Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
IrinaPetras Teoria Literaturii PDF
IrinaPetras Teoria Literaturii PDF
IrinaPetras.P65
5/31/2007, 5:22 PM
Bibliogr.
ISBN 973-9279-52-X
81374.2:82.09=135.1
Irina Petra
Biblioteca Apostrof, 2002
3400 Cluj
str. Iailor, nr. 14
telefon/fax: 0264/432444
T.L. se vireaz la Uniunea Scriitorilor din Romnia
cont 2511.1-171.1/ROL. B.C.R., filiala sector 1, Bucureti
IrinaPetras.P65
5/31/2007, 5:22 PM
Irina Petra
Teoria literaturii
Curente literare Figuri de stil Genuri
i specii literare Metric i prozodie
Structura operei literare
Dicionarantologie
Cluj-Napoca
IrinaPetras.P65
5/31/2007, 5:22 PM
IrinaPetras.P65
5/31/2007, 5:22 PM
Not
IrinaPetras.P65
5/31/2007, 5:22 PM
IrinaPetras.P65
5/31/2007, 5:22 PM
Curente literare
IrinaPetras.P65
5/31/2007, 5:22 PM
IrinaPetras.P65
5/31/2007, 5:22 PM
REPERE
CURENT LITERAR Nu exist n realitate un fenomen artistic pur, avem de-a face doar cu tipuri ideale, inexistente practic
n stare genuin, reperabile numai la analiza n retort (George
Clinescu). Curentul literar este greu de definit, el desemnnd
o realitate (cea artistic) de o complexitate uria, n continu
prefacere i reaezare, n primul rnd recalcitrant la etichetri
i delimitri stricte, definitive. O definiie ca aceea propus de
Dicionarul de termeni literari (1976): Micare literar de o anumit amploare i durat; convergen a unor principii generale
de natur complex (artistic, ideologic, filosofic), exprimate
n literatur, care se pot subsuma unor viziuni comune ntr-o
anumit perioad istoric [...]; rezultant general a tendinelor
unei epoci, i asigur o doz confortabil de flexibilitate, dar i
de inevitabil imprecizie. Oricum, periodizarea, chiar discutabil
i controversat, este indispensabil istoriei literare, iar ncercarea
de a organiza, de a rndui, de a da nume, specific omeneasc.
[...] Curentul literar poate fi definit ca manifestare activ, determinat de condiiile social-istorice, a scriitorilor trind cu aproximaie
n aceeai epoc i avnd un crez estetic comun concretizat n operele
lor.
Formularea, ntr-o lucrare teoretic, a concepiei estetice a scriitorilor aparinnd unui curent nu este indispensabil pentru definirea
acestuia. Dac Boileau a precizat principiile clasicismului n Arta
poetic, prefaa lui Victor Hugo la drama Cromwell, aprut n 1827,
se refer numai la reformele efectuate n ce privete teatrul, poezia,
principala producie a romanticilor, rmnnd neteoretizat. Balzac
nu i-a expus ideile cu privire la realism n nici o lucrare doctrinar,
Le Ralisme a lui Champfleury fiind publicat abia n 1857, civa ani
dup moartea autorului Comediei umane.
Programul literar, publicarea unui manifest nu constituie o condiie suficient pentru determinarea unei micri literare. Numeroase
IrinaPetras.P65
5/31/2007, 5:22 PM
10
IrinaPetras.P65
10
5/31/2007, 5:22 PM
11
IrinaPetras.P65
11
5/31/2007, 5:22 PM
12
IrinaPetras.P65
12
5/31/2007, 5:22 PM
mediul unor reviste precum: Contimporanul, Punct, Integral, unu, Urmuz, Alge. Precursor al avangardismului
poate fi socotit Urmuz care, prin pozele sale insolite, unice,
anun absurdul suprarealist.
Experimental prin nsi condiia ei, avangarda caut mereu i
pretutindeni noul, dar n forme mult distanate de posibilitile existente la un moment dat, care par, i sunt pentru acel moment, excesive.
Grosul trupei spune Eugen Ionescu o ajunge, ncetul cu ncetul,
din urm, ca s-o depeasc apoi. Trebuie precizat ns c acel gros al
trupei, tradiia ce-i urmeaz drumul evolutiv, nu repet niciodat
experiena avangardei, n-o preia niciodat integral, ci nva numai de
la ea, nlturnd excesele i coagulnd sugestiile n opere durabile. i
ceea ce nva periodic de la avangard e o nou libertate: se afl c
actul destructiv poate fi svrit, i aceast contiin e o surs de noi
fore creatoare. Avangarda e astfel o faz de experiene, de necesar
efervescen, o inevitabil tulburare a unui univers ameninat cu stagnarea. Ei i sunt strine, n general, cristalizrile, structurile definite.
Aciunea avangardist ar putea fi comparat cu un proces de reacie
chimic. Ea e analog fazei de distrugere a celor dou elemente ce se
combin, timpului de efervescen n care vechile structuri sunt negate i se pregtesc altele noi: dar se pregtesc numai, se caut. Cnd
etapa nedecis s-a terminat, cnd rezultatul cristalin, clar, poate fi
catalogat ca atare, nu mai exist dect posibilitatea altei distrugeri, a
altei reacii.
Sfritul avangardei e similar. Ea triete i se complace n provizorat: cnd operele se constituie ca structuri nchegate, se observ c
de fapt tradiia a crescut fr grave ntreruperi, furtunile avangardiste
trec n umbr, ncorporate unei evoluii. Se vorbete, de aceea, despre
scriitori de avangard, dar mai ales despre faze i opere de avangard
n activitatea unui scriitor cuminit apoi, prin aderena la o formul
pozitiv.
