SUBIECTUL AL III-LEA

GENUL EPIC
Cuprinde opere literare care au naraiunea ca mod de expunere predominant, care se mbin cu descrierea, dialogul i monologul sau
monologul interior.
MODURILE DE EXPUNERE

Naraiunea const n relatarea ntmplrilor. Naraiunea poate fi subiectiv (atuncicnd naratorul este i personaj) sau obiectiv (cnd
naratorul nu este implicat n evenimentele relatate).
Descrierea const n enumerarea caracteristicilor unui tablou sau ale unui personaj.Dialogul reprezint stilul direct, vorbirea direct
dintre personaje; este mijloc decaracterizare a personajelor.
Monologul reprezint tot stilul direct, dar exist un singur emitor.

MOMENTELE SUBIECTULUI
Expoziiunea este primul moment al subiectului, care fixeaz locul, timpul iintroduce unele dintre personaje.
Intriga este elementul care declaneaz succesiunea de ntmplri.
Desfurarea aciunii reprezint succesiunea ntmplrilor.
Punctul culminant este momentul de maxim intensitate a conflictului.
Deznodmntul reprezint finalizarea aciunii i rezolvarea conflictelor.
INSTANELE COMUNICRII NARATIVE:
Autorul reprezint creatorul unei opere literare, persoana cu o biografie real.Naratorul este principala instan narativ, cel care
relateaz evenimentele.Personajele reprezint actanii evenimentelor narate.
Aciunea reprezint irul evenimentelor la care particip personajele.
Conflictul este un element fundamental al operelor epice sau dramatice, desemneazstarea de tensiune prin care se motiveaz aciunea.
Conflictele pot fi: exterioare - ntre personaje, convingeri, pricipii sau ntre personaje i mediul n care triesc;
interioare - situaii de criz n existena unui personaj, se petrec n contiina acestuia.
PERSPECTIVA NARATIV definete punctul de vedere al naratorului. Poate fi:

Subiectiv: cnd se povestete la persoana I, iar naratorul se implic afectiv n relatare;

Obiectiv: cnd se povestete la persoana a III-a, iar naratorul nu se implic n relatare, ci rmne detaat, impersonal

Omniscient naratorul tie tot despre personajele sale, acesta fiind omniscient, omniprezent; focalizarea este zero;

Focalizare intern naratorul este unul dintre personaje, evenimentele fiind relatate dintr-un punct de vedere subiectiv;
Focalizare extern naratorul este imparial, tie mai puin dect personajele.
Incipit este un concept prin care se definete formula introductiv a unei opereliterare; n general, fixeaz reperele spaio-temporale,
precum i elemente de portret al unor personaje.

Finalul unei opera epice se definete prin modul n care se rezolv conflictele.Cele dou concepte nu trebuie confundate cu
expoziiunea i deznodmntul.

TEHNICI NARATIVE

Simetria presupune structura circular a unui text, incipitul i finalul prezentnd personaje i evenimente similare;
nlnuirea presupune prezentarea evenimentelor n ordine cronologic, de la cauz la efect;
Alternana presupune mpletirea a dou sau mai multe planuri narative.
Contrapunctul conturarea mai multor planuri ale aciunii, urmrite alternativ.
Memoria involuntar apare n romanul modern, este o tehnic preluat de la scriitorul francez Marcel Proust; const n rememorarea
trecutului declanat de un stimul din present.

RELAII TEMPORALE I SPAIALE

Relaiile temporale se raporteaz la timpul desfurrii aciunii; se poate vorbi despre timpul obiectiv (curgerea normal a timpului) i
timpul subiectiv (dilatarea sau concentrarea timpului n funcie de modul n care este perceput).
Relaiile spaiale presupun raportarea aciunii la locul desfurrii acesteia.

SPECII LITERARE: -BASMUL

reprezint o specie a genului epic n care se nareaz ntmplri fabuloase,iar tema este lupta binelui mpotriva rului, binele fiind
ntotdeauna nvingtor. particulariti:
prezena formulelor: iniiale sugereaz nedeterminarea temporal i introduc cititorul n lumea ficiunii; mediane sugereaz faptul c
cititorul nu a depit lumea ficiunii, este un mod de a capta atenia cititorului; finale marcheaz ieirea cititorului din lumea ficiunii;
probele la care este supus eroul;
prezena cifrelor magice;
timp i spaiu nedeterminate;
personajelor fabuloase, cu puteri supranaturale;
existena unui element care distruge situaia iniial de echilibru;
prezena personajelor i a obiectelor ajuttoare;
prezena motivelor specifice: mezinul curajos, cltoria iniiatic, fntna, probele, jurmntul, etc.;
perspectiva narativ obiectiv i omniscient;
registrele stilistice pot varia, existnd o diferen ntre discursul narativ i limbajul personajelor.
Exemple de basme culte:
Povestea lui Harap-Alb de Ion Creang;
Dnil Prepeleac de Ion Creanga
Zna Zorilor de Ioan Slavici;
Ft Frumos din lacrim de Mihai Eminescu.

