Studiu de caz: Tipuri de roman n perioada postbelic

Elevi: Popescu Francesca Nistor Adrian Vin Andrei Racovieanu Andrei Bcanu Andreea Trsac tefan
Badea Vldu

Cuprins
1. Romanul n perioada postbelic 2. Tipurile de roman n perioada postbelic 2.1. Romanul realist-psihologic 2.1.1. Preda) 2.2. Romanul cu elemente eseistice 2.2.1. Moromeii (volumul II, Marin Preda) 2.3. Romanul psihologic 2.3.1. Breban) Animale bolnave (Nicolae Moromeii (volumul I, Marin

2.4. Romanul politic 2.4.1. Cel mai iubit dintre pamanteni (Marin Preda) 2.5. Romanele modern. 3. Concluzii 4. Paralel ntre romanul postbelic romanul interbelic i optzecitilor. Proza

5. Bibliografie

1.Romanul n perioada postbelic

Romanul dup al Doilea Rzboi Mondial este marcat de contextul social-politic. Primii ani, ai "obsedantului deceniu" proletcultist, nregistreaz producii ilizibile astzi, compromise, respectnd temele i conveniile epice ale momentului, pe linia dogmatic realist-socialist, sub presiunea unei cenzuri totalitare. Caracterizat de "stalinism integral", deceniul 1950-1960 este unul al schematismului ideologic. Totui, i n aceast epoc apar cteva romane care se salveaz valoric, aparinnd unor scriitori ce debutaser, cei mai muli, n perioada interbelic sau n timpul rzboiului. Aceste romane menin o legtur plin de foloase cu romanul interbelic, n sensul crerii unor tipologii viabile sau al conturrii unor tablouri sociale i personaje complexe. Evoluia romanului dup al doilea Rzboi Mondial poate fi privit dintr-o dubl perspectiv, una cronologic i alta estetic. Cronologic vorbind, perioada a fost una contradictorie. Dup un deceniu de ideologizare crunt, odata cu anul 1964 are loc o relativ liberalizare care a fcut posibil renaterea genului prin apariia primelor romane despre anii 50, obsedantul deceniu, cum l numise Marin Preda. nsetat de adevr, literatura ncepea s suplineasc istoria, fenomen care a durat mai mult de un deceniu. Are loc totodat o recuperare a interesului pentru individualitate i pentru complexitatea naturii umane, ceea ce degenereaz fie o proz a nstrinrii, fie una de factur psihologic. ntre cele dinti romane care au abordat tema nstrinrii, se poate aminti, n primul rnd, Intrusul de Marin Preda, aprut n anul 1968, care nu e strin de micarea european a existenialismului literar reprezentat de Albert Camus.

Romanul Moromeii de Marin Preda (1955), prima izbnd a genului n deceniul al VI-lea, care anun i un al doilea volum, deschide seria operelor valoroase ale unei ntregi generaii de romancieri, afirmate n perioada 1960-1980: Nicolae Breban, Fnu Neagu, Alexandru Ivasiuc, Augustin Buzura, D.R. Popescu, George Bli, Constantin Toiu, etc. Criticul Eugen Simion realizeaz, n lucrarea Scriitori romni de azi, volumul I, o tipologie a romanului acestor dou decenii, care ilustreaz fenomenul de continuitate cu modernismul i cu formele romanului interbelic: realismul psihologic, proza de analiz, eseul romnesc, romanul pitoresc i baroc, realismul artistic - romanul mitic, proza fantastic, comedia limbajului. Grupri literare influente n epoca destrmat, prin abordarea parodic, conveniile modernismului, continund astfel procesul de europenizare a literaturii romne: coala de la Trgovite (Costache Olreanu, Mircea Horia Simionescu, Radu Petrescu) si "optzecitii" (Mircea Crtrescu, Gheorghe Crciun, Mircea Nedelciu, Nicolae Iliescu, Cristian Teodorescu, Ioan Groan, tefan Agopian, Ion Bogdan Lefter). Proza dup 1980 st sub semnul postmodernismului, curent literar care a cunoscut o puternic autohtonizare prin reprezentanii Generaiei '80. Dup anul 2000, alturi de Mircea Crtrescu, cel mai important scriitor al ultimelor dou decenii, i fac loc tineri prozatori (Filip Florian, Ion Manolescu, Rzvan Rdulescu), care aduc un suflu epic nou.

2. Tipuri de roman 2.1. Romanul realist-psihologic

n Scriitori romni de azi, Eugen Simion prezint tipurile de roman ale epocii, de la cel realist-psihologic, reprezentat de Moromeii, i pn la proza fantastic. Peisajul nu e mult diferit de cel interbelic. Se pot identifica, aadar, romanul de analiz, romanul eseistic sau eseul romnesc mitic. Nou poate fi considerat formula aa-zisului "roman politic", despre care se poate discuta dac este sau nu un tip special sau a fost definit astfel doar pentru tematica abordat, subordonat unor mprejurri istorice anume. Nou este i formula artistic a prozei generaiei optzeciste, n care romanul devine ecoul unor nscenri livreti, ocazionate de banalul existenei. Romanul cunoate o dezvoltare i o multiplicare a interesului pentru gen, ntr-un context n care, graie unui climat nou de creaie, are loc o