(ION POP, Avangardismul poetic romnesc, p. 13-14)
BAROC (fr. baroque, portughez barroco = perl neregulat, nelefuit). Dominant istoric a Europei occidentale ntre 1580 i
1750, stilul baroc s-a nscut prin opoziie la Renaterea clasic i a
fost popularizat de iezuiii Contrareformei. n secolele XVI-XVII,
cuvntul baroc are sensul de extravagant, bizar, absurd, de o
pedanterie grotesc i o ciudenie ocant. n 1740, este folosit
pentru a descrie arhitectura de decaden a Renaterii trzii caracterizat prin planuri grandioase, ornamentaii greoi-exuberante,
triumf al liniei curbe. Pn ctre finele secolului XIX i pstreaz
nelesul de absurd i grotesc. Iacob Burckhardt l reabiliteaz
utilizndu-l ca termen cu semnificaie stilistic (1855). Ca i categorie estetic etern, barocul denumete sfritul perioadelor
13
IrinaPetras.P65
13
5/31/2007, 5:22 PM
clasice, echilibrate, i se manifest prin fantezie dezlnuit, exaltare, respingere a regulilor, cultivare a hiperbolei i antitezei, gust
pentru fantastic, fervoare, pitoresc, gust al pateticului i al decorativului. Sunt ndeobte considerai ca aparinnd stilului baroc
scriitori precum Shakespeare (parial), Michelangelo (n sonete),
Cervantes, Lope de Vega, Tasso, Gngora (Vezi gongorism), iar la
noi, Ion Budai-Deleanu.
Mult vreme au fost considerai iregulari sau ntrziai toi scriitorii care, n prima jumtate a secolului al XVII-lea, au rmas strini
de elaborarea idealului clasic. Exist tendina de a-i trata cu oarecare
dispre i de a socoti c sunt lipsii de gust. Dar critica secolului XX a
remarcat cteva trsturi ale unei estetici comune la aceti independeni, n ciuda diversitii lor. S-a extins atunci asupra literaturii
noiunea de baroc, rezervat pn aici arhitecturii i artelor plastice.
Acest gust baroc, complex i multiform, nu e, de altminteri, uor de
definit dect prin opoziie la gustul clasic. Barocul se caracterizeaz
printr-o exuberan a imaginaiei i a stilului formnd un contrast
frapant cu raiunea i ordinea strict, clasic. Coloanei rsucite (torse)
a arhitecturii baroce i corespund n poezie nlnuiri de imagini derutante la prima vedere fiindc urmeaz linia dreapt a logicii. Barocul
e efervescena lirismului liber, a imaginilor strlucitoare, uneori cutate, triumful contrastului ntre o gndire subtil i notaii violent
realiste.
(A. LAGARDE; L. MICHARD, XVIII e sicle, p.12;
trad. Irina Petra)
Obstacolul esenial continu s fie pn azi, n toate mediile intelectuale, marea tenacitate a nelesului negativ al cuvntului. Sensul
popular, tradiional, aproape invincibil, rmne mereu acesta: neregulat, deci imperfect, bizar, deci urt, extravagant, deci fals, ridicol,
strident, identificat cu prostul-gust, exagerarea, emfaza, dezordinea,
lipsa simului estetic. Nu este greu de observat c apariia i rspndirea
acestor prejudeci se datoresc n primul rnd rezistenelor gustului i
esteticii clasice, mai precis clasicizante, al cror rigorism ncepe s compromit tot mai grav conceptul de baroc nc din secolul al XVII-lea,
cnd se constituie dualitatea: clasic =perfect / baroc =imperfect. De o
parte rigoare, severitate, armonie, echilibru, biensance; de cealalt,
afectare, exces, extravagan, lips de msur i sim al convenienelor.[...]
n orice caz, teza negativ tradiional, conform creia barocul reprezint
doar o alterare i o degenerare a Renaterii, un fenomen de iregularitate,
trebuie cu desvrire prsit. Exist o ordine baroc [...] Cnd ordinea, msura i norma nu mai corespund aspiraiilor spiritului, n plin
efervescen i dilatare interioar, atunci barocul apare ca o necesitate
existenial, ca o soluie a unor insatisfacii morale inevitabile. Din care
cauz se poate admite c rebeliunea, i n tot cazul perturbarea stabilitii existenei, constituie un impuls baroc permanent i universal.
14
IrinaPetras.P65
14
5/31/2007, 5:22 PM
1. O prim concluzie ar fi c barocul exprim sentimentul universal al contradiciilor vieii, polaritatea, conflictul tendinelor antagonice,
creator de contraste, opoziii i oscilaii continui [...] Barocul mpinge
la paroxism dinamismul impulsiv, tendina structural spre contrast i
dezagregare. De unde senzaia predominant de ruptur, spargere
erupie, sugerarea permanent a posibilitii rsturnrilor violente,
loviturilor de teatru, schimbrilor de registru, stil, volte face [...]
2. Opera baroc sugereaz mobilitatea, fluiditatea, micarea, Omul
afirm sculptorul baroc Bernini nu este niciodat mai asemntor
cu sine dect atunci cnd se mic. [...]
3. Dualismul afecteaz n mod hotrtor ntreaga percepie a existenei, oscilant, amestec de realitate i irealitate, esen i aparen,
... adevr i iluzie, alternane profund baroce [...]
4. Dezagregarea luntric, productoare de antiteze n serie, scindeaz ntreaga viziune baroc a lumii, exprimat printr-o serie de opoziii tipice, nsoite de contiina lor manifest [...]
5. Acelai antagonism reapare i pe plan psihologic, micat de fore
n perpetu tensiune (raiune i pasiune, spirit i simuri, trup i suflet),
cu note dominante dedublarea i interiorizarea, aspecte moderne.
Personajele baroce capabile de autoreflectare, de introspecie, ilustreaz
duplicitatea, disocierea moral. Ele tiu c poart o masc, ele sunt
contiente de propria lor iluzionare. Acest eu dedublat, scindat, antinomic, interiorizat ar constitui, dup unul dintre cei mai buni cunosctori, pe texte, ai literaturii baroce (Alexandru Ciornescu), cea mai
important inovaie a artei baroce. Ea ilustreaz ultima faz a
dicotomiei baroce [...]
