Stylebook

de Iulian Comanescu

Cuprins
Valori editoriale 4 Newsworthiness: ce face o informaie s fie tire pentru reeaua Aici? 5 Imparialitate, acuratee, tratamentul surselor 6 Respectarea dreptului la propria imagine i neamestecul n viaa privat. Protecia minorilor, tratamentul victimelor, prezumia de nevinovie 7 Discriminarea etnic, rasial, religioas, a minoritilor sexuale.Sexismul. Tratamentul egal al apartenenilor la diferite grupuri 8 Apartenena la organizaii politice, conflictul de interese, abuzul de calitatea de jurnalist, recompense de la persoane din afara reelei 8 Interactivitate: relaia cu publicul 9 Urmrirea informaiei, rectificri, dezminiri, precizri, drept la replic 9 Workflow (fluxul de producie) 9 Tipuri de coninuturi TV n jurnalele de tiri 10 despre scris i Vorbit 11 Normele n vigoare 12 Chestiuni de acord 13 Pleonasme, exprimri redundante, cliee 14 Registru stilistic. Oralitate i limba de lemn 15 A spune, a declara, a afirma, a susine, a meniona, a preciza 16 Gerunziile 17 Inversiunile de topic 17 Limbajul de specialitate i stilul jurnalistic 18 Negaia i dubla negaie sunt de evitat 18 Citii textul cu voce tare nainte de a-l considera terminat! 19 tehnici de redactare 20 Ce este o tire 21 Leadul optim i scriitura de calitate 21 Tipuri de leaduri 21 Limbajul concret. Vizualizarea. Scara abstraciunilor 22 Scriitura de pres narativ/concret 22 Abstractizri permise. tiri de sintez i analiz 23 Nut graful i intrarea n beta/off 23 Prescurtrile 24 Atribuirea 24 Reguli de titrare n reeaua Aici 24 reguli de producie n reea 26 Tieturile 27 ncadraturile folosite. Planul de localizare 27 Tehnici de obinere a unui sincron bun 27 Beta versus off 27 Folosirea trepiedului 28 Stand-up-uri: cnd sunt necesare i cnd nu? 28 elemente de branding de staie (sau reea) 29 Vizuale: Logo-ul, ID-ul, paleta de culori 30 stylebook 2

Audio: jingle, formule de salut i de ncheiere 30 Sloganuri i personificri 30 Internet, corporate identity kit, branding virtual 30

glosar de termeni de specialitate i funcii 31 bibliografie 37

stylebook 3

Valori editoriale

eeaua Aici aspir la servirea interesului public, n accepiunea de informaie/coninuturi care asigur publicului accesul la o via mai bun, sub aspect material i spiritual. Reeaua Aici militeaz, implicit, prin programele difuzate ctre valorile universale ale democraiei, legate de Drepturile omului n accepiunea lor internaional, nediscriminare, tratamentul etic al persoanelor care apar n programele Aici. Reeaua Aici este neutr din punct de vedere politic i nu servete intereselor niciunei formaiuni sau grupri politice. Pune n prim plan dreptul la informare al ceteanului. Dei programele reelei Aici sunt difuzate preponderent n limba romn, ele nu conin elemente discriminatorii cu privire la naionalitile de pe teritoriul Republicii Moldova, crora li se va oferi un tratament egal n programele reelei. Programele de divertisment difuzate de reeaua Aici sunt subsumate interesului public, ca modalitate atractiv i de calitate de a capta atenia telespectatorilor. Primul capitol al acestui stylebook se va referi la valorile editoriale ale reelei, cu accent pe deontologie i bune practici.

Newsworthiness: ce face o informaie s fie tire pentru reeaua Aici?

Conceptul anglo-saxon de newsworthiness se refer la valoarea de tire a unei informaii, ceea ce face o informaie suficient de interesant pentru a fi difuzat ca tire. Unele informaii nu au o importan sau un grad de interes suficient pentru a fi raportate publicului. De pild, atunci cnd preedintele Voronin demisioneaz, informaia este una fr discuie demn de a fi adus n atenia publicului. n schimb, dac o autoritate regional intenioneaz s repare un drum public, este discutabil dac acest anun conteaz. Dac autoritatea respectiv a alocat deja un buget substanial i a semnat un contract cu o firm specializat, incluznd data la care ncep lucrrile, atunci poate fi vorba de un fapt newsworthy. n cazul n care este vorba de simple intenii, poate fi vorba de o ncercare a autoritii respective de a-i construi o imagine bun. Un eveniment monden ca nunta unei cntree cunoscute este i n acelai timp nu este newsworthy, n funcie de filozofia sau poziionarea mediului care l face public. Acest gen de informaie strnete atenia a avea vreun impact pozitiv sau negativ asupra telespectatorului. Desigur c reeaua Aici, ca orice mijloc de informare n mas, trebuie s rspund n primul rnd ateptrilor acestuia, ns o densitate prea mare a unor informaii de acest tip n programele proprii este caracteristica definitorie a mediilor tabloide, de entertainment. Reeaua Aici nu prezint n mod preponderent astfel de informaii. ntrun astfel de caz, decizia asupra includerii n sumar poate fi luat n funcie de valoarea i realizrile cntreei respective, mai curnd dect n funcie de aspectul fizic al acesteia. Informaiile referitoare la rudele unei vedete sunt de asemeni mai puin importante din punctul de vedere al reelei Aici, fiindc soul unei cntree, fratele acesteia etc. nu au realizri profesionale care s i recomande pentru prezena n programe. Zona cultural va fi abordat n programele reelei mai curnd din punctul de vedere al informaiilor care in de activitatea oamenilor abordai: concerte, lansri de disc, expoziii, premiere cinematografice etc. Dac o cntrea cunoscut ctig un premiu internaional prestigios sau lanseaz un album interesant, informaia este mult mai important pentru reeaua Aici dect divorul aceleiai cntree sau vacana ei n Tunisia. Informaiile (subiectele) de pres se clasific, n teorie, n trei categorii: de interes general: e vorba de acele informaii care afecteaz viaa tuturor, ca demisia guvernului, modificarea cursului valutar, o grev de proporii etc. Domeniile de politic intern i extern, economia, tematica legat de munc i protecie social intr n aceast categorie. Dei uneori acest tip de informaii nu are un impact imediat asupra vieii telespectatorului, evenimentele de acest tip sunt simptome importante pentru orice tip de telespectator cu privire la direcia n care se ndreapt Republica Moldova sau orice alt ar. Desigur, nu orice eman de la politicieni este o informaie de interes general. ncercrile acestora de a-i face o imagine bun anunnd planuri vagi, conflictele fr ncrctur dintre doi adversari ideologici, diferite afirmaii fr acoperire din conferinele de pres au din punctul de vedere al publicului mai puin importan chiar dect informaiile mondene. utile: sunt acele informaii cu impact nemijlocit asupra vieii publicului. n aceast categorie intr de pild condiiile de obinere a vizei pentru Romnia, modificarea impozitelor, un numr important de locuri de munc aprute n zon n urma unei investiii strine, mrirea pensiilor, o rubric de reete, o discuie cu un specialist n resurse umane cu privire la ceea ce te ajut s te angajezi i s promovezi n serviciul pe care l-ai obinut, subiectele medicale, anunul cu privire la data i locul unui concert. de diVertisment: sunt acele subiecte care au doar rolul de a relaxa publicul. Cu acest gen de tematic se ocup mai ales presa tabloid, emisiunile de entertainment, revistele mondene. Tot aici intr i tirile referitoare la accidente i crime (orict de ciudat ar fi clasificarea acestora ca divertisment, publicul le consum fr implicaii), faptul divers n general. n practic, subiectele pot intra n mai multe din cele trei categorii. O informaie de interes general ca modificarea cursului valutar poate avea i o ncrctur util, la fel cum data i locul concertului se leag i de divertisment. Fr a constitui preocuparea principal a reelei Aici, subiectele de divertisment dau varietate i atractivitate discursului audiovizual. Care este utilitatea practic a acestei mpriri? Cel mai probabil, dac un subiect nu poate fi clasificat n nicio categorie, el nu este de interes. La informaiile mondene fr ncrctur (fratele cntreei a fcut cutare lucru) se adaug declaraiile lipsite de acoperire ale autoritilor, pseudo-evenimente create de departamentele i companiile de PR (public relations - relaii publice). Dac un fabricant de produse de frumusee organizeaz o conferin de pres n care afirm c o anumit crem stylebook 5

pentru ten ntinerete persoanele care o folosesc, ar putea fi vorba de ncercarea companiei respective de a obine vnzri pentru un produs lipsit de valoare intrinsec. Afirmaia c o crem ntinerete este desigur absurd n sens propriu, iar ca metafor trebuie examinat critic. Reporterii, productorii i coordonatorii editoriali ai reelei i vor pune, fa de posibilele subiecte, ntrebri de felul: Cum afecteaz acest fapt viaa comunitii? Are vreun impact sau nu? E ceva util/vreun folos nemijlocit n faptul respectiv pentru telespectatorul nostru? Este un subiect relaxant care, n acelai timp, nu are o ncrctur pronunat sexual, violent, macabr etc.? Merit luat n serios politicianul care a organizat conferina de pres? Nu cumva compania care face anunul urmrete s i fac publicitate gratuit?

Imparialitate, acuratee, tratamentul surselor

Reeaua Aici este imparial din punct de vedere politic i prezint punctele de vedere ale tuturor prilor implicate atunci cnd este vorba de o tire cu caracter conflictual. Relatrile din programele Aici se caracterizeaz prin acuratee i precizie, raportat la succesiunea evenimentelor avute n vedere. Verificarea i ntregirea informaiei. Informaiile obinute din surse neoficiale vor fi verificate naintea difuzrii. Dac poliia relateaz despre un accident produs n zon, e de regul vorba de o informaie real. Dac ns un simplu cetean povestete c un asemenea eveniment s-a petrecut, relatarea trebuie verificat cel puin dintr-o a doua surs independent, neimplicat i demn de crezare. Principial, att relatarea poliiei, ct i cea a simplului cetean trebuie ntregit cu date provenind din alte surse, dar n cazul poliiei e vorba mai puin de un criteriu de adevr ct de o relatare complet i relevant. Chiar dac sunt adevrate, tirile dintr-o singur surs (oficial) au o slab valoare pentru public, fiindc ele reprezint modul n care sursa respectiv vede lucrurile, nu neaprat identic cu interesele i preocuprile telespectatorului. Un politician care face, de exemplu, un anun referitor la un acord de politic extern la care Republica Moldova a ajuns cu Ucraina consider de regul c efectele acordului sunt de la sine nelese. Publicul ns, care nu este specializat n politic extern, va interpreta respectivul anun ca pe nc o decizie politic plicticoas, fr consecine, chiar dac poate fi vorba de un acord important, iar politicianul respectiv ofer informaia ca atare, cu bun intenie. Treaba reporterului este ntr-o astfel de situaie de a examina efectele actului de politic i de a le prezenta ca atare publicului. Pot fi folosii n acest scop experii, poate fi contactat opoziia pentru a vedea dac nu cumva ofer vreo evaluare negativ i n acelai timp pertinent a acordului etc. tiri conflictuale i preZentarea tuturor poZiiilor. Dac este vorba de un conflict, atunci prezentarea poziiei tuturor prilor implicate este obligatorie. Dac directorul unei companii a fost demis din motive de management slab, materialul va reda att poziia companiei, ct i pe cea a directorului, care, probabil, are de spus unele lucruri n aprarea lui. Dac un localnic din Soroca acuz comunitatea rrom de infraciuni, vor fi consultate autoritile i se va cere i opinia unor rromi reprezentativi, nainte de a se decide difuzarea (sau nu) celor spuse de localnic. Un anumit tip de tiri conflictuale este totui de evitat. E vorba de certurile ntre politicieni i alte situaii asemntoare, n presa anglo-saxon, acest tip de tiri se numete he said-she said story (poveste el a zis-ea a zis), ca ntr-o ceart conjugal. Atunci cnd conflictul const n dou poziii ireconciliabile i dou versiuni paralele, fr nicio legtur una cu alta, publicul nu va reui s-i creeze o opinie asupra faptelor. Un simptom c respectivul conflict ar putea fi lipsit de relevan e acela c nu se poate rezuma altfel dect ca Polemic ntre politicienii X i Y. Dei publicul ar putea fi interesat de un asemenea scandal, astfel de lucruri i au locul doar n tabloide/pe televiziunile comerciale. Cuvintele tari folosite de o persoan ntr-un sincron pot atrage interesul, dar dac e vorba de jigniri cu adres clar, limbaj suburban, acuzaii fr acoperire difuzarea lor va fi evitat. informaii sub protecia anonimatului, off the record. Sursele oficiale sunt de regul demne de crezare i au rspunderea celor afirmate, atunci cnd nu ncearc s manipuleze publicul. Adesea ns, ele prezint informaii lipsite de valoare sau ncearc s se pun ntr-o lumin bun; n niciun caz nu vor aduce n atenia presei, din proprie iniiativ, aspecte referitoare la propria corupie, proasta guvernare, decizii i acte politice mpotriva interesului naional. De aceea, jurnalitii din ntreaga lume folosesc aa-numitele surse confideniale: persoane din diferite structuri furnizeaz jurnalitilor aa-numite ponturi, adesea importante, sub protecia anonimatului. Cu alte cuvinte, informaia poate fi folosit, dar fr ca ea s fie atribuit sursei. Cu att mai puin sursa respectiv va fi de acord s i asume, ntr-un sincron, cele afirmate. Informaiile de acest tip sunt eseniale pentru o pres puternic, independent de politic. Celebra afacere Watergate (1972), care s-a soldat cu demisia preedintelui american Richard Nixon, a pornit tocmai de la acest gen de informaii. Scandalul a izbucnit printr-o serie de articole publicate n Washington Post de Bob Woodward i Carl Bernstein, iar principala surs de informare, numit de autori Deep Throat, a rmas anonim pn n 2005, cnd s-a dovedit c este vorba de William Mark Felt, fost director adjunct al FBI. Afacerea Watergate s-a legat de nregistrarea ilegal a unor convorbiri ale opozanilor politici ai preedintelui Nixon (Partidul Democrat). Acest gen de informaie nu vine niciodat din surse transparente/oficiale, dar uneori sursele care nu doresc s fie citate au i intenii de intoxicare. De aceea, jurnalitii verific i completeaz astfel de relatri naintea difuzrii. n presa serioas din Occident, utilizarea surselor anonime este permis, dar articolele se public de regul doar atunci cnd o alt surs confirm i este de acord s i asume (declaraie, sincron, atribuire) informaia respectiv. Pe lng gradul de stylebook 6

