"DORINA " de MIHAI EMINESCU

n ceea ce privete tipul de lirism ntlnit n poezia "Dorina" de Mihai Eminescu, putem vorbi
despre lirismul subiectiv de tip confesiune, cu structura unui monolog liric adresat.
Mrcile eului liric sunt reprezentate de verbe i pronume la persoana I singular i plural ( "s
ridic", "s desprind", "vom visa","-mi", "ne") i adjective pronominale posesive ("mei",
"mele").
n ceea ce privete instana referenial, aceasta este iubita, iar mrcile instanei refereniale
sunt reprezentate de verbe i pronume de persoana a II-a ("s alergi", "s cazi", "s culci",
"i"), verbul la imperativ "vino" i adjectivul pronominal posesiv "tale".
Titlul poeziei se altur creaiilor al cror titlu e restrns la un singur cuvnt. Substantivul
"dorin" sugereaz sentimentul sau starea poetic predominant. Titlul este un derivat cu
sufixul "- in" de la cuvntul "dor" care "se rsfrnge cu precdere spre trecut", dup cum
afirm Gh. Tohneanu. Structura lingvistic prin verbe exclusiv la viitor confirm semnificaia
titlului, care e un fel de perspectiv a fericirii viitoare.
n cadrul temei, fuzioneaz natura cu sentimentul erotic, ntruct natura este paradis terestru
n idile.
Ca structur, discursul liric este un monolog liric adresat cu organizare liniar pe 6 strofe, fiind
o succesiune de cinci tablouri.
Ca specie literar, este o idil ce respect un ceremonial stereotip care apare i n alte poezii,
alctuit din acelai lan de fapte erotice: chemarea n codru, imaginea ateptrii, imaginea
ntlnirii, jocul gesturilor de tandree, apoi somnul i visul n acord cu micarea naturii.
Primul tablou, prima secven a ceremonialului erotic- chemarea n codru- este
reprezentat de prima strof. Chemarea se materializeaz prin folosirea verbului "vino" la
modul imperativ. Acest verb sugereaz nerbdarea i dorina puternic a eului liric pentru
mplinirea sentimentului de dragoste. Se contureaz un cadru natural, un spaiu real, n care
sunt prezente elemente concrete ale naturii nconjurtoare i n care urmeaz s se
desfoare idila. Acest decor nsumeaz motive specifice eminesciene, izvorul i codrul,
prezentate prin intermediul unei personificri: "izvorul care tremur pe prund", unei metafore:
"prispa cea de brazde"i unei metonimii cu epitet metaforizant : "crengi plecate". Ele au rol n
sugerarea nfirii feerice a cadrului fizic. Fiind vorba de elemente ale cadrului natural,
predomin substantivele, dar dou dintre verbele primului tablou nsufleesc natura, creez o
atmosfer de vibrant emoie -"tremur"i de tain - "ascund"n ateptarea miracolului iubirii.
n cel de-al doilea tablou, reprezentat de a doua strof, apar sugerate treptele
apropierii ndrgostiilor- tabloul ateptrii i al ntlnirii- urmare fireasc a
chemrii anterioare. Perspectiva fericirii viitoare se menine i se intensific, iar gesturile
intime i tandre apar deocamdat rvnite, visate. Suita de verbe la conjunctivul hortativ ("s
alergi", "s desprind", "s ridic", "s cazi") nuaneaz puternic micarea, dar o i
individualizeaz n uniti stereotipe care dau impresia c se compune un ritual al intimitii.
Ca orice ritual, i ritualul iubirii presupune o iniiere marcat n poezia eminescian prin
ridicarea vlului. Ultimele dou versuri sugereaz o atmosfer de mister i, totodat, dorina
eului liric de a dezvlui acest mister, de a ridica vlul care acoper faa iubitei.
Ceremonialul erotic, acest ritual al intimitii, se continu n strofa a treia cu
tabloul jocurilor tandre ( "Pe genunchii mei edea-vei") care se desfoar n mijlocul
codrului, n singurtate ( "Vom fi singuri- singurei"), sub ploaia nmiresmat a florilor de tei
("Iar n pr nfiorate/ Or s-i cad flori de tei") . Astfel apare motivul florilor de tei. Verbele din
acest tablou, folosite la indicativ viitor, au acelai rol pe care l ndeplinesc i cele folosite la
conjunctiv n strofa anterioar- proiectarea iubirii n viitor.
Acest joc se continu i n strofa a patra, unde se face trecerea ctre realizarea
idealului erotic. Farmecul este sporit acum de sugestia cromatic realizat de cele dou
adjective- "alb" i "galben"- simboluri ale puritii sufleteti sub semnul creia se realizeaz