6. Trirea intens a decepiei atrage dup sine pesimismul i, n orice
caz, scepticismul, sentimentul accentuat al ndoielii. n ciuda fastului
su, barocul relev o mentalitate aproape trist, apsat de incertitudini, nelinitit. Optimismului Renaterii i succede contiina predestinrii, fatalitii, arbitrarului voinei divine... [...]
(ADRIAN MARINO, Dicionar ..., p. 225-233)
CANON (n greac, kanon= regul, norm, etalon; canon bisericesc; a face, a produce, a rndui i a costa; n slav=lege sau
regul bisericeasc; n francez=regulile de stabilit proporiile
15
IrinaPetras.P65
15
5/31/2007, 5:22 PM
16
IrinaPetras.P65
16
5/31/2007, 5:22 PM
17
IrinaPetras.P65
17
5/31/2007, 5:22 PM
zentat prin cel puin trei mari secole i perioade istorice, al cror
caracter ilustreaz memorabil spiritul clasic n totalitatea aspectelor
sale: secolul lui Pericle, la Atena; secolul lui August, la Roma; secolul
lui Ludovic al XIV-lea, n Frana. Voltaire [...] include i un al patrulea:
al Renaterii florentine sub impulsul familiei Medici. Dar, n mod
curent, clasicismele aa-zicnd clasice sunt acceptate a fi n numr
de trei: grec, latin i francez, respectiv ale secolelor al V-lea .e.n., I-ul
.e.n. i al XVII-lea al erei noastre, mai precis ntre 16601700 [...]
3. Aceste aspecte se dovedesc, n cele din urm, nguste i restrictive deoarece eticheta clasicismului poate fi pe deplin aplicabil
oricror perioade artistice i literare ajunse la plenitudine. Cnd
materializarea unei epoci este rezultatul deplinei realizri a virtualitilor sale perioada de vrf, echivalent, n genere, cu nflorirea
spiritului i structurilor clasice , stadiul clasicismului este atins [...]
Orice literatur care atinge nivelul cel mai nalt de expresie i perfeciune a caracterelor specifice, prin afirmarea forei sale artistice
maxime, poate fi recunoscut n mod legitim drept clasic. Clasicismul ar corespunde, prin urmare, apogeului oricrei literaturi,
perioadelor sale de glorie.
(ADRIAN MARINO, Dicionar... p. 322-324)
18
IrinaPetras.P65
18
5/31/2007, 5:22 PM
Potrivit tuturor definiiilor, clasicismul opune imaginaiei raiunea. Se pzete de fantezie, preferndu-i luciditatea prudent. Refuz
s bage n seam prefacerile, consacrnd numai ce i se pare a fi stabil
n eternitate. Evit particularul, interesndu-se cu exclusivitate de
general, ceea ce l face ca, ndeosebi, s afirme existena unui om neschimbtor n natura lui, pe care l aeaz n centrul preocuprilor sale.
Dispreuiete concretul, ntruct acesta nu se nscrie n ordinea izvort din reguli definitive i, mai ales, simple; cci clasicismul nu sufer
diversitatea, heterogenul, ca s nu mai vorbim de vag, difuz, obscur,
nuan, crora le opune cu autoritate un model precis, ferm, net desenat, evident i clar. Deoarece schimbri nu admite dect pe linie
ierarhic, clasicismul vrea perfeciune. O perfeciune calm, sigur de
sine, care va fi eliminat cu bun gust, cu bun sim, cu msur orice
exces. [...]
(Dar) literatura clasic, att de strict supravegheat de reguli, n-a
fost lipsit de o anumit libertate, fiecare scriitor interpretnd i,
deci, deformnd n felul su schema clasic [...] Un clasicism conform cu imaginea noastr despre el n-a existat niciodat [...] El n-a
fost expresia exclusiv a doctrinei sale, [...] a doctrinei n liniile ei
principale, aa cum s-a transmis posteritii. O expresie fidel a doctrinei ar fi fost ntr-adevr n afara literaturii, ceea ce se i poate verifica
la clasicizanii de mai trziu, crora nu tiina de a respecta regulile
le-a lipsit pentru a fi i ei mari...
(L. CIOCRLIE, Realism ..., p 6-13)
19
IrinaPetras.P65
19
5/31/2007, 5:22 PM
20
IrinaPetras.P65
20
5/31/2007, 5:22 PM
inuta clasicului e decent, calm, zeiasc, a romanticului e vehement. Romanticul e sau un grande de Espaa arogant, sau un plebeu
amar i pamfletar.
n adaptarea la existen, clasicul arat bun sim i este inteligibil
n actele lui; romanticul e bizar, incomprehensibil. [...]
Clasicul e social, sociabil, caut comerul, conversaia (dialogul e forma literar nalt clasic). Romanticul e singuratic, eremit,
solilogic, sau fracionar, rebel n fruntea micrilor populare (mprat
i proletar) [...]
Clasicului i lipsete preocuparea de existen. Lucrul se explic
prin convenia vrstei de aur i a strii regale. Caracteristic romantismului este calvarul luptei pentru via. [...]
Clasicul face apoteoza omului, romanticul descrie martiriul,
drama omului.
Viaa clasicului este inteligibil, geometric; a romanticului este
fr sens, sau cu sens abscons.
De unde o concluzie. Viaa clasicului (n termeni teoretici) are o
durat normal, durata traiectoriei inteligibile. Romanticul moare
tnr (prin sinucidere ori boal), viaa nfindu-i-se de la nceput
ca o absurditate, ori triete etern [...] spre a avea rgaz s dezlege
enigma, s se mntuie. Cci clasicul privete universalul, romanticul
accidentalul. [...]
