Svetlana Korolevski

Ala Zavadschi

STILISTICA DISCURSULUI MEDIATIC 1. Noiuni despre stilistic. Marca stilistic. Individualitatea stilistic. 2. Particularitile stilului 3. Stilul publicistic la etapa contemporan 4. Activitatea publicistic a lui C. Tnase 5. Limba lemn ca form de exprimare ndoctrinat 6. Retorica titlurilor. Jocul de cuvinte facil 7. Tipologia figurilor de stil. Figurile semantice i transformarea lor n cli ee. 8. Intertextualitatea mesajului jurnalistic 9. Oralitatea ca marc stilistic distinct 10. Caracteristicile stilului publicistic eminescian Referine bibliografice
Dicionarul explicativ al limbii romne. Buc. : 1986. www.dexonline.ro; www.vocabular.ro Dicionarul ortografic, ortoepic i morfologic al limbii romne. Buc. : 2005. ANDREI N., TNASE I.C. Dicionar de locuiuni, expresii i sintagme romneti. Buc. : 2004. BULGR GH. Dicionar de paronime. Buc.: 2000. BULGR GH., FELECAN N. Dicionar de omonime. Buc.: 1996. CRIJANOVSCHI A. Dicionar de dificulti ale limbii romne. Chiinu: 2000. GROSU E. Dicionar de pleonasme. Chiinu: 1999. GUU V. Dicionar al greelilor de limb. Chiinu: 1998 POHIL VL. Mic dicionar de nume proprii strine. Chiinu: 1998. SECHE L., SECHE M. Dicionarul de sinonime al limbii romne. Buc.: 1982. 1. ANDRIESCU Al. Limba presei romneti n secolul al XIX-lea. Iai: 1979. 2. ANDREI M. Limba romn. Fonetic, lexicologie, gramatic, stilistica i compoziie. Buc.: 1983. 3. BOGDAN-DASCLU D. Limbajul publicistic actual. Timioara: 2006. 4. IORDAN I. Stilistica limbii romne. Bucureti: 1975. 5. COTEANU I. Stilistica funcional a limbii romne. Vol. I. Iai: 1985. 6. DUMISTRCEL St. Limbajul publicistic romnesc. Iai: 2006. 7. DUCRAT OSWALD, SCAHEFER JEAN-MARIE. Noul dicionar de tiine ale limbajului. Buc.: 1996. 8. GALDI L. Introducere n stilistica literar a limbii romne. Buc.: 1976. 9. IRIMIA D. Introducere n stilistic. Iai: 1999. 10. ISTRATE A.J. Limba romn. Norme, stilistic, exerciii. Iai: 1997. 11. Limba de lemn n pres. Buc.: 2009. 12. MUNTEANU . Introducere n stilistica operei literare. Timioara:1995. 13. POPESCU M. Dicionar de stilistic. Buc.: 2002. 14. ROCA L. Producia textului jurnalistic. Iai: 2004. 15. Stil i limbaj n mass-media din Romnia. Iai: 2007. 16. VIANU T. Problemele metaforei i alte studii de stilistic. Buc.: 1957. 17. VISINESCU, V. Stilistica presei: Introducere n receptarea discursului mediatic. Buc.: 2003. 18. ZAFIU R. Diversitate stilistic n romna actual. Buc.: 2001. 19. BOGDAN-DASCALU Doina. Epitetul jurnalistic n secolul al XIX-lea. Timioara: 1999. 20. POPESCU CR. FL. Modaliti de redactare a textului publicistic. Buc.: 1997 21. BRBULESCU O. Strategii ale ironiei n stilul publicistic. Studiu de caz. http://www.unibuc.ro/ eBooks/filologie/dindelegan/51.pdf#search=%22stilul%20publicistic%22 22. BLNESCU O. Consideraii asupra stilului publicistic (I) www.editura.unibuc.ro/Anale/an_lb_rom2000.doc 23. ROIBU M. Expresii cu rol metalingvistic n presa actual. http://www.romaniaeuropa.com/cartionline/ carti_lingvistica/expresii_cu_rol_metalingvistic_in_presa_actuala_melania_roibu.php 24. STANCIU N. Elemente sintactice populare n stilul publicistic http://www.romaniaeuropa.com/cartionline/ carti_lingvistica/elemente_sintactice_populare_in_stilul_publicistic_nicolae_stanciu.php, www.cartiaz.ro

1. Noiuni despre stilistic. Marca stilistic. Individualitatea stilistic. stilistica expresivitii: lingvistic i literar particulariti de exprimare i posibiliti comunicative ale limbii stil individual (idiostil) i stil de grup (colectiv, supraindividual) textul unitatea de baz a comunicrii marc stilistic nivelurile stilisticii aplicate Stilistica face parte din tiinele limbajului i studiaz caracteristicile, particularitile, structura stilurilor individuale (ale unui vorbitor) i supraindividuale (ale unor grupuri de vorbitori). Primele datri ale abordrii stilistice dateaz din perioada antic, dei ca disciplin s-a constituit treptat, la nceput prin cercetarea cu precdere a stilului literaturii beletristice. Exist mai multe tipuri de stilistici: stilistica funcional (care studiaz stilurile funcionale) i stilistica expresivitii (care studiaz stilurile marcate expresiv). Aceasta din urm avnd dou variante, stilistica lingvistic (care are ca obiect valorile afective, expresive ale exprimrii colective, de regul fr intenie artistic) i stilistica literar sau estetic (avnd ca obiect mijloacele lingvistice din opera unui scriitor care au efecte artistice). Nu exist o definiie unanim acceptat cu referire la stilistic n ceea ce privete obiectul de studiu i caracteristicile definitorii. De la sine neles c stilistica trateaz problema stilului n comunicarea lingvistic, fie c este vorba de un text funcional sau despre o creaie literar. Disciplin complex, neordinar, ea se afl la interferena altor tiine cum ar fi: lingvistica, poetica, neoretorica, semiotica literar, teoria textului, tropologie etc. Stilistica ca disciplin se stabilete n a doua jumtate a secolului al XIX-lea i se pune un accent deosebit pe natura estetic a limbajului, se vorbete despre stil ca despre intenie plus afectivitate creatoare. Dup teoria lingvistului german K.Vossler, factorul creator, adic novator, manifestat permanent i constant n procesul de comunicare, este cheia transformrilor inevitabile n orice limb la diferite niveluri. Lingvistul elveian Ch.Bally prin lucrrile sale (Precis de stylistique, 1905, Traite de stylistique francaise, 1909) introduce termenul de stilistic lingvistic i crede c nuanele afective din limbajul comun reprezint obiectul de studiu al acestei discipline. n Romnia I.Iordan n studiul su Stilistica limbii romne, 1944, mprtete ideile stilisticianului elveian, dei exemplele sunt selectate din opera scriitorilor care s-au inspirat din limba vie a poporului, cum ar fi I.Creang, Savanii K.Vossler i L.Spitzer contest noiunea i contribuie esenial la stabilirea stilisticii literare, dezvoltat pe parcursul anilor de teoreticieni ca R.Jakobson (stabilete 6 funcii ale limbii: emotiv, conativ, referenial, poetic fatic, metalingvistic) . n concepia noastr, disocierea stilisticii n lingvistic i literar ine mai mult de convenionalitate, ambele studiaz limba ca art, ca posibilitate de nuanare subiectiv-expresiv a enunului. Cercettoarea E.Parpal-Afan emite ideea c prin stilistic se nelege studiul mijloacelor lingvistice utilizate de un scriitor/orator pentru a obine pertinena estetic a faptelor de stil. Iar T.Arghezi afirm cu certitudine c stilistic este o disciplin fenomenologic. Ea studiaz fenomenele de stil. n Romnia lucrrile de stilistic literar iau o amploare n a doua jumtate a secolului al XX-lea, printre cele mai de seam remarcm cele scrie de T.Vianu Probleme de stil i art literar, , Studii de poetic i stilistic, , G.Tohneanu, Studii de stilistic eminescian, , M.Zamfir, Proza poetic romneasc n secolul XIX, t.Munteanu, Stil i expresivitate poetic, Irimia D., Introducere n stilistic etc. Pentru stilistic sunt definitorii cteva noiuni-cheie, care stau la baza acestei discipline controversate. Se face referire la stil, la text i la marca stilistic. Stilul este noiunea de baz a stilisticii, de unde i i provine numele. n opinia specialitilor n materie, prin stil se nelege ntrebuinarea contient a unor mijloace lingvistice n vederea atingerii unor anumitor eluri ale exprimrii (J.Marouzeau, Traite de stylistique francaise, 1946). M.Eminescu privete stilul dintr-o perspectiv psihologizant i precizeaz c stilul e
2

omul fiindc nu consist numai n cunotina limbii, ci fiindc exprim maniera de cugetare i percepiune a omului . Stilul nglobeaz n sine att caracteristicile de exprimare, oral sau scris, ale unui individ, ct i ale unor categorii de indivizi. Este vorba, prin urmare, de utilizarea resurselor expresive ale limbii, o surs etern de nuanare a vorbirii. Dac arsenalul expresiv devine o nuan a unui singur creator, atunci ne referim la stilul individual sau idiostil (de obicei, este vorba de scriitori). Iar dac exprimarea lingvistic este caracteristic unor grupuri socioculturale sau socioprofesionale, atunci rezult un stil colectiv sau supraindividual. Cuvntul stil i trage rdcina de la latinescul stylus i nsemna ustensila cu care se inscripiona pe tbliele de cear sau de argil. Termenul a evoluat de la sensul de nivel n retorica antic (se distingeau trei variante de stil: inferior, mediu i sublim) pn la accepia modern de mod de exprimare propriu unui scriitor, unei opere, unui gen. Stilul este neles de majoritatea cercettorilor moderni ca niveluri de codificare a limbii literare, ca sistem de coduri. n opinia lui I.Coteanu, noiunea de stil al limbii este legat de cea de performan, iar stilistica ar nsemna studiul modului de manifestare a performanelor de care deintorii unei limbi date sunt capabili n funcie de codul/codurile social-culturale care condiioneaz aceste performane. Dintre compartimentele limbii, semantica poate suferi cele mai sclipitoare schimbri n procesul de codificare expresiv a mesajului, unitate stilistic minimal. Stilurile individuale (sau idiostilurile) reprezint moduri originale, inedite, surprinztoare de utilizare a mijloacelor expresive de ctre creatorii literari, care prin operele lor ne arat cum se pot materializa toate posibilitile stilistico-poematice ale unei limbi. Limbajul poetic este absolut, dup prerea lui E.Coeriu, cci n el se actualizeaz toate funciile semnului lingvistic. Concentrarea i ambiguizarea enunului devin capii de afi pentru literatura artistic, care exploreaz la maximum inventivitatea semantic, morfologic, sintactic. Stilurile supraindividuale (sau sociostilurile) pot fi clasificate diferit, n dependen de categoria de vorbitori la care se refer sau n dependen de mediul unde are loc comunicarea, de coninutul i obiectivele acesteia, de feedback-ul obinut. n lingvistica romneasc, distingem convenional cinci stiluri funcionale (numite i limbaje de specialitate), fiecare avnd caracteristici proprii: tiinific, oficial-administrativ, publicistic, beletristic, colocvial (n ultimul timp se include i cel bisericesc). Stilurile funcionale ale limbii (cu excepia celui beletristic) in de existena unor particulariti semnificative, au parametri obligatorii, o structur ierarhic pus la punct i o variaie tiinific redus. Textul este modalitatea de baz a transmiterii/receptrii unor mesaje codate/decodate lingvistic. Poate fi neles ca ansamblul coerent, cu neles autonom i complet, de enunuri organizate compoziional (cu nceput i sfrit) n scopul exprimrii unui mesaj, pe o anumit tem, unor anumii receptori, ntr-o anumit situaie de comunicare. Drept exemple pot servi: un interviu, un text literar, acte de utilitate social, o cuvntare, un raport etc. Cunoatem variate texte ca lungime, de la un cuvnt sau cteva (poezie, text publicitar, anun) pn la sute sau mii de pagini (Ion de L.Rebreanu, Bunavestire de N.Breban, Delirul de M.Preda, Cuvente den btrni de B.P.Hasdeu, Trilogia culturii de L.Blaga, Cntreaa cheal de E.Ionesco etc.). Un text reprezint un ansamblu coerent de enunuri, prin care se transmite un mesaj ctre un anumit destinatar. Textul ca atare trebuie s ntruneasc nite parametri, cum ar fi: tem principal, creia i se subordoneaz celelalte subiecte (de aici deriv unitatea); coerena logico-semantic i stilistic (organizarea n enunuri, fraze, redactate n conformitate cu normele gramaticale, lexicale, cu asigurarea acordului, a legturilor sintactice, topicii, utilizarea aceluiai stil funcional etc.), intenionalitatea (o atitudine a emitorului fa de cele expuse); structur organic (nceput i sfrit, organizare pe enunuri, alineate, paragrafe, pri, capitole, subuniti strns legate, dar cu o relativ autonomie funcional) etc.
3

n centul ateniei stilisticii este detaliul divergent, elementul care confer textului prospeime, bogie, inedit, virtuozitate, etc. Unitatea fundamental a stilisticii este stilul, iar unitatea minimal, marca stilistic (de obicei, se utilizeaz un procedeu de expresivitate). Marca stilistic reprezint individualitatea textului i a autorului, care rezult din selectarea i combinarea semnelor lingvistice de diferite niveluri n dependen de atitudinea subiectiv a emitorului fa de coninutul exprimat. Mrcile stilistice pot fi de 2 feluri: 1. care fac parte din norma limbii i corespund paradigmei lingvistice, dar se caracterizeaz printr-o mbinare inedit, o alegere spectaculoas a resurselor limbii pentru a exprima ct mai adecvat mesajul (deputoaic, a se fi ); 2. care sunt n afara normei, i atunci se produc mutaii de la regulile general cunoscute i se reliefeaz posibilitile nelimitate de dezvoltare a limbii (figuri de stil). Din aceast clasificare deriv i dou tipuri de mrci stilistice: explicite (se are n vedere acele mbinri, forme, care exist n limb i sunt folosite cu mult dibcie de un autor sau altul) i implicite (procedee stilistice create de miestria scriitorilor i care redau n mod inedit i original motivele operei). Limba este un izvor nesecat de posibiliti combinatorii ntre lexeme, de aceea multe mrci stilistice implicite tr ec n uzul comun, iar altele iau natere n continuare. Prin urmare, nu este posibil o sistematizare, inventariere a lor, deoarece procesul este n permanent micare. Fiecare stil se difereniaz prin dominana anumitor mrci stilistice, dac numrul celor explicite este covritoare, atunci textul este de orientare sau tiinific, sau oficial-administrativ (se impune o rigiditate a termenilor, o strictee a mbinrilor de cuvinte utilizate, un stereotip de text). Dac este o mbinare dintre cele dou tipuri de mrci, atunci textul este sau din stilul publicistic sau colocvial . Stilul literaturii beletristice este mpestriat de mrci stilistice implicite i cu ct ele sunt mai diverse i chiar mai ocante, cu att putem vorbi de o inovare n domeniul limbii literare. n acest caz, studiul acestor fenomene ine de stilistic n sens restrns al cuvntului stilistica estetic (poetic), ea fiind i mai veche i mai mult studiat. Atunci cnd ne referim la stilul publicistic, trebuie s menionm c fiecare ziarist tinde spre o exprimare individual, presrat cu procedee lexicale, gramaticale, fonetice, stilistice etc. Stilul este marca lui de personalitate sau, altfel spus, marca lui distinct n raport cu ceilali. Se evideniaz structura lui creatoare, aportul creativ la transmiterea informaiei. Toate eforturile jurnalistului de a fi ct mai convingtor sunt ndreptate spre a influena opiniile publicului, a cpta o audien ct mai mare, a atrage de partea sa ct mai muli simpatizani. Orice jurnalist tinde spre un stil propriu, care trebuie s ntruneasc 2 contrarii. Pe de o parte, s fie ct mai aproape de publicul su prin utilizarea unui limbaj accesibil, cunoscut, uor digerabil, pe potriva nivelului intelectual al acestuia. Pe de alt parte, s fie original prin prospeimea mbinrilor utilizate, ineditul expresiei lingvistice, noutatea abordrii tematice, ca s conving tot mai muli asculttori/cititori de talentul su profesionist. Stilul consider V.Rpeanu este condiionat i de structura psihologic a ziaristului, de temperamentul su, de capacitatea sa de a reaciona diferit n faa unor momente ale vieii contemporane lui i ale istoriei. Pe scurt, afectivitatea celui care scrie/vorbete imprim o modalitate de expresie, confer stilului o anumit structur incantatorie sau, dimpotriv, mnioas.

fonetica morfosinta xa

retorica

stilistica
teoria literar semiotica lexicolog ia

Stilistica se gsete la convergena mai multor discipline, de aceea a atras cele mai eficiente mijloace pentru a produce efecte n comunicarea lingvistic. Se disting cteva niveluri de stilistic aplicat:

1.

2.

3.

4.

5.

6.

fonetic, atunci se folosesc sunetele pentru a obine o muzicalitate a textului (eufonie) sau o stare neplcut la auz (cacofonie). Pot fi ntlnite diferite tipuri de repetiii (simple sau multiple; bifonice, trifonice, tetrafonice), de rime (interioar, mbriat, mperecheat etc.), de figuri prozodice (anafora, epifora), de ritm (iambic, trohaic, dactilic etc.). La alegerea sunetelor se ine cont de semnificaiile lor expresive, putem obine astfel onomatopeea, aliteraia. grafic, atunci punerea n pagin a textului, sublinierile, alineatele, capitolele capt o semnificaie deosebit n redarea mesajului. Schimbarea caracterelor, scrierea cu majuscul n mijlocul frazei sau cu minuscul (cnd nu e cazul), utilizarea individual a semnelor de punctuaie, a ortografiei toate pun pecetea pe originalitatea grafic a operei. lexical, atunci cuvntul capt semnificaii nebnuite, se folosesc cele mai neateptate i sugestive expresii frazeologice, sinonimele prind via prin asociaii neverosimile, antonimele redau stri sau fenomene contrare n modul cel mai original posibil, omonimia sau paronimia poate servi la producerea situaiilor hazlii. Pentru a reda coloritul local, pentru a caracteriza personaje sau a descrie locuri autorul apeleaz la arhaisme, barbarisme, neologisme, cuvinte dialectale. Se creeaz i se introduc n text figuri semantice (figuri de stil), ca metafora, metonimia, sinecdoca, personificarea, comparaia, epitetul, simbolul, oximoronul etc. morfologic, atunci se exploateaz posibilele abateri de la paradigmele cunoscute: folosirea singularului n loc de plural i invers, schimbarea numrului la substantive, a genului, utilizarea prezentului n loc de trecut sau viitor, a imperfectului ca timp al repetiiei, fenomenul de conversiune este, de asemenea, bine cunoscut de creatori. sintactic, atunci se evideniaz semnificaiile enunurilor prin topic i intonaie, coordonarea i subordonarea capt valene expresive. n scopuri stilistice nu se respect ordinea obinuit a cuvintelor i vorbim de inversiune, se consum i alte procedee stilisticosintactice: paralelismul, enumerarea, repetiia, chiasmul, anacolutul, elipsa etc. Putem include aici i elemente de retoric, logic (de gndire), atunci autorul folosete o serie de figuri de stil pentru a imprima textului o not vdit de intenionalitate: antiteza, antifraza, hiperbola, litota, ironia, paradoxul, parabola, reticena, alegoria, eufemismul, pleonasmul etc.

Elementele neutre stilistic n general sunt mai numeroase dect cele marcate stilistic, au i ele un rol important n realizarea specificului stilistic al unui text, ele reprezentnd fondul uniform pe care se reliefeaz, prin contrast, culoarea unitilor i construciilor marcate stilistic. De altfel, sunt neutre stilistic, n primul rnd, cuvintele din lexical fundamental, precum i formele i construciile de uz literar general, fr de care este imposibil realizarea unor comunicri clare, nuanate i complexe. ntruct ele servesc la marcarea, prin opoziie, a altor elemente, sunt considerate ca posednd marca stilistic zero, ce constituie reper de referin pentru celelalte mrci stilistice.

2. PARTICULARITILE STILULUI comunicarea lingvistic i cuvntul formele expresivitii n stil alegerea i combinarea faptelor de limb imprimarea unei atitudini fa de cele exprimate structurarea mesajului utilizarea procedeelor de expresivitate pn la deviere ca o abatere Stilul este o noiune destul de larg i de rspndit, utilizat n diverse domenii de activitate, i fiind tratat de muli vorbitori drept de un mod specific de a exista i de a se manifesta. n sens larg, este
5

vorba de particularitile distincte ale unei persoane (personaliti), ale unei colectiviti naionale, ale unor grupuri socio-profesionale. n sens restrns, este raportat la art, la curente artistice (literare), la epoci culturale, i reprezint o unitate de structuri artistice ntr-un grup de opere raportate la agentul lor, fie acesta artistul individual, naiunea, epoca sau cercul de cultur; unitatea i originalitatea sunt cele dou idei particulare care fuzioneaz n conceptul stilului. n acest context, ne putem referi la stilul oricrui scriitor, la nuanele ce in de afectivitate, expresivitate, originalitate artistic, marcate de unicitatea procedeelor literare utilizate i a textelor scrise. Pentru comunicarea lingvistic, cuvntul este regele tuturor sintagmelor i al gndurilor exprimate i de aici deriv importana particularitilor lexicale, morfosintactice, fonetice, topice, utilizate de fiecare individ. n stilul beletristic sau cel publicistic (articole de atitudine, editoriale), cuvntul capt o pondere semnificativ. Aceast subtilitate este evideniat nc din antichitate de grecul Demetrios, care n tratatul su meniona:Mreia stilului are 3 izvoare: gndirea (ideea sau subiectul), expresia (am zice mai exact cuvntul), structura frazei. Primul termen, gndirea, este, de fapt, modul personal de a interpreta realitatea, evenimentele, de a-i spune punctul de vedere i a-l argumenta, de a privi lumea n mod existenial. Al doilea termen vizeaz felul de a se exprima al individului, care depinde de cultura lui, de mijloacele lingvistice disponibile. Al treilea se refer la construcia enunului, n care sunt ascunse inteniile locutorului i se ateapt un feedback. Prin urmare, locul central l ocup materialul lingvistic, care capt elasticitate, flexibilitate n mnuirea abil a autorului de texte. Este important, de asemenea, s remarcm c a redacta texte nseamn a ajunge la un limbaj limpede, fr s fie comun (Aristotel), a folosi inedit un cuvnt sau a crea o expresie nou, pentru a impresiona interlocutorul. Dup prerea lui Gh.Bulgr: Prin limb i stil gndirea i sensibilitatea se materializeaz, ilustrnd de veacuri ceea ce s-a spus cu simplitate despre aspiraia gnditorului i artistului mai ales, despre inta lor: A capta lumea prin cuvinte. Formele expresivitii n stil joac un rol capital n aceast etern i neterminabila ncercare. Cuvntul joac un rol esenial n comunicare i n formarea stilului fiecrui autor, cci posed virtui nebnuite de a reda att nelesul logic, fundamental, curent, ct i valori conotative, inedite, sugestive. Cuvntul capt noi valene doar n context, adic n mbinri cu alte cuvinte, iar stilistica studiaz anume aceste raporturi. Stilul este un rezultat al expansiunii semantice, dobndit de cuvinte n contextul nou, consider lingvistul Gh.Bulgr. De la sensul iniial, destul de cunoscut n limb, se ajunge la conotaii figurate i metaforice, prin care se evideniaz fora inepuizabil a expresivitii limbii, caracterul ei novator, posibilitile de rencarnare a cuvntului n alt nveli.

