Canonul occidental n sintez

ntr-o dup-amiaz de august, n garsoniera Emiliei, fiul regelui corupt

devine eroul povetii
Patul lui Procust ,de Camil Petrescu
Metoda de lectur:
*discipline teoretic-aplicative: textualitate, naratologie, critica mentalitilor, socio-critic
*structurile textuale rspund structurilor non-textuale = textul se articuleaz societii
*romanul i adecveaz poeticile vremii la propriile tipare
Scenografia discursului literar (structur argumentativ a discursului)
este construit de instana auctorial, un alter-ego ficional al autorului concret, Camil
Petrescu, atent s se plaseze i s i plaseze personajele n cmpul literar al epocii.
Despre instana auctorial aflm din nsemnrile paratextuale (notele de subsol)
c este un scriitor cunoscut, c are prietenii remarcabile precum aceea cu
Perpessicius i c frecventeaz att cercurile culturale elitiste ct i clasele aflate
la putere, c este informat cu privire la discuiile din Parlament i c este un
dramaturg recunoscut, cu piese puse n scen la Teatrul National, fiind i un
teatrolog remarcabil i un romancier foarte cunoscut i c
tocmai scrie un roman cruia i subliniaz singularitatea genului prin sintagma
un dosar de existene.(arhitextualitate) >un cod cultural i literar,necesar n
decodarea corect a operei literare.
instana auctorial este foarte atent la:
reconstituirea situaiilor de enunare ale fiecrui dosar n-seriat (strategii de argumentare),
notnd cu exactitate locul, momentul i participanii la actul de enunare.
Prin aceast tehnic se refac, nespecific unui roman de analiz, contextele sociale
i, prin convenie, identitile culturale ale personajelor, accentundu-se
pluralitatea mediilor n care acetia se plaseaz.
trstura identitar a instanelor ficionale ar fi generat de apartenena la mai
multe coduri de cultur i de civilizaie- occidental, mitteleuropean i balcanic-,
actualizate n lumea reprezentat artistic
Compoziia discursului narativ(strategie de argumentare)
Materia epic a romanului construiete patru texte i implicit patru
contexte biografice, pe care instana auctorial le explic n notele de
subsol(funcia metanarativa a naratorului heterodiegetic).
Aceste structuri epice deschid patru situaii de enunare, n care se
nregistreaz ritualurile scriiturii , geneza textelor, acele zone de contact
dintre via(reflectat artistic) i oper, sau altfel spus, frontiera dintre
text i avantext, evideniind singularitatea operei prin sublinierea
inovaiei n problematica autenticitii.

canonul proustian ( la nivelul discursului narativ, naraiunea de tip

homodiegetic, perspestiva actorial, eul narat se identific cu eul narant,
monoscopie variabil, poliscopie variabil, introspecie nelimitat)
Doamna T. i Fred Vasilescu sunt ndemnai s-i asculte instinctul, s
scrie autentic, fr grija scriiturii frumoase i a canoanelor gramaticale. Se
renun la mitul literaritii.
* arta scriiturii spontane, rezumndu-i clieele- ezitri, reveniri, incoerene
*se exprim clar preferina pentru jurnal i pentru epistolar, ca specii literare
Acest autor ficional realizeaz cronica romanului n curs de scriere, gloseaz
pe marginea textului, impunand o ierarhie a vocilor narative, n care, desigur, el
are ultimul cuvnt. Replic la romanul proustian, pe tema vocaiei de scriitor.
(perspectiv auctorial, extrospecie limitat)
Problematica autenticitii, reconstituit din perspectiva substanialismului (Doctrina
substanei): adevrul este esenializat n substana experienelor apogetice, (re)trite n
contiin(teza de demonstrat) este rezumat simbolic n
epilog, (conine dou texte care aparin discursului tiinific, dou conferine) acesta este
un marcator al punerii n scen, deoarece prin acest fragment final se teatralizeaz
informaia narativ i se omologheaz povestea , evident la un nivel general, simbolic.
(funcioneaz ca o didascalie de autor, funcia generalizant, asumat de narator,ca
structur de argumentare a textului)
p.a.
Structural,romanul are patru macrosecvene narative ncadrate.
Prima macrosecvena narativ funcioneaz n text ca povestire ncadrant.
Instana auctorial stabilete un contract cognitv cu Doamna T., o convinge s fac
cunoscut experiena propriilor triri.
n gril semiotic, toate secvenele narative sunt construite dup modelul cvinar
al naraiunii clasice: 1.situaie iniial, 2.prob calificant, n care se
achixiioneaz competena, 3.prob principal, n care se achiziioneaz
performana, 4.proba glorificatoare i 5.situaia final.(indici textuali ai punerii n
intrig , strategie de persuadare n problematica autenticitii)

