ART DCO

[...]Trebuie s schimbam mai nti propriul nostru cmin i apoi ntreaga fa a lumii, netolernd nici un obiect, nici o construcie - fie ea hangar, monument sau palat - care s nu se pre inte n faa ochilor notri !aa cum trebuie s fie ea", adic n simpla nfiare a unei e#presii adec$ate i perfecte, $eridice, sincere [...] %ac se $a cuta !forma modern" n alt fel dect prin aplicarea legilor care, de cnd lumea au determinat e#istena i aspectul formei, se $a a&unge la o nou form de depra$are, la care calificati$ul !modern" nu se $a aplica dect pentru a o diferenia de epoci anterioare epocii noastre [...]' ()*+, -.* %) -)/%)

Dup traumatismele nvinilor, dar i ale nvingtorilor din primul Rzboi Mondial n ntreaga lume a aprut, parc n mod compensatoriu, un nou curent artistic plin de vitalitate, caracterizat de ambiguitate, de pendulare ntre modernism i pitoreti i sclipitoare e presii ale memoriei, care repropunea n c!eie tensionat i dramatic sc"nteietoarea belle epo0ue# $cena marilor btlii ale artei moderne a %ost &arisul, acel &aris considerat de ctre 'mile (ola drept )p"ntecul care diger toate tendin*ele artei, le amalgameaz, le amestec, le lic!e%iaz i le restituie n %inal sub o %orm omogenizat, acceptabil i asimilabil de ctre to*i), +ncep"nd cu a doua ,umtate a secolului al -.-/lea, s/a conturat o pro%und muta*ie revolu*ionar n toate artele vizuale, ' perimente %undamentale au %ost %cute, dup descoperirea %otogra%iei, de ctre protagonitii impresionismului# Aceste e perimente au %ost continuate de ctre cubism care, pornind de la Cezanne, a descompus imaginea n elemente geometrice# 'lementele geometrice %undamentale, pentru a %i percepute, trebuiau mai nt"i )citite) i cititul se %ace nu instantaneu, ci n timp, Acest )timp) devine unul dintre noile atribute pe care lumea modern le acord operei de art# Cubismul a con%erit ast%el o nou dimensiune operei de art0 temporalitatea# O alt dimensiune a %ost con%erit de ctre %uturism, care a implicat n opera de art micarea, caracteristic %undamental a timpurilor moderne# Ciclic, ntre cei doi poli ai artei moderne, cubism i %uturism, pulsau convie*uind panic, sau nlocuindu/se unul pe altul, celelalte )isme) ale artei moderne0 simbolism, orp!ism, constructivism, purism, suprarealism etc# +ntreaga micare modern este caracterizat de o permanent tendin* de ndeprtare de arta )mimetic), de ndeprtarea de la realitatea %igurativ a obiectului ce se %ace nu prin stilizare, ci prin abstractizare# &rocesul de abstractizare con%er noi dimensiuni unor variabile in%init sensibile0 linia, %orma, volumul i culoarea# Creatorul, gra*ie sensibilit*ii sale artistice, avea menirea de a dimensiona, a doza i a manipula aceste variabile pentru a transmite, a )comunica) oamenilor noul semni%icat i noul semni%icant al artei# Art D1co este un stil care a dus n anii 234 la o nou cali%icare a decora*iunii n toate domeniile artei# 5umele Art D1co este o abreviere a denumirii primei e pozi*ii interna*ionale reprezentative pentru noul stil0 )#position des .rt %1coratifs et 2ndustriels 3odernes, ce a avut loc la &aris n anul 6738# Art D1co, noul curent al lumii de dup primul Rzboi Mondial, este re%le ul unei noi societ*i care se apropia cu %renezie de )societatea de consum), model"nd o ra%inat, unitar i uneori pervers )estetic)# Acest %enomen, care a acoperit o parte a perioadei interbelice, a ncercat s stabileasc un ec!ilibru ntre elemente greu ponderabile, care %ormeaz polii unei dileme0 art decorativ / art %unc*ional# 9imba,ul Art D1co/ului este marcat plenar de aceast dilem, ncerc"nd a %i un mediator ntre termenii ei#

'l este mani%est modern, dar n acelai timp i istoricist, d"nd ns anti decorativismului ra*ionalist originalitate i o veritabil autonomie stilistic# Art D1co a continuat procesul declanat de Art 5ouveau, de des%iin*are a grani*elor dintre artist i artizan, dintre artele ma,ore i artele minore, dintre arta monumental i arta decorativ# Termenul )decorativ) indic rezolvarea unor probleme artistice cu a,utorul unor elemente ornamentale, de decorare, ce se raporteaz n mod autonom la structura general, la volumul sau supra%a*a operei# :na dintre caracteristicile noului stil const n %uzionarea, amalgamarea marilor lec*ii ale cubismului, %uturismului i ale constructivismului din care s/a e tras comandamentul de baz0 abstractizarea, geometrizarea, simpli%icarea, cinetizarea i %unc*ionalitatea %ormei# :nul dintre elementele incontestate de genez a Art D1co/ului este Art 5ouveau/ul n subvarianta sa )linear)# Acest demers demonstreaz nc o dat unitatea de origine cu Art 5ouveau/ului n care au coe istat dou direc*ii principale0 una )latin), %ranco/belgian, caracterizat de )plasticitatea) liniei i alta )anglo/sa on), caracterizat de linearitate# Muta*iile de idealuri au dus la muta*ii de gust care au %cut ca anii 234 s %ie n esen* anii unei perioade de tranzi*ie de la universul meandric, cu arabescuri, ale unui vegetal abstract al Art 5ouveau/ului, la repertoriul geometrizant al Art D1co/ului, dominat de cercuri i ptrate# Art D1co/ul statuteaz o nou %orm de colaborare, uneori arbitrar, ntre creator i utilizator, re/ stituind n noul conte t socio/politic, cultural i tiin*i%ic postbelic toate %ormele de arte vizuale0 pictura, sculptura, ar!itectura, gra%ica, design/ul, arredamento/ul, %otogra%ia, cinematogra%ul, care se ,u tapun, intr n dialog i se con%runt plenar, pentru prima dat n istoria artei moderne# Micarea este marcat structural de o contradic*ie intern, generat de di%icilul )maria,) dintre )noul adevr), gsibil ntr/un cubism ce este ns de alt grad dec"t cel al lui ;ra<ue sau &icasso i motenirea persistent a tradi*iei unui trecut mai mult sau mai pu*in ndeprtat# $e poate a%irma c Art D1co a %ost o micare ce poate %i considerat a %i reprezentat, cum spunea =illes 5eret1, un )%enomen test) ce e prima un )%el de revan burg!ez la e cesele provocatoare ale dadaismului i ale cubismului doctrinar)# :n alt invariant al stilului l/a constituit aspira*ia permanent spre uni%icarea total a tuturor %ormelor de produc*ie artistic prin mi,loace decorative# Termenul a produs, de la bun nceput, con%uzie i nedumerire, limpede e primat de marele protora*ionalist Auguste &erret, apostolul betonului armat, care se ntreba cum este posibil alturarea celor dou cuvinte, )art i decorativ)# Art D1co/ul este constituit din dou subcurente principale0 un subcurent de %actur neocubist n care se simt ecourile secession/ului )linear) vienez i al >colii de la =lasgo?, i un alt subcurent care ncearc a duce la limita e trem )plasti%ierea) general a spa*iului i a materiei, cu ob"ria n %lorealul italian i n varianta %ranco/beigian a Art 5ouveau/ului# Art D1co/ul a %ost considerat p"n nu demult doar ca un )apendice t"rziu al Art 5ouveau/ului)@ dar noului stil decorativ, care avea s a,ung la apogeu cu ocazia marii ' position des Arts D1corati%s de la &aris din anul 6738, dup o atent i critic analiz, i se poate remarca o cert %izionomie autonom0 demonstra*ie a unei mentalit*i i a unui gust care uneori sunt antitetice Art 5ouveau/ului# De%inirea termenului de Art D1co este di%icil, din cauze multiple, printre care i multitudinea de subvariante ale stilului# $/a considerat o vreme c Art D1co ar putea %i de%init ca o antitez a Art 5ouveau/ului, c"nd de %apt el l continu n mod organic, pun"nd accentul pe o %unc*ionalitate mbrcat ntr/o em%atic i opulent !ain decorativ# .nvariantul tuturor variantelor de Art D1co const n primatul absolut al %unc*iunii, creia i este subordonat n mod necondi*ionat %orma# Dar %unc*iunea pur nu trebuie considerat drept unic demers al noului stil, ca n ra*ionalismul doctrinar#
1 Gilles Neret, Arts of the 1920's, Rizzoli International Publications 1986