Clasicul, artnd interes pentru tipurile eterne, are despre lume
o viziune caractereologic. Romanticul vine cu interes istoric. Romanticii toi sunt nite istorici, n vreme ce clasicii sunt moraliti [...]
n termenii astronomiei am zice: clasicul e un solar, romanticul e
un selenar. Ora clasic aste amiaza, ora romantic e 12 noaptea [...]
Clima clasic (utopic) e a unei primveri convenionale, meridionale; aceea romantic e caracterizat prin furtuni, ploaie, cea,
secet, catastrofe (vulcani, cutremure) sau regim torid. [...]
Sub aspect temporal, clasicul triete ntr-un prezent etern, e un
eleat; romanticul st n perspectiva anului trecut indefinit, e un
heraclitian.
Clasicul are o imagine ne varietur a vieii. Romanticul vede decrepitudinea, ruina, cadavrul (loc comun).
Clasicului i lipsete sentimentul naturii [...]. n clasicism te izbete
arhitectonicul, decorul unic. n romantism, varietatea faunei i florei.
n romantism natura copleete pe om i geologia e mai natural
dect n realitate. [...]
Clasicul sufer de incuriozitate [...]; romanticul de nelinite, vagabondaj i exploraie.
Clasicul are o formul sufleteasc unic. Romanticul e subom ori
supraom, nger sau demon.
i ca s facem o glum semnificativ, de altfel documentat, din
punct de vedere alimentar, clasicul bea lapte, ap de izvor, vin de
Palern, ori mnnc mere de Ibla i fructe. Romanticul consum gin,
opiu, ori bea ap din Lete , fiindc el are nevoie ori de excitante, ori
de analgezice, ca s suporte sau s uite infernul vieii [...]
21
IrinaPetras.P65
21
5/31/2007, 5:22 PM
Clasic este omul pe care jocul tuturor forelor realului l determin, fr s-l absoarb n unitatea lor. Este clasic omul care triete
n ndoita contiin a dependenei sale fa de totalitatea forelor naturale i spirituale ale lumii i a individualitii sale puternice i mndre.
Din dezvoltarea celor dou aspecte ale structurii sale morale au aprut,
n clasicism, dou modele omeneti a cror for etic regulatoare a
ndrumat mult vreme silina moral a omenirii. neleptul i eroul
sunt tipurile omeneti n care se dezvolt exemplar tendinele integrante ale clasicismului.
neleptul este fiina n care a luminat mai puternic contiina
dependenei cosmice i care a tiut s extrag de aci motive pentru buna
cluzire a vieii sale individuale. Pietatea, dreptatea, cumptarea domin sufletul su. Eroul este fiina n care s-a dezvoltat mai puternic
contiina individualitii, rezistent fa de toate puterile care o amenin cu nimicirea, pornit s se realizeze pe sine peste orice piedici,
mpotriva oricror primejdii, nfruntnd zdrobirea fizic. Virtutea
eroului completeaz astfel pietatea i msura neleptului n icoana
clasic a omului.
(TUDOR VIANU, Idealul clasic ..., p. 8-9)
22
IrinaPetras.P65
22
5/31/2007, 5:22 PM
preioase ntre termeni, prin preuirea excesiv a formei ingenioase, surprinztoare. Este un stil artificios, preios, manierist,
ironizat, n formele sale deviate, exagerate, de Shakespeare, n
Zadarnicele chinuri ale dragostei, sau de Molire n Preioasele
ridicole.
CONSTRUCTIVISM (fr. constructivisme). Doctrin estetic
formulat n 1920 care opune sculpturii tradiionale, masive, o
sculptur a vidului, conturat de mbinri de linii i planuri. Se
urmrete punerea de acord a artei cu patosul construciilor
industriale printr-o schematizare accentuat, prin mecanizarea
limbajului artistic; realizri memorabile n arhitectur, francezul
Le Corbusier fiind reprezentantul de marc al curentului. La noi
a fost asimilat tendinelor avangardiste i promovat de reviste
precum Contimporanul (Ion Vinea) sau Punct (care se subintitula
revist de art constructivist internaional), fr a se putea
vorbi de un curent literar propriu-zis. Pictopoeziile constructiviste sunt mai degrab subsumabile futurismului i suprarealismului. ntre 1924 i 1930 fiineaz, la Moscova, Centrul literar
al constructivitilor, literatura sovietic fiind singura care poate
raporta realizri constructiviste notabile.
CUBISM (fr. cubisme, de la cub). coal artistic modern
aprut ntre 1906 i 1908 potrivit principiilor creia diversele
aspecte, fee ale unuia i aceluiai obiect pot fi reprezentate simultan sub form de figuri geometrice. Czanne (n Lettres
Emile Bernard) susine primul c tot ce exist n natur poate fi
reprezentat prin cilindri, sfere etc. Mtile artei negre au fost
considerate reprezentative n acest sens. Picasso, pictnd n 1997
Domnioarele din Avignon, mbin influena lui Czanne cu
aceea a sculptorilor africani. Braque expune n 1908 un peisaj
alctuit, parc, din cuburi mbinate. De aici numele de cubism.
Pictorii i sculptorii care au lucrat n manier cubist (Delaunay,
Lger, Picabia i Hans Arp, Brncui) cred de cuviin s reproduc tot ce tiu despre subiect, sub toate nfirile sale deodat.
