GENURI JURNALISTICE

JURNALISMUL DE TEREN n aceast categorie intr toate speciile care presupun munca pe teren, prezena la faa locului: tirea, reportajul, interviul, portretul, ancheta. TIREA n general, orice tire ncepe cu rspunsul la cele ase ntrebri (6W): cine?, ce?, unde?, cnd?, de ce?, cum?, acestea curpinznd aproximativ 85-90% din informaii. Restul de 10-15% din ncrctura informaional se va distribui n ultimele fraze, constituind aa-numita pat de culoare. Ce deosebete ns tirea de cellalte specii jurnalistice de teren este faptul c ea ncepe, obligatoriu, cu bomba. Elementele de context, absolut necesare, istoricul evenimentelor nu apar niciodat la nceput: ele nu fac obiectul tirii, ci doar o completeaz. La fel, spre deosebire de alte articole, tirea nu este construit astfel nct s suporte prezentarea mai multor puncte de vedere: evenimentul, unul singur, este prezentat dintr-o singur perspectiv. O tire despre un accident minier nu va putea sintetiza i prerea minerilor, i pe cea a conducerii unitii, i pe cea a autoritilor, i pe cea a specialitilor, ci doar una singur. Atribuirea informaiilor unei surse se face altfel n presa scris dect n radio i televiziune. Identificarea se va face n ordinea: funcia persoanelor despre care se relateaz i apoi prenumele i numele acesteia. (Ex: Primarul Capitalei, Traian Bsescu). Totui, nici aici nu putem impune ca regul acest triptic: totul poate fi modificat, adaptat, n funcie de context. Dac se va vorbi despre Traian Bsescu ca primar, prezentarea se va face aa cum am menionat mai sus. n schimb, alta va fi ordinea dac urmrim s vorbim despre acesta ca personalitate public (vip), ca so, printe etc. INTERVIUL Etimologic, termenul interviu provine de la franuzescul entrevue i desemneaz o ntrevedere direct, fa n fa, ntre dou sau mai multe persoane. Situaia prezint o anecdotic aparte: dei de origine francez, termenul s-a impus, att n practica anglo-saxon, ct i n cea francez, n varianta englez interview. Dar ce este interviul? Interviu, interviuri = n. convorbire a unui ziarist cu o personalitate politic, cultural etc. (care este publicat n pres, transmis la radio sau la televiziune); (p. ext.) articol ntr-o publicaie periodic care red o astfel de convorbire [Din engl., fr. interview]1 Interviews = dei exist multe tipuri de interviuri i diverse motive pentru realizarea lor, scopul comun rmne adunarea informaiilor i nelegerea altor persoane, printr-un proces planificat de ntrebri i rspunsuri2.
1

L a z r i n e a n u Dicionar universal al limbii romne, Chiinu, Editura Litera, 1998, p. 405 2 J a m e s W a t s o n & A n n e H i l l Dictionary of media & communication studies, fifth edition, London, Arnold, 2000, p. 157 1

