ROMANUL OBIECTIV INTERBELIC ION DE LIVIU REBREANU

INTRODUCERE PERIOADA INTERBELIC Perioada interbelic va sta la confluena benefic a dou tendine: tradiionalismul evideniat prin revistele "Viaa romneasc" a lui G. Ibrileanu i "Gndirea" lui N. Crainic i modernismul promovat de revista "Sburtorul" i de cenaclul omonim conduse de Eugen Lovinescu. Criticul i teoreticianul romn, inspirndu-se din "Teoria imitaiei" a lui Gabriel Tarde, va fundamenta "principiului sincronismului" i va considera de asemenea oportun reorientarea literaturii dinspre temele de extracie rural spre cele citadine i orientarea dinspre subiectiv spre obiectiv, cultivarea poeziei i prozei obiective, evoluia poeziei de la epic la liric, intelectualizarea prozei i a poeziei. Astfel, sub semnul direciilor impuse de Eugen Lovinescu n studiul "Creaia obiectiv" vor scrie Camil Petrescu, G.Clinescu, M.Sadoveanu, Liviu Rebreanu, L. Blaga, T. Arghezi, I. Barbu.

DATE AUTOR LIVIU REBREANU Integrndu-se realismului, ideologie ce presupune reflectarea n oper a viziunii despre lume a autorului, Liviu rebreanu este un scriitor interbelic, iniiator al romanului realist modern, alturi de Camil Petrescu i Hortensia Papadat Bengescu. Liviu Rebreanu este att nuvelist: Ruinea, Rfuiala, Cuibul visurilor, Hora morii, Catastrofa, Iic trul dezertor, dramaturg: Cadrilul, Plicul ct i romancier: Adam i Eva, Ciuleandra, Jar, Amndoi, Rscoala, Pdurea spnzurailor, Ion.
DEFINIIA ROMANULUI Fiind o specie literar a genului epic n proz i mai rar n versuri, de mrime substanial, n raport cu speciile literare nrudite prin dezvoltarea unei problematici grave, fiind o naraiune fictiv, unde aciunea dominant, bazat pe evenimente reale, uneori pe documente, se desfoar pe mai multe planuri, fiind susinut de numeroase personaje, bine individualizate, antrenate de o intrig complicat, se poate afirma c opera "Ion"- 1920, este un roman. TRSTURILE ROMANULUI OBIECTIV 1. tema social 2. substratul antrolologic i elementele hipotext 3. rema romanului, simetria i circularitatea 4. prezena conflictului ca element ordonator al compoziiei romaneti 5. fresca satului construit pe baza diegezei 6. invariantele tipologice ale panoramei umane, naratorul nfind o galerie impresionant de personaje

7. modul obiectiv de individualizare a personajului emblematic, exponenial 8. o condiia sine qua non a obiectivitii este ns modul de elaborare a discursului narativ, naratorul uzitnd de tehnici i procedee aferente acestui tip de scriere 9. stilul anticalofil TEMA SOCIAL Tema romanului se substituie ideii ranului dominat de dorina de a avea pmnt, romanul validndu-se ca expansiune a unui semen- Umberto Eco, subtema viznd iubirea nemplinit din cauza rigidelor convenii sociale. Tema social abordat n acest roman este astfel una cu tradiie n literatura romn, Rebreanu surprinznd satul romnesc ardelean la nceputul secolului al-XX-lea, cu cele dou mari probleme ale sale: cea social i cea naional. Temei rurale i se asociaz prin urmare i tema familiei, dar i tema iubirii, care ocup o poziie privilegiat n roman, ea fiind adaptat la realitile satului dintr-un anumit moment istoric. SUBSTRATUL ANTROPOLOGIC I ELEMENTELE HIPOTEXT Substratul antropologic vizeaz conexiunile pertinente ce se pot stabili ntre dimensiunile operei i cele ale realitii. Astfel, Liviu Rebreanu va afirma n Mrturisiri c Ion i trage originea dintr-o scen pe care a vzut-o acum vreo trei decenii, ntr-o zi de nceputuri de primvar...un ran mbrcat n straie de srbtoare...s-a nchinat n faa pmntului i l-a srutat ca pe o ibovnic. Autorul va mrturisi c aproape toat desfurarea din capitolul I este de fapt, evocarea primelor amintiri din copilria mea, i c tot n zilele acelea, am stat mai mult de vorb cu un flcu din vecini, voinic, harnic, muncitor i foarte srac, a cror pricin a necazurilor el o vedea n faptul c n-are pmnt. Autorul concede ns faptul c realitatea este pentru mine doar un pretext. Pornind de la aceste amintiri, autorul i va ncerca pana n nuvele ca Ruinea, Cuibul visurilor, Rfuiala, Hora morii, nuvele validate ca eleente hipotext, deoarece ele puncteaz conflicte ce vor fi amplificate n romanul Ion, G.Clinescu chiar opinnd c acesta este pnza enorm ieit din aceste dibuiri de detaliu. REMA Rema presupune disocierea a dou pri cu dou titluri conotative : Glasul pmntului i Glasul iubirii acestea coninnd capitole cu titluri-sintez: "Nunta", "Naterea", Copilul, trsturile definitorii reprezentnd dou tehnici narative moderne: simetria i circularitatea. Simetria este asigurat de cel puin trei elemente: drumul, troia i hora. Astfel, n prezentarea incipit a drumului, o metafor deosebit a romanului, abund verbele de micare alert alearg", spintec", coboar" i d buzna", gradaia anunnd firul epic ce se va amplifica pe parcursul romanului, pentru ca n prezentarea final a drumului s fie prezente verbe de micare lent: Drumul trece prin Jidovia... i pe urm se pierde-n oseaua cea mare i fr nceput." Drumul face astfel legtura ntre lumea real i lumea ficiunii: urmrindu-l, intrm i ieim, ca printr-o poart din roman - N. Manolescu, autorul nsui afirmnd rolul dominant pe care l are acest suprapersonaj n organizarea intern a epicii sale romanul fiind conceput ca o figur grafic: o tulpin se desparte n dou ramuri viguroase