(Jean Paul-Sartre avea s spun n LImaginaire c numai cubul
imaginat are ase fee)
DADAISM (fr. dadaisme). Curent de avangard care-i ia numele
de la DADA, denumire adoptat n 1916 de un grup de artiti i
scriitori (aflai n refugiu n Elveia), revoltai de absurditatea
epocii lor i hotri s pun sub semnul ntrebrii toate modurile de expresie tradiionale. Micare programatic scandaloas,
23
IrinaPetras.P65
23
5/31/2007, 5:22 PM
ostentativ, nihilist, miznd pe hazard i respingnd orice structurare contient a actului artistic. Numele este ales de romnul
Tristan Tzara care va fi i primul demisionar din micare (n
1922). Au fost dadaiti pentru a deveni apoi suprarealiti sculptorul Hans Arp, pictorul Max Ernst, W. Mehring, A. Breton,
L. Aragon, P. Eluard. Revista unu condus de Saa Pan st sub
semnul strii de spirit dadaiste.
n legtur cu originea numelui Dada, Hans Arp, n 1921, povestete ntr-una din revistele micrii: Declar c Tristan Tzara a gsit
cuvntul Dada n ziua de 8 februarie 1916 la orele ase seara. Eram
prezent mpreun cu cei doisprezece fii ai mei cnd Tzara a pronunat
pentru ntia oar acest cuvnt care a trezit n noi un legitim entuziasm. Aceasta se ntmpla la Cafeneaua Trasse din Zrich, n timp
ce duceam o brio la nara stng. Sunt convins c acest cuvnt nu are
nici o importan i c numai imbecilii i profesorii spanioli se pot
interesa de date. Ceea ce ne intereseaz pe noi este spiritul dadaist i
noi eram cu toii dadaiti nainte de a exista Dada. Tzara, la rndul
lui, adaug: Cuvntul Dada l-am gsit din ntmplare n dicionarul
Larousse [...] Dar Tzara a dat i alte explicaii: ...Din ziare aflm c
negrii Kru numesc coada vacii sfinte: DADA. Cubul i mama din nu
tiu ce provincioar din Italia capt numele de DADA. Un cal de
lemn, doica, dubla afirmaie n rusete i n romnete: DADA....
Totui, Tzara atrage imediat atenia, cu claritate, c acest cuvnt,
DADA, este numai un simbol de revolt i negaie.
(MARIO DE MICHELI, Avangarda...,
p. 141-142; trad. Ilie Constantin)
Cum se poate face ordine n haosul de infinite i informe variaiuni care este omul? Principiul iubete pe aproapele tu este o
ipocrizie. Cunoate-te pe tine nsui este o utopie mai acceptabil
deoarece cuprinde i ticloia. Nici un pic de mil. Dup masacru ne
rmne nc sperana unei umaniti purificate. Eu vorbesc mereu
despre mine pentru c nu vreau s conving. N-am dreptul s trsc
pe alii n fluviul meu, nu oblig pe nimeni s m urmeze. Fiecare i
furete arta sa, n maniera sa, cunoscnd fie bucuria de a urca ca o
sgeat spre repausuri astrale, fie pe aceea de a cobor n mine unde
mbobocesc flori de cadavre i de spasme fertile [...] Aa s-a nscut
DADA, dintr-o nevoie de independen, de nencredere fa de comunitate. Cei care sunt cu noi i pstreaz libertatea. Noi nu recunoatem
nici o teorie [...] abolirea memoriei: Dada; abolirea arheologiei: Dada;
abolirea profeiilor: Dada; abolirea viitorului: Dada; credin fr discuii n orice zeu produs imediat al spontaneitii: Dada; salt elegant
i fr prejudicii de la o armonie la o alt sfer; traiectorie a unui cuvnt
lansat ca un disc, ipt sonor, respect al tuturor individualitilor n
nebunia momentan a oricrui sentiment al lor, serios sau timorat,
timid sau arztor, viguros, hotrt, entuziast, spolierea propriei biserici
24
IrinaPetras.P65
24
5/31/2007, 5:22 PM
DECADENTISM (fr. dcadent dup lat. decadentia = decdere, situare n pragul declinului, al ruinei). Se refer la rafinamentul extrem al scrierilor dintr-o literatur aflat n faza de
maturizare crepuscular. Cnd, n 1868, Thophile Gautier scria
prefaa la Florile rului, volumul lui Baudelaire, nota i trsturile caracteristice stilului decadent: stil ingenios, complicat,
savant, plin de nuane i cutri, mpingnd mereu mai departe
limitele limbajului, lund culori din toate paletele, note tuturor
claviaturilor, strduindu-se s redea gndul n ceea ce are mai
inefabil i forma n conturele ei cele mai vagi i lunectoare,
ascultnd, pentru a le traduce, confidenele subtile ale nevrozei,
mrturiile pasiunii mbtrnite care se depraveaz i halucinaiile
bizare ale ideii fixe btnd n nebunie. Acest stil de decaden
este ultimul cuvnt al Verbului... Ctre 1880 sunt numii decadeni, i cu o nuan peiorativ, artitii i scriitorii care pregteau
calea simbolismului. Versul lui Verlaine: Je suis lEmpire la fin
de la dcadence (Sunt Imperiul la sfritul decderii) este emblematic. ntre anii 1886 i 1889 apare i revista Le Dcadent.
Sunt considerai precursori ai decandentismului Baudelaire,
Rimbaud i Verlaine, iar reprezentani, J. Laforgue, T. Corbire,
M. Rollinat, Huysmans. La noi, simbolitii i, mai ales, G. Bacovia.
ECHINOX Grupare literar clujean constituit n jurul revistei studeneti Echinox, aprut n decembrie 1968. Membrii
fondatori: Marian Papahagi, Eugen Uricaru, Petru Poant, Adrian
Popescu, Horia Bdescu, Marcel Constantin Runcanu, Olimpia
Radu, Dinu Flmnd, Ion Pop, Ion Vartic, Peter Motzan, Franz
Hodjak, Rostas Zoltan, Florin Creang, Mircea Baciu, Ion Maxim
Danciu, Vinceniu Iluiu, Virg Dnes, Gaal Gyrgy etc. Un
anume spirit echinoxist se perpetueaz la promoii succesive de
studeni pn astzi.
