Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Roger Scruton - Deconstrucia, Lucrarea Diavolului Partea1
Roger Scruton - Deconstrucia, Lucrarea Diavolului Partea1
net
http://inliniedreapta.net/dereferinta/deconstructia-lucrarea-diavolului-1/
Voi spune c textele nu aparin nici registrului filosofic, nici registrului literar. Din aceast cauz, ele comunic, cel puin aa sper, cu alte texte care, opernd o anumit ruptur pot fi numite filosofice ori literare.Doar potrivit unui fel de paleonomie: ntrebarea paleonomiei: care este necesitatea strategic (i de ce mai numim strategic o operaie care, n ultim analiz, refuz s fie guvernat de un orizont teleo-eschatologic? Pn la ce punct este acest refuz posibil i cum i negociaz efectele? De ce trebuie s negocieze aceste efecte, inclusiv efectul
acestui de ce nsui? De ce se refer strategie mai curnd la jocul strategemelor dect la organizarea ierarhic a mijloacelor i scopurilor? Etc. Aceste ntrebri nu vor fi prea rapid depite), care este, aadar, necesitatea strategic ce pretinde pstrarea ocazional a unui nume vechi pentru a lansa un concept nou?[47]
Nu am obinut un rspuns, ci o nserie de meta-ntrebri fabricate, care se nvrt n jurul ntrebrii iniiale pn cnd nelesul ei se evapor. Dac ar fi s descriu ce se petrece efectiv n asemenea pasaje, a spune c principala lor micare este una de luare napoi: fiecare pasaj anuleaz n a doua sa jumtate ce este promis n prima. Orice e introdus n text e introdus mai degrab prin asociere dect prin afirmaie, astfel nct nu este exprimat nici un angajament. Iar din clipa cnd o ideea a fost introdus, ea se preschimb pe loc n negaia ei, aa c scurta promisiune a unei afirmaii rmne nemplinit. Unii resping rezultatul socotindu-l o psreasc pretenioas care se abine s spun ceva n primul rnd pentru c autorul nu are nimic de spus. Alii sunt fermecai de el, cuprini de veneraie n faa vacuitii sale maiestuoase i convini c el conine (sau mcar ascunde) misterul cuvntului scris. n chip destul de straniu, cititorii din aceast a doua categorie sunt adesea de acord cu cei din prima categorie c autorul se abine s spun ceva i c ntr-adevr nu are nimic de spus. Dar ei vd n asta o mare realizare o eliberare limbajului din ctuele unui neles dictat, artnd c nelesul, n configurarea sa tradiional, este imposibil ntr-un sens profund. Nici una dintre aceste atitudini nu e tocmai ndreptit. E incorect s respingi acest delir infestat de jargon ca lipsit de neles, dup cum e incorect s-l primeti ca pe dovada c nimic nu poate fi spus cu sens. Pentru c el spune ceva i anume Nimic. E exerciiul de a nu da Nimic de neles, de a prezenta Nimicul ca pe un lucru ce poate i trebuie s fie dat de neles, ba chiar ca pe adevratul neles al fiecrui text. De aceea, crticul deconstructivist nu se va angaja ntr-o discuie filosofic. Deconstrucia, ne spune Derrida, determin printr-un anumit punct exterior ce nu poate fi calificat ori numit de filosofie ceea ce istoria [filosofiei] a reuit s disimuleze sau s interzic[48]. Cu alte cuvinte, ea ajunge n dosul filosofiei, lsat fr replic n faa a ceea ce i-ar fi dorit s ascund. Victoria asupra filosofiei este ctigat atunci cnd artm c argumentul filosofic este, n cele din urm, dependent de metafor i c metafora [] poart ntotdeauna cu sine propria-i moarte. Iar aceast moarte, adaug Derrida, este deopotriv moartea filosofiei[49] adic filosofia nu are autoritate dect atunci cnd se ntemeiaz pe un adevr literal. Derrida vizeaz o rsturnare radical a tradiiei noastre occidentale i a credinei n raiunea care a cluzit-o. n acelai sens, propune un nou fel de a scrie, care s provoace concomitent rsturnarea ierarhiei rostire/ scriere i a ntregului sistem legat de ea[50] sistemul n chestiune fiind tradiia intelectual al crei produs final e Derrida, cel prin care i atinge limita. Cu alte cuvinte, nu exist vreun punct de vedere privilegiat de unde s poat fi judecat deconstrucia. Dac ar exista un asemenea punct, acesta ar fi filosofia; ns filosofia a fost deconstruit. Prin urmare, deconstrucia se autojustific i furnizeaz culturii repudierii acreditarea spiritual de care are nevoie, dovada c nu e din aceast lume, dar vine s judece lumea. Firete, intenia subversiv nu interzice nicidecum deconstruciei s devin o ortodoxie, stlpul unui nou establishment i semnul