1.Secvena narativ iniial se manifest printr-o lips, pe care instana auctorial

o face cunoscut n paratext, atunci cnd explic de ce este att de important ca
Doamna T. s scrie: pentru c altfel s-ar pierde un complex de experien i
frumusee, inutil n inefabilui ei voit. S-ar putea pierde, la nivelul semnificat al
textului, un posibil subiect de roman, evident un roman al autenticitii.
Lipsa iniial se reechilibreaz, Doamna T. ncepe s scrie, trece ns sub tcere
momentele apogetice ale existenei sale, care i druiesc maximal cunoaterea i transcrie
povestea de iubire a lui D., o poveste secundar pe care o nscrie n planul principal,
2

probabil, dintr-un refuz organic pentru atitudinile exhibate. Confesiunea sa conine o

istorie anunat ns neenunat despre un misterios X., obiectul pasiunii sale, pe care
instana auctorial dorete s-l cunoasc(strategie discursiv)
Se creeaz ancrajul urmtoarei macrosecvene narative, jurnalul lui Fred, o
istorie ncadrant i o naraiune neterminat, care ncastreaz istoria
Emiliei, program narativ ncadrant al ultimei macrosecvene narative,
istoria lui Ladima.
MSN 1., epistolarul Dnei T >MSN 2, jurnalul lui Fred Vasilescu >MSN 3, istoria
Emiliei >Msn4, epistolarul lui Ladima

Construcia personajului(strategia narativ

prin care se creeaz rolul, prototipicitatea):

Doamna T. are de ales ntre dou situaii paradoxale: s accepte ipostaza

de actri, interpret a personajului Alta din Act Veneian sau s devin
personaj i narator ntr-un roman semnat de scriitorul Camil Petrescu, n
care se proiecteaz ntr-o paradigm a feminitii superioare(rol).
Finalul romanului o prezint ca beneficiar(actant) al cunoaterii achiziionate, prin
hotrrea instanei auctoriale de a-i nmna confesiunea lui Fred Vasilescu i scrisorile lui
Ladima,i se rspltete pasiunea trit apogetic: afl adevrata identitate a lui Fred, i
cunoate misterul, ns lectorul nu are acces la acest mister, nu cunoate nici reacia
doamnei T.
Instana auctorial relativizeaz actul receptrii, construind o poveste
amnat i un text deschis, tipic modernismului i post- modernismului.
La nivel actanial, instanei auctorial i asum funcia de agent manipulator,
angajeaz cu Doamna T. un contract cognitiv( pre-textul dosarului de existene), care va
ncadra ntregul ansamblu narativ.
Al doilea contract cognitiv stabilit cu o instan ficional, Fred Vasilescu pe care
l manipuleaz, fcndu-l s cread c este interesat de povestea Emiliei.(strategie de
persuadare, structur argumentativ , la nivel narativ)
Obiectul persuadrii este jurnalul lui Fred despre care tie c va ascunde acelai tip de
trire, autentic, identificat i n confesiunea Doamnei T., ncrcat de substanialitate,
de nevoia de a supune concretul infinit, de a-l esenializa n momente apogetice, care pot
schimba definitiv existene.
Surpriza acestui nou program narativ o constituie scrisorile lui Ladima,(strategie
narativ) care nchid un alt subiect de roman, nesperat de ctre instanta auctorial.
Povestea desprins din coninutul scrisorilor, o Cenureas, se ascunde ntotdeauna n
ungherele casei;
scenografia (structur de argumentare)
frumos legate n panglic de blnda Valeria, trezorierul contiincios i domestic al
Emiliei, din aceeai nevoie de ordine manifestat i fa de borcanele de dulcea
impecabil etichetate i rnduite n cmar, i nicidecum din nelegerea pasiunii absolute,