Sens metaforic

Sens figurat

Sens de baz

Sensul de baz este esenial pentru uzul curent, este utilizat n cele mai diverse situaii de comunicare i de cea mai parte de vorbitorii unei limbi. Pentru a imprima o doz de expresivitate textului, autorii recurg la sensul figurat al cuvntului, care e cu mult mai bogat n semnificaii (asta-i floare la ureche, a-i lua lumea n cap, a cra apa cu ciurul etc.). Sensul metaforic ine de fora creatoare a autorului, de imboldul intern. Ultimele dou semnificaii creeaz nuclee stilistice ca mbinri ale exprimrii subiective, afective. Cuvntul reprezint miza cea mare pentru stil i calitatea lui nu apare dect n sintagme expresive, n conexiuni cu alte cuvinte, n constituirea nucleelor stilistice, consider Gh.Bulgr. Doar ntr-un context nou i expresiv este observabil semnificaia surprinztoare a lexemului, mbinarea inedit ocnd prin originalitate, prospeime, putere de sugestie. Iar cel care determin aceste calificative este considerat vorbitorul, factor hotrtor adeseori n formularea unui mesaj i n individualizarea stilului. n procesul de transmitere a unei idei, emitorul ntrebuineaz att cliee gata, cunoscute de multe persoane, ct i construcii noi ca rod al forei creative. Prin urmare, mesajul se constituie din dou pri, pe de o parte, are loc imitaia anumitor forme, pe de alt parte, se creeaz alte sintagme. Stilul unui scriitor (jurnalist), dar i a unui om ce tinde spre personalizarea vorbirii sale, parcurge un traseu lung, de la alegerea, combinarea faptelor de limb, imprimarea unei atitudini fa de cele exprimate, structurarea mesajului, utilizarea procedeelor de expresivitate pn la deviere ca o abatere de la normele unanim acceptate. Dup prerea lui I.Coteanu (1), au loc un ir de aciuni, cum ar fi: 1) alegerea faptelor de limb Vorbitorul este fiina creatoare, care d o nou via cuvintelor i cu ct combinrile lingvistice ale unui scriitor i sunt proprii, cu att mai mult se poate vorbi despre stil, consider renumitul lingvist Ch.Bally. Deci, combinrile lingvistice constituie cheia personalizrii mesajului. Ele se obin prin anevoiosul proces de alegere din resursele limbii a celor mai adecvate forme pentru exprimarea ct mai iscusit a inteniilor sale comunicative. Din varietatea de posibiliti lingvistice se d preferin unui anumit termen, unei anumite construcii a enunului. Limba ofer vorbitorului un vocabular foarte bogat, o multitudine de sensuri ale cuvintelor, mbinri sintactice variate, forme morfologice din cele mai flexibile etc. Fora combinatorie a lexemelor unei limbi este inepuizabil, de aceea este important s se fac o selecie dup ce s-a cntrit totul cu mult gndire i analiz. J.Marouseau este de prere c a defini stilul nseamn a recunoate atitudinea persoanei care vorbete sau scrie fa de resursele limbii utilizate. Cnd face o alegere, individul este influenat de tendinele lingvistice ale grupului su, ale epocii sale, iar mesajul lui reflect aceste tendine. n acelai timp, el contribuie la consolidarea formelor lingvistice. Alegerea nu depinde numai de sensibilitatea grupului social al vorbitorului, ci i de scopul i eficiena mesajului. M.Cressot consider c sarcina analizei stilistice este aceea de a interpreta alegerea celui care utilizeaz limba, alegere fcut din toate compartimentele limbii cu scopul de a asigura comunicrii maximum de eficacitate. Are loc permanent actualizarea limbii prin stil, unele cuvinte, forme, mbinri prind via n momentul n care intenia emitorului o cere, astfel se poate explica preferina pentru un neologism sau un arhaism, o expresie frazeologic, un omonim, un sinonim etc. Lingvistul Augus Mc.Intosh susinea c n stil se gsete un material alctuit din alegerea unor tipare gramaticale particulare i din secvene de asemenea tipare, din detalii particulare de vocabular i din secvene de asemenea detalii; i deci (prin implicaie) din evitarea altora.

Selectarea mijloacelor de limb este transpus ntr-o anumit organizare a textului. Gndul bine formulat, mbrcat ntr-o mantie textual pe potriv, are efectul scontat asupra auditoriului. Se stabilete o legtur strns ntre emitor ca element activ i variantele lui lingvistice, ca factor pasiv. 2) alegere i combinare a faptelor de limb Dup prerea lingvitilor (J.Cohen), orice mesaj trebuie s fie inteligibil, altfel spus, s fie neles de publicul cruia i se adreseaz. Fiecare cuvnt trebuie ales cu grij, combinrile formate s capete neles logic, iar libertatea de a le mbina este foarte mare. Utilizm enunuri stereotipe, care creeaz n creier anumite asociaii, imagine. Locutorul este original n msura n care poate formula mbinri inedite, ocante, surprinztoare. Enunurile trebuie s fie corecte nu numai din punct de vedere gramatical, dar i lexical, sintactic, logic. Sun bizar, chiar absurd s spunem: sunt careva probleme, au fost gazificate satele, cu ocazia prilejului etc. Aceste propoziii sunt incorecte ca sens, nu s-a inut cont de semnificaia concret a fiecrui cuvnt. Combinarea lexemelor nu este una aleatorie, se cere respectat principiul compatibilitii termenilor: predicatul s fie pertinent cu subiectul, toate prile enunului s fie adecvate inteniei comunicative. Trebuie s se foloseasc doar termenii care convin unul altuia ca n rezultat s obinem o formul lingvistic acceptabil. R.Jakobson considera c selecia i combinarea sunt factorii de baz ai vorbirii nsei. Orice mesaj se organizeaz prin alegerea construciei adecvate care corespunde situaiei reale (exprimai ideea tata s-a mbolnvit). Vorbitorul este obligat s renune la exprimrile nepotrivite cu locul, cu momentul, cu persoanele etc., pe scurt, cu mprejurrile comunicrii. Fiecare individ posed un sim lingvistic pentru a alege cuvntul potrivit i a-l mbina cu altul. 3) adaos de coninut afectiv i expresiv la nucleul comunicrii Se consider c orice enun este subiectiv i conine nota personal de apreciere de informaiei transmise. n acelai timp, o bun parte din relatrile noastre comport i o nuan emoional sau afectiv. Emitorul trece prin filiera sufletului ceea ce are de spus, de aceea, pe lng nucleul logic al comunicrii, se mai adaug i afectivitatea. De aici deriv expresivitatea lingvistic a enunului, i cu ct dozarea conotativ este mai mare, cu att crete nivelul de emotivitate, de ncifrare a semnului lingvistic. Comunicarea verbal n cele mai dese cazuri are 3 coeficieni: informativ, expresiv i artistic. Locutorul red o anumit informaie obiectiv prin modelul su temperamental, emoional, la care se suprapune i nivelul artistic, dac reuete s creeze structuri verbale inedite, sugestive. Se extrage din fondul gramatical, lexical, sintactic, fonetic al limbii acele mijloace care in de arta cuvntului, de capacitatea de a relata afectiv o informaie i de a o face memorabil, impresionant, plin de sensuri. Vorba marelui poet romn: Abia-nelese, pline de-nelesuri. Sunt utilizate procedee gramaticale expresive, cum ar fi schimbarea numrului la substantive, nvestirea diminutivelor cu diverse valori de atitudine (mintioelul nostru premier), transformarea substantivelor proprii n comune (schroedizarea Europei), scrierea denumirilor unor ri autoproclamate cu liter mic (r.m.n.), trecerea unei pri de vorbire n alta () etc. Nu ne referim la valorile expresive ale figurilor de stil, care demonstreaz din plin capacitatea limbii de a exprima cele mai rafinate sentimente, stri emoionale. 4) Stilul ca efect al structurii mesajului comunicat (trebuie sa fie analizate acele structuri din mesaj care au fost pregtite s frapeze pe cititor). Autorul de mesaje alege dintr-un fond de limb disponibil, comun mcar n cea mai mare parte cu cel al destinatarului, elementele cele mai potrivite pentru compunerea unui text i le aranjeaz dup
8

reguli comune cu cele din sistemul lingvistic al destinatarului, avnd ns posibilitatea ca n anumite condiii s varieze exprimarea. Aceasta este n fond codarea, un sistem de opoziii i contraste. O poezie este un mesaj codat n care poetul pune n eviden, pe baza unui sistem de opoziii lingvistice, unul sau mai multe puncte asupra crora vrea s ndrepte atenia destinatarului. Ea urmrete n acelai timp s trezeasc n destinatar o stare de spirit similar cu cea a poetului. n succesiunea emitor-mesaj-receptor, mesajul are rolul de a lega extremele. De aceea, fie l interpretm de pe poziia emitorului, fie de pe cea a destinatarului, el st tot timpul ca un lan socialcultural ntre cei doi i oglindete mentalitatea emitorului, psihologia, talentul lui etc., dar schieaz, n acelai timp, chiar dac sumar, mentalitatea, psihologia i cultura destinatarului. Un mesaj arat deci nu numai ce tie i ce crede autorul lui despre lume i via, ci i ce crede i ce poate ti despre lume i via destinatarul mesajului. 5) Stilul ca deviere Ideea stilului ca deviere i se atribuie lui P.Valery, care ar fi spus cel dinti c exprimarea poetic este totdeauna o abatere de la normele curente ale limbii (ideea aceast este emis nc n antichitate de Aristotel). Literatura artistic exploreaz intens abaterile de la norm, transformndu-le n procedee artistice. Limbajul poetic influeneaz norma limbii literare, iar forme, expresii, mbinri trec cu timpul n uzul cotidian. H. Delacroix spunea: "construcia expresiv este ansamblul de abateri de la ordinea existent". Dup unele cercetri, limbajul romanesc se abate de la norma semnificaiei pn la 18% n comparaie cu cel din domeniul poeziei, n proporie de 25%. Nu orice abateri reprezint fapte de stil. Se cere pentru aceasta ca ele s fie utilizate n mod intenionat. 6) Stilul ca expresie a funciei estetice Un atribut imanent al limbii constituie funcia estetic pe care o ndeplinete cu precdere n literatura artistic. Limbajul poetic tinde spre obinerea unui efect estetic, de aceea funcia lui estetic dominant deriv din ineditul expresiei i imaginii poetice realizate. Limbajul poetic este acel sistem de semne prin care se emite un mesaj artistic, acest mesaj fiind o manifestare a funciei expresive a limbii. Orice creaie trece printr-un proces anevoios de selectare a unui lexic expresiv, apoi combinarea lui cu scopul de a produce efect artistic asupra cititorului. Limbajul poetic este afectiv, pentru ca izvorte din adncurile sufletului poetului, se adreseaz emotivitii omului i capt o dimensiune estetic. Are o mare putere de sugestie, poetul comunica indirect sentimentele i tririle sale, solicit sensibilitatea, intuiia artistica a cititorului, spiritul sau de observaie, nivelul de cultura etc. Expresivitatea mesajului artistic reduce capacitatea lui sinonimica, utilizarea chiar a sinonimelor contextuale ar duce la denaturarea expresivitii. Prefer nelesurile secundare, ndeosebi figurate ale cuvintelor, de unde utilizarea multiplelor figuri de stil, cum ar fi metafora, regina tuturor figurilor, epitetul , comparaia etc. n literatur forma devine element esenial i modelator n transmiterea informaiei; forma, ca expresie a unui coninut determinat , este unic i irepetabil. Iar aceasta se obine prin utilizarea meteugit a cuvintelor. Cuvintele, figurile de stil, sintagmele, expresiile, structurile sintactice, topica, punctuaia relev starea afectiv a scriitorului, care comunic prin imagini artistice originale, sensibiliznd cititorul. Transfigurnd artistic realitatea prin ficiune, scriitorul devine creatorul operei literare, cu ajutorul cuvintelor i modalitilor artistice, el transmite un mesaj. Fenomenele de stil beletristic sunt procese de invenie, ce sa abat de la construciile repetate, comune, uzuale n limb. Faptele de stil sunt prelucrri expresive, construcii sugestive, cuvinte i structuri gramaticale mai puin obinuite n uzul curent.
9

3. Stilul publicistic la etapa contemporan Primenii textele ca s intre n sufletul cititorului i asculttorului apa cea vie a frumuseii limbii. actorii principali din mass-media dimensiunea dialogal a presei potenialul expresiv al oralitii funciile dominant i secundare n stilul publicistic textele stilului publicistic posibilitile lingvistice i cele artistice Stilul publicistic cunoate n ultimul timp o dezvoltare vertiginoas, cele mai diverse domenii tind s transmit informaia ntr-o form ct mai accesibil pentru publicul larg, s iniieze cititorul interesat n subtilitile multor activiti umane. Mass-media devine cel mai important mijloc de informare n mas, unde sunt implicai actorii principali: jurnalistul mesajul receptorul feed-backul. Fiind la interferena celor dou variante ale limbii naionale scris i vorbit stilul jurnalistic promoveaz varianta literar a limbii romne. Pn la 1990 presa nu dialoga cu cititorul/asculttorul/telespectatorul, informaia era difuzat pentru a manipula masele i a crea o impresie fals despre realitatea de atunci. Comunicarea dialogat lipsea cu desvrire i omul simplu nu avea posibilitatea s-i expun prerea sau s ia n discuie teme incomode pentru guvernare. Din pcate, situaia actual de la Radio Moldova i Televiziunea Naional pune multe semne de ntrebare, lipsesc emisiunile interactive i publicul larg este lipsit de dreptul de a vorbi n direct i a-i spune psul, emisiunile nu abordeaz probleme de stringent actualitate, se creeaz impresia c totul a ncremenit i aceeai melodie cu iz de naftalin este difuzat de nenumrate ori. Cuvntul este un dialog in nuce, susine M.Bahtin i argumenteaz: Orientarea dialogic a discursului este, desigur, un fenomen propriu oricrui discurs. Aceasta este orientarea fireasc a oricrui cuvnt viu. n toate cile sale spre obiect, n toate direciile sale, discursul ntlnete un discurs strin i nu poate s nu intre cu el ntr-o interaciune vie, intens. Gndirea materializat n cuvnt imprim acestuia intenia de a fi auzit, neles i de multe ori se cere o atitudine, un rspuns. Caracterul su dialogic iese n eviden mai ales n enunuri, fraze, texte. Dimensiunea dialogal a presei se caracterizeaz i prin folosirea virtuilor stilului oral, mai ales n dialoguri (interviuri, emisiuni interactive, dialog n direct etc.). Relaia tripl intervievatul reporterul publicul vizeaz cu precdere publicul larg cruia i se transmit mesaje att personale, ct i ale grupului din care face parte. Aceast trstur a limbajului jurnalistic se manifest, de exemplu, prin utilizarea vorbirii directe, care confer mesajului naturalee, spontanietate, subiectivitate, o doz de umor sau ironie. n prim plan ies formele personale de exprimare i interpretare ale unei idei, se contureaz pregnant portretul intervievatului: cine, ce i cum spune. Vorbirea indirect nu este att de consumabil, cci i lipsete expresivitatea i naturaleea. Presa capt alte funcii dect a avut n perioada totalitarismului. Cercettoarea M.Cernicova noteaz n legtur cu aceasta: (Mass-media) s-a desctuat de rolul ingrat conferit de partidul-stat, asumndu-i sau acceptnd s i se confere, de la caz la caz, noi funcii de articulare a opiniei publice, de liant ntre grupurile din societate, de informare, de actor, implicat n promovarea schimbrii, de cine de paz al democraiei //, de element intrinsec al proceselor economice (n special prin dezvoltarea sectorului de publicitate), de spaiu al divertismentului. Limba de lemn dominat n presa anilor 50-90 coninea doar cuvintele promotoare ale ideilor partidului de guvernmnt, cuvintele iluzii ale unei realiti imaginare, false. Prima analiz a acestei limbi este oferit de G.Orwell n lucrarea O mie nou sute optzeci i patru, iar o descriere amnunit este
10

realizat de F.Thom Limba de lemn. Publicul era minit cu neruinare prin cuvinte frumoase, minciuna era mbrcat n straie de srbtoare, elegante, limbajul comporta permanent efectul de propagand, se impunea o modalitate de receptare a mesajului spre a menine controlul contiinei. Patrick Seriot evideniaz o serie de particulariti ale acestui antilimbaj, cum ar fi repetivitate, redundan, fixitate a formelor, sintax prin acumulare nominal, srcie lexical, dac rmnem la planul formelor, dar i coninut referenial vid, sau n sfrit, instrument de disimulare, de mascare, de dedublare, de uzurpare. Dac facem o comparaie ntre limba presei din anii totalitarismului i limba din mass-media contemporan, schematic putem observa urmtoarele deosebiri: Limba presei limba presei actuale caracter mobil diversitate a limbajului comprehensibilitate termeni concrei flexibilitate determinare cliee inovatoare referenialitate

limba de lemn caracter static lips de sens ambiguitate termeni vagi rigiditate nedeterminare cliee propagandistice nonreferenialitate

Clasicul stil jurnalistic serios, dominat de informaia seac, pierde teren pe zi ce trece n faa oralitii familiare, din care-i extrage adevrate comori de gndire i exprimare populare. Sunt preluate variate expresii, mbinri, modele morfo-sintactice, diverse procedee stilistice din vorbirea colocvial. Chiar dac unele sintagme ar putea irita publicul din cauza vulgaritii sau a neglijenei normelor limbii literare, nu poi s nu admiri fineea, originalitatea, inventivitatea, farmecul vorbirii populare. Stilul publicistic capt n aa fel vivacitate, mobilitate, dinamism, lrgindu-i potenialul su expresiv. Apropierea de oralitate devine una din caracteristicile de baz ale mass-media actuale i publicul gust din inovaiile lexicale, sintactice, ortografice colocviale, mbibate de ironie, umor, sarcasm. Accesibilitatea unui astfel de limbaj creeaz complicitatea receptorului la cele relatate, se accentueaz sentimentul de familiaritate. Oralitatea ptrunde tot mai evident n stilul publicaiilor i se manifest prin utilizarea argoului, jargonului, cuvintelor i expresiilor din mediul familiar. Argoul reprezint o mostr a inventivitii i expresivitii registrului colocvial, modalitate sugestiv de a metaforiza limba comun. Dintre alte modaliti de impregnare a oralitii textului scris gazetresc menionm folosirea frecvent a: adresrilor directe (vocative, verbe, pronume); formelor verbale la persoana I plural (autorul se contopete cu cititorul); ntrebrilor retorice din finalul textului poreclelor personajelor din lumea interlop; expresiilor frazeologice uneori trunchiate de autor n scopul obinerii efectului stilistic etc. elementelor sintactice: elipsa, anacolutul, revenirile, anticiprile, repetrile etc. Realitatea social-politic-cultural din RM cunoate de vreo 17 ani ncoace o diversitate contradictorie, anumite aspecte tind s rmn n timp i pltesc tribut unor ideologii perimate, altele i croiesc drum, nfruntnd rezisten, distrugnd stereotipuri i impunndu-i punctul su de vedere.
11

Situaia revoluionar cnd masele nu mai pot tri pe vechi, iar guvernanii nu pot conduce pe nou condiioneaz convieuirea n paralel a unor tendine care se exclud reciproc. Limba de lemn, prezent masiv n presa din RM (anii 50-90), ncearc s-i dezorienteze pe ultimii rtcii. Dac n alte ri foste socialiste stilul publicistic a prins aripi i s-a dezvoltat vertiginos, n ara noastr de-abia se contureaz. Termenul de stil publicistic a cunoscut o istorie la fel de controversat, unii savani acceptndu-l (D.Irimia, t.Munteanu), alii refuzndu-i dreptul la existen (I.Coteanu). Lingvistul I.Coteanu distinge, la fel ca adepii colii de la Praga, noiunea de stil funcional i stilistic funcional, iar n vizorul su se afl cu precdere studierea limbajului popular i cel al poeziei culte. i exclude termenul de stil publicistic. Teoria comunicativ a lui R.Iakobson a creat posibilitatea de a distinge n dependen de factorul dominant dintr-un enun funciile limbii: emotiv (accentul se pune pe emitor) conativ (destinatarul deine rolul dominant) referenial (contextul are cea mai mare pondere) metalingual ( codul comport greutate) poetic (utilizarea mijloacelor literare) fatic (evideniaz contactul dintre emitor i receptor). Dominana unei anumite funcii n stilul publicistic a dus la exprimarea unor opinii diferite. Cercettoarea Doina Bogdan-Dasclu (de la Timioara), dup o analiz detaliat a limbajului, sublimbajului, mesajului, secvenei din componena limbajului jurnalistic, trage concluzia c funcia conativ, axat pe destinatar, este cea mai important. Toate secvenele mesajului au menirea de a ine publicul n actualitate, servindu-i cu generozitate toate noutile, inovaiile acestei lumi. Iar pentru realizarea acestei funcii, se folosesc mijloace apelative, cum ar fi substantivele la vocativ, verbele la imperativ, interjeciile. Celelalte funcii ale stilului publicistic transmit emoia i atitudinea emitorului (cea emotiv), vizeaz o realitate imediat de care este interesat cititorul de rnd (cea referenial), orienteaz publicul spre elemente complementare (cea metalingvistic), susine interesul prin exploatarea posibilitilor expresive ale limbii (cea poetic). Dup prerea cercettoarei Paula Diaconescu, n stilul publicistic domin funcia fatic. Aceeai prere este mprtit i de L.Roca, care susine c funciile specifice comunicrii jurnalistice sunt funcia fatic i cea referenial. Dar n procesul comunicrii ntre funciile limbii exist o legtur strns, ceea ce-i permite s-i realizeze statutul su social, de act de comunicare. Dup prerea noastr, stilul mass-media sufer schimbri, adaptndu-se cerinelor lumii contemporane. Omul modern se vrea implicat tot mai profund n rezolvarea problemelor societii, dorete ca prerea sa s fie auzit de alii i de ea s se in cont. De aceea tot mai multe publicaii includ rubrici speciale pentru a atrage publicul n exprimarea opiniei i de aici rezult faptul c funcia fatic a stilului publicistic capt o pondere mai mare. Dar nici cea conativ, totui regin n limbajul jurnalistic, nu-i pierde din actualitate. D.Irimia n lucrarea Structura stilistic a limbii romne contemporane se refer la factorii lingvistici i cei extralingvistici ai limbajului i distinge 4 stiluri ale limbajului scris: tiinific, beletristic, publicistic, juridico-administrativ. Ca o entitate lingvistic, problema stilului este greu definibil, orice stil nu are un perimetru strict delimitat, liniile conturului sunt abia vizibile i pot fi uor deplasate. Nu pot fi stabilite nite criterii certe de definire a stilurilor limbii.