&aul Aoliot2, unul dintre importan*ii creatori ai epocii, spunea n 673B0 )>tim c doar necesarul nu este su%icient omului i c super%luul i este indispensabil, alt%el am elimina muzica, %lorile, par%umurile i sur"sul %emeilor %rumoase)# Art D1co reprezint pentru lumea modern, n ultim instan*, o ultim tentativ de mplinire artistic global# $e consider, n general, c nceputul primului Rzboi Mondial este momentul care nc!eie %enomenul de devenire a Art 5ouveau/ului, care )murind), las un urma legitim0 Art D1co/ul# Totui, nc din anii 674B/6763 se poate constata o perioad de tranzi*ie, de )recali%icare) a revolu*ionarului Art 5ouveau care, trans%ormat pro%und, avea s a,ung n 6738 la apogeu, ca un nou stil interna*ional, sub numele de Art D1co# Ar ndoial c Art D1co este zmislit n matricea stilistic a acelui moment de e cep*ional importan* pentru destinul artei moderne care a %ost Art 5ouveau/ul, curentul care a reuit, pentru prima oar, s )taie cordonul ombilical) ce lega lumea artistic a s%"ritului de secol -.- de redundanta tradi*ie eclectico/istoricist# Art D1co are drept punct de pornire Art 5ouveau/ul, sau mai precis varianta linear a $ecession/ului vienez# Repertoriul %ormal apeleaz ns la un limba, geometrizant, de %actur postcubist, renun*"nd la acea sublimare i abstractizare senzual a vegetalului, speci%ic Art 5ouveau/ului# >i dac natura poate %i uneori surs de inspira*ie pentru noul stil, atunci vegetalului i sunt pre%erate unduirile %ormale ale trupurilor de animale sau de %emei# Art 5ouveau/ul cali%ic n mod personal rela*ia dintre structur i ornament, %c"ndu/ le s se sublimeze reciproc, pentru a da un nou )produs) artistico/ar!itectural, un nou )obiect), care era investit, n spirit modern, cu distincte virtu*i estetico/sociale# &entru Art D1co )obiectul), indi%erent de scar, devine scop n sine, el trebuind s posede trei principale calit*i0 %rumuse*e, ra%inament i diversitate# Arumuse*ea, n*eleas nu ca gratuit opulen*, era generat de %olosirea unor materiale nobile, pre*ioase, deci scumpe, la care se aduga calitatea remarcabil a e ecu*iei Aceast )bog*ie) caracteristic Art D1co/ului poate %i considerat un veritabil )invariant), n diametral opozi*ie cu )ascetismul) decorativ al ra*ionalismului, ce se caracteriza, din anumite puncte de vedere, prin )srcie)# Acesta este unul din argumentele care pot duce la de%inirea Art D1co/ului ca un contracurent al ra*ionalismului, dar care s/a opus simplit*ii decorative ra*ionaliste cu )delicate*e i uneori c!iar cu genialitate)3# &entru a a,unge la ma ima e presie decorativ, se accentua importan*a produsului manu%acturizat, artizanal, %a* de produsul industrial de mare serie, cu toate c Art D1co/ul a pro%itat constant de toate progresele tiin*ei, te!nicii i te!nologiei# Materialele erau, n prima %az a stilului, scumpe, pre*ioase i rare, %iind apoi treptat nlocuite cu altele mult mai ie%tine, produsul noului stil devenind un produs tipic al societ*ii de consum, care era pe punctul de a se nate# Contactul permanent cu lumea noilor materiale, a noilor te!nici i a noilor te!nologii a dus la o insolit apari*ie n lumea artelor0 inginerul# Art D1co )%olosete vec!iul i l mbog*ete cu condimente noi C###D $piritul Art D1co/ ului era spiritul modernismului# C!iar dac prelucra stiluri mai vec!i, rm"nea totui n spiritul modernismului# :n obiect Art D1co se poate iubi pentru %orma sa, pentru miestria artizanal sau pentru spiritul epocii, pentru c n %iecare obiect de art e ist o istorie C###D Art D1co era stilul timpului care cuta noul i nu voia s stea locului)4# Crea*iile Art D1co/ului acoper un spectru larg, merg"nd de la %unc*ionalul simplist la ornamentalul pur# De aceea este imposibil de vorbit despre un unic stil Art D1co, el av"nd o multitudine de direc*ii, de subvariante i de protagoniti# )Art D1co a %ost primul stil EgenuinF al secolului al --/lea i a
2 Paul Follot (1877-1941
a !ost un ebenist "i #ecorator !rancez, una #intre cele $ai i$%ortante !i&uri ale 'rt (eco-ului) ' !ost $e$bru !on#ator al *oci+t+ #es 'rtistes (+corateurs, %ro!esor la ,ursul su%erior #e art- #ecorati.- #in Paris "i a %roiectat cera$ic- %entru !ir$a /0e#&1oo#/, te2tile %entru /,ornille et ,ie/, obiecte #e ar&int %entru /,3risto!le/ "i $obiler la atelierul #e art- #e la 4on 5arc3+) ' realizat c6te.a %a.ilioane la 72%osition internationale #in 1928, %rintre care Pa.ilionul Po$onei) ' !ost autorul unor interioare !astuoase %entru %ac3ebotul Nor$an#ie, %recu$ "i a unui celebru %ian #e %alisan#ru, %rezentat la 72%ozi9ia :ni.ersal- #e la Paris #in 1937) ;%erele lui #e$onstreaz- le&-tura or&anic- #intre #intre 'rt Nou.eau "i 'rt (+co) 3 Rossana 4ossa&lia, Il Art Dco Italiano, Rizzoli 7#itore, 5ilano 1978 4 Art Dco: Die Aufregende Bewegung, <erla& '%%le Press =t#) =on#ra 1986

%ost interna*ional# 'l putea %i transmis %iecrui obiect %cut de om, indi%erent de %olosire sau cost, iar asta nu din nt"mplare, ci pentru c apruse n momentul n care produc*ia de mas %cea primii pai decisivi# +n %ine, i asta era probabil cel mai important, Art D1co a %ost ultimul stil a tot cuprinztor, la %el ca barocul sau clasicismul, el put"nd ornamenta la %el de bine o cas, un Gac!t sau un cu*it# 5imic de atunci nu a mai umplut via*a noastr cu at"ta culoare)8# ' pozi*ia parizian din anul 6738, care din multiple motive a tot %ost am"nat din anul 674B, este unanim considerat ca momentul ce marc!eaz ncununarea e%orturilor %ranceze, ntrerupte de primul Rzboi Mondial, de a institu*ionaliza un nou stil, menit a men*ine primatul artistic de mare putere a Aran*ei# Marea )' position .nternationale des Arts D1corati%s) a %ost o demonstra*ie a multilateralit*ii i poten*ei politico/economico/culturale a Aran*ei, pertinente e presie a parado alei )coe isten*e panice) dintre avangard i tradi*ie, deci dintre aspira*ia sincer spre modernitate i )pre,udec*ile) gustului noii societ*i ce era dispus la )nivelare prin intermediul bunului sim*)# &rezen*a la marea e pozi*ie a %ost remarcabil# Au lipsit, dintre marile puteri, doar nvinsa =ermanie, care a re%uzat s participe deoarece invita*ie a )sosit prea t"rziu) i $tatele :nite, care au considerat c nu au capacitatea artistic de a participa onorabil la o con%runtare interna*ional de dimensiunile celei de la &aris# :nul dintre principalele merite ale ' position .nternationale des Arts D1corati%s a constat n %aptul c ea a reuit s genereze o veritabil unitate ntre creatori de toate genurile, %c"ndu/i contien*i de rolul important ce aveau s l ,oace n cele mai di%erite aspecte ale lumii moderne# $/a statutat semni%ica*ia creatorului modern, care este un conservator ce motenete tot ce s/a nt"mplat n decursul secolelor n art i n acelai timp, n mod parado al, este un modernist, un inovator, un revoltat contra paseismului prezentat de genera*ia imediat trecut# )$e pare c arta de astzi, precum omul, avanseaz pe dou picioare, un picior st"ng care cucerete i un picior drept care conserv# 5u numai c ele nu se concureaz reciproc, dar ele se completeaz unul pe altul, iar contradic*ia dintre ele este de o bene%ic valoare# &oate n aceasta const vitalitatea artei acestui secol# :neori aceste antagonisme i gsesc o curioas ec!ivalen* la un anumit artist, dei cazul contrar este mai %recvent C###D $e poate constata prezen*a EstrigtuluiF i a EstiluluiF care, pr"nd c se combat, merg mpreun precum dou %or*e originale ale unei aceleiai entit*i)6# +n marea e pozi*ie ce merita privit )at"t din e terior c"t i din interior), puteau %i nt"lnite cele mai diverse e presii plastice )!angarele i podurile din beton armat realizate de ctre inginerul AreGssinet la OrlG, o mas de su%ragerie i scaune proiectate de ctre pictorul Robert DelaunaG@ sau casa de pe rue Havin de $auvage i o roc!ie pentru gol% de Iean &atou0 ar!itectur de TonG =arnier, de 9e Corbusier i o coa%ur %eminin JK la garLonneM de Antoine@ o vil pre%abricat i o sal de baie semnat de Andr1 9urLat, alturi de un post de semnalizare al Companiei Cilor Aerate din 5ord@ o %a*ad a unui magazin Al%a Romeo, de Mallet/$tevens i o vil pe malul mrii@ automobilul lui =abriel Hoisin i o punte de pac!ebot a Companiei Transatlantice@ sau !olul unui edi%iciu administrativ i un vagon/%umoar de Arancis Iourdain, precum i bovindourile i %erestrele lui &ol Abra!am, alturi de un cabinet de toalet de &ierre C!areau)7# ARN.T'CT:RA Trium%ul %rancez de la ' pozi*ia interna*ional de la &aris din 6738 s/a materializat n special, prin pavilioanele care )ddeau proba unei nout*i de novatoare inspira*ie i e%ectiv originalitate)# +n tema program a ' pozi*iei se speci%ica, de la bun nceput, c sunt )riguros interzise copiile, imita*iile i contra%acerile vec!ilor stiluri)#

