Sunteți pe pagina 1din 4

ENIGMA OTILIEI

Romanul apare ca replic la agresiunea formulei moderniste de tip proustian (1930 1938 romanul camilpetrescian). Clinescu beneficiaz de postura criticului literar, bun cunosctor al formulelor estetice, capabil s fac exerciiu de creaie n mod contient (el consider c postura de scriitor l ajut la nelegerea i fixarea fiecrui autor). Clinescu este un susintor al formulei clasice dup metoda de lucru a lui Balzac: neleg clasicismul nu ca un stil n opoziie cu romantismul, ci ca un mod de a crea ceva durabil i esenial. Atitudinea sa vine din convingerea c modelul proustian nu se potrivete modelului literar romnesc i nici structurii spirituale valahe: palma bttorit de sap nu poate simi trsturile epidermei alunecnd pe sidef. De aceea romanul su este o pledoarie pentru programul clasicizant susinut alturi de Tudor Vianu. Formula romanului Enigma Otiliei este de esen realist, dar preponderent clasic. Pompiliu Constantinescu susine formula realist balzacian prin descrierile minuioase, prezena personajelor tip, prin legtura dintre mediu i caracter, prin tema paternitii n relaie cu istoria unei moteniri, prin precizia ncadrrii spaio-temporale i a reconstituirii unui mediu social. Pe de alt parte, Nicolae Manolescu susine c romanul ilustreaz un balzacianism fr Balzac, prin reducerea tipurilor la esen, prin abordarea comic a unor situaii i personaje, prin echilibrarea interioritii i dezvluirea motivaiei i prin deplasarea de la tip la caz. Chiar de la nceput, Clinescu dezvolt un adevrat cult pentru tiparul de creaie balzacian: cea mai evident dovad este titlul iniial al romanului: Prinii Otiliei care dezvolt motivul orfanilor, preluat de la predecesorul francez. Titlul rmne doar n intenia balzacian pentru c ulterior se dezvolt ntr-o formul interesant de caracterizare, sugernd pluriperspectivismul. El se transform ulterior n Enigma Otiliei, deplasnd accentul pe ambiguitatea receptrii personajului principal feminin, mai ales din perspectiva personajului Felix un alter ego al autorului nsui. Clinescu recunoate ulterior faptul c Otilia nu are nici o enigm, ci numai Felix crede c o are. Totodat, titlul susine n cerc mesajul epilogului i contribuie la crearea echilibrului compoziional, alturi de replica lui Mo Costache, reluat simetric n incipit i deznodmnt (aici nu st nimeni). Motivul paternitii, regsit i n opera balzaian se combin cu tema arivismului i, nu n ultimul rnd cu dorina de a realiza o adevrat comedie uman o fresc n note caricaturale a tipurilor umane din societatea timpului su. Modelul balzacian este deci valorificat de ctre Clinescu chiar dac exist multe nuanri. Au fost recunoscute drept clasice tema i conflictul, ncadrarea n timp i spaiu, observarea tipologiilor (avarul i parvenitul, mai ales atenia acordat portretului moral n strns legtur cu portretul fizic, caracterul scenic al unor secvene (respectnd regula celor 3 uniti timp, spaiu, aciune), intensitatea dramatic i stilul concis. n acelai timp, se recunosc i unele intruziuni ale formulei romantice, precum folosirea descrierii i a antitezei, observarea unor caractere n formare i prezentarea trioului Felix Pascalopol Otilia ntr-o lumin idilizant. Elementele de modernitate care exist prin adaptarea prozei la necesitile estetice corespunztoare contextului secolului XX sunt investigarea psihologiilor tulburi sau patologice (Titi i Simion) i folosirea unor tehnici specifice, precum cea a detaliului semnificativ sau pluriperspectivismul aplicat la nivelul personajului Otilia. Cu asemenea bogie de formule