NUVELA este o specie a genului epic, cu un singur fir narativ, urmrind evoluiaunui conflict i a personajului principal bine individualizat. n
general, naraiunea este obiectiv.
n funcie de curentul literar cruia i aparine, nuvela se poate clasifica n:
romantic: Srmanul Dionis de Mihai Eminescu;
realist: Moara cu noroc de Ioan Slavici;
naturalist: n vreme de rzboi de I.L. Caragiale.
n funcie de coninut, nuvela se poate clasifica n:
istoric: Alexandru Lpuneanul de Costache Negruzzi;
fantastic: La ignci de Mircea Eliade;
filosofic: Srmanul Dionis de Mihai Eminescu;
psihologic: Moara cu noroc de Ioan Slavici.
ROMANUL este specie a genului epic, cu aciune complex, desfurat pe maimulte planuri, cu multe personaje i intrig complicat.
Romanul se poate clasifica n:
1. a. Roman obiectiv: Ion de Liviu Rebreanu; Enigma Otiliei de G. Clinescu

naraiunea obiectiv, omniscient;

planurile narative sunt clar delimitate;

se respect, n general, cronologia evenimentelor;

locul i timpul desfurrii aciunii sunt bine precizate.

1.b. Roman subiectiv: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu, Maitreyi de Mircea Eliade

naraiune subiectiv;

se orienteaz spre conflictul interior, spre analiza psihologic;

cronologia nu este ntotdeauna respectat.

2. a. Roman tradiional: Mara, de Ioan Slavici

teme specifice: pmntul, motenirea;

aciune clar, cronologic, subiect riguros construit;

sunt caracteristice conflictele exterioare;

personajele reprezint, de cele mai multe ori, tipologii;

perspectiva narativ este obiectiv.

2. b. Roman modern: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu

teme specifice: inadaptarea omului superior, cunoaterea, iubirea (absolut);

aciunea nu mai respect neaprat cronologia, subiectul se construiete din diverse experiene pe care le triete personajul;

este caracteristic conflictul interior;

personajele sunt dilematice;

perspectiva narativ este subiectiv.

GENUL DRAMATIC
Cuprinde opere destinate reprezentrii scenice; modurile de expunere predominante sunt dialogul i monologul.
Operele dramatice sunt structurate n acte, scene i tablouri.
Aciunea este cunoscut cititorului/spectatorului din replicile personajelor.
Singurele intervenii ale autorului sunt reprezentate de indicaiile scenice sau didascalii, n care sunt oferite informaii
referitoare la decor, micarea personajelor, gesturi, mbrcminte etc.
COMEDIA este o specie a genului dramatic n care sunt satirizate moravuri ale societiiprin intermediul diverselor tipuri de comic;
deznodmntul este ntotdeauna fericit. De exemplu: O scrisoare pierdut de I.L. Caragiale; O noapte furtunoas de I.L. Caragiale; ...escu de
Tudor Muatescu;Titanic-Vals de Tudor Muatescu; Chiria n provinie de Vasile Alecsandri.
Tipuri de comic:
de situaie prezentarea unor situaii care strnesc rsul;
de limbaj utilizarea unui limbaj prin care sunt caracterizate personajele;
de nume numele personajului definete i trstura dominant a acestuia;
de caracter personajele sunt construite pe o trstur de caracter dominant.