8 5ic3ele *eu%3ore, La sculpture de ce sicle, Paris 6 Ibi#e$ 7 Art Dco: Die Aufregende Bewegung, <erla& '%%le Press =t#) =on#ra 1986

+n a%ara pavilioanelor %ranceze, la marea con%runtare interna*ional de la &aris, noul stil avea s/i gseasc un domeniu predilect de mani%estare la realizarea de magazine, printre care0 celebra )&ar%umerie d2OrsaG) de $ue i Marc care au decorat %a*adele cu e uberante g!irlande %loreale@ )Coi%%eur par%umeur =irault) de pe ;oulevard des Capucines, de Azema, Ma 'drei i NardG, magazinul de ncl*minte de &inet, sau magazinul de bi,uterii proiectat de Robert 9inzer# +ntregul Rive Droite a bene%iciat de edi%icii %astuoase i pline de culoare, realizate cu o decora*iune e cep*ional, de mare pre*iozitate, cu detaliile interioare i e terioare %cute din marmore pre*ioase, %ier %or,at, bronzuri aurite i esen*e de lemn pre*ios# Opera lui Auguste &erret J6BOP/678PM, )apostolul betonului armat), poate %i considerat ca apar*in"nd at"t Art 5ouveau/lui, c"t i protora*ionalismului i Art D1co/ului# &entru 9e Corbusier, care a lucrat n atelierul lui &erret n anul 674B, &erret era )un ,alon al epocii moderne C###D o legtur puternic i solid n !ula care tulbura perioada dintre s%"ritul secolului al -.-/lea i nceputul secolului --)8# +n prospera antrepriz a %amiliei, alturi de Auguste au lucrat i %ra*ii si, =ustave J6BOQ/6783M i Claude J6BB4/67Q4M# &rima locuin* revolu*ionar de beton armat, situat pe 38 bis, rue AranRlin, este o construc*ie care, dei nu este eclectic, poate %i revendicat n aceiai msur de ctre diverse curente ale ar!itecturii moderne# Acelai lucru se poate spune i despre o alt oper ma,or a lui &erret, T!e"tre de C!amps/lGs1es, la care a colaborat n mod %ericit, pentru panourile decorative ale %a*adei, cu marele sculptor Antoine ;ourdelle# Alte opere n care pe o structur revolu*ionar de beton armat, dar cu o compozi*ie clasic, a aplicat o decora*iune speci%ic Art D1co/ului, au %ost imobilul de locuin*e din 86, rue RaGnouard, realizat n anul 6737, precum i Muzeul 9ucrrilor &ublice din &lace d2.ena J&arisM# Ar!itectul Robert Mallet/$tevens J6BBQ/67P8M, care a%irma c )ar!itectura sculpteaz un bloc enorm, casa)9, a %ost una dintre cele mai importante %iguri ale Art D1co/ului# Opera sa, %r a avea veleit*i doctrinare, poate %i caracterizat ca un demers permanent i constant de conciliere a modernismului cu gusturile unei clientele bogate#)'u pre%er s uni%ic aspectul %a*adei, estim"nd c volumele conteaz mai mult dec"t detaliile constructive)1># Autor al unor opere de ar!itectur de sorginte cubist i a arredamento/ului unor edi%icii e istente, a avut posibilitatea de a realiza o serie de lucrri reprezentative pentru noul curent, cum au %ost coerentele )suite de locuin*e urbane) de la Auteuil J&arisM# &entru decorarea acestor locuin*e, considerate un veritabil mani%est al Art D1co/ului, Mallet/$tevens a apelat la artizanii de v"r% ai noului stil, ca ;arillet i Iean &rouv1# &rezen*a italian la ' pozi*ia din 6738 a %ost contradictorie# Aceast contradic*ie era generat de %aptul c noua .talie %ascist avea alte idealuri politico/estetice, la care micarea %uturist i/a adus o contribu*ie de prim ordin# +ntre )purismul) socializant ideologico/%ormal al ra*ionalismului italian i e uberan*a uneori %rivol a ' pozi*iei de la &aris era o di%eren* pro%und# Totui, calitatea artizanatului italian s/a impus gra*ie %aptului c senatorul Teo%ilo Rossi di Montelera, inamic al )ra*ionalismului iconoclast), a selec*ionat cu mare )gri,) pe e pozan*i, ntr"nd ns n con%lict principial cu =iS &onti, care considera c nu pre*ioasele e emplare unice, de produc*ie artizanalo/manu%acturier, sunt reprezentative pentru viitorul artei moderne, ci produsele de serie, rezultate ale unei superioare te!nologii industriale# &rezen*a italian a %ost caracterizat de ctre Marg!erita $ar%atti ca o prezen* a )modernit*ii clasice), a unei )romanit*i clasice, pline de gravitate i de ra*iune)11# &avilionul o%icial italian, realizat de ctre un ar!itect )conservator), Armando ;rassini, prea o combina*ie stranie de arc trium%al cu un palat renascentist#
8 =e ,orbusier, 9 Robert 5allet-*te.ens, Archi es d'architecture !oderne, Paris 1971 1> Robert 5allet-*te.ens, Archi es d'architecture !oderne, Paris 1971 11 5ar&3erita *ar!atti, (iciottesi$a 7s%osizione 4iennale Internazionale #?'rte) 1932) ,atalo&o @con sa&&i #i 5) *ar!atti et al)A,
<enezia, ,arlo Ferrari, 1932

&articularit*ile Art 5ouveau/ului linear britanic, n care rolul lui MacRintos! a %ost preponderent, pot motiva, ntr/o oarecare msur, revendicrile britanice de )precursoare) a Art D1co/ului# +n Marea ;ritanie, ca i n restul lumii, noul stil a )prins) la programele care nu erau n nici un %el pre,udiciate de vreo %orm de tradi*ie, de istoricism# Ast%el, au %ost realizate diverse edi%icii )moderne) ca centrale electrice, gara,e i aeroporturi, piscine i sta*ii de metrou, mari magazine, !oteluri i baruri, dar mai ales cinematogra%e, care ncepeau a se di%eren*ia structural i mai ales decorativ, de teatre# ' emple edi%icatoare pentru Art D1co/ul britanic sunt0 centrala electric din ;attersea, de NallidaG i Agate J9ondra, 6737/67TPM@ .deal Nouse de =ordon Ieeves i RaGmond Nood J9ondra, 673BM@ 5e? Hictoria Cinema de '#UamsleG/9e?is J9ondra, 67T4M@ magazinul &eter Iones de Crabtree@ RoGal .nstitute o% ;ritis! Arc!itects de =raG Uarnum J9ondra, 67T3M@ De 9a Uarr de Mendelso!n i C!ermaGe%% J;e !iilM# Dar *ara care a o%erit ma ima posibilitate de mplinire Art D1co/ului a %ost $tatele :nite# 9umea nou, uor de caracterizat drept o lume pragmatic, lipsit de orice %orm de pre,udec*i istoriciste, a considerat, la o scar tipic american, c noul stil este cea mai autentic i cali%icat e presie a modernismului# Dac ar!itectura modern are drept una dintre cauze apari*ia noilor materiale0 %ierul, sticla i betonul, Art D1co/ul bene%iciaz i el de noile materiale, puse la dispozi*ia ar!itec*ilor de ctre te!nica cea mai modern# 5oile materiale plastice, noii coloran*i, sticla i o*elurile, n special cele ino idabile, au avut o contribu*ie esen*ial la de%inirea noului )concept) american de modernitate# &rincipalii bene%iciari ai noului stil, preponderent urban, au %ost edi%iciile publice, ca marile magazine i sediile de societ*i comerciale, casele de editur, bncile i !otelurile# Dar toate idealurile decorative ale noului stil i/au gsit cel mai propice teren de mplinire n zg"rie nori, mega/ construc*ii ce ampli%icau aritmetic supra%a*a terenului# Cea mai original e presie ar!itectural american, zg"rie norii Art D1co, au %ost din toate punctele de vedere urmaii legitimi ai >colii de la C!icago# (g"rie norii Art D1co ncearc o misti%icare a veritabilei lor naturi0 de )obiecte te!nologice) alienate de la propriile lor %unc*iuni comerciale@ ei ncerc o regresiv recuperare a unei Eimagini globaleF a marii EsrbtoriF a oraului, desc!iz"nd calea spre o nspim"nttoare %ascina*ie pentru imaginile universului te!nologic# &oetica mainii va %i ast%el e orcizat n decorativismul E%lamboGantF al unor edi%icii ca RCA ;uilding de Cross V Cross sau n paro istica poetic a %ragmentrii geometrice de la ;ricRen Casino ;uilding de 'lG Ia<ues Na!n)12# Decora*iunea modernist a avut, n America, o %unc*iune )de media*ie, obinuind i sensibiliz"nd oc!iul cu o muta*ie radical n ceea ce privete aspectul edi%iciilor# Ornamenta*ia mbrca ascendent construc*ia, accentu"nd verticalitatea zg"rie norului, n timp ce benzi orizontale em%atizau ritmica set/bacRs/urilor# Art D1co se concentra adeseori asupra intrrilor, nc!iderilor e terioare, por*ilor, uilor, vestibulurilor i a ca,elor ascensoarelor# O somptuoas decora*iune de piatr, crmid i metal era menit a trans%orma o construc*ie, de alt%el neutr, ntr/o surs de mare orgoliu civic)13# Dac zg"rie norii )clasici) au %ost realiza*i la C!icago, cei mai reprezentativi zg"rie nori moderniti, deci Art D1co, au %ost construi*i la 5e? WorR# +n con%uzia stilistic american sau mai bine spus, n totala lips de )stil) a 9umii 5oi, una dintre primele construc*ii Art D1co a %ost sediul din Man!attan al 5e? WorR Telep!one CompanG, proiectat n anul 673T n birourile McXenzie, Hoor!ees V =melin# Alt edi%iciu care a %ost mbrcat ntr/o )somptuoas) !ain Art D1co a %ost palatul $te?art V CompanG din Man!attan, edi%iciu ce adpostea o serie de magazine cu articole pentru %emei, oper din 6737 a ar!itec*ilor Uarren i Uetmore# O intrare monumental era ncoronat de dou mari panouri decorative, ntre care trona o %riz )e uberant)# Materiale de %inisa, erau ma,olica policrom, bronzul patinat i aluminiul# Dar cel mai reprezentativ edi%iciu pentru noul stil a %ost C!rGsler ;uilding din 5e? WorR, oper
12 5an!re#o Ba!uri C Francesco (al ,o, Architettura !oderna, 7lecta 7#itrice, 5ilano 1979 13 'lastair (uncan, Art Dco, Rusconi 7#itore *)%)'), 5ilano 1989