adevrat "reconquista literara" ce privete ntreaga literatur, nu doar proza. La nivelul temelor si al bogiei universului artistic, proza din aceast etap cu greu mai poate fi comparat cu aceea scris cu puin timp nainte. Pe pnza ei i fac loc mediile sociale neortodoxe (lumea intelectualilor, burghezia oreneasc, lumea trgurilor i a mahalalelor, inuturile arhetipale neatinse de febra vremurilor noi, etc.), sentimentele, conflictele i micrile psihologice etern umane, adic scutite de explicaii idelogice, pasiunile, accidentele sufleteti, crimele i iubirile fr sport prtinic, nlucirile mitului i nchipuirile fanteziei. Ba, mai mult, apar chiar ororile comunismului incipient. Operele semnificative ce pot fi ncadrate n tipologia realist-psihologic sunt Moromeii de Marin Preda, Groapa de Eugen Barbu sau Bietul Ioanide de George Clinescu.

2.1.1. Moromeii (volumul I, Marin Preda)

Lectura atent a nuvelelor lui Marin Preda ( ntlnirea din pmnturi, 1948) descoper, n afara lucrurilor cunoscute, comentate pe larg de critici, un autor inedit, fantastic, anxios, poet al terifiantului n Colina, Calul, La cmp, nainte de moarte, Amiaz de var, mai toate scrieri de nceput, paradoxale, construite pe observaia realitii rurale. Odat prozatorul fixat n formula lui realist, i s-au contestat, cu o violen neneleas, posibilitile ntr-o epic vizionar, din prejudecata c realismul exclude imaginativul, fabulosul, sondarea n straturile tulburi ale contiinei. Dar Albert Beguin descoperea un Balzac romantic, vizionar, tenebros, sub notaia rece si crud, un poet al oniricului, surprinztor la un doctor n tiine sociale. Rebreanu e, n Adam i Eva, fantastic i metafizic n genul lui Eminescu, obsedat de arhetip, tinznd spre mari construcii narative n chipul romanticilor. La scriitori cu un stil unitar, disocierile de acest fel nu anuleaz o formul i o metod, fixat n elementele ei de baz: o completeaz numai pe un plan special de percepie. Psihologiile rurale pe care le examineaz Marin Preda nu aparin att unor complicaii, cum s-a spus n nenumrate rnduri, ct unor indivizi tipici, surprini n gesturile lor banale, ns dintr-o perspectiv analitic inedit. De la Rebreanu, psihologia ranului a nceput s fie privit ca o alctuire de fore divergente. Intuiia sigur a lui Marin Preda e de a se fi orientat spre

zonele neguroase ale psihologiei, unde sumblimul, n formele speciale ale eticii steti, se unete cu trivialul, afeciunea cu duritatea, spiritulalul cu patologicul. Viziunea esenial a acestei realiti morale, valorificat estetic n toat ntinderea ei, o aflm in Moromeii, scrierea fundamental a lui Marin Preda. Disocierile pe planul analizei i intenia de a redescoperi psihologia rural, n alternarea de fore divergente, n filozofia sufletului simplu, refractar, ironic, nelinitit, candid i energic pn la izbucniri violente, confer naraiunilor sale o orignialitate de necontestat n cadrele mai largi ale prozei de analiz. Din romanul unui destin, Moromeii devine romanul unei colectiviti (satul) i al unei civilizaii sancionate de istorie. Toate aceste modificri au derutat critica, obinuit cu viziunea mai senin i stilul mai degajat din primul volum i au fcut-o s nedrepteasc o carte curajoas i profund. Judecat n ansamblu, Moromeii e un mare roman prin originalitatea, nti, a tipologiei i profunzimea creaiei. Tipologia este, ca la Slavici i Rebreanu, rneasc. Sufletul rural este acolo rudimentar, obsedat de acumulare n ordine material i, numai dup ce acest proces s-a ncheiat, el poate s aud i alte glasuri ce vin din adncul fiinei lui. George Clinescu observ c ranii lui Slavici nu reprezint caractere tipice, ci, ca n vechile epopei, atitudini tipice de via. Marin Preda nltur imaginea acestui mecanism, simplu, previzibil, micat mai mult de instincte, i face din ranii si indivizi cu o via psihologic normal, api prin aceasta de a deveni eroi de proz modern. Sub influena probabil i a romanului american (Steinbeck, Faulkner) - care descrie cu precdere complexitatea oamenilor obscuri (fermieri scptai, negri ntr-o libertate provizorie) - Marin Preda prezint nite rani inteligeni i ironici, compleci ca structur moral, n msur prin aceasta s-i reprezinte i s triasc n modul lor caracteristic marile drame ale existenei. n proz, nu profesiunea i cultura personajelor intereseaz, ci capacitatea lor de a exprima condiia uman. Un doctor docent i un tietor de lemne pot fi n egal msur eroi de literatur fundamental. Independent de aceste probleme de sociologie a personajelor, ce se pun azi numai ntr-o cultur tnr ca a noastr, unde, n chip bizar, prejudecile au o via mai lung, Moromeii reprezint i o mare descoperire literar. Eroul central al romanului, Ilie Moromete, nu seamn cu niciunul dintre personajele prozei anterioare, rurale sau citadine. Originalitatea lui vine din modul n care un spirit inventiv, creator, transform existena ntr-un spectacol. De pe stnoaga poditei sau de pe prispa casei, Moromete privete lumea cu un ochi ptrunztor, n ntmplrile cele mai

simple descoperind ceva deosebit, o not nveselitoare, o lumin care pentru ceilali nu se aprinde. Cltorind la munte pentru a vinde porumb, Moromete povestete la ntoarcere nite fapte extraordinare. nsoind mai trziu pe tatl su ntr-o cltorie asemntoare, Niculae (fiul) rmne dezamgit: ntmplrile sunt banale, oamenii lipsii de farmec, munteanca tnr care tulburase pe tatl su i se pare o ranc oarecare, prin nimic deosebit de alt femeie din Silitea-Gumeti. "Tatl - noteaza naratorul - avea ciudatul dar de a vedea lucruri care lor le scpau, pe care nu le vedeau."

