Proiect de lectur pe Romantismul de Clin Vera

Student: Claudia Ilovan Secia: Lit. Comp. En. Anul II

Universitatea Babe - Bolyai, Cluj Napoca. Facultatea de Litere

n lucrarea Romantismul, Clin Vera ncearc o sistematizare dintr-un unghi tipologic a micrii artistice romantice, micare apreciat de autor ca fiind prima micare literar avnd un pronunat caracter de universalitate, deoarece a reprezentat o explozie poetic nu doar n Europa (precum s-a ntmplat cu iluminismul i clasicismul care i-au avut centrul de radiaie n Anglia i Frana ) ci chiar i n literatura nord i sudamerican. Primul capitol intitulat Generaliti stabilete punctele de plecare spre dezvoltarea romantismului, mai exact modalitile de instalare a cultului sensibilitii ntr-o societate a sec. al XVIII- lea dominat de cultul raiunii. Astfel, din punct de vedere ideologic romantismul a reprezentat o reacie fa de ceea ce presupunea clasicismul i iluminismul i anume raionalitate. Din punct de vedere sociologic, autorul arat c se poate vorbi despre rezultanta unui refuz de adaptabilitate la criteriile societii curente. Raiunea lui Boileau, Dryden, Pope nu va mai prezida, accentul trecnd pe IMAGINAIE. Despre preromantism, vzut ca o rsturnare a valorilor, se poate vorbi pornind de la Rousseau, autor care n sec. XVIII vorbete despre mndria unicitii , religia inimii, proclamarea singularitaii, tiparul unic. Tudor Vianu va vorbi despre cultul nou nchinat unei naiuni slbatice i tulburi. Dup o panoram succint asupra mediului n care va lua natere romantismul autorul arat primele semne de manifestare ale noului curent n Germania prin apariia revistei Athaneum, n Anglia prin apariia volumului Balade lirice semnat de poeii Wordsworth i Coleridge, n Frana prin succesul dramei romantice Hernani a lui Victor Hugo, n Italia printr-un articol al doamnei de Stal, n Rusia prin opera lui Pukin, n Polonia prin personalitatea lui Mickiewicz i n rile Romne prin programul manifest al revistei Dacia literar. Vorbete deasemenea despre cele dou tendine ale romantismului de nceput: cea feudal(conservatoare) i cea revoluionar i despre dezvoltarea ndeajuns de sinuoas a multora dintre romantici. Trasnd astfel premisele, autorul va ncerca mai apoi s fac o analiz a noului curent avnd n vedere principalele trsturi, teme i domenii de inspiraie, principalii autori i teoreticieni ai curentului. Va arta c dei se va discuta aceeai micare artistic,

Universitatea Babe - Bolyai, Cluj Napoca. Facultatea de Litere

ea va avea o coloratur diferit n marile centre europene datorit influenelor diverse care i-au pus amprenta asupra sciitorilor romantici. Mitul, interiorizarea i imaginaia sunt trei concepte care definesc estetica romantic i i ofer originalitate n raport cu alte micri artistice. Northop Frye privete mitul ca fiind elementul constitutiv al poeticii romantice. n acest context poetul preia atributele demiurgului care va da natere unor noi mituri sau le va modifica pe cele vechi. Astfel, structurile care se impun ca formative sunt miturile devenite deopotriva ficiuni si metafore. Beia subiectiv, izolarea centrului , plonjonul interior care caracterizeaz spiritul romantic, obsesia pentru utilizarea cuvntului ntunecat conduc la crearea mitului interioritii (Kubla Khan). Distanarea romantismului de baroc este evident, observ autorul, prin modificarea de semnificaie n ceea ce privete mitul lui Don Juan (spre exemplu Don Juan-ul angelic al lui Byron ). Opoziia n raport cu clasicismul este clar evideniat de Schiller care justific apariia poeziei sentimentale argumentnd c poetul modern pierde armonia naiv i contientizeaz o dureroas lips, el devenind astfel obiectul unei nostalgi. Romantismul se va dezice de turbulena i excesul barocului, de echilibrul i reticena clasicismului pentru a deveni un stil al patosului hiperbolic. August Wilhem Schlegel vede poezia modern ca fiind un amestec de genuri ce tinde spre infinit, o poezie a nelinitii i dorinei, o art mai apropiat de misterele universului. Goethe va vorbi despre romantic ca despre ceva bolnav ceva ce rupe orice echilibru, ceva extravagant intr-un mediu dominat pn atunci de armonie. La romantici totul se mitific, mitul e pentru ei un concept plin de simboluri, materia prim a poeziei. William Blake este unul dintre primii poei romantici care va recreea istorii sacre, devenind demiurgul noii mitologii. Facultatea creatoare de universuri va fi imaginaia, puterea suprem a unor poei precum Shelley, Hugo, Blake sau Eminescu. Estetica romantic cunoate expresii diverse n Germania, Anglia, Frana, Italia, Romnia i America. Kant va fi respins de romanticii germani, estetica lor fiind una a imaginaiei i nu una a intelectului. Frye va arta c romanticii au o inclinaie spre mitul cderii, mit care la ei va lua o form cu totul deosebit. Romanticul e un spirit orientat