realizat ntre anii 673B/67T4 de ctre ar!itectul Uilliam van Allen# (g"rie norul a %ost pentru o scurt vreme cel mai nalt edi%iciu din lume, depind cu trei metri turnul 'i%%el de la &aris# 'lementul cel mai original era ultimul registru al edi%iciului, realizat din arcuri suprapuse de o*el ce %ormau un enorm coronament cu greutatea de 3O de tone, ncununat de o %le# C!rGsler ;uilding este )c"ntecul de lebd al acestei nevrotice metamor%ozri urbane0 o e cep*ional %uziune de motive mainiste i de sisteme e presioniste se rezolv printr/un )lobbG)cu plan triung!iular i e traordinare ncununri cu arcuri n retragere i garguie realizate prin supradimensionarea detaliilor stilistice ale automobilelor produse de ctre %irma care d numele edi%iciului)14# &rimatul de )cea mai nalt cldire din lume) a %ost preluat, ncep"nd cu anul 6737, de ctre 'mpire $tate ;uilding din 5e? WorR, oper a ar!itectului Uilliam A#9amb# :riaul edi%iciu rspundea cu sobrietate tuturor comandamentelor noului stil, at"t ca interior c"t i ca e terior# )+n cutarea e traordinarului i a ineditului, se %ondeaz idolatria pentru cantitate0 'mpire $tate ;uilding J5e? WorR, 67T4/67T6M de $!reve, 9amb V Narmon, banalizeaz tipologia lui C!rGsler, nl*imea este un anacronic semn de optimist credin* n dezvoltare, similar cu %renezia lui Aitzgerald i disperarea %rivol a lui (elda, generate de ctre deziluziile i duritatea marii crize)18# O alt oper ma,or a noului stil a %ost RocRe%eller Center din 5e? WorR, care poate %i considerat ca cea mai elocvent inserare a stilului modernist n )*esutul ideologic i istoric al epocii)16# RocRe%eller Center este un enorm comple poli%unc*ional de zg"rie nori, lega*i ntre ei prin esplanade i grdini suspendate, realizat ntre anii 67T3/67T7 de ctre o ec!ip de ar!itec*i, designeri i decoratori din care %ceau parte0 Rein!ard V No%meister, Corbett Narrison V MacmurraG, Nood V Aoui!ou # O dat cu )construc*ia lui RocRe%eller Center zg"rie norul a devenit obiectul unui sistem integrat la o scara urban, parte constitutiv a unei Eordonri generaleF# Aceast muta*ie a avut loc cu pre*ul unei rupturi de cercetrile din anii 234# Construc*ia lui RocRe%eller Center a comportat n %apt o notabil trans%ormare a organizrii muncii ar!itectonice, care nu mai are nimic n comun cu miticul i des %olositul =esamtRunst?erR cutat i urmat de ctre zg"rie norii Art D1co)17# Comple ul, dominat de cele O4 de eta,e ale RCA ;uilding, realizat n anii grei ai crizei economice, a %ost g"ndit ca o oper de science/%iction, )scenogra%ic i teatral precum stilul nsui / un nou ;abilon nscut din eu%orie, dar care respecta pre*urile i pro%ilatura n gradene impus de legisla*ia de zonare a 5e? WorR/ului din 676Q)18# Decora*iunea comple ului a %ost realizat de ctre Al%red Ianniot i &aul Ienne?ein, sculpturile de ctre Ren1 C!amberlan i &aul Mans!ip, proiectarea interioarelor a %ost %cut sub direc*iunea lui Donaid DesReG, n colaborare cu 9ouis ;ouc!e, Uitold =ordon, 'd?ard ;uR, 'rza Uinter etc# )Dar de,a la s%"ritul anilor 234, zg"rie norii ),azz stGle) preau a preanun*a o sc!imbare iminent, DailG 5e?s ;uilding J5e? WorR, 6737/67T4M de Nood nc!ide practic epoca e perimentelor eclectice# Aparatul decorativ se va reduce la panourile de peste intrri, care anun*, simbolic, un Eora celestF de zg"rie nori E%onda*i de oameniF, n timp ce o absolut continuitate monoton i indi%erent este generat de ctre registrele de %erestre# ' ist o legtur str"ns, din acest punct de vedere, ntre 5e?s ;uilding i utopicul proiect pe care Nood l/a prezentat n 6737 pentru EMan!attan 6784F, bazat pe multiplicarea zonelor reziden*iale / pentru trei milioane de locuitori / amplasate pe Nudson i 'ast River, prin grupuri de zg"rie nori distan*a*i corespunztor# Dar dialogul cu avangarda european este cel mai pregnant n urmtorul edi%iciu realizat de ctre Nood0 Mc=ra?/Nill ;uilding J5e? WorR, 14 5an!re#o Ba!uri C Francesco (al ,o, Architettura !oderna, 7lecta 7#itrice, 5ilano 1979
18 Rossana 4ossa&lia, Il Art Dco Italiano, Rizzoli 7#itore, 5ilano 1978

16 Dennet3 Fra$%ton, L'Architecture !oderne" une histoire criti#ue, P3ili%%e *ers +#iteur, Paris 1988 17 5an!re#o Ba!uri C Francesco (al ,o, Architettura !oderna, 7lecta 7#itrice, 5ilano 1979
18 'lastair (uncan, Art Dco, Rusconi 7#itore *)%)'), 5ilano 1989