care-i ncolcesc braele din ce n ce mai fine ut toate prile. n incipit: pe o cruce strmba" se vede un .,Hristos" cu faa splcit de ploi" ce i tremur jalnic trupul", n final: pe crucea de lemn, Hristosul de tinichea cu faa poleit de o raz ntrziat, parc-i mngia. Satul se afirm astfel ca un cronotop, un spaiu cu anumite caracteristici iniiale, schimbate de evenimente datorit trecerii timpului: odat rul nlturat, spaiul este purificat, catharsis-ul fiind relevat aici prin lexemele afectate ideii de divinitate i aparinnd unui cmp semantic al beneficului. CONFLICTUL Conflictul dominant este cel exterior-manifest dintre ranul bogat, reprezentat de Vasile Baciu i ranul srac reprezentat de Ion, dar i cel interior, plasat la nivelul voliional al lui Ion, acesta pendulnd permanent ntre dorina de a avea pmnt i iubire. FRESCA SATULUI - DIEGEZA Expoziiunea, prezent n capitolul nti, nceputul, localizeaz universul romanesc n satul Pripas din Ardeal n primele decenii ale secolulul al XX-lea. Aciunea ncepe ntr-o zi de duminic n care locuitorii satului se afl la hor n curtea Todosiei, vduva lui Maxim Oprea. Hotrrea lui Ion de a o lua pe Ana cea bogat la joc, dei o place pe Florica cea srac, marcheaz nceputul conflictului. Venirea lui Vasile Baciu, tatl Anei, de la crcium la hor, i confruntarea verbal cu Ion pe care l numete ho i tlhar pentru c srntocul umbla s-i ia fata promis altui ran bogat, George Bulbuc, constituie intriga romanului. Astfel, dei este ndrgostit de Florica, cea mai frumoas fata din sat, dar i foarte srac, Ion i d seama c :,,Dragostea nu ajunge n via. Dragostea e numai adaosul. Altceva trebuie s fie temelia i o seduce pe Ana, fiica bogtanului Vasile Baciu, averea fiind pentru el mai presus dect dragostea. Acesta o curteaz insistent pe Ana, o ateapt nerbdtor n fiecare sear, dup plecarea lui George Bulbuc, pretendentul ei oficial i abuznd de credulitatea ei, o seduce, lsnd-o nsrcinat. Un alt moment declanator l constituie scena n care biatul nvtorului Herdelea, Titu, i sugereaz lui Ion ideea de a-l obliga ntr-un fel pe Vasile Baciu s accepte cstoria lui cu Ana. Desfurarea aciunii ilustreaz ntmplrile generate de aceast idee salvatoare pentru ranul care vede n ideea de pmnt rezolvarea tuturor problemelor sale. Prin viclenie, cultivndu-i Anei ideea c o iubete, Ion reuete s o seduc, dar apoi, dup ce ruinea fetei nu mai poate fi ascuns i Vasile Baciu ar fi de acord cu unirea lor, refuz toate propunerile viitorului socru, preteniile lui fiind exagerate: el dorete toat averea bogtanului. Acesta, dndu-i seama c tergiversarea acestei cstorii i-ar aduce fiica n situaia de a se cstori eventual cu copilaul n brae, din cauza postului Patelui, se hotrte s-i promit lui Ion totul, fr intenia de a se ine de cuvnt. mpcat, Ion o va lua de soie pe Ana, schimbndu-i radical atitudinea, simindu-se altfel i mult mai bogat. Ana va nate pe Petrior, pe cmp, n timpul seceriului, dar nici copilul nu reuete s nmoaie sufletul lui Ion i s-l ndrepte spre Ana. Cnd vicleugul socrului se d pe fa, Ion este hotrt s-l aduc n instan, dar acesta, de frica procesului i cedeaz toat averea sa. Astfel Ion i atinge scopurile, dar aceast victorie nu i schimb atitudinea fa de soia sa, pe care nu ezit s o agreseze deseori. Ana nelege ntr-un trziu c Ion nu a iubit-o niciodat, acesta dorind exclusiv averea ei. Pentru Ion, setea de avere se dovedete a fi mai puternic dect afeciunea patern, n