gestu tandru al mbririi : "Fruntea alb-n prul galben/ Pe-al meu bra ncet s-o culci " i al
srutului ptima: "Lsnd prad gurii mele/ Ale tale buze dulci.." Se observ totodat i
descrierea fiinei iubite prin elemente tipice portretului eminescian. Interferena dintre om i
natur lipsete aici.

Ultimul tablou, cel al visului i al somnului, este surprins n ultimele dou strofe
ale poezii. Penultima strof a idilei evideniaz momentul visului ca trire a
idealului de iubire ("Vom visa un vis ferice"), n comuniune cu elementele naturii care
particip i vibreaz la starea profund de fericire a celor doi ndrgostii. ("ngnane-vor c-un cnt/ Singuratice izvoare,/ Blnda batere de vnt"). Posibilitatea visului, ca i
dorina, se impune numai la viitor i de aceea se ntlnesc aici dou forme de viitor, dintre
care cea invers sporete armonia versului, muzicalitatea lui, crend o uimitoare imagine
auditiv, potenat i de prezena unor cuvinte din aceeai sfer semantic "blnda batere",
"singuratice izvoare" cu epitete adjectivale antepuse. Observm aici prezena cuvntului
"ngna", cuvnt caracteristic pentru armonia eminescian: se observ c perechea este ntrun spaiu al perpeturii vieii, un spaiu protejat.
Strofa final pecetluiete definitiv legtura ndrgostiilor cu natura prin prezena
somnului ca semn al unei stri profunde de fericire. Armonia cuplului intr n rezonan
cu armonia ntregii naturisi acum trirea idealului erotic apare ca un flux permanent prin
umanizarea naturii care preia afectiv i intelectual intensitatea tririi sentimentului de
dragoste ("Adormind de armonia/ Codrului btut de gnduri/ Flori de tei deasupra noastr/ Or
s cad rnduri- rnduri"). Cderea florilor de tei "rnduri- rnduri" sugereaz ritmul universal,
armonia ntregii lumi, eternitatea naturii i, totodat, posibilitatea repetrii la infinit a
farmecului tririi.
Ultimele dou strofe, respectiv ultimul tablou, prezint verbe la indicativ viitor ("vom visa",
"ngna-ne-vor", "or s cad") care sugereaz de data aceasta c iubirea rmne n sfera
visului sau chiar e amnat.
Poezia uimete prin simplitatea limbajului, prin naturaleea exprimrii, trsturi care
reprezint semne ale maturitii eminesciene. Oralitatea i absena figurilor ornante surprind
n mod plcut: poetul nu abuzeaz de figuri de stil, dar nici nu le elimin. Strns legate de
formele verbale sunt efectele eufonice pe care le produc: imperativul "vino" conine vocala
"o", reluat n accent n cuvintele "codrul "i "izvorul", sporind intensitatea chemrii; formele
inverse de viitor-"edea-vei", "ngna-ne-vor" sugereaz permanena unei posibile stri de
fericire. Totodat, strofa a V-a realizeaz, aproape onomatopeic, susurul izvoarelor i fonetul
codrului, prin intermediul aliteraiei "blnda batere de vnt" i al epitetului personificator n
inversiune: "Singuratice izvoare".
Din punct de vedere prozodic, poezia "Dorin" prezint un ritm trohaic, o msur de 7-8
silabe i un sistem de rime capricios, iregular, ce cuprinde asimetrii i asonane: "edea-vei/
flori de tei", "cnt/ vnt", ntruct din 4 versuri rimeaz doar 2 sau 3.