12

Folosind metoda intuitiv-logic de departajare a stilurilor limbii, lingvistul D.Irimia ajunge la concluzia c n stilul publicistic pot fi incluse texte: informative (relatri despre politica intern, extern, cultural, economic), care se apropie de stilul oficial-administrativ i sunt nude din punct de vedere stilistic; publicitare (libertate stilistic redus); didactice (articole de popularizare) conin un limbaj accesibil compus din rigurozitate stilului tiinific i posibilitile expresive ale stilului publicistic; solemne (discursuri politice, comentarii de politic intern i extern) predomin caracterul informativ, mpletit cu cel persuasiv; interpretative (cronici, pamflete), expresivitatea stilistic capt amploare i tinde spre stilul beletristic; de dezbatere (interviuri, mese rotunde, dialoguri), o simbioz a tuturor stilurilor. Acceptat de unii i contestat de alii, stilul publicistic n variantele sale continu s rmn unul din mijloacele specifice de comunicare. Stilul publicistic menine interesul publicului pentru informaie i comentariu i se folosete att de mijloace lingvistice, ct i literare. Stilul jurnalistic utilizeaz posibilitile lingvistice ale limbii, posednd un lexic social-politic bine conturat, cliee bine cunoscute, promovnd neologismele, sinonimele, imprimnd categoriilor gramaticale nuane stilistice. Aceste nuane se mbin armonios cu cele ale stilului limbii artistice: folosirea figurilor de stil, a sensurilor conotative ale cuvntului, a limbajului figurativ, a expresiilor etc. Stilul publicistic este cel mai novator sub aspectul introducerii i utilizrii neologismelor, mbogind permanent resursele limbii. Noutatea acestui stil const n imprimarea unor sensuri noi cuvintelor, n atribuirea de sensuri figurate lexemelor, care ptrund cu timpul i n stilul colocvial. Limbajul presei a contribuit esenial la modernizarea lexicului limbii romne prin mprumuturi masive din toate limbile europene, n ultimul timp mai ales din englez (dei multe mprumuturi din englez au devenit norm fiind incluse n Dicionarul ortografic, ortoepic i morfologic al limbii romne (2), ne exprimm sperana c bunul sim al limbii romne va nltura toate ingerinele care nu cadreaz cu specificul limbii noastre. Presa contribuie la fixarea unor cliee n mintea publicului, rspndind forme fixe de exprimare. Nu putem s trecem cu vedere faptul c stilul jurnalistic este receptiv la toate schimbrile din domeniul limbii literare, propuse de lingviti de seam. Dei nu este ntotdeauna o unitate cu privire la acceptarea i promovarea unor noi forme de scriere, de pronunare, de formare a pluralului la substantive, de conjugare a unor verbe etc., totui majoritatea jurnalitilor promoveaz formele noi gramaticale i lexicale. De asemenea, stilul publicistic valorific din plin potenialul derivativ al cuvintelor romneti (de ex.: ambiguu, ambiguitate, ambiguizare, dezambiguizare ) i sporete posibilitile lor de exprimare. Expresiile familiare apar tot mai des n paginile ziarelor i revistelor, la radio, televiziune: a ine cu dinii, a pune botnia, a da n clocot etc. Nu mai vorbim de ingeniozitatea jurnalitilor care inventeaz numeroase formaii lexicale i semantice. n ultimul timp apar lucrri n care sunt cercetate variate aspecte ale stilului mass-media, se pune un accent deosebit pe valorificarea posibilitilor limbajului, a inovaiilor lingvistice. Receptarea textelor jurnalistice ine de actualitatea imediat, de locul i importana evenimentului produs. Trebuie s se ia n calcul i ateptrile unui anumit public, care consum sau nu informaia difuzat/comentat. M. Eminescu era de prere c omul de tiin convinge prin raionament, literatul, prin imagine i jurnalistul prin mobilitate i (verv) colocviala, cu scopul i obligaia de a convinge imediat". Sfera public este de un interes major pentru receptor i de aceea vehicularea informaiilor de

13

interes public trece printr-un filtru selectiv, cu ct tirea este mai senzaional, cu att crete priza la cititor/asculttor/telespectator. n concluzie subliniem nc o dat gndul c stilul publicistic i desface toate petalele frumuseii, originalitii i expresivitii sale. Publicul larg este prins n capcana ingeniozitii lingvistice a jurnalitilor, se promoveaz un stil pe ct de accesibil, pe att de surprinztor n inovaii.

5. Activitatea publicistic a lui Constantin Tnase

Constantin Tnase s-a nscut la 24 iunie 1949, n comuna Nemeni, judeul Lpuna (acum, rnul Hnceti). Este liceniat al Facultii de Filologie de la Institutul Pedagogic (ulterior, Universitatea Pedagogic) de Stat Ion Creang din Chiinu (1971). i ncepe activitatea ca profesor de romn n coli steti de cultur general (1972-1974), apoi se angajeaz la Institutul de cercetri tiinifice n domeniul pedagogiei (1974-1983; 1985-1986). Face studii de doctorat la Institutul de limb i literatur al Academiei de tiine a Moldovei, unde i susine teza de doctor n filologie, cu subiectul Relaiile formale i semantice ntre substantivele deverbale i modul lor de prezentare n dicionarele explicative (1985), avndu-l conductor tiinific pe regretatul acad. Silviu Berejan (1927-2007). A fcut vizite de documentare, fiind prezent la seminare i stagii n domeniul mass-media n Romnia, Germania, Frana, SUA, China. Ales deputat n primul Parlament democratic al Republicii Moldova (1990-1994), a fost responsabil pentru funcionarea limbii de stat n Comisia pentru tiin i nvmnt. n anii 1994-1996 deine funcia de director al Centrului Naional pentru standarde de limb din cadrul Departamentului limbilor al Republicii Moldova (transformat curnd n Centrul Naional de Terminologie, dar desfiinat abuziv dup 2001). A fost consilier-secretar al preedintelui Republicii Moldova, Mircea Snegur (1996-1997). n anii 1997-2001 activeaz ca redactor-ef al publicaiilor Flux: Cotidian Naional i Flux: Ediia de vineri, parcurgnd astfel una dintre cele mai complicate etape ale activitii sale gazetreti. Este director-fondator al Cotidianului Naional independent Timpul (cu apariii zilnice, de luni pn joi, i cu o ediie sptmnal, de vineri), pentru a crui activitate a mobilizat o echip de reporteri i publiciti de for. Noua publicaie, lansat la 14 septembrie 2001 (o perioad s-a numit Timpul de diminea), a devenit un proiect efectiv de succes n mass-media din Republica Moldova, avnd un tiraj sptmnal de circa 50 de mii exemplare, cu un numr i mai mare de accesri ale versiunii electronice. Debuteaz editorial n calitate de coautor al suportului didactic Metodica predrii limbii moldoveneti: clasele 4-8 (1985), ca n 1987 s editeze studiul Metodica formrii deprinderilor de ortografie n cadrul studierii pronumelor personale. Este autorul a dou valoroase dicionare tematice: Dicionar de termeni administrativ-cancelreti (1990) i Dicionar rus-romn de terminologie financiar (1993). n anul 2000 tiprete volumul de publicistic Ochiul lui Esop, urmat de alte dou cri cu articole, eseuri, tablete: Patria vuind (2001) i Hoii de mituri (2004). Aceste volume s-au bucurat de frumoase lansri i prezentri, de zeci de recenzii i consemnri elogioase att la Chiinu, ct i la Bucureti, Hoii de mituri fiind gratificat cu Premiul Uniunii Scriitorilor din Moldova, al crui membru este Constantin Tnase.

14

La cea de-a 60-a aniversare, marcat n acest an, a lansat o nou carte de eseuri, scoas sub auspiciile prestigioasei Edituri Litera Blestemul de a fi..., cu un cuvnt introductiv de Ion Hadrc. Volumul, avnd subtitlul Cronici basarabene, include ase compartimente n care cititorul va gsi, riguros selectate, circa 150 de editoriale, eseuri, tablete, note polemice, foiletoane, parabole etc., publicate de-a lungul unui deceniu, cu precdere n ultimii cinci ani. Tematica editorialelor lui Constantin Tnase Temele abordate de Constantin Tnase fac parte exclusiv din domeniul politic. El nu se las nrobit de micile actualiti, dar urmrete esenialul politicii. Discursul su este centrat pe problemele majore ale Republicii Moldova, cum sunt: identitatea, limba, istoria, politizarea presei, tentativele expansioniste ale Rusiei, elita politic. Cei doi poli externi spre care se orienteaz discursul su sunt Romnia i Rusia, dou ri care de fapt au cele mai multe tangene cu Republica Moldova. Elita politic este un subiect des reluat, la care face referire fie c este vorba de istorie, limb sau Rusia. Liderii politici sunt cei care nu-i merit titlul de lideri. n mod special, Constantin Tnase se refer la premierul Vlad Filat, dar nu i uit nici pe Vladimir Voronin, Igor Dodon sau Vlad Plahotniuc. Iar pentru c se refer n mod special la Filat, a fost acuzat c l atac pe acesta, el motivnd c nu face altceva dect s fie n opoziie cu puterea. A fcut-o pe timpul lui Voronin, plasndu-se de partea lui Filat, ns acum, cnd puterea i-a revenit acestuia din urm, se poziioneaz mpotriva lui. Toat elita politic este portretizat astfel: nite lai fr moralitate, demagogi, care in la interesul personal: Dar ce ne facem cnd foarte muli lideri influeni, fiind efectiv nite hoi i ginari ordinari, i fac de cap n faa ochilor notri, dar apar la televizor ca nite inoceni i modele morale, ne dau legi, ne pun biruri, ne vorbesc filozofie? (08.05.2012). Sunt liderii influeni a cror influen se extinde mult n afara domeniului politicii, dar nu i asupra societii, dezamgit de aciunile lor. Sunt liderii care stau la cheremul Rusiei i care accept umilinele acesteia din frica de a-i pierde poziiile. Pstorii, cum le spune Tnase, a cror reflecie devine turma. Sunt cei care ar ajunge i la Dumnezeu pentru a da mit, pentru c n Moldova totul se vinde i se cumpr, chiar i credina: Filat, ca om de afaceri, tie c o tax de protecie, ndeosebi cnd e vorba despre o protecie la asemenea nivel, te poate salva... asta - dac se va dovedi c i Dumnezeu e corupt i ia mit. (18.04.2012) Un alt subiect legat strns de politic este mass-media, care devine o reflecie subiectiv a realitii politice, conform cercurilor de interese. Vorbete de nchiderea NIT-ului, decizie pe care o salut. Afirm nesolidarizarea sa cu acest post, cu argumentele c nu susine parialitatea, mai ales cnd aceast parialitate a adus ziarului Timpul pagube i obstacole n calea sa. O alt televiziune discutat este Publika TV, care, dup spusele autorului a ocupat locul NITului, o televiziune care distorsioneaz informaia istoric i care promoveaz limba rus. Autorul critic diletantismul i interesele aa-ziilor analiti i politologi, invitai ai emisiunilor de la Publika TV. El critic fenomenul transhumanei ziaristice, cnd fr contiin, jurnalitii migreaz de la un canal tv la altul, fiecare avnd propria culoare politic: Ce ne facem cu jurnalitii i analitii politici care alergau cu limba scoas de la NIT la o alt televiziune pluralist, ca s nu ntrzie la o emisiune de dezbateri democratice? (11.04.2012). Mesajul ideatic Exist o teorie conform creia ntre ziar i cititorul su fidel, pe lng conexiunea existent, mai este i o asemnare, la nivel spiritual i psihologic. Publicul tocmai de aceea citete ziarul, pentru c se regsete n el.
15

Editorialele sunt textele care redau nu doar poziia autorului lor fa de anumite subiecte, dar i poziia ziarului. Respectiv, editorialele lui Constantin Tnase, cu toate caracteristicile lor, redau conceptual ntregului ziar. Mesajul ideatic al editorialelor este i mesajul ziarului. Mesajul ideatic, global i scopul editorialelor lui Constantin Tnase este schimbarea, i una ct mai urgent. Articolele lui respir i inspir schimbare. Fiecare editorial este un ndemn, n dependen de subiectul abordat. Dei utilizeaz ironia ca procedeu, unul care deconstruiete, totui articolele sale propun soluii i aduc alternative. Un subiect dur criticat de Tnase este, dup cum am afirmat anterior, mass-media. Massmedia ar trebui s fie o reflecie a societii, cu viciile i calitile sale, astfel avnd aceast informaie, s tie ce trebuie s corecteze. ns mass-media existent la noi ndeplinete exact opusul. El coreleaz n mod direct mass-media cu politica, fiecare lucrnd pentru cellalt. Fcute public, aceste ideologii devin focar de infecie moral dac nu sunt combtute energic, cu argument i cu mult respect fa de adevr ( 04.05.2012), afirm Tnase. ... societatea moldav este un ghem nclcit de probleme - identitare, etnice, sociale, psihologice, religioase - i toate cu substrat geopolitic (18.03.2012), deci conform opiniei autorului, toate pornesc de la politic i poate c are dreptate. Poate c de aceea abordeaz exclusiv teme politice, n ncercarea de a schimba lucrurile. Poate de aceea vorbete despre limb, istorie, massmedia, toate raportate la politic. Soluia? ... trebuie s rspundem, precum am spus, la ntrebarea: cine e vinovat de actuala situaie anormal din R. Moldova? Dac nu rspundem (corect), pacea nu va veni... (20.03.2012). Ironia Ironia ia natere oficial odat cu maieutica socratic. Eiron (), adic cel care pune o ntrebare dintr-o fals naivitate, era apelativul cu care muli i se adresau lui Socrate. Curnd eironeia devine o figur n retoric: a luda pentru a condamna i a condamna pentru a luda. Cea mai cunoscut definiie a ironiei i aparine lui Quintilian, care, n a sa Art oratoric, o numea procedeul de a spune contrariul a ceea ce vrei s se neleag (contrarium quod dicitur intelligendum est). Tot Quintilian este cel care a legat ironia de disimulare, prefctorie i nelciune, de unde i caracterul suspect al noiunii. Totui, dei nu decdea n viciu, ironia nu era, pe de alt parte, considerat nici ca virtute. De-a lungul istoriei ironia a parcurs un lung drum pn a-i ocupa locul n categoria valorii critice. Evul Mediu a nsemnat n istorie dogme care nu erau discutate, cu att mai mult supuse unei gndiri critice, iar ironia, ca element al valorii critice, a fost discriminat. Renaterea ns a fost perioada care a schimbat raportul de fore. Aceast epoc a pus n prim-plan omul, cel care are contiin de sine, care pune la ndoial i care are independen fa de autoritile tradiionale. n domeniul artistic mult timp a fost valabil concepia purist a artei. Frumosul devenise un loc bine delimitat unde astfel de intrui ca ironia nu-i aveau locul. ns acest Frumos nu i-a fost suficient siei. Dup tutela secular a moralei, esteticul ncearc s acapareze noi teritorii, ciocninduse de un grav impediment: delimitrile i purificarea l golise de substan. Acest neajuns a fost corectat prin acapararea de noi teritorii, iar concepte ca ironia i umorul, chiar i urtul, odat cu hegelianul Rosenkranz, au fost nglobate n estetic. Aceast anexare a comportat i o consecin negativ: a fost ignorat faptul c ironia, ca i celelalte noiuni, este n primul rnd o modalitate a omului de a rspunde n faa anumitor situaii, de exprimare a unor anumite atitudini n faa lumii, noiuni care uneori devin ntrupare artistic.

16

Ironia este, conform Micii enciclopedii a figurilor de stil scris de Gh. Dragomirescu, o figur retoric prin care, cel mai adesea, se enun o laud, simulat, pentru a se nelege c e vorba de o persiflare ori chiar batjocur, sau uneori, o apreciere negativ simulat n locul celei pozitive. Gndirea are fa de limbaj o mare libertate de alegere, pe cnd acest proces nu poate avea loc viceversa. Aceast mare libertate de alegere face ca aceeai idee s nu fie dependent de o anumit expresie verbal, s fie exprimat diferit. n cazul dat, acest fapt ofer ironiei dreptul la via. Inadecvarea dintre gnd i limbaj este de fapt construcia ironiei, ceea ce duce la apariia nivelelor de denotaie i conotaie. Dar simplul joc de cuvinte nu e obligatoriu o ironie. Limbajul ironic trebuie s sancioneze un fapt existenial, i s o fac ntr-un mod inedit; imprevizibilul i noutatea in de natura noiunii. Jean Paul Sartre scria c n ironie, omul nimicete unitatea aceluiai act, ceea ce statueaz, el ne face s-l credem pentru a nu fi crezut, el afirm pentru a nega i neag pentru a afirma, el creeaz un obiect pozitiv dar care n-are alt existen dect neantul. Ea are calitatea intrinsec de a fi o negatoare. Iar aceast natur critic i aduce i o oarece fragilitate, deoarece astfel de atitudini pot s alunece n forme degenerate. Mai simplu fie spus, ironia poate s devin sarcasm, capriciu, ipocrizie i cinism. Toate aceste forme improprii sunt critici fr scop i fr intenie etic. Aceste jocuri formale, rupte de contextul existenei, dizolv la modul gratuit doar de dragul de a dizolva. Mai mult, aceste forme improprii pot nega azi ceea ce ieri afirmau, deci sunt determinate de interese meschine. Pe cnd disimularea ironiei este una contient, caracterul de faad i superficialitatea mtilor fiind asumate. n acest caz, dei aparena nu corespunde aspiraiilor, totui aceast strategie este una tactic, unde duplicitatea nu este definitiv: ironistul este sincer i loial fa de sine. Ironia este contiina opoziiei ntre cel care o utilizeaz i ceea ce respinge. Ironia dizolv realitatea care i se pare n opoziie cu un mare ideal urmrit de ironist. Ea poate deveni stimulul care menine existena uman n continu mobilitate. Neavnd contururi bine definite, refuznd orice form de nghe, subordonare i autoritate, ironia este mereu n micare, mereu n negare. Ea nu exist pentru a afirma sau pentru a gsi soluii, ci pentru a pune ntrebri. Funcia ei principal este cea de a fi un stimulent al cunoaterii, s problematizeze, astfel contribuind la progresul gndirii umane. Ea totodat mblnzete i sancioneaz, prin asta aducnd inut i coninut. Dispoziia aceea n care contradiciile se anuleaz, dar tocmai prin aceasta pstreaz pentru noi esenialul, se numete ironie, afirma filologul i filozoful german K.W.F. Solger. Ironia este o arm polemic, avnd un efect dezarmant asupra adversarului, poate mult mai mult dect seriozitatea. Acest fapt e posibil pentru c ea mbin dou element antagoniste: seriozitatea i gluma. Ironia se deghizeaz ntr-o aparen neserioas pentru a ndeplini o negaie a unei serioziti. Autorul i istoricul francez Dominique Bouhours afirma c ideile, spre a fi neaprat adevrate, sunt uneori triviale. Ceea ce a vrut el s spun este c adevrul urmrit cu o insisten acut duce la trivializarea gndirii. Pentru a evita acest fenomen, cugetrile omului sunt nvluite ntr-un voal al falsitii, la fel cum procedeaz ironia. Astfel, triumful sugestiv este mai eficace. De altfel, fiecare glum pornete de la un adevr. Umorul are calitatea de a aprecia lucrurile: el micoreaz proporia excesului nejustificat i mrete ceea ce este mic, dar autentic. Alturate, ironia i humorul funcioneaz ca o mainrie fr cusur. Ironia este elementul analitic ce disociaz, iar umorul este cel sintetic, ce reconstituie elementele disociate. Ironia este intolerant, n opoziie, cea care rde crispat, pe cnd humorul restabilete echilibrul att de mult dorit. El coreleaz, aduce sursul, poate melancolic, dar prin asta edific. Structura dual, cea a criticului i a poantei, desparte fenomenul ironiei n dou pri distincte, delimitate de un punct decisiv. Poanta este cea care face virajul brusc, unde aparena pozitiv se transform n esen negativ. Rsul este unul dintre efectele proprii fenomenului. Rsul este un afect nscut din transformarea brusc a unei ateptri ncordate n nimic, spunea filozoful german Immanuel Kant. Astfel umorul devine i el o sancionare a unui neadevr.
17