Definiiile, acoperind toat gama situaiilor interaciunilor verbale intrepersonale, difer prin preeminena acordat, de la caz la caz, uneia dintre cele dou componente: ntrebare sau rspuns. Deosebirea ntre dialogurile cotidiene i cele instituionalizate o gsim, aadar, n variaia cantitativ a unuia dintre cei doi vectori. T. Vlad, ntr-o lucrare ce analizeaz interviul n evoluia sa de la Platon pn n zilele noastre, consider c n cadrul dialogului comun, al conversaiei cotidiene putem vorbi despre o anume superioritate a rspunsului (), n vreme ce n situaiile (sub o form sau alta) instituionalizate, ntrebarea dobndete un rol cel puin la fel de consistent3. Definiiile aplicate dialogului, cel puin n situaiile instituionalizate (interviuri de angajare, formulare etc), surprind, aproape toate, raportul bidirecional dintre actorii implicai n acest proces, pe de o parte, i relaia lor direct dependent de contextul socio-cultural n care se desfoar dialogul pe de alt parte. Dialogul, reliefnd destinatarul, trimite la situaia alocutiv, utilizeaz simultan mai multe cadre de referin i se caracterizeaz prin prezena elementelor metalingvistice i prin frecvena formelor interogative4. n practica mass-media, interviul este perceput ca o conversaie planificat i controlat ntre dou persoane, care are un anumit scop, cel puin pentru unul dintre participani. Nu orice delaraie este un interviu, trebuie s existe o structur dialogal a declaraiei pentru ca aceasta s emit pretenii de interviu. Dar, interviul nu este un gen jurnalistic veritabil dect dac este prezentat ca atare ntr-un ntreg articol sau ntr-o poriune important a unui articol. Se nelege de la sine c orice sau aproape orice reportaj include interviuri, discuii cu persoane bine informate, dar care, de regul, nu sunt citate. Interviul, n adevratul su sens, considerat deci ca un tip special de reportaj, are drept scop s dea cuvntul unei personaliti 5, s lmureasc o situaie, s pun n valoare pe cineva sau toate acestea la un loc. n aceste condiii, reporterul are misiunea s incite la conversaie persoana intervievat, s o determine s spun ceea ce ar putea interesa publicul larg. Interviul poate fi neles aadar ca un tip de reportaj, foarte redus, n care nu e permis existena unor timpi mori. REPORTAJUL Specie publicistic, reportajul informeaz despre fapte, situaii, evenimente de interes general sau ocazional, realiti economice, geografice etc, de actualitate, de la faa locului, prin mijloace literare de expresie specifice. Reportajul este una dintre cele mai subiective specii jurnalistice de teren. S precizm, pentru a nu intra n contradicie cu afirmaiile de mai sus, c aceast subiectivitate este manifest i permis numai la nivelul redactrii, al prezentrii faptelor, iar nu la cel al realitii descrise. De altfel, pentru a fi mai exaci, vom nelege prin subiectivitate originalitate, inventivitate n modul de a povesti. Reportajul pune accent n mod deosebit pe senzaii, pe impresii mirosuri, culori, sunete, gust. Aceasta nseamn c reporterului i se solicit participarea
3 4

T u d o r V la d Interviul. De la Platon la Playboy, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1997, p. 22 O s w a l d D u c r o t & J e a n - M a r i e S c h a e f f e r Noul dicionar encilopedic al tiinelor limbajului, Bucureti, Editura Babel, 1996, p. 427 5 P h i l i p p e G a i l l a r d Tehnica jurnalismului, Bucureti, Editura tiinific, 2000, p.113 2

cu ntreaga fiin, implicarea total; jurnalistul lucreaz cu ochii, urechile, nasul i memoria. Nu exist reportaj n absena detalilor obinute la locul i desfurarea evenimentelor, n absena observaiilor personale i a intervievrii. Totui, Ph. Gaillard consider c un reportaj presupune i o munc de cutare a informaiei, dup cum avem de a face cu evenimente prevzute sau neprevzute. n cazul unui eveniment prevzut, reporterul a avut rgazul s se documenteze, s se familiarizeze cu subiectul. tie la ce se poate atepta. Cu toate acestea, prezena la faa locului este la fel de necesar, dac e posibil chiar nainte de ora la care a fost anunat evenimentul. Prezent la locul de desfurare, el trebuie s urmreasc evenimentul, s-l ncadreze n context, s-l nregistreze i s-l completeze cu detalii semnificative, care adesea spun mai mult dect informaia principal. Fundamentul tuturor reportajelor l reprezint ns cutarea rspunsurilor la cele ase ntrebri: cine?, ce?, unde?, cnd?, cum?, de ce?. Dei nu ntotdeauna e posibil aflarea lor, reporterul nu poate s renune: activitatea sa de cercetare, la faa locului, va cuta s urmeze demersurile obinuite, culegerea tutror informaiilor posibile. Pentru ntrebrile la care nu s-a aflat rspuns, exist i alte surse, dei, de obicei, acestea apar de la sine atunci cnd ziaristul reconstituie evenimentul pe baza detaliilor deja obinute. Pentru a realiza un reportaj bun, complet, autorul se va ntreba nainte de a folosi toate ingredientele: Ce mesaj vreau s transmit? i Pot realiza acest lucru ce ceea ce am?. Pentru a rspunde acestor ntrebri, este util s cunoatem care sunt factorii pe baza crora sunt selectate informaiile semnificative ntr-un reportaj: proximitatea temporal; proximitatea spaial; ineditul faptelor; conflict; consecine; captarea interesului uman.