Indicaii scenice informaii date de autor cu privire la locul i timpul aciunii, ladecoruri, informaii necesare reprezentrii pe scen. Ele se
refer la modul n care actorul ce interpreteaz rolul unui personaj trebuie s rosteasc replica, la micarea scenic a acestuia, dar pot conine i
comentarii asupra unor evenimente, caracterizri ale personajului.
Conflictul este un element fundamental al operelor epice sau dramatice, desemneazstarea de tensiune prin care se motiveaz aciunea.
Conflictele pot fi: exterioare - ntre personaje, convingeri, pricipii sau ntre personaje i mediul n care triesc;
interioare - situaii de criz n existena unui personaj, se petrec n contiina acestuia.
GENUL LIRIC
exprim n mod direct sentimentele, tririle, strile, atitudinea i viziunea poetului, prin intermediul figurilor de stil i al imaginilor
artistice. n cadrul genului liric predomin funcia poetic a limbajului. Aceasta este centrat asupra modului de organizare i
transmitere a mesajului.
reunete mai multe specii literare: pastelul, idila, elegia, meditaia, oda, satira i epistola, romana, psalmul, epigrama, madrigalul,
sonetul, rondelul, gazelul, glosa, doina, cntecul, ghicitorile, strigturile, descntecul.
-Eul empiric / biograficeste reprezentarea poetului ca autor, fiin cu existen /identitate proprie i real, limitat n timp i spaiu. Eul
empiric are o biografie i este sursa eului poetic, cu care nu trebuie confundat.
-Eul liric / poeticeste vocea care exprim n text gandurile, sentimentele, strilepoetului. Eul liric are ca surs eul empiric, pe care ns l
depete, exprimnd valori general-umane. De asemenea, prin intermediul eului liric este transmis viziunea despre lume a poetului. Mrcile
lexico-gramaticale ale prezenei eului liric n text sunt verbele, pronumele, adjectivele pronominale de persoana I singular i plural, persoana a
II-a singular i plural, dativul etic i dativul posesiv, substantive la vocativ, exprimri afective.

ELEMENTE DE COMPOZIIE A TEXTULUI POETIC

Imaginarul poetic este reprezentat de ntregul sistem de mijloace artistice (figuride stil, imagini artistice) care redau viziunea despre
lume a scriitorului, evocand fora creatoare a acestuia. Astfel c imaginarul poetic implic reflectarea i interpretarea unor teme
fundamentale precum concepia despre lume, existen, condiia omului n Univers, iubire, natur.
Titlul este un cuvant, o sintagm care se aaz n fruntea unui text, sintetizandproblematica tratat de acesta. Titlul este un element de
metatextualitate i poate varia de la registrul sobru/serios ctre registrul ironic/parodic.
Incipitul este partea introductiv a unui text. n Evul Mediu, incipitul era scris cualte caractere sau culori pentru a fi pus n eviden.
nc din incipit se anun o anumit formul estetic, particularizand astfel stilul unui scriitor sau curent literar.
Relaiile de opoziie presupun existena a cel puin dou universuri/viziunidespre lume antitetice. Ele se realizeaz att la nivelul
cmpurilor lexico-semantice, la nivel morfosintactic (prin structuri de tipul dar, iar, ns), ct i la nivel stilistic (prin figuri de
stil precum antiteza, oximoronul, alegoria). Dintre textele n care se pot identifica relaii de opoziie, amintim Luceafrul, Floare
albastr M. Eminescu.
Relaiile de simetrie presupun organizarea armonioas i echilibrat a textului,nzuin antic a artei. Aceste relaii se identific att la
nivel formal/textual, ct i la nivel alegoric i simbolic. Dintre textele n care se pot identifica relaii de simetrie, amintim Luceafrul,
Floare albastr M. Eminescu, Plumb G. Bacovia.
Motivul poetic este unitatea structural minimal a textului poetic,desemnnd secvene imagistice sau de coninut, ns cu semnificaii
culturale mai largi, consacrate de o utilizare ndelungat n literatur. Exemple pot fi numeroase: motivul codrului, al lunii, al izvorului,
n poezia romantic, al toamnei, al ploii, al parcului solitar, n poezia simbolist. O configuraie stabil de motive formeaz o tem
literar.
Laitmotivul / motivul central (din ger.Leitmotiv motiv conductor) este unelement de recuren care are rolul de a accentua, prin
repetiie, o anumit unitate poetic. Dintre poeziile n care sunt prezente laitmotive, pot fi amintite Floare albastr M. Eminescu,
Plumb G. Bacovia, Eu nu strivesc corola de minuni a lumii L. Blaga.