Conform prerii lui Aristotel, ironitii ar fi nite oameni de moravuri mai fine. El opune ironistul mscriciului: Mscriciul nu se cru nici pe sine, nu cru nici pe alii, numai dac poate mpinge oamenii la rs. Ironistul urmrete un alt scop: destabilizeaz edificiul comun al unui cum se cuvine. El arat c totul e arbitrar, c lumea nu e dect un joc i c fiina e iremediabil czut. Ironistul i permite s ncalce regulile egalitii, situndu-se pe-o poziie de superioritate, de unde i ia n derdere semenii. El dinamiteaz sistemul comun de valori sau cunotine, artnd c poate fi altfel sau c poate exista ceva dincolo sau dedesubtul acestui sistem. Evident c orice enun este contaminat de subiectivism, ns acest subiectivism reprezint ntr-o oarecare msur originalitatea ironistului. Stilul face parte din personalitatea celui care ironizeaz. Discreta ironie, umorul de fundal, inadecvarea dintre gnd i limbaj, surpriza, ingeniozitatea, toate sunt reflecii ale ironistului, reflecii care au datoria de a fi irepetabile. Dup cum am mai menionat anterior, ironia neag prezentul, aspirnd spre viitor. Prezentul nemulumete, tocmai de aceea ironia, ca o valoare a criticii, i ocup poziia atunci cnd alte valori, de orice natur, nu sunt capabile s creeze un prezent satisfctor. Atitudinea critic apare n momente de criz, fie a contiinei sau a societii, ca o alternativ. Ironia, ca arm efectiv, asalteaz realiti regresive, prospernd n perioadele prerevoluionare. Ironia anticipeaz evenimentele i proiecteaz viitorul. Construcia ironiei n editorialele lui Constantin Tnase Cea mai frecvent tehnic a construciei ironiei sunt ghilimelele. Ghilimelele i au rostul lor: ele aduc semnificaia opus a ceea ce spun cuvintele. Un text publicistic se adreseaz unui public larg, care nu este ntocmai familiarizat cu utilizarea ironiei sau cu credinele celui care o utilizeaz. Tocmai de aceea, pentru claritatea mesajului din spatele cuvintelor, Constantin Tnase utilizeaz ghilimelele, aceasta fiind una din particularitile construciei ironiei lui. Iar liderii notri naionali mereu s-au blbit n problema identitii noastre etnice - fie c au splat-o n dou ape, fie au negat-o... Ce s mai cerem de la turm, dac pstorii ei sunt aa cum sunt? (16.05.2012). Constantin Tnase folosete ghilimelele n acele subiecte privind societate, n care consider intervenia sa o datorie acut. Dac am face o list a cuvintelor supuse acestui proces de ghilimelizare, am avea o oglind a preocuprilor publicistului: elita politic, liderii influeni, jurnalitii, analitii i politologii, eliberarea Basarabiei n 1812, busola european, statalitii, etc. Repetiia, ca figur de stil, poate avea i ea funcii ironice. Repetiia accentueaz un fapt, n cazul ironiei, spulber spusele, lsnd loc subnelesurilor. n legtur cu respectiva solicitare a premierului, apar mai multe nedumeriri. S examinm doar una: dac Filat nu solicita, instituiile vizate nu erau datoare s asigure ordinea de drept i respectarea legii?! S nelegem c forele de ordine asigur ordinea de drept i respectarea legii doar la solicitarea personal a premierului Filat?! (15.03.2012). Este un specific al autorului de a relua n acelai articol cuvintele sau sintagmele, folosite evident cu tent ironic, care sunt ideile centrale ale articolului, deci utilizarea laitmotivului. La modul general, Tnase abordeaz aceste teme de mai mult ori pe parcursul unei perioade de timp. Spre exemplu cuvntul lideri, luat n ghilimele, n cele 25 de editorial este reluat de 7 ori, pe lng celelalte sintagme ca elit politic sau lideri influeni, iar cuvintele jurnaliti i analiti, de cinci i respectiv opt ori. Punctele de suspensie marcheaz o pauz n vorbire. n cazul ironiei, aceast pauz vine s afirme neadevrul spuselor care urmeaz dup aceast pauz. ntreruperea vorbirii d de neles c nu ar trebui s credem literalmente, ci s citim printre rnduri. Este bine cunoscut faptul c mai multe uniti administrative raionale, sfidnd legea, arboreaz, alturi de Tricolor, nc un steag, mai moldovenesc (02.05.2012). Evident un steag nu poate fi mai moldovenesc, n cazul dat nu exist
18

grad de comparaie, deci aceast nclcare intenionat a normei gramaticale este acceptat. Exist un singur steag, simbolul naiunii. Sintagma mai moldovenesc nu face dect s releve aceast convingere a autorului. Utilizarea parantezelor este un alt mijloc utilizat de Constantin Tnase pentru a marca ironia n textele sale. n enunurileNu putem nega faptul c o bun parte (bun e un fel de spune) a electoratului Alianei abordeaz anul 1812 cu ochii i mintea ruilor. (07.05.2012) i Sptmna trecut, deputaii Alianei (pentru integrare european!) au respins propunerea de a marca 200 de ani de la Pacea de la Bucureti prin declararea zilei de 16 mai drept zi de doliu.(06.05.2012) Parantezele intervin, n primul caz, pentru a specifica semnificaia cuvntului bun, iar n al doilea caz, pentru a arta incompatibilitatea denumirii Alianei pentru Integrare European cu aciunile pe care le ntreprinde. De asemenea, Constantin Tnase folosete mimeza - persiflarea unei persoane cu propriile cuvinte. Dar cum se numete declararea Zilei Deportailor i a Zilei Represiunilor comuniste .a. drept srbtori de extrema dreapt? (04.05.2012), n cazul dat autorul folosete aceeai sintagm utilizat de ctre politologul rdea, dup cum i spune Tnase, care ntr-un interviu acordat radioului Europa Liber vorbete despre acest extremism. Mimeza este o arm polemic puternic, deoarece atunci cnd foloseti cuvintele adversarului, plasate ntr-un alt context, au un mai mare efect, att stilistic, ct i critic. Interoga ia retoric este o ntrebare la care nu se a teapt rspuns, acesta fiind evident i cuprins sau sugerat n enun . ntrebarea retoric nu contribuie direct la construcia ironiei, dar contribuie printr-un plus de atitudine i atmosfer creat n text. Cum vine asta: extrema dreapt nu nseamn extremism? Dar ce nseamn? (04.05.2012). Autorul deliberat adopt o masc de naivitate, pretinznd c nu tie ce nseamn extrema dreapt. ns aceast dubl interogare, plasat n context, sugereaz rspunsul afirmativ la ntrebare, i contribuie la construcia ironiei: negaia devine afirmaie. Cum se va srbtori la Chiinu aceast neagr aniversare? Dar la Bucureti? Dar la Iai? Cu capul n nisip, ca struul? (16.05.2012). Acest ir de ntrebri, al cror rspuns, mai mult sugerat, la fel sub forma unei ntrebri, reprezint zeflemeaua, o form mai uoar a ironiei, ns care n textul publicistic nu o putem ignora. n articolul din 25 aprilie 2012, Constantin Tnase utilizeaz un alt procedeu de construcie a ironiei, analogia: Liderii notri politici s-au comportat cu obraznicul demnitar de la Moscova exact ca celebrii eroi locali cu revizorul din opera lui Gogol; dup plecarea lui Rogozin, conductorii de la Chiinu au avut nevoie, probabil, de mult Diclofenac pentru a-i trata durerile de ale provenite din cciuleala i genoflexiunile n faa revizorului rus. n cazul dat ceea ce contribuie la construcia ironiei este analogia fcut la piesa de teatru Revizorul de Gogol. Fenomenul politic actual i gsete reflectarea ntr-o satir politic scris n 1836. Declaraiile ce se fac non-stop n RM amintesc de un film suprarealist, ca s nu zic altceva, legat de viaa furtunoas dintr-un balamuc. (27.04.2012), aceast analogie, pe lng faptul c are umor, are calitatea de a descrie interesant societatea. Evident c aceste analogii nu sunt ironii n sensul strict al cuvntului dar, cum am mai spus, contribuie la crearea unei tonaliti ca element al construciei ironiei. Aluzia este cuvntul, expresia sau fraza prin care se face o referire la o persoan, la o situaie, la o idee, fr a o exprima direct. Ei nu vor arbora drapelele n bern pe 16 mai 2012 ca nu cumva s narce blaia. (16.05.2012). Aluzia este fcut la interesul personal pe care l au politicienii notri fa de Rusia, care de fapt i este blaia. n enunul din articolul din 4 mai 2012 Tnase scrie: Am mai scris (i voi mai scrie) despre cetele de autoproclamai analiti politici i politologi care au aprut n Chiinu, ca din spuma mrii, de vreo doi ani, de cnd Moldova se bucur c are... televiziune. n cazul dat autorul face aluzie la una din televiziunile din Republica Moldova, al crei
19

motto este Moldova - ai televiziune. Este o ironie subtil, indicnd neprofesionalismul acesteia, unde nu se face jurnalism de televiziune, ci dup cum sugereaz autorul, propagand politic. Hiperbola este figura de stil prin intermediul creia sunt exagerate trsturile unui personaj, ale unui obiect n scopul accenturii unei idei sau a reliefrii unui personaj. Hiperbola opereaz exagerare n dublu sens, al mririi i, respectiv, al micorrii. Cunoscnd ambiiile i slbiciunile premierului, am tot temeiul s bnuiesc c lui nicidecum nu poate s-i plac situaia n care N. Timofti ar deveni o autoritate moral sau politic, eclipsndu-l i adumbrindu-i mreia. (30.04.2012), n acest enun autorul intenionat folosete substantivul mreia, atribuindu-i premierului o mreie fals de fapt. Antiteza este la fel unul dintre procedeele utilizate de Constantin Tnase pentru realizarea ironiei. Este figura de stil bazat pe opoziia dintre dou idei, fenomene, situaii, personaje, expresii care se pun reciproc n relief. n urmtorul enun anume contradicia dintre dou fenomene puse alturi mrete efectul ironiei: Cum a aflat premierul aceasta? A trebuit s treac printr-un adevrat supliciu: a fcut o plimbare pe jos i s-a convins personal c numitele instituii nu respect prevederile legii. (02.05.2012). Prin enumerare sunt niruii i coordonai mai muli termeni avnd aceeai funcie sintactic. n timp ce noi, n condiii infernale, ncercam s ne facem meseria de jurnaliti, ali colegi de ai notri, mai pragmatici, mai europeni, mai tolerani o duceau n studiourile NIT-ului ca n snul lui Avraam, luptnd cu noi, marginalii i extremitii. (11.04.2012), enumerarea tuturor caracteristicilor, care obin astfel i rolul de hiperbol, accentueaz i mai mult opusul a ceea ce este spus, i face mai mare diferena ntre aceste dou baricade. Frazeologismul este utilizat n unul dintre intertitlurile articolului din data de 7 mai 2012. Cte cepe degerate d Rusia pe independena noastr este acest intertitlu, iar prin elementul cte se presupune c este un numr, acesta n fond este elementul care formeaz o ntrebare. ns frazeologismul a nu face nici ct o ceap degerat vine s ne conving c, de fapt, pentru Rusia independena noastr nu are nici o valoare. Argoul este un limbaj conven ional folosit n mod con tient de ctre vorbitorii unui grup social sau profesional, pentru a nu fi n ele i de ceilal i. Argoul jurnaliugii, utilizat de Tnase ofer jurnalitilor o alt abordare a acestei meserii. Dei argoul nu are neaprat tent negativ, n cazul dat jurnaliugii desemneaz acei jurnaliti care lucreaz pentru o anumit putere politic. Toate aceste procedee i figuri de stil expuse mai sus au fost utilizate n construcia ironiei n editorialele sale de ctre Constantin Tnase. Luate toate n ansamblu, ele demonstreaz un singur lucru: faptul c ironia este mai mult dect o figur de stil, ea este o modalitate de organizare a unui discurs. Ironia are propriile sale modaliti de expresie, propriile figuri de stil, cum sunt hiperbola, aluzia, litota. Dar, dup cum am vzut, spaiul n care discursul ironiei poate fi organizat este mult mai mare, Constantin Tnase apelnd la antitez, enumeraie, repetiia i ntrebarea retoric care sunt folosite toate pentru un singur scop: inadecvare, disimulare i umor. Pe lng aceste autorul utilizeaz argoul, parantezele, punctele de suspensie i ghilimelele. Dicionarul figurilor de stil al lui Dragomirescu las loc pentru alternative: o figur retoric prin care, cel mai adesea, se enun o laud, simulat, pentru a se nelege c e vorba de o persiflare ori chiar batjocur, sau uneori, o apreciere negativ simulat n locul celei pozitive. Acest cel mai adesea ne pune n gard: exist i alte situaii-excepie care pot fi considerate ironii? Atunci ce facem cu zeflemeaua utilizat n textele publicistice, care este o ironie mai uoar? Dac este s considerm ironia o modalitate de organizare a unui discurs, atunci este un fenomen vag, nedefinit, n care ar putea intra i zeflemeaua i alte figuri de stil care contribuie la construcia ironiei.
20

5. Limba de lemn ca form de exprimare ndoctrinat Limbajul nu este putere n sine el ctig putere prin folosirea lui de ctre oameni puternici. R.Wodak i M.Meyer La nceput a fost cuvntul Cine nu cunoate aceast idee biblic? Dar cine s-a gndit la toate semnificaiile unei asemenea afirmaii? Cuvntul n toate timpurile a avut o mare pondere n promovarea ideilor pentru a crea o imagine obiectiv-subiectiv despre realitatea social, pentru a justifica faptele i aciunile unor personaliti, pentru a manipula masele n interes propriu, meschin. Numite distorsionri ale comunicrii n viaa social [4, p. 577], aceste tactici de utilizare a limbajului doar n scopuri de propagand de ctre putere, reprezint influenele psihologice interumane asupra actului de comunicare [4, p. 577]. Din anii 70 ai sec. al XX-lea a nceput s se vorbeasc cu insisten despre rolul limbii, implicit al cuvntului, asupra stabilirii relaiilor sociale, dictate de putere. Limbajul, susin R.Wodak i M.Meyer, nu este putere n sine el ctig putere prin folosirea lui de ctre oameni puternici [5, p. 10]. Puterea i edific propriile resurse de dominare a societii, printre care limbajului i revine un rol prioritar. Limbajul creeaz puterea, o exprim, este implicat oriunde exist o lupt pentru putere, consider cercettoarea Stanca Mda Grigora [2]. Funciile limbii sunt multiple: de la provocare, subminare, distorsionare pn la control total al mentalitii ntregii societi. Orice perioad istoric abund n anumite forme lingvistice ce stau la baza promovrii propriilor interese, a camuflrii adevratelor intenii, a manipulrii opiniei publice. Toate au un scop bine definit: s-i menin statutul de membru al puterii (aceasta nseamn avantaje, poziie, posibiliti, situaie material foarte bun, de ce nu?) i s influeneze populaia cea asculttoare i docil. Sunt utilizate att forme gramaticale adecvate inteniilor de manipulare, ct i texte de o factur propagandistic, cu un stil pe potriv. Elitele conjuncturale sau mutante i organizeaz discursurile n/de aa manier nct s se menin n continuare la putere ntr-o societate oficial egalitar [1]. Dup prerea filosofului Wittgenstein, semnificaia unui cuvnt, a unei propoziii sau fraze nu este altceva dect setul de reguli care guverneaz orice form de expresie n viaa cotidian [citat dup C.Andra, 1]. Aceste jocuri lingvistice reglementeaz exercitarea de putere n stat i n consecin, crearea de condiii sociale pentru distribuirea de bunuri materiale n mod inechitabil. Aceste condiii sociale reprezint pentru P.Bourdeau (Limbaj i putere simbolic) cmpuri, piee i jocuri unde se desfoar o lupt continu pentru meninerea sau modificarea distribuiei de capital [dup C.Andra, 1]. Vorbirea i puterea sunt dou lucruri inseparabile, iar violena limbajului devine un atribut al instituiilor statului, care apr interesele anumitor cercuri. Cuvntul ndeplinete ntr-o societate totalitarist (i nu numai) rolul de instrument i surs al puterii pentru a acapara capital economic, cultural i simbolic i a-i menine statutul social privilegiat, consider C.Andra [1]. Iar limba de lemn servete de minune acestor scopuri meschine ale guvernanilor pentru a-i legitima aflarea n vrful piramidei. Se vorbete n literatura de specialitate de o relaie: discurs instituionalizat putere (Foucauld), care imprim noi semnificaii cuvintelor i mbinrilor ce pot duce la tergerea identitii omeneti (naionale). Are loc circulaia semnificaiei imposibile n rndul maselor i mbcsirea minii ceteanului de rnd cu nite idei utopice, imposibil de realizat chiar n societatea modern. Un ntreg aparat birocratic aservete partidul de guvernmnt prin emiterea de ordine, dispoziii, regulamente, chiar i legi, pentru a crea o stabilitate politic (ce-o fi nsemnnd i aceasta pentru muritorul de rnd?) i economic ca cei de la putere s nu fie deranjai. O iluzie a unei societi prospere i fr probleme se creeaz prin puterea cuvntului manipulat cu abilitate de cei de sus. Splarea de creieri se efectueaz sistematic prin intermediul instituiilor abilitate s promoveze imaginea unei societi prospere, cu un viitor luminos, a omului multilateral dezvoltat, lipsit de grija zilei de mine, cci slugile poporului (deputaii!) vegheaz permanent la bunstarea lui. Sunt emise o avalan de documente ce au menirea de a schimba comportamentul ceteanului de rnd n conformitate cu interesele meschine ale guvernanilor. Campania electoral din mai-iunie 2007 din RM demonstreaz ct abilitate i perfidie a folosit fiecare partid aflat n curs pentru a ctiga ct mai multe voturi.
21

Alegtorului nu i se permite s aib opinia sa, el este obligat s se supun ndemnului autoritar din urmtoarele slogane gen: Votai trei trandafiri! Votai candidaii Partidului Democrat! Utilizarea modului imperativ imprim textului o nuana de comand, se cultiv sentimentul de obedien oarb la toate iniiativele celor care aspir la putere. n opinia cercettoarei Slama-Cazacu, au loc o serie de modificri care duc la deturnarea comunicrii prin schimbarea semnificaiilor cunoscute ale anumitor cuvinte, pentru a ascunde sau masca realitatea, prin folosirea seduciei anumitor cuvinte sau a necunoaterii lor, spre a devia sau chiar a obnubila gndirea adresanilor (a receptorilor), a le fora conduita ctre o direcie de care ei nu sunt contieni, a-i manipula, pn la a fora o persoan s fie receptor mpotriva voinei sau a inteniei sale [4, p.577-578]. Manipularea maselor capt proporii tot mai evidente, de aceea omul de rnd devine nencreztor n instituiile statului, care aservesc puterea i tiu doar s comande, s mint, s trieze, s mistifice, s induc n eroare. Putem vorbi n aceast situaie de instaurare a unei nencrederi n comunicarea dintre putere i societatea civil. Arsenalul de procedee, de artificii lingvistice i(o construcie ternar ar fi mai elegant) care conduc la degradarea comunicrii vizeaz: schimonosirea sensului cuvntului i imprimarea unei semnificaii roz sau incerte; utilizarea unor mbinri care sun a gol; folosirea vorbelor de dragul vorbelor; nlocuirea cuvintelor cunoscute, tradiionale cu neologisme: eradicarea srciei; imprimarea de noblee unor noiuni cu conotaie negativ Negru devine Afro-American sau persoan de culoare; introducerea unor cuvinte frumoase, idealizatoare a unei realiti nocive; crearea de slogane propagandistice, stereotipuri verbale nghiite de toi cetenii; difuzarea prin toate mijloacele a ideologiei mbrcat n haine de gal; exploatarea exprimrii vagi, nenelese i aproximative [3]. Definit de savani ca un subsistem al limbii, limba de lemn cuprinde mai ales elemente lexicale, dar i uniti frazeologice, cu caracter de expresii fixe, de cliee ncremenite, cu sens determinat n contextul unei anumite autoriti, n mare msur utilizate stereotip-dogmatic, ca exprimare a unei ideologii (...), imitate, dar i impuse de puterea politic (...), apoi difuzate prin repetare, prin utilizarea frecvent n diversele mijloace de comunicare oral sau scris, anihilndu-se astfel gndirea maselor receptoare [4, p.588]. Aceast situaie de cosmetizare lingvistic a imaginii compromise a unor fapte, aciuni, obiecte de ctre o Putere (politic ori economic, tehnocrat, comercial etc.) [4, p.581] conduce la anihilarea gndirii individuale, la stimularea sentimentului de turm docil, asculttoare, condamnat s poarte ochelari de cal. Realitatea creat benefic prin intermediul cuvntului manipulant, ambiguu, cuminte, ascunde toate defectele unei societi ostile ceteanului. Scopul major al acestor tertipuri lingvistice este crearea sentimentului de mulumire, de fericire, de mndrie c oamenii au posibilitatea (sau norocul) de a tri ntr-o societate prosper, care tinde spre integrare european, cazul Republicii Moldovei ar fi simptomatic. Problemele acute, spinoase, controversate, adevrate sunt ascunse cu dibcie, iar pe primul plan se pune curenia la cimitire, prin 2006-2007, (de parc omul de rnd n-a fcut aceasta i fr indicaiile preioase de sus!?), concursul cimitirelor (cui trebuie?), etc. Sustragerea ateniei opiniei publice de la problemele-cheie ale unei societi n perioada de tranziie, cum e cea din RM, urmrete un singur scop: meninerea la putere a unei elite politice i distribuirea bunurilor materiale n folosul su. Iar presei, aservite guvernanilor, i revine un rol decisiv n crearea unei imagini denaturate a realitii crude (mass media lor comport un caracter monologal, distorsionat, uniinterpretativ, etc.). Limbajul este schematizat, se ofer un minim de informaie, care nu se preteaz multiplelor interpretri, expresiile fixe domin ntreg discursul (puterea limbii, limbile puterii) sec, plictisitor (tiri permanente la radioul naional sau la TVM despre recolta de cereale), neinteresant, obositor. Comportamentul lingvistic al ziarelor (sau al posturilor de tv) de orientare partiinic este axiomatizat, manipulant, se exploateaz la maximum sentimentul naional (eronat, n cazul moldovenilor) i cel de
22

agricultor (tot la noi). Opinia public este meninut, astfel, la parametrii satisfctori de imbecilitate i asculatare, supuenie i ndoctrinare. Iat cteva exemple elocvente ale limbii de lemn prezent nc n mass-media de la noi: Introducerea unor cuvinte noi pentru crearea unei noi percepii a lumii (integrare european, stabilitate n ar); Interzicerea cuvintelor ce promoveaz idei neacceptate de guvernare (servitoare femeie de serviciu, muncitor imigrant gasterbaiter); Utilizarea stereotipurilor dogmatice (Marul Victoriei exemplu de credin, patriotism, larg adeziune i model panic); Crearea unor tipare de gndire (PCRM este singurul partid reprezentativ al acestei ri, care se bucur de ncrederea majoritii covritoare a populaiei i nu folosete minciuna si dublele standarde); Enumerarea unor lexeme hipnogene (edificarea n Moldova a unei Societ i a Bunstrii pentru To i, de tip european, asigurarea unor standarde sociale nalte i tradi ii europene de reglare social; progres, bunstare); Referire la cifre (Numrul simpatizanilor care s-au alturat Marului Victoriei pn n Memorialul Eternitate ajunsese la aproximativ 150.000 de oameni); Nebuloasa termenilor (depunerea de eforturi pentru crearea i statornicirea unei noi culturi politice n Moldova, a culturii dialogului i compromisului, n care s se in cont de opinia minorit ilor politice, iar drepturile opozi iei s fie aprate pe deplin); Utilizarea hiperbolei (A fost extrem de impresionant numrul uria de tineri, elevi i studeni, care s-au alturat cu entuziasm Marului Victoriei i au inut s aduc un omagiu veteranilor i memoriei celor czui pe cmpurile de btlii); Prevalarea grupurilor nominale (consolidarea institu iilor democratice n Moldova, activitatea normal a acestora oferind garan ia stabilit ii i bunstrii societ ii moldovene ti); Ambiguitatea enunului, sensuri vagi, neclare (Cu alte cuvinte, ntrunirea a trasat acele puni intelectuale spre viitor care i vor motiva pe studenii i pe tinerii notri cercettori universitari s se afirme n plan european i global, ei fiind purttorii destoinici ai imaginii rii noastre n Europa i departe de hotarele ei); Folosirea adjectivelor evaluative, axiologice i nonaxiologice (tnra genera ie pune mare pre pe respectul fa de virtu ile istorice ale acestui popor); Absena verbelor din titluri (Un nflcrat osta al cetii, Un atractiv centru de agrement). Ca o mostr de adevrat oaz a prosperrii i dinuirii limbii de lemn din RM este ziarul procomunist Moldova suveran, un propagator iscusit al celor mai neverosimile idei despre aceast ar i acest popor, despre aspiraiile democratice ale unei societi tranzitorii, despre partidul comunist i ideologia sa care manipuleaz minile omului simplu. Fiecare numr al acestui ziar este o demonstraie a posibilitilor de distorsionare a realitii i a informaiei cu scopul acaparrii simpatiilor unei pri a populaiei i promovrii unei atitudini negative fa de alte fore politice. Referendumul din 5 septembrie 2010, privind schimbarea modalitii de alegere a preedintelui rii, n-a fost validat din cauza neprezentrii la vot a numrului necesar de alegtori. Aceasta a provocat o reacie neadecvat din partea comunitilor care au calificat aceast zi ca una a naltei demniti civice, ca zi a adevratei brbii politice a ntregului popor moldovenesc [6]. Tot amalgamul de cuvinte patriotice incluse n acest enun are un scop bine definit: de a menine cu orice pre o stare de lucruri convenabil Partidului Comunist docilitatea unei populaii care mai crede n tot ce se propag. Insuflarea ideii de demnitate naional a moldovenilor, de adevrat lor brbie consun cu alte precepte ideologice comuniste, c ei, alegtorii, ar fi, chipurile, adevraii furitori ai statalitii rii, c ei au menirea de a-i apra suveranitatea, Constituia. Anume n aceast zi Dumneavoastr ai gsit fore pentru aprarea masiv i organizat a independenei rii, Constituiei, supremaiei dreptului i democraiei, se spune n editorialul din Moldova Suveran. n aceeai cheie de manipulare neruinat a gndirii alegtorilor este insuflarea ideii c totul este spre binele ceteanului de rnd, c omul i poate furi singur o via prosper, c posed o voin n stare s schimbe totul, se susine n articol: Amenin rile isterice ale guvernrii la adresa Dumneavoastr, presiunea ru inoas asupra alegtorilor, nclcarea celor mai elementare standarde
23