ANCHETA Ancheta, ca specie publicistic de teren, i propune s evoce i, mai ales, s aprofundeze, prin investigare direct, mari probleme economice, sociale, politice, culturale de actualitate sau nu. Dei se asemn pn la un punct cu reportajul de amploare, ancheta i propune mai degrab s supun raiunii ceea ce reportajul supunea simirii: reportajul d via, arat, ancheta, dimpotriv, demonteaz i demonstreaz. Oricum, diferenele ntre ancheta realizat de un reporter i orice alt tip de anchet apar n momentul redactrii. Textul se construiete invers: se pleac de la concluzie, cunoscut acum, i se merge spre premisele care au condus la aceast concluzie. Planul scrierii va urmri urmtoarele coordonate: problem ipotez verificare concluzie; situaie cauze situaii posibile situaii preconizate; conflict argumentele unora argumentele altora faptele prerea specialitilor cine are dreptate.

Diferena dintre interviu, reportaj, anchet Interviu ntreb cineva s-l fac auzit unic (persoana cu care stau de vorb) ngust Reportaj povestesc evenimente, oameni a face s fie vzut, trit mai multe Anchet explic subiectul fac s se neleag mai contradictorii multe,

Metode Actori Obiectiv Surse

Unghiur i Ton

jurnalistul este la mijloc precis, personal (sunt prezent n spatele cuvintelor) nici lung, nici scurt raportez

fidelitate

se vede numai jumtate, eu fac s se vad i cealalt jumtate complet

Lungim e Atitudin e

depinde adun

lung demonstrez

ARTICOLE DE OPINIE Spre deosebire de articolele prezentate pn acum i care aveau ca scop principal artarea faptelor, prezentarea lor, relatarea evenimentelor, evidenierea personajelor etc, articolele de comentariu (editorialul, tableta, analiza, critica, comentariul, recenzia, cronica, dosarul) i propun s dezvolte idei, s livreze opinii, s afirme poziii. n general acestea sunt ale autorilor i sunt, prin fora lucrurilor, articole subiective. Editorialul Mult timp s-a vorbit despre editorial ca despre vocea ziarului. Veridicitatea afirmaiei nu poate fi dovedit dect prin analiza redaciei, de la caz la caz.

Editorialul este un articol scurt, semnat de o autoritate i care prezint aprecierile, judecile, opiniile sau poziiile acesteia fa de un eveniment. Editorialul confer unui ziar un caracter propriu, distinct, permind stabilirea unui contact aproape direct cu publicul cruia i se adreseaz uneori spunnd ceea ce numai un prieten sau un vecin pot s spun6. Deoarece este un comentariu, o reflectare a punctului de vedere a autorului pentru care redacia i asum responsabilitatea, editorialul nu apare ca un articol fundamentat i argumentat tiinific, ci ca o convingere. ntregul articol se dezvolt de fapt n urma unei convingeri iniiale, informaia propriu-zis aprnd doar prin luarea unei poziii argumentate. Pe lng o perspectiv original, inedit editorialul trebuie s conin suficiente elemente de context i analiz, pentru a fi neles de cei care nu au citit articolul sau articolele de la care s-a pornit. Realizatorul unui editorial nu se va sili s exprime adecvat adevrul, dei editorialul nu comenteaz dect informaii deja cunoscute, apelnd din plin la motive, demonstraii. Articolul pstreaz ns o doz mare de ambiguitate, avntul este personal, subiectiv i, n acelai timp, ncearc s conving. Pentru aceasta se vor realiza translri subtile de la eu la noi, de la eu cred la toat lumea crede. Scopul l consituie propunerea unor accepiuni universale, a unor judeci de valoare personale generalizate, prezentate ns ntr-un stil ofensiv, chiar polemic. Editorialul trebuie lsat s-i exprime rolul. Dac nu exist un punct de vedere bine conturat, e mai bine s se renune la redactarea unui asemenea material. Foarte valorizat n paginile ziarelor, prin faptul c individualizeaz, adesea editorialele au rezervat chiar o pagin special. Ceea ce o definete n raport cu celelalte pagini de evenimente este posibilitatea i obligaia chiar a exprimrii opiniei, a comentariilor. Cititorii ateapt s fie convini, s-i nsueasc opinii conform unor grile stabilite n prealabil. Mai corect, ei ateapt s li se confirme de ctre editorialiti propriile opinii. Or, acest lucru presupune jurnaliti bine documentai, profesioniti, cu att mai mult cu ct editorialul nseamn asumarea unei responsabiliti colective a redaciei. De fapt, n economia unei publicaii, pagina editorial este a doua ca importan, dup pagina nti, ale crei funcii a explica i a interpreta reprezint o tribun pentru opinia public i pentru exprimarea liber a cetenilor. Temele unui editorial de actualitate sunt preluate din realitatea imediat. Dar, spre deosebire de tiri, ele nu rspund n mod absolut imperativului urgenei. De cele mai multe ori, editorialele se public n conjuncturi speciale: pentru a anuna i explica o alegere, o schimbare (de regul din cadrul redaciei), pentru o reglare de conturi (ce se dorete un semnal de alarm) ntre diferite grupuri (politice sau sociale, din lumea interlop), pentru a prezenta conflicte cu posibile consecine importante n plan social, politic i economic, dar niciodat cnd nu avem nimic de spus. La originea unui editorial trebuie s se afle ntotdeauna o idee, bine asimilat de realizator, care s poat fi transpus ntr-un punct de vedere bine argumentat n nu mai mult de 200-300 de cuvinte (dac editorialul este mai lung risc s ndeprteze sau s plictiseasc cititorul). Multe dintre ncercrile de clasificare a editorialelor au euat, nefiind validate de un criteriu solid. Putem totui ncerca s schim, din perspectiva scopului urmrit, conform modelului anglo-saxon, o micro-structur a tipologiei editorialului. Astfel, distingem ntre editoriale care:
6