adevr al relatrii, este i o chestiune de retoric: un material cu informaii-bomb neasumate este arareori convingtor. Legat de problematica surselor anonime, chiar i politicienii, care de regul vorbesc n faa camerei, vor oferi reporterilor uneori anumite lucruri cu condiia ca acestea s nu le fie atribuite. Este vorba de aa-numita informaie off the record (literal: n afara nregistrrii audio sau audio-video a convorbirii), care trebuie tratat cu aceleai precauii cu care este tratat informaia provenind din sursele integral necitabile. Dincolo de verificare i asumare, termenul de off the record are diferite accepiuni, de la cea amintit (unattributable, fr atribuire, n englez), la informaie oferit fr dreptul de publicare (termenul mai precis este not for publication), cu scopul de a edifica jurnalistul asupra motivelor unei decizii sau aciuni politice. Important este ca sursa i reporterul s fie siguri c neleg acelai lucru prin off the record i c e clar ce anume din discuia lor este on the record i ce nu este. Se recomand n orice caz o anumit pruden n acceptarea unei discuii off the record: sursa respectiv poate urmri s lege reporterul de mini i de picioare printr-o promisiune de nepublicare sau, dimpotriv, s i fac ru unui adversar. n toate cazurile, dac dup difuzarea materialului se pune problema unui proces, reporterul i instituia de media pentru care acesta a lucrat nu i vor putea dezvlui sursele n justiie: le-au promis contrariul. obligaiile reporterilor fa de surse, camera ascuns. Reporterii i ceilali angajai i colaboratori ai reelei Aici au o serie ntreag de obligaii fa de sursele pe care le folosesc: le vor informa pe acestea cu privire la materialul pe care intenioneaz s l realizeze le vor respecta dorina acestora de a-i pstra anonimatul (nu le vor dezvlui identitatea dac ele nu doresc) i regimul informaiilor oferite (off/on the record). Adesea - dei nu totdeauna -, sursele care furnizeaz informaii sub protecia anonimatului se expun unor riscuri serioase pentru binele public. vor evita s i induc pe cei intevievai n eroare. Materialele cu camer ascuns (hidden camera) sunt admise doar n cazurile n care e vorba de o chestiune de interes public i reporterul nu ar fi putut proba faptele respective prin metode convenionale. n aceste cazuri, se consider c interesul tuturor (public) primeaz asupra intereselor sursei.

Respectarea dreptului la propria imagine i neamestecul n viaa privat. Protecia minorilor, tratamentul victimelor, prezumia de nevinovie
n toate chestiunile menionate n titlul capitolului de fa, reporterii i ceilali angajai i colaboratori ai reelei Aici vor respecta legislaia n vigoare n Republica Moldova, cu accent pe urmtoarele uzane unanim acceptate n jurnalismul cu tradiie: dreptul la propria imagine i Viaa priVat. Orice persoan are dreptul de a refuza apariia ntr-un material filmat, iar jurnalitii de pres scris i audiovizual au obligaia de a i respecta, de asemeni, dreptul la viaa privat (intimitate). Se consider c limita acestor drepturi este o situaie de interes public, n care ceea ce face n viaa privat o anume persoan poate avea impact asupra tuturor. Dac, de exemplu, un demnitar de stat a consumat n exces buturi alcoolice nainte de o ntrunire oficial, iar efectele consumului sunt vizibile la ntrunire, presa poate dezvlui acest fapt. Dac, dimpotriv, acelai demnitar consum buturi alcoolice n cadru privat, n vacan, nu este o chestiune de interes public. Imaginile obinute dintr-un spaiu privat sunt considerate o violare a intimitii, dac nu a fost obinut explicit acordul persoanei din imagini. Ele vor fi difuzate numai dac este vorba de o chestiune grav, de interes public, caz n care reeaua i angajaii ei se expun oricum unor urmri juridice. n schimb, imaginile cu o persoan aflat ntr-un spaiu public pot fi difuzate oricnd, cu o singur excepie: dac persoana respectiv i-a exercitat dreptul la propria imagine cernd explicit s nu fie filmat/fotografiat. protecia minorilor i tratamentul Victimelor. Reeaua Aici va acorda o atenie special imaginilor cu minori. Atunci cnd acetia sunt surprini n ipostaze nefavorabile (din vina lor nilor sau a altora), identitatea lor va fi protejat prin diferite mijloace: omiterea numelui, blurarea pe fa (aplicarea unui mozaic), filmri din spate sau n contrejour. Nu numai victimele minore beneficiaz de acest gen de protecie. n general, dac e vorba de persoane supuse unor agresiuni sau altor fapte de natur penal sau dezonorant, reeaua Aici va evita dezvluirea identitii sau alte modaliti de expunere public, care ar duna unor persoane aflate oricum ntr-o situaie dificil. preZumia de neVinoVie. n redactarea materialelor i prezentarea de orice natur faptelor, reporterii reelei i celelalte persoane implicate n realizarea programelor nu se vor antepronuna n privina vinoviei cuiva. Chiar dac situaia pare a vorbi de la sine, pn la un verdict dat de un tribunal, reporterii i prezentatorii reelei nu vor spune niciodat Infractorul/criminalul X, ci Suspectul X. Vinovat trebuie nlocuit pn la sentin de presupus vinovat i aa mai departe. Cu att mai puin, angajaii i colaboratorii reelei se vor pronuna tranant (vor da verdite) asupra vinoviei unei persoane n lipsa unei aciuni n justiie. n lipsa acesteia i n cazul n care este vorba de dovezi concludente, materialul va prezenta faptele, lsnd publicul s-i trag propriile concluzii.

stylebook 7

Discriminarea etnic, rasial, religioas, a minoritilor sexuale. Sexismul. Tratamentul egal al apartenenilor la diferite grupuri
Dei difuzeaz preponderent programe n limba romn, reeaua Aici va evita orice fel de tip de discriminare pe criterii etnice, rasiale, religioase sau care in de orientarea sexual. Calitatea de apartenent la un grup (rrom, homosexual, adventist) a unei persoane va fi menionat doar dac este relevant pentru situaia n discuie. Dac este acoperit de fapte, o formulare de felul urmtor este considerat acceptabil: Procentul de infractori din comunitatea rrom este mai mare dect cel din rndurile cetenilor majoritari. (Fapt obiectiv, fr conotaii rasiste, presupunnd c nu e adus n atenie ostentativ.) n schimb, Un rrom pe nume Gheorghe Ionescu a jefuit o btrn din Ungheni. (Induce ideea c rromii sunt ri de la natur, sunt predispui genetic la infraciuni, cuvntul rrom trebuie omis.) Numele folosit pentru o anume comunitate va fi cel agreat de comunitatea respectiv (rrom i nu igan, evreu i nu jidan etc.), fiindc se consider c numele date de majoritate (exonimele) au n unele cazuri conotaii peiorative (dispreuitoare). n mod asemntor, un titlu de factura Crim ntre homosexuali induce o idee discriminatorie. Dac, cumva, e vorba de obiceiuri violente dintr-o parte a comunitii homosexuale, atunci trebuie explicat c e vorba doar de acea zon i nu de ansamblul persoanelor de aceast orientare sexual. Sunt considerate n afara societii i trebuie incriminate doar preferine sexuale de felul pedofiliei sau al necrofiliei, credine religioase care ndeamn la sinucidere, violen sau anarhie i altele asemntoare. O atenie special va fi acordat, n reeaua Aici, tratamentului egal al femeii. Jurnalitii i mentorii din reeaua Aici vor acorda o grij special subiectelor care privesc femeile i vor prelua opiniile reprezentantelor acestui sex n materialele realizate. Ideea tradiional, conform creia numai brbatul vorbete, inclusiv n numele femeii, i are dreptul de a decide pentru ea poart numele de sexism. Ea nu se regsete n filozofia reelei Aici.

Apartenena la organizaii politice, conflictul de interese, abuzul de calitatea de jurnalist, recompense de la persoane din afara reelei
n spiritul imparialitii care a fost menionat, jurnalitii reelei Aici nu pot fi membri ai niciunui partid sau organizaii politice i nu pot face parte din structurile statului (administraie, guvern, agenii ale acestuia). n cazul n care este vorba de o asociaie cultural, o organizaie neguvernamental sau un for asemntor i exist dubii, jurnalistul respectiv va supune problema ateniei editorului, productorului sau altui superior. conflictul de interese. Jurnalitii reelei Aici vor evita conflictul de interese la nivel personal sau al postului TV pentru care lucreaz. Nu vor relata despre situaii care i afecteaz personal i vor evita s foloseasc sursele fa de care au o implicare afectiv (sentimental sau de alt natur). La nivelul postului pe care l reprezint, vor aborda cu atenie i imparial subiectele referitoare la afaceri concurente cu cele ale proprietarului (sau afacerile proprii ale acestuia), vor evita rzbunrile de orice fel prin intermediul postului pe care l reprezint. Dac din oricare alt activitate depus de jurnalist rezult interese contrarii celor care ar trebui s l guverneze n profesie (stabilirea adevrului, imparialitate etc.), reporterul sau colaboratorul respectiv va aduce problema n atenia superiorilor. abuZul de calitatea de Jurnalist. Jurnalitii reelei nu vor folosi calitatea de reprezentant al presei pentru rezolvarea problemelor personale. Vor evita s utilizeze adresa de e-mail oferit de reea, crile de vizit cu nsemnele acesteia i alte materiale asemntoare n situaii private. Sub nicio form, jurnalitii Aici nu vor amenina diveri factori de decizie cu apariia unor materiale negative dac nu li se rezolv o anumit problem. n cazul n care situaia n care autoritatea cu care au luat contact s-a comportat cu adevrat necorespunztor, jurnalitii pot desigur aduce problema n atenia unor colegi, care au desigur libertatea de a face investigaii asupra subiectului respectiv. recompensele de la teri. Jurnalitii reelei Aici vor refuza cadouri i orice alte avantaje personale oferite de persoanele din afara reelei, cu care intr n contact n vederea realizrii unui material, chiar dac acestea nu sunt explicit condiionate de nimic. Ei vor evita s solicite orice fel de recompense pentru difuzarea unui anume material. Fac excepie de la aceast regul doar cadourile i alte tipuri de recompense cu valoare simbolic, oferite cu prilejuri festive (de Srbtori, de ziua de natere etc.). n cazul n care o agenie de turism, companie multinaional, autoritate de stat i ofer o aa-numit cltorie de documentare pe teritoriul Republicii Moldova sau n afara acesteia, jurnalistul va pune explicit problema dac are sau nu obligaia de a scrie despre subiect, dac trebuie s o fac ntr-un anume fel etc. Va accepta oferta numai dac e vorba de un subiect cu adevrat interesant, pe care are libertatea s-l abordeze aa cum dorete i dac respectiva cltorie se justific din punctul stylebook 8

de vedere al documentrii/nu e o excursie de agrement. Un exemplu care lmurete modul cum se aplic regulile de mai sus: Dac un jurnalist al reelei are o problem cu cablul TV de acas i remedierea acesteia ntrzie, el nu va putea realiza un material despre aceast problem (conflict de interese). Va putea, cel mult, s ofere subiectul unui coleg care ar putea ncepe cercetarea. Nu va putea nici solicita telefonic rezolvarea urgent a problemei la compania de cablu, menionnd c lucreaz pentru reea i ar putea face un reportaj (abuz de calitatea de jurnalist). Presupunnd, mai departe, c respectiva companie afl c un jurnalist de la Aici a fost afectat de problema tehnic i i ofer acestuia un abonament gratuit de un an, jurnalistul nu are voie s accepte acest avantaj, chiar n situaia n care postul TV nu are niciun fel de intenie de a realiza un material.

Interactivitate: relaia cu publicul

Aa cum s-a artat, reeaua Aici pune mai presus de orice alte interese publicul posturilor care fac parte din ea. Dincolo de interesele acestuia, asta nseamn i o atenie special pentru reaciile i opiniile acestuia. Angajaii posturilor din reea vor face demersurile necesare pentru o relaie strns cu telespectatorii, prin intermediul mijloacelor cunoscute: scrisori primite la redacie, internet (reele sociale, Twitter, e-mail, formulare de contact pe site-urile proprii), altele. Angajaii reelei vor da rspunsuri politicoase i relevante publicului. Dincolo de profitul profesional i celelalte valori altruiste care stau la baza reelei, a rspunde prompt publicului este i un gen de marketing foarte util. Telespectatorii (ca i cititorii, asculttorii sau utilizatorii site-urilor de coninut) sunt bucuroi ori de cte ori o persoan care se ocup de relaiile cu publicul sau un jurnalist i rpete din timp pentru a dialoga cu ei; este foarte probabil ca ei s povesteasc acest lucru n cercul lor de prieteni sau de cunotine, ceea ce genereaz aa-numitul word of mouth marketing (WOMM - marketing bazat pe discuiile private), o percepie bun pe care compania (instituia, televiziunea) respectiv o obine n comunitate. La fel ca n relaia cu reprezentani ai autoritilor i alte tipuri de surse, angajaii i colaboratorii posturilor din reeaua Aici vor avea n relaia cu publicul o abordare politicoas, prevenitoare i n acord cu codul bunelor maniere.

Urmrirea informaiei, rectificri, dezminiri, precizri, drept la replic

Dincolo de legislaia n vigoare n Republica Moldova, posturile din reeaua Aici subscriu la regula presei din rile cu tradiie, conform creia a reveni asupra unui material difuzat, dac acesta este incomplet sau inexact, e de dorit. Contrar uzanelor din unele ri n care presa are o vechime mai mic, a completa/nuana/corecta materialele aprute este n folosul telespectatorului, iar erorile i documentarea incomplet sunt inevitabile ntr-un anumit grad, chiar n instituii care ader la principiile de acuratee, imparialitate i relevan despre care a fost vorba n capitolele anterioare. Angajaii posturilor din reeaua Aici urmresc n general evoluiile din cazurile pe care le prezint pe post, dup difuzarea lor, i prezint deznodmntul sau alte elemente de interes ulterioare. Acest tip de atenie acordat subiectelor ajut la individualizarea discursului juralistic i fidelizeaz publicul, care va avea tendina s revin pe posturile reelei pentru continuarea serialului. Dreptul la replic se acord n toate cazurile n care conine elemente pertinente, dar rectificrile sau completrile pot avea loc i la iniiativa jurnalitilor din reea, dac acetia au constatat c mai este ceva de spus. Vor fi luate n considerare replicile cu caracter factual, legate de materiale informative, i nu opiniile despre un anumit lucru. Dac o replic include i referiri juste la anumite fapte/date prezentate n materialele reelei, i acuzaii generale referitoare la reea, de exemplu, sau opinii ale autorului despre ntreaga problem, deontologia jurnalistic nu oblig redacia ca ultimele dou ingrediente s fie incluse n versiunea difuzat. Dac o replic include elemente factuale reale, posturile din reeaua Aici vor asigura un spaiu de difuzare asemntor cu cel al materialului incriminat. Situaiile de acest fel pot fi prevenite prin documentare atent i prin prezentarea poziiilor tuturor persoanelor implicate ntr-o situaie conflictual. Dac una din persoane i exprim poziia n material iar apoi dorete o revenire fiindc e nemulumit de ceea ce au afirmat preopinenii, redacia nu este n general obligat s acorde dreptul la replic.