ale procesului electoral toate acestea s-au dovedit a fi zadarnice n faa voin ei Dumneavoastr de a schimba via a noastr n bine, de a readuce ara pe fga ul dezvoltrii stabile i previzibile [6]. Se creeaz intenionat impresia c poporul reprezint puterea suprem n stat, c aceasta este victoria celor muli, c motivul adevrat care a dus la victorie a fost credina nermurit patriei i sincera speran ntr-un destin mai bun al rii, se afirm n acelai material. Miza cea mare este pus pe seama omului simplu, creatorul unei atmosfere plin de speran i ncredere n propriile fore, care deschide o nou perspectiv pentru ara noastr. Iar culmea cinismului comunist este crearea unui paradox lingvistic de neiertat cu substrat ideologic bine gndit, anume tergerea identitii naionale a moldovenilor i contopirea ei cu cea a minoritilor naionale: In ciuda presiunilor administrative i informa ionale fr precedent, Dumneavoastr v-a i aparat dreptul la suveranitate, a i demonstrat cu prisosin a c anume poporul moldovenesc multina ional (s.n.) este adevratul stpn al acestei ri [6]. Este nendoios faptul c aceast sintagm reitereaz n condiii actuale ideea unui singur popor, cel sovietic, i tergerea deosebirilor naionale ntre popoare. O trstur a propagandei comuniste este exagerarea datelor i denigrarea oponenilor. Cu referire la acelai subiect, cel al referendumului, se constat cu premeditare c suma cheltuit pentru plebiscit, costisitor i inutil, este cu mult mai mare, nu de 40 de milioane, dar de 200 de milioane. i urmeaz o ntrebare retoric al crei scop este de a critica guvernarea democratic care nu are grija cetenilor ei: Nu era mai bine dac aceti bani erau destinai sinistrailor, btrnilor, orfanilor sau rniilor din timpul rzboiului transnistrean? Imaginea pe care au dorit s i-o creeze comunitii n rndurile populaiei a fost aceea a unui partid care apr cu adevrat interesele poporului, care apreciaz munca i devotamentul lui, care ine cont de problemele lui i le soluioneaz. Chiar i ieirea din criza politic depinde de cei muli, cci n viziunea ideologilor marxiti Datorit capacitilor foarte nalte ale poporului moldovenesc criza politic va nceta [6]. Un ziar al Uniunii Naionale a Studenilor i Tineretului din Moldova UNTSM ne-a atras ndeosebi atenia datorit abuzului de cuvinte, sintagme, enunuri de veche propagand comunist. Sloganul tineretului este n spiritul celor mai nfloritoare perioade totalitariste, tinerii sunt hrnii cu idei utopice de tipul: Tu faci viitorul. Iar pentru o mai mare convingere, primul articol poart o denumire emfatic 75 de ani de prosperitate, aciune i succes [7]. Cuvinte de o frumusee deosebit sunt esute n canavaua tuturor materialelor destinate generaiei de 18-25 de ani. Ca s cucereasc ct mai multe mini tinere, se face apel la valorile europene, pe care toat lumea este axat n prezent: UNSTM-ul mizeaz pe valorile europene: comunicare, mobilitate, integrarea studenilor n societatea cultural i un climat favorabil pentru o eficient cooperare, toleran i respect reciproc. La o disecare a mbinrilor, lesne se poate observa c, de fapt, sunt promovate nite valori general-umane, valabile pentru orice perioad. Unele afirmaii ns sunt foarte generale i practic nimic nu spun, cum ar fi comunicare sau mobilitate sau societate cultural, sunt doar cuvinte cu o ncrctur pozitiv, mobilizatoare, dar foarte vagi. n aceeai cheie sunt enumerate normele de conduit ale organizaiei: UNTSM-ul i desfoar activitile n baza dezvoltrii multilaterale a principiilor democratice, activismul, altruismul, a criticii i iniiativei tuturor membrilor si. Procesul dezvoltrii activitilor UNTSM mizeaz pe pluralismul opiniilor, depistarea metodelor alternative de soluie i principiile: libertii, democraiei, legalitii, non-violenei, solidaritii tinerilor i principiul toleranei [7]. Dac ne permitem i noi un ochi critic, ca al tinerilor, se observ o preluare mecanic a multor idei perimate. Avem n vedere concepia dezvoltrii multilaterale a principiilor democratice, n spiritul timpului modern, n perioada socialismului nfloritor se vorbea despre dezvoltarea multilateral o omului sovietic, idee nerealizat niciodat din cauza falsitii enunului. Celelalte principii, cum ar al libertii, al democraiei, legalitii, non-violenei arunc praf n ochii tinerilor i le creeaz nite iluzii despre societatea actual din RM, care se confrunt cu multe probleme, care trebuie soluionate pe calea reformelor. Construciile bombastice, frumos construite, cu un mesaj optimist, pline de form, dar lipsite de coninut fac parte din arsenalul de manipulare a masei cenuii a societii de ctre guvernan. n editorialul din 1 octombrie 2008 din Timpul, C.Tnase (Moldovenii, un popor ales) analizeaz ntr-o cheie
24

ironic coninutul de idei cu care ar vrea s-i naripeze pe romnii din Basarabia prin discursurile sale fostul premier V. Tarlev: Acum s trecem la P.S.-ul promis. Citez din Mesajul de felicitare adresat bunicuelor de premierul Tarlev: Numai un popor cu suflet mare i o imaginaie de poet are dreptul de a avea aa o srbtoare Ziua bunicuei. Am ncercat s aflu ce popor de pe planeta Pmnt mai are srbtoarea Ziua bunicuei. Niciunul, domlor! De unde deducem c moldovenii sunt un popor ales, singurul din lume cu suflet mare i o imaginaie de poet, iar celelalte popoare au suflete mici, pctoase, sunt mute la glasul frumosului, ca nite consoane oclusive, i au o imaginaie de parameci! Parc acestea-s popoare sntoase!? Merit oare ele stima noastr? Merit ele, n general, s mai existe, dac nu au srbtoarea bunicuei? S dm cu atomica peste ele! Aista nu-i rasism, ci patriotism moldovenesc. Da, numai un popor cu suflet mare i o imaginaie de poet are dreptul de a avea un aa premier ca Tarlev! [6]. O analiz maliioas a discursurilor politicienilor aservii puterii evideniaz caraghioslcul propriilor aseriuni, caracterul aberant al nzestrrii moldovenilor cu nite caliti deosebite. Utiliznd antiteza, C.Tnase persifleaz modul de gndire i de abordare al premierului moldovean, reliefeaz inconsistena i absurditatea afirmaiilor sale, care conduce la o idee cu totul bizar: c numai un asemenea popor, bun i indulgent, ar putea avea un aa prim-ministru docil. Cercurile guvernante sau partidele politice din RM au propriile resurse de a manipula minile cetenilor, iar limbajul joac un rol important. O mic parte din mass-media contribuie la atenuarea problemelor majore din societate, abat atenia de la ceea ce este stringent. n unele ziare sunt utilizate doar cuvinte de nuan pozitiv-dogmatic, lexeme hipnogene, stereotipuri emfatice, termeni imprecii, vagi, ambigui, grupuri nominale seci, se creeaz tipare de gndire eronat. Se ntlnesc construcii bombastice, dar frumos enunate, mesajul lor optimist are form, dar lipsete coninutul. Bibliografie 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Andra C. Elitele intelectuale ale societii comuniste. Eseu asupra devenirii lor. // http://www.observatorcultural.ro/informatiiarticol.phtml?xid=16195 Grigora S.-M. Puterea limbajului, ntre teorie, metod i politic // http://ebooks.unibuc.ro/ filologie /dindelegan/40.pdf Slama Cazacu T. Limba de lemn sintez retrospectiv i constatarea vitalitii acestui parazit al limbii romne. // Limba de lemn n pres. Bucureti, Tritonic, 2009, p. 13-75. Slama-Cazacu T. Psiholingvistica, Bucureti, All Educaional, 1999 Wodak, R., Meyer, M. Methods of Critical Discourse Analysis, Sage Publications Ltd, London, 2001 Moldova Suveran, 2010, 6 septembrie Timpul, 2008, 1 octombrie UNTSM, 2008, nr.3, noiembrie

5.a. Valorile stilistice ale prilor de vorbire Prile de vorbire constituie un bogat material expresiv, utilizat cu dibcie de mnuitorii de condeie pentru a imprima discursurilor sale ct mai mult originalitate, ingeniozitate, varietate etc. Clasele morfologice au caracteristici proprii, care determin posibilitile sale expresive. Una din modalitile care evideniaz mobilitatea cuvintelor i plurifuncionalitatea lor gramatical este fenomenul de conversiune, atestat la majoritatea prilor de vorbire. Prin conversiune nelegem trecerea unui cuvnt dintr-o clas morfologic n alta i schimbarea comportamentului su gramatical, prelund atributele familiei adoptate, dar pstrnd nemodificat forma sa fonetic (substantivul care a devenit adjectiv se acord n numr, gen i caz cu determinativul su:, i invers, adjectivul substantivizat capt forme articulate i nearticulate, se declin: verdele). Potenialul
25

expresiv al unei limbi, i al romnei inclusiv, crete n intensitate odat cu exploatarea acestor posibiliti, iar imaginaia i inventivitatea autorului contribuie esenial la valorificarea resurselor morfologice. Prin transpoziie lexico-gramatical, fiecare parte de vorbire poate prezenta i reprezint lumea ntr-un anumit mod, avnd virtutea de a crea i de a recrea universul, susine Valeria Spor (Valori expresive ale conversiunii. Substantivizarea). Substantivizarea este destul de rspndit n romn i este definit ca transformare a unei pri de vorbire n substantiv cu ajutorul articolelor i al topicii. (Gheorghe Constantinescu Dobridor, Dictionar de termeni lingvistici, Bucuresti, Editura Teora, 1998, p.310). Prin urmare, articolul este cel care confer o nou via cuvintelor din alte clase morfologice i le imprim alte posibiliti contextuale surprinztoare: Frunzei i cade verdele,/i cade paloarea,/ frunza-i pierde nervurile,/ freamtul, sinele ... G.Tomozei. Are loc individualizarea i actualizarea conversiunilor substantivale, plasarea lor n sintagme inedite i obinerea de efecte stilistice rare. Substantivizarea adjectivului produce schimbri noionale: de la ideea de nsuire a unui obiect se ajunge la cea de obiect propriu-zis (...). Bogia paremiologic a limbii evideniaz cu prisosin farmecul acestei transformri, care duce la exprimri sugestive i plastice: Cele bune / S s-adune, / Cele rele / S se spele; Leneul mai mult alearg i scumpul mai mult pgubete; Adjectivele cromatice poart n sine o nuan de vizualizare concret i destul de pitoreasc. Transformate n substantive, sunt exploatate de poei n creaiile sale, mai cu seam de simboliti la care culorile redau strile lor lirice: Negru profund, noian de negru (George Bacovia, Negru). La G.Bacovia semnificaia negrului are tangene cu motivul morii i al disperrii, al profunzimii i al abisului. Violetul bacovian prevestete moartea cea atotputernic i atotcuprinztoare. Albastrul din opera lui M.Eminescu sugereaz infinitul, care nu poate fi atins, dar spre care tinde geniul, desprinderea de realitatea pmnteasc i aspiraia spre cunoaterea absolut, este idealul n veci cutat. Dac la G.Bacovia verdele se asociaz cu starea de nervozitate a poetului, la N.Stnescu este simbolul vieii i al bucuriei: Triesc n numele frunzelor, am nervuri, / schimb verdele pe galben () (A saptea elegie). n poemele nocturne macedonskiene adjectivele substantivate pot avea sau nu determinanti substantivali sau adjectivali: Acest fenomen a atras atenia i marilor creatori de art care l-au utilizat chiar n titlurile operele sale: D. Cantemir, Divanul sau Glceava neleptului cu lumea. Calitatea pe care o poart adjectivul se transfer asupra posesorului ei i se identific cu ea: Dei sunt obosit de drum, poate vom gsi frumoasa cu ochii de safir, cu cntecul tu pribeag si strin (G. Bacovia, Dintr-un text comun). Folosirea formelor substantivale adjectivizate la vocativ scoate n eviden ncrctura afectiv a mesajului: Lumina, ce-o simt nvlindu-mi / n piept cnd te vd minunato (L. Blaga, Lumina). Dac devin nume proprii, adjectivele substantivizate sunt relevante pentru desemnarea caracterului persoanei ce-l poart: Spnul din povestea lui I. Creang este un personaj negativ, Flmnzil se comport ca un nestul. Substantivizarea verbului este un fenomen destul de productiv n romn, iar transformrile cele mai dese au loc de la infinit, participiu, supin, gerunziu. Infinitul lung prin funcia sa denominativ este folosit n studii i creeaz impresia de aciune finit, astfel verbul se intersecteaz cu substantivul. Prin urmare, lexemele de nuan verbal constrng ideea verbal n limitele unei substane finite, ncheiate, percepute din afar i n ntregimea manifestrii sale, ntr-o manier mai concret deci dect o face verbul(Eugen Cmpeanu, Stilistica limbii romne. Morfologia, Cluj-Napoca, Editura Quo Vadis, 1997, p.35). ex.

26

Participiul substantivizat exprim starea aprut n urma unei aciuni: Tot p itu-i priceput. (proverb) ..., Supinul convertit n substantiv red ideea de finalitate, Si unde duce mersul, nu mai tim. (Lucian Blaga, Poveste)..., Gerunziul substantivizat este mai puin productiv i a fost folosit mai mult n sec. al XIX-lea: Murindului sperana, turbrii rzbunarea (Mihai Eminescu, Amorul unei marmure)... Inventivitatea poetic cunoate multiple posibiliti de a reda ct mai original i inedit ideile. Un mare deschiztor de drumuri este N.Stnescu, care schimb semnificaia nrdcinat a prilor de vorbire: substantivele create din verb exprim noiuni total noi: Ce poveste ! / Este / a fost mncat / de ctre nu este. ( Zice i). Substantivizarea numeralului este mai restrictiv, doar anumite forme de numeral pot cpta caracteristicile substantivului. Acestei operaii se produc n cazul numeralelor cardinale (aptele, zecele), fracionare ( doimea ). Pronumele mai rar se convertete n substantiv, dar aceast modificare comport valori stilistice multiple i demne de remarcat. Substantivul astfel creat obine statutul de obiect independent i destul de concret. Pronumele negativ substantivizat are o palet larg de interpretri: de la starea de gol primordial pn la cea de spirit covritor: Nimicul zcea-n agonie (Lucian Blaga, Lumina); Nimicul si ncoard struna. (Lucian Blaga, Moartea lui Pan IV); nimic, nimic / cum este nimicul dintre stele / cum este nimicul dintre degete(Nichita Stnescu, Axios! Axios!). Substantivul la plural nimicuri sugereaz ntmplri, evenimente care nu (mai) sunt relevante: Pierzndu-i timpul tu cu dulci nimicuri (Mihai Eminescu, Sonet I). Conotaiile pronumelui personal eu n varianta de substantiv este foarte vast, red starea interioar a creatorului de frumos i ... Se ntlnesc cazuri mai rare de transferare a altor pronume n substantiv, un mare inventator fiind, bineneles, N.Stnescu, la care Sinele ncearc din sine s ias, / ochiul din ochi, si mereu / nsu i pe nsu i se las / (), / Eu sunt numai numele meu. / Restul e tu, i-am zis. / Destul de rare sunt situaiile n care alte pronume se substantiveaz: Este un ce mre n firea noastr, / Dar acel ceva nu din noi rsare. (Mihai Eminescu, Demonism); tiu i ei / S triasc / Un ce / Familiar, / Social, / Urmat cu sfinenie. (George Bacovia, Din explorri). Prin acest procedeu se ncearc oarecum coborrea abstractului n limitele concretului, chiar dac totul rmne n nedeterminat. Substantivarea adverbului are ca idee dominant imprimarea ideii de general:Binele cu bine se rspltete, de concret: Acest trziu de tot, pe cristale de ghea, pe distinsul bal () (George Bacovia, Buci de noapte); Adverbul aproape devine prin articulare substantiv, se concretizeaz, pstrnd totu i ceva din sensul adverbial originar. n exemplele urmtoare, acest fost adverb, prin ntrebuin are substantival, prime te sensul de persoan apropiat sufletului altei persoane: Iube te pe aproapele tu ca pe tine nsuti. (proverb); Eram mic / si singur socoteam: ea mi-e aproapele / si o iubeam. (Lucian Blaga, Din copilria mea). Substantivul este implicat n realizarea multor figuri de stil cum ar fi: epitet comparaie metafor hiperbol
27

personificare repetiie Adjectivul n discursul jurnalistic o pondere destul de mare i revine adjectivului calificativ, care devine msurariul faptelor, evenimentelor relatate. Dup prerea lingvistei Zafiu, registrul afectiv se refer la dou sentimente fundamentale: indignarea i comptimirea. Aspectele negative ale realitii, cum ar fi crim, asasinat, viol au parte de o palet vie de determinri: odioas, abominabil, oribil etc, toate cu o ncrctur emotiv deosebit - de nfiorare a opiniei publice. Aciunile unui criminal sunt determinate de un plan diabolic, diavolesc, iar gndul su devine slbatic sau ticlos. Ca i n cazul substantivului, conversiunea altor pri de vorbire n adjectiv sporete expresivitatea textului: substantiv: plebe proletar gerinziul: tremurndul picior participiu: lumine nglbenite Superlativul absolut obinut prin alte mijloace dect adverbul foarte evideniaz multitudinea de posibiliti expresive: nespus de, teribil de etc. Augmentativele i diminituvele adjectivale pot exprima maxima intensitate a unei caliti n scopuri ironice (mintioelul nostru premier, C.Tnase, La sap, moldoveni! Timpul, 27 aprilie 2007). Adjectivul, de asemenea, hiperbol, repetiie. Verbul Verbul se remarc stilistic ca o parte de vorbire dinamic, ce creeaz imagini motorii, iar textele capt dinamism, vioiciune, atractivitate. Se poate vorbi n cazul verbului de schimbarea persoanei, utilizarea pers. III n locul pers. II, spusele capt astfel un caracter de generalitate:Nu-i vedea omul capul de treab i lui i arde de vorb. Schimbarea persoanei pe parcursul relatrii conduce la ideea implicrii cititorului: Pornesc ei la drum, o iau cnd la stnga, cnd la dreapta, i mergi i mergi pn nu mai vezi bine (I.Creang). O multitudine de nuane expresive are prezentul indicativ, care este utilizat cu succes pentru a nara fapte din trecut. Se creeaz impresia c devii martorul unor scene de demult. n limbajul colocvial apare varianta de trecut pentru prezent: eu am plecat. Imperfectul modestiei (n locul prezentului) subliniaz atitudinea de respect fa de o persoan: Voiam s v comunic . Aceleai idei le putem susine i despre viitorul modestiei: Am s te rog Viitorul cunoate i alte nuane de utilizare expresiv: cu scop imperativ: Voi rmnei aici; ca probabilitate a realizrii unei aciuni: S-o descurca el ntr-un fel; ca o aciune neterminat: Mine voi vizita muzeul. Expresivitatea unitilor lingvistice utilizate, mai ales a celor verbale, a fost subliniat i de marele Eminescu: ncepe s mi se fac clar c limba romn este ntr-adevr bogat. n hroage vechi am descoperit mai multe formaii sintactice fermectoare, mai multe timpuri care au fost uitate. Adverbul Adverbul poate exprima stilistic nuane de superlativ prin repetare: citete repede-repede, prin prelungirea unui sunet: bineee, prin comparaie: iute ca gndul, cu sens metaforic: a dormit butean etc. Adverbul unde din enunurile principale intensific valoarea expresiv: i unde nu ne trezim ntro bun diminea plini ciucuri de rie cpreasc (I.Creang). Gradul comparativ al adverbelor contribuie la expresivitatea textelor: Cnt-un corn cu-nduioare/
28

este o sursa pentru diverse figuri de stil: comparaie, metafor,

Tot mai tare i mai tare/ Mai aproape, mai aproape (M.Eminescu). Prin caracterul su prolific si activ, prin gama larg de transferuri ntre clasele lexico-gramaticale, conversiunea se nscrie n categoria faptelor de limb valorificate din plin la nivel stilistic. Este o realitate c valorile stilistice (expresiv-estetice) se nasc din valorile lexical-gramaticale. Prin for a sa sugestiv, substantivul dep e te barierele lingvistice, navignd spre noi orizonturi, cele ale imaginarului poetic. El poate construi, reface sau desfiin a ntr-o clip un univers.

6. Retorica titlurilor. Jocul de cuvinte facil (dup R.Zafiu) Titluri verbale i titluri nominale Titlul narativ Desemnarea epic Personajele: desemnarea (mai mult sau mai puin) tendenioas Titluri incomplete Presupoziii i implicaii Jocul de cuvinte facil Chiasmul Multe din caracteristicile stilului jurnalistic sunt determinate de nevoia fundamental a publicitilor de a furniza elemente noi, de a produce surprize, pentru a trezi interesul cititorului i a continua o comunicare mereu ameninat de grab, plictiseal, suprasolicitare. Cum noutatea nu apare totdeauna n idei sau n informaii puine i repetitive, n sfera vieii cotidiene , cutarea ineditului se transfer adesea asupra limbajului. Pasiunea jurnalistic pentru neologismul ocant e bine cunoscut; a fost remarcat de asemenea, n presa romneasc de dup 1989, prezena jocului de cuvinte, dezvoltat dintr-o puternic explozie de subiectivitate i de inventivitate lexical. O surs stabil de pitoresc lingvistic pare s o constituie acum limbajul popular, familiar i mai ales cel argotic, avnd printre trsturile lor eseniale tendina spre inovaie, spre permanent remprosptare. Trsturile cel mai des invocate (i criticate) ale jurnalismului autohton privesc caracterul lui folcloric, afectiv, narativ i gnomic (moralizator). Titlurile sunt un indicator al inteniilor i al competenelor de comunicare manifestate n spaiul public. Titluri verbale i titluri nominale Stilul nominal specific, e drept, titlului n genere, dar mai ales celui de carte a fost foarte rspndit n presa romneasc din timpul totalitarismului i era nc predominant n paginile ziarelor de la nceputul lui 1990. (Bogat i nsufleitor raport muncitoresc , O art a contiinei patriotice, revoluionare ). n stilul publicistic al limbii de lemn se strecura, cel mult, cte unul dintre verbele a cror valoare abstract le permitea s se transforme n simplu instrument de conectare a dou lozinci: demonstreaz, constituie, asigur .a. Dup decembrie 1989, majoritatea presei romneti a nceput ns, prin reacie, un proces de dinamizare a titlurilor; enunul de tip verbal (Pe cine aprau atacatorii? RL 4.02.1990) i avea s devin n scurt timp modelul dominant.