Universitatea Babe - Bolyai, Cluj Napoca. Facultatea de Litere

spre infinit, iar la el unitatea pierdut poate fi rectigat prin: magie, vis, cufundare n incontient, cufundare n trecut. Astfel ei creaz o literatur a visului, mitului, simbolului impregnat de rencarnri, alter-egouri, cltorii n spaiu i timp. Sistemul filosofic al lui Schopenhauer va fi acela care i va pune amprenta asupra gndirii romantice, n sprecial asupra realizrii imaginii geniului (fiin singur i inadaptat). n Anglia Baladele lirice ale lui Wordsworth i Coleridge reprezint prima oper englez de factur romantic iar prefaa ei constituie manifestul romantic englez (diferit de cel francez a lui Hugo care este caracterizat prin violen). Clin Vera subliniaz c n literatura englez tranziia spre romantism se face lin i gradat. Baladele fac elogiul simplitii, al limbajului simplu, poezia fiind vzut ca mijloc de cunoatere. Coleridge a devenit o figur foarte important, principalul transmitor al teoriei romantice germane; el a fost cel care a influenat considerabil gndirea poetic a contemporanilor, i cel care a raportat genialitarea la figura lui Shakespeare. Apariia romantismului n Frana s-a datorat emigraiei care a facut posibil cunoaterea unor noi zone literare (Germania i Anglia) . n 1827, cnd Victor Hugo va realiza prefaa-manifest la drama Cromwell, estetica romantic era deja consolitat. El e ns cel care propune un amestec al tragicului cu comicul, al frumosului cu urtul, al sublimului cu grotescul; pentru el Satana ar putea deveni ntruchiparea frumuseii, la el domin un haos care se reface necontenit. Romantismul italian va aprea n opoziie cu un clasicism prelungit iar manifestele lui vor face elogiul folclorului. Numele invocat de Vera va fi cel al lui Manzoni, poet care va combate unitile de timp i de loc. Vorbind despre romanitismul romnesc autorul amintete perioada prepaoptist i programul Daciei literare care a fost interesat de promovarea unei literaturi originale inspirat din istoria i tradiia poporului romn. Deschiztorul drumului spre o literatur romantic va fi Koglniceanu, cel care va insista pentru descoperirea folclorului; romantismul romnesc e ins o etap tardiv n raport cu istoria curentului n Europa, etap care l va avea n centru pe Eminescu n a doua jumtate a sec. al XIX-lea. Romantismul american l va avea n centru pe Emerson a crui meditaii filosofice includ ideea armoniei dintre om i natur.