*** (1992), Manual pentru ziaritii din Europa Central i de Est, editat de World Press Freedom Committee, p. 87. 5

 explic utilizat n cazul unor subiecte precum noi politici de impozitare, noi hotrri legislative etc. conving editorialistul i poate asuma rolul de a pleda, prin mesajul scris, n favoarea sau defavoarea unor decizii. rspund n acest caz, realizatorul materialului de opinie i propune s ofere explicaii n legtur cu anumite luri de poziie sau aciuni ale structurilor din care face parte. avertizeaz asupra consecinelor posibile ale unor aciuni i poate oferi sfaturi care s conduc la remedierea situaiilor n cauz. comenteaz, pe scurt exist un numr de situaii asupra crora opiniile sunt limitate, dar se simte, la nivel social, necesitatea exprimrii lor, moment n care se impune nevoia susinerii din partea unei instane recunoscute: presa. critic diverse aspecte ale realitii, ale aciunii sociale, politice, economice sau culturale, dar ntr-un mod i un limbaj moderate i corecte. Editorialitii i asum prin acceptarea redactrii acestui gen de articole responsabilitatea de a balansa criticismul cu sugestii i modaliti alternative de soluionare, ndeprtarea de aceste considerente conducnd la pierderea credibilitii i, indirect, a audienei. laud oamenilor le place s citeasc aprecieri privind propria persoan sau persoane cunoscute, dar autorul trebuie s-i modereze laudele, pentru a nu lsa, greit poate, impresia c, de fapt, le critic. distreaz o alternativ bun la a fora lucrurile o reprezint crearea unui articol cu note umoristice; dificil de redactat, asemenea materiale au adeseori o moral evident i reuesc s impun un punct de vedere mai bine dect un articol redactat pe un ton grav, serios, agresiv. ghideaz/ndrum un ziar poate determina reacii publice i poate chiar genera realizarea de noi programe, la nivel macro-social, poate oferi lideri, poate fi o for a schimbrii. Obligaia ziarului este, de fapt, mbuntirea vieii comunitii, iar acest lucru nu se poate realiza numai printr-un criticism constructiv, ci i prin emiterea unor alternative, prin sugerarea unor soluii. Promovarea corect a acestor direcii poate asigura publicaiei un respect deosebit ntr-o comunitate. Tehnica de redactare, similar pn la un punct redactrii celorlalte specii jurnalistice, se difereniaz i capt valene caracteristice ncepnd chiar cu tonul, foarte serios, prnd a se adresa unei singure persoane, nu unui grup nedefinit. Capacitatea de sintez, de organizare a elementelor informaionale i polemice este direcionat spre sesizarea n linii mari a ntrebrilor i spre desprinderea elementelor raionale. Ca structur, se apropie foarte mult de planul universitar, care presupune nlnuiri logice de argumente, prin utilizarea unor cuvinte de tranziie de genul: deoarece, pentru c, aadar, cu toate acestea, n acest caz, n definitiv. Editorialul permite salturi peste anumite etape, fiind din aceast perspectiv un articol cu o structur atipic. Se poate constata uneori o relativizare a punctelor de vedere sau cel mult o trecere n revist a acestora, dar cu intenia bine precizat de a da ctig de cauz propriei opinii. Alteori, se poate ncepe cu finalul argumentrii, pentru a ajunge la sfrit de articol la informaiile ce au permis aceast argumentare. Editorialul utilizeaz frecvent formule oc, meninndu-se aadar departe de echilibrul i obiectivitatea inerente articolelor informative. Cel mai adesea se pleac de la un punct ce nu mai are nevoie s fie dovedit, pentru a conduce cititorul spre un altul, care are nevoie de demonstraii i atestri, demers ce creeaz sentimentul agreabil al unei descoperiri logice.