67T4/67T6M care a %ost precedat de proiectul lui 9onberg Nolm pentru C!icago Tribune i blocurile lamelare studiate de Urig!t pentru birourile lui 5ational 9i%e .nsurance Co# de la C!icago# $implitatea structural a Mc=ra?/Nill este emblematic# $isteme de avangard i reminiscen*e mendelso!niene sunt n mod contient utilizate cu scop publicitar0 se disimuleaz structura sub ample %erestre n band continu, preludiu al iminentei dispari*ii a zidriei n %avoarea peretelui cortin de sticl# DailG 5e?s i Mc=ra?/Nill au rmas pun*i izolate, inserate n noi zone n e pansiune)19# Ar!itectur eminamente urban, cea mai pertinent e presie a unei ncercri de %azare a demersurilor americane la modernism, Art D1co a %ost prezent cu opere de valoare contradictorie n toate marile orae americane, n C!icago, dup e perimentul protomodernist cunoscut sub numele de >coala de la C!icago, urmat de cel mai reac*ionar eclectism, noul stil a %ost reprezentat la cel mai nalt nivel de ctre ar!itec*ii Io!n A#Nolabird i Io!n Uellborn Root Ir, 'i au realizat ntre anii 673B/67T4, cu o vitez i o e%icien* tipic american, o serie de edi%icii prestigioase, precum &almolive ;uilding, sediul C!icago DaGlG 5e?s, C!icago ;oard o% Trade ;uilding i Mic!igan $<uare ;uilding# Tot n C!icago se gsete i edi%iciul de PP de eta,e al C!icago Civic Opera Nouse, proiectat i realizat n anul 6737 de ctre ar!itec*ii =ra!am, Anderson, &robst V U!ite# Alte opere ar!itecturale reprezentative pentru varianta american a Art D1co/ului au %ost0 =oelet ;uilding, azi $?iss Center ;uilding J5e? WorR, 67T3M@ 5iagara Mo!a?R ;uilding realizat de ctre de ar!itec*ii ;laG V 9Gman J$Gracusa, 67T3M@ banca :nion Trust, celebra )Catedral a %inan*elor), proiectat de ctre Uirt Ro?land JDetroit, 6737M@ Xansas CitG &o?er and 9ig!t CompanG JXansas CitG, 6737M@ $Raggs ;uilding de AranR C#Ualter JTusia, 6737M# 9a $an Arancisco, cele mai importante opere de ar!itectur i arredamento Art D1co apar*in iui Timot!G &%lueger, autor ai Medical and Dental ;uilding, al 9unc!eon Club al ;ursei din $an Arancisco, precum i al OaRland &aramount T!eatre# 9a 9os Angeles Art D1co a lsat unele opere remarcabile, care aduc o interesant contribu*ie la devenirea noului stil# Realizrile pot %i nscrise n dou mari )subcurente)0 )zig/zagul modern), speci%ic construc*iilor dezvoltate n nl*ime din anii 234 i )modernul aerodinamic), caracteristic construc*iilor din anii 2T4, dezvoltate orizontal# Din prima categorie %ac parte0 2Ric!%ield Oil ;uilding, de Morgan, Ualls V Clement J9os Angeles, 673BM@ 9os Angeles CitG Nali, Central 9ibrarG, $elig Retail $tore, 'astern/Columbia Center, =uarantG V 9oan Association ;uilding i marile magazine ;ullocRs Uils!ire# De o valoare particular este Oviatt ;uilding, D1corat de Rene 9ali<ue i $addler et Ails# Reprezentative pentru )modernul aerodinamic) sunt0 &an/ &aci%ic Auditorium, Coca/Cola ;ottling CompanG i Cali%ornia &etroleum# )Din punct de vedere strict ar!itectural, zg"rie norii anilor 234, simpli%icrile iui Nood i cercetrile unor ar!itec*i ca Ric!ard 5eutra J6B73/67O4M, Rudol% M#$c!indler J6BBO/678TM i Albert Xa!n J6BQ7/67P3M au dus totui la o rennoire %ormal decisiv a culturii americane, n timp ce legturile cu tradi*ia ;eau /Arts sau cu cea neogotic / trium%toare n opera lui Crame i =ood!ue / vor %i n mod gradat rupte# Din acest punct de vedere, zg"rie norul &!iladelp!ia $aving Aund $ocietG J&!iladelp!ia, 6737/67T3M de =eorge No?e J6BBQ/6788M i Uilliam 9escaze J6B7Q/678QM este un e emplu emblematic# .nova*iile ce le con*ine sunt de ordin %unc*ional i tipologic C###D ntreg edi%iciul, n care supra%e*ele par s dispar din cauza retragerilor benzilor vitrate C###D de%inesc o imagine compact, n acelai timp rare%iat i autopublicitar# (g"rie norul izolat i regsete speci%icitatea, renun*"nd la orice %orm mimetic0 elementele sale constructive sunt ocazii pentru un ,oc compozi*ional care dorete a se propune drept sintez n sine, drept o imagine a unui eveniment pur te!nologic# No?e i 9ascaze mping mai departe e perien*ele lui Nood0 proiectele lor pentru Museum o% Modern Art din 5e? WorR J67T4/67T6M par a deriva din lumea constructivist, n timp ce planul de restructurare pentru C!rGstie/AorsGt! &arR?aG din 5e? WorR J67T6/67T3M demonstreaz o
19 'lastair (uncan, Art Dco, Rusconi 7#itore *)%)'), 5ilano 1989

aten*ie neobinuit n $tatele :nite pentru urbanism i pentru e perimentele lui 9e Corbusier i ale ra*ionalitilor olandezi)2># ART'9' =RAA.C' Art D1co, adres"ndu/se unei societ*i ce se apropia vertiginos de )societatea de consum), a elaborat pentru toate %ormele de art dou moduri de e presie, care se decodi%icau di%erit de ctre cele dou categorii principale ale noii societ*i0 marea mas i lumea ini*ia*ilor# &entru marea mas s/a apelat la o produc*ie de serie, determinat de considerente comerciale@ pentru ini*ia*ii ra%ina*i s/au realizat piese unice, care apar*ineau unui domeniu inde%init, la grani*a dintre art i artele aplicate)21# &ictura Art D1co a preluat cu dezinvoltura toate elementele moderne, te!nice i conceptuale puse la dispozi*ie de ctre micrile de avangard, av"nd ns o predilec*ie pentru paleta %auve/ist i pentru e perimentul cubist, care a %ost utilizat ca principal mi,loc de construc*ie, de structurare a operelor gra%ice i picturale# 'lementele care %ac o relativ delimitare ntre pictura de avangard i pictura Art D1co sunt0 caracterul predominant decorativ al acesteia din urm i %aptul c opera de art era g"ndit nu independent, ci menit a %ace parte dintr/un ansamblu ambiental# 'lemente speci%ice universului %ormal i cromatic al Art D1co/ului pot %i regsite n operele unor reprezentan*i de %runte ai avangardei ca@ Aernand 91ger, Nenri Matisse, Maurice HlamincR i Xees Han Dongen# Dar %igura cea mai reprezentativ a picturii Art D1co a %ost o elev a lui Andr1 9!ote i a lui Maurice Denis, Tamara de 9empicRa# 'a este autoarea unei opere personale i e presive care, cu o construc*ie de %actur post cubist, cu o palet cromatic bogat i vie, dega, o atmos%er de un erotism subtil i ra%inat# Cu toate c &arisul a %ost capitala necontestat a Art D1co/ului, el nu a monopolizat total curentul, %apt probat i de e isten*a la ;ordeau a unei veritabile )coli) de pictur, reprezentativ pentru noul stil# &rincipalii e ponen*i ai acestei coli au %ost Ren1 ;ut!aud, Rap!ael Delorme, =abriel Domergue i Iean Dupas# Dintre acetia s/a remarcat n mod particular posesorul mult r"vnitului &ri de Rome, Iean Dupas, autor al unui ciclu de picturi pentru transatlanticul 5ormandie# Opera sa, plin de un subtil decorativism abstract, a %ost caracterizat de o elegant )alungire a %igurilor i o impersonalitate a e presiei)22, con%orm cu gustul i spiritul timpului# +n gra%ic s/a continuat marea direc*ie trasat de ctre Art 5ouveau, la care s/a adugat puternica in%luen* a lui 9eon ;aRst, autorul costumelor %antastice i a scenogra%iilor orientalizante ale celebrelor ;alete Ruse ale iui Diag!ilev# Marile reviste pariziene de mod, ca 92lllustration, 9a Hie &arisienne i 9a =azette du ;on Ton, au bene%iciat de colaborarea unor gra%icieni de e cep*ie, ca =eorge ;arbier, 'douard ;enito, Robert ;on%ils, ;ernard ;outet de Monvel, &ietre ;risaud, :mberto ;runelesc!i, =eorges 9epape, C!arles Martin, creatori ai unui stil gra%ic so%isticat seductor i original, cu o palet cromatic bogat i ra%inat# Marele e emplu %rancez al revistelor de mod a %ost urmat i de ctre publica*ia german Die Dame, la care a strlucit gra%icianul Nans Nenning Hoigt, cunoscut sub pseudonimul Alastair# +n $tatele :nite, aceleai direc*ii au %ost urmate de ctre revistele Hogue, HanitG Aair, Narper2s ;azar i Uoman2s Nome Companion, care au apelat la marii gra%icieni %rancezi 'rte, =eorges 9epape, Cassandre i 'douard =arcia ;enito# =ra%icienii americani cei mai cunoscu*i au %ost Iosep! ;inder, Hladimir ;obritsRG, =eorge ;olin, Io!n Nedl, RocR?ell Xent, Io!n Hassos i Uilliam Uels!# &oate mai mult dec"t gra%ica, a%iul, care

2> 5an!re#o Ba!uri C Francesco (al ,o, Architettura !oderna, 7lecta 7#itrice, 5ilano 1979
21 'lastair (uncan, Art Dco, Rusconi 7#itore *)%)'), 5ilano 1989 22 5an!re#o Ba!uri C Francesco (al ,o, Architettura !oderna, 7lecta 7#itrice, 5ilano 1979