Universitatea Babe - Bolyai, Cluj Napoca. Facultatea de Litere

Esteticile formulate de ctre autor arat clar opoziia noului curent fa de clasicismul modern, faptul c primele locuri le vor ocupa inspiraia i imaginaia, c procesul creaiei nu va mai fi dictat de raiune, c romantismul respinge orice norm fiind capabil s creeze lumi avnd-ul ca singur mijlocitor pe poetul ce intr n contact cu supranaturalul. Predilecia romanticilor pentru timp va fi discutat avnd in vedere opoziia clasic-romantic. Autorul va arta c romanticii doresc eternitate, ns nu una obiectiva ci una personal, subiectiv. Romanticii se vor orienta n cea mai mare parte spre trecut i astfel ei vor da natere unor noi genuri iar pe cele vechi le vor restaura, noua literatur fiind n interdependen cu istoria. Referitor la drama romantic este semnalat de la nceput c ea nu este creaia lui Victor Hugo i c mprumut foarte multe influene de la melodram, precum conflictele violente sau aciunea bogat. Ca exemple vor fi dai Zacharias Wagner cu piesa 24 februarie, Kleist cu drame n care i fac loc tensiuni nervoase, personaje posedate de demoni, personaje monomaniace obsedate de o singur patim i Victor Hugo care este privit ca fiind mai receptiv fa de sugestiile istoriei. El l va avea drept model pe Shakespeare n cultivarea grotescului i i va plasa conflictele n toate epocile istorice i n toate rile. Influena shakespeareian va fi descoperit i n dramele lui Pukin, n atmosfera sumbr din Boris Godunov, atmosfer ce amintete de cea din Macbeth . Romanul istoric este catalogat ca fiind n cel mai nalt grad ilustrativ pentru specificul istorismului romantic avnd-ul drept creator pe Walter Scott, autor ce recurge att la legend ct i la istorie. Sunt amintii i autori precum Alfred de Vigny sau Manzoni (amndoi influenai de Scott) i Dumas-tatl. Nuvela istoric cultivat de romantici se va deosebi de romanul istoric numai prin concentraie. Analiznd poemul istoric i sociogonic, Clin Vera amintete numele lui Herder, Hegel i Schopenhauer, trei nume cu viziuni diferite care au influenat scriitorii romantici. Pentru Herdel istoria continu opera naturii. Legenda veacurilor a lui Victor Hugo va fi o construcie poetic domitat de sursa herderian, adic de optimismul herderian. Pesimismul lui Schopenhauer va domina opera lui Eminescu (Memento mori). Gndirea mistic va fi un factor important in poemul Legena veacurilor, Hugo fiind n

Universitatea Babe - Bolyai, Cluj Napoca. Facultatea de Litere

acea perioad influenat de practici magice i experiene oculte. Ideea metempsihozei e nglobat n opera poeilor precum Madach Imre, Poe, Eminescu etc. (idee schopenhauerian ). Indiferent c vor cultiva in opera lor o gndire de tip optimist sau una de tip pesimist, romanticii ii vor pstra atracia pentru o viziune grandioas i global. Ei vor imagina mari micri i vor comunica freamtul mulimilor de la nlimea aceluia care a neles sensul dezvoltrii. Clin Vera va mai discuta i mitul antichitii sublinind c se poate vorbi i despre un romantism antichizant care depete sfera istorismului romantic. Este reamintit F. Schlegel i Schiller care exalteaz lumea clasic (Zeii Greciei). n cazul lui Hlderlin se vorbete despre un eros romantic; Grecia este pentru el principiul unei regenerri posibile, principiul ordonator ntr-o lume haotic . i n romantismul englez se regsete exaltarea Greciei la poeii Byron i Shelley, pentru care vechea Elad e simbolul libertii i la Keats poet pentru care antichitatea reprezint n primul rnd o surs de frumusee. Hugo va cuta n antichitate nu armonia linititoare, ci paradisul pgn, iar Eminescu va oferi n Memento mori o imagine n care Elada pare s fie Grecia unui moment crepuscular. Indiferent ns de abordare poziia romantic fa de antichitate se deosebete fundamental de aceea a altor micri, concluzioneaz Vera n final, dup analiza unor versuri romantice n care se face elogiul antichitii (Od ctre urna greceasc, Endymion, Zeii Greciei etc ). Tipul demonului, al titanului, fausticului i al geniului sunt marile tipuri romantice dezbtute de Clin Vera. Pentru a putea fi mai uor analizate el discut mai nti inadaptabilitatea definitorie pentru spiritul romantic, acel sehnsucht care caracterizeaz poezia modern a unor oameni bntuii de neliniti. Sufletul romantic este catalogat ca fiind un suflet sfiat de antagonisme, un suflet ce nu-i gsete linitea. Pentru Remak romantismul este ncercarea de a vindeca ruptura universal. Teoria lui Clinescu n care formuleaz opoziia clasic-romantic transpus n domeniul tipologic devine definitorie pentru ca mai apoi marile tipologii s poat fi analizate. Astfel, pentu el, omul clasic e vzut ca utopia unui om perfect iar cel romantic ca utopia unui om complet anormal, dezechilibrat i bolnav cu o sensibilitate exacerbat. Omul clasic e un om ca toi oamenii, romanticul un monstru n toate, un bizar; clasicul este solar iar

