Camil Petrescu Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi

Romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi a fost publicat n anul
1930, la zece ani dup capodopera lui Liviu Rebreanu, Ion.
Geneza operei st sub semnul biograficului, pentru c unele pagini din jurnalul de campanie
al lui amil !etrescu au fost utilizate n oper" Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de
rzboi este un roman modern, subiectiv, n care se construie#te un personaj inteligent #i lucid"
$ccentul cade, n aceast oper,pe tririle interioare ale eroului principal, analizate prin te%nica
introspec&iei" 'ara&iunea la persoana ( presupune identitatea naratorului cu personajul #i, prin
urmare, perspectiva unic asupra evenimentelor,a atitudinilor #i a comportamentelor, prezentate
sub forma analize lucide prin reflectarea n propria con#tiin&"
Tema romanului se raporteaz la trirea a dou evenimente majore din via&a unui om)
sentimentul erotic #i e*perien&a mor&ii, n fa&a crora omul simte efectul nstrinrii sau cum cum
spunea amil !etrescu nsu#i+ n faa morii i n dragoste, omul apare n autenticitatea lui.
Titlul este format dintr)o metafor, suger,nd cele dou e*perien&e e*isten&iale #i refle*ive,
pe care le trie#te -tefan .%eorg%idiu) iubirea #i rzboiul, adic c%iar tema romanului"
/itlul sus&ine #i structura romanului, cele dou planuri pe care se dezvolt ac&iunea #i se
construie#te personajul principal, reprezentate de cele dou pr&i ale operei+artea nt,ia #i
artea a doua"
0in punct de vedere compoziional, se constat ec%ilibrul #i unitatea formei, ob&inute prin
cele #ase capitole ale fiecrei pr&i, #i un epilog numit+ 1Comunicat apocrif"2La acestea se
adaog unitatea perspectivei, artificiul compozi&ional care leag prima parte de cea de)a doua,
prin plasarea n incipit a unei scene, care, din punct de vedere cronologic, apar&ine celei de)a
doua pr&i, n care este prezentat rzboiul"
$c&iunea romanului este discontinu, ca urmare a mpletirii timpului prezent cu rememorarea
trecutului" 3ncepe ex-abrupto, n prezent4realitatea frontului)n prima!ara anului "#"$, ca
sublocotenent proaspat, nt%ia dat& concentrat, luasem parte, cu un regiment de infanterie din
capital&, la fortificarea !&ii 'ra(o!ei, ntre )uteni i 'redeal. #i face un salt, prin mijlocirea
memoriei afective, n trecut4povestea de dragoste5+ *ram nsurat de doi ani i +um&tate cu o
coleg& de la ,ni!ersitate i b&nuiam c& m& nal&.
-tefan .%eorg%idiu, personajul principal, asist la o discu&ie despre dragoste ntre ofi&eri,
pornind de la un articol de ziar, n care se men&iona c un brbat a fost ac%itat, dup ce #i)a ucis
so&ia,care)l n#elase" 0iscu&ia de la popot constituie cauza declan#rii memoriei afective a
personajului)narator #i al rememorrii pove#tii de dragoste cu 6la, so&ia sa, fiind un motiv
anticipativ"
-tefan .%eorg%idiu, student la filozofie se cstore#te din dragoste cu 6la, o student de la
Litere" 0e#i erau sraci, cei doi se iubeau #i lumea lor mic prea perfect" -tefan mo#tene#te,
dup moartea unc%iului su, btr,nul avar /ac%e .%eorg%idiu, o avere care)i sc%imb
destinul"/inerii cstori&i ptrund n cercurile mondene ale capitalei, abandon,ndu)#i treptat
vec%ii prieteni"ur,nd, -tefan are bnuiala c 6la nu mai este fata de care s)a ndrgostit #i
trie#te un tulburtor sentiment de ndoial, care d na#tere unui conflict interior"6venimente #i
nt,mplri,aparent inocente,capt n con#tiin&a lui dimensiunile unei adevrate catastrofe
pasionale" 6roul consider c toat suferin&a lui a nceput din cauza unui domn .",pe care l)au
cunoscut la o petrecere" La ntoarcerea de la 7dobe#ti,-tefan face un bilan sinistru#i compar
turnirurile medievale, care de multe ori se sf,r#eau cu aducerea acas pe scut a unora, cu propria
situa&ia+-a cum m& ntorceam eu cu imaginea femeii iubite, ucis&.