estetice, romanul apare azi extrem de original ntr-un context bogat la nivelul prozei ample interbelice: Florin Mihilescu susine c este un roman de evocare, nu de aciune sau de analiz. Tema romanului, care unete cele dou grupe de personaje, construite n jurul lui Costache Giurgiuveanu, este devenirea mplinirea, pentru unii material, pentru ceilali spiritual, pe fundalul societii bucuretene de la nceputul secolului XX. Secvene obligatorii: + descrierea strzii Antim i a casei + prezentarea personajelor la intrare + descrierea casei lui Pascalopol de pe Calea Victoriei; centrarea tabloului, rafinament, bun gust + cltoria la moia lui Pascalopol idilic contrast cu mediul citadin + capitolul 18 punctul culminant prima cdere a lui Mo Costache + deznodmntul (lsarea pianului pentru Aurica sinceritatea Otiliei) + epilogul Romanul este unul de observaie social, scris la persoana a III-a, ntr-o manier care susine n mare liniile clasice. Formula de creaie este sprijinit i de calitatea de BILDUNGSROMAN se urmrete formarea personajului principal masculin pn la atingerea idealului. Romanul se deschide cu o scen tipic balzacian, cu toate atributele unei expoziiuni clasice: tnrul Felix Sima, proaspt absolvent de liceu ajunge n Bucureti, pe strada Antim la casa tutorelui su Costache Giurgiuveanu. Important este corespondena ntre cadrul citadin descris i caracterul personajelor care l populeaz: pe o structur clasic se prezint anticipativ, adic realist, trsturile principalelor personaje. Legtura camera clasic societate realist Strada Antim arat caricatural, fiind privit cu ironie de tnrul provincial a crui nfiare trdeaz descendena aristocraiei. n acelai timp se stabilesc primele corespondene ntre portretul fizic i cel moral la nivelul personajului principal i se introduc primele alterri, att n caracterizarea personajului romantic prin contrastul ntre aspectul srccios i spiritul strlucitor sau la nivelul perspectivei narative, ntre narator i Felix. Intrat n casa nengrijit a btrnului, Felix i cunoate viitoarea familie i constat c devine automat membru ntr-un cuplu de orfani i candidat la motenire. Imaginea societii romneti poate fi anticipat prin extrapolarea trsturilor i tensiunilor din familia lui Mo Costache. Motorul evoluiei sociale este acelai cu romanul lui Clinescu, ct i Balzac banul zeul la care se nchin toat omenirea. n esen, conflictul se susine tot ntre valorile morale i cele materiale, argument covritor pentru ncadrarea n clasicism. Compoziia se structureaz pe 2 planuri care urmresc realizarea personajelor ntr-o succesiune logic i cronologic. Viziunea critic este proiectat asupra clanului Tulea, n timp ce trioul erotic este privit oarecum antitetic. Prozatorul i definete personajele prin trsturi desprinse din scene semnificative care le fixeaz n tipuri i tipologii. Tehnicile de caracterizare se subordoneaz interesului pentru exactitate, pentru redarea fidel a detaliilor exterioare / fizice, care s susin apoi structura interioar portretul moral. Se construiete astfel riguros o fresc a societii burgheze cu aspiraii aristocratice i cu intruziuni n lumea intelectual. Totodat, se face o radiografie a mentalitii romneti din perioada interbelic. Pentru Clinescu tipul firesc de roman romnesc este deocamdat cel obiectiv. De aceea el ncearc s pstreze perspectiva heterodiegetic, chiar dac proiecia sa la nivelul personajului Felix sau la nivelul ntregului trio erotic i accentele ironice produc o contaminare care altereaz distana obiectiv fa de materialul epic. Prozatorul li definete personajele prin ntrirea unor trsturi definitorii: tipologii.

Alturi de tipologia avarului (Costache Giurgiuveanu) se construiesc i alte modele clasice, precum cel al arivistului (Stnic Raiu), al babei absolute fr cusur n ru (Aglae), al fetei btrne (Aurica) i chiar al decrepitului (Simion) i al alienatului (Titi). Deseori, aceste tipuri de caractere suport alterri chiar n structura trsturii unice: avarul ncearc sentimente paterne pentru fe-fetia lui, arivistul se dorete un familist i un patriot, baba absolut are accente de cocehtrie fa de Pascalopol. Este cea mai bun dovad petru alterarea tiparului clasic n modernitate. De cealalt parte, romanul propune tipuri crora li se recunoate evoluia i apartenena la o clas: tipul intelectualului n formare (Felix), tipul moierului rentier blazat i redus la o singur posibilitate de salvare mplinirea cuplului. Cel mai interesant personaj este evident cel care d numele romanului. Dei pare cel mai greu de prins ntr-o tipologie / tip, Otilia reprezint o trstur general uman misterul feminin, greu de desluit din perspectiva brbatului. Imaginea ei se alctuiete secvenial dintr-o sum de impresii diferite dar ajunge n final s reprezinte esena spiritului feminin. Romanul intereseaz ca exerciiu stilistic, mai ales pentru felul n care combin elementele clasice cu cele realiste, reaiznd o formul original care funcioneaz credibil i corespunde mijlocului de secol XX. Stilul este adecvat i el perspectivei narative i funciei cognitive a artei. Postura omniscient este motivat de interesul pentru exactitate. Naratorul este i un creator de atmosfer, mai ales prin notarea amnuntului, prin atenia acordat detaliilor autentice. Stilul se vdete original i prin complexitatea de metod prin felul n care sintetizeaz formulele estetice sau prin alternarea frazei scurte cu declaraia ampl dar mai ales prin modul subtil n care trece de la naraiune la dialog sau descriere. Romanul lui Clinescu devine exemplar pentru formula realist, pentru balansul ntre tradiional i modern. OTILIA (*) PERSONAJ FEMININ (*) CUPLU Personajul feminin e ntotdeauna n legtur cu tema iubirii i cu imaginea unui cuplu. Abordat de scriitor ca o tem subordonat celei de maturizare, iubirea apare de cele mai multe ori ntr-o viziune contrastant, conflictual cu lumea nconjurtoare. n romanul Enigma Otiliei, personajul feminin e impus chiar de titlu, astfel nct materialul capt aspectul unei continue verificri despre eroin. Despre Otilia face nunumrate mrturisiri care particip la construirea unei imagini / portret deopotriv concret i eteric (fondul meu de ingenuitate i copilrie). Otilia este un personaj tipic, realizat aproape n exclusivitate pe repere realiste, fapt care contrazice intenia autorului de a construi n tipare clasice. Ea se alctuiete prin tehnica pluriperspectivismului, a oglindirii prin intermediul celorlalte personaje. Intenia a fost aceea de a oferi imaginea inefabilului feminin, de a construi un portret seductor care corespunde mai mult unei vrste dect unei femei. Cum acest fond de instabilitate specific adolescentei; naratorul surprinde derapajele de comportament i euforia afectiv prin instantanee adunate din caracterizrile celorlalte personaje. Acest etern feminin pe care Felix l consider enigmatic e fixat totui ntr-o tipologie ce se regsete i la alte personaje de roman romnesc: Saa Comnteanu (Viaa la ar), Olgua (La Medeleni) sau Adela din romanul eponim de Garabet Ibrileanu. Otilia e fascinant, e mereu imprevizibil, e dilematic. n schimb ea nu se construiete ca o fizionomie, ca un personaj de creaie preponderent. Pe de alt parte, Otilia se