Workflow (fluxul de producie)

Televiziunea de bun calitate se face numai pornind de la anumite principii organizatorice. Reporterii care documenteaz insuficient subiectele n avans (predocumentare, research) vor realiza de regul materiale slabe sau vor constata la ntoarcerea de pe teren c nu posed anumite ingrediente elementare pentru o tire bun (cadre de ilustraie, numele persoanelor intervievate etc.). Legtura cu managementul editorial (editor coordonator, productor, redactor-ef, mentor) este necesar fiindc managerii de acest tip posed viziunea de ansamblu asupra coninutului. Pornind de la aceste principii, workflow-ul (sau fluxul de producie) al posturilor din reeaua Aici este urmtorul: Research preliminar reporteri: propuneri de subiecte edin de redacie, aprobarea propunerilor stylebook 9

 Research (documentare) suplimentar() Plan de filmare (storyboard) Filmare Montaj Difuzarea pe post. Propunerile de subiecte trebuie aprobate de productor, redactor-ef sau persoana corespunztoare ca atribuii. Reporterii nu vor pleca la filmare fr a stabili ceea ce trebuie filmat cu precizie (planul de cadre sau storyboard-ul).

Tipuri de coninuturi TV n jurnalele de tiri

beta (material montat, este numit astfel uneori i dac se lucreaz n tehnologie DV sau pe calculator): un material elaborat, care cuprinde comentariu (voice-over) cu ilustraie, sincroane (declaraii), imagini cu ambian. off (Voice-over): imaginile sunt difuzate din regia de emisie peste comentariul prezentatorului sau al reporterului de direct. Exist i varianta off cu fereastr, n care prezentatorul sau corespondentul de locaie se vede ntr-o fereastr a ecranului n timp ce imaginile curg ntr-o alta. Off-urile se folosesc de regul n cazurile n care transmisie n direct (live): este o transmisie dintr-o locaie aflat n afara televiziunii. Din cauza uurinei i a costurilor mici cu care se efectueaz transmisiile n ultimii ani, televiziunile tind s abuzeze de acest mijloc. O transmisie live trebuie programat numai atunci cnd locaia are o anumit semnificaie, reporterul dovedete c a fost la locul faptei/n miezul evenimentelor, un om politic are de inut un discurs important etc. Transmisia n direct poate fi de sine stttoare, poate introduce un material montat (beta), poate fi realizat cu off, cum s-a explicat mai sus. cap video (intro): Este de regul introducerea la un off sau un material montat, n care prezentatorul se vede pe ecran atunci cnd citete lead-ul (prima parte a tirii). material cu plasm/studio virtual: Un specialist (reporter specializat, meteorolog, redactor externe) analizeaz/explic un fenomen, cu ajutorul unor grafice care sunt derulate fie n fundal, pe chroma key/studio virtual, fie ntr-un ecran de dimensiuni mari (plasm) plasat lng el. Se justific atunci cnd o serie ntreag de cifre i cantiti trebuie vizualizate sub o form sau alta. imagini needitate/no comment: un montaj lax, n care predomin cadrele cu ncrctur vizual puternic i sunetul de ambian. Nu include comentariu i, n general, nici sincroane. No Comment a fost popularizat ca filler (program de sfrit de or, care umple spaiul rmas dup difuzarea publicitii) de Euronews i reprezint o form elaborat, n timp ce imaginile needitate (sau editate sumar) se difuzeaz n cazurile n care nu exist suficient timp pentru un montaj de calitate (beta), uneori exact cum au fost nregistrate de camer (montaj din camer). Acest gen de abordare vizual este n general la locul lui n segmentele de breaking news (tiri de ultim or), difuzate la scurt timp dup ncheierea evenimentelor. Televiziunile de tiri din Romnia (i nu numai). Acest gen de montaj lax se folosete i pentru dinamizarea unei transmisii cu invitai n studio, ca imagini de off: ele acoper gazda i invitaii care vorbesc despre ele.

stylebook 10

Despre scris i vorbit

apitolul de fa trateaz diferite aspecte legate de limba romn folosit n materialele reelei Aici. Spre deosebire de tehnicile de redactare, care vor fi prezentate n capitolul al III-lea, n rndurile de mai jos se vor regsi consideraii generale despre registrul stilistic cutat, cliee i exprimri redundante, utilizarea gerunziilor, inversiunile de topic, limbajul de specialitate i negaii. Ca regul general, materialele difuzate n reeaua Aici vor respecta normele ortografice, ortoepice, de punctuaie i sintactice n vigoare. Limba romn folosit n Republica Moldova mai are o serie de caracteristici dictate de influena limbii ruse, mai ales aanumitele calcuri; acest gen de exprimare non-standard este o greeal frecvent, motiv pentru care a fost tratat separat, in extenso, n Anexa nr. 1 a prezentului ghid stilistic, ntocmit de dl. Valentin Guu, lingvist.

Normele n vigoare
Reeaua Aici se va conforma normelor n vigoare n materie de exprimare n limba romn. Reporterii, editorii i ceilali angajai ai reelei vor folosi scrierea cu din a i formele sunt, suntem, suntei ale verbului a fi adoptate prin Hotrrea Academiei Romne din 1993. Pentru normele de ortografie, norma e dat de aa-numitul DOOM2, Dicionarul Ortografic, Ortoepic i Morfologic al Limbii Romne, ediia a II-a. Printre modificrile din noul DOOM se numr urmtoarele: sunt admise cte dou variante de accentuare a aceluiai cuvnt, n cazuri ca: antic/antic, asfixie/asfixie, candid/ candid, firav/firav, ginga/ginga, precaut/precaut, puber/puber, manager/manager, mijloc/mijloc(talie), penurie/penurie, trafic/trafic sunt admise cte dou forme pentru cuvinte ca: anteturi/antete, amanete/amaneturi, cpune/cpuni, ciree/cirei (fructe), cearaf/cearceaf, coperte/coperi, corigent/corijent, filosof/filozof, ferstru/fierstru, ligheane/ lighene, muschetar/ muchetar, niveluri/nivele, pieptn/pieptene, sandvici/ sendvi, tobogan/topogan, tumoare/tumor, acont/aconto, bulgr/bulgre, cartilaj/cartilagiu, chestiune/chestie, clovn/claun, halo/halou, lca/loca, piunez/pionez, poliloghie/ polologhie, tract/tractus, cicatrice/cicatrici, debuee/debueuri, evuri/evi, jersee/jerseuri, poncifuri/poncife, regaluri/regale, sloganuri/slogane, toreni/torente, vopsele/vopseluri, mbrcmintei/mbrcminii, savoarei/savori, cementa/cimenta (dinii), datora/datori, decofeiniza/ decafeiniza, freciona/friciona, incarna/ncarna, ncorpora/incorpora, pricopsi/ procopsi, rabata/rabate, anticipeaz/anticip, biciuiete/biciuie, biruiete/ biruie, cheltuiete/cheltuie, chinuiete/chinuie, demarcheaz/ demarc, se destinuie/se destinuiete, inventeaz/ invent, se ngmfeaz/se ngmf, nvemnteaz/ nvemnt, nvolbureaz/nvolbur, nvie/nviaz, mntuiete/mntuie, reanim/ reanimeaz, se strduiete/ se strduie, chioapt/chiopteaz n unele cazuri, formele duble sunt considerate ca fiind unei diferenieri semantice extensie (med. i tehn.)/extensiune (lingv.) ocluzie (med. i tehn.)/ocluziune (nchidere a unui orificiu) posesie (deinere)/posesiune (teritoriu) prospecie (cercetare ec.)/prospeciune (cercetare geol.) radioemisie (producere de unde electromagnetice)/radioemisiune (emisiune radio) reconversie (profesional)/reconversiune (ec. sau tehn.) variaie (modificare, diversificare)/variaiune (pies muz.) vise (imagini n somn)/visuri (aspiraii) nseamn (constituie)/nsemneaz (noteaz) frecie (masaj)/friciune (frecare) pate (de ficat)/pateu (produs de patiserie) sunt acceptate diferite cuvinte de provenien strin, mai ales englez, ca: brand, broker, dealer, fitness, font, hard, link, market, master, printare, pictorial, rating, scanare, site, topless, trend, anticoncepional, contracepie, folk, fotomodel, fezabilitate, fiabilitate, internet, lobby, malpraxis, maxi-taxi, paparazzi, telenovel, teletext, termopan, transfrontalier, TVA, supervedet adjectivele i pronumele negative se scriu ntr-un cuvnt: niciun, niciunul, nicio, niciuna, niciunii, niciunele. se accept forme noi de plural ca: anacoluturi, algoritmuri, aragaze, arboreturi, betoane, canale, fee, fundaluri, gradene, habitacluri, infanticide, jobene, lipoame, luntri, monologuri, pandipane, paradoxuri, pardesie, paricide, recamiere, recensminte, regicide, remarci, zbucuimuri, intermezzouri odat ce, odat, dintr-odat cu se scriu fr desprire ntre o i dat, cnd e vorba de locuiuni adverbiale formulele de politee se scriu cu majuscule: Domnia Sa, Domnia Voastr, Excelena Voastr, Sfinia Sa/ Ta, Mria Ta, Majestile Lor Imperiale ca i sau ca virgul sunt descurajate ca modalitate de evitare a cacofoniilor. Nu vom scrie/spune ca i ctigtor sau ca virgul ctigtor, ci n calitate de ctigtor stylebook 12

literele i se scriu cu virguli, ca semn diacritic, i nu cu sedil. Litera se scrie cu cciul, i nu cu tild:

corect

incorect

corect

incorect

Desigur, regulile de mai sus sunt doar o mic parte din cuprinsul dicionarelor menionate. Preocuparea pentru scrisul i vorbitul corect nu trebuie s se rezume doar la exemplele mai sus citate sau la foarte utila list de calcuri prezentat n anex. Singura abatere asumat de la normele ortografice n vigoare se refer la cifre: Numeralele de la unu la zece se scriu n textele reelei Aici cu cifre i nu cu litere. Regula e dictat de uurina citirii pe promter i de economia de spaiu care se realizeaz n cazul titlurilor i al burtierelor. Conformitatea cu normele de ortografie, ortoepie i punctuaie n vigoare se extinde asupra mai multor aspecte. DOOM2 este completat, ca instrument normativ, de Dicionarul Explicativ al Limbii Romne, ediia din 1998 (DEx 98), dar ediia a doua a Dicionarului Ortografic, Ortoepic i Morfologic este mai recent. Pentru chestiuni mai aprofundate, legate de morfologie, sintax i lexic, ultima lucrare cu caracter normativ aprut era Gramatica limbii romne (Editura Academiei Republicii Socialiste Romnia, 1965) Un alt instrument de lucru util se gsete pe internet, la www.dexonline.ro. Formele oficiale sunt cele marcate prin DOOM 2 sau DEX 98 la surse. Celelalte sunt prezentate informativ, pentru definiie.

Chestiuni de acord
Adesea o anumit chestiune de acord strnete polemici vii n redacii. Probleme de felul: Majoritatea manifestanilor a plecat/au plecat sunt viu dezbtute de jurnaliti. Exist cazuri n care ambele acorduri sunt corecte i altele, n care exist o anumit presiune ctre o form hipercorect, deci neconform cu normele. colectiVe incomplete. Un numr de substantive din limba romn poart numele de colective incomplete pentru c nu au sens fr un determinant: majoritate (majoritatea oamenilor, jucriilor), mulime (de persoane, juctori etc.) armat (de clrei, insecte etc.), grmad (de proti, de mere etc.). O fraz ca Majoritatea parlamentarilor se opun(e) instalrii lui Marian Lupu ca preedinte. strnete discuii inutile, deoarece romna literar admite att acordul dup form (la singular, cu subiectul propriu-zis, majoritatea), ct i pe cel dup coninut (la plural, dup sensul colectiv). Cel de-al doilea tip de acord va fi favorizat n reeaua Aici, fiindc d un plus de oralitate limbii vorbite, dar nu exclusiv. acordul lui care n contexte de posesiv, exist una numit tip de acord care creeaz probleme. Exemplele de mai jos . lmuresc regula: Biatul a crui carte Fata a crei carte Biatul ale crui cri Fata ale crei cri Bieii a cror carte Fetele a cror carte Bieii ale cror cri Fetele ale cror cri Biatul al crui cine Fata al crei cine Biatul ai crui cini Fata ai crei cini Bieii al cror cine Fetele al cror cine Bieii ai cror cini stylebook 13

Fetele ai cror cini. Regula e urmtoarea: Al/a/ai/ale se acord cu obiectul posedat (carte, cine) n gen i numr. Care se acord cu posesorul. acordul dup caZ. n romna literar, prile de propoziie se acord nu numai dup numr, ci i dup caz. Tendina de a pstra cazul numai la substantiv (casei construit) nu este acceptat. Formele corecte sunt prin urmare: Casei construite, omului acestuia, zilei trecute, problemei acesteia. forme hipercorecte (acord atunci cnd nu este caZul). Tendina spre scrierea i vorbirea corect poate duce la exprimri greite. Cteva cazuri de acest tip, cu forma corect la nceput: Ce-i cu lucrurile astea (i nu Ce-s cu lucrurile astea, ce-i cu sau ce este cu e o construcie impersonal) n ceea ce privete cetenii moldoveni de etnie rus (i nu n ceea ce privesc, idem) Nou-nscui, nou-venii, nou-noue (i nu noi-nscui, noi-venii, noi-noue, adverbul nu se acord) Cel mai bine pltit muncitoare (i nu cea mai bine pltit muncitoare, cel mai este gradul de comparaie al lui bine, i nu al lui muncitoare) Pinea i sarea nelipsit din ritual (i nu nelipsite, adjectivul nu poate determina dou substantive diferite) n pia este ceap, mazre, usturoi (i nu n pia sunt; subiectul multiplu compus din substantive fr plural se acord la singular). Substantivele fr plural (singularia tantum) sunt nume de substane: mazre, mncare, dinamit, pirit. Unele dintre ele au cptat n timp un plural (cepe, pirite) dar regula de mai sus se refer la forma originar a cuvntului.