Pentru a fi eficient, editorialistul trebuie s reflecte pe marginea valorilor recunoscute ale comunitii din care face parte, potenndu-le prin publicare. E un subterfugiu, dar aproape singurul care merit a fi ncercat n politica editorialelor. tirile i informaiile sunt utile, chiar eseniale, dar nu-i au locul aici: ele constituie doar originile, premisele. Un bun editorialist tie s fie personal n stil, aluzii i impact, dar nu n argumentare; altfel spus, el trebuie s fie nenduplecat n privina ideilor, rezultate din examinarea atitudinilor sau aspectelor teoretice care se afl n spatele aparenelor evenimentelor, s jongleze cu posibile ramificaii, s reformuleze la nesfrit. Grija de cpti pentru orice semnatar de editoriale va fi evitarea conflictelor de interese sau a impresiei c ar putea exista conflicte de interese dincolo de latura pur teoretic i polemic, proprie acestui tip de articol. Printre cele mai uzitate metode de elaborare a unui editorial se numr ciclul neo-clasic (opinia e argumentat, dezvoltat i reformulat n final) i sistemul certitudinii (bazat pe fapte foarte bine cunoscute de redactor). Aceasta cu att mai mult cu ct exist i editoriale care fac elogii, care laud. Editorialul renvie arta dezacordului energic, dar civilizat, elegant. Demnitatea nu trebuie s plictiseasc, astfel nct se va apela la verbe puternice, expresii sugestive i chiar ntrebri, exclamaii specifice genului retoric. Tableta Specie publicistic de opinie, tableta se prezint ca un articol de dimensiuni reduse (cteva linii, nu mai mult de o pagin), dar cu un cuprins i o exprimare foarte subiective. Temele tabletei graviteaz, n general, n jurul unor fapte care declaneaz reacii din partea jurnalistului i mobilizeaz imaginaia ambilor actani ai comunicrii (autor i receptor), toate acestea pentru a conduce, n final, la haz i reflecie. Finalul trebuie s fie aadar, n mod obligatoriu, neateptat, pentru a crea surpriz. Tableta este nainte de toate un strigt, un semnal de alarm ce combin, ntrun dozaj la limit, umorul i sensibilitatea. Dei trateaz actualitatea pe un ton lejer, superflu, ea ncearc s ating, pornind de la particular, generalul. Aceasta nseamn c autorul are libertatea i puterea de a apropia dou sau mai multe fapte luate din locuri, momente i domenii diferite, de a crea conexiuni ntre evenimente aparent disparate, pentru atrage o concluzie la care nu te atepi. Se poate spune c tableta, articolul ca atare, nu e dect ocazia exprimrii acestei concluzii care ascunde adesea, n spatele umorului, o lecie de moral sau un comentariu personal. Specie gustat de public, tableta i poate permite, spre deosebire de editorial, s abdice de la legile argumentrii, ale logicii, riscnd elipsa, ceea ce o face cu att mai savuroas. Autorul d dovada artei sale dac reuete s atenueze caracterul forat al afirmaiilor i apropierilor. O modalitate de a realiza acest deziderat o reprezint utilizarea, fr nici o reticen, a persoanei nti: cel ce scrie, individualizat i identificat, i scoate ghearele pentru a zgria, recunoscnd, n mod direct, acest lucru. Titlurile, surprinztoare, trebuie s fie scurte (dou-trei cuvinte) i s conin formule inedite. Din punct de vedere literar, exprimarea este foarte ngrijit, impecabil chiar, evitnd stereotipiile, clieele etc. Aici, totul trebuie s fie rar, s surprind, s delecteze, s ncnte, tocmai pentru c cellalt aspect, cel informativ, e lsat deoparte.