2.2. Romanul cu elemente eseistice sau eseul romnesc

Dac primul volum al romanului Moromeii, publicat n 1955, surprinde n epoc prin noutatea viziunii despre tipologia ranului, modificnd perspectiva artistic i fcnd din acesta un personaj cu o bogat via sufleteasc, un contemplativ al evenimentelor istoriei, cel de-al doilea volum, publicat dup 12 ani, avea s fie i el un eveniment literar. Dou sunt motivele care fac din acest volum un punct de referin al poeziei postbelice: ncadrarea n tema obsedantului deceniu, abuzurile contra clasei rneti i prezena unor elemente eseistice, de reflecie moral, susinute de ctre dou dintre personaje: Ilie si Niculae Moromete. Astfel spus, schimbrile dramatice care vizeaz chiar i destinul omului, rostul acestuia n lume. Replicile lui Ilie Moromete sunt ultimele adevruri spuse de reprezentantul unei lumi care prsea, forat, scena istoriei. Binele, proprietatea, tema venicei schimbri a lumii, moartea sunt doar cteva dintre subiectele pe marginea crora se nfrunt reprezentani ai unor filozofii i ideologii diferite.

2.2.1 Moromeii (volumul II, Marin Preda)

Debutul extraordinar al lui Marin Preda nu l-a impus, pe ct era de ateptat, ca prozator, poate i din prejudecata c un volum de nuvele nu poate consacra un mare scriitor. Abia apariia Moromeilor (vol. I, 1955) a atras atenia asupra dimensiunilor talentului su i a noutii pe care o reprezint formula sa epic. Romanul a fost ntmpinat favorabil i nici mai trziu interesul criticii nu a sczut. S-a pronunat destul de repede cuvntul capodoper i de aici nainte toate scrierile prozatorului au avut de nfruntat

comparaia cu acest model. Cnd, n 1967, dup o lung gestaie, apare volumul al II-lea, critica nu mai arat acelai entuziasm. Se aud glasuri care ceart pe autor pentru ideea de a continua o carte intrat deja n contiina publicului. Indignarea nu este prin nimic justificat, Moromeii, vol. II, este n unele aspecte mai dens, mai profund dect primul, ns puterea prejudecii e mare la acest punct i spiritele critice care s-au obinuit cu un stil i o tipologie accept cu greu aceeai tipologie vzut dintr-un unghi diferit i tratat cu alt metod epic. Cele dou pri formeaz totui o unitate, ele se susin i se lumineaz reciproc, impunnd o tipologie necunoscut pn la Marin Preda n proza romneasc, ntiul volum este concentrat asupra unui singur personaj, ntreaga desfurare epic este subordonat lui Ilie Moromete. Cartea este scris ntr-un stil pe alocuri ironic, personajele au timp s gndeasc i s se exprime, gesturile lor sunt libere, existena, n orice caz, nu-i terorizeaz. De pe stnoaga poditei sale, Ilie Moromete privete cu un ochi netulburat oamenii care trec pe drum, n adunarea din curtea lui locan el citete i judec necrutor evenimentele. Spaiul este ntins, viaa nu e tulburat de ntmplri care s schimbe i s precipite un ritm vechi, calm, de existen. Ritmul epic se schimb, n volumul al II-lea. Existena social este, aici, mai concentrat, oamenii apar invadai de ntmplri, satul aezat pe tipare arhaice intr ntr-un proces rapid de destrmare. Proza care nareaz toate acestea este cu necesitate mai crispat, pagina mai dens, sub puterea faptelor dinafar personajele apar micorate, gesturile lor nu mai au spontaneitatea din prima faz. Moromete, care rmne i aici un simbol, se retrage de pe podic n locuri mai obscure, s f e r a , l u i d e o b s e r v a i e s e m i c o r e a z , b u c u r i a i n t e r i o a r n c e p e s f i e condiionat de elemente pe care nu le poate stpni. Stilul epic se adapteaz acestei schimbri de perspectiv. Naraiunea se complic, numrul focarelor epice crete, sub presiunea numeroaselor paranteze fraza i pierde din fluen, devine aspr i d e m o n s t r a t i v . O anumit crispare a p r o p o z i i i l o r , p r o v e n i t d i n e l a b o r a r e a l o r ndelungat, arat i o nstrinare a prozatorului fa de obiectul naraiunii. Nu este n intenia lui M. Preda de a studia feminitatea rural n raport cu psihologia vrstei, ns, indirect, din desfurarea naraiunii, se poate deduce o schi de t i p o l o g i e n a c e s t s e n s . P o l i n a e , n t i , f a t a t n r p e c a r e p r e j u d e c i l e s o c i a l e o mpiedic s se nsoeasc cu brbatul care-i place i atunci risc totul, dnd curs liber sentimentului. Criza erotic are anumit complexitate, femeia de la ar nu este, n orice caz, numai o surs de pmnt i o uzin de copii, cum

s-a afirmat. Pasiunile izbucnesc viforos i , p e n t r u a s e m p l i n i , a u nevoie uneori de suportul unei mari tenaciti.