anticipeaz istoria lui Fred Vasilescu. Aceast istorie cvasi-sinonim rezum, repet i
explic misterul lui Fred.
Dac pasiunea pentru Doamna T. exprimase, la nivelul simbolic al naraiunii
proba n care eroul acumula, la nivel cognitiv competen, lectura scrisorilor, ntr-o dup
amiaz de august, poate exprima, la nivelul sintaxei narative, proba prin care eroul
performeaz, transformndu-se definitiv.
Rezumnd
macrosecvanele narative ale romanului sunt dimensionate cognitiv
instan ficional, i asum i funcia de agent, ajutnd-o pe Doamna T. s citesc
jurnalul lui Fred i, indirect, s neleag istoria propriei pasiuni
nlesnete, printr-o loviur de teatru, accesul lui Fred la scrisorile lui Ladima provocnd
epicul i transformarea spectaculoas a personajului principal.
Finalul romanului(n interpretarea

textului incipitul se
citete ntotdeauna prin final) ipostaziaz instana auctorial ca
actant beneficiar n procesul manipulrii propriilor personaje, scrisorile i jurnalul
constituind substana narativ a romanului (n fabulaia artistic, un personaj poate
acumula mai multe funcii narative)
Fragmentele finale ale romanului, episodul sinuciderii i epilogul, ca form de
comentariu autoritar, lmuresc misterul lui Fred.
Tensiunea narativ(strategie de argumentare) este concentrat ntre secvena narativ trei,
povestirea despre Emilia i secvena narativ patru, scrisorile lui Ladima, cnd eroul
poate pierde sau ctiga totul. Doamna T. l ajut pe Fred Vasilescu s triasc altfel,
Ladima l nva s ias din scen.
Personajul care confunda frumuseea interioar cu elegana vestimentar,
o convenie fragil a castei, recunoate dup aceast experien aerul tare
al valorilor universale pe care erosul ca stare absolut le conine, devenind
personajul cu cea mai uluitoare transformare din romanul interbelic. (Doar
Nicolae Breban va mai experimenta, prin Grobei, din Bunavestire, n gril
postmodern ns, astfel de transformri neateptate).
Prin Doamna T. i Ladima, Fred intr ntr-o lume pe care nu o bnuise, care l tulbur i
i dezarticuleaz topicurile, o lume care l fragilizeaz. [ romanul interbelic pierde
certitudinile, intr n era perspectivelor relative, reinventeaz contiinele reflexive,
capabile s vegheze interogativ asupra propriilor experiene(problematica autenticitii)]

Treptat, dansatorul, lacheul, sportivul, incultul milionar, nepotul regelui

corupt, Nae Gheorghidiu, devine o replic a lui Ladima. Din acest punct
de vedere, Fred Vasilescu este cel mai complex personaj al romanului, cel
mai viu, mai autentic, un personaj care nu intr n schemele actaniale ale
lui Camil Petrescu i care nu se construiete prin autopasti. ntr-o dup
amiaz de august, n garsoniera Emiliei, fiul regelui corupt devine eroul
povetii.