Comentariul Comentariul, de dimensiuni variabile, este, n general, mai lung dect un editorial sau o tablet. Semnat de personaliti exterioare redaciei, el reprezint punctul de vedere al unui specialist pentru care redacia nu-i asum responsabilitatea. Ca orice specie publicistic, comentariul mbin subiectivitatea cu obiectivitatea generat de gradul de pregtire profesional a autorului. Comentariile au i ele rezervat un spaiu special n publicaii, nefiind amestecate cu articolele de factur pur informativ. Dei la prima vedere poate fi uor catalogat drept un articol eminamente de captare, nu-i lipsesc aproape niciodat elementele care aduc informaie nou, de regul sondaje sau studii de caz efectuate de anumite organisme. Mai mult dect s impun un punct de vedere, ele ofer o viziune, o perspectiv a unui fenomen, necesar cititorului care rareori deine toate datele pentru a putea realiza de unul singur o atare aciune. Recenzia Recenzia reprezint o descriere ct mai exact i mai complet a unei opere. Aceasta nseamn: trecerea n revist a titlului, a coninutului i a ideilor, pe scurt. Cel ce realizeaz recenzia nu urmrete o analiz amnunit a lucrrii, ci doar consemnarea prilor sale principale i a ideilor eseniale. O recenzie complet va cuprinde i sumare comentarii, aprecieri critice referitoare la lucrarea n chestiune. Aceast activitate reclam persoane bine pregtite, specializate n domeniul respectiv i a cror competen este recunoscut. Comentariul va fi pertinent, dar va conine n acelai timp i aprecieri personale. Mai mult dect att, recenzia va ncerca i o integrare a operei analizate ntr-un context, dar i reliefarea elementelor de noutate pe care le aduce aceasta. Un aspect important este distincia operei de autor. Nu vom recenza personalitatea autorului, plusurile sau minusurile lui, ci valoarea intrinsec a operei produse. Desigur, aa cum precizam chiar de la nceput, o scurt biografie a autorului este absolut necesar, dar nu mai mult dect att. Comentariile cu referire strict la acesta nu fac dect s scad din valoarea i puterea analizei produsului. Cronica Cronica poate fi n mare msur asemnat cu recenzia: difer doar obiectul analizei lor. n cazul cronicii avem pentru fiecare domeniu, practic, cte un tip de cronic: cronic teatral, cronic politic, cronic sportiv etc. Scopul oricrei cronici l reprezint informarea, stimularea interesului public pentru frumos i creativitate. Redactorul unei cronici urmrete s ndrume gustul publicului printr-o atitudine critic de evaluare, s educe, n definitiv. Pregtit special pentru aceasta, autorul descoper mesajul, semnificaia manifestrii artistice i modalitile sale de realizare i le ofer publicului, dar i actorilor manifestrii, sub un titlu scurt, fr artificii de genul sub- i supratitlu. Comentariul unui redactor specializat este necesar realizatorului unui spectacol, de pild, deoarece reprezint o judecat de valoare, o apreciere a actului regizoral i actoricesc. n funcie de aceste aprecieri, regizorul i actorii pot efectua retuurile necesare mbuntirii performanelor lor artistice. n aceeai msur, prerea unui specialist determin regizorul s capteze semnificaiile tipologice ale personajelor, resorturile lor psihologice, ca oameni printre oameni.

Ca specie jurnalistic de opinie, cronica se caracterizeaz prin mult subiectivism, ilustrat de: libertatea de alegere a subiectului, a tonului, personalizarea eu apare nestingherit , libertatea de expresie. Prin comunicarea propriilor impresii, n calitate de specialist, redactorul nu se izoleaz de cititori, ci, dimpotriv, i-i apropie pe acetia, n ncercarea de a descifra valenele educative i artistice ale artei, ale sportului etc.