2.3. Romanul psihologic

Aducnd o anume libertate de creaie, deceniul a p t e a l s e c o l u l u i t r e c u t s e remarc i prin reapariia romanelor psihologice. Sunt mai ales romne ale unor cazuri.U n e x e m p l u l constituie Animale bolnave de Nicolae Breban, n care analiz n u e strin, cel puin prin unul dintre personaje, Krinitzski, de universul dostoievskian,marcat de credina, de ptimire sau umilin. Preocupat de realitatea luminilor interioare este i Augustin Buzura. Autorul recupereaz n epoc, prin Absenii, tipologia romanuluil subiectiv, apropiat de formula jurnalului. Cartea lui Augustin dublat de prezena unor nuclee epice care cuprind via dintr-un institut de cercetri, unde lucreaz personajul principal, Mihai Bogdan, medic psihiatru.

2.3.1. Animale Bolnave (Nicolae Breban)

Despre Animale bolnave s-a scris in cteva sptmni aproape tot att ct despre celelalte romane ale lui N. Breban, n civa ani. Cartea este, ntr-adevr,excepional. E s t e u n r o m a n d e t i p d o s t o i e v s k i a n , A n i m a l e b o l n a v e f i i n d , n f e l u l l o r , n i t e posedai. Ceea ce i mpinge la violen sau la fric, la crim sau la laitate nu este nicio mprejurare oarecare, nici o cauz social, nici o anume conformaie moral: rdcina rului de care sufer se afl n structurile insondabile ale fiinei lor. Nicolae Breban are o mare capacitate de a vedea n, structura metafizic a personalitii umane. El nu este nici acum, n-a fost nici n crile anterioare, ceea ce numim curent un analist, fiindc, la urma urmelor, tocmai analiza lipsete. A analiza o contiin sau un suflet instinctiv, nseamna le descompune i a le studia; n vreme ce Nicolae Breban caut mai puin elementele, priile, rezultatele dintr-o astfel de operaie, i mai mult unitatea profund, originar, a fiinei; el nu descompune sufletul empiric(bazat pe experient), ci compune un suflet metafizic. Personajele au doar o vag contiin a existenei lor adevrate. Acele lungi spovedanii ale eroilor sunt instrumentul de a ptrunde n existena lor ascuns, de a-i face s o m r t u r i s e a s c . Spovedania e o form de posedare. Analitii explic p r o c e s e , reaciuni, obsesii, manii; pe N. Breban l intereseaz caracterul inexplicabil al realitii interioare. Dac, citind n absena stpnilor, putem crede c banala analiz psihologic a fost nlocuit de o analiz a fondului primar al fiinei, biologic, n Animale bolnave,reducia

indivizilor la structuri fixe, eterne (masculine sau feminine) i a raporturilor lor la schema lui Weininger, nu se mai poate cu nici un chip dovedi. Profunzimea este de data aceasta inefabil.

Natura ambigu a caracterelor Oricine va observa c puine din personajele lui N. Breban sunt caractere. Dar nu e vorba doar de renunarea la datele precise ale caracterului tradiional, ci chiar de renunarea la ideea de personaj constituit i plauzibil, ale crui acte s fie explicabile prin conjuctura n care triete. Krinitziki, Miloia, Paul, Irina au o psihologie abisal i indeterminat, putnd oricnd s se destrame, ca i cum n-ar fi fost dect nchipuiri, sau s treac unul ntr-altul, s se confunde. Fiecare din aceste personaje este el nsui i, n acelai timp, o posibilitate a altuia, real i himeric, fizic i metafizic. Fiina lumeasc a fiecruia pare prea slab ca s suporte destinul sau existena ce a fost atribuit fiecruia:ea amenin necontenit s explodeze. Realitatea imediat a lucrurilor cunoate o stare de tensiune aproape insuportabil.

Ambiguitatea la nivelul literaturii S-a spus c romancierul nu tie s termine romanul i c greete clarificnd, prin plutonierul Mateia, mprejurrile crimelor; misterul ar fi n acest chip an ulat. Din posedai de un ru transcendent, eroii ar deveni simple cazuri clinice: Paul un mitoman,Miloia un paranoic. Remarca este just. Numai c lucrurile au fost privite cu prea mare uurin, ca i cum Nicolae Breban ar putea la viitoarea ediie s-i ndrepte greeala. Adevrul este c romanul nu se putea sfri mai bine i, dac este vorba de o greeal, ea n u e una ntmpltoare, ci se afl chiar la temelia crii. S nu uitm c A n i m a l e bolnave nu este doar un excepional roman al condiiei umane, ci i un roman poliist:cea dinti enigm, a nefericirii i a rului de care sufer Irina, Krinitzki i ceilali, nu poate fi dezlegat, dar cea de-a doua, a crimelor, da. Mai puternic , poate, dect uimirea n faa tainelor fiinei umane este la Nicolae Breban nclinaia spre rezolvarea misterului.

