LIVIU REBREANU - EXPERIENA NUVELISTULUI

http://www.dictionarenglezroman.ro/?cuvant=dramaturg

Nuvelistica lui Liviu Rebreanu precede romanele, le va pregti i se va implica organic n substana acestora, ca pri componente ale uneia i aceleiai viziuni despre lume i via. Remarcate de Mihail Dragomirescu, primele nuvele apar n Convorbiri critice apoi n Revista idealist Lumina i Flacra. Eugen Lovinescu considera c nuvelele nu ating o valoare estetic Adevrul e c nici Golanii, nici Rfuiala, nici Frmntri, nici Calvarul, nu conin dect elementele unei literaturi curente, n care amnuntul nu se ridic pn la estetic.1 De la G. Clinescu s-a prelungit interpretarea c nuvelele nu ar reprezenta o oper matur, fiind simple aspecte, ncercri, pentru marile compoziii viitoare: C ar fi trebuit s se prevad n nuvelistica lui Liviu Rebreanu considerabila creaie de mai trziu e lucru discutabil. Sigur este c azi descoperim n aceast nuvelistic liniile operei mature.2 Nuvelistica lui Liviu Rebreanu este remarcabil prin ntindere, prin varietate tematic i prin complexitatea problematic, prin simul arhitectonicii epice i amplitudinea construciei, prin voluptatea povestirii i tensionarea analizei. Nuvelele lui Rebreanu din mediul rural reflect dramatismul ce-l dezvluie condiiile de trai ale oamenilor ntr-o societate n care srcia i bogia slluiesc sub acelai soare. Conflictele reies dintr-o aprig nfruntare, prilejuit de diferenierea social a personajelor, de legtura precis dintre poziia social a individului i viaa lui sufleteasc. Acestea au calitatea de a nvia un tablou adevrat i variat al vieii satului. Avem prilejul s-i vedem pe rani mergnd prima dat cu trenul n Protii, fugind de oaste n Glasul inimii, plecnd n rzboi n Fapt divers. Pentru btrnul ran Nicolae Tabr i fiul su, drumul la gar este o adevrat coborre n infern: cei doi se scoal dis-de-diminea. Din Glasul inimii aflm tragedia btrnului Codru, mndru c a fost toboar n armata mpratului i distrus de faptul c toi feciorii lui ajung dezertori. n Fapt divers ascultm o poveste care se repet mereu n viaa satului: doi flci, unul bogat, altul srac iubesc aceeai fat. Rebreanu trece la descrierea lumii satului sub aspectul ei familiar: o femeie care a fost toat viaa roaba brbatului i l-a urt ca pe un duman acum,la moartea lui se sufoc sub comptimirea vecinilor - n Nevasta. Saveta din nuvela Ofilire, fat de ran srac, s-a ncurcat cu biatul preotului. n sat se zvonete c acesta o s se cstoreasc. Fata, nnebunit la gndul ruinii ce o ateapt se sinucide. Dintele drama dscliei Aglaia, mai puin grav, ine de dezolarea femeii care constat c ncepe s mbtrneasc. n Rfuiala nfieaz sfritul crncen al unei vechi rivaliti: Rafila, fat frumoas i srman l-a luat de brbat pe Toma Lotru, biat de boier, dei l iubea pe Tnase care era ns srac. Soii se duc la o nunt. Aici, Toma, viclean, i las pe cei doi foti ndrgostii s mai guste o dat din patima ameitoare a dragostei. n timp ce ei danseaz, n cuget i