29

Prezena verbului ntr-un titlu e simptomatic pentru definirea unei atitudini de aderare la real i de individualizare a actului de comunicare. Se tie c doar enunul are valoare de adevr: titlurile nominale risc s rmn n domeniul sensurilor abstracte i generale. Desigur, titlul se adapteaz i tipului de text, sugernd deci tonul predominant deliberativ, argumentativ sau informativ al unui articol. E foarte normal ca un text teoretizant s se intituleze Cteva ntrebri (RL 4.02.1990) sau Dialogul intoleranei (Adevrul 4.02.1990). Titlul narativ Tiparul titlului narativ, folosit intens n presa romneasc din ultimul deceniu al secolului al XXlea, cuprinde, ntr-o propoziie sau ntr-o fraz scurt, rezumatul unei poveti simple, cu personajele sale principale. Titlurile n trei timpi rezum tirea n forma unei micro-naraiuni centrate pe insolit, pe contraste, pe contrazicerea ateptrilor cititorului. Dei par s se supun unei reguli de concizie, titlurile cuprind date care nu au nici un rol n declanarea i n desfurarea aciunii; uneori, chiar date care nu se vor regsi n text. E una din micile pcleli ale genului. Circumstanele evocate de la nceput l implic pe cititor n poveste, oferindu-i un punct de contact cu lumea textului, din propria-i experien practic ori cultural: La 8 km de Mirceti, / val de sinucideri ntr-o linitit comun ieean (EZ 190, 1993, 2). Circumstana poate fi i cauzal: atunci cnd ntre cauz i efect exist deja un contrast suficient de mare; de pild, cel dintre solemnitatea festivist a cauzei i comicul de situaie al efectului: n cinstea venirii la Iai a dlui Iliescu / la statuia lui A. I. Cuza, ore n ir, pompierii au splat ginaul de pe sabia i barba domnitorului (EZ 176, 1993, 1). Desemnarea epic O dat cu tirea de senzaie, a revenit, n stilul gazetriei romneti, tiparul de desemnare a unui eveniment prin nominalizare i localizare. Titluri precum Asasinatul din Bulevardul Carol (EZ 505, 1994, 1) sau Misterul scheletului din strada Rnov (EZ 422, 1993, 1) reiau tradiia formulelor ocante. Personajele: desemnarea (mai mult sau mai puin) tendenioas Nu e nimic nou n a afirma c la aceleai persoane sau la aceleai ntmplri vorbitorii se pot referi n mai multe feluri i c selecia unei desemnri sau a unei descrieri dintre mai multe posibile e o form de manifestare a subiectivitii n limbaj. Discursurile occidentale asupra eticii n pres nu uit s interzic desemnrile prin etnie, culoare, religie care pot activa stereotipuri ale prejudecilor etnice, rasiale etc.; n jurnalismul romnesc, ele sunt din pcate curente: Un igan cumpr o via cu 2.000 de lei i o arunc la gunoi (Ora 281, 1993, 2); Criminal turc la volan , Un alt turc omoar oameni nevinovai (UC 5, 1994, 6) . n ceea ce am numit titlul narativ, desemnarea personajelor se face direct prin numele propriu cnd acesta e suficient de spectaculos; n caz contrar, ziaristul recurge n mod stereotip la un substantiv comun, nsoit de articolul nehotrt sau, mai rar, de cel hotrt. (Un om este aruncat din cas n strad de propriii vecini , Libertatea 2173, 1997, 2). n limbajul publicistic romnesc se observ cu uurin variaiile n desemnarea unor personaliti politice implicate n evenimente de mare actualitate; mai puin spectaculoase, dar nu lipsite de interes, sunt desemnrile personajelor de fapt divers. Cele mai frecvente sunt cele rezultate direct din actul narat (pe care uneori chiar l rezum): criminalul, victima. Dependente de context i deci n general neutre sunt i denumirile oferite de relaia (de obicei de rudenie) cu un alt participant la aciune: tatl, fiul, soia, cumnata, vecinul etc. n presa romneasc actual se recurge destul de des i la desemnri regionale, la

30

identificarea persoanei n raport cu o zon geografic, cu un jude sau un ora: Un oltean s-a aruncat de pe bloc (EZ 1567, 1997, 1); De fapt, ziaritii aleg de multe ori denumiri nemotivate de context tocmai pentru a crea contraste, surprize, mai ales cnd faptul n sine nu e foarte spectaculos; burlescul de acest gen poate fi sau nu gustat de cititori: are, totui, meritul gratuitii, neputnd, cred, fi suspectat de tendeniozitate. Titluri incomplete O particularitate a stilului jurnalistic actual este i apariia, n titlurile de articole, a unor verbe care cer un complement obligatoriu, folosite fr respectivul complement. Textul articolului completeaz de obicei schema gramatical i furnizeaz informaiile necesare. Fenomenul apare ca o deviere gramatical, dar nu e pur i simplu o eroare, ci, mult mai probabil, o strategie, un procedeu folosit cu intenie: pentru a atrage atenia cititorului, trezindu-i interesul pentru continuarea frazei. Cel mai adesea este vorba de verbe de declaraie, sau n orice caz de verbe care descriu acte de limbaj. Din punct de vedere gramatical, se pot nregistra n aceast situaie verbe crora le este omis complementul direct obligatoriu: a dezmini, a infirma, a dezvlui, a sfida (de exemplu: Rapid dezminte , n RL 24.08.1994, 15) ; de asemenea, verbe crora le lipsete complementul prepoziional sau subordonata corespunztoare: a se delimita (de...); a insista (pentru...; s...) etc. ( Dl Adrian Nstase se delimiteaz , RL 1086, 1993, 1) i chiar verbe la care ambele poziii sunt descompletate: a preveni, a avertiza (Medicii doljeni avertizeaz , RL 539, 1991, 3). Presupoziii i implicaii Pragmatica lingvistic se ocup, printre altele, de felul cum funcioneaz n comunicarea curent raportul dintre explicit i implicit, dintre ceea ce este enunat direct i ceea ce este doar presupus sau implicat. Se urmrete astfel, mai ales n dialoguri, felul cum depind implicaiile de situaia de comunicare i de cunotinele comune ale interlocutorilor. Anumite implicaii convenionale , fixate n limb, sunt legate de cteva cuvinte-particule (de obicei adverbe): i, totui, doar, chiar i, pn i, nc etc. Presupoziiile i implicaiile sunt adesea manipulate pentru a strecura informaii greu de demonstrat, prezentndu-le ca deja cunoscute. n titluri jurnalistice precum i n Nicaragua se schimb denumirile strzilor (AREL 18, 1991, 16); Pn i n Mongolia, opoziia a ctigat alegerile (EZ 1222, 1996, 5), Un titlu ca Primarul Iailor i trage i-un post de televiziune (VoRom 594, 1995, 1) acioneaz insinuant chiar dac cititorul nu tie dinainte nimic despre faptele sau persoanele evocate: n cazul dat, i introduce presupunerea c multe alte lucruri, nedefinite, au fost deja obinute. Jocul de cuvinte facil Imediat dup 1989, jocurile de cuvinte au invadat publicistica romneasc, fiind, alturi de formele oralitii, semne ale maximei diferenieri fa de rigiditatea limbii de lemn. Cu timpul, entuziasmul inovaiei lingvistice pare s mai fi sczut, sau mai curnd s se fi diversificat n funcie de specificul publicaiilor. n textele jurnalistice de audien larg i n publicitate a devenit mai evident inovaia de rutin, care creeaz o impresie minimal de surpriz pe tipare preexistente i fr mare efort: prin formule rimate, prin variaii n metaforele-clieu, prin jocuri de cuvinte facile. Titlurile de articole folosesc, pn la saietate, calamburul bazat pe reactivarea unei expresii figurate, prin asocierea cu un cuvnt sau cu alt expresie care i scoate n eviden sensul propriu iniial: Valuta navigatorilor plutete pe ape tulburi (RL 1022, 1993, 5); Noul sistem telefonic funcioneaz dup ureche (RL 850, 1993, 5); Ne-am ars i la... chibrituri (RL 856, 1993, 4); Apa chioar, taxat...

31

orbete (RL 958, 1993, 15); Baschetul nostru de aruncat la... co? (TL 742, 1992, 8); Staiunile de pe litoral intr la ap (TL 770, 1992, 8) etc. i mai gratuit mi se pare etimologizarea numelor proprii (antroponime sau toponime), prin asocierea cu cte un cuvnt care le evoc originea n substantivele comune corespunztoare Poliistul Pasre fura porci (RL 1273, 1994, 9); Domnul Berbece suge la dou oi (RL 628, 1992, 2) sau le remotiveaz prin asemnare formal: Dorul lui Dorel (RL 1034, 1993, 1); Lacrimi la Lancrm (RL 1123, 1993, 4); Ape tulburi la Turburea (RL 1034, 1993, 1) etc. Chiasmul O figur de stil mult folosit n titlurile jurnalistice i n sloganurile publicitare e cea cunoscut n tratatele de retoric sub numele de antimetabol sau reversiune; tiparul su s-a transformat n clieu. Fiind un tip de simetrie ncruciat (chiasm: AB/BA), figura const n repetarea unei sintagme cu inversarea relaiei dintre cuvinte; cel mai adesea un grup nominal (format dintr-un substantiv-centru i dintr-un substantiv n genitiv cu rol de determinant) reapare cu poziiile i funciile componentelor sale schimbate ntre ele: Politica democratizrii, democratizarea politicii (Adevrul 50, 1990, 1); Politica patronilor sau patronii politicii (titlu, n RL 481, 1991, 2); la SNCFR se aplic dreptul forei, nu fora dreptului (RL 670, 1992, 3) etc. Rimele Un adevrat abuz de rime a fost fcut n ultimii ani n titlurile de articole care urmresc s atrag atenia prin jocuri de cuvinte, parafraze glumee, figuri de construcie. Titlurile rimate sunt de obicei banale: Fr ur, despre nomenclatur (RL 838, 1993, 2); Bani cu rita / Lipsuri cu nemiluita (RL 989, 1993, 5); Cldur mare n... galantare (RL 31.07. 1993, 14); Privatul, mai tare ca statul (RL 1117, 1993, 1. Dac titlurile care parafrazeaz proverbe i sloganuri trec neobservate i sunt mai lesne acceptabile (Vorba dulce nu ne duce , TL 741, 1992, 1), se dovedesc neinspirate cele la care se simte elaborarea, efortul de a construi rima Nu-i a bun! Justiia se rzbun (Cuvntul 44, 1991, 4) , mai ales dac recurg la devieri nemotivate: Ministrul Duvz: pe Rapid nu-l vz! (Baricada 15, 1991, 10). Aceste titluri sunt mai frecvente n anii 1991-1992, apoi, din fericire, par s se rreasc. Performana fonetic poate deveni totui interesant n sine, n ncercarea de a gsi o rim rar, bogat, ca n formula: Mare / alai cu / Crin / Halaicu (Cotidianul 57, 1992, 1). Variaia sinonimic Cutnd s evite cu orice chip repetiia unui termen, vorbitorul poate crea ambiguiti indezirabile. i mai ciudat este folosirea sinonimelor n titlul Stul de euforia alcoolic a soului, / Dorina Irina i-a omort brbatul iar apoi s-a predat poliiei (EZ 677, 1994, 12). Soul i brbatul sinonime aflate n exact aceeai relaie de echivalen semantic i de diferen de registru ca perechea citat mai sus desemneaz aici o singur persoan. Fiind vorba de o unic fraz, ar fi fost normal doar substituirea printr-un pronume: l-a omort . Autoprezentarea: subtitlurile publicaiilor O zon nu lipsit de interes pentru cercetarea strategiilor retorice din stilul publicistic romnesc este cea a subtitlurilor de ziare i reviste., s-a putut asista la o adevrat explozie a inventivitii lingvistice n domeniul titlurilor i al subtitlurilor. Tendina de individualizare prin subtitlu mai mult chiar dect prin titlu, fatalmente limitat ca lungime i tipar lingvistic a continuat i n anii urmtori, devenind nc un exemplu de omniprezen a umorului intenionat sau involuntar n discursul public autohton. Multe dintre subtitlurile din publicistica romneasc sunt construite cu intenie umoristic; altele alunec fr voie n efecte comice.
32

n decembrie 1989 s-a produs o prim schimbare, mai curnd mecanic: foarte multe publicaii iau introdus n subtitlu adjectivul independent. Unele subtitluri au introdus elemente de enun publicitar Cel mai important ziar din Bucureti (Libertatea). Altele sunt extrem de lungi. De fapt, situaia actual e manifestarea unei tradiii: subtitluri hazlii, bizare sau ridicole existau deja la noi, i ntreruperea totalitar nu le-a suprimat cu totul amintirea; Gazetele literare par s fi ncercat dintotdeauna s se autodefineasc n chip original: Revist liliputan (Atom, 1933); Mic bazar de literatur (Bilete literare, 1930).

7. Limbajul figurativ Dup Maria Cvasni Ctnescu

Figurile fonetice. Limbajul figurativ de surs fonetic prezint o importan redus pentru construcia textului jurnalistic. Rima (Zafiu, 2001, p. 22) este principalul artificiu de sonoritate care poate fi reinut, dar n publicistica romneasc actual frecvena i prestigiul acestui canon prelevat din retorica altui stil/tip de text sunt nesemnificative. Prezent ndeosebi n titlurile scurte formate pe principiul simetriei binare, rima subliniaz att echilibrul construciei sintactice, ct i semantica de tip paradoxal sau pur i simplu ludic a secvenei: Victorie fr glorie" (Dimineaa, 21 iunie 2004, p. 15), Brnza Feta e vedeta" (Evenimentul zilei, 9 iulie 2004, p. 6), Uneori, rima se mpletete cu alte procedee de evideniere emfatic a unei idei/atitudini: Dai un leu pentru pesedeu?" (Gndul, 19 septembrie 2006, p. 1); titlul valorific efectele cumulate ale rimei, ale parodiei unui celebru apel public, Dai un leu pentru Ateneu ! " i ale unui compus recent de la o sigl). Figurile de construcie (sintax) sunt exploatate selectiv, cele mai importante, dar cu distribuie inegal fiind secvenele care asigur organizarea simetric a titlului. Chiasmul (Zafiu, 2001, pp. 21-22) are apariii izolate n titlul de pres; mecanic i previzibil gramatical, inversiunea ncruciat poate determina ns jocuri de cuvinte i semnificaii, susinute frecvent de trucuri lingvistice suplimentare. (Trieti s creezi i creezi s trieti", Jurnalul naional, 27 octombrie 2004, p. 25 ; Independena culturii i cultura independenei", Ziua, 29 noiembrie 2004, p. 2; Enumerarea asigur tiparul standard al titlului nominal cu structur de list" i cu funcie esenial descriptiv; lanul enumerativ propriu-zis a unor substantive (comune/ proprii), adjective (cu sau fr element regent actualizat n titlu), sintagme sau enunuri; n general, eficiena descriptiv a enumerrii este direct proporional cu extensiunea secvenei: cf. Blond, trist, agitat i amnezic" (Romnia liber, 19 mai 2005, p. 8). Paralelismul sintactic apare n varianta sa gramatical cea mai simpl, cu repetarea aceluiai tipar gramatical n minimum dou secvene succesive, paratactice sau coordonate copulativ. n plan lexicosemantic se dezvolt, aproape fr excepie, relaii de antonimie sau de sinonimie, astfel nct paralelismul sintactic va favoriza formarea antitezei sau, dimpotriv, a efectelor de insisten hiperbolic, prin tautologie lingvistic: Bursa crete, bncile scad" (Cotidianul, 28 mai 2004, p. 7), Bieii pierd, fetele ctig" (Jurnalul naional, 17 septembrie 2004, p. 36), Semnale europene, promisiuni romneti" (Evenimentul zilei, 9 martie 2004, p. 7), Obsesia bun i obsesia rea" (Naional, 22 iunie 2004, p. 1), Visul american i realitatea romneasc" (Dimineaa, 5 iulie 2004, p. 1), Turismul pe bune i turismul pe epe" (Adevrul, 13 iulie 2004, p. 1). Parte din figurile semantice au devenit elemente eseniale pentru pragmaretorica titlurilor care speculeaz fora de atracie limbajului figurat.
33

Antonomaza. La origine trop clasicizant, pretenios, construit prin substituie i aluzie cultural (nume propriu emblematic pentru o categorie de obiecte" vs. nume comun i invers), antonomaza este un element figurativ foarte mobil, n sensul c: migreaz dintr-o variant stilistic n alta a limbii; i b) n limbajul de adopie" se poate multiplica i regenera continuu sub noi forme/valori textuale. Antonomaza dezvolt cliee specifice, concurate de inovaii specifice, subsumabile ns acelorai tendine i tehnici de baz. n publicistic, acest trop nu mai este neaprat figur savant, fondat pe aluzii culturale nalte i stabile (mitologice, biblice, literare), ci apare deseori strict i direct dependent de circumstane de moment. Ca atare, antonomaza publicistic va avea reprezentri perisabile, eventual cu unic atestare, lectura corect fiind posibil numai ntr-un spaiu sociocultural i politic clar delimitat; de altfel, frecvent, termenul nou creat prin antonomaz este glosat n corpul articolului, eliminndu-se astfel riscul echivocului sau al decodrii greite. Procedura curent de reprezentare const n utilizarea antroponimului desemnnd o persoan public (politic, de regul) drept nume generic al unei clase de indivizi cu caracteristici similare. Conotaia pozitiv sau negativ, intrinsec antonomazei, confer acestei figuri capacitatea de a induce - nc din titlu - un punct de vedere elogios (UN REGAT PENTRU O MUSC", Jurnalul naional, 29 iulie 2005, p. 4 ; aici, Mona Musc) sau defimtor; n cea de-a doua situaie, antonomaza pierde calitatea de trop rafinat, dar devine instrument al aluziei critice, satirice, ironice i indice al oralitii, uneori de tip periferic: Ponta a votat pentru un Parlament fr Mischii" (Adevrul, 29 noiembrie 2004, p. 4); de notat i forme atipice de reprezentare, rezultate din sudarea prenumelui i a numelui: Gigibecalii presei" (Evenimentul zilei, 25 mai 2005, p. 1). n plus, o serie de titluri culese recent din cotidiene sunt relevante pentru capacitatea antonomazei de a submina propriile stereotipii; de aceea, uzul frecvent al procedeului nu nseamn neaprat i uzur: reinem n acest sens antonomaza nume de instrument" (reprezentat gramatical prin nume comun generic, singular, articulat hotrt, provenit dintr-un patronim : Guvernul lovete cu darabonul" (Romnia liber, 9 iulie 2004, p. 2; despre promovarea ntr-o funcie nalt a lui Darabon, fost primar de sector n Bucureti; cu precizarea c jurnalistul ofer cheia de lectur: Aadar, Guvernul vrea s dea lovitura cu darabonul, devenit sinonim cu un ciocan care i-a pierdut mciulia. La nevoie poate fi i el util, dar eficace mai greu". Cf. i antonomaza - unitate de msur" : Listele parlamentare msurate cu boc-uF (Adevrul, 22 iulie 2004, p. 1; Boc, numele omului politic, dar i interjecie: Boc-ul indic noutatea candidatului n prim-planul politic, voina acestuia de a pune interesul general mai presus de cel personal..."). Sporadic, titlurile nglobeaz antonomaze culturale" cu mutaii semantice uor de identificat: ntrecerea greucenilor" (Evenimentul zilei, 8 martie 2004, p. 22 ; articol pe teme sportive). Comparaia de surs/factur popular sau livresc, utilizat ca nucleu figurativ al titlului, este rareori ingenioas; tendina ctre catacrez diminueaz sau anuleaz latura estetic, expresiv a figurii, dar, n compensaie, i consolideaz funcia descriptiv-explicativ, frecvent n not hiperbolizant prin amplificare: La Bac, notele cresc precum Ft-Frumos" (Evenimentul zilei, 9 iulie 2004, 5). Francezii ateapt la Logan ca romnii la Dacie; - comparaia cu structur atipic, trunchiat prin elipsa comparantului (ca B), produce ambiguizarea referenial a titlului, care pierde capacitatea de anticipare tematic: Precum firul de iarb (Dimineaa, 21 iulie 2004, p. 5 ; dezambiguizat abia n partea final a articolului, prin comparaia implicit i metaforizant S cretem precum firul de iarb! "). Ironia coexist, de regul, cu diverse forme de intertextualitate (citat, parodie, pasti) sau cu tropi fundamentali (metafor, mai ales). Jocul de cuvinte (aparinnd aceluiai cmp semantic) este o construcie ludic/ironic, la limita cu metafora i calamburul. Fr ndoial inventive, titlurile din aceast serie sunt totui prea .ncrcate" conotativ i, prin aceasta, manieriste i obositoare : Preul de intervenie la miere miroase a msur electoral zaharisit" (Curentul, 4 octombrie 2004, p. 1), Epidemie de moiuni pentru Sntatea lui Nicolescu" (Curentul, 13 decembrie 2005, p. 13).
34