a continuat i el cu mi,loacele moderne puse la dispozi*ie de ctre cubism i %uturism tradi*iile Art 5ouveau/lui, a a,uns pe cele mai nalte culmi de e presie, devenind un e%icace instrument de in%ormare i n ultim instan* de )manipulare) a contiin*elor, un instrument de )propagand vizual)# Adolp! Mouron, cunoscut sub pseudonimul Cassandre, a%irma0 )A%iul este numai un instrument, un instrument de comunicare ntre comercian*i i public, ceva asemntor cu telegra%ul# =ra%icianul ,oac rolul telegra%istului@ nu %ormuleaz mesa,e, ci le transmite)23# Cea mai important %igur a autorilor %rancezi de a%ie Art D1co a %ost pictorul, scenogra%ul i tipogra%ul Cassandre# 'l a reuit a trans%orma )gra%ica publicitar ntr/un e%icace instrument de propagand comercial)24# Tradi*ia creatorilor %rancezi de a%ie din acel )%in/de/siecle), reprezentat la cel mai nalt nivel de ctre Toulouse/9autrec, T!eop!ile/Ale andre $teilen, Iules C!eret i Alp!onse Muc!a, a %ost continuat n Art D1co de ctre Rene ;ut!aud, 9eonetto Cappiello, Iean Carlou, &aul Colin, Iean Dupas, C!arles =esmar, C!arles 9oupot, Ren1 Hincent, Marile direc*ii ale a%iului publicitar %rancez au %ost urmate n ntreaga lume# Ast%el, n Anglia s/au a%irmat Ale ander Ale?ie%%, I#$#Anderson, Austin Cooper i 'd?ard McXnig!t Xau%%er, n ;elgia 9eo Mar%urt, n 'lve*ia Otto ;aumberger, Nerbert Matter, Otto Morac!, n =ermania 9ud?ig No!l?ein, Ualter $c!nacRenberg i Iose% AennecRer, n Olanda Uiliem ArederiR Ten ;roeR i Xees van der 9aan, n $tatele :nite Iosep! ;inder i Hladimir H#;obritsRG# +n .talia s/a a%irmat triestinul Marcello Dudovic!, autor al unor opere e emplare, caracterizate prin coeren*a %ormal i capacitatea de permanent inova*ie, de per%ect %azare modern la noua menire a gra%icii publicitare, aceea de instrument de )propagand vizual)# Cele mai cunoscute au %ost a%iele pentru magazinele Rinascente, ;orsalino i pentru &irelli# 'lemente speci%ice limba,ului Art D1co vor %i utilizate i n gra%ica publicitar cu decodi%icare politic a *rilor socialiste, campioane ale totalitarismului )total)0 .talia %ascist, =ermania nazist i :niunea $ovietic bolevic# +n aceste *ri a%iul va deveni un instrument de )propagand vizual), menit a manipula cu e%icien* )contiin*ele)# $C:9&T:RA O alt %orm ma,or de mani%estare artistic, sculptura, a %ost prezent n Art D1co cu opere decorative remarcabile, produse de serie, caracterizate de un pronun*at caracter comercial, precum i de sculpturi unicat, )piYces uni<ues), care erau uneori e presia %azrii stilistice cu cele mai evoluate realizri ale avangardei# &roduc*iile sculpturale de serie, sculptur de interior, de dimensiuni mici, cu tot caracterul lor comercial, erau e ecutate adeseori cu o per%ec*iune te!nic e cep*ional de %actur crisele%antin ce i avea rdcinile n arta antic# Artitii epocii au realizat unele opere de o remarcabil calitate i originalitate, n care se %cea o ra%inat compozi*ie utiliz"nd materiale diverse, ca bronz, aur, %ilde, cristal, lemn, marmor i pietre semipre*ioase# :n loc de %runte printre marii sculptori Art D1co l/a avut rom"nul nscut la Doro!oi, Dimitrie Naralamb C!ipru, care a devenit la &aris maestrul incontestat al genului, sub numele de Demetre C!iparius, Operele sale, n care se re%lecta ntreaga )ideologie) a stilului, se caracterizau printr/o e cep*ional calitate de prelucrare a bronzului, cu preciziunea i %ine*ea bi,utierilor, la care se asociau elemente din %ilde, ce erau puse n oper cu un ra%inament ma im, urmrindu/se p"n i ca granula*ia %ildeului s %ie c"t mai apropiat de te tura pielii umane, Al*i reprezentan*i ai acestei %orme de sculptur decorativ, de )salon), au mai %ost Ma ;londat, Marcel ;ouraine, Aerdinand David, &ierre le AaguaGs, Ale andre XeletG, Maurice =uiraud/RiviYre i Ma 9e Herrier, n =ermania Aerdinand &reiss a preluat principalele elemente impuse de coala parizian, realiz"nd, %ot din bronz i %ilde, opere de prim calitate# &entru %irma &reiss/Xreisler a lucrat o ntreag serie de sculptori, printre care Rudol% ;elling,
23 '#ol%3 5ouron 24 'lastair (uncan, Art Dco, Rusconi 7#itore *)%)'), 5ilano 1989

1>

Otto &ortzel, R#U#9ange i &aul &!ilippe# >coala vienez a %ost reprezentat de operele ra%inate ale sculptorilor =erdago, X#9orenz., =#$c!midtcassel i ;runo (ac!# A doua direc*ie a sculpturii Art D1co a %ost cea care a cutat s realizeze o rela*ie de permanent simbioz cu marea avangard, reprezentat de personalit*i %undamentale pentru arta modern ca ;r"ncui, Arp, Derain, Modigliani i Arc!ipenRo# Cei mai reprezentativi sculptori Art D1co parizieni, proveni*i ns din ntreaga 'urop, au %ost =ustav MiRlos, Iosep! CsaRG, 9ambert/9ucRi, Iean i Ioel Martel, Ossip (adRine, C!ana Orlo%%, Iean =abriel C!auvin, ;ela Horos# n $tatele :nite, n care din multiple motive Art D1co/ul a gsit un teren propice, s/au produs o serie de artiti imigra*i, ca 9ovet/9orsRi, Uil!elm Nunt Diederic!, Cari &aul Ienne?ein, =aston 9ac!ese, Robert 9aurent i Cari Milles# Artitii americani auto!toni, cu studiile %cute la &aris, erau i ei purttorii unor idealuri estetice similare cu cele ale artitilor )importa*i), %apt ce a dus la o unitate stilistic apreciabil# :nul dintre cei mai reprezentativi sculptori americani a %ost &aul Mans!ip care, dup studii n .talia, a reuit s dea o interpretare modern %ormelor ar!aice i clasice, care erau viguroase, dar pline de aerodinamicitate# Alturi de Mans!ip s/au mai eviden*iat elevul lui ;ourdelle, $idneG ;ie!ler Uaug!, 'dmond Amateis, precum i Io!n $torrs# Marea tradi*ie a sculpturii animaliere %ranceze, reprezentat la cei mai nalt nivel de ctre ;arGe, Mene i Aremiet, a %ost continuat la nceputul secolului de ctre Rembrandt ;ugatti i &aul Iouve, care au marcat punctul de plecare pentru sculptorii Art D1co, stiliz"nd i reduc"nd la esen*ial %ormele animale, ce nu mai copiau natura, ci o reinterpretau n per%ect concordan* cu idealurile stilistice ale anilor 238# Cel mai important sculptor animalier a %ost un elev al lui Rodin, Arancois &ompon# Alturi de &ompon s/a mai remarcat 'douard Marcel $andoz, creator al unei veritabile mena,erii, interpretate adeseori cu un subtil umor# +n $tatele :nite sculptura animalier a urmat principalele direc*ii stilistice trasate de ctre &aris, sculptorii cei mai cunoscu*i %iind 'd?ard McCarten, Narriet U#Aris!mut!, Io!n =regorG, ;ruce Moore, 'dit! ;#&arson, Ieanet $cudder, Neinz UarneRe i U!eeler Uilliams# D'$.=5 Termenul )design), preluat din limba englez, nu avea n anii 234 semni%ica*ia de azi# Dei termen de origine anglo/sa on, el a avut un veritabil precursor n acel )desenat) %olosit n secolul al -H./lea de ctre ;ernard &alissG, care l/a %olosit cu un semni%icat similar cu cel contemporan0 Toutes telles $illes sont mal design1es# &"n a dob"ndit semni%ica*ia contemporan, de )optimizare a %unc*iunii prin %orm), termenul a avut o lung devenire, mai ales dup ce, n 6B74 %iloso%ul vienez von '!ren%els, n studiul )Calit*ile %ormei), a %cut prima tentativ de a elabora o nou teorie a %ormei0 )=estaltt!eorie)# Tomas Maldonado, pro%esor la >coala din :lm, poate %i considerat un alt precursor al teoriei moderne a design/ ului# 'l a%irma n anul 6734 c )Design/ul este o activitate creatoare care const n determinarea propriet*ilor %ormale ale obiectelor care urmeaz a %i produse industrial, &rin propriet*i %ormale, nu trebuie s n*elegem numai caracterele e terioare, ci mai ales rela*iile structurale care %ac dintr/un obiect Jsau un sistem de obiecteM o unitate coerent)28# +n anul 6738, %iloso%ul %rancez &aul =uillome a enun*at o serie de legi esen*iale ale teoriei %ormei0 6# O %orm este altceva i nc ceva n plus dec"t suma pr*ilor ei# 3# O parte a unui ntreg este cu totul altceva dec"t aceast parte izolat sau dispus n alt conte t, T, Aaptele psi!ice sunt %orme, adic unit*i organice care se individualizeaz i se limiteaz n c"mpul spa*ial al percep*iilor i al reprezentrilor# P# Aiecare %orm este o %unc*iune de mai multe variabile i nu suma mai multor elemente# 8# Aormele sunt transpozabile, adic anumite propriet*i se conserv n cadrul sc!imbrilor care a%ecteaz ntr/un anumit mod toate pr*ile lor# Aceste )statutari ideologice) au stat la baza design/ului Art D1co, care poate %i considerat ca punct principal de pornire pentru design/ului modern# MO;.9.'R:9
28 Bo$as 5al#ona#o, Disegno industriale: un riesa!e, EnF /,a$%i #el sa%ere/ n) 142, Feltrinelli 1991