Pleonasme, exprimri redundante, cliee

Romna este destul de permisiv n materie de redundane: dubla negaie este nu numai admis, ci i obligatorie, marcheaz cazul i numrul la mai multe cuvinte din fraz etc. Totui, exprimarea public de pe ambele maluri ale Prutului depete adesea nivelul admisibil de redundan. Dac pleonasmele sunt greeli de limb ce const n folosirea alturat a unor cuvinte cu acelai sens, exprimrile redundante sunt admise din punct de vedere strict sintactic, crend n schimb lungimi n text i confuzie. n fine, a treia categorie de redundane nedorite se refer la cliee, care sunt formule aflate la jumtatea drumului ntre exprimarea metaforic, inovativ, i idiomatismele ncetenite n limb. Cteva exemple de pleonasme, pentru nceput: Cel mai celebru - celebru nu are grad de comparaie Cel mai superior - idem nconjurat din toate prile Nou inovaie Rou la culoare Preuri scumpe - preurile pot fi mari sau mici. Produsele sunt cele care pot fi scumpe sau ieftine. Deontologie profesional - deontologia este chiar etica profesiei Mijloace mass media - mass media nseamn mijloace de comunicare n mas. n noile reglementri se admite acordul la singular (Mass media a comentat c..., dei expresia latin e un plural). Detalii minore Planuri de viitor Experien anterioar Replic exact - n sensul figurat provenit de la tablou-replic, copie fidel realizat de un alt pictor. Mai revine Mai adaug A fundamenta (...) pe o baz Un procent de X la sut - vom scrie/spune pur i simplu X la sut sau X procente Eveniment major - un eveniment nu poate fi dect major. Major este n general un determinant uzat. Admise de normele limbii, clieele i exprimrile redundante complic fraza n mod inutil. A folosi Chila Nou pentru Chiinu atunci cnd dorim o exprimare mai literar nu este o idee bun, fiindc acest gen de perifraz a mai fost folosit n trecut, nu e o metafor nou. A da cu oitea-n gard e deja o expresie idiomatic (frazeologism), n schimb, deci, dincolo de registrul stilistic, poate fi folosit. stylebook 14

Cteva exemple de cliee: A fi n msur s - poate lipsi cu totul. Astfel/aadar - conecteaz dou fraze care oricum sunt legate logic. Era firesc, cu siguran, fr ndoial, n consecin etc. - se evit n scriitura audiovizual, fiindc lungesc fraza. Extrem de - a ajuns s nsoeasc aproape orice adjectiv negativ, nu mai produce niciun fel de efect: extrem de suprat, extrem de neplcut etc. Gazd primitoare - expresie folosit de jurnalitii de cultur care vor s mguleasc organizatorul unei lansri, expoziii etc. Vag, linguitor. n cadrul - o contaminare din limbajul funcionresc, folosit de regul de jurnalitii cu puine resurse stilistice, pentru a crea o senzaie de seriozitate. n Romnia s-a ajuns chiar la Sex n cadrul seciei de poliie (Realitatea TV, 2005). La congres poate oricnd nlocui n cadrul congresului, n lege l suplinete pe n cadrul legii etc., etc. Super, mega - importuri argotice din Occident, creeaz senzaia de frivolitate, limbaj periferic, sunt la locul lor doar n presa i emisiunile de divertisment. Manifestare/eveniment. Dup moda anglo-saxon, cel de-al doilea termen l nlocuiete pe primul. Dar, de regul, e vorba de aceeai lansare plicticoas de carte, vernisaj etc. Imprecizia termenului arat de regul c nu e vorba de o tire cu adevrat atractiv. La aceast or se folosete uneori greit n jurnalele de tiri, fiindc aceast or e cea la care informaia e citit de crainic, din punctul de vedere al telespectatorului. Editorul a folosit n schimb expresia cu cteva ore nainte, cnd a redactat jurnalul. Practic - nu spune nimic n exprimrile jurnalistice, totul se refer la praxis i aciune. Efectiv - spune la fel de puine ca i practic. Ridic semne de ntrebare/Situaia rmne confuz (tensionat): formule comode i vagi, care nu lmuresc telespectatorul. Rupe tcerea - titlu folosit de regul pentru declaraiile furioase ale unui politician. Uneori e simptomul c declaraiile sunt ceva ce politicianul, i nu reporterul/realizatorul a dorit s dea pe post, iar asta nate suspiciuni. Cum se elimin clieele, pleonasmele i n general redundana? Reviziile serioase i grija pentru concizie sunt preocupri care cur de la sine, cu timpul, textul jurnalistic. E drept, clieele nu pot disprea cu totul din exprimarea nimnui. Ca dovad faptul c cercettorii literari stabilesc paternitatea textelor, n cazul marilor scriitori, chiar pe baza lor. ns, n economia general a unui text, lipsa de originalitate este semnul slabelor resurse ca autor. n pres, metaforele i n general originalitatea retoric trebuie s lipseasc, dac nu e vorba de genuri jurnalistice aparte, ca reportajul literar. Folosirea unor expresii luate de-a gata de la alii, n numele exprimrii cultivate, e cu att mai nefericit.

Registru stilistic. Oralitate i limba de lemn

Textele din reeaua Aici vor fi redactate ntr-un registru oral, dar n limitele exprimrii corecte. Limba vorbit pe strad se caracterizeaz prin suplee, fraze scurte, inversiuni de topic, concretitudine i este un bun reper referitor la modul cum trebuie scris n televiziune. Pe de o parte, televiziunea i radioul sunt n sine medii care vehiculeaz un discurs vorbit, i nu unul tiprit. Pe de alta, tendina ctre oralitate trebuie avut n vedere n mod special n rile foste comuniste, din cauza istoriei exprimrii culte. i n Romnia, i n Republica Moldova, comunismul a nsemnat proliferarea unui stil retoric numit de Franoise Thom limb de lemn, nrudit cu newspeak-ul despre care vorbea George Orwell n 1984. E vorba de un mod de exprimare care oculteaz adevrul, din considerente sofistice sau diplomatice, i ncearc s creeze impresia unei competene i autoriti sporite. Limba de lemn se caracterizeaz prin fraze lungi, exces de determinani, abstraciuni de nivel mediu. Este limba discursurilor oficiale din timpul comunismului, care s-a propagat i dup cderea acestuia, n exprimarea cult i limbajul jurnalistic. Un exemplu de pe blogul fostului preedinte al Romniei Ion Iliescu ilustreaz destul de clar acest gen de exprimare: O alta afirmatie, apartinand domnului Constantinescu, potrivit careia : Incalzirea globala este o mare manipulare, v-o spun ca om de stiinta, ca geolog. Nu este nimic adevarat in toate acestea. Dar, paradoxal, efectele acestui neadevar sunt pozitive, pentru ca se dau multi bani pentru cercetari este un punct de vedere al autorului. Asemenea puncte de vedere divergente exista si in dezbaterile pe aceasta tema, dar precum se stie, nu intamplator fenomenele de incalzirea globala si de schimbari climatice se afla in centrul preocuparilor comunitatii mondiale. S-a creat o Comisie Interguvernamentala pe langa ONU (premiata anul trecut cu premiul Nobel) care urmareste sistematic aceste fenomene. Dupa Protocolul de la Kyoto si intalnirea de la Bally, in decembrie, urmeaza un Summit consacrat tocmai acestor probleme. Deci nu este deloc o chestiune inventata si nicidecum o manipulare. Toate datele diseminate prin literatura stiintifica se bazeaza pe fapte si observatii care remarca pe deoparte ca, cresterea temperaturii medii anuale, mai ales in ultimele doua decenii si ritmul de crestere inregistreaza o dezvoltare dinamica legata de fenomenele cunoscute, de alternanta ale perioadelor de racire si de incalzire. Totusi ceea ce se produce in ultimul secol iese din nota comuna a fenomenelor istorice cunoscute. stylebook 15

Ce vrea s spun Ion Iliescu? Un lucru foarte simplu: Emil Constantinescu nu are dreptate atunci cnd consider nclzirea global o spaim inutil. Exist foruri i ntruniri internaionale care se ocup de efectele ei. Dei nclzirea poate ine de ciclurile climatice, calota polar s-a redus pn la apariia unui canal de comunicare ntre Atlantic i Pacific, deocamdat doar trei sptmni pe an. Dar s-ar putea ca aceast cale de comunicare s devin permanent. De comparat lungimea formulrii lui Ion Iliescu cu nelesul propriu-zis, care poate fi redat n mult mai puine cuvinte. Se vede grija lui Iliescu de a nu-l contrazice direct pe Emil Constantinescu, cu care se afl ntr-o relaie bun n ultimii ani; Asemenea puncte de vedere divergente exist, dar..., cuplat cu nu este vorba de fenomene inventate, de-abia la sfrit. Comisiile i comitetele, specifice gndirii administrative, apar la tot pasul, dei puteau lipsi din discurs. Ion Iliescu mai formuleaz o fraz lung, aproape fr neles: Toate datele diseminate..., care vrea s spun doar c nclzirea din ultimii ani e parial fireasc. Toate datele diseminate se bazeaz pe fapte i observaii este i un truism epistemologic, fiindc tiina nu ar mai fi tiin dac nu ar folosi astfel de metode. De remarcat, n n fine, marele numr de subordonate, neologisme, participii, substantive provenite din infinitive lungi (rcire, nclzire, cretere, manipulare) i nume bizare pentru anumite stri de lucruri: ghea topit pentru ap. Exprimarea de efect, mai ales n programele audiovizuale, e bineneles opusul acestui stil discursiv. Frazele scurte, cuvintele cu sensuri precise i concrete, directeea sunt atribute de dorit ale stilului din materialele reelei Aici. Desigur, nota oral cutat n aceste texte nu permite apariia formelor argotice i greelile de limb. Dac nu e vorba de efecte cutate anume, limita admis este lexicul aa cum este definit de DEx i celelalte lucrri cu caracter normativ. Asemntor, nu se accept greeli sintactice de felul anacoluturilor (Oamenii care i-am vzut n loc de pe care), pentru simplul motiv c ele se gsesc n limba vorbit. Dincolo de aceste precauii, tendina pentru o exprimare cult nu face uneori dect s ateste lipsa de educaie i dorina de a impresiona a vorbitorului. Registrul oral are i avantajul conciziei, ca n exemplele de mai jos: Nu: Mihai Ghimpu despre situaia din Transnistria, ci: Mihai Ghimpu despre Transnistria Nu: Preedintele Medvedev a afirmat c..., ci: Preedintele Medvedev a spus c... Nu: Motivaia aciunii a fost c..., ci: Motivul aciunii a fost c... Nu: asisten, ci: ajutor Nu: numeroi, ci: muli Nu: a demara, i nici: a debuta, ci: a ncepe Nu: a lectura (nici nu exist n DEx), ci: a citi Nu: a achiziiona, ci: a cumpra Nu: a utiliza, ci: a folosi Nu: a ameliora, ci: a mbunti Nu: a anticipa, ci: a atepta Nu: a implementa, ci: a introduce Nu: a solicita, ci: a cere Nu: a materializa, ci: a realiza Nu: cunoate, ci:a ti (cunosc faptul c... este de altfel incorect) Nu: a viziona, ci: a vedea Nu: o mare parte din, ci: muli Nu: n conjuncie cu, ci: i Nu: n situaia n care, ci: dac Nu: n ceea ce privete, ci: despre Nu: n continuare, ci: mai trziu Mai curnd: azi, dect: astzi Mai curnd (sau de multe ori): e, dect: este Totui: aceasta, acesta i nu: asta, sta (cu excepia lui: Despre asta ne spune mai multe... i alte contexte asemntoare)

A spune, a declara, a afirma, a susine, a meniona, a preciza

Dup turul al II-lea al alegerilor prezideniale din Romnia (2009), Mircea Geoan, bucuros c primele sondaje l ddeau ctigtor, i-a exprimat recunotina n diferite moduri fa de Crin Antonescu, cu care formase o alian. La un moment dat, camerele l-au artat pe un hol, spunnd: i sunt dator domnului Antonescu pn la moarte. Una dintre televiziuni a introdus acest fragment prin Mircea Geoan a declarat c.... Preedintele PSD nu era nici mcar cu faa ntoars la camer i din intonaie se vedea clar c e vorba de o exagerare glumea. stylebook 16

E un exemplu care dovedete c verbele de atribuire, frecvente n exprimarea jurnalistic, sunt folosite adesea greit. Sunt de reinut urmtoarele nuane: A declara implic un cadru formal i, dup unii, intenia vorbitorului de a formula un enun. Dac preedintele Voronin cheam presa la o conferin de pres, atunci declar ceva. Dac un cntre rspunde unei ntrebri, nu e cazul. A preciza se folosete doar prin raport la o afirmaie anterioar, adic n cazul n care vorbitorul a mai fost citat. Nu se poate ncepe o tire cu ...a precizat Cutare. A meniona marcheaz o referire mai curnd n treact i, la fel ca a preciza, nu poate fi folosit primul ntr-o tire. A susine implic o distanare subtil fa de spusele vorbitorului. Dac Robert Mugabe, dictatorul din Zimbabwe, spune c situaia economic a acestei ri este foarte bune, el susine acest lucru ntr-un text de pres, fiindc evidenele sunt contrare. n limbaj comun, s-ar folosi a pretinde, dar grija pentru neutralitate ne face s nu folosim verbe tari n astfel de contexte. A zice nu este folosit n limbajul jurnalistic i sun ciudat n texte neutre (tiri i altele). Poate fi acceptat doar n scriitura de reportaj sau divertisment. A spune i a afirma sunt neutre. Primul este mai colocvial, al doilea mai formal. n textele reelei Aici l vom prefera pe cel dinti.