Metafora (Stoichioiu-Ichim, 2001, pp. 63-74) este, cu siguran, tropul fundamental pentru retorica titlului publicistic i principala form de manifestare a patosului gazetresc la acest nivel paratextual; expresia metaforic - tocit sau inedit - dezvolt funcii explicativ-descriptive de etichetare" subiectiv a unor evenimente, atitudini, persoane i, prin extensie, a coninutului ntregului text. Ignornd norme estetice/de originalitate, dar deviante fa de expresia standard, titlul metaforic atrage atenia cititorului i propune un unghi de lectur, fiind esenial pentru persuasiunea jurnalistic prin insinuare. In acest sens, trebuie luat n calcul i utilizarea preferenial a anumitor tipuri gramaticale i semantice de metafor. Metafora nominal explicit (coalescent) i implicit se prezint n variante clasice: - metaforele definiie (dup modelul A este B) i apozitive (A,B) - formele cele mai clare de metafor explicit. Pe primul loc se situeaz clieele, prefabricatele" frazeologice reprezentate de formule colocviale i/sau populare, mai rar culte, sau de sintagme preluate din limbaje specializate i transferate n alt domeniu: Transnistria, o gaur neagr guvernat de bani i de Kremlin" (Evenimentul zilei, 4 iunie 2004, p. 17), Romnia, noul El Dorado viticol" (Evenimentul zilei, 21 iunie 2004, p. 3), Relaxarea fiscal este praf n ochi" (Jurnalul naional, 7 august 2004, p. 14), Nu sunt de ignorat nici recontextualizrile unor versuri, fraze celebre, titluri de cri/filme, ceea ce genereaz metafore, respectiv titluri metaforic-parodice : Mutu, Salvatore de la Patria" Jurnalul naional, 6 septembrie 2004, p. 1), Vdim, file de poveste" (Evenimentul zilei, 27 ianuarie 2005, p. 8). Metaforele explicite ingenioase mizeaz ntotdeauna pe efectele unui element-surpriz: metafor personificatoare sau, dimpotriv, cu rol depersonificator, amestec de registre stilistice, reutilizri parodice imprevizibile ale unor expresii i locuiuni curente: .Vanghelie, un cartof prea fierbinte pentru PSD" (Cotidianul, 23 mai 2004, p. 4), Turismul - o bab care se chinuiete s ntinereasc" (Jurnalul naional, 23 august 2004, pp. 8-9), Piaa Rahova, perla fals din coroana lui Vanghelie" (Evenimentul 30 septembrie 2005, p. 21). Metaforizarea, n titlu, a numelor proprii sau generice de persoan impune o observaie aparte. Indiferent de gradul de uzur i de inventivitate, coalescena apozitiv constituie o procedur comod de calificare depreciativ sau elogioas a unei persoane i prin aceasta, de orientare i de manipulare a lecturii: Chirurgul Ciomu, mcelarul de mdulare, a fost dat afar din spital" (Adevrul, 17 iulie 2004, p. 1), Adi Mutu, iconia lui Iordnescu" (Jurnalul naional, 6 septembri 2004Angela Merkel, o Cenureas care pescuiete" Ziarul financiar, 2005 Poreclele, ocazionale sau stabile, prin excelen ironice, atribuite unor persoane publice (politicieni ndeosebi), asigur una dintre procedurile curente de metaforizare a titlului. n funcie de stocul de cunotine deinut de cititor, uzul metaforic implicit al supranumelor obscurizeaz i blocheaz nelegerea mesajului sau, dimpotriv, creeaz premisele unei lecturi relaxa(n)te: Bombonel i iepuraul" (Romnia liber, 27 octombrie 2004, p. 1; Adrian Nstase; Traian Bsescu), Iepuraul i papagalul, candidai la Cotroceni" (Libertatea, 28 octombrie 2004, p. 2; Traian Bsescu i Adrian Nstase), Acelai rol de categorizare expresiv i neechivoc revine clieului metaforic fondat pe (re)punerea n circulaie a unor termeni arhaici, nvechii sau exotici", denumind ranguri i funcii administrative, sociale, militare: Michael, eicul vitezei" (Libertatea, 4 aprilie 2004, p. 19), Elevii, ieniceri pentru partid" (Evenimentul zilei, 2 iunie 2004, pp. 4-5), Celelalte subtipuri de metafor nominal perpetueaz propriile stereotipuri, ceea ce determin: a) un manierism figurativ prin uz i conservare a clieului metaforic, deseori lipsit de paternitate ; anularea
35

oricrui risc sau efect de ambiguizare a expresiei. ca arare, n titlul jurnalistic sunt neechivoce chiar i secvenele care, structural, aparin metaforei implicite; n plus, transparena .semantic este garantat i de glosarea anticipat a metaforei n supratitlu sau amnat, n apou ori n text. - metaforele substantival-genitivale (substantiv + substantiv n genitiv), substantival-prepoziionale (substantiv 4- substantiv n acuzativ cu prepoziie), precum i sintagmele de tipul substantiv + adjectiv, utilizate cu valoare conotativ apar extrem de frecvent n structura titlului jurnalistic : Telenovela negocierilor. Noi trdri PRM i PUR" (Evenimentul zilei, 18 iunie 2004, p. 6), Zaul privatizrilor ngroa portofoliul AVAS" (Gndul, 27 mai 2004, p. 1), Al Qaida arunc n lupt arma petrolului" Perfect catacretice sau cu un grad oarecare de originalitate, metaforele nominale de acest tip asigur nu numai brevilocvena, ci i expresivitatea enunului; n plus, o sum de elemente figurative asociate consolideaz complexitatea i, n ultim instan, eficiena pragmaretoric a titlului. Metafora verbal este o component important - cantitativ i expresiv - pentru construcia titlului jurnalistic. Prin excelen convenional i nonambigu (semnalat eventual n ghilimele), metafora verbal poate evita pericolul banalitii prin combinarea cu diverse artificii lingvistico-stilistice: realizri hiperbolizante i personificatoare, ndeosebi din seria medical" sau a agresivitii, mpletirea cu metonimia i cu jocul de cuvinte, amestecul de registre stilistice: Un poliist de frontier beat a secerat 5 oameni cu 200 de cartue" {Adevrul, 21 iunie 2004, p. 1); PSD - Cluj-Napoca a intrat n com" (Evenimentul zilei, 21 iunie 2004, p. 5), Guvernul castreaz abia nfiinatul Consiliu Naional de Integrare" (Adevrul, 22 septembrie 2004, p. 7), Ministrul Cintez ciripete la cptiul pacientului Sntatea" (Gndul, 27 iulie 2005, p. 12, cu includerea metaforei ntr-un joc ironic de cuvinte). Retorica titlurilor metaforice/metaforizate este interesant i sub alte aspecte, care depesc simpla tipologie gramatical i semantic a tropului. Pentru limbajul publicistic este definitorie i tentativa de subminare a propriilor cliee figurative; reinem n acest sens constituirea familiei de metafore" prin gruparea unor metafore implicite, aluzive i sinonimice n jurul unui clieu de referin. Tendina de a inventa i de a impune, n i prin limbajul jurnalistic, metafore ocazionale, dependente de circumstane concrete, particulare; ele devin rapid fie cliee metaforice, fie sursa unor modele de formare a familiei de metafore", centrate asupra unuia i aceluiai termen de baz. n general, sunt metafore efemere, a cror for i perioad de circulaie coincid cu durata evenimentului care le-a generat. Exemplele de acest tip sunt numeroase i mai ales concludente pentru capacitatea limbajului publicistic de a multiplica ingenios extinderile metaforice ale unui cuvnt/concept la mod" : - tsunami (val uria, distrugtor"), cuvnt japonez, cu apariii denotative frecvente n relatrile despre dezastrele naturale din Thailanda i Indonezia, s-a nregistrat, simultan, i cu valoare metaforic: Tsunami" (Ziua, 7 ianuarie 2005, p. 1; despre, convulsiile din politica romneasc), Se apropie un tsunami pe piaa asigurrilor" (Evenimentul zilei, 11 ianuarie 2005, p. 8). - diverse adjective, utilizate ca epitet metaforic, reprezint componenta invariabil ntr-o serie compact de metafore, cu domeniu unic de referin (cel politic, n exemplele urmtoare): - adjectivul portocaliu dezvolt aceeai conotaie (aparinnd opoziiei democratice"), indiferent de numele determinat; sintagma revoluie portocalie" (cu referire la Ucraina) asigur tiparul pe care se grefeaz numeroase metafore nrudite" : Portocaliul Iucenko se coloreaz n gri" (Gndul, 13.09.04 Sunt de semnalat totodat i substituiile lexicale sinonimice ale termenului de baz: Revoluia oranj din Ucraina, orchestrat de serviciile secrete" (Adevrul, 18 ianuarie 2005, p. 1) sau Oranjada" (Ziua, 4 martie 2005, p. 1);
36

 adjectivul electoral se nregistreaz n componena a dou valuri" de metafore adjectivale, aferente comentariilor pe teme politico-administrative - alegerile locale (Adevrul, 25 octombrie 2004, p. 2), SMS-uri electorale cercetate de Poliie", Repeteni la testul mitei electorale", Liber la turism electoral" (Cotidianul, 10 noiembrie 2004, pp. 2-4), Preponderent ocazional, metafora de elogiere absoarbe i pune n circulaie clieul figurativ fondat pe un termen evaluativ, adecvat momentului/evenimentului de referin; de pild, titlurile artilelor de prezentare a campionilor romni la Jocurile Olimpice (Atena, august 2004) au exploatat obsesiv sintagmele de aur, de argint, de bronz, metafore cu clar trimitere aluziv la medaliile : Ploaie de aur peste Romnia" (Jurnalul naional, Z5 august 2004, pp. 32-33), Brcile cu vsle de aur" (Jurnalul raional, 23 iulie 2004, p. 32), Chef de aur! " (Jurnalul naional, Ir august 2004, p. 1), Gimnastele de aur s-au ntors acas" (Adevrul, 26 august 2004, p. 11). Metonimia prezint interes ca procedeu care favorizeaz economia de limbaj i se intersecteaz cu ali tropi. Metonimia propriu-zis, saturnd una dintre variantele substitutive tipice (de pild, autor pentru oper"), se nregistreaz sporadic: 80 de Matisse, Cezanne i Picasso au ajuns la Muzeul Naional de Art al Romniei" (Gndul, 2 iulie 2005, p. 3). n schimb, personificarea metonimic furnizeaz unul dintre cele mai stabile cliee figurative ale limbajului publicistic actual, recuperate n construcia titlului; clieul atinge att tipul de figur (cu sincretismul a doi tropi), ct i gramatica" i semantica" acesteia. Elementul personificator se selecteaz din categoria verbelor volitive, psihologice, de micare, de opinie sau declarative, n timp ce componenta metonimic este reprezentat de entitatea creia i se atribuie caracteristica [ + animat]. Extrem de unitar, categoria metonimiei personificatoare se compune din : toponime/nume de partide, instituii, formaii muzicale, teatrale, sportive etc., indicate prin nume complet sau prin sigle. n acest mod, dintre multiplele forme posibile de substituie metonimic publicistica activeaz ndeosebi varianta conintor pentru coninut" de tipul Rusia vrea acord total cu Bruxelles" (Ziarul financiar, 21 mai 2004, p. 9), Al Qaida amenin cu atentate n Bulgaria i n Polonia" (Adevrul, 22 iulie 2004, p. 9). n titluri, preferina net pentru structurile minimale (substantiv cu stilizare metonimic + verb personificator) nu exclude i cumulul a dou secvene de acest tip. De asemenea, importana i stabilitatea procedeului sunt probate, printre altele, de prezena, pe aceeai pagin de ziar, a unei serii de titluri construite similar: PNL nu voteaz Statutul Parlamentului" ; PNL cere demisia ministrului Sntii" ; PD i PNL se opun vnzrii vilelor de protocol ctre actualii chiriai" ; PD cere revenirea la vechiul sistem judiciar" ; PD critic deturnarea banilor de la Sntate" {Adevrul, 19 martie 2004, p. 3). Titlul centrat pe paradox, figur a ambiguitii prin asocierea de idei aparent contradictorii, este prin definiie remarcabil, dei se nregistreaz variante slab difereniate ale aceluiai procedeu: este vorba despre ruptura" imprevizibil n plan lexico-semantic, produs de: a) relaia de incongruen dintre elementul regent i determinani; i b) substituii lexicale/sintagmatice deviante n contextul dat; n plus, locul de fisurare a coerenei semantice poate fi semnalat grafic prin puncte de suspensie: Mita legal" (Ziarul, 20 aprilie 2004, p. 1), Cadre didactice... corigente" (Dimineaa, 2 iulie 2004, p. 1), Popularii nepopulari" (Ziarul, 2 iulie 2005, p. 1), A ctiga pierznd! " (Jurnalul naional, 21 iunie 2004, p. 35).

7b. Tipologia figurilor de stil. Figurile semantice i transformarea lor n cli ee. (dup R.Zafiu) Discursul jurnalistic utilizeaz destul de mult figurile semantice n primul rnd metafora i metonimia cu rol ornant sau explicativ. Nu e ns vorba, de obicei, de inovaii extreme, de asocieri surprinztoare, cu funcie estetic; figurile publicistice corespund mai curnd cadrelor conceptuale generale, analogiilor i asociaiilor din viaa cotidian i din limbajul curent. Ele sunt deja uzuale, banalizate sau devin astfel n interiorul stilului gazetresc. Clieele provenite din metafore i metonimii
37

sunt adesea iritante prin recuren, dar au avantajul accesibilitii, al maximei comoditi, manifestate deopotriv n producerea i n receptarea textului. Metaforele cltoriei: corabie, automobil, tren... Metafora drumului fiind una din cele mai bine reprezentate n toate registrele limbii, nu e de mirare c din ea s-au dezvoltat alte cteva cmpuri de echivalene: n primul rnd, asimilnd obiectul supus unei evoluii (individ, grup, domeniu de activitate sau cunoatere uman) cu un vehicul n deplasare. Societatea-corabie, istoria-tren, omul-automobil sunt concepte metaforice puternic clieizate, pe care le utilizeaz limbajul curent, cel publicistic, ba chiar i cel poetic. Foarte actual e firete, identificarea individului cu automobilul (explicabil prin condiiile vieii moderne): ea explic un numr considerabil de expresii i locuiuni din limbajul argotic i familiar: a fi n pan a nu mai avea bani, a lua ceva la bord a consuma buturi alcoolice (vezi i benzin, carburant cu sensul de butur alcoolic), a-i face plinul a ajunge la un ctig considerat suficient, a trage pe dreapta a se culca; a se retrage etc. Limbajul publicistic transform asemenea echivalri mai vechi sau mai noi n construcii elaborate, alegorice, uneori artificiale i marcat retorice. Oricum, trecerea de la presa romneasc n limbaj de lemn la cea actual a nsemnat i o modernizare a metaforei mijlocului de transport: corabia (cu crmaciul ei) era caracteristic stilului solemn i arhaizant al discursului totalitar; inovaiile actuale prefer trenul sau automobilul. Metaforele navigaiei nu dispar, desigur, cu totul: n 1990, sub titlul Corabia se scufund se desfura o ntreag alegorie, n care apreau marinarii, mecanicii, puntea, bastimentul etc.: Cpitanul d ordine, timonierul ncearc disperat s redreseze crma... ; Suntem un neam n cumpn, ca i o corabie pe cale de a eua. Seria metaforelor automobilistice mizeaz pe accesibilitate i actualitate, apelnd la o experien comun mai multor cititori (pentru care corabia e, totui, doar un clieu cultural!). Inovaia se manifest prin alegerea unui element concret-cotidian ca suport inedit al alegoriei: societatea romneasc devine, de pild, un autobuz: Pentru mult lume alegerile din septembrie reprezint o intersecie a istoriei n care obositul, uzatul i slab alimentatul nostru autobuz tricolor o poate lua aiurea, virnd la dreapta ori la stnga, pe o strad ntunecat, plin de gropi i mizerii (...). Metafora feroviar nu este mai puin frecvent n discursul politic i publicistic: un partid politic s-a declarat la un moment dat locomotiva coaliiei din care fcea parte. Tentaia alegoric se manifest i aici din plin: Trenul puterii. Circul oricum. Locomotiva partidul majoritar se mai nfund n zpad, vagoanele sunt jerpelite, partidele extremiste circul pe scri. Metafore publicistice. Abuzul metaforic a fost favorizat de limba de lemn a regimului politic totalitar. Un tipar asemntor produce, evident n mod involuntar, animale fantastice dintr-un bestiar inedit: Cinic, vechii rechini ai dezastrului romnesc ntind din nou braele tentaculare, paraliznd tot ce ating (Dreptatea 192, 1990, 1). Sensul figurat depreciativ, injurios, al denumirilor de specii animale se combin, ntr-o retoric rudimentar, fr a ine seama de imaginea simbolurilor concrete. Alegorii. O metafor jurnalistic nu rmne aproape niciodat singur; n cutare de performane stilistice, autorii construiesc metafore i comparaii n lan; cum acestea sunt, prin natura scrisului publicistic, clieizate, rezultatul scenariul alegoric este de obicei unul involuntar comic. n alegoria jurnalistic e caracteristic grija autorului de a decoda ct mai explicit echivalrile metaforice: textul se ntrerupe, de multe ori, pentru a face loc explicaiilor, traducerii: Copilul (puterea actual) i-a fcut gestaia n pntecele mamei sale (Televiziunea). Dezavantajat oricum de complicarea excesiv, stilul alegoric e pndit, din pcate, i de riscul inutilitii: el rmne de multe ori un simplu exerciiu retoric, un ornament pitoresc, care nu aduce un
38

progres veritabil n analiza fenomenelor descrise; poate chiar s alunece n erori de logic (grave pentru o figur de stil prin excelen raionalist), prin nepotrivirea metaforelor cu fenomenul reprezentat, prin incoerene sau jocuri de cuvinte: aceste mari uniti ale agriculturii romne abia plutesc n deriv ca s treac mai repede prin pcla perioadei de tranziie. Dar nu se vede malul n aceast economie de cea (RL 666, 1992, 2). Metafore animaliere. Clieele publicistice se dezvolt de obicei, spontan, n serii; una dintre seriile foarte evidente n retorica jurnalistic actual este cea a metaforelor animaliere. n lista principalelor animale invocate n ultimii ani par s intre mai ales rechinii, caracatia, dinozaurii, hienele i, cu o frecven ceva mai redus, cameleonul, lupii, lipitorile, pianjenul, arpele, obolanii, cobaii. Nu ntmpltor am amestecat formele de singular cu cele de plural: unele din numele de mai sus i-au consolidat semnificaia metaforic ntr-o anume form gramatical: e mai puin probabil s ntlnim n texte lupul (la singular) sau caracatiele (la plural). Desemnrile animaliere se deosebesc i dup posibilitatea de a aprea fr determinri (mai rar) rechinii stau, deocamdat, ascuni (RL 1065, 1993, 9); caracatia impune propria ei lege (RL 922, 1993, 1) sau cu determinri care le pun n relief caracterul metaforic: btrnele hiene nomenclaturiste... stau la soare i-i ling rnile (RL 848, 1993, 1); hienele tranziiei (RL 940, 1993, 9); btrnele hiene securiste (RL 1312, 1994, 1). Personificarea preurilor. ntr-un sondaj de opinie realizat n 1996, la ntrebarea de ce v temei mai mult, cei chestionai indicau pe primul loc preurile, care o luau astfel naintea unor surse tradiionale de spaim, precum rzboiul sau boala. Este deci interesant s urmrim prezena preului n discursul public actual, mai ales n pres. Prima observaie care se poate face este c subiectul n cauz e foarte prezent n textele publicistice. Se constat, apoi, c preurilor le este atribuit constant calitatea de agent: ele sunt personificate, sunt descrise n ipostaze ct se poate de autonome i dinamice. Metaforele clieizate ale creterii preurilor nu au o tonalitate excesiv de sumbr. Cele mai puternice imagini sunt ale forelor naturale: Vrtejul preurilor nu iart nimic!" (EZ 1026, 1995, 1), tensiuni declanate de avalana preurilor" (RL 28.10.1995, 16). Alte contexte sugereaz ns micarea ameitoare prin metafore ale dansului (lambad, saraband) sau ale clriei (cavalcad): Lambada preurilor (Adevrul 166, 1990, 1); Sarabanda preurilor i pensiile (RL 716, 1992, 2); Cavalcada preurilor sub biciul Stolojan (RL 782, 1992, 1). n fine, apar i metaforele tehnice: o remorc la locomotiva preurilor (RL 1096, 1993, 16).

8.

Intertextualitatea mesajului mediatic

Din perspectiva pragmaticii comunicrii verbale, textul e neles ca parte a unui proces comunicativ. El ndepline te o func ie, traduce o inten ie, urmre te un efect, implic anumite presupozi ii i se instituie ntr-o situa ie de comunicare specific. n viziunea teoreticienilor R. de Beaugrande i W. Dressler, textul e o ocuren (apari ie) comunicativ, care satisface urmtoarele standarde de textualitate: 1. coeziunea (ceea ce nseamn ca estura textului trimite la un sens global, unificator); 2. coerena (adic faptul c prile lui componente se afl ntr-o rela ie stringent); 3. inten ionalitatea (cu alte cuvinte, modul n care emitorul dore te s fie neles, receptat ceea ce comunic); 4. acceptabilitatea (altfel spus, setul de conven ii acceptate la un moment dat de ctre vorbitorii unei limbi, conven ii care asigur acordul socio-comunicativ); 5. informativitatea (exigena de a transmite, efectiv, ceva, o informa ie) ; 6. situaionalitatea (cerin a ca textul s se afle n rela ie cu contextul socio-cultural i situa ia de comunicarE);

39

7. intertextualitatea (ceea ce se refera la rela ia de coprezenta intre doua sau mai multe texte, la asimilarea de mai multe texte provenite din fondul cultural - scriptural - al omeniriI). In legtura cu conceptul de intertextualitate - cum am vzut, unul din cele apte standarde de textualizare, dup R. de Beaugrande si W. Dressler - teoria asupra lui se prefigureaz prin observa iile unor teoreticieni precum M. Bahtin, G. Genette, Tzvetan Todorov, Julia Kristeva, referitoare la dialog n contextul discursului literar, in special cel narativ. n esen , dup M. Bahtin (vezi Probleme de literatur i estetic. Univers, Bucure ti, 1982), cuvntul din limbaj este un cuvnt pe jumtate strin. El devine propriu n momentul cnd vorbitorul l populeaz cu inten ia sa, cu accentul su, cnd i nsuete cuvntul i l antreneaz n aspira ia sa semantic i agresiv" (op. cit., p. 149). E de neles c un scriitor (jurnalist n.n.) se folose te de cuvinte, expresii, enun uri, fragmente mai ample de texte apar innd fondului cultural al omenirii, asimilndu-le, n conformitate cu o inten ie de comunicare, cu accentul su personal, ntr-o situa ie de comunicare dat, astfel nct discursul (textul) realizat de el apare ca o asimilare de texte, purtnd atitudini, accente i intui ii proprii, limbajul su devenind astfel o opinie plurilingva". Se consider c fr textele teoretice ale lui Bahtin, conceptul de intertextualitate ar fi ntrziat s apra. Julia Kristeva vorbe te despre intertextualitate ca despre un mod n care textul este orientat spre corpusul literar anterior sau sincronic. Textul, spune Kristeva, este o ncruci are de cuvinte (textE) unde se cite te un alt text (cuvanT); orice text se construie te ca mozaic de citate, orice text este absorb ie si transformare a unui alt text" (Semiotike. Recherche pour une semanalyse, Editions du Seuil, 1969, p. 146). Kristeva nlocuie te n 1967 termenul bahtian de intersubiectivitate (dialogisM) cu acela de intertextualitate (schimb de textE). Julia Kristeva consemna :conceptul de intertextualitate trece n locul celui de intersubiectivitate Un text este ntotdeauna inspirat de alte texte. Ea definete mai trziu intertextualitate ca ncruciare ntr-un text a unor enunuri mprumutate altor texte sau transpunere a unuia sau mai multor sistem (e) de semne ntr-un altul. Cercettoarea din Bulgaria mai precizeaz Vom numi intertextualitate aceast interac iune textual care se produce n interiorul unui singur text. Pentru subiectul cunosctor, intertextualitatea este o no iune care va fi indicele modului n care un text cite te istoria si se insereaz n ea. n acelai timp, conceptul de intertextualitate presupune existena istoricitii, a diacroniei: Nu exist un punct zero n scriere, fiecare scris repet n mod normal texte sau fragmente de text anterioare, care sunt absorbite i transformate, ntr-o modalitate sau alta. Ea propune, totodat, i un alt termen, ideologemul, definit ca func ie intertextual, care se ntinde pe ntregul parcurs al textului, conferindu-i coordonate istorice, sociale, filosofice, estetice etc. Prin urmare, ideologemul reprezint un mod particular de a citi epoca, de a se implica sau distana de aceasta, att timp ct el e o func ie a modului n care se intersecteaz ntr-un text diversele secven e din alte spaii textuale pe care le asimileaz. Pe de alt parte, Michael Riffaterre consider c intertextul este ansamblul textelor care pot fi apropiate de cel pe care-l avem sub ochi, ansamblul textelor regsite n memorie la lectura unui pasaj determinat. Grard Genette n Palimpsestes introduce noiunea de transtextualitate sau de transceden
textual, distingnd cinci subdiviziuni: 1. Intertextualitatea propriu-zis (relaia de coprezen ntre dou sau mai multe texte, i cel mai adesea prin prezena efectiv a unui text n cellalt citatul, plagiatul, aluzia). 2. Paratextualitatea (relaia textului cu titlul, prefaa, notele, ilustraiile) 3. Metatextualitatea (relaia de comentariu care leag un text de altul, fr ca, n mod necesar, s-l citeze sau s-l numeasc). 4. Hipertextualitatea (relaia de derivare a unui text din altul prin transformare sau imitaie parodia, pastia). 5. Arhitextualitatea (relaia de apartenen, de gen; uneori uzeaz de o formul paratextual, de un subtitlu poezii roman, eseu. Un alt concept, introdus de Paul Cornea este acela de contextualitate prin care se stabilete relaia ntre text i cmpul socio-cultural de apartenen (genetic sau funcional) constnd n: textualizarea unor opiuni,