11

Cele mai reprezentative opere Art D1co de design de mobilier au %ost realizate n atelierele pariziene, care au dus mai departe tradi*ia mobilierului ra%inat %rancez# Mobilierul Art D1co este poate ultimul capitol al istoriei mobilierului de art# 'l este marcat de dou direc*ii artistice principale0 prima direc*ie a constat n promovarea mobilierului produs manual, artizanal realizat din materiale scumpe, pre*ioase# Alturi de esen*ele lemnoase tradi*ionale, ca ar*arul amara!tul, amboina, %rasinul ma!onu% i sicomorul au %ost utilizate esen*e nobile e otice ca palisandrul brazilian, lemnul de palmier, catamandrul, dar mai ales abanosul macassar, din insulele Celebes, lemn negru i lucios, care a corespuns plenar gustului epocii# 9emnul de esen*e tradi*ionale i nobile era adeseori lcuit, la nceput cu lacuri naturale, dup ra%inate metode e trem/orientale, iar mai t"rziu cu lacuri sintetice# Reprezentan*ii principali al acestei direc*ii au %ost Maurice Du%rYne, Iean Dunand, &aul Aollot, Andr1 =rouit, 91on/Albert Iallot, Iules 9eleu, Andr1 Mare, Armand/Albert Rateau, 'mile/Ia<ues Ru!lmann, 9ouis $Ze, care au reevaluat stilurile istorice de mobil, prelu"nd ceea ce prea a %i mai valoros l inov"nd n spiritul modernit*ii# Aceti e cep*ionali designeri de mobil erau nu numai artizani dar i veritabili )manageri), care tiau s promoveze direc*ii stilistice care s %oloseasc cu somptuozitate i ra%inament cele mai pre*ioase materiale i mai ales esen*ele de lemn e otic puse cu generozitate la dispozi*ia lor de ctre coloniile marelui imperiu %rancez# &re*urile acestui mobilier, realizat n numr redus de e emplare i din materiale scumpe, erau ridicate, iar clientela de elit limitat# Acestea au %ost premisele care au dus la conturarea unei noi direc*ii de avangard a crea*iei de mobilier Art D1co, promotoare a unei produc*ii industriale de mare serie, caracterizat de %olosirea cu predilec*ie a metalului i a noilor materiale plastice produse de ctre industria c!imic# )&uritii ar %i zis c mobilierul Art D1co este mobilierul produs n serie cel mai contient de calitate)# Aceast a doua direc*ie a Art D1co/ului este n concordan*a cu pro%e*iile de la nceputul secolului ale lui Adol% 9oos i Arancis Iourdain, care a%irmau ca gustul dominant pentru ornament este o abera*ie care va genera o contra/reac*ie, ce va duce la )o rentoarcere 6a un stil riguros, ar!itectonic222# 5oul mobilier va genera un nou stil de )arredamento), stil reprezentat de )marii stiliti Iac<ues Adenet, Iean Adenet, Andre/91on Arbus, Ro!er% ;locR, &ierre &etit, Ren1 &rou, 9ouis $ognot, Mic!el Du%et# 9or li se adaug i ar!itec*ii Iean ;urR!alter, &ierre C!areau, Andr1 9urLat, Iean/C!arles Moreu i Robert Mallet/$tevens# Cea mai important oper a Art D1co/ului %rancez a %ost nava 5ormandie, a Compagnie =enerale Transatlanti<ue, lansat la ap la $t#5azaire, n anul 67T3# Marele proiect, care depea prin ambi*ii i comple itate strictul domeniu al ar!itecturii navale, a %ost %inan*at de ctre guvernul %rancez, care dorea s %ac din uriaul transatlantic un veritabil ambasador al unei Aran*ei nc mbtat de victoria din primul Rzboi Mondial# Hasul )cel mai mare, cel mai rapid i cel mai %rumos din lume) avea 6B4 metri lungime i T6 de metri l/ *ime, depind de dou ori pe predecesorul sau .le de Arance)# 9u os i de o elegan* e cep*ional, transatlanticul asigura un con%ort i servicii cel pu*in la nivelul celor mai bune !oteluri din lume# 9a decorarea transatlanticului au lucrat cele mai renumite personalit*i ale epocii i cele mai importante %irme %ranceze# Ast%el, vesela pentru salonul de ceai era realizat de ctre celebrele manu%acturi de la $Yvres# Ca un omagiu adus imperiului colonial %rancez multe dintre operele de art dega,au o atmos%er e otic, Iean Dupas a realizat pentru 5ormandie un ntreg ciclu de picturi, cele mai cunoscute %iind0 )H"ntoarea), )+mbl"nzirea calului), )Dans) i )Culesul viilor)# 5umai una dintre aceste compozi*ii se mai pstreaz astzi, %iind e pus la Metropolitan Museum din 5e? WorR# $uitele i cabinele, ce purtau n mod simbolic numele unor orae sau departamente %ranceze, au %ost realizate de ctre cei mai mari designeri parizieni, printre care Ren1 &rou i &ierre/&aul Montagnac, preedinte al $ociet1 des Arts D1corati%s# Mobilierul metalic pentru dou dintre cabinele mari de pasageri a %ost proiectat de Ru!lmann# Mobilierul era per%ect armonizat cu decora*iunea metalic a

12

pere*ilor i cu restul ornamenta*iei transatlanticului, realizat de ctre ;lanc!e I#Xlotz# A %cut senza*ie lu oasa suit )Trouville) decorat cu tapiserii de Aubusson, cu pere*ii din maroc!in de culoarea %ildeului, mobilat cu scaune din lemn lcuit# :ile decorative ale restaurantului de clasa . au %ost proiectate de ctre Adalbert $zabo, 'dgar ;randt i RaGmond Nenri $ubYs# Rec!izi*ionat de ctre $tatele :nite n 67P6, 5ormandie a avut o soart trist, %iind trans%ormat din transatlantic de lu n nav militar destinat transportului de trupe# +n timpul opera*iunilor de trans%ormare un incendiu a distrus mare parte a %inisa,elor i a operelor de art a%late la bord@ i pentru ca dezastrul s %ie i mai mare, au %ost demontate i topite toate piesele realizate din metale considerate strategice, din 5ormandie rm"n"nd doar amintirea# D'$.=5:9 D' MOD[ Moda este )o ar!itectur destructurat), un element polimor%, ce se materializeaz prin design vestimentar# Moda este cea mai insesizabil, nelegic, aleatoare dintre arte i capt n Art D1co o nou valoare semantic, menit a %ace din acest mod de )comunicare) o parte de%initorie pentru lumea modern# +n Art D1co s/a n*eles c ar!itectura i moda# care au aceeai matrice stilistic i aceeai %inalitate0 arta, sunt menite a %ace ca un loc, un spa*iu, un obiect sau un vem"nt s se nsu%le*easc, s prind via*# Moda, ca i ar!itectura, pornete de la strictul semni%icat semantic de )a adposti), pentru a deveni un discurs nou, la care se a,unge printr/un organic %enomen de transcendere, de ta banala %unc*iune la art, n Art D1co moda este, cum spunea =ian%ranco Aerr1, o )idee a %ormei, un concept global), iar designerul de mod si ar!itectul, au o %inalitate indiscutabil0 de a da un ec!ilibru unui obiect de crea*ie0 )a %ace mod i a crea mod, nu este acelai lucru\ un bun croitor trebuie s %ie ar!itect pentru planuri, sculptor pentru %orm, pictor pentru culoare, muzician pentru armonie i %iloso% pentru msur)21# +n ntregul proces de crea*ie de mod, ca i n cel de ar!itectur, elementele %undamentale de compozi*ie0 ritm, simetrie, punct, contra/punct, rapoarte, propor*ii, armonie ,oac un rol primordial, d"nd un alt semni%icat i un alt semni%icant %unc*iunii primordiale de )protec*ie), sc!imb"nd %undamental sensul %ormulei at"t de iubit de ctre $ullivan0 )%orma urmeaz %unc*iunii)# Muta*iile de gust aduse de ctre Art D1co au dus la treptata dispari*ie a modei Art 5ouveau, mod )oper de art), caracterizat de o ra%inat opulen*, de un lu cutat, accentuat de %antastice i e travagante bi,uterii# Designul de mod %eminin Art D1co a devenit e presia cea mai pertinent a )spiritului epocii), un veritabil )document autentic de epoc), cum a%irma n 6734 9a =azette du ;on ton# Moda se )democratizeaz, cobor"nd n strad), devenind, cum spunea &aule &oiret, )lu ul mizeriei), Moda, ca imperativ absolut, )nu e ist numai n roc!ii@ moda este n aer, adus pe aripile v"ntului, o pipim, o respirm, ea este n ceruri i pe macadam, ea *ine de idei, de obiceiuri, de evenimente)26, spunea Coco C!anel# Anii Art D1co au %ost anii n care s/a renun*at ia principiul lui Montaigne privitor la %aptul c )sunt unele lucruri pe care le ascundem pentru a le arta) i pentru prima oar roc!ia a urcat peste genunc!i, iar decolteul pectoral i dorsal a cobor"t p"n spre talie# Consecin*a acestei revolu*ii va %i o pro%und trans%ormare a ntregii len,erii, care devine %unc*ional i con%ortabil, ncet"nd a mai %i un )obscur obiect al dorin*ei)# 5oua mod aspir spre %orme longilinii, %r senzualitatea curbilinie a Art 5ouveau/ului, %iind similar cu un tub, a crui verticalitate era accentuat de lungi iraguri de perle, Dar domeniul n care revolu*ia modei a %rizat erotismul a %ost costumul de baie, care, realizat dintr/un %in ,erseG de l"n sau mtase, se mula per%ect pe corpul %eminin, care trebuia, cu orice pre*, s %ie ,uvenil, 4 la gar5onne, 9iberalizarea moravurilor va duce i la apari*ia pantalonului %eminin, care va deveni o alternativ pentru roc!ie sau %ust, un accesoriu util i uneori indispensabil pentru via*a
21 ,c!) =ouise #e <il$orin, $!oires de %oco, 7#) 26 Ibi#e$
Galli$ar#, Paris 1999