Gerunziile
Romna scris a fost invadat n ultimii 60 de ani de gerunzii. Gerunziile sunt folosite din comoditate mental, acolo unde alte categorii morfologice ar exprima mai precis ideea: Fraii Cmtaru s-au ludat c sunt prieteni cu Adrian Nstase, acesta nerspunznd declaraiilor lor. Gerunziul trebuie evitat pentru c: este abstract i prea puin vizual ca mod impersonal, nu conine ideea de persoan; faptul c i se ataeaz subiect, complement etc. (acesta, declaraiilor, n exemplul de mai sus) constituie un abuz sintactic ca determinat al unui cuvnt din regent (Adrian Nstase, n exemplul de mai sus), nu are o funcie sintactic foarte clar. Foarte des, gerunziul este folosit ca un complement circumstanial despre care nu tim dac este de mod, cauz, timp etc.: Ateptndu-l pe Ion Iliescu, membrii PSD prezeni la Congres nu tiau dac eful statului va accepta propunerea de a candida pe listele PSD. Din cauz c l ateptau...? Atunci cnd l ateptau...? l ateptau ca s accepte...? Gerunziul poate fi evitat n cel puin dou moduri. Primul e cutarea unei construcii sintactice mai precise: Membrii PSD prezeni la Congres l ateptau pe Ion Iliescu, fr s tie dac acesta va accepta propunerea de a candida pe listele PSD. A doua soluie const n ruperea frazei, cu punct sau punct i virgul: Membrii PSD prezeni la Congres l ateptau pe Ion Iliescu. Ei nu tiau dac preedintele rii va accepta propunerea de a candida pe listele PSD. Desigur, asta nu nseamn c gerunziul nu poate fi folosit. Funcia lui proprie, n romn este aceea de complement circumstanial de mod, fr subiect ataat: Vlad Filat a nceput discursul glumind. Unii lingviti numesc aceast situaie element predicativ suplimentar. Se observ c glumind poate fi considerat, n exemplul de mai sus, ca subordonat i subiectului (Vlad Filat), i predicatului (a nceput).

Inversiunile de topic
Topica (ordinea cuvintelor n fraz) nu este fix n limba romn. Inversiunile de topic (ordinea diferit a cuvintelor) sunt un procedeu prin care vorbitorii pun natural accentul pe una sau alta din prile de vorbire. Romna de pe ambele maluri ale prutlui tinde, e drept, s evolueze ctre o topic fix, dar o parte din aceast tendin poate fi pus pe seama limbii de lemn i a limbajului administrativ. Pe strad se va spune, mai adesea, A venit Ion n loc de i Ion a venit. Plasarea subiectului dup predicat poate contribui la o fraz mai expresiv i poate fi preluat ca atare n zona audiovizualului. La aniversarea Canalului Dunre-Marea Neagr a participat i Regele Mihai. stylebook 17

ntr-un context de felul celui de mai sus, se poate ncepe cu complementul de timp i termina cu subiectul, fiindc Regele Mihai e poanta enunat la sfrit. Inversiunile sunt de aplicat mai ales n contexte de felul: Pn atunci, v ine companie Lorena Bogza, preferabil, n general, lui: Pn atunci, Lorena Bogza v ine companie. eful Poliiei a afirmat c nu este pentru prima oar cnd dispare o main a poliiei, preferabil lui ...nu e pentru prima oar cnd o main a poliiei dispare. Detalii ne ofer colegul nostru, Petru Tergu, preferabil lui: Colegul nostru, Petru Tergu, ne ofer detalii. Limbajul de specialitate i stilul jurnalistic

Limbajul de specialitate i stilul jurnalistic

O greeal frecvent, mai ales la jurnalitii nceptori, este preluarea ca atare a formulrilor sursei. Dac reporterul va consemna cu exactitate detaliile oferite de specialist prin viu grai sau printr-un press release, o tire referitoare la infraciuni sau una despre un produs electronic va fi exact, dar de neneles pentru cititorul nespecialist. Un exemplu din telefonie mobil: Telefonul Nokia 6220 este un produs elegant care nseamn profesionalism. Dispune de o camer video integrat, care v ofer funcii de nregistrare i transmitere imagini pentru deplasrile Dvs. i v permite s creai mesaje multimedia. Telefonul Nokia 6220 v ajut s organizai rapid i uor biroul Dvs. mobil. Datorit posibilitii de conectare prin EDGE i GPRS pentru transmisii de date de mare vitez, telefonul ofer o modalitate mai rapid i mai performant de navigare pe Internet i de expediere a mesajelor, iar browserul XHTML WAP 2.0 v pune la dispoziie o interfa integral color i permite vizualizarea unui coninut grafic mai bogat. Caracteristici principale: - Camer video digital integrat (CIF 352 x 288) - WAP 2.0 prin GPRS/EDGE - Browser XHTML - Serviciu de mesaje multimedia (MMS) - Contacte cu informaii despre prezen - Mesaje e-mail - Aplicaii Java - Agend cuprinztoare - Telefon universal ce opereaz n reelele GSM 900/1800/1900 (www.nokia.ro) Aa cum se vede, fabricantul a rezolvat numai parial problema limbajului tehnic. De obicei, el va avea tendina s introduc lista de caracteristici cu un numr de fraze de tip publicitar, fr valoare informativ. tirea s-ar putea scrie aa: Lansat pe 12 septembrie, Nokia 6220 este un telefon din categoria business, cu atuuri ca transmisiile de date de mare vitez i faciliti de tip Office. Telefonul mai include o camer ncorporat cu rezoluia de 352 x 288 de pixeli i un browser de XHTML care permite afiarea paginilor ntr-o form foarte asemntoare cu aceea de pe monitoarele calculatoarelor. Conectarea se realizeaz prin intermediul tehnologiilor EDGE i GPRS. Agenda, contactele, serviciul de mesaje multimedia i cel de e-mail sunt mai colorate, mai uor de folosit i mai ncptoare fa de versiunile anterioare. Importate din limbajul de specialitate n cel jurnalistic, exprimrile tehnice sau de alt natur devin jargon, cu alte cuvinte un fenomen lingvistic cu conotaii n general negative. Jargonul e tentant nu doar pentru nceptor, ci i pentru reporterul cu vechime, fiindc acesta s-a obinuit cu limbajul surselor sale i are tendina de a-l folosi n redactare.

Negaia i dubla negaie sunt de evitat

Elastic din punct de vedere sintactic, limba romn permite obinerea unor nuane stilistice prin dubla negaie sau negarea unui verb cu sens negativ: Premierul nu a ascuns faptul c... Asta nu l-a mpiedicat s... Acest gen de construcie este greu de perceput n limba vorbit. Sau, altfel spus, creeaz dificulti la citirea de pe prompter. Prin urmare, folosirea lui va fi evitat. i negaia simpl creeaz o problem de intonaie. Adesea, n locul ei putem folosi un verb cu sens negativ: Guvernul nu este n favoarea msurilor protecioniste. poate deveni: stylebook 18

Guvernul se opune msurilor protecioniste. Unii editori de televiziune marcheaz negaia cu majuscule pe prompter (adic NU n loc de nu), pentru ca prezentatorul s nu rite s sar peste ea. Acest gen de convenie este lsat la latitudinea diferitelor televiziuni i departamente.

Citii textul cu voce tare nainte de a-l considera terminat!

Chiar i editorii experimentai din televiziunile occidentale obinuiesc s citeasc textele cu voce tare, ca ultim test nainte de trimiterea la prompter. Proba urechii ajut la eliminarea cacofoniilor, a alturrilor de cuvinte care se citesc greu i reprezint un test pentru oralitatea i cursivitatea unui text. Prezentatorii sau editorii de voce care primesc un text scris de o alt persoan vor avea de ctigat dac l vor citi, la rndul lor, cu voce tare. Lectura tirilor nainte de un jurnal n direct este, n orice caz, obligatorie n reeaua Aici, pentru c prezentatorii ndeplinesc i funcia de cap limpede, nsrcinat cu corectura ultimelor erori.

stylebook 19

Tehnici de redactare

n acest capitol i urmtorul, vom formula o serie de consideraii teoretice despre structurile materialelor folosite n general n pres i n particular, n reeaua Aici. Primele consideraii se refer la structur i scriitur, pentru ca n seciunea urmtoare s trecem la imagine. Cele mai des ntlnite genuri publicistice sunt, n televiziune, tirea i reportajul (oarecum, dar nu n totalitate, asimilabil cu anglo-saxonul feature), dac nu e vorba de talk-show-uri sau programe de divertisment. n linii mari, prima se deosebete de al doilea prin dimensiuni (mai scurt, unu-dou minute) i prin abordarea neutr, factual. Reportajul este un material de dimensiuni mai extinse, caracterizat printr-o structur narativ, observaie, subiectivitate asumat, o scriitur i cadre mai retorice, mai expresioniste. Vom ncepe prin a clarifica unele aspecte legate de tire

Ce este o tire
tirea reprezint relatarea unui fapt nou/nou revelat, interesant/inedit/senzaional din punctul de vedere al cititorului. exemplu fapt nou: Doi funcionari ai CNVM au fost pui sub acuzare n dosarul Rompetrol miercuri, 8 februarie 2006. fapt nou-revelat (n 2006, s zicem): Sorin Ovidiu Vntu deine Realitatea TV din aprilie 2004. Orice tire rspunde la ntrebrile: cine?, ce?, cnd?, unde?, cum?, de ce? Sau, n limba englez, mai uor de reinut regula celor 5 W+h: Who? What? When? Where? Why? How? Regula provine din necesitile cognitive general-umane. Nu putem cunoate cu claritate un eveniment dac nu l situm n cadrul spaio-temporal determinat de cele cinci (sau ase) ntrebri. Toate materialele, informative sau de analiz i comentariu aprute n pres respect aa-numita Regul a celor 5 W+H. Cele mai multe materiale din alte specii publicistice dect tirea (editorial, analiz, reportaj)... pstreaz ntr-un fel sau altul construcia tirii. tirea este redactat astzi dup regula aa-numitei piramide americane sau inversate. Aa cum se vede n pagina urmtoare, piramida american pune la nceputul textului lead-ul (de la to lead, a conduce), care este enunarea pe scurt (ntr-o fraz) a faptelor avute n vedere. Detaliile, istoricul i informaiile secundare vin dup.

Leadul optim i scriitura de calitate

n televiziune, leadul ajunge natural n vorbirea prezentatorului, dac nu e vorba de tiri scurte, nregistrate, fr prezentator. Este echivalent dar nu sut la sut cu capul video sau intro-ul, acea poriune a textului citit de un prezentator care se vede n imagine. Restul textului este acoperit de imagini, fie prin off (n direct din regie), fie ntr-un montaj cu sunet (beta, material montat). Consideraiile de mai jos sunt nrudite (sau chiar redundante) i ajut n primul rnd la scrierea unui lead ideal. Ele se aplic ns n aproape orice situaie, de la titlu la ultima fraz a textului. n scriitura de calitate, subiectul logic tinde s fie acelai cu cel gramatical. nu: Trei gropi de pe Bulevardul tefan cel Mare au fost astupate de primarul Chirtoac. ci: Primarul Chirtoac a astupat trei gropi de pe Bulevardul tefan cel Mare. Totui, n cazuri mai rare: Copiii au fost tratai de medici pneumologi la spitalul din Beslan. i nu: Medicii pneumologi de la spitalul din Beslan i-au tratat pe copii. Motivul: copiii sunt n centrul ateniei/naraiunii. de eVitat: diateZa pasiV. Abordarea de mai sus duce de la sine la evitarea diatezei pasive (au fost astupate). Diateza activ (Primarul Bsescu a astupat...) scurteaz i desclcete fraza. n plus, ea permite folosirea unui verb de aciune, concret, care d un ritm alert. complementele i subordonatele circumstaniale de timp i loc: Rspund la ntrebarile unde i cnd. Dar, prezente la nceputul frazei, sunt semnul neglijenei, mai ales n scriitura pentru audiovizual. Exemplu: n seara de vineri, un comando de teroriti a sechestrat 150 de copii ntr-o sal de gimnastic din Beslan. Aplicnd recomandrile de mai sus, fraza se rstoarn: Un comando de teroriti a sechestrat vineri (vinerea trecut) 150 de copii ntr-o coal din Beslan. Subiectul logic este acelai cu cel gramatical, iar telespectatorului i se ofer imediat un cuvnt cheie, n loc de o situare temporal fr ncrctur.

Tipuri de leaduri
Un lead bun este esenial nu numai deoarece capteaz telespectatorul/cititorul/asculttorul/utilizatorul site-ului. Jurnalitii cu experien tiu c e partea cea mai greu de redactat a materialului; n scrierea lead-ului, autorul i clarific subiectul i stylebook 21

organizeaz, mental, de la sine, restul textului. Un lead bun poate fi de mai multe tipuri. Chip Scanlan de la Poynter.org ofer urmtoarea clasificare: 1. directe (direct) sumar (summary) enun faptele: Rzboiul a nceput asear, cu mii de rachete Tomahawk lansate de ctre Statele Unite mpotriva liderului irakian Saddam Hussein i a altor inte strategice din Bagdad. analiz (analysis) forumuleaz o implicaie sau un efect al faptelor: Decizia televiziunilor de a marca programele violente din prime-time cu avertismente pentru protecia copiilor are o problem: nu se aplic la programele pentru copii din timpul zilei, care au elemente de o violen extrem. 2. amnate (delayed) anecdotice (anecdotal) capteaz publicul cu un element concret, narativ: La cea mai aglomerat or, printre maini grbite, o dub plin de biei zgomotoi alearg pe Autostrada 19. E vineri sear, iar Jordan Park Midgets se ndreapt ctre glorie. Sau cel puin aa sper ei. detaliu semnificativ (significant detail) ofer un detaliu factual care strnete interesul asupra faptelor principale: ntr-o premier a Erei Informaiei, Casa Alb a oferit reporterilor voluminosul plan de de reform a sistemului de sntate (1300 de pagini) pe o pereche de dischete care cntresc mai puin de 60 de grame. emblematice (emblem) ilustreaz o problem social general cu un caz particular: ngrijorat de propria greutate, Sarah renunase la desert i redusese poriile la mese. La un moment dat, ajunsese s treac peste micul dejun i s ia un prnz i o cin foarte frugal. n ase luni, a slbit ase kilograme. Diet de succes? Nu tocmai. Sarah are doar 10 ani. n timpul curei, a pierdut 20 la sut din propria greutate. rezumative (round-up) enumer fapte sau situaii pentru a ilustra o tendin: ntr-o pivni din Lemont, Illinois, Paul Hoffman, n vrst de 14 ani, i nfige sub brbie eava unei puti de calibrul 22 i apas pe trgaci. Puca a luat-o din debaraua prinilor. Ultimele cuvinte ale lui Paul: Tata nu m iubete. n satul Philidelphia din Missouri, o fat de 16 ani se mpuc n cap dup o ceart cu iubitul ei. A luat arma din maina mamei. n suburbiile oraului San Diego, California, o fat de 15 ani d fuga n dormitorul prinilor, dup o ceart cu mama. Cteva minute mai trziu, se aude o mpuctur. Nu tiam c tie unde e, spune tatl ei, copleit de durere. Nu tiam c tie unde am pus gloanele. Nu tiam nici mcar c tie c avem o arm.