ERMETISM (fr. hermtisme, de la Hermes Trismegistul, zeu
grec venerat de alchimiti ca patron al tiinelor oculte i al
25
IrinaPetras.P65
25
5/31/2007, 5:22 PM
26
IrinaPetras.P65
26
5/31/2007, 5:22 PM
ESTETISM (fr. esthtisme). Tendin artistic i literar care promoveaz primatul valorii estetice; specific mai multor curente
literare din secolele XIXXX, cumulnd elemente romantice,
parnasiene, decandentiste. Cutarea exclusiv a frumosului, cultivarea unei atitudini rafinat estetice n art, dar i n via sunt
principii proclamate de micarea artistic englez declanat pe
la 1879 de W. Pater, de cenaclul estetist al lui DAnnunzio, de
pictorul i poetul prerafaelit Dante Gabriel Rossetti, ori de
Oscar Wilde, care teoretizeaz un estetism amoral. Supraomul
lui Nietzsche, definit pur estetic, aparine aceleiai tendine.
Termenul de estetism se aplic i unor opere ale secolului nostru,
de pild poeziei pure, cultivate de Mallarm, Paul Valry; la noi,
Ion Barbu. M. Dragomirescu, n tiina literaturii, acord prioritate absolut criteriului estetic n aprecierea literaturii.
EUFUISM (de la Euphues, eroul romanului lui John Lyly aprut
n 1850). Variant englez a manierismului european. Limbaj
manierat (elocven deosebit i compoziie frumoas de cuvinte i propoziii potrivite n tropi galani, n vorbire curgtoare,
cum e caracterizat ntr-o lucrare din epoc) foarte la mod la
curtea Angliei n timpul domniei Elisabetei I, dar i n literatura
aceleiai perioade. Rafinamentul expresiei, ornamentaia bogat
au contribuit la progresul literaturii engleze sub aspect formal,
dar, prin excesele antrenate, au condus la accente manieriste
ironizate de Shakespeare, bunoar.
EXISTENIALISM (fr. existentialisme). Doctrin filosofic
avnd drept obiect existena omului luat n realitatea sa concret
i la nivelul individului angajat n societate, existenialismul se
27
IrinaPetras.P65
27
5/31/2007, 5:22 PM
opune sistemelor raionaliste n general. El este o reacie a filosofiei omului contra filosofiilor raiunii i ideilor. Omul nu e
nicidecum o fiin dat ca atare i dotat cu raiune, ci neant.
Faptul nsui de a exista e golit de orice semnificaie, e absurd.
Pe scurt, omul exist nainte de a fi, sau, dup celebra formul a
lui Sartre: Existena precede esena. Ca urmare, de omul nsui
depinde acordarea unui sens propriei viei i devenirea sa ca fiin
raional. Omul nu este dect ceea ce face el nsui din sine. A
fi nseamn a te alege printr-un angajament liber. Iar libertatea
este absolut, adic omul este condamnat s fie liber. De aici
angoasa metafizic prin care omul simte deopotriv neantul din
care a venit i presimte incertitudinea alegerii care-l va conduce
spre fiin. Termenul existenialism a fost creat de Heidegger n
1927 n Fiin i Timp i reluat de Jaspers n Filosofia existenei
(1938).
Ca coal propriu-zis, existenialismul i leag numele de
cel al filosofului danez Sren Kierkegaard. Lucrrile acestuia au
drept obiect conceptul individualitii, paradoxul, anxietatea, disperarea, nelinitea n faa necunoscutului, toate privite dintr-un
unghi de vedere teologic, moral, psihologic. Intuiiile acestuia sunt
preluate i duse mai departe de fenomenologia lui Husserl, filosof
raionalist pe linia Descartes, Kant. coala existenialist abordeaz existena uman n concreteea ei revelabil prin intermediul experienei nemijlocite, descris analitic. Existenialismul
ateu e reprezentat de Martin Heidegger i Jean Paul Sartre,
existenialismul cretin de Miguel de Unamuno i Karl Jaspers.
Dintre scriitorii atrai de raiunea vital n detrimentul raiunii
logice, de fervoarea vitalist, de adevrul particular al experienei
umane i amintim pe Unamuno, Ortega Y. Gasset, Andr Gide,
A. Camus, dAnnunzio, A. Malraux, H. Montherland; dintre
romni: Mircea Eliade, Emil Cioran, Camil Petrescu, Anton
Holban, Mihail Sebastian, M. Blecher. Sub influena literaturii
lui Gide, romancierii romni cred n cunoaterea prin intermediul unor intense, directe triri de ctre artistul nsui; de aici
denumirea de tririti.
Existenialismul devine un veritabil curent literar dup 1940,
principalele teme de meditaie fiind alienarea omului ntr-o
societate absurd, imposibilitatea cunoaterii i comunicrii,
condamnarea la singurtate ntr-o lume de strini, sentimentul
neantului i nevoia angajrii de acte prin care omul s devin
rspunztor de propria existen.
Filosofia lui Jean-Paul Sartre se refer la un sistem de gndire
numit existenialism. Potrivit acestui sistem, existena nu se deduce,
28
IrinaPetras.P65
28
5/31/2007, 5:22 PM
nu se demonstreaz: ea este pur i simplu, apare i se impune contiinei ca un dat ireductibil, prealabil oricrei experiene. Existenialismul
este la originile sale o filosofie cretin care recurge la Dumnezeu ca
principiu i ca justificare. Dar existenialismului cretin, ilustrat n
timpurile moderne de filosofia danezului Kierkegaard, apoi n secolul
XX de Jaspers i Gabriel Marcel, i se opune un existenialism ateu,
reprezentat mai ales de filosoful german Heidegger. Sartre este un
existenialist ateu: dup el, omul, pentru a-i justifica propria existen
i a da un sens vieii sale, nu poate conta dect pe sine nsui. Existenialismul este un umanism, aa se intituleaz eseul n care i expune
doctrina sub forma cea mai accesibil; acesta e postulatul fundamental al gndirii sale [...] Orice contiin uman exist pentru sine, dar
gsete n faa ei o realitate obiectiv, nchis n sine, opac, impenetrabil. Problema este, pentru fiecare, de a-i tri propria experien
i de a construi recurgnd la forele proprii. Trebuie s ne considerm
abandonai, adic lsai n seama noastr. Aceast abordare atrage dup
sine disperarea, sentimentul de a nu putea atepta nici un sprijin nici
de la cer, nici de la o doctrin gata fcut, i angoasa, care este contiina
totalei i profundei noastre responsabiliti.