13

modern sportiv# Revolu*ionara coa%ura 4 la gar5onne a dus la dezgolirea g"tului i a urec!ilor, %apt care a o%erit creatorilor de bi,uterii un c"mp pre*ios de mani%estare# ;i,uteriile %antastice i pre*ioase ale Art 5ouveau/ului au %ost nlocuite de bi,uterii simple, realizate din materiale ie%tine, semipre*ioase# Hocabularul decorativ al design/ului de bi,uterii apar*inea post/cubismului i %uturismului, miz"nd pe descompunerea, pe %ragmentarea %ormelor n imagini geometrice de ma im simplitate i abstrac*iune0 ptrate, cercuri, triung!iuri i dreptung!iuri, compuse i suprapuse cu rigoare geometric, respect"nd aceleai legit*i stilistice ca sculptura sau pictura Art D1co# $T.C9[R.A D' ART[ :n alt domeniu n care marea tradi*ie a Art 5ouveau/ului, reprezentat la cel mai nalt nivel de ctre 'mile =all1, a %ost continuat cu remarcabile rezultate, a %ost cel a sticlei# Te!nicile sticlriei de art au %ost puse n serviciul Art D1co/ului gra*ie vastei activit*i a lui Maurice Marinot i mai ales a lui Ren1 9ali<ue, Marinot a studiat la celebra ]cole des ;eau / Arts din &aris, %iind atras de %auvism i i/a nceput activitatea ca )matre verrier) n anul 676T# 'l a realizat o oper de e cep*ional valoare, n care sticla translucid era utilizat n alternan* cu smal*urile opace@ uneori desenul era inclus n grosimea sticlei, alteori era aplicat n interior, sau era realizat cu s%umaturi i venaturi n )sand?ic!)# Desenul viguros, care trda predilec*ia pentru un %auvism ra%inat, era c"nd %igurativ, c"nd abstract# n a doua %az a crea*iei sale, Marinot a aplicat o nou te!nic, acea a corodrii sticlei cu acid %luor!idric, cu care a realizat motive geometrice abstracte, puse n valoare de re%rac*ia luminii# Alt categorie de lucrri a %ost realizat prin suprapunerea de straturi de paste sticloase topite n cuptor# '%ectul realizat )em%atiza %ormele), ce erau simpli%icate la ma imum# :ltima te!nic %olosit de ctre Marinot a constat n turnarea n tipare i prelucrarea sticlei la cald, )le travail K c!aud)# :n alt maestru sticlar remarcabil a %ost Nenri 5avarre, specialist n prelucrarea la cald a sticlei groase# n multiple straturi de sticl era inclus decora*ia policrom, realizat prin utilizarea de granule de o izi metalici i nglobarea n masa sticlei a diverse %ilamente i spirale# Opera sa cea mai valoroas, un .isus st"nd ntre Marta i Maria, a %ost realizat pentru capela transatlanticului .le de Arance, n anul 673O# Alt %igur ma,or a sticlriei de art a %ost &aul Daum, care a redesc!is la 5ancG, imediat dup s%"ritul primului Rzboi Mondial, prestigioasa %irm )Daum ArYres), Operele manu%acturii s/au caracterizat prin tratarea aspr, brutal a %ondului, pentru a se pune n valoare decora*ia ob*inut prin incizarea pro%und a sticlei groase, ce era uneori turnat peste %ine re*ele metalice de cupru, alam sau c!iar de %ier %or,at# Hasta produc*ie a manu%acturii )Daum ArYres) din 5ancG a %ost de calitate superioar, utiliz"nd motive decorative reieite dintr/o ra%inat combina*ie de motive abstracte, %lorale sau zoomor%e, ce erau adeseori stilizate geometric# Aigura cea mai important a sticlriei de art a %ost Ren1 9ali<ue, care i/a nceput cariera n Art 5ouveau ca gra%ician i e cep*ional designer de bi,uterii# Dup o serie de e perimente te!nice n domeniul sticlriei a nceput o vast oper care i/a adus o binemeritat glorie interna*ional, consolidat mai ales dup participarea, cu un pavilion propriu, la ' pozi*ia Artelor Decorative de la &aris din anul 6738# Materialul predilect al lui 9ali<ue a %ost semi/ cristalul, iar te!nica a %ost cea a presrii pastei de sticl n matri* i a su%lrii sticlei prin procedeul )su%lat/aspirat2 sau )su%lat/presat# Colorarea semi/cristalului se ob*inea prin utilizarea de diveri o izi metalici i decorarea se %cea prin te!nici mi te ntre care predominau inciziunea cu acid, utilizarea smal*urilor, lustruirea i matizarea supra%e*elor# Tipologia %ormal era variat, iar decora*iunea era de o rar per%ec*iune i %ine*e, repertoriul %iind abstract sau concret, geometric, zoomor%, antropomor% sau %loral# A realizat o vast serie de opere de sticl, ca %lacoane pentru par%umurile CotG, vaze, servicii de mas, statuete, oglinzi, accesorii de birou, lmpi, decora*iuni ar!itectonice etc# Celebre au %ost panourile

14

decorative, lmpile i pla%oanele luminoase concepute pentru marile i lu oasele transatlantice ale epocii0 &aris, .le de Arance i 5ormendie# $ticlria de art a mai avut ca reprezentan*i de prim mrime i pe Aristide Colotte, pe 'rnest i C!arles $c!neider, Marcel =aupG, Auguste/Claude Neiligenstein, Iean 9uce, Marius/'rnest $abino, Dunalme, =eorges ;eal, Iean T!eodore Delabasse, =eneviYve =ranger, 9ucille $evin, =eza T!iez, 9aplanc!e i =uillard, Albert $imonet, &aul d2Avesn, Andr1 Nunebelle# Dac Aran*a a %ost purttoarea de drapel a Art D1co/ului, nu nseamn c n restul lumii nu au %ost %cute demersuri artistice n te!nici similare@ doar c n marea lor ma,oritate ele au %ost tributare &arisului# Cea mai original contribu*ie la sticlria de art Art D1co a %ost cea suedez, care prin $vensRa $o%d%oreningen, )$ocietatea de Desen .ndustrial) de %actur UerRbund, a realizat la Orre%ors, prin designerii $imone =ate, 'd?ard Naid l HicRe 9inds%rand, o oper plin de prospe*ime i originalitate, %olosind te!nica )=raal), derivat din cea a lui 'mil =all1, precum i te!nica )Ariel), care consta n introducerea de bule de aer n pasta de sticl# +n ;elgia s/au remarcat 91on 9edru, Iosep! $imon, Modeste de 5o^l, C!arles =ra%%art, Ren1 Delvenne i 9ucien &etignot designeri care au lucrat n manu%acturile de la Hal $t 9ambert# +n Austria s/a remarcat Ale ander &%o!l, n Marea ;ritanic Xeit! MurraG i .rene M# $tevens# +n $tatele :nite, dup trium%ul crea*iei Art Mouveau a lui 9ouis Com%ort Ti%%anG, manu%acturile $teuben i :bbeG =lass CompanG s/au a%irmat n domeniul sticlriei de art# 'nglezul AredericR Carder, %ondatorul lui $teuben =lass CompanG, a comandat unor reprezentan*i europeni de %runte ai avangardei ca Iean Cocteau, $alvador Dali, Marie 9aurencin i Nenri Matisse o serie de lucrri ce au %ost transpuse n cristal# &rincipalele nume de maetri sticlari americani au %ost0 U#Auerst, Ualter Dor?in Teague i $idneG Uaug!# Design/ul i/a gsit n Art D1co unele dintre cele mai %ertile condi*ii de e primare i aplicare, %c"ndu/i sim*it prezen*a bene%ic n toate domeniile# $e poate a%irma c gra*ie lui au %ost puse premisele 2mbunt*irii %unc*iunii prin %orm), dar prin %orme decorative produse n serie, destinate unei noi societ*i ce era pe punctul de a se nate, societatea de consum# Art D1co este ultimul stil cu adevrat somptuos, care se dezvolt n lumea artei aplicate, pentru care reprezint un capitol %ertil i semni%icativ# &eculiarul stil decorativ dezvoltat n 'uropa imediat dup primul Rzboi Mondial a rmas apoi n actualitate n diverse *ri p"n la s%"ritul anilor 2T4# +n Aran*a acest stil a avut o dezvoltare particular, ostentativ, ce s/a tradus n %orme e uberante, colorate, vesele# +n restul 'uropei i mai t"rziu n $tatele :nite, a aprut o versiune mai intelectual, %ondat pe principii de %unc*ionalitate i economie %ormal@ aceast versiune este cunoscut azi sub Eetic!etaF de modernism, pentru a o distinge de adevratul Art D1co %rancez# Ambele tendin*e au %ost de%inite, de la bun nceput, ca EmoderneF i s/au bucurat n di%erite momente de o mare popularitate n perioada cuprins ntre cele dou Rzboaie Mondiale# +n mod comple , ele mbr*ieaz o micare ampl i prestigioas din s%era artelor decorative, mani%estare care se bazeaz pe nout*ile aduse de secolul -- n artele vizuale)27#

27 'lastair (uncan, Art Dco, Rusconi 7#itore *)%)'), 5ilano 1989)

18