Mythosul ,punerea n intrig

Momentul decisiv care produce n contiina personajului transformri uluitoare este cel
al lecturii scrisorilor lui Ladima. Prin contrast, vulgaritatea Emiliei scoate n eviden
puritatea pasiunii poetului. Citind nsemnrile grbite ale dublului su, Fred i d seama
c (povetile incluse)
prea mult sensibilitate, lcomia de a extrage unei triri quidditatea, energia sursei i a o
menine apoi n act, n efortul de a rmne loial sinelui, sunt atribute ale unor specii ai
cror indivizi nu pot tri dect n dezacord cu lumea. nelege acum de ce urtul, sracul,
demodatul, nesociabilul Ladima o iubete pe demi prostituata Emilia, fiindc este
ngduit n preajma acesteia s-i triasc visul, o pasiune n gol, sprijinit pe infinitatea
luntric a tririlor: o pasiune n absolut, purificat de orice form de materialitate.
Ladima este produsul unei mutaii n contiin, iar existena sa nu este dect rezultatul
hazardului. Prin urmare este un personaj cenzurat doar de moarte, cum se autodefinete
dup ce studiaz textele conferinei Soarele care moare i Evoluia e oare revolut?
n faa celor doi, d-na T i Ladima, eul su se afl de fapt n faa existenei. Att de diferii
la nceputul romanului, Fred Vasilescu i Ladima se oglindesc acum unul pe cellalt.
Ladima se sinucide lsnd o scrisoare Doamnei T. , n timp ce Fred alege risipirea n
lumin, ultimul zbor care l contopete cu substana concretului absolut, cu gndul la
aceeai doamn T.
Refcnd eticheta semantic a personajului Fred Vasilescu, se pot decela semnele care
indic eroul (rol): accept cutarea de sine, se supune lui devoir faire i apoi lui savoir
faire, renun la mijloacele profane de existen, se subordoneaz unei ordini superioare,
trece proba corupiei i a mondenitii n labirintul oraului, i verific atitudinile morale
n regatul regelui corupt, i asum o elegan fr stridene, din necesitatea aristocrat de
a nu iei n eviden.
Pare un personaj inconstant, contradictoriu: o iubete pe Doamna T, ns o respinge, o
urmrete nnebunit de gelozie n Techirghiol, ns nu accept s mai refac relaia,
argumentnd c l-ar distruge atta suferin, iar n final renun la Doamna T., rmne
doar cu pasiunea proiectat n increat.
Testamentul su valideaz teoria: Fred Vasilescu se desprinde de obiectul pasiunii, i
mulumete celei care l-a ajutat s se regseasc n dublul su masculin. Ca i Ladima,
care intrase deja n miezul lucrurilor, Fred Vasilescu depete absolutizrile, rmne
loial substanei , n iubire.
Un alt argument conform cruia se poate susine c Fred Vasilescu este de fapt personajul
principal al romanului, i nu Ladima, marele absent, cum a fost numit de o parte a criticii
literare, este prezena sa activ n fiecare program narativ, n toate axele epice ale
romanului
Epistolarul (scenografia-sructur de argumentare)
Se reconstituie materialitatea scrisorilor :

Ladima scrie pe hrtie de un mov aproape de alb, cu cerneal violet, utiliznd clieul
scrierii grbite: dezordinea, ncrctura emoional, repetiiile, revenirile, nevoia de a
convinge i de a seduce sunt n acelai timp i cliee ale scrisorii de dragoste(indici ai
autenticitii la nivelul de construcie a discursului) .
Scrisorile lui Ladima produc iluzia prezenei n comunicare, dar subliniaz singuratatea
celui care scrie. Distana fa de Emilia creez un timp imaginar n relaia imposibil cu
Emilia, inventeaz un rol prin scrisori, o punere n scen a sinelui prin sine.
Lectura acestor confesiuni grave, n alcovul Emiliei, este trit de Fred Vasilescu ca un
act de grav i dureroas indiscreie. Scenografia scenei pune ns opera n legtur cu
sursa generatoare, aici Emilia, actant agent al acestei neobinuite istorii amoroase.
Cadrul se afl n contrast cu enunul scrisorilor:
o dup-amiaz de august, n patul Emiliei, dup ruptura cu Doamna T. lng trupul gol,
rubensian, uor transpirat al demimondenei, obinuit s vnd plceri domnilor din
nalta societate. Cutia cu scrisori se afl ntre trupurile personajelor. Prin trupul lasciv al
Emiliei, pe care trebuie s-l cucereasc pentru a primi dreptul de a citi, Fred Vasilescu
comunic cu dublul su. Lectura, alturi de Emilia, se nscrie ntr-o scenografie bazat pe
tehnica negativului. Emilia este prin contrast o anti-mirroir , care evideniaz
personalitatea de excepie a lui Ladima. Feminitatea ei(prototipicitate gregar) are o
senzualitate dizolvat, aer srac cu duhul i sigur de el, fiind lipsit de resurse
sufleteti.
Prosopografia evideniaz aspecte care ntregesc tabloul n negativ: frumuseea aproape
clasic, descrie un cap rotund, ncadrat de o coafur greceasc, lsnd s se vad o frunte
nencreit de gnduri, conturat de arcade geometrice niciodat adncite de suferin.
Vulgaritatea i impudoarea se asociaz lascivitii sale, semnificativ, pe toalet ine la
vedere alturi de o sticl de Origan Coty purgativul grain de Vals .
Scrisorile Doamnei T ascult de normele clasice;
Doamna T scrie simplu cu liminar sinceritate . Portretul su se estompeaz din
modestie i din bun sim n spatele celorlali. Nu se impune ca centru al interesului, aa
cum s-ar fi ateptat destinatarul, vorbete despre ea prin ceilali.
Confesiunea sa realizeaz un portret n care le cur parle par la main , o mrturie
despre o existen trit spiritual.
Strategii de persuadare
La nivelul textualitii romanul prezint o scenografie ncrcat, neomogen. Pe de o
parte, titlul, ca paratext i comentariu critic prin aluzia la mitul antic, se prezint ca un
comentariu critic al romanului,
notele de subsol transform prin condensare textul autodiegetic ntr-un text
heterodiegetic. Prin acest artificiu, paratextul se transform ntr-o extensie a primului
text.
Notele de subsol instituie i relaii de co-prezen cu scrierile romancierului i
dramaturgului Camil Petrescu, precum Act veneian, Ultima noapte de dragoste, ntia
noapte de rzboi, conin elemente de metatextualitate, cum sunt comentariile auctoriale