conformismului pe care trebuie s-l poarte acum aparatcikul literar. Dar n aceast privin nu e deloc diferit de alte doctrine subversive: marxismul, de pild, leninismul i maoismul. La fel cum pop-ul devine rapid cultura oficial a statului postmodern, tot aa devine cultura repudierii cultura oficial a universitii postmoderne. Legat strns de aceast atitudine este credina c lumea oamenilor e un construct omenesc. Nu poi cunoate realitatea dect prin semne, iar semnele sunt inventate de noi. Faptul c avem uneori impresia c ne comparm gndirea cu lumea, c ne msurm enunurile cu standarul unei realiti absolute, nu e dect o iluzie consolatoare, generat de poziionarea, n care ne complacem, n interiorul limbajului i de incapacitatea noastr de a transcende limbajul astfel nct s-i ptrundem i s-i stpnim limitele. Gndirea poate fi comparat doar cu gndirea, iar categoria realitii nu e dect unul dintre numeroasele produse ale intelectului, o form prin care este privit fluxul continuu al experienei. Cnd prem c trecem de la gndire la lume, trecem de fapt de la o form la alta. Dac lumea oamenilor e un construct, iar categoriile prin care nelegem realitatea sunt tot ce este, fiind n acelai timp creaiile noastre, atunci avem posibilitatea s nimicim i s re-crem lumea: iar prin asta ne vom re-crea pe noi. Constructul existent pstreaz cu sfinenie i legitimeaz sistemul de putere dominant. A-l deconstrui este o lucrare de eliberare, o justificare a intelectualului mpotriva dumanului burghez i o mputernicire a celui oprimat. Ar trebui s ne debarasm de conceptele dominante inclusiv de conceptul de obiectivitate i s-l artm cu degetul pe opresorul ale crui mti sunt aceste concepte. Nu spun c argumentul are vreo for. De fapt, este un argument care se autosubmineaz, precum paradoxul mincinosului. S presupunem c argumentul este corect. Urmeaz c exist o distincie ntre bine i ru, valid i nevalid, acceptabil i eronat. Caz n care argumentul (care ne spune c toate distinciile de acest gen sunt n cele din urm lipsite de sens) este greit. Cu toate acestea, cei care-i anin steagul de acest catarg vor fi rareori deranjai de viermele logicii, chiar dac le-a ros catargul. Paradoxul este o alt for subversiv; iar dac i propria mea poziie e distrus de el, asta-mi permite cu att mai mult s m bucur de el, cantonat n credina c nici un argument nu poate fi adus mpotriva mea, din moment ce nici un argument nu poate fi, de fapt, adus. Chiar dac stilul lui Derrida i al discipolilor si nc mai limbui const n a se retrage deliberat din doctrin, fcnd afirmaii, n caz c o fac, doar pentru a le nega imediat astfel nct cititorul trebuie ori s refuze s intre n labirint, ori s rmn cu desvrire captiv n el -, exist totui idei de care eti invitat s ii seama i s i le nsueti. Prima dintre ele este teza naturii logocentrice (sau fonocentrice) a culturii
fonocentrice) a culturii occidentale. Cultura noastr, se argumenteaz, a privilegiat rostirea n detrimentul scrisului, privind cuvntul rostit drept depozitarul unu adevr i al unei realiti iremediabil diseminate cnd cuvntul ajunge scris. Rostirea ofer standardul la care trebuie s se ntoarc scrisul pentru a-i cpta acreditarea. i asta deoarece eul este prezent n cuvntul rostit, n timp ce, aa cum tie orice critic literar, dispare din cuvntul scris. Apare astfel o suspiciune profund fa e cuvntul scris, ce abolete prezena eului, pe care o ntlnim (sau ne-o imaginm) n cuvntul rostit, i o nlocuiete cu o absen. Din cnd n cnd, e adevrat, cultura noastr a fost bnuitoare fa de cuvntul scris i exist situaii cnd a acordat rostirii privilegii pe care nu le-a acordat i scrisului, ceea ce e perfect raional. Dar civilizaia occidental e ntemeiat pe mrturii scrise, iar religiile de la baza ei iudaismul i cretinismul sunt, ca i vrul lor apropiat, islamismul, religii ale crii, n care latina, greaca i ebraica veche au dobndit statutul sacru de glas al lui Dumnezeu tocmai n msura n care au fost scrise: fapt care le-a permis s-i pstreze importana mult dup ce au ncetat s fie vorbite. Ceremoniile noastre religioase nseamn i lecturi din crile sfinte, iar preoii notri au fost i scribi. Modul nostru de a vedea lumea se trage dintr-o cultur comun ntemeiat pe un text sacru. Cealalt piatr unghiular a civilizaiei noastre legea laic a fcut din scris o condiie necesar pentru toate tranzaciile importante, tocmai pentru c scrisul e un semn permanent al inteniilor omeneti. Iar dac rostul faptului de a nota ceva este adesea de a garanta actul vorbit, acest rost s n chiar natura lucrurilor. Ar trebui fcut