caracterizeaz prin dinamism, e un personaj n continu devenire, dar una previzibil i justificat de propriile cuvinte: noi nu trim dect 5-6 ani. Critica a observat imediat tragismul acestei figuri feminine din spatele impresiei ludice: Otilia rezum drama feminitii, sentimentele anxietii nscriindu-se n eternul feminin i n clip (C. Ciopraga). Otilia este iubit de printele su adoptiv i de Felix, e ocrotit de Pascalopol care oscileaz ntre iubirea patern i cea viril i este permanent agresat de rudele din clanul Tulea din cauza rivalitii la motenirea lui Mo Costache. Agresiunile Aglaei, insinurile lui Stnic Raiu i jignirile involuntare ale Aurici i ale lui Titi fac parte din cotidian i particip la nesigurana i nsingurarea Otiliei. Punctul culminant al aciunii este momentul n care se reveleaz adevrata fa a Otiliei (cap. 18). Fata sufer sincer la perspectiva morii tatlui obiectiv, se confeseaz de mai multe ori lui Felix cruia i cere sprijinul, ncercnd i s-l scuze pe btrn pentru comportamentul de aval. Ulterior, moartea btrnului constituie momentul eliberrii Otiliei. Felix constat cu surprindere c nu mo Costache o proteja pe fat, ci ea era cea care l apra. Dovada suprem de altruism este aceea c fata prsete casa printeasc fr s pretind o parte din avere, lsnd chiar pianul mamei sale Aurici. Transformarea personajului n simbol are loc n epilogul romanului, cnd Pascalopol i Felix ncearc s recunoasc trsturile fetei adolescente n fotografia unei actrie trecute. Dei iniial romanul trebuia s se numeasc Prinii Otiliei, titlul schimbat ajunge s reprezinte magistral esena personajului, ridicnd la universal enigmaticul feminin. Mijloacele de caracterizare urmresc procesul alctuirii personajului. Pe de-o parte, Otilia se definete ca orice alt personaj realist prin comportament, gesturi, replici, legtur cu mediul. Acest nveli eteric i variat e aezat totui pe fond clasic: trstura constant a personajului e sinceritatea, onestitatea fa de sine i ceilali. Totui perspectiva omniscient se simte mai puin n cazul ei (naratorul pare contaminat de fascinaia lui Felix pentru ea). Personajul modern se nregistreaz din inconsecvenele comportamentale, din instabilitate, din treceri brute nejustificate de logica evenimentelor. Sporadic se creeaz i portretul acestui copil neastmprat, cu capul prelung i tnr, ncadrat cu bucle cznd pn pe umeri, se pune accent pe elementele de caracterizare care fac din ea o nonconformist: de aceea perspectivele multiple nu ocheaz, ci apar fireti. Pentru Costache este fefetia lui,pentru Felix este o fat admirabil, pentru Pascalopol e femeia n devenire, pentru Aglae e o stricat, pentru Stnic reprezint spiritul practic, n timp ce pentru Georgeta e o domnioar demn de stim. Prin Otilia, Clinescu a realizat un personaj complex care nu se poate reconstrui dect prin citri succesive. Otilia reprezint o lume inedit, creia autorul i-a dat via, dar i-a pstrat o parte din mister pn la sfrit. Pornind de la proiecia personajului n fresca social, Otilia se contureaz ca prototipul femeii de condiie superioar, inteligent, educat, rafinat. Dei ar putea prea dispus la compromis, pe fondul lipsurilor financiare, Otilia rmne pn la sfrit n linii general pozitive; independena i onestitatea , proiecteaz personajul n universal, ndreptind eticheta de etern feminin.

Powered by http://www.referat.ro/ cel mai tare site cu referate