asupra scrisorilor Doamnei T. sau observaiile critice despre teatru i roman.(naratorul i

asum pe lng funcia de reprezentare, funciile metanarativa, de interpretare, de
evaluare, generalizant i de aciune, devenind personaj n propria ficiune).
pastieaz tema gidian a romanului care se scrie pe baza documentului viu surprins la
vrf. promite c jurnalul lui Fred Vasilescu va scoate la iveal lucruri de un interes
documentar putin obinuit prolepsa
Se realizeaz de asemenea relaii de intertextualitate cu textele din ziarul Veacul semnate
de Ladima, cu discursurile politice inute de Nae Gheorghidiu la Camer, cu textele
conferinelor lui Sir James Jeans cu titlul Soarele care moare i Evoluia e oare revolut,
inute la Cambridge care pot fi interpretate i ca discursuri aluzive, omolognd semantic
istoria, sau tehnici de autocondensare a operei.

Topografii( funcia de diegetizare a descrierii)

Bucuretiul n care se desfoar istoriile ndosariate n roman pstreaz memoria
balcanitii, peste care suprapune, nesigur, elementele centrului occidental, autohtoniznd
imaginile pariziene.
Descrierile, cu o pronunat funcie mimetic( ale Bucuretiului, a Bulevardului Brtianu,
a casei n care locuiete Emilia i a Techirghiolului), refac modelul unui balcaniti
occidentalizate ostentativ, semicivilizate, semiorientale, uneori triviale, ori tragice prin
incoeren
: n dreptul unei cldiri, descompus n zidrie veche, brne de fier, trotuarul era
desfcut, trsurile i automobilele intrau unele ntra-altele de nu mai conteneau
claxoanele i njurturile oferilor. La marginea trotuarului iganii vnd porumb fiert n
copaie, ntr-o curte se improvizeaz un depozit de benzin, pe acelai bulevard se pot
observa ferestre cu hrtie albastr, alturi de obloane moderne ca n birourile americane
, ploaie, lemne n strad, canale desfundate, ziduri leproase, trotuare sparte.
Identitatea local este realizat n roman prin intermediul topografiilor care
pstreaz memoria unei istorii mereu n schimbare. (romanul i construiete condiiile
enunrii, n lumea reflectat artistic)
Bucuretiul pare un imens cartier cosmopolit, populat cu clase sociale mijlocii
superioare i marginale, cu un ansamblu de coduri i de valori diferite, care produc
confuzie, n care, ntotdeauna cellalt pare s preia rolul marcatorului de identitate; n
acest spatiu urban exist i locuine moderne mobilate cu un gust desvrit, cum sunt
cele ale doamnei T. sau al lui Fred Vasilescu. Doamna T. apreciaz specificul cldirilor
vechi, mobila veche, iubete arta, are n dormitor un tablou de Luchian. Semn identitar al
clasei superioare, urbane lui Fred i plac locuinele moderniste, decorate simplu, cu
mobil cubist.
Descrierea Techirghiolului amintete prin amestecul de norme culturale de
Borsecul lui Vasile Alecsandri. Spaiu cosmopolit, emblematic pentru paradoxul
inconsecvenei balcanice, manifest o uoar form de segregare , ns i o toleran
fa de alteritate. Codurile aristocraiei i ale mondenitii bucuretene sunt tributare

modelelor culturale occidentale, n opoziie cu normele balcanice ale localnicilor i ale