Limbajul concret. Vizualizarea. Scara abstraciunilor

Toate studiile psihologice sunt de acord cu faptul c vzul este simul privilegiat al omului (spre deosebire de cini, de pild, care vd mult mai prost, dar au un miros mult mai dezvoltat). Este clar de ce, pentru o naraiune dinamic, este recomandat vizualizarea, care include folosirea verbelor de aciune, la rndul lor vizuale i dinamice. Este trucul dintotdeauna al poeilor, care, pentru o comparaie sau o metafor, au folosit vizualul ca semnificant, pentru un semnificat abstract: Iarna ca un roi de fluturi albi (Alecsandri) Situaia invers este atipic i recent. Constantin Noica spunea c poezia modern romneasc a nceput de la un vers al lui Eminescu: Bra molatec ca gndirea unui mprat poet Se observ aici c semnificantul e abstract (gndirea); semnificatul e cel concret, vizual (bra molatec). Acest gen de comparaie este, totui, rar.

Scriitura de pres narativ/concret

Toate cele de mai sus duc la urmtoarea concluzie: n scriitura jurnalistic trebuie s pre- domine cuvintele concrete, mai ales vizuale, care dau for textului i, psihologic, evoc percepii de tip vizual. Lum ca exemplu un text, pe care l vom transforma conform preceptului de mai sus: n fabrica de la Stuttgart se fac ultimele pregatiri pentru noul Porsche Boxster, informeaza Deutsche Welle. Constructorul de masini sport din Stuttgart, Porsche, va scoate pe piata la sfarsitul lunii noiembrie noua versiune a modelului Boxster. Noul model Boxster va putea fi cumparat din 27 noiembrie in Germania si din 15 ianuarie in reprezentantele Porsche din Statele Unite, au declarat oficialii companiei din Stuttgart. (Cronica Romn) Conform principiului de mai sus, textul s-ar putea rescrie, cu un plus de informaii, cam aa: Primul Porsche Boxster serie nou este pe punctul de a iei din fabrica din Stuttgart a celebrei companii. Maina este dotat cu un motor mai puternic dect predecesoarea ei cu acelai nume, de 3,5 litri, cu 6 cilindri n V. Bostylebook 22

xster-ul are dou locuri, ca i celelalte maini Porsche, dar este mai practic, fiindc este dotat cu compartimente pentru bagaje i n fa, i n spate. Turismul va putea fi cumprat din 27 noiembrie n Germania i din 15 ianuarie n SUA. Se poate constata c n locul unor redundane au aprut date concrete i utile despre motor, numrul de locuri i compartimentele pentru bagaje. Bineneles, datele au necesitat un efort de documentare suplimentar, pe Internet, de cteva minute.

Abstractizri permise. tiri de sintez i analiz

Selecia concretului opereaz foarte bine n anumite domenii tematice. Ne putem ghida dup acest principiu atunci cnd scriem o tire-eveniment (o explozie la Odobeti, de pild - vagoane- cistern, oameni, aciuni: deraiere, stingerea incendiului etc.), una sportiv (minge, fotbalist, teren, poart) etc. Exist ns i zone n care abstractizarea este indispensabil: macroeconomia, politica extern etc. Aici, ne putem ghida dup aa-numita Scar a abstraciunilor a lui S.I. Hayakawa. O scar a abstraciunilor este o serie de felul: Vaca Bessie, vite, proprietile fermei, economie (bani). Se observ imediat c primul termen este cel mai concret, ultimul, cel mai abstract. n principiu, cuvintele cu un grad de abstraciune mediu, ca primrie, ntrunire, colectiv, manifestare sunt cele mai frecvente i mai greu de evitat. Ele sunt ns n acelai timp cele mai lipsite de impact. Se consider c o scriitur de calitate realizeaz pendulri ntre termenul cel mai concret i cel cu maximum de generalitate. Concretul (exemplul) fixeaz cititorul n perceptibil, iar generalizarea devine mai clar. Ca i n exemplul Porsche, o astfel de scriitur necesit o documentare special i o construcie diferit a articolului. Pornim de la o statistic: 45 la sut din populaia Romniei a utilizat un calculator cel puin o dat, n scopuri de agre- ment sau profesionale. Statisticii i se poate aduga un caz concret i cu asta avem un nceput de abordare jurnalis- tic interesant: 45 la sut din populaia Romniei a utilizat cel puin o dat un calculator, n scopuri de agre- ment sau profesionale. Ion Popescu, elev n clasa a XII-a la Liceul Gheorghe Lazr, a primit primul computer acum trei ani, de ziua lui. Astzi, el spune c o zi n care nu navigheaz pe Internet este o zi pierdut. Bineneles, n exemplul de mai sus abstractul este populaia Romniei. Concretul este Ion Popescu.

Nut graful i intrarea n beta/off

Se tie c principalele moduri de structurare a unui story de televiziune sunt: cronologic i dup principiul piramidei rsturnate (informaia este oferit n ordinea descresctoare a importanei). n oricare dintre ele, este util o abordare teoretic de dat recent, aa-numitul nut graf. Termenul provine din prescurtarea expresiei nut paragraph (paragraf-smbure sau paragraf-miez n traducere liber) i a nceput s fie folosit la Wall Street Journal, dup rzboi. Se refer la paragraful cu caracter analitic care urmeaz lead-ului i are rolul de a: justifica publicarea/difuzarea materialului asigura o tranziie de la lead (capul video) ctre restul povetii (intrarea pe firul cronologic la materialele epice, de pild). Dintre ntrebrile tirii, nut graful rspunde mai ales la de ce i cum, sau: Cu ce afecteaz cititorul/telespectatorul, n mod direct, informaia difuzat? Gndirea n astfel de termeni teoretici este util deoarece nut graful poate fi considerat intrarea n beta sau off. Un nut graf bun nu depete lungimea unui paragraf normal de text (trei-patru fraze). exemplu lead (cap video): factual, recent, inedit Parlamentarii PSD care nu au prins locuri pe noile listele electorale au depus un memoriu la conducerea partidului de guvernmnt. Ei cer urgentarea unei legi a pensiilor pentru fotii senatori i deputai, care ar urma s le asigure acestora venituri bune dup ieirea de pe scena politic. nut graf (intrarea n beta) teoretic, interpretativ, de ce difuzm materialul? Dac toi cei 143 de parlamentari exclui de pe listele PSD, PNL, PD i PRM ar primi pensii de cte 40 de milioane de lei net, ct prevede proiectul, fiecare stylebook 23

din cele 23 de milioane de romni ar trebui s scoat din buzunar 248 de lei, lunar, pentru ntreinerea parlamentarilor pensionari. corpul materialului (leadul detaliat) Conducerea PSD promisese propriilor membri elaborarea unui proiect de lege privind pensiile fotilor parlamentari, dar proiectul nu a ajuns nc la nici una dintre camere. Un grup de viitori foti senatori i deputai s-a adresat printr-un memoriu lui Adrian Nstase pentru urgentarea proiectului. Cei 47 de semnatari ai memoriului l acuz pe preedintele PSD de nerespectarea cuvntului dat din motive electorale. Parlamentarii susin c PSD a tergiversat depunerea proiectului fiindc apariia lui la Camere ar fi agitat spiritele n pragul campaniei electorale. Etc. Imaginile de off sau ilustraia de beta pot fi date de la nut graf. Fraza abstract poate fi bine susinut cu cadre neutre. Nu este cea mai spectaculoas manier de a face televiziune, dar are sens i O alt abordare a exemplului de mai sus ar fi putut pune efectele chiar la nceput: Dac legea privind pensiile parlamentarilor va fi adoptat, fiecare romn ar trebui s scoat din buzunar 250 de lei, lunar, pentru ntreinerea politicienilor ieii la pensie. Parlamentarii PSD care nu au prins locuri pe listele electorale pentru viitorul parlament au depus un memoriu...

Prescurtrile
O regul elementar, n jurnalism, este c nu putem folosi o prescurtare (acronim) dac nu menionm, n prealabil, denumirea desfurat. nu: Programul SAPARD va fi implementat i n satele din Oltenia prin... ci: Programul pentru Agricultur i Dezvoltare Rural al Uniunii Europene va fi implementat i n satele din Oltenia prin... Sunt admise acronimele cunoscute, care eventual vor fi explicate n frazele urmtoare: UNESCO a rspuns favorabil cererii Romniei ca lucrrile pentru Canalul Bstroe s fie oprite. Organizaia Naiunilor Unite pentru Educaie, tiin i Cultur a remis Romniei o not... Un acronim foarte cunoscut ca ONU sau CSI nu are nevoie de nici o explicaie.

Atribuirea
Tendina de a pune declaraia naintea sursei (atribuirii), urmrete impactul n detrimentul eticii i al firescului, n scriitura pentru audiovizual: Moldova este n pragul unui dezastru naional din cauza Partidului Liberal, a afirmat Vladimir Voronin. Evident, declaraia ar fi avut o cu totul alt greutate dac ar fi venit din partea unui membru marcant al PL. Ideea de a titra Moldova n pragul dezastrului ar fi i mai nefericit. Atribuirea se face de regul naintea afirmaiei: Vladimir Voronin a afirmat c Moldova este n pragul unui dezastru naional din cauza PL. Aceast topic are avantajul de a fi i cea a limbii vorbite, deci e mai fireasc pentru receptor. n plus, citatul se transform n vorbire indirect. Cu alte cuvinte, prezentatorul sau editorul de voce nu va mai avea dificulti n marcarea ghilimelelor. Un alt avantaj al atribuirii naintea declaraiei este faptul c vorbirea indirect permite scurtarea i ordonarea declaraiei, dac aceasta este redundant. Excepie face n totalitate stilul de redactare a crawl-ului, care se subordoneaz uzanelor cuvntului scris. Aici, declaraia vine naintea atribuirii, fiindc prin marcarea cu ghilimele are mai mult greutate. n vorbire, chiar cu cititorul cel mai bun, ghilimelele nu se vd ca pe pagina tiprit.

Reguli de titrare n reeaua Aici

Regulile de titrare din reeaua Aici sunt urmtoarele: ca tot, titlul i subtitlul trebuie s redea pe scurt coninutul tirii subtitlul va conine n general un predicat la diateza activ atunci cnd predicatul e nominal, copula (este) poate totui lipsi, fiindc nu aduce un plus de dinamism: Cmtarii, arestai pentru trafic de droguri stylebook 24

 ghilimelele vor fi evitate pe ct posibil, fiindc fac titlul ilizibil. Practica folosirii ghilimelelor pentru sensuri figurate sau ironii are o slab valoare stilistic i este de regul semnul unei cunoateri aproximative a limbii romne titlurile cu semnul ntrebrii sunt de evitat prezentul cu sens de trecut (Marian Lupu se retrage din curs) este recomandat n situaiile n care aciunea are urmri i n prezent, prin contrast cu aciunile ncheiate (O main-capcan a explodat la Bagdad).

stylebook 25

Reguli de producie n reea

apitolul de fa se ocup cu reguli de producie referitoare la materialele reelei Aici. Vor fi discutate ncadraturile, tieturile, tipurile de materiale folosite n reea, sub raport vizual. Precizrile care urmeaz sunt destinate mai ales reporterilor i productorilorilor din reeaua Aici.

Tieturile
Tietura este modalitatea de mbinare vizual a dou cadre succesive. Programele contemporane de montaj pe calculator (Adobe Premiere, Final Cut) cuprind o mare varietate de efecte care pot inserate la limita cadrului (tranziii), de la cut (tietur simpl, cap la cap), crossfade (enchane) i musc la nenumrate prelucrri digitale. Acest gen de efecte nu i gsesc natural locul n producia TV, mai ales de tiri, ci sunt rezervate pentru videoclipuri, spoturi publicitare, generice i altele asemenea. tirile din reeaua Aici vor folosi doar tietura simpl (cut) i, ocazional, musca (inseria ctorva fotograme de negru sau de alb) atunci cnd un sincron e tiat i capul persoanei sare sau n alte situaii asemntoare. Repotajele i alte materiale cu ncrctur artistic/emoional din reeaua Aici vor include doar crossfade i alte tieturi discrete, clasice.

ncadraturile folosite. Planul de localizare

n materie de ncadraturi, materialele din reeaua Aici vor respecta regulile normale. Vor fi utilizate ncadraturile clasice (detaliu, gros-plan, prim-plan, mediu, general), fr abateri de la modalitile clasice de cadraj. Reporterii i productorii reelei Aici vor evita excentricitile i sriturile (tieturile ntre dou cadre apropiate, n care subiectul se mut uor, provocnd un efect neplcut). planul de localiZare. Primul cadru al unui material are o importan aparte. Reporterii reelei Aici vor avea grij s filmeze un cadru general, estetic i descriptiv pentru faptele care urmeaz s fie nfiate (locul de desfurare a aciunii). Acest cadru poart numele de cadru de localizare, cel care situeaz telespectatorul n spaiu (i timp, cu ajutorul textului sau titrajelor), oferindu-i repere clare pentru fapte. Exist, desigur, i excepii de la aceast regul. n ton cu cele expuse, cu privire la structur i scriitur, n capitolul anterior, montajul poate ncepe i cu un detaliu relevant, pentru ca localizarea s fie dat ulterior. Totui, tehnica detaliu semnificativ de la lead se suprapune doar parial peste montaj, fiindc detaliul ar putea intra doar n vorbirea prezentatorului, i nu neaprat n comentariul de pe band. sincroanele din punctul de Vedere al ncadraturii. ncadraturile folosite la sincroane vor fi relativ mai largi dect cele fireti, astfel nct s lase loc de burtiere, crawl i alte elemente de grafic prezente pe ecran. Gros planul este practic interzis la un sincron de tiri, fiindc, n ciuda expresivitii, nu descrie neutru faa persoanei i mai ales fiindc titrajele nu au loc pe el.