FIGURILE SEMANTICE / TROPII

Oximoronul figur a ambiguitii prin opoziie i contradicie, constnd nasocierea ingenioas n aceeai sintagm a dou cuvinte
care exprim noiuni contradictorii. Oximoronul nu ar fi posibil fr jocul sensului figurat ce caracterizeaz unul dintre cei doi termeni
ai sintagmei. Condiia primordial a oximoronului este s se bazeze pe o construcie care s nu reprezinte o idee, mai exact o
propoziie, un enun (Suferin tu, dureros de dulce M. Eminescu).
Personificarea figur gramatical a ambiguitii prin similitudine i analogieprin care se atribuie fiinelor necuvnttoare, lucrurilor,
elementelor naturii i chiar unor idei abstracte nsuiri i manifestri ale omului (Dormeau adanc sicriele de plumb G. Bacovia).
Metonimia figur lexico-gramatical a ambiguitii prin economie de expresie,bazat pe contiguitatea logic dintre obiecte, constnd
n denumirea obiectului cu numele altuia cu care se afl ntr-o relaie logic, cum ar fi raportul dintre cauz i efect i invers (Dintre
sute de catarge / Care las malurile / Cate oare le vor sparge / Vanturile, valurile? M. Eminescu).
Sinecdoca figur de substituie, generat de principiul contiguitii materialeprin care se denumete un obiect cu numele altuia aflat
n raport de cuprindere organic, cum ar fi partea pentru ntreg i invers, specia pentru gen i invers. Sinecdoca se poate realiza prin:
singularul pentru plural; parte pentru ntreg (i dau catarg lang catarg... M. Eminescu).

Alegoria figur de stil complex (ce se poate constitui dintr-un ir de metafore,comparaii i personificri), constnd n exprimarea
unei idei abstracte prin mijloace concrete (condiia omului de geniu n Luceafrul M. Eminescu).
Metafora figur de stil care const n denumirea obiectului (lucru, fiin,aciune) cu un cuvnt impropriu i anume cu numele altui
obiect asemntor, folosit nu ca noiune (sinonim), ci ca imagine care s evoce obiectul asemnat, comparat (Lumina mea Lucian
Blaga, unghia ngereasc T. Arghezi).
Comparaia figur lexico-gramatical a ambiguitii cu ajutorul creia seexprim un raport de asemnare ntre dou obiecte, dintre
care unul servete s evoce pe cellalt; orice comparaie are doi termeni: termenul care se compar, subiectul (T1), i termenul cu
care se compar (T2). Comparaia, ca figur de stil, nu-i propune s defineasc obiectul comparat, ci s-l evoce, adic s trezeasc
imaginea vie a obiectului (Voi fi roie ca mrul M. Eminescu).
Eufemismul (gr.euphemos= vorb bun, de bun augur)figur de stil princare se nlocuiete n vorbire sau n scris un cuvnt sau o
expresie care desemneaz ceva neplcut, jignitor sau obscen printr-o perifraz ce respect paralelismul de sens. Eufemismul ndulcete
expresia unei idei pe care respectul fa de noi nine i fa de alii ne mpiedic s o numim cu adevratul su nume (a nchis ochii
pentru a murit).
Litota figur care const n atenuarea expresiei unei idei pentru a lsa s seneleag mai mult dect se spune. Prin litot se ocolete,
adesea, o perifraz neateptat, expresia simpl, prea categoric dar tocit a ideii i ajut totodat s exprime ori modestia i politeea,
ori sinceritatea, iar uneori chiar ironia vorbitorului. Cnd cineva folosete litota, o face pentru a exprima o judecat de valoare, cu
pruden i modestie. Ocolul expresiei directe se realizeaz prin negaie, o caracteristic gramatical a litotei, obiectul ei fiind
ntotdeauna de gen antifraz, asemntor eufemismului i ironiei, de care se deosebete prin mesaj (Muti de-o zi pe-o lume mic de
se msur cu cotul M. Eminescu).
Hiperbola figur de insisten care const n exagerarea expresiei, fie mrind,fie micornd imaginea obiectului (de obicei, concret)
peste limitele sale fireti. Hiperbola este generat de impulsul unui sentiment puternic (de admiraie sau dispre, de indignare i revolt)
ori din nevoia irezistibil de a ridiculiza obiectul (Toat floarea cea vestit a ntregului Apus M. Eminescu).
Antiteza figur de stil care cont n asocierea, n acelai enun sau context mailarg, a unor idei, imagini sau noiuni cu sens contrar,
menite s se pun n relief una pe cealalt (Ea un nger ce se roag El un demon ce viseaz M. Eminescu).
Simbolul figur de stil ce const n reprezentareageneralului prin particular,prin procedeul substituirii (simbolul florii albastre M.
Eminescu, simbolul plumbului G. Bacovia, simbolul luminii L. Blaga)
Sinestezia (procedeu specific simbolist) figur de stil ce presupunesimultaneitatea unor senzaii de natur diferit (O pictur
parfumat cu vibrri de violet G. Bacovia).