Universitatea Babe - Bolyai, Cluj Napoca. Facultatea de Litere

romanticul omul orei 12 noaptea; clasicul bea lapte, ap de izvor, romanticul bea gin sau ap din Lethe. Pentru a discuta tipologia demonului autorul l alege ca poet de frunte pe Byron, poeziile lui fiind principalele opere romantice din care reies satanismul i demonismul (opere inspirate de prima cltorie a poetului n Orient). Satanismul byronian va fi legat de profilul psihologic al poetului. n conceperea operei sale el va fi inspirat de romanele gotice precum cele ale lui Walpole sau Radcliffe, atribuind unor personaje de-ale sale trsturi de damnai, misterioi, demonici sau perveri. Clin Vera va meniona n acest punct c demonia romantic va fi expresie a unei emoii autentice i nu un efort pueril de fabricaie. Exotismul i supranaturalul lui Coleridge vor fi alte puncte de inspiraie pentru Byron. Childe Harold va fi un prim erou devorat de spleen, pctos i desfrnat apsat de o sumbr fatalitate, iar urmtorii eroi satanici vor fi din ce n ce mai evoluai nspre demonism (ca spre exemplu Ghiaurul sau Conrad). La nceput, demonismul lui Byron e vzut ca fiind unul teribilist i grandilocvent, ns el se va canaliza spre un romantism titanic odat cu noi experiene culturale (ntlnirea cu tragedia lui Goethe, mitul prometeic). Tema faustic o va transpune n Cain, iar drama prin excelen faustic va fi Manfred (Manfred - eroul pentru care eul este un mormnt). Cain va fi un Faust, fiind rvi de dorina de cunoatere; el are obsesie pentru moartea pe care nc nu o cunoate dar o va cunoate dup uciderea lui Abel. Astfel, Cain va deveni Luciferul byronian nrudit cu Prometeul lui Shelley (alt poet al titanismului romantic amintit de Clin Vera ) i care descinde din Luciferul lui Milton (diavolul care ocup prima poziie n poemul Paradisul pierdut, poem ce reprezint influen pentru muli dintre romantici). Alturi de Byron autorul i va mai plasa i pe Lermontov care creaz n Demonul un Lucifer apsat de sil i blazare orgolioas, dar care ns poate simi iubire pentru o muritoare i pe Madach Imre care n Tragedia omului creaz un Lucifer care reine multe din trsturile lui Mefisto. Pentru literatura american autorul numete romanul Moby Dick al lui Melville, roman n care figura demonului se unete cu cea a titanului n persoana lui Ahab, personaj de structur romantic, nverunat n lupta cu forele naturii i un rzvrtit fa de creator.