2.4. Romanul politic

i dup 1971, dei presiunea ideologic asupra scriitorilor crete, continu s se scrie romne despre obsedantul deceniu. Explicaia poate veni din ceea ce s-ar putea numi uzur sistemului totalitar sau perioad n care sistemul, n esena s, ddea semne de criz structural. Numite, pe drept sau nu, politice, seria acestor romne se justifica, ntre altele, prin aceeai nevoie de adevr, ntr-o lume n care minciun era resimita tot mai mult c factor alienant att pentru individ, ct i pentru categorii profesionale sau grupuri umane. Unul din primele romane care se oprise asupra tragediilor societii romneti supuse unui proces de abuzuri i alienare, fusese Moromeii, vol I. Surprinznd esena crii, Eugen Negrici conseama: Dei ran i exponent al unei clase, Moromete reprezint, n fond, chiar spiritul independent, inapt de compromisuri i plieri, care (c i acela din lumea intelectualitii) nu poate supravetui n comunism. El se cltina i pn la urm dispare. Tocmai momentul acesta al derutei i al eurii ncercrii de adaptare [...] e surprins de cartea lui Pred din 1967. Marin Pred continu i aici, fr s o epuizeze, tem obsedant pentru creaia lui, raportul dintre individ i istorie. Abia mai trziu, n 1980, n Cel mai iubit dintre pmnteni, Pred avea s ncerce o sintez asupra destinului omului, ntr-un roman n care politicul se topea, de asta data, n ceea ce nsemna chiar condiia uman surprins sub semnul arbitrariul i al absurdului. Dar Pred nu a fost singurul creator al acestui tip de romne, Constantin Toiu, n Galeria cu vit slbatic, reuea s ilustreze, prin Chiril Merior, condiia intelectualului din deceniu ase, aa cum Augustin Buzura continu s scrie romane-problem, precum Feele tcerii sau Refugii.

2.4.1. Cel mai iubit dintre pmnteni (Marin Preda)

"Cel mai iubit dintre pamnteni, este un roman total, i-am zis eu n cronica pe care am scris-o ndata dupa aparitia lui. Un roman, altfel spus, cu mai multe paliere, mai multe teme si un numar mare de personaje: roman politic (despre obsedantul deceniu), roman de dragoste (istoria unui tnar profesor de filosofie, Victor Petrini, care are credinta ca daca dragoste nu e,

nimic nu e), un roman moral (mai exact: romanul unui moralist de clasa, n sfera existentiala, n genul lui Camus), n fine, un roman de moravuri despre lumea intelectuala si, n genere, despre lumea romneasca n regimul totalitar comunist. Un roman puternic, amplu cu un fluviu, romanul, n fine, al unui moralist care judeca necrutator istoria prin care trece." Romanul Cel mai iubit dintre pmnteni (1980) este un apogeu. Pe parcursul a trei volume, cu mai bine de o mie dou sute de pagini, un om vorbete despre sine. Formula povestirii problematizate, sesizat n legtur cu Viaa ca o prad, dar potrivit n diverse msuri i altor cri ale autorului, este aplicat ntr-un mod total. Amintindu-i ce i s-a ntmplat lui nsui, precum i ce a auzit de la diveri oameni, naratorul se ntrerupe pentru a interpreta; modul su de relatare i ngduie toate libertile. Structura romanului poate fi reprezentat printr-un ir de nuclee epice; n jurul fiecruia dintre ele graviteaz, pe orbite situate la diverse distane, problematizri. Pe planul dialecticii interne a operei, emanciprii treptate a naratorului i corespunde tendina de depire tot mai complex a ironiei moromeiene. Ultimul roman al lui Marin Preda reprezint o ncununare i din acest punct de vedere. Naratorul, Victor Petrini, este asistent universitar de filozofie, avnd veleitile unui creator de sistem. n mod potenial, el este cel mai apt pentru nlocuirea ironiei prin seriozitatea ideilor trite, fiind n stare s materializeze pe deplin tema povestitorului, abordat ncepnd cu prima variant a romanului Risipitorii. Lecturile i meditaiile lui Petrini coincid cu ale naratorului.Ateptnd n nchisoare s fie judecat, sub acuzaia de crim, Petrini i rememoreaz viaa, relatnd i problematiznd ntmplri de tot felul din anii 50, etalndu-i ideile filozofice i opiunile estetice, fr a ocoli ieirile vulgare de autodidact arogant. Nu att vinovia epocii (cunoscut, n spirit, din numeroase alte cri de proz romneasc) face autenticitatea romanului, ct vinovia existenial a personajului. Mai ales aceasta din urm merit s fie urmrit i analizat. Petrini nu este strin de seria personajelor moromeiene, cum ar putea eventual s par la prima vedere. Stilul comportrii i gndirii sale poart amprenta unei existene ironice. El exprim, n plus, la un nivel neatins n precedentele romane, depirea ironiei ca form de existen (prototipul acesteia este Ilie Moromete). mprejurrile i dialectica propriei sale gndiri l ndeamn spre asumarea unor idei, dincolo de postura comod a detarii inteligente. Petrini este un spectator zeflemist, niciodat