sufletul lui vznd n copil, o legtur indestructibil cu Ana, fapt ce-l ndeprta iremediabil de fosta lui iubit, Florica. n schimb, Ana devine tot mai preocupat de ideea morii, fiind nefericit. Lipsit de afeciunea tatlui, care o btea, ca i de iubirea brbatului, Ana se spnzur. Lsat de Ion n grija unor prini incontieni, cnd este dus la nchisoare, mbolnvindu-se, Petrior moare. Nefiind afectat nici de moartea soiei, nici de cea a fiului, Ion simuleaz o prietenie intempestiv cu George Bulbuc, devenit soul Florici, pentru a se apropia astfel de femeia pe care nc o iubete. ntr-o sear, tiind c George este plecat cu tatl su din Pripas, Ion o convinge pe Florica s-l primeasc la ea. Sub pretextul c-i este ru, George se ntoarce acas i ateapt calm sosirea lui Ion, moment validat ca punct culminant al romanului. Cnd aude zgomote n grdin, soul Florici iese cu sapa i l lovete de trei ori pe musafirul nepoftit, acest moment constituind deznodmntul aciunii. Ion este descoperit mort n dimineaa urmtoare, iar George este ridicat de jandarmi. INVARIANTELE TIPOLOGICE ALE PANORAMEI UMANE Naratorul a avut grij s nfieze lumea satului iventariind toate clasele existente:: bogotanii" : Vasile Baciu, Toma Bulbuc, George Bulbuc; srntocii: Ion Glanetau. Dumitru Moarc, I lorica; oamenii de pripas: Savista; preotul: Ion Belciug; nvtorul: Zaharia Herdelea; funcionarii de stat: avocat Lendvay, copistul Ghi Pop; oamenii politici: V. Grofsoru, Bella Beck,; reprezentanii autoritilor austro-ungare : inspectorul Horvat. CARACTERIZAREA LUI ION Ca instan narativ, Ion este personajul principal, deoarece este prezent n toate secvenele narative, este eponim, purtnd titlul operei, protagonist, deoarece el centreaz diegeza i tridimensional, beneficiind de o evoluie riguros construit. Ca referent uman, va beneficia att de prosopografie, ct i de ethopee. Portretul fizic este mai puin detaliat, Ion este: voinic, foarte puternic, cu ochii ca dou mrgele negre. Portretul moral este ns cel amplu. Una dintre modalitile de individualizare a personajului la acest nivel este cea direct, din perspectiva altor instane narative, dar i motivat auctorial. Rebreanu l caracterizeaz pe Ion, ca fiind ,, iute i harnic, ca m-sa,Vasile Baciu l numete srntoc, familia Herdelea l consider ,,biat cumsecade, muncitor, harnic, sritor, iste, iar George afirm c: ,,Ion e argos ca un lup nemncat. Partea cea mai extins ns a portretului moral se desluete ns din faptele i vorbele sale, alt tehnic de caracterizare a personajului fiind astfel cea indirect. O tehnic deosebit folosit de narator este cea a balzacian. Astfel, pendularea personajului ntre iubire i pmnt este anunat prin descrierea drumului care ntovrete Someul cnd n dreapta, cnd n stnga. Descrierea casei lui Ion Pop Glanetau abund i ea n conotative: ua nchis cu zvorul, semn al unui suflet nchis, imprevizibil, acoperiul de paie parca e un cap de balaur sugereaz caracterul virulent, nefast pe care l avea acest personaj asupra altora. El va schimba n ru destinul a cel puin cinci personaje. Aseriunea pereii vruii de curnd de-abia se vd prin sprturile gardului ar putea pune un semn de ntrebare asupra hrniciei personajului, traducnd ideea ca pe Ion l intereseaz doar pmntul, dar nu va avea grija de cminul su. Partea amapl a portretului moral se compune astfel din faptele i vorbele personajului. Ion este lacom de pmnt i dornic de rzbunare cnd intr cu plugul pe