se aprinde ideea crimei. La ntoarcere, sub un plop, pe zpad, Toma i sugrum rivalul. Nuvelistica lui Rebreanu fixeaz totodat i momente din viaa oraului. Se remarc influena lui Cehov, prin puterea de a scoate la iveal tragismul cotidian al existenelor mrunte, care se zbat neputincioase n plasa evenimentelor curente. Nuvelele fac evident o criz sufleteasc ajuns la punctul ei maxim: sperana avansrii neateptate, nutrit n tain de Filiba din Ocrotitorul, amrciune a umilinei la care sunt supui eroii din Protii i Pozna. Nuvelele l anun pe viitorul romancier i printr-o siguran evident n conducerea nariunii. Personajele apar din primele rnduri n plin zbucium sufletesc, iar n momentul final, fixnd un punct maxim al intensitii dramaticii, se dispenseaz de orice comentariu anterior. n nuvele vom ntlni atitudini, sintagme expresive, momente sufleteti, structuri caracteriale ce vor reveni ntr-o alt redactare stilistic n comportamentul i n caracterizarea personajelor Ion, Ana, Vasile Baciu, Zaharia Herdelea.3 Astfel, nuvela Ruinea intr n alctuirea nuvelei Zestrea, iar nucleul motivului l va asimila i ultima variant a romanului Ion. Exasperarea nevestei lui Ion Bolovanu din Nevasta este i a Paraschivei la moartea lui mo Dumitru Moarc din Ion. Grigore Bulbuc, tatl Ileanei din Hora morilor devine Toma Bulbuc, bogtaul, n Ion. Aron crciumarul din Cuibul visurilor l prefigureaz pe Avram din Ion. Alexa Candale, ofierul decis dar ghinionist din Catastrofa e regsit n Pdurea spnzurailor. Macedon Glanetau din Ruinea trece n Macedon Cercetau din Glasul inimii i mai trziu se dubleaz n Macedon Cercetau i Pop Glanetau tot n Ion. Tofan, dasclul din Vrjmaii e n venic nfruntare cu popa Grozea aa cum n Ion se rzboiesc popa Belciug i Zaharia Herdelea. Dac tematica prea comun ntregii proze autohtone din primele dou decenii ale veacului nostru, noutatea consta n accentul pus pe reliefarea tririlor sufleteti. Aproape toate personajele sunt oameni tineri... surprini n momentele n care iau cunotin de viaa lor interioar.4 Cunosctor al sufletului rnesc, nuvelistul Liviu Rebreanu i las personajele s evolueze singur, s dezvluie adevratele raporturi care se stabilesc ntre realitatea exterioar, constructiv sau incitant i lumea lor luntric. Dramele, scenele, instantaneele psihologice redate reprezint latura palpabil a vieii. n nuvela Hora morii capodopera prozei scurte rebreniene, scriitorul recreeaz mediul complex n care problemele de ordin social, intim i rural, de acas se mpletesc strns cu stihia rzboiului n contiina ranului ardelean. Capodoper a nuvelisticii rebreniene Hora morii marcheaz trecerea de la nuvela cu tematic rural la aceea antirzboinic. Construit cu un remarcabil sim al plasrii n timp i spaiu, nuvela nareaz, o noapte din drumul spre front a doi rani romni dintr-un sat ardelean, ostai n armata austroungar, participarea lor la prima btlie i uciderea lor nainte de sfritul acesteia. Gesturile, reaciile psihologice ale eroilor sunt consemnate acum cu o

precizie a nuanelor care anun fineea investigaiei din Pdurea spnzurailor. Se remarc obiectivitatea scriitorului lipsa lui total din text: nu plnge soarta tragic a nimnui, nu ncurajeaz partea bun din eroi, nu se nduioeaz ori extaziaz n faa sacrificiului personajului. Nuvela constituie n evoluia prozei lui Liviu Rebreanu o punte de trecere de la analiza social, obiectiv din Ion, la sondajul psihologic subtil caracteristic din Pdurea spnzurailor. n cadrul nuvelelor, Catastrofa ocup un loc aparte, coninnd n esena sa, pe lng tema central, principalele linii de for care vor dezvolta prin ramificare i amplificare Pdurea spnzurailor. Cadrul general de desfurare este practic identic, statutul social al eroilor principali, seturile motivaionale ca i resorturile psihice determin aceste procese de contiin, sfritul n ambele cazuri este tragic. Apostol Bologa este un David Pop evoluat de la nehotrre la opiune.5 Cu amplificrile inerente trecerii la nivelul romanului, i alte personaje, ca Alexe Candale i Emil Oprior, vor putea fi regsite n Pdurea spnzurailor. Ct vreme se afl pe alte fronturi, chiar avnd contientizat adevrul c lupt pentru o cauz strin, David Pop i face datoria. ntlnirea cu Alexe Candale - viitorul personaj Klapka din Pdurea spnzurailor - l tulbur, n sensul c l oblig s gndeasc, s descopere adevratul sens al datoriei, proces psihic precipitat de mutarea pe frontul romn. Iic trul, dezertor, nuvel situat calitativ n apropierea Horei morii, red un univers moral de o impresionant complexitate i densitate, avnd n vedere spaiul temporal mic n care se desfoar. Ca mai toate personajele centrale din proza lui Rebreanu i Iic trul are un destin cutremurtor n tragismul lui, pltind prin moarte npraznic ncercarea de depire a propriei condiii ntr-o lume ierarhizat rigid, inuman, fixnd odat pentru totdeauna locul i soarta fiecruia. Aspecte din viaa lui i motivaii psihologice sunt presrate n tot cuprinsul nuvelei. Deznodmntul ns ne cutremur tocmai pentru c ne oblig s reconstituim sfierea luntric a personajului n momentul imediat premergtor sinuciderii. Cert este c abia dup apariia romanelor i odat cu evoluia gustului public de la nuvela smntorist la cea realist - obiectiv, Rebreanu a nceput s fie apreciat n nuvele. O cltorie invers de-a lungul fluviului, de la vrsarea n mare spre izvoare.6 Se va descoperi farmecul nuvelelor, existente n substana romanelor. Se vor identifica mari motive, momente epice, teme, personajele migrnd din nuvele, povestiri i schie, n roman. Liviu Rebreanu reia n felurite nuane, aceleai teme pe care le dezvolt, cu fiecare an ce trece, cu un tot mai accentuat sim artistic.7 Ion, afirma G. Clinescu, e pnza enorm ieit din aceste dibuiri de detaliu.8 Lumea funcionarilor i a mruntei burghezii din Norocul, Cearta, Strnutarea, Cumpna dreptii, A murit o femeie, Pozna, pare ntrezrit n prima parte din Rscoala. Nu se fac introduceri lungi n scopul pregtirii conflictului, i nici digresiuni cu caracter descriptiv. Schia biografic a