participant n mod deplin. El este un nsingurat, are vocaia nefericit a contrazicerii. Nentrerupta sa pendulare psihic i confer o anumit invulnerabilitate. El sufer doar cu jumtate din contiina sa. Cealalt jumtate privete cu sarcasm sau doar cu rece curiozitate, de parc ar fi vorba despre altcineva. Personajul folosete chiar metafora coexistenei, ntr-un singur om, a unui actor i a unui spectator. Suferina sa nu poate fi niciodat total. Pe trufaul Petrini, durerile sufletului nu-l ating niciodat n profunzime. Nici preferina lui nu poate fi deplin. Cele patru iubiri ale sale, nfiate ntr-o convingtoare manier analitic, se desfoar n moduri analoge. Din motive aparent de neneles, Petrini nu reuete s pstreze dragostea femeilor. La un moment dat, partenerele lui simt c o parte a contiinei sale st deoparte i zmbete cu cruzime, amuzndu-se i contrazicnd n mod subtil ceremonialul grav al iubirii. Rsul, caracteristic dup cum s-a vzut i altor personaje ironice ale lui Marin Preda, i se ivete pe buze n cele mai nepotrivite prilejuri, strnind resentimentul instinctiv al privitorilor: La acest gnd izbucnii n hohote lungi de rs, la fel de stranii pentru mine nsumi, ca i dorina de mai nainte de a-i vorbi nc, de a-l convinge. El se uit la mine cu o expresie de derut care inu cel puin cteva secunde... (Preda, 1980, I, 123) Simul umorului, dovedit din plin de Petrini, nate suspiciuni, aprnd ca un semn de amoralitate. Reprourile rostite de alt personaj la adresa nclinaiei pentru umor, n general, i se potrivesc foarte bine, caracterizndu-i incapacitatea de-a aproba sau de-a respinge fr rezerve. Marea tem a romanului este vindecarea sau, mai degrab, ameliorarea atitudinii ironice. Petrini rmne un ironic, fiindc aa i este firea, dar suferina, dragostea, meditaia, asumarea definitiv a ctorva idei morale l vor apropia de postura omului ntreg, capabil de participare deplin. Un demers umanizator este i actul de-a scrie literatur. Dup ce i-a terminat lunga mrturisire, Petrini constat c s-a schimbat prin nsui faptul de-a o fi scris. El intuiete c spectaculoasa zeflemea este derizorie i c msura omului este dat de participare i de alegere. Cuvintele sale se ncheie printr-un elogiu al iubirii: n Cel mai iubit dintre pmnteni, documentul, memorialistica deghizat i eseul triesc n simbioz cu ficiunea, amalgamul rezultat fiind agregat de fora centripet a vocii naratorului. Victor Petrini este, n acelai timp,

personaj i autor al propriului su roman, nu numai datorit rolului su n strategia narativ, ci i n mod implicit, graie privilegiului ironiei, acordat de autor. Esena ironiei este delimitarea hibridat de sentimentul propriei superioriti, de trufia celui strin de suferin i de iubire, crezndu-se spectator i judector al tuturor. Existena ironic, materializat n aciuni i, mai ales, n cuvinte, are drept motor secret tocmai acest sentiment. Astfel se explic faptul c restul personajelor din roman, dei nu lipsite de autonomie epic, sunt situate pe un palier inferior celui al naratorului. Ele au rolul unor sparring partners (oferind ocazii de reflecie) sau al unor entiti ironizabile (ironia putnd fi i contestaie de idei). O situaie analog exist n Moromeii. Naratorul arat acolo o constant preuire admirativ fa de personajul principal, acordndu-i un statut de preeminen. ntlnim multe anecdote. Transmitorii lor surprind cte ceva din mentalitile epocii sau, pur i simplu, se amuz, artnd c tiu s fac haz de necaz. Numeroase scene sunt de pur comedie, participnd la ntreinerea unei atmosfere de fars tragicomic. Personajele sunt mai toate oameni cu simul umorului. Ei ntmplri bune de povestit, cu plcere sau cu sarcasm. in minte

Un apogeu l constituie ultimul roman al lui Marin Preda i prin ceea ce am numi poezia amnuntului. Scriitura vibreaz uneori, pe negndite, la apariia acesteia. Obsedat de concepte, cutnd s-i treac n noiuni senzaiile i observaiile, naratorul se transform n aceste ocazii ntr-un poet al sentimentelor tradiionale; apar astfel unele dintre paginile memorabile ale romanului. n asemenea ocazii, naratorul i depete damnarea de moralist i se las n voia plcerii de-a exprima cu rafinament nuane ale lumii de dinafar i dinuntru, renunnd la interpretare. n mod semnificativ, asemenea ntreruperi ale atitudinii de distanare ironic se produc atunci cnd naratorul este electrocutat de iubire. Scenele de iubire patern, cele dominate de tandreea incipient a pasiunilor sale amoroase, cutremurarea iubitoare de la moartea mamei iat mprejurrile cnd verbul lui Petrini intr brusc n stare de levitaie poetic, plutind deasupra solului bogat n minereuri speculative, dar lipsit de via. Unul dintre exemplele posibile este secvena unde Petrini i contempl copila, exprimnd o bucurie senin, strin de orice tribulai.

2.5. Romanele modern.

optzecitilor.