(P.-G. CASTEX, P. SURER, G. BECHER, Histoire ..., p. 896;
trad. Irina Petra)
29
IrinaPetras.P65
29
5/31/2007, 5:22 PM
30
IrinaPetras.P65
30
5/31/2007, 5:22 PM
Dei manifestnd un anumit dispre pentru tradiie i locuri comune, asociat cu pasiunea pentru experimentul nnoitor, expresionismul i are strmoii si ntre care cei mai apropiai sunt Baudelaire,
Rimbaud, Poe, Whitman, Dostoievski i Strindberg. Profilul expresionist se poate schia raportndu-l la micrile literare anterioare, cci,
dup cum a observat Lucian Blaga (n Feele unui veac), cu toate c s-a
constituit prin opoziie cu naturalismul i impresionismul, expresionismul are numeroase contingente cu aceste curente. [...] Dac naturalismul implic o atitudine protestatar, antiburghez, expresionismul
radicalizeaz aceast atitudine. El procedeaz la violente nfierri ale
alienrii sociale, descompune cu patim mecanismele administrative,
psihologice, participnd intens, printr-un etos al milei fa de suferina
uman. Dar, n acelai timp, remarcm n opere expresioniste o alunecare de pe planul realitii observabile ntr-o sfer tenebroas a unui
fantastic sumbru, a oribilului ori a grotescului. Interesul naturalist
pentru patologic se accentueaz aici, devenind atracie a morbidului,
complacere n dezagregare. [...] Tot astfel, o legtur pe plan estetic a
expresionismului cu impresionismul , cu simbolismul francez, cu felurite tendine neoromantice e uor de pus n lumin. i aici sunt ns
delimitri de fcut. Fa de relativismul axiologic impresionist, expresionismul prezint o cert apeten pentru absolut ... o reverie la valori
superpersonale. Att subiectivismul relativist din impresionism, ct
i obiectivismul tiinific-estetic naturalist sunt, aadar, depite n
expresionism, printr-o promovare a tririlor ct mai subiective pe de
o parte, i pe de alt parte printr-un obiectivism valoric absolutist.
(N. BALOT, Arte poetice ..., p. 353-354)
31
IrinaPetras.P65
31
5/31/2007, 5:22 PM
n proza noastr poetic. Mai mult, estetica expresionismului a furnizat premisele unei sinteze originale pe care, prin Arghezi, Blaga i ali
autori, literatura romn o va realiza ntre modernism i tradiionalism. [...] Dintre toate curentele literare noi, ivite dup epuizarea simbolismului, n special expresionismul aducea o satisfacere a nevoii de
specificitate, prin interesul acut pe care l-a artat tradiiilor locale,
miturilor, credinelor strvechi, reaciilor omeneti primare, naturii,
Urphnomenelor.
(OV. S. CROHMLNICEANU, Literatura romn ..., p. 229)
32
IrinaPetras.P65
32
5/31/2007, 5:22 PM
Cubitii picteaz obiectele nu aa cum le vd, ci aa cum i le reprezint, arta lor fiind extrem de lucid i de pur. Futuritii, care disperseaz pe suprafaa unei pnze diferitele aspecte ale unui obiect i nvala
de sentimente pe care le provoac aceste aspecte, ajung uor la confuzie.
n arta cubitilor domnete o disciplin riguroas. n pofida explicaiilor i a manifestelor, legea artei futuriste este arbitrarul.
(G. APOLLINAIRE, De la Ingres ..., p. 91-92, trad. Elis Buneag)
33
IrinaPetras.P65
33
5/31/2007, 5:22 PM
34
IrinaPetras.P65
34
5/31/2007, 5:22 PM
35
IrinaPetras.P65
35
5/31/2007, 5:22 PM
36
IrinaPetras.P65
36
5/31/2007, 5:22 PM
37
IrinaPetras.P65
37
5/31/2007, 5:22 PM
38
IrinaPetras.P65
38
5/31/2007, 5:22 PM
39
IrinaPetras.P65
39
5/31/2007, 5:22 PM
40
IrinaPetras.P65
40
5/31/2007, 5:22 PM
INSTRUMENTALISM (fr. instrumentalisme). Este o manifestare extremist a simbolismului legat de numele lui Ren
Ghil, poet francez care n 1886 lanseaz, n volumul Trait du
verbe, teoria instrumentaiei verbale. Ducnd la limit audiia
colorat propus de Rimbaud n celebrul sonet al vocalelor,
Ren Ghil caut corespondene cromatice i sonore tuturor literelor alfabetului.
La noi, Alexandru Macedonski exalt instrumentalismul n
articolul Poezia viitorului (1892): Simbolismul unit cu instrumentalismul este ultimul cuvnt al geniului omenesc.