Universitatea Babe - Bolyai, Cluj Napoca. Facultatea de Litere

Trecnd spre tipologia geniului autorul d exemplu pe Toma Nour al lui Eminescu, fiin n care figura geniului coexist cu cea a demonului: un satan frumos, de o frumusee strlucitoare, un satan mndu de cdere pe a crui frunte Dumnezeu a scris geniul, i iadul, ndrtnicia un satan dumnezeiesc . Geniul este privit nu doar ca un concept estetic ci i ca un mit, un mit revelatoriu pentru nelegerea romantic. El este un laitmotiv filosofic vzut de ctre Dubos ca un entuziasm divin , de ctre Herder ca pe ceva natural , vrjitor sau de Blake ca pe furitorul ntregii structuri umane. Pentru a face portretul geniului, Clin Vera se folosete de definiiile unor diveri teoreticieni, filosofi sau poei romantici precum Jean Paul Richter pentru care geniul este cel nzestrat cu suprema facultate creatoare, Coleridge care vede n el n primul rnd deintorul imaginaiei sau Schopenhauer care vedea n geniu singura for apt s se opun forei de a tri. Geniul apare la unii scriitori, precum este i E.T.A. Hoffmann, ca un straniu personaj nzestrat cu fore oculte sau la Eminescu sub figura Luceafrului. Lirismul este enunat ca fiind dimensiunea major a literaturii romantice care invadeaz toate genurile, chiar i romanul, n care epicul se anemiaz. Hipersensibilitatea va fi condiia prim a creaiei poetice, iar aces lucru este semnalat ca o inovaie n domeniul literaturii, o cucerire a noului curent fr de care cele mai noi orientri poetice ar fi de neconceput . Temele literare discutate sunt natura i nocturnul, teme considerate de teoretician ca fiind emblematice pentru curentul romantic. Natura este la romantici un tot organic ce nglobeaz i umanul i divintatea. Wordsworth, Lamartine, Shelley, Lenau, Eminescu i Vigny sunt civa poei n a cror oper tema naturii apare ca fiind pregnant. Pentru Wordsworth natura e vechea stare edenic pe care el o pune n relaie cu copilria (alt important mit romantic), pentru Lamartine ea reprezint o proiecie interioar, pentru Shelley o realitate dinamic, pentru Lenau cadrul propice grelelor tristei iar pentru Eminescu un principiu al frumuseii. n cazul lui Vigny autorul semnaleaz o atitudine diferit fa de cea a multora dintre romantici; Vigny vede natura n relaie de antagonie cu omul. Nocturnul este suprema ambian poetic dezbtut nainte de romantici de ctre Milton i Jung. Noaptea are pentru romantici valene diverse; ea poate fi ambiana care stimuleaz meditaia melancolic, zon a macabrului, teritoriu al magiei,

Universitatea Babe - Bolyai, Cluj Napoca. Facultatea de Litere

preludiu al eternitii etc. Nocturnul este o tem ce domin creaia romantic a poeilor precum Novalis care nchin imnuri nopii (Imnuri ctre noapte), Poe care cultiv noaptea sub forma hului, abisului, Bertrand pentru care noaptea e ambiana macabrului gotic, Musset pentru care noaptea e timpul solitudinii sau Eminescu pentru care ea e zona comunicaiei cu tainele universului, timpul refleciilor filosofice. n finalul lucrrii autorul discut spiritul satiric i ironia romantic. Arat c atitudinea polemic este o atitudine specifica poeilor precum Byron (care ignor antinomia clasic-romantic, se nveruneaz mpotriva poeilor lakiti, i i exprim viziunea satiric n poemul Don Juan prin crearea unui erou mai degrab comic, total diferit de cel tradiional ), Grigore Alexandrescu, Heine, Hugo sau Eminescu (care are izbucniri de mnie mpotriva prezentului lipsit de idealuri). Ultimul capitol este dedicat feericului i fantasticului, arie considerat de Vera ca fiind extrem de variat motiv pentru care analiza ei pare imposibil. Literatura romantic este impregnat de miraculos datorit atraciei poeilor pentru folclor. Este adus n discuie mrchen-ul german, povestire popular echivalent basmului, cultivat de muli scriitori romantici. Puritanismul american e vzut ca stimulator pentru o literatur a misterului i a fantasticului sumbru cultivat de Herman Melville, E. A. Poe i Nathaniel Hawthorne. Clin vera a ncercat s redea o viziune de ansamblu a amplei micri artistice romantice. Este evident empatia cu care a tratat subiectul i marea documentaie fcut n sprijinul conceperii lucrrii. Pe parcursul lucrrii a preferat s ofere mai degrab doar opinii critice a unor diverse personaliti i foarte rar aprecieri proprii. A ncercat o sintez a curentului insernd n lucrare att fondul social i istoric al apariiei micrii ct i cele mai importante caracteristici i trsturi care conduc spre o definiie a romantismului i spre cearea unei imagini de ansamblu n mintea cititorului. Deasemenea, dup cum el nsui mrturisete, a ncercat n ultimele pagini ale lucrrii s deschid cteva probleme, afirmnd c romantismul ar putea fi socotit precedentul micrii de avangard deoarece a cucerit un public larg ce nu putea digera arta clasic, impunndu-se n chip de micare de avangard.

Universitatea Babe - Bolyai, Cluj Napoca. Facultatea de Litere

Universitatea Babe - Bolyai, Cluj Napoca. Facultatea de Litere