claselor inferioare, nclinate spre zaiafet i chef cu lutari: Numele cu patin
aristocratic i uneori princiar, se adunau la o parte . Se joac bridge, se ascult jazz, se
fac plimbri cu maina, uneori locul este vizitat chiar de principele Nicolae, se bea
cointreau i whisky, se face sport iar femeile se constituie n adevrate francmasonerii ale
eleganei occidentale. Prin contrast, pe plaj se fac bi n putin, iar intrarea hotelului cu
aspect de han este de fapt o bttur n care se afl o grdin oarecum rnesc de
nengrijit.
Constructia personajului n funcie de atitudinile mentalitare (centre perceptiv-psihice)
Ordinea ntr-un spaiu heteroclit este impus de o cart al crei exponent
principal este Fred Vasilescu. El este tipologic un homo urbanus i reprezint un
anumit sistem de valori impus de casta creia i aparine. Secretar n Ministerul de
Externe, campion la tenis, proprietar de cai premiai la curse, practic automobilismul i
pilotajul, Fred Vasilescu aparine ca i Doamna T. centrului cetii. Are un comportament
marcat de curtoazie i rafinament. n opoziie, Ladima este un citadin paratopic, aparine
unui spaiu de frontier; se plaseaz ctre marginea polis-ului, demonstrnd un alt sistem
de valori, alte coduri prin care se izoleaz de centru. (cele dou centre diegetice
circumscriu spaii diferite: centrul i marginea cetii, topia i paratopia; n final, cei doi
devin personaje cu identitate paratopic).
La nceputul prieteniei, Fred Vasilescu manifesta fa de Ladima o curtoazie lipsit de entuziasm, pe care
orice elitist o manifest fa de un marginal pentru a depi clivajele dintre categoriile sociale Ladima
aparine zonei de frontier, ignornd orice disciplin n raport cu canoanele sociale; frecventeaz cafeneaua
literar, zona de grani a spaiului social, codul su de identificare social este determinat de viaa literar.
Aparine societii de alternativ dar incapabil s se adecveze istoriei reale. ntre poziie social, glorie,
bani i condiia de artist negociaz n favoarea celei din urm. Doamna T i Fred Vasilescu au profesii
liberale. Doamna T este comerciant, vinde mobil cubist, iar Fred Vasilescu are propriile afaceri.

Povestea inclus (evenimentele epice au rolul de a demonstra o tez, n raport cu tema,

funcioneaz ca o metafor desfurat)
Trit ca titlu de existen, erosul se manifest simplu, prin loialitate fa de sine,
nicidecum ca sentiment exacerbat, absolutizant, caz n care antreneaz impropriu
demonia eului i transform existena ntr-un univers infernal.: Sentimentul nu exclude
cruzimea, ci, dimpotriv o implic, i de aici deziluziile sngeroase n amor 1
sau :sentimentul ns nu poate fi o valoare dac e un stupefiant. El trebuie s implice
sincret adncul vieii individuale. 2
Forma superioar a iubirii devine dorina de a provoca bucurii i voluptate, nu de a
primi, cum este n faza primar. 3(e nevoie uneori s cunpatem textele fundamentale ale
autorului citit, pentru a putea , atunci cnd ester cazul, sp reconstituim corect ideologia
Camil Petrescu, Doctrina Substanei, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1988, p.
123.
2
Idem.
3
Camil Petrescu, op. cit. p. 125.
1

operi analizate) Ar putea fi lecia pe care Fred Vasilescu o primete mai nti de la
Doamna T. , iar mai trziu, ntr-o dup-amiaz de august, n intimitatea lasciv a Emiliei,
din scrisorile lui Ladima, nfind dou atitudini fundamentale ale eroticului :
sinceritatea transparent i golit de orice coninut i loialiatatea trit sincretic, n
adncul fiinei. Aceste repere ale libertii si ale simplitii nscriu n durata etern a
substanei, fluid i vie. Ca act esenial intuitiv, iubirea cuprinde fiina i ncheie cutarea.
Patul lui Procust rmne cel mai spectaculos text interbelic, att sub aspectul formulelor narative
ori descriptive, ct i n ceea ce privete construcia de personaje, n ceea ce privete originalitatea temelor
dezbtute sau n privina reprezentrilor mentalitare ale epocii.
Conf.dr. Lcrmioara Berechet