8omentele de suferin&, provocate de gelozie, dar #i de repetatele despr&iri, dup e*cursia
de la 7dobe#ti sau c,nd, venind pe nea#teptate, n)o gse#te acas4capitolul ntre oglin.i
paralele5, i provoac lui -tefan c%inul unei analize, pe c,t de lucide, pe at,t de dureroase-m
suferit din nou mistuitor. /iua i noaptea 0literalmente), nu puteam g%ndi dec%t la ea.La dou
1
sptm,ni dup cea de)a doua mpcare, -tefan este concentrat #i aranjeaz ca ea s plece la
,mpulung"
$ doua e*perien&, decisiv, n planul cunoa#terii o reprezint rzboiul"(maginea
rzboiului este demitizat, transformat fa& de aceea eroic pe care i)o consacrase clasicismul"
3nc din primul capitol, personajul)narator are o atitudine critic #i ironic la adresa pregtirilor
de rzboi, a fortifica&iilor de le 9alea !ra%ovei+1ite &nulee ca pentru scurgere de ap&,
acoperite ici i colo cu ramuri i frun.i, nt&rite cu p&m%nt ca de un lat de m%n&, erau bote.ate
de noi tranee i ap&rau un front de !reo .ece 2ilometri. !este aceast slab pregtire se
suprapun atacurile furibunde ale du#manilor, care seamn %aos, moarte, mutilare fizic #i
psi%ic" :ecven&ele, din roman, n care este descris rzboiul sunt sus&inute de pagini din jurnalul
de campanie al autorului, accentu,nd impresia de autenticitate"apitolul 1e-a acoperit p&m%ntul
lui 3umne.eu con&ine unele dintre cele mai cutremurtoare imagini ale rzboiului din literatura
rom,n"
6ste rnit #i, dup o perioad de spitalizare, se ntoarce acas"0up e*perien&a rzboiului,
rent,lnirea cu 6la nu)i mai produce emo&ie #i suferin&" 7bserv cu ironie semnele mbtr,nirii
pe c%ipul #i pe trupul ei #i, brusc, decide s se despart de ea"
Finalul este desc%is+ - doua .i m-am mutat la (otel pentru s&pt&m%na pe care a!eam s-o
mai petrec n permisie. I-am d&ruit ne!esti-mi nc& o sum& ca aceea cerut& de ea la C%mpulung
i m-am interesat s& !&d cu ce formalitate i pot d&rui casele de la Constana. I-am scris c&-i las
absolut tot ce e n cas&, de la obiecte de pre la c&ri... de la lucruri personale, la amintiri. -dic&
tot trecutul. 3mbog&it prin e*perien&a rzboiului #i eliberat de limitrile unei iubiri care i)a
produs o suferin& profund, -tefan este pregtit pentru o alt etap a e*isten&ei sale"
;undalul romanului este realizat ca fresc social, a#a cum se nt,mpl n romanele realiste"
6ste conturat spa&iul citadin, n care trie#te o lume eterogen, mediocr, perfect adaptat+ boga&i
avari, afaceri#ti analfabe&i, politicieni abili" 3n acest conte*t, personajul principal, ilustr,nd tipul
intelectualul pare desprins de realitate #i trie#te o dram a cunoa#terii absolute"
tefan Georgidiu este un narator)actor, adic ndepline#te at,t func&ia de personaj
principal, c,t #i pe aceea de reprezentare a lumii fic&ionale, fiind un alter)ego al autorului
nsu#i"7rdonarea #i coeren&a materialului epic se fac din perspectiva con#tiin&ei sale"6l ilustreaz
intelectualul nonconformist, inadaptat ntr)o societate dominat de bani #i de snobism,
dezinteresat de latura material a e*isten&ei,adept al filozofiei idealiste, pe care o aplic asupra
realit&ii imperfecte"
!ersonajul aproape nu are portret fizic, ns nu)i lipsesc datele de identitate<stare civil+ t,nr
student la filozofie, la =niversitatea din >ucure#ti, provenind dintr)o familie srac, al crui tat,
orneliu .%eorg%idiu, profesor universitar #i publicist recunoscut, murise de t,nr ls,nd
familia cu datorii" 8ama sa #i cele dou surori alctuiau familia" $vea doi unc%i, btr,nul avar
/ac%e #i deputatul 'ae, apreciat liberal" :e cstore#te, din dragoste, cu 6la, o coleg de
facultate" 0evine #i el profesor universitar, este concentrat #i pleac pe front, n !rimul Rzboi
8ondial"/rie#te intens sentimente contradictorii, bnuind c so&ia l n#al #i, dup o dureroas
e*perien& a rzboiului, revine n capital #i se desparte de ea"
!ortretul moral al personajului este impresionant"6l se contureaz prin te%nici ale analizei
psi%ologice+introspec&ia, sondarea psi%icului omenesc p,n la limita subcon#tientului, monologul
interior, prin care sunt surprinse, cu luciditate, stri psi%ice tensionate, aduse n planul scriiturii
prin flu*ul con#tiin&ei"
aracterul refle*iv al personajului reiese din primele pagini ale romanului, n scena de la
popot, c,nd #i dezvluie concep&ia despre iubire".sim, n monologul interior, argumentele
aspira&iei sale ctre absolut+- 4 iubire mare e mai cur%nd un proces de autosugestie...5...64rice
iubire e ca un monoideism, !oluntar la nceput, patologic pe urm&.5...6 7rebuie s& se tie c& i
iubirea are riscurile ei.c& acei care se iubesc au drept de !ia& i de moarte, unul asupra
celuilalt.
!ersonalitatea comple* a personajului se completeaz cu alte trsturi, ce reies din
evenimentele ce au succedat cstoriei #i din analiza acestora" Luciditatea analizei #i
?
superioritatea reflec&iilor apar n pasajele monologate, privind sentimentul de triste&e datorat
distrugerii iubirii #i decderii persoanei fa& de care #i manifestase afec&iunea+ *ra o suferin&
de nenc(ipuit , care se (r&nea din propria ei substan&.
Realitatea cumplit a rzboiului produce n sufletul lui -tefan alte ecouri"Relativitatea
vie&ii, teama de moarte #i de suferin& fizic, solidaritatea cu semenii pe front conduc la o
cunoa#tere superioar, la o redescoperire a sinelui n raport cu o lume alienat"La acest nivel al
con#tientizrii,-tefan poate s renun&e la 6la,femeia superficial,adaptat n societate,
caracterizat prin inteligen& practic"
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de amil !etrescu este un roman n
care e*perien&ele personale se mbin cu fic&iunea prin moduri #i te%nici interesante ale prozei
moderne,de analiz psi%ologic"
3