Proza

Tabloul literaturii din deceniul al optulea nu poate fi nicicum complet fr proz postmoderna. Este o literatur a unui nou raport ntre real i imaginar. Dac neomodernismul recuperase o parte dintre formele literare ale modernismului interbelic, proz livresc i parodic a deceniului opt se poate revendic i ea din avangard, dar fr a e r u l d e f r o n d a l a c e s t e i a . Ea preia de la avangard doar dimensiunea experienei formale, recupernd, n bun msur, este adevr sub semnul i r o n i e i , f o r m e l e i toposurile modernismului. Cele dinti semne ale ceea ce se va numi postmodernism apr la autori precum Mircea Horea Simionescu i Costache Olareanu. Amndoi aparin colii de la Trgovite, grupare care va crea o literatur a parafrazrii i a contrafacerii, c reacie la viciile stereopitei i ale ineriei n art momentului, i nu numai.Micarea postmodernist propriu-zis, dei s-a afirmat mai ales prin poezie, este interesant c proz, prin oper a cel puin trei autori, Mircea Nedelciu, Ioan Groan i Mircea Cartareascu, ultimul de departe cel mai important reprezentant al generaiei sale.

2.5.1. Zmeur din cmpie (Mircea Nedelciu)

Mircea Nedelciu (n. 1950, n comuna Fundulea, nu departe de Sionu, reedina m o i e r u l u i " Mateiu Caragiale) este liderul i n c o n t e s t a b i l a l g e n e r a i e i t e x t u a l i s t e . Prestigiul lui, ntr-o generaie n care obediena nu este deloc o lege moral, se bazeaz petalentul epic ieit din comun, pe voina i priceperea de a n noi mijloacele prozei i, nu n ultimul rnd, pe inteligena i tactul lui. Absolvent al F a c u l t i i d e F i l o l o g i e d i n Bucureti, a fost i a rmas un stlp al Cenaclului Junimea i a participat aproape la toate edinele importante ale Cercului de Critic, alturi de Mircea Crtrescu, Ion BogdanL e f t e r , C r i s t i a n M o r a r u i c e i l a l i p o e i , p r o z a t o r i i c r i t i c i c a r e f o r m e a z r a m u r a bucuretean a generaiei '80. E un om de idei, tie ce ateapt de la proz i tie, n ceeace l privete, s-i organizeze discursul epic. Este un experimentalist n sensul pe care lavea termenul n anii '30, un prozator, cu alte vorbe, care gndete nu numai la ceea ce spune, dar i la cum spune textul epic. In termenii noului roman, Mircea Nedelciu face nchip deliberat, cu mult tiin i, din fericire, cu tot att de mult ironie de bun calitate,o proz a semnificantului. Dar nu numai, iari, din fericire. Cine-i citete cu atenie nzdrvanele, ingenioasele lui scenarii epice, observ ce povestitor talentat este acest tnr autor i c textualismul su este, n primul rnd, un stil de a aduce n text un numr mare de povestitori. O naraiune este, n fapt, o gal

a indivizilor care tiu s povesteasc,iar personalitatea individului este dat tot de capacitatea lui de a povesti. Este o strategie, bineneles, a prozatorului i un stil de a reabilita epicul dup o perioad n care proza romneasc i-a exercitat virtuile n sfera analizei i a eseului epic. Cel mai talentat povestitor din aceast nesfrit serie de indivizi care pun existena ntr-o poveste este prozatorul nsui, Mircea Nedelciu, trecut ca i eroii si prin multe. A fost profesor n a v e t i s t , g h i d O . N . T . , m a g a z i o n e r i , a p o i , v n z t o r n l i b r r i a e d i t u r i i C a r t e a romneasc", actualmente este funcionar la Uniunea Scriitorilor i cultivator, dac informaiile noastre sunt exacte, de vi de vie ntr-un sat din mprejurimile capitalei. Stilul epic este de-a dreptul ingenios n romanul lui Mircea Nedelciu (Zmeura de cmpie, 1984; Tratament fabulatoriu, 1986). Zmeura de cmpie, subintitulat roman mpotriva memoriei", este o proz excepional. Unii comentatori se ntrebau, cu ndreptire, dac Mircea Nedelciu, specializat, consacrat n proz s c u r t " , p o a t e experimenta pe un cmp mai vast i poate construi o aciune care s satisfac legile (desigur schimbtoare, complicate, din ce n ce mai complicate la sfritul acestui secol,dar, totui, legile specifice) romanului. Naraiunea de 238 de pagini antrenante, iscusit desfurate, dovedete c prozatorul poate vedea pe spaii ample i poate fixa o tipologien micare. El amplific mijloacele pe care le-a experimentat n povestirea scurt i a d a u g a l t e l e n o i , c u m a r f i u t i l i z a r e a d i s c u r s u l u i e p i s t o l a r i a c a i e t u l u i d e r e g i e . Romanul cuprinde, astfel, aproape toate formele de discurs epic: confesiunea, jurnalul(caietul de regie al lui Radu A. Grinu), romnui epistolar, cum am precizat, extrase dinscrieri istorice i din opere de ficiune, relatri obiective, auctoriale, eseu autoreferenial(cartea se ncheie cu studiul Este Zare Popescu un personaj n romanul Zmeura decmpie?"), dosar de documente, mai multe perspective asupra aceluiai eveniment sau personaj, discursul naratorului i discursul autorului (n pagin i, mai rar, n subsolul paginii), discursuri din afara scenariului romanesc (numeroasele i savuroasele nregistrri fcute n autobuz, n tren, ntr-un restaurant etc.). S nu ignorm, apoi, faptul c Z m e u r a d e c m p i e e s t e conceput ca un dicionar de obiecte (de la arac la za) i,totodat, romanul poate fi socotit o ficiune a personajului R a d u A . G r i n u . E s t e o subtilitate a autorului de a cultiva aceast ambiguitate. Grinu vrea s devin regizor de film, ine un caiet de regie i tot timpul imagineaz scenarii cinematografice. Cititorul,care nu scap din vedere aceste amnunte, se ntreab cu ndreptire dac ceea ce se povestete n roman se ntmpl n via sau se petrece numai n imaginaia (scenariul)naratorului?! O abilitate bine condus i niciodat dezvluit, ntmplrile au avut loc, cu adevrat, sau ar fi putut avea loc. Iat ce sugereaz acest lung scenariu gndit de un personaj care