40

atitudini i funcii. Dintre aceste tipuri de transtextualitate, cele mai importante sunt arhitextualitatea (dependena de gen) i contextualitatea (dependena de cmpul socio-cultural). Intertextualitatea trebuie conceput din perspectiva a doi factori: din perspectiva creatorului, a reelei de lecturi pe care acesta le implic n procesul creaiei, dar i din perspectiva cititorului, a celui care recreeaz opera prin lecturarea sa practic. Ideea intertextualitii are o importan deosebit pentru lectur, pentru c ne ofer posibilitatea s nelegem mai bine straturile unei opere literare att din perspectiva universului creatorului, ct i din perspectiva cititorului, a celui care va recrea textul. n literatura secolului XX, apare un tip specific de intertextualitate, caracterizat printr-un proces de oglindire a operei n propriile sale structuri, apar astfel, cri construite pe motivul operei n oper i care constituie nsui procesul creaiei. n acest fel, scriitorul devine contient el nsui de propria sa creaie, asumndu-i cu fervoare condiia propriei opere. Textul literar exist n acest fel n cadrul unei vaste legturi de multiple texte care se intersecteaz, interfereaz, crend un cmp semantic specific. Un astfel de spaiu al intelectualitii l reprezint romanul lui Cervantes Don Quijote. n textul acestui roman exist o multitudine de alte texte care se intersecteaz, se contopesc pentru a ntregi i a amplifica mesajul operei lui Cervantes. n Don Quiote ntlnim astfel, alturi de refleciile proprii ale scriitorului, reminescene i trimiteri la Platon la filosofia medieval, la romanele cavalereti. Un bun exemplu pentru a ilustra conceptele men ionate anterior i func ionalitatea lor poetica l ofer scriitorul Marin Sorescu, prin amuzanta sa opera Viziunea vizuinii (apruta in 1982, la Editura albatros) Avem, aici, un exemplu de hipertextualitate, de derivare a unui text (n cazul de fa, relatarea unui viS) din alt text, prin imita ie, modelul, transformat parodic, fiind limbajul plin de cli ee verbale al discursurilor politice stereotipe despre utopia comunista a lumii mai drepte i mai bune, unde ar curge numai lapte i miere, dar care e imposibil de localizat (sus ?, jos ?) i de atins. Procedeul intr ns ntr-o combina ie de tehnici de relatare, pentru a configura, mpreuna, un text compozit, greu de definit ca formul, pentru c implic i elemente de alegorie, de parabol, de pasti , dar toate transfigurate parodic, cu o disponibilitate ludic impresionant, care, o dat pornit, pare a nu se mai opri. Intuim, n subtextul relatrii, o plcere diabolic n demontarea i montarea a la maniere de a unor mecanisme textuale saturate de formule verbale uzate, care nu mai spun nimic, luate n sine, dar care, n noile montaje realizate de scriitor, capt via , devin semnificante, purttoare ale unui mod ironic de a citi o epoc. Discursul poetic din Viziunea vizuinii se constituie ca un mozaic sclipitor de mostre de limbaj, venind din nenumrate surse i registre expresive. El implic rela ia de coprezen ntre mai multe texte i, adesea, prezena efectiv a unui anumit text n celalalt. Este cazul nenumratelor expresii idiomatice, zictori, proverbe din vorbirea i paremiologia popular, al citatelor din diver i scriitori, reproduse aidoma, ca motto-uri, sau parodiate, apoi al nelipsitelor aluzii, prezente la tot pasul, aspecte care contureaz intertextualitatea propriu-zisa a operei. i merse a a n jos pn se plictisi. i de mers, i de jos, i de vis, cci piatr n dreapta, piatr n stnga, n sus, cerul cu stelele i cu vacile, n jos, o lume mai dreapt, mai bun, i venea s se dea cu capul de pere i i chiar avea unde s-i dea cu capul, caci n dreapta stanc, n stnga stanc, sus, cerul cu stelele i cu vacile, jos, o lume mai dreapt i mai bun; i cnd se plictisi de cobort, ncepu iar s urce, dar acum ce se vedea jos? Cerul, cu stelele i cu vacile, i ce se vedea sus? O lume mai dreapt i mai bun. Avem, aici, un exemplu de hipertextualitate, de derivare a unui text (n cazul de fa, relatarea unui viS) din alt text, prin imita ie, modelul, transformat parodic, fiind limbajul plin de cli ee verbale al discursurilor politice stereotipe despre utopia comunist a lumii mai drepte si mai bune", unde ar curge numai lapte i miere, dar care e imposibil de localizat (sus ?, jos ?) i de atins.

Metalimbaj la stilistic Alegorie. Procedeu artistic constnd n exprimarea unei idei abstracte prin mijloace concrete. n alegorie fiecare obiect abstract este personificat sau prezentat simbolic, la crearea imaginii sale concurnd mai muli tropi. Fabulele sunt povestiri alegorice. Alegoria nunt-moarte: C la nunta mea / A czut o stea;/ Soarele i luna /Mi-au inut cununa. /Brazi i paltinai /I-am avut nuntai, /Preoi, munii mari, /Paseri, lutari, /Pserele mii, /i stele fclii! Aliteraie. Procedeu stilistic care const n repetarea aceluiai sunet sau a unui grup de sunete n cuvinte
41

care se succed (vjind ca vijelia i ca plesnetul de ploaie). Aluzie. Cuvnt, expresie, fraz prin care se face o referire la o persoan, la o situaie, la o idee, fr a o exprima direct. Car!!! Car!!! Car totul!!! Opt ani de zile, un crd de cioroi au ntunecat cerul patriei mele. n fruntea crdului se afla Cioroiul-ef. Opt ani de zile s-a auzit doar critul lui: car!!!, car!!!, car!!! car totul, adic fur, ciordesc totul ce-mi iese n cale - terenuri agricole, bnci, fabrici, televiziuni .a.m.d. Ambiguitate. Este un procedeu stilistic complex, care const n utilizarea deliberat echivoc a unui cuvnt sau a unei secvene lingvistice dezvoltate. Ea se bazeaz pe posibilitatea de a nelege cuvntul sau secvena lingvistic respectiv n cel puin dou feluri (Caavencu: vreau ceea ce merit n oraul acesta de gogomani, unde sunt cel dinti ntre fruntaii politici.) Anacolut Discontinuitate sau ruptur logico-sintactic n interiorul unei propoziii sau al unei fraze. Ex. Degeaba muncim zi i noapte dac nu i se recunoate, acolo, nici un merit. Anafor. Procedeu stilistic care const n repetarea aceluiai cuvnt la nceputul mai multor fraze sau pri de fraz pentru accentuarea unei idei sau pentru obinerea unor simetrii. avem timp s sfrmam un vis i s-l reinventm, /avem timp s ne facem prieteni, s -i pierdem, /avem timp s primim lecii i s le uitam dup-aceea (O.Paler) 2. Democraia fr pres este inacceptabil. Democraia cu pres este insuportabil (Winston Churchill) Antifraz. Figur retoric prin care o locuiune, o fraz etc. se ntrebuineaz cu neles contrar celui obinuit. Dac ironia laud spre a critica, admir spre a denigra, antifraza include i procedeul invers, simulnd critica sau denigrarea pentru a elogia. Ex. Eti un urt i un ru i nu te pot suferi. Antitez. Figur de stil bazat pe opoziia dintre dou idei, fenomene, situaii, personaje, expresii etc., care se pun reciproc n relief. Eti om intelectual i nu un terchea-berchea. Arhaism S tot fie vreo cinci ani de cnd, mpunai n caftane stataliste, mesagerii preedintelui moldovean cu vipuc la alvari ne ddeau trcoale, apelnd la contiina de neam Ateptare frustrat. Un efect obinut prin utilizarea intenionat a unor procedee menite s atrag atenia cititorului ntr-un mod spectaculos, ntrerupnd orice inerie n lectur i s le contrazic expectanele. Ex. Shakespeare a creat lumea n apte zile. / n prima zi a fcut cerul, munii i prpstiile sufleteti. / n ziua a doua a fcut rurile, mrile, oceanele / i celelalte sentimente (M.Sorescu) Autoironie. Ironie la adresa propriei persoane. Am trdat eu vreodat, trdtorilor?Am spus eu vreodat minciuni, mincinoilor? Cacofonie Asociaie sau repetare neplcut de sunete n vorbire. Suntem ca calicii n aceast ar. Calambur Joc de cuvinte bazat pe echivocul rezultat din asemnarea formal a unor cuvinte deosebite ca sens. Are drept scop obinerea de efecte umoristice. Ex. La timpuri noi tot noi. Chiasm Figur de stil care const n reluarea, n ordine invers, a dou cuvinte sau expresii. Ex. Spune ce gndeti, dar gndete-te ce spui. Clieu Formul stilistic, expresie etc. banalizat din cauza repetrii excesive; ablon. A patra putere n stat. Colaj. Este o form complex de manifestare a intertextualitii care rezid dintr-o succesiune de texte sau registre stilistice transferate ntr-un text - gazd. Ex. Istoria patriei a ajuns la acel moment de rscruce, cnd rndunelele se duc, crete ntreinerea la bloc, se scutur frunzele de nuc, inculpaii se elibereaz de la zdup, se-aaz bruma peste vii, toamna se numr bobocii, iar medicamentele gratuite se pltesc cu bani. Comic Care provoac rsul; plin de haz; hazliu; nostim; amuzant. Comparaie Figur de stil care const n alturarea a dou obiecte, persoane, aciuni etc. pe baza unor nsuiri comune. Minte de st soarele/ de stinge, /de-nghea apele/de-i st ceasul Conotaie Sens suplimentar (fa de denotaie) al unui cuvnt adesea figurat, rezultat din experiena personal, din context. Pare-se c PCRM s-a deshidratat definitiv.(P.B.) Consonan Un tip de rim imperfect cnd vocalele accentuate din silabele finale nu se repet identic, dar sunt precedate i urmate de consoane identice. Ex. El tuete, i ncheie haina plin de ireturi: / S iertai, boieri, ca nunta s-o pornim i noi alturi. Context Fragment dintr-o scriere n cadrul cruia se gsete un cuvnt, o expresie, un pasaj etc. interesant. Conversiune
42

Adjectiv n substantiv: Frunzei i cade verdele, / i cade paloarea, / frunza- i pierde nervurile, freamtul, sinele / palid i el, / i palid intr n toamn / clcnd norii G.Tomozei pronume n substantiv: Asear ie eam de la film. n u a mall-ului, chiar n fa a noastr, doi tineri, un el i o ea. Creaii personale. Formaiile lexicale personale sunt acele cuvinte (sintagme, expresii, locuiuni) inexistente ca atare n limb, dar care se ntlnesc ntr-o creaie i sunt rodul inventivitii Astfel, noi, cetenii simpli, ar trebui s ntrebm autoritile statului de ce fel de fel de elini i stari, precum i attea alte fiine politice klimenkoide, dumani deschii ai limbii i simbolicii acestui stat, bzie nestingherii prin Moldova?(C.T.) Partidul umanoidului su se numete Partidul Primatelor Cretine din R. Moldova (PPCM) i are drept doctrin humanoidismul cretin, doctrin politic ce are la baz teoria pasatismului. Respectivul umanoid are creier slab dezvoltat, n schimb e gros de obraz i e de un tupeism feroce. Dativ etic. Este o form pronominal prezent numai la pers. I i a II-a singular, fr funcie sintactic, dar care are valoare stilistic i pragmatic. Ex. Pe unde-mi umbli? Elips Figur de stil care const n omiterea din vorbire sau din scris a unor elemente care se subneleg sau care nu sunt absolut necesare pentru nelesul comunicrii. Ex. Vrei cafeaua cu zahr? Cu. Emfaz. O figur de stil prin care se acord o importan deosebit celor spuse. Ex. Cci moneagul ce priveti / Nu e om de rnd, el este domnul rii Romneti. (M.Eminescu) Enumerare. O figur prin care se coordineaz mei muli termeni, este niruire de termeni , avnd aceeai funcie sintactic. n lumea modern, frigul, foamea, srcia, rzboaiele sunt fenomene electorale unora le aduc voturi, altora le iau. Enun reflexiv Modalitate de exprimare a unor adevruri eterne i general valabile (maximele, cugetrile etc. ). S-i dm Cezarului ce-i al Cezarului. Epifor Figur de stil care const n repetarea unui cuvnt sau a unor cuvinte la sfritul propoziiilor, frazelor sau al unor strofe; epistrof Epitet Determinant expresiv pus pe lng un substantiv sau pe lng un verb pentru a scoate n eviden mai nuanat o trstur a obiectului sau a aciunii i pentru a da mai mult expresivitate artistic creaiei respective. Publicist de doi bani, articol de trei parale Eufemism Element de limb care nlocuiete, n vorbire sau n scris, un cuvnt sau o expresie neplcut, vulgar, jignitoare, respectnd paralelismul de sens. Ex. Nu suntem n relaiile cele mai bune cu vecinii. Exclamaie retoric Este o modalitate de realizare a emfazei. Confer textelor vivacitate. Gradaie ascendent (descendent) O figur de stil care const n enumerarea a cel puin trei termeni (cuvinte, sintagme, propoziii), astfel nct fiecare dintre acetia s aduc o intensificare sau o diminuare a celui anterior. Hiperbol Figur de stil prin intermediul creia sunt exagerate trsturile unui personaj, ale unui obiect n scopul accenturii unei idei sau a reliefrii unui personaj. Hiperbola opereaz exagerare n dublu sens, al mririi i, respectiv, al micorrii. Imperfect narativ (efect durativ, iterativ, de continuitate) Imprecaie Figur de stil care conine un blestem. bata-l crucea !, Fereasca Dumnezeu Inversiune Procedeu stilistic constnd n schimbarea topicii normale a cuvintelor ntr-o fraz Invocaie Procedeu stilistic prin care oratorul sau scriitorul interpeleaz un personaj (de obicei istoric) absent. Ironie Cuvnt, fraz coninnd o uoar batjocur, folosind semnificaii opuse sensului lor obinuit; zeflemea, persiflare. Citez din Mesajul de felicitare adresat bunicuelor de premierul Tarlev: Numai un popor cu suflet mare i o imaginaie de poet are dreptul de a avea aa o srbtoare - Ziua bunicuei. Am ncercat s aflu ce popor de pe planeta Pmnt mai are srbtoarea Ziua bunicuei. Niciunul, domlor! De unde deducem c moldovenii sunt un popor ales, singurul din lume cu suflet mare i o imaginaie de poet, iar celelalte popoare au suflete mici, pctoase, sunt mute la glasul frumosului, ca nite consoane oclusive, i au o imaginaie de parameci! Parc acestea-s popoare sntoase!? Merit oare ele stima noastr? Merit ele, n general, s mai existe, dac nu au srbtoarea bunicuei? S dm cu atomica peste ele! Aista nu-i rasism, ci patriotism moldovenesc. Da, numai un popor cu suflet mare i o imaginaie de poet are dreptul de a avea un aa premier ca Tarlev! ntrebare retoric Procedeu prin care vorbitorul emite intenionat o interogaie la care nu ateapt rspuns. Ei i ce dac e campanie electoral? Unde e scris c n campaniile electorale se anuleaz legile statului i simpla demnitate uman a unui popor? (C.T.)
43

Joc de cuvinte tembelizorul Se vedea de la o pot c lui Vntu i sufl vntul prin buzunare. Laitmotiv Reluarea sistematic ntr-un text a unei idei, a unei teme sau a unui motiv, prin repetarea identic sau n forme modificate a unor cuvinte, sintagme, versuri, propoziii etc. Limb de lemn nvemnteaz lipsa de idee n cuvinte. 1.Numai i numai socialismul a asigurat deplina independen, bunstare i fericire.2. S dezvoltm tot mai puternic spiritul de sacrificiu. 3. Din punct de vedere social, ne aflm naintea celor mai dezvoltate ri capitaliste. Litot Procedeu stilistic folosit pentru a exprima o idee sau un sentiment prin negaie. Ex. Nu mic mi-a fost mirarea cnd am vzut de ce este n stare. Metafor Figur de stil rezultat dintr-o comparaie subneleas prin substituirea cuvntului obiect de comparaie cu cuvntul-imagine.1. Nici un urub politic, orict de betegit ar prea, nu este lsat s se tvleasc aiurea pe jos. 2.A nceput marea cotonogeal pentru cel mai rvnit os al rii. 3.Locomotiv electoral Metonimie Figur de stil care const n nlocuirea cauzei prin efect, a efectului prin cauz, a operei cu numele autorului (L-am cumprat pe Eminescu), a unui produs cu originea lui (Prefer Cricova (ampania), a concretului cu abstractul etc., pe baza unei rela ii logice. Metonimia poate exprima 1) Cauza prin efect: Este apreciat c are mini de aur.2) Efectul prin cauza; 3) Denumirea recipientului n locul con inutului Provincia e suprat pe capital.4) Semnul n locul obiectului semnificat (El este un Don Quijote). Monolog Replic ampl a unui singur personaj, care poate viza sau nu un destinatar prezent sau imaginat. Omonime Realitatea de la Realitatea TV era pe ct de posomort, pe att de chinuitoare. Oralitate Calitate a stilului unei scrieri beletristice de a prea vorbit, dnd expunerii un caracter spontan i viu att n dialogurile care noteaz particularitile vorbirii personajelor, ct i n naraiunea propriuzis; ansamblu de particulariti ale limbii vorbite, ale graiului viu Oximoron Figur de stil care exprim o ironie subtil sau un adevr usturtor sub forma asocierii paradoxale a doi termeni contradictorii. (chin dulce) Parabol Figur stilistic bazat pe analogie, ce const n sprijinirea unei afirmaii pe un exemplu cu valoare simbolic, real sau imaginat. Paradox Este o figur de stil ce reunete 2 idei, 2 realiti care aparent se exclud. Ex. Paradoxul vremurilor noastre n istorie este ca avem cldiri mai mari, dar suflete mai mici; autostrzi mai largi, dar mini mai nguste. Ne-am multiplicat averile, dar ne-am redus valorile. O.Paler Parafraz Expunere a coninutului unui text ntr-o formulare proprie (de obicei, mai ampl). Mi se pare ns lipsit de bun-sim ncercarea acestei televiziuni de a induce opiniei publice ideea c numrtoarea anilor de cnd moldovenii au cobort din copaci ncepe odat cu apariia Publika TV la Chiinu, c pn la ea moldovenii nu tiau ce-i aia televiziune, stteau prin copaci i priveau la stele. Paralelism sintactic Figur de stil ce st la baza tuturor figurilor care implic simetria i repetiia. Pe ct sunt melancoliile de dulci, pe att sunt triste ile de amare. E.Cioran. Perifraz. Procedeu gramatical i stilistic de exprimare prin mai multe cuvinte a ceea ce, n mod obinuit, se poate reda printr-un singur cuvnt . Cartea crilor, ara lalelelor, oraul celor 300 de moschee Personificare figur de stil prin care se atribuie lucrurilor, animalelor sau fenomenelor din natur nsuiri omeneti Pleonasm Eroare de exprimare constnd n folosirea alturat a unor cuvinte, construcii, propoziii etc. cu acelai neles Redundan nseamn repetare, reluare a unei informaii. Ex. Am vzut-o pe Maria. Regionalism Fapt de limb existent numai ntr-o anumit regiune, caracteristic numai pentru un anumit grai Rim Potrivire armonioas a sunetelor finale n dou sau mai multe versuri. 2) Cuvnt care n vers rimeaz cu alt cuvnt Sarcasm Vorb sau expresie insulttoare; batjocur usturtoare. Ex. S trii la muli ani, dobitocia voastr. (Gr. Alexandrescu) Simbol Procedeu expresiv prin care se sugereaz o idee sau o stare sufleteasc i care nlocuiete o serie de reprezentri
44

Sinecdoc Figur de stil care const n lrgirea sau restrngerea sensului unui cuvnt prin folosirea ntregului n locul prii (i invers) (ea are de hrnit cinci guri), a particularului n locul generalului, a generalului n locul particularului, a materiei din care este fcut un lucru n locul lucrului nsui (este mbrcat n mtase), a singularului pentru plural (romnul e nscut poet). Tautologie Repetare inutil a aceluiai gnd, formulat prin aceleai cuvinte sau prin cuvinte apropiate ca sens. 2) lingv. Greeal constnd n repetarea unor cuvinte identice sau apropiate ca sens i ca expresie, dar diferite sub raport sintactic. Replica replicii. Minunea minunilor. Truism Adevr evident, banal; loc comun Umor nclinare spre glume care se ascunde sub o nfiare serioas, sever, plin de ironie i de neprevzut Zeugm 1.Nu schimb mare lucru nici jurnalitii, analitii i canalitii. 2.Am fost mpucat de 2 ori, o dat n picior i o dat la Plevna. Expresii frazeologice De ani de zile de cnd se vorbete despre integrarea european niciodat clasa noastr politic n-a discutat cu poporul cinstit, cu crile pe fa, ce mncare de pete este aceast integrare. Omonimia: Reportaj din India i Pakistan. Pakistanezul mi-a ntins mna i s-a prezentat: Petea. Am ajuns n India cu permisiunea grnicerilor strini. (Timpul, 29 august 2009) (E vorba de Transnistris Antonomaz De ce elinii i starii bzie nestingherii n R. Moldova?(C.T.) (E vorba de Constantin Star, jurnalist de la NIT, i elin, proprietarul cinematografului Patria). 2. La guvernare au venit ghimpii, filaii, urechenii i lupii. Barbarism: Politolog ucrainean: Ru ii vor rmne n Tiraspol ns vor schimba politica lor din "hard" pe "soft". Petru Bogatu: Tkaciuk out, Stratan reintr n joc? Schimbri ortografice: S RDEM, DECI, VITEAZ RSAD! Oralitate Adic, uite, domle, ct e de tare Publika noastr - e spaima premierilor!

45