Leoaic tnr, iubirea

de Nichita Stnescu
La nceputul anilor 60, pe fondul dezgheului politic de dup moartea lui
Stalin, a aprut n literatur o nou generaie de scriitori care s-au delimitat de realismul
socialist, avndu-i ca model pe reprezentanii modernismului interbelic. Tinerii scriitori
au fost numii neomoderniti i, datorit faptului c au debutat n anii 60, au primit
eticheta de aizeciti.
Redescoperirea confesiunii i a lirismului subiectiv, interpretarea original a unor
teme consacrate, privilegierea rolului metaforei, permanenta contrariere a ateptrilor
cititorului sunt cateva dintre caracteristicile neomodernismului, curent ai carui
reprezentanti sunt Nichita Stnescu, Marin Sorescu, Ana Blandiana, Ioan Alexandru etc.
Aa cum observa criticul Nicolae Manolescu n eseul Despre poezie, exist trei
momente importante n evoluia limbajului poetic romnesc, momente marcate de
apariia creaiilor lui M. Eminescu, T. Arghezi i N. Stnescu. Astfel, creaia eminescian
marcheaz desprinderea poeziei romneti de sub influena folclorului, creaia arghezian
marcheaz sfritul eminescianismului i trecerea ctre o poezie modern, n timp ce
creaia lui N. Stnescu ntregete experiena modernismului i realizeaz trecerea ctre
postmodernism.
Valoarea operei lui N. Stnescu este dat de faptul c reuete s sintetizeze
elemente majore ale modernismului interbelic: spectaculozitatea limbajului arghezian,
ermetismul barbian i plcerea conceptualizrii din creaia lui Blaga.
Una dintre temele dominante n volumul O viziune a sentimentelor din 1964 este
iubirea neleas ca sentiment ntemeietor, ca for care transform radical fiina
ndrgostit i universul acesteia.
Reprezentativ pentru viziunea lui Nichita Stnescu asupra iubirii este poezia
Leoaic tnr, iubirea, n care erosul este abordat ntr-o manier original.
Titlul conine o metafor prin care se realizeaz un transfer semantic ntre cei doi
termeni-cheie, iubirea mprumutnd caracteristicile tinerei feline: frumusee, dinamism,
for i agresivitate.
Textul este structurat n trei secvene poetice care urmresc, prin acumulare, modul
n care erosul transform persoana ndrgostit i universul acesteia.
Prima secven poetic sugereaz caracterul agresiv i neateptat al apariiei iubirii,
totul fiind privit din perspectiva relaiei dintre prdtor i victim.
Primul vers reia metafora din titlu, accentund imaginea n jurul creia este
construit ntregul text.
Manifestarile initiale ale sentimentului sunt asociate cu imagini ale agresivitii,
mai exact, cu imagini ale ocului provocat de un contact paralizant. Verbele sugereaz
dinamismul i agresivitatea manifestrii erosului (a srit, a nfipt, a mucat). Pnda,
ateptarea camuflat presupun intenie n ceea ce privete manifestarea iubirii. Tot n
ateptare se afla i eul poetic, dar ateptarea acestuia este nedeterminat n mod
intenionat, tocmai pentru a motiva surpriza pe care i-o provoac apariia iubirii.
A doua secven poetic surprinde o dubl transfigurare, a fiinei invadate de
sentiment, dar i a universului n care aceasta fiineaz. Situat n centrul universului, eul
poetic este proiectat n afara timpului iar iubirea genereaz o ampl reconfigurare a

materiei: i deodat-n jurul meu natura/Se fcu un cerc de-a dura/Cnd mai larg, cnd
mai aproape/Ca o strngere de ape.
Fiina sedus i abandoneaz simurile, dar o face tocmai pentru a le spori
acuitatea prin unificarea lor: i privirea-n sus ni,/ curcubeu tiat n dou,/ i auzul ontlni/ tocmai lng ciocrlii. Saltul privirii spre nalt este simultan cu nlarea auzului,
ambele scenarii viznd desprinderea ndrgostitului de propriul trup.
Ultima secven poetic desvrete transformrile pe care le cunoate eul poetic
sub aciunea bulversant a erosului. Versurile Mi-am dus mna la sprncean, la tmpl
i la brbie, dar mna nu le mai tie sugereaz fie neputina individului de a-i
recunoate propriul corp, fie imposibilitatea ndrgostitului de a se mai imagina n
ipostaze contemplativ-meditative.
Ultimele versuri surprind maturizarea erosului, n sensul trecerii de la agresivitatea
iubirii adolescentine ctre o iubire care presupune nu doar pnd i muctur letal, ci i
seducie. Astfel, ndrgostitul intra ntr-o dimensiune a fiinrii, a crei strlucire se
prelungete la nesfrit, fapt sugerat att prin repetiia structurii nc-o vreme, ct i de
prezena punctelor de suspensie.
Leoaic tnr, iubirea este, n fond, un imn nchinat iubirii, o poezie care
celebreaz fora transfiguratoare a erosului.