FIGURILE SINTACTICE
Repetiia procedeu ce presupune reluarea cu intenie aunor cuvinte, structurisau chiar fraze, cu scopul de a accentua sentimente, stri,
triri (Care vine, vine, vine, calc totul n picioare M. Eminescu).

Enumeraia figur sintactic ce const n niruirea unor termeni din aceeaicategorie gramatical sau nrudii. Rolul enumeraiei este
acela de a atrage atenia asupra unor nsuiri / caracteristici ale unor fiine, triri, sentimente, obiecte. (Usciv aa cum este, garbovit i de
nimic... M. Eminescu).
Inversiunea figur sintactic ce presupune schimbarea ordinii cuvintelor ntr-un enun. Inversiunea are rol afectiv, accentuand
anumite structuri ale textului (Lacul codrilor albastru / Nuferi galbeni l ncarc M. Eminescu).
FIGURILE DE SUNET

Aliteraia figur ce const n repetiia unor consoane (sau a unor silabe), deobicei din rdcina cuvintelor, cu efect eufonic, imitativ
(onomatopeic) ori expresiv (simbolic); efectul aliteraiei se obine, de cel mai multe ori, prin accentul afectiv pe care-l poart sunetele
repetate (Lun tu, stpn-a mrii, pe a lumii bolt luneci Mihai Eminescu).
Asonana figur ce const n repetarea vocalei accentuate n dou sau maimulte cuvinte; atunci cnd este vorba de omofonia vocalei
finale accentuate a versului, avem de-a face cu o rim imperfect (Parc-ascult i parc-atept M. Eminescu).
Eufonia utilizarea unor sunete / grupuri de sunete muzicale, armonioase, ce auca efect o impresie acustic plcut (i dac... M.
Eminescu).

IMAGINILE ARTISTICE reprezint reflectarea subiectiv, artistic a realitii, suntproduse ale imaginaiei creatoare. Imaginile artistice
transfigureaz realitatea n manier estetic, determinat de viziunea scriitorului despre lume. Imaginile sunt realizate cu ajutorul figurilor de
stil i se caracterizeaz prin expresivitate.

Imaginile vizuale transpun artistic un peisaj care poate fi receptat de cititorprin simul visual (Dormeau adanc sicriele de plumb
G. Bacovia).
Imaginile auditive dezvolt elemente acustice, cu rol de a reda cat maiexpresiv atmosfera descris (i-amarnica-i strigare starnea n
slavi furtuna V. Voiculescu).
Imaginile olfactive propun transpunerea unei game de mirosuri /parfumuri (Sub irul lung de mandri tei M. Eminescu).
Imaginile tactile transmit ideea unui obiect palpabil, concret (Cu-ale talebrae albe, moi, rotunde, parfumate M. Eminescu).
Imagini gustative antreneaz simul gustative al receptorului (dulce ca ozi de var M. Eminescu).
Imaginile dinamice au rolul de a transmite ritmul n care se desfaoar oanumit secven (Care vine, vine, vine, calc totul n
picioare M. Eminescu).
Imaginile statice transpun artistic senzaia de amortire a peisajului(Niciun zbor n atmosfera, pe zapada - niciun pas V.
Alecsandri).

ELEMENTE DE PROZODIE

Versul / stihul este o unitate semantic i sintactic ce formeaz un rand dintr-opoezie. Versul este organizat dup norme de rim, ritm,
msur.
Rima este potrivirea eufonic a sunetelor de la sfaritul a dou sau mai multeversuri, ncepand cu ultima vocal accentuat. Rima poate
fi: mperecheat (a a b b), ncruciat (a b a b), mbriat (a b b a), amestecat (fr a respecta un tipar fix), vers alb (fr rim).
Ritmul este armonia ce rezult din succesiunea regulat a silabelor accentuate ineaccentuate dintr-un vers. Ritmul poate fi: trohaic,
iambic, dactilic, amfibrahic, anapestic, coriambic.
Msura reprezint numrul de silabe din care este format un vers.
Strofa este o unitate dintr-o poezie, construit dup anumite reguli formale saude coninut. Strofele pot fi:monovers (cu un singur
vers), distih (cu dou versuri), terin (cu trei versuri),catren (cu patru versuri),cvintet (cu cinci versuri),sextin (cu ase
versuri), polimorf (cu mai multe versuri).