Tehnici de obinere a unui sincron bun

Durata sincroanelor folosite n materialele reelei Aici va fi n general sub 20 de secunde. Un sincron optim este o fraz percutant, coerent. Atunci cnd aceste reguli sunt nclcate, sincronul va fi ilustrat (acoperit) cu alte cadre. Totui, a lsa un vorbitor s spun ce-i trece prin cap este unul din cele mai clare simptome de lips de creativitate i documentare precar, din punctul de vedere al reporterului. n general, sincroanele bune sunt cele emoionale, n care persoanele intervievate povestesc ntmplri care le-au marcat, ofer aprecieri i judeci de valoare i aa mai departe. n mod normal, infornaiile i faptele expuse pur i simplu nu i gsesc locul n sincroane; excepia de la aceast regul apare atunci cnd e vorba de o informaie controversat, care trebuie atribuit sursei respective, pentru ca publicul s judece credibilitatea ei n consecin. La posturile din reeaua Aici, sincroanele se iau dup o discuie prealabil a reporterului cu persoana intervievat. Este ncurajat repetarea de mai multe ori a unui sincron, pn cnd intervievatul reuete s exprime ideea clar i concis.

Beta versus off

Cea mai mare parte din materialele dintr-un jurnal televizat intr n una din urmtoarele categorii: beta: denumire generic (improprie), folosit n Romnia pentru materialele montate (inclusiv pe casete DV sau mini-DV, standardul actual n televiziuni) off (sau Voice-oVer): material n care comentariul este citit de crainic live, acoperit cu imagini din regia de emisie. Cnd trebuie folosit un beta i cnd trebuie folosit un off? Exist dou categorii de considerente, de oportunitate i artistice. Din punctul de vedere al oportunitii, n primul rnd, dac materialul are sincroane, el va fi montat (beta), cu excepia aastylebook 27

numitului off cu sincron, n care, la sfritul off-ului se d un sincron dat dintr-o alt surs, din regia de emisie. Pe de alta, un off poate fi realizat mai rapid dect o beta, deci atunci cnd e nevoie de reacie rapid va fi vorba de off-uri. Dincolo de toate acestea, ncrctura emoional difer. n timp ce beta creeaz impresia de relatare cizelat, aezat, off-ul d senzaia de fierbinte, are un grad de live n esena lui (lectura n direct, din studio). Tietura mai lax a off-ului i imaginile uneori needitate (difuzate aa cum au fost nregistrate de camer) dau o anume tensiune. n fine, mai exist i o a treia categorie de considerente, care se refer la lungimi. Durata unui off e mai mic dect aceea a unui material beta. Dac primul poate avea i 20 de secunde, o beta normal are, ntr-un jurnal de tiri, ntre unu i dou minute.

Folosirea trepiedului
Cadrele normale ale tirilor de televiziune sunt fixe, conforme cu ncadraturile mai sus discutate. Filmrile din reeaua Aici implic de regul folosirea trepiedului, de pe care vor fi realizate i eventualele panoramri sau transfocri (pan-uri i zoomuri). Filmarea de pe umr se admite doar n reportaje i alte materiale speciale, n care se urmrete n mod expres crearea unei senzaii de dinamism. Comoditatea nu este n niciun caz o scuz pentru omiterea trepiedului.

Stand-up-uri: cnd sunt necesare i cnd nu?

Sintaxa televiziunii moderne include foarte adesea transmisii n direct din locaie ale reporterilor, dar i stand-up-uri. Termenul este importat din nomenclatorul anglo-saxon i se refer la un fragment video sincron, n care reporterul st de regul n picioare, cu faa ctre camer, i relateaz o parte din tire/formuleaz unele aprecieri. Se folosete pentru materiale montate (beta) i, prin extensie, denumete i cadre realizate aezat sau n alte posturi, cu acelai scop. Stand-up-ul (ca i apariia n direct a reporterului) poate avea urmtoarele funcii: arat publicului c televiziunea a fost n mijlocul evenimentelor ntr-un anumit moment introduce/conchide naraiunea face legtura ntre diferitele segmente ale unui reportaj (feature, material narativ) mai extins: atunci cnd se schimb locaia de filmare sau se lanseaz un element informativ/narativ secundar. Cadrul de stand-up este de regul un plan mediu sau uneori mai larg, care conine i elemente de identificare a locaiei. Stand-up-ul la prim-plan nu servete naraiunii vizuale, fiindc nfieaz doar figura reporterului, fr locul n care acesta se afl. Din punctul de vedere al coninutului (textului), poate fi vorba de intro, legturi narative sau concluzie (extro), dar n materialele mai extinse/reportaje poate fi vorba i de aprecieri proprii, judeci, raionamente. Este aproape de domeniul bunului-sim c pe parcursului materialului montat telespectatorul percepe o convenie narativ n care un personaj (reporterul) l introduce n aciune, povestete din off .a.m.d. Cu toate acestea, exist i exemple de folosire greit a stand-up-ului: comentariul (voice-over-ul) e realizat de o alt voce dect cea a reporterului de stand-up. La televiziunile romneti, apar frecvent tiri citite de o voce de brbat (tipic pentru tiri), cu stand-up realizat de o femeie prezentatorul din studio d legtura unui reporter aflat n locaie care introduce o tire cu stand-up-uri realizate de un alt reporter exist, dei pare curios, cazuri n care un material montat conine stand-up-uri de la doi reporteri diferii. n mod normal, acest lucru este cu totul interzis stand-up-ul este realizat ntr-un loc fr legtur direct cu tirea: dac e vorba de un incendiu n pdure, reporterul nu va aprea n faa primriei, ci la locul evenimentelor .a.m.d. stand-up-ul este pus ca s fie, la sfrit, dei nu e vorba de o tire n care prezena televiziunii n locaie are vreo valoare. De regul, stand-up-ul este aezat la sfritul materialului. n acest caz, include elemente de identificare a locaiei, reporterului i eventual operatorului, n felul: Din Cimilia, a transmis pentru Aici Dorin Scobial.

stylebook 28

Elemente de branding de staie (sau reea)

n brand este n general compus dintr-un nume i un semn grafic (logo). Numele este n general ntregit de slogan, care reprezint un ndemn, o aspiraie etc., Acestora li se pot aduga diferite alte elemente. n televiziune, n general, din punctul de vedere al publicului, foarte importante sunt: logo-ul semnalele sonore (jingle) id-urile de post: fragmentele cu sigla televiziunii i un semnal sonor, care ruleaz la sfrit de or Brandingul funcioneaz ns nu doar n relaia cu publicul, ci i n cea cu diferite instituii (surse). Acolo, identitatea reelei Aici se evideniaz prin alte elemente (adres de mail, Identity Kit).

Vizuale: Logo-ul, ID-ul, paleta de culori

Principalul element de identitate al reelei Aici este, ca n orice televiziune, logo-ul (sigla dintr-un col al ecranului). n cazul Aici, numele e nsoit de o determinare (o declinare), n felul: Aici Soroca. Alte elemente vizuale folosite n brandingul reelei sunt ID-ul i paleta de culori din pachetele grafice. ID-ul (de la Identity) reprezint un fragment audio-video de cteva secunde, care semnaleaz telespectatorului faptul c se afl pe un post Aici. De regul, ID-urile sunt construite pornind de la un logo animat i semnalul sonor (jingle) caracteristic. Brandingul posturilor din reea se realizeaz i prin paleta de culori i derivatele acesteia din pachetele grafice. Paleta de culori este o asociere de culori (n general trei), care definesc din punct de vedere cromatic un anumit produs, post TV, revist etc. Genericele de emisiuni, elementele de titrare, eventualul crawl-ul trebuie s se afle ntr-o relaie cromatic deliberat cu paleta de culori. Aceasta poate fi uneori contrastant, dar grija pentru un ansamblu cromatic coerent, legat de post, confer acestuia nu doar un aspect estetic, ci i identitate de brand. Posturile reelei Aici vor folosi declinri asemntoare ale paletei de culori de baz.

Audio: jingle, formule de salut i de ncheiere

Brandingul posturilor din reeaua Aici are i o component audio. Aceasta const n dou elemente principale: Jingle: semnalul sonor caracteristic reelei, o melodie de cteva secunde care este adaptat pe diferite materiale (ID, generice, dar i n eventualele materiale promoionale gen spoturi de radio). formulele de salut i de ncheiere a emisiunilor: repetitivitatea este de dorit. Se va porni de la jocul de cuvinte Aici... Soroca (Ungheni etc.). Un salut caracteristic d un plus de identitate posturilor din reea. Conteaz alegerea ntre dragi prieteni, dragi telespectatori i respectiv la revedere, o sear bun etc., care se va face n funcie de formulele celorlalte televiziuni existente pe pia. Emisiunile de acelai fel ale posturilor din reea vor ncepe i se vor ncheia cu formule asemntoare. Prezentatorii i vor rosti numele, pentru a spori identificarea Aici cu persoane concrete.

Sloganuri i personificri
n strategia de comunicare (publicitate, PR) a reelei, dou ingrediente sunt de nelipsit. Primul este sloganul, formula care rezum aspiraiile sau USP-ul (unique selling proposition, propunere unic de vnzare, atributul principal al reelei/postului). Al doilea este personificarea: televiziunile, ca i alte medii de comunicare, i pot preciza identitatea promovnd unul dintre prezentatorii/una din vedetele principale, ca imagine a postului. Promovarea se face prin mijloacele de comunicare cunoscute (promo de post, campanii de reclam pe print, outdoor .a., PR etc.)

Internet, corporate identity kit, branding virtual

Adresele de e-mail, domeniul de internet, antetele de fax, semnturile de e-mail reprezint o alt component important a brandurilor posturilor din reeaua Aici. Achiziionarea domeniului Aici.tv este de dorit, pentru ca ulterior site-urile posturilor din reea s primeasc subdomenii sau subdirectoare ale site-ului Aici.tv: aici.tv/soroca sau soroca.aici.tv. Prima variant (subdirector) are avantajul c se apropie de sintaxa normal a limbii romne. Aici.tv nu e important numai ca platform de comunicare i de interactivitate raportat la public. De domeniu se leag i problema bradingului sau a identitii n relaia cu partenerii de afaceri ai reelei i sursele jurnalitilor. Adresele de e-mail formale, de felul nume.prenume@aici.tv sau nume.prenume@soroca.aici.tv, sunt de dorit. E-mail-urile cu pseudonim, pe gmail.com sau yahoo.com, sunt de evitat. Dincolo de domeniu de internet i adrese de e-mail, un alt palier al brandingului n relaia cu partenerii direci se leag de aa-numitul corporate identity kit. Documentele destinate unor persoane din afara reelei vor avea un antet tipizat, care cuprinde logo-ul reelei i alte elemente de identificare (slogan, postul din reea etc.). Prezena logo-ului sau a altui element grafic definitoriu n semntura e-mail-urilor este i ea de dorit. stylebook 30

Glosar de termeni de specialitate i funcii

cest capitol include o serie de termeni de specialitate legai de televiziune, n accepiunea n care sunt folosii n posturile din Romnia. Terminologia uzual include o serie de inconsecvene, date de faptul c limbajul de specialitate a fost importat din mai multe surse (n principal, francez i englez). Am inclus i forme neacademice, romnizate ale unor termeni strini, deoarece lingua franca folosit de practicieni este uneori mai util dect Amors: zon a cadrului care include un obiect sau un detaliu de persoan aflat aproape de camer. Este utilizat pentru a crea senzaia de profunzime, ca n tablourile lui Vermeer. De regul este ntunecat i plasat lateral, ntr-unul din colurile de jos, i n unscharf (vezi scharf ). Announcer: voice-overul (vezi) care anun intrarea n platou a unei vedete i ndeplinete alte roluri asemntoare. Asistent() de producie: persoan cu atribuii auxiliare, complementare cu ale productorului (fiarea casetelor, aspecte tehnice legate de desfurtor, primirea invitailor, legtura cu montajul etc.). Asistent() de sunet: persoana care nregistreaz sunetul n echipele de filmare extinse. De regul, echipele sunt formate doar din reporter i operator. Beta: dincolo de accepiunea proprie, de caset Betacam, desemneaz adesea orice fel de material montat, destinat difuzrii, prin opoziie cu off-urile (vezi off ). Adesea, sunt numite astfel chiar i materialele montate pe caset DV sau mini DV, care tind s fie tehnologia dominant n televiziunile contemporane. Blanchete: foile de hrtie pe care sunt imprimate textele prezentatorilor. Boom: microfon de dimensiuni mari, folosit n platou sau n locaii pentru a capta una sau mai multe voci. Are avantajul de a nu fi vizibil n cadru, la fel ca i lavaliera (vezi), fiindc este inut de asistentul de sunet cu ajutorul unei tije. n limbaj familiar i se mai spune i undi. Baie de lumini: schem de iluminare plat, difuz, care urmrete obinerea unei lumini constante n studio sau locaie. Are avantajul de a permite deplasarea personajelor n cadru, fr modificarea luminii. Blur: n afara zonei de claritate (vezi scharf ) sau neclar, ceos, ca urmare a unui efect de calculator aplicat pe imagine. Burtier: titrajul cu numele i calitatea invitatului. Cadraj: vezi ncadratur. Cadru: poriunea de discurs vizual dintre dou tieturi. Adesea este denumit astfel i ncadratura (vezi). Cameraman (operator): persoana care filmeaz o emisiune sau un reportaj. Poate fi vorba de operator de platou sau operator de teren. Unii profesioniti fac diferena ntre cameramani i operatori, n sensul c ultimii au studii (universitare) de imagine. Car de reportaj: studio pe roi pentru nregistrarea n locaie, care poate avea sau nu un modul de emisie (vezi SNG). Un car tipic are de regul mai multe camere dect un echipament de tip SNG, un mixer de imagine, un altul de sunet i proceduri de instalare n locaie mai greoaie dect mai noile SNG-uri. Adesea este folosit pentru simpla nregistrare a unei emisiuni, fr emisie n direct. Alteori, poate fi conectat la relee terestre, tehnologia dinaintea emisiei prin satelit. CH 1, CH 2: cele dou canale de sunet ale unei casete (de la channel 1, channel 2). Cross-fade (numit i enchane sau dissolve): tranziie (tietur) n care cele dou cadre se topesc unul ntr-altul, cu suprapunere: al doilea apare n timp ce primul dispare. Termenul se poate folosi i la sunet. Cub: desemneaz piesa din carton sau plastic, cu sigla televizunii, n care se nfige un microfon de tip tun (vezi). Piesa nu este neaprat cubic, ci poate fi i triunghiular, cilindric sau de o alt form. DOP: Director of Picture - vezi director de imagine. Decupaj: succesiunea prestabilit a cadrelor dintr-un segment de program. Director de imagine: responsabilul cu luminile, ncadraturile i, ntr-o oarecare msur, decupajul, din punctul de vedere al modului cum se nlnuie cadrele vizual. Uneori este i operator, dar de regul are n subordine operatorii. Stabilete ncadraturile, micrile de camer, transfocrile i celelalte elemente vizuale ale unei emisiuni. Director de programe: persoana care rspunde de programele altele dect tirile ale unei emisiuni. Director de tiri: eful departamentului de tiri. Dissolve: vezi cross-fade. Poate desemna n plus i suprapunerea constant a dou cadre. DVB: transmisie TV de tip digital (Digital Video Broadcasting). Tehnic, transmisia digital este de trei tipuri: DVB-t (Digital Video Broadcasting - Terrestrial), adic transmisia digital prin antene terestre; DVB-c (Cable), n care semnalul este preluat prin cablu, i DVB-s (Sattelite), cu denumirea comercial DTH (Direct-To-Home, direct spre cas). Transmisia TV terestr se efectueaz, pe distane mari, prin intermediul releelor, fiindc undele TV se propag rectiliniu i nu se reflect n atmosfer, spre deosebire de cele de radio. E vorba de antene care preiau i retransmit semnalul emis de antena televiziunii, din aproape n aproape. Prin contrast, transmisia de satelit implic doar doi pai: emisia ctre satelit i retransmisia de la acesta ctre receptor (domestic, cablist etc.). Aceste sisteme sunt independente de caracterul analog sau digital al semnalului. stylebook 32