viseaz s devin regizor de film i scris de un prozator care se joac amestecnd mereu planurile temporale i spaiale. Trebuie s s p u n e m c j o c u l e s t e inteligent i romanul este profund, n el se concentreaz toate descoperirile i toate abilitile textualismului, aa nct cine vrea s-i fac o idee despre preocuprile prozei romneti n anii '80 poate lua ca punct de reper Zmeura de cmpie. O carte substanial n sine, ca proz nou, printre cele mai valoroase scrise n acest deceniu la noi.

3. Concluzii
n esen,romanul de dup al Doilea Rzboi Mondial este u n u l profund marcat de contextual social-politic,chiar i atunci cnd adopt formule mescate de reflectare a lumii, precum parabola i sugestia mitic sau simbolic.T i p u r i l e d e r o m a n e c u l t i v a t e d u p a l D o i l e a R z b o i M o n d i a l acoper, n ciuda dificultilor epocii,a condiiei scriitorului de a fi sub v r e m u r i , a p r o a p e t o a t e g e n u r i l e : c e l realist-tradiional ,de aventuri s a u poliist, psihologic, experimental, obiectiv sau subiectiv. De asemenea,modaliti ale narrii tradiionale sunt completate de cele moderne, precum discontinuitatea epic i temporal, analiza psihologic sau notaia confesiv saub form de jurnal.Dar problema care se va impune, n timp, va fi aceea a viabilitii att a genurilor, ct i a operelor care le ilustreaz. Timpul care s-a scurs nc insuficient. i cu toate a c e s t e a , s e p o a t e s p u n e c r o m a n u l obsedantului deceniu sau romanul politic, gen, n fond, eteroclit, i-a pierdut din relevana astistic, devenind tot mai mult un produs se istorie literar. Reevaluat va fi, de altfel, contribuia fiecrei generaii a literaturii comunismului, inclusiv a Generaiei 80: Din perspectiva unei literature atipice care prea des a srit etapele i i-a lsat descopertite marile capitole, aunei istorii care abia intra, n anii 70, cu matca ei natural se poate spune c aceast generaie (optzecitii) a izbutit s foreze, ca ntr-o vraj malefic, brusca mbtrnire a literaturii romne. E posibil ca una din condiiile d e c i s i v e a l e a f i r m r i i i c o n f i g u r r i i u n e i g e n e r a i i d e c r e a i e , s f i e contribuia ei la asasinarea generaiei anterioare prin compromiterea i mpingerea modelului artistic al acesteia n desuetudine.

4. Paralela ntre romanul postbelic

Romanul interbelic:

romanul

interbelic

- a marcat o ieire din obinuinele narative prin care o p e r a c o n s t r u i a imaginea unei realiti omogene, comentate de autor, ntr-o viziune coerent- devine o specie substanial n literatura romneste nsoit de dezbateri privind modernizarea sa i este r a p o r t a t l a actualitatea literar european

Romanul postbelic: - redimensioneaz relaia cu cititorul cruia i se cere un efort mare de cooperareexprim o mai accentuat p r e o c u p a r e d e r a p o r t a r e l a c o n t e x t u l s o c i a l - politic- t e m a t i c , continu seria romanului de inspiraie rural, dar permanena acestei teme trebuie pus n relaie cu modalitile estetice prin care este r e f l e c t a t i c u v i z i u n e a a s u p r a l u m i i p e c a r e o e x p r i m ; t e m a r u r a l ilustreaz, de fapt, ca i multe dintre romanele inspirate din viaa citadin, o constant a lumii romneti de dup al doilea rzboi mondial: este profound afectat- varietatea soluiilor de organizare a materialului epic- ca dimensiune, este predominant de ntindere mare, multe dintre romaneleacestei perioade desfurndu-se n mai multe volume sau ntr-un numr mare de pagini- personajul continu, pe de o parte, s fie bine definit n contextul lumii n care triete i n care ocup un loc anume, dar, pe de alt parte, personajuld e v i n e c e n t r u l lumii, aceata existnd n msura n care contiina lui o reflect

5. Biblografie:
1. Manolescu, Nicolae,Literatura romn postbelica vol. II,Editura Aula, 2002 2. Simion, Eugen,Scriitori romni de azi, Editura Internaional, Bucureti, 2002 3. Eugen Negrici, Literatura romn sub comunism, Editura Fundaiei Pro, 2002 4. Manual clasa XII-a, Editura Art 5. Internet