o paralel cu muzica cea mai mare realizare a culturii noastre nalte, una care n-ar fi fos cu putin fr descoperirea compozitorilor c muzica poate fi notat, o simfonie alctuit din sunete putnd fi transcris ntr-o pagin de simboluri. Teza logocentrismului potrivit creia civilizaia noastr a ridicat cuvntul rostit deasupra tuturor celorlalte semne este fals. Dar asta nu-i descurajeaz nicidecum pe discipolii lui Derrida s o accepte fr a avea ndoieli, ei afirmnd-o frecvent cu o convingere dogmatic care nchide ua argumentului[51]. Ceea ce atrage n teza de fa nu este adevrul su istoric, ci lumina magic aruncat asupra textului scris, care devine nu att o negare a prezenei de sine, ct mrturia unei absene: un vl impenetrabil tras peste sufletul omenesc, prin care realitatea unei alte viei nu poate fi ntlnit cu adevrat. Coninutul textului acum obinut doar prin citirea lui: autorul dispare devine absent, iar absena lui e, aa-zicnd, citit n text, care nu-i reveleaz sufletul mai mult dect resturile unghiilor sale tiate. Rezultatul este o idolatrizare a textului, care poate fi simit n folosirea acestui neobinuit cuvnt reificator pentru a descrie fiecare oper de art sau filosofic, fiecare semn durabil. Idolatrizarea n cauz este ntrit de teoria aa-numitei diffrance* un cuvnt a crui inaudibil ortografiere greit din original insinueaz c identitatea sa de cuvnt scris nu poate fi redat prin rostire. n Cursul de lingivistic general, Ferdinand de Saussure a argumentat c nelesul unui semn se ataeaz acestuia doar n contextul altor semne ce l-ar putea nlocui cu sens ntr-o propoziie. Nu sunetul cuvntului cald i confer celui din urm nelesul, nici vreo alt caracteristic intrinsec, ci faptul c intr n joc prin contrast cu rece. nelesul lui cald st, cel puin n parte, in diferena ntre cald i rece. (i de asemenea, probabil, n diferena dintre cald i rece.) Saussure, presupune Derrida, afirm c limbajul nu este dect un sistem de diferene, fiecare semn datorndu-i nelesul semnelor pe care le exclude. Limbajul nu conine termeni pozitivi, ci e un ir
nesfrit de negaii, a crui neles rezid n ceea ce nu e spus, i nu poate fi spus (deoarece a-l spune nseamn n esen a diferenia nelesul n raport cu alt negativ ascuns, deci a-l tot amna**). Nici un semn nu semnific de unul singur, iar sensul se bazeaz pe cellalt sub semnul care-l complezeaz opunndu-i-se, dar care nu poate fi n cele din urm fixat n scris. Altfel spus, sensul nu e niciodat prezent, ci ntotdeauna amnat, prin nc o difereniere, iar procesul amnrii prin difereniere (procesul de diffrance) nu e nicicnd epuizat. Sensul e vnat de-a lungul textului de la un semn la altul, disprnd ntotdeauna tocmai cnd pare c e gsit. Iar dac ne oprim ntr-un loc anume, particular, spunnd c acum am pus mna pe el, c acum avem sensul dinaintea ochilor, este deciza noastr, care poate avea o justificare politc, dar care nu este nicidecum dictat de text. Astfel, ambiguul substantiv diffrance trebuie luat aici n ambele sale sensuri ca diferen i ca amnare prin difereniere: i acest fapt este n scris n acea misterioas ortografiere greit. * n francez, forma corect este diffrence [diferen] i se pronun la fel ca forma lui Derrida: diffrance, aleas din motive care se vor vedea mai jos. ** Scruton se refer aici la jocul de cuvinte, ce st, n acest context, la baza teoriei lui Derrida, ntre diffrer (a diferi, a fi diferit) i verbul cu aceeai form diffrer (a amna), ambele contopite n diffrance, care devine astfel, pentru Scruton, diferen i amnare. Efectul unor astfel de idei criptice este s introduc nu o lectur critic a textelor, ci o serie de vrji prin care nelesul este mai nti ncarcerat, iar apoi distrus. Scopul este s deconstruiasc ceea ce autorul a construit, s citeasc textul mpotriva lui nsui, artnd c ncercarea de a da ceva de neles genereaz lectura opus. Textul se autosubmineaz sub ochii notri, dnd de neles orice, i prin urmare nimic. Dac rezultatul este un joc liber al sensurilor sau dac putem spune, alturi de unii dintre discipolii lui Derrida, c orice interpretare e greit, acestea sunt probleme aprins i comic disputate n tabra deconstructivitilor. Dar pentru elul nostru asemenea dispute pot fi lsate deoparte. Ceea ce conteaz este sursa voinei de a crede care-i mpinge pe oameni s adere frenetic la astfel de doctrine, incapabile s supravieuiasc traducerii din limbajul neobinuit care le face cunoscute. Deconstrucia, lucrarea diavolului (2)