 Editor (de text): autorul textului din jurnale, materiale montate, alte segmente de program. Scrie propriu-zis textul (dac e vorba de interveniile prezentatorilor i altele) sau supervizeaz i corecteaz textul redactat ntr-o prim faz de reporteri (la materialele montate i off-uri). Editor de imagine: denumire impus dup 1995, n Romnia, pentru monteur. n epoca electronic, editorul de imagine are atribuii sporite fa de echivalentul lui din perioada beta. Este mai aproape de creaie dect o persoan care se conformeaz decupajului indicat prin time code-uri (vezi) de productor; lucreaz adesea fr decupaj i time code-uri, fiindc acestea pot lipsi n sistemul de editare pe calculator, n care cadrele sunt accesibile simultan, printr-un browser. Editor de voce: persoana care citete textele (comentariile) materialelor. Uneori, mai este numit i voice over. Fade: uneori romnizat n forma fed, desemneaz tranziia ctre negru (sau alt culoare) a imaginii. n limbaj comun, prin fed se nelege i un cadru negru. Fly: vezi SNG. Este i numele, n limba englez, al lavalierei (vezi). Fly-away: vezi SNG. Giraf: stativ pentru microfon. Gril de lumini: suport de forma unei grile pe care se aaz luminile. Prin extensie, schem de iluminare folosit ncadratur: cadrul TV/cinematografic, din punctul de vedere al limitelor lui. ncadraturile tipice sunt urmtoarele: prim-planul (tiat ntre mijloc i piept), planul mediu (imediat deasupra taliei sau sub ea), planul sau cadrul ntreg (persoana nfiat din cap pn n picioare), planul general (dou sau mai multe persoane - sau un subiect inanimat) i o versiune a lui mai larg, planul de ansamblu sau de localizare. Mai strnse dect prim-planul sunt: gros-planul, care nfieaz o fa, dar nu n ntregimea ei, i planul-detaliu, care red obiecte sau detalii umane din apropiere. Planul american vine din filmele western i, la origine, desemna un cadru n care corpul este tiat la jumtatea gambei (ntre genunchi i glezn), cu funcionalitatea de a reda n acelai timp personajul i aciunea lui (de regul clare, n drum ctre ceva). Mai recent, i planul mediu tiat ntre old i genunchi este numit american sau american de televiziune. Ca regul general, operatorii evit de regul ca limita cadrului s corespund cu articulaiile. Lavalier: microfon discret, de dimensiuni reduse care se aga la reverul sau gulerul intervievatului, folosit mai ales la emisiile din studio. Luft: distana dintre personaj i marginea cadrului. Regula empiric este c personajul trebuie s aib o palm de luft deasupra cadrului, dar desigur c aceast distan poate varia. Lateral, ntr-un cadru firesc se las un luft mai mare n direcia privirii personajului. Lumin: desigur, e strict necesar n studiourile sau platourile TV. ntr-un sens, poate fi difuz sau direcionat (spot). Lumina difuz se obine n diferite moduri, dar n general, ntre sursa propriu-zis (bec) i subiect exist un filtru de estur sau un alt obstacol. Este cel mai frecvent folosit n televizune, deoarece atenueaz ridurile i alte imperfeciuni ale feei, spre deosebire de cea direcionat, care le reliefeaz i are doar utilizri speciale. Din punctul de vedere al aezrii raportate la subiect i camer, luminile cele mai utilizate sunt: principal, secundar (de umplere), de contur, de fundal. Lumina principal este aezat, de regul, de aceeai parte a personajului ca i camera i are rolul de a-l descrie. Cea secundar (de umplere) vine din partea opus i are rolul de a atenua umbra creat de lumina principal. Cea de fundal scoate decorul din ntuneric, iar cea de contur poate fi amplasat vertical, deasupra subiectului, pentru a crea un halo care detaeaz subiectul de fundal. MCR: Master Control Room. Camera din care se transmite semnalul unei televiziuni prin anten (terestr/satelit) sau ctre operatorul de cablu. n MCR se comut ntre diferitele semnale care provin din regiile de emisie. Reclama i filmele se difuzeaz adesea din MCR. n cazurile mai complexe, Master Control Room-ul transmite mai multe semnale, ctre diferii beneficiari: la summitul NATO de la Bucureti, MCR-ul EBU (European Broadcasting Union) a asigurat transmisia ctorva sute de live-uri pentru televiziunile acreditate la summit. Monteur: vezi Editor de imagine. MGS: vezi VTR. News Gathering: activitatea de culegere/obinere a tirilor. Departament care se ocup cu aa ceva; a fost creat n cel puin o televiziune romneasc, dup modelul BBC i al altor mari posturi din rile cu tradiie. Este modulul organizaional care se afl naintea produciei de coninut (package, ntr-un alt sens) i a distribuiei informaiei. Operator: vezi cameraman. Packaging: vezi productor de package. Paravent: capion de burete pentru microfon, care previne zgomotele date de curenii de aer. Paraventul poate fi inscripionat cu sigla televiziunii, caz n care microfonul nu mai este dotat cu cub. Plan-contraplan: tehnic de montaj care recreeaz senzaia unui dialog ntre personaje. Planul, contraplanul sau ambele au n general o amors (vezi) cu umrul sau o parte din capul celui de-al doilea personaj din decupaj (vezi), care creeaz relaia dintre ele. stylebook 33

 Productor: persoana care gestioneaz resursele, rspunde n ultim instan de coninut i se ocup mai ales de aspectul vizual al materialelor i/sau segmentelor de program, prin contrast cu editorul sau scenaristul, care are n sarcin textul. Productor executiv: productorul care, la formatele mai complexe, finalizeaz un anume program, se ocup de o anumit ediie a formatului i este n subordinea productorului general. Productor general: n cazul programelor (de tiri sau de alt natur), stabilete formatul, gestioneaz resursele (inclusiv financiare) i creeaz coninutul n avans. Rspunde de ntreaga echip i nu se ocup de execuia de zi cu zi. Productor de jurnal: rspunde de un anume jurnal, ca ntreg, are n subordine productorii de package (vezi) i, n general, coordoneaz emisia din regia de emisie. Productor de locaie (de live): responsabilul cu o transmisie din afara televiziunii. Productor de package: se ocup de packaging, mpachetarea materialelor, adic n principal de montaj. Dubleaz reporterul n relaia cu editorul de imagine. Redactor: n terminologia dinainte de 1989, era echivalentul productorului. Mai nou, are dou accepiuni. La jurnalele de tiri, funcia apare la departamentul de externe. Spre deosebire de reporter, redactorul de externe are o munc de birou, dar creeaz nemijlocit coninut, spre deosebire de editor, care i supervizeaz materialele. La emisiunile publicistice i de divertisment, redactorul are atribuii care in de documentare, fia de ntrebri, invitai. Furnizeaz coninutul scenaristului. Redactor muzical: persoana care alege ilustraia muzical a unei emisiuni/a unui material montat. Regizor artistic: are atribuiile clasice ale regizorului de teatru, apare n schem la formatele mai complexe i la crearea unui format. Regizor de emisie: persoana care mixeaz camerele din platou cu sursele live i VTR-ul, adugnd titrajele i alte elemente de grafic, n vederea emisiei. Regizor de montaj: asemntor cu regizorul de emisie, dar se folosete la emisiunile nregistrate, n care rezultatul e o caset, i nu emisia live. Regizor de platou: persoan cu atribuii legate de invitai, public, desfurtor, care coordoneaz platoul n cazul formatelor mai complicate (mai ales de divertisment). Scharf: nsuirea unei imagini de a fi clar, numit i focus dup model anglo-saxon. Plasarea unui subiect n spatele sau n faa plajei de scharf (profunzimea de cmp, limitele ntre care o imagine este clar) este caracterizat prin unscharf sau out-of-focus. Uneori, despre imagine se mai spune n aceast situaie c este dearfat (unscharf ) sau blurat (de la blur, un termen mai vag care desemneaz neclaritatea). Unscharful se poate folosi i ca efect artistic, n primul rnd atunci cnd caracterizeaz fundalul. Neclaritatea acestuia evideniaz subiectul. O alt utilizare artistic este schimbarea de scharf, n care claritatea se mut de pe un subiect pe altul. Script: rezultatul muncii editorului sau a scenaristului, textul care urmeaz s fie citit de prezentator(i). SNG: Satellite News Gathering. Activitatea de transmisie a tirilor prin satelit i, prin extensie, echipamentul care realizeaz aceast transmisie, o main de dimensiuni relativ reduse (dub) i modulul de ridicare la satelit, mpreun cu antena de o form specific (farfurie - dish). Se deosebete de echipamentele de tip fly-away prin faptul c acestea const doar ntr-o valiz/lad rezistent la ocuri i lichide, cu greutatea de 40-50 de kilograme, independent de vehiculul cu care este transportat. SNG-ul este urmaul carului de reportaj n transmisia din locaie; se deosebete de car prin partea care realizeaz ridicarea la satelit (uplink). Carele de reportaj s-au impus n epoca n care transmisia se realiza prin relee terestre. Echipamentele SNG sunt mai mici i mai rapide dect carele, inclusiv n privina pregtirii pentru emisie. O televiziune de tiri din Romnia poate avea n jur de 10 astfel de echipamente. Academic vorbind, SNG-urile folosite n prezent folosesc DSNG, Digital Sattelite News Gathering, adic transmisia digital prin satelit. Att SNG-ul, ct i DSNG-ul sunt sisteme circumscrise ENG, adic Electronic News Gathering, care se refer i la trasmisia prin relee. Storyboard: planul unei filmri, care include cadrele desenate. Storyline: descriere a unor aciuni pentru o filmare (de regul text). Sinopsis: redare pe scurt a unei idei, a unui scenariu etc. ef de producie: persoana care asigur elementele de scenografie, transportul invitailor, hrana la locul filmrii (catering), cazarea i alte aspecte administrative ale unei producii TV. Gestioneaz n mare parte bugetul emisiunii i rspunde n faa productorului general. Transmisie terestr: vezi DVB. Transmisie prin satelit: vezi DVB. Time code: codul constnd n minute, secunde i frame-uri (fotograme) care marcheaz un anumit loc de pe caset. Se folosete la montaj sau la emisie. n primul caz, reporterul sau productorul de package ofer acest gen de indicaie editorului de imagine. Casetele de emisie se dau de regul cu indicaii de TC IN i TC OUT (time-code-ul de intrare i cel de ieire), pentru ca VTR-istul s le poat da play. Tun: microfonul folosit de regul de reporterii de locaie. Este vizibil n cadru i are de regul un cub (vezi) pe care este inscripionat logo-ul televiziunii. stylebook 34

 Unscharf: vezi scharf. Undi: vezi boom. Voice Over: vezi editor de voce. VTR, VTR-ist: Video Tape Recorder, playerul de casete. VTR-istul este persoana care se ocup cu play-ul ntr-o regie de emisie. n TVR (televiziunea public din Romnia), aparatul era numit MGS (de la magnetoscop).

stylebook 35

Bibliografie
n cele ce urmeaz sunt enumerate cele mai importante lucrri consultate n vederea alctuirii Stylebook-ului reelei Aici. Dincolo de considerentele legate de acribie, titlurile de mai jos reprezint desigur sugestii pentru lecturi ulterioare. Pentru televiziune, n general, mai sunt de parcurs titlurile de specialitate aprute la Editura Polirom, n seria Collegium, i lucrrile de acelai tip ale Editurii Tritonic. Titluri n n limba romn: cum s devii un nimeni - Iulian Comanescu - Editura Humanitas, 2009 ghid de stil cu norme etice al membrilor asociaiei presei independente - Alexandru-Brdu Ulmanu Asociaia Presei Independente din Republica Moldova, 2008 manual practic de televiziune - Jonathan Bignell i Jeremy Orlebar - Polirom, 2009 realitatea tV - Ghid stilistic - Iulian Comanescu - Realitatea TV, 2004. Titluri n limba englez: editorial guidelines. The bbcs Values and standards - BBC, 2005 guardian style - David Marsh - Guardian Books, 2007 producing for tV and Video. a real-World approach - Cathrine Kellison - Focal Press, 2006 Quick associated press style - Associated Press reuters handbook of Journalism - Reuters, 2008 reading television - John Fiske i John Hartley - Routledge, 2004 The economist style guide - The Economist - Economist.com, 2010 The elements of style - William Strunk - Bartleby.com, 1999 Writing for broadcast Journalists - Rick Thompson - Routledge, 2005 Cteva subcapitole din Stylebook-ul Aici sunt preluate i adaptate din Ghidul Stilistic realizat de autor pentru Realitatea TV, n 2004, deoarece o nou redactare nu avea rost. O parte din lucrrile de mai sus sunt disponibile pe internet. Lista lor, mpreun cu linkurile care duc la ele, se gsete pe MediaPedia.ro, la adresa: http://mediapedia.ro/wiki/index.php/Ghid_stilistic.

stylebook 36