personajelor este configurat aproape fr s ne dm seama sau introdus chiar n cadrul desfurrii fireti a aciunii: ...cci boierul era tare vorbre... -apoi avea boierul un glas moale, moale ca mtasea, care te mngia i-i nclzea inima. i avea nite ochi mari negri, cu sclipiri ademenitoare....9 Cele mai multe nuvele se ncheie cu un tablou al naturii, indiferent n maiestatea ei la dramele omeneti. Luna se rostogolete calm cnd vrtejul cuprinde trupul Savetei; vntul uier fioros peste cadavrul lui Tnase; soarele scldat n snge se nal biruitor cnd Protii se ntorc acas. Raportul de nstrinare ntre drama sufleteasc a eroilor i peisaj, ilustreaz refuzul lirismului de ctre autor, totala obiectivare. Fie c este vorba de universul rural, cel citadin sau lumea rzboiului, domnete acea atmosfer dramatic n care destinele, marcate de condiionri sociale, morale, biologice, evolueaz n mediul ostil spre moarte. Dintre categoriile estetice fundamentale, tragicul este principala trstur a nuvelelor. Opera lui Rebreanu vzut ca un uria epos integreaz i n nuvele dimensiunea tragicului relevnd-o mai clar. Tragicul se impune, la el, ca sentiment derivat din adevrurile evocate, din faptele relatate i n mod deosebit din soarta personajelor, cu sau fr voia protagonitilor, prin conflictele n care acetia sunt angrenai. Iar conflictele sunt ntotdeauna fundamentale. Liviu Rebreanu, e, cred, printre prozatorii romni cu cea mai acut vocaie a tragicului. E vorba, de un tragic de factur cu totul nou, n literatura noastr.10 Dramele dense, scenele, instantaneele psihologice redate n nuvele transmit pulsaia vieii reale. Nu frumosul, nscocire omeneasc, m intereseaz n art, ci pulsaia vieii. Cnd ai reuit s nchizi n cuvinte, cteva clipe de via adevrat, ai realizat o oper mai preioas dect toate frazele frumoase din lume.11 Pot conchide c nuvelele reprezint o parte nsemnat, valoric i cantitativ, n contextul operei lui Liviu Rebreanu, cuprinzand ntmplri diverse, descrieri, analize adnci, descoperirea unor dominante din strfundurile sufletului, nchegate puternic. Rebreanu mrturisea opinia sa despre nuvele: O povestire intereseaz prin darul povestitorului de a nfia ntmplri variate n culori vii, indiferent de firul povestirii... Nuvela, dac nu creeaz oameni vii n cadrul unei ntmplri... nu mai e nuvel.12

1 Lovinescu, E., Istoria Literaturii Romne Contemporane. Evoluia prozei literare, cap. XXV, n Scrieri 5, Bucureti, Ed. Minerva, 1975, p.255. 2 Clinescu, G., Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, Ediia a II-a, revzut i adugit, Bucureti, Ed. Minerva, 1982, p.731. 3 Blu, Ion, - Prefa, tabel cronologic, comentarii literare, referine critice i bibliografie la Liviu Rebreanu - Ion, Bucureti, Ed. Albatros, 1994, p. VIII.

4 Blu, Ion, ed.cit., p. VII. 5 Rebreanu, Liviu, Rfuiala i alte nuvele, Cluj-Napoca, Ed. Dacia,1983, p. 216. 6 Clinescu, G., op.cit., p. 731. 7 Blu, Ion,- ed.cit., p.VII. 8Clinescu , G, ed.cit., p.731. 9 Rebreanu, Liviu, Nuvele Ofilire, Bucureti, Ed. Minerva, 1991, p.p.12-13. 10 Martin, Aurel, Metonimii Rebreanu sau vocaia tragicului, Bucureti, Ed. Eminescu, 1974, p.275. 11 Rebreanu, Liviu, Amalgam, Cluj-Napoca, Ed. Dacia, 1976, p. 32. 12 Idem, p. 96.