locul lui Simion Lungu, este viclean cu Ana, o seduce i apoi se nstrineaz, naiv, creznd c nunta i aduce i pmntul, fr a face foaie de zestre, brutal fa de soia sa, aceast brutalitate fiind nlocuit ulterior de indiferen. Ion este o fiin primar, renunnd la coal pentru a munci pmntul: ,,De ce s-i sfrme capul cu atta coal? , ngustimea minii fiind demonstrat de faptul c ideea seducerii Anei, i aparine lui Titu Herdelea i nu lui. Se poate spune c, n fond, destinul personajului principal nu este marcat de confruntrile cu semenii lui, pe care i domin, ci n relaie cu pmntul. Ion fiind un exponent al rnimii prin dorina de a avea pmnt, devine o individualitate prin modul n care l obine: viclenie, ambiie dus la extrem i rzbuntor. CARACTERIZAREA ANEI Dintre figurile feminine ale romanului, personajul pacient Ana, soia lui Ion, este privit, prin natura lucrurilor, mai de aproape, destinul ei fiind legat de cel al eroului principal. Ana este o fptur firav, modest, blnd, a crei personalitate a fost anihilat de brutalitatea cu care au tratat-o att tatl, ct i brbatul ei. Caracterizarea direct, fcut de narator, prezint pe scurt drama ei de orfan de mam, crescut chinuit de tatl su, Vasile Baciu, om bogat, dar beiv i zgrcit. Ea se ndreapt cu naivitate i slbiciune explicabil ctre Ion, pe care l iubete dezndjduit. Rebreanu o nvluie cu o discret simpatie, simboliznd prin ea o bun parte din destinul nefericit al femeii de la ar n regimul de atunci. Scena spnzurrii Anei este pregtit cu minuiozitate i reprezint un summum al validrii acesteia ca personaj pacient: ,,i atunci gndul morii i se cobor n suflet ca o scpare fericit. Clinescu opineaz ns c ,,n societatea rneasc femeia reprezint dou brae de munc, o zestre i o productoare de copii. Odat criza erotic trecut, ea nceteaz de a mai reprezenta ceva pentru feminitate. Soarta Anei e mai rea, dar nu deosebit cu mult de a oricrei femei. Liviu Rebreanu se dovedete a fi un bun cunosctor al psihologiei i fiziologiei patibulrii, scena n care Ana se spnzur probnd aceste caliti ale naratorului. Micrile i reaciile personajului sunt nregistrate cu precizie cinematografic, naratorul reuind ,,s ajung la impersonalitatea camerei cinematografice- N. Friedman, limba i se umfl, i umplu gura, nct trebui s o scoat afar. Apoi un fior o furnic prin tot corpul. Simi o plcere grozav, ameitoare, ca i cnd un ibovnic mult ateptat ar fi mbriat-o cu o slbticie ucigtoare[].Ca o fulgerare i trecu prin creier noaptea, cuptorul, durerea, plcereaPe urm toate se nclcir.Ochii holbai nu mai vedeau nimic. Doar limba cretea mereu sfidtoare i batjocoritoare, ca o rzbunare pentru tcerea la care a fost osndit toata viaa. INFRASTRUCUTRA NARATIV STILUL Tehnicile dominante folosite sunt : cea a contrapunctului - fiecare capitol este afectat punctiform, unui personaj, unei familii, unui aspect din viaa satului, cea a simetriei i circularitii, deoarece romanul ncepe cu descrierea drumului spre satul Pripas i cu imaginea satului adunat la hor i se termin cu imaginea satului adunat la srbtoarea hramului noii biserici i descrierea drumului dinspre satul Pripas, mise en abme-ul, deoarece titlurile capitolelor cristlizeaz conflictul dominant, descrierea balzacian, tehnica frescei i a detaliului. Bogia toponimelor: Cluj, Bucovina, Jidovia sporete autenticitatea realiznd motivarea realist a operei. Stilul se caracterizeaz prin: precizia termenilor, acuratee, concizie, sobrietate, lipsa imaginilor artistice ce demonstreaz atitudinea naratorului ca anticalofil, naratorul mrturisind c

strlucirile artistice, cel puin n operele de creaie se fac mai ntotdeauna n detrimentul preciziei micrii de via. Este un stil al relatrii omnisciente i detaate, perspectiva narativ fiind cea heterodiegetic - narare la persoana a treia, cu narator extradiegetic - care se afl n afara aciunii, naratorul necorespunznd niciunui personaj i mai mult, aceast voce auctorial nu imixteaz deloc discursul narativ. Focalizarea este zero, deoarece naratorul cunoate mai mult ca personajele.