JUNIMISM (de la Junimea, grupare literar fondat la Iai, n
1863, de ctre Titu Maiorescu, Iacob Negruzzi, Theodor Rosetti, Petre Carp i Vasile Pogor). Spiritul Junimii se face cunoscut
prin intermediul prelegerilor populare, al edinelor periodice
de cenaclu i, mai ales, prin revista Convorbiri literare, fondat
n 1867. Mentorul acestei complexe micri literar-culturale a
fost Titu Maiorescu. Ideile junimismului sunt urmtoarele:
lupta mpotriva formelor fr fond: susinerea autonomiei esteticului fa n fa cu eticul, politicul, etnicul celebra tez a artei
pentru art opus tezei artei cu tendin promovat de C. Dobrogeanu-Gherea la Contemporanul; promovarea unei mentaliti specifice care, n opinia lui Tudor Vianu, se caracterizeaz
prin spiritul filosofic (gustul speculaiei teoretice, cultul gndirii abstracte, preuirea ideilor generale); spiritul oratoric
(concretizat n formula critic i polemic a dizertaiei); gustul
clasic i academic (ncredere n modele i canoane); ironia (zeflemeaua); spiritul critic disociativ (n respectul adevrului).
De Junimea i junimism i leag destinele marii notri clasici
Eminescu, Creang i Caragiale.
41
IrinaPetras.P65
41
5/31/2007, 5:22 PM
Precum orice om, aa i orice popor trebuie s-i aib baza existenei n sine nsui. Nu e vorba, el e legat n mod necesar att de generaiunile trecute, ct i de elementele coexistente, dar legtura trebuie
s fie un raport liber, iar nu o sclavie. Consecina neatrnrii trebuie
ns ntrit printr-o cultur serioas, naional prin form i fond, dar
nu naional prin declaraiuni ...
Principiile fundamentale a foaiei Convorbirilor au fost deci i vor
fi urmtoarele:
1. Rspndirea spiritului de critic adevrat.
2. ncurajarea progresului literaturii naionale i combaterea arlatanismului literar mbrcat sub masca unui fals patriotism.
3. Susinerea neatrnrii intelectuale a poporului nostru i, deci,
combaterea imitaiunii de la strini.
(A. D. XENOPOL, O privire retrospectiv asupra Convorbirilor literare,
1871, n Presa literar, vol. I, p. 236)
42
IrinaPetras.P65
42
5/31/2007, 5:22 PM
43
IrinaPetras.P65
43
5/31/2007, 5:22 PM
... am ntlnit mai multe perechi de contrarii cu privire la problema clasicism-manierism. Cteva dintre ele le mai amintim o dat
acum: clasicism i manierism = structur imagine; masculin feminin; logos tain; ideea natur; natural artificial; nealterat
alterat; sublimare destinuire; echilibru labilitate; unitate sciziune; integrare dezintegrare; ncremenire destrmare; caracter personalitate; animus anima; form deformare; demnitate libertate;
ordine rebeliune; cerc elips; convenie artificialitate; teologie
magie; dogmatic mistic; lumini tinuire etc. etc. O unificare a
acestor gesturi originare pare cu neputin [...] dar, dac clasicul nu vrea
s ncremeneasc, are nevoie de fora magnetico-motoare a manierismului, iar manierismul, dac nu vrea s se destrame, are nevoie de
rezistena clasicului. Clasicismul fr manierism devine clasicizat,
manierismul fr clasicism devine manierat.
(G. R. HOCKE, Lumina ca labirint, p. 367-368;
trad. Victor N. Adrian)
44
IrinaPetras.P65
44
5/31/2007, 5:22 PM
45
IrinaPetras.P65
45
5/31/2007, 5:22 PM
46
IrinaPetras.P65
46
5/31/2007, 5:22 PM
NATURALISM (fr. naturalisme). coal literar care, prin aplicarea n art a metodelor tiinei pozitive, viza reproducerea realitii cu o obiectivitate perfect i sub toate aspectele sale, chiar
i cele mai vulgare. Emile Zola este considerat drept ef de coal,
el legitimnd naturalismul att prin romanele sale ct i prin
opera teoretic (Romanul experimental). Este vorba, de fapt,
despre un realism exacerbat frecvent mai ales n literatura francez ntre 1870 i 1890 i nscut ca o reacie polemic la romantismul patetic. ntemeiat pe teoriile despre influena mediului,
despre psihologia vzut ca manifestare a fiziologicului, despre
ereditate, ras, romanul naturalist are de nfiat condiia uman
supus determinismului social i biologic, ntr-un stil neutru,
incolor; o felie de via descris ntr-un fiier documentar de
experiene i observaii. Elemente naturaliste se regsesc n
opera unor scriitori precum Maupassant, A. Daudet, Roger
Martin du Gard, Dos Passos, E. Caldwell, J. London, ONeill,
Steinbeck, Hemingway, Faulkner, Salinger. La noi: I. L. Caragiale, Delavrancea (n nuvele), L. Rebreanu (parial). n literatura
italian naturalismul se numete verism.
Zola are pasiunea documentului: el pregtete fiecare roman printr-o anchet sociologic i angajeaz realismul pe cile naturalismului
cu pretenii tiinifice [...] Romancierul naturalist subliniaz n special condiiile fiziologice, influena mediului i a mprejurrilor, care,
dup el, determin persoana uman. Acest punct de vedere, departe
de a fi neglijabil, e un element de adevr n romanul modern. Dar din
dorina de a picta oameni fiziologici evolund sub influena mediului Zola acord ntietate instinctelor, bestiei umane; eroii si sunt
adesea impulsivi, naturi fruste crora li se observ mai uor comportamentul exterior; n cazuri extreme el alege personaje antrenate n
fiecare act al vieii lor de fatalismul crnii; [...] Rezult un climat de
vulgaritate material care, pentru a se situa la antipodul psihologiei
abstracte, sfrete prin a fi el nsui convenional.
(A. LAGARDE; L. MICHARD, XIXe siecle, p. 483; trad. Irina Petra)
47
IrinaPetras.P65
47
5/31/2007, 5:22 PM
de fapte brutale, drastice, respingtoare, patologice, fidelitate fotografic a redrii dus la maximum, prezen a unor detalii structurale
inutile n oper, nfiare de fenomene verosimile, care apar deseori
sau n mod excepional, dar sunt nesemnificative, netipice, sugernd
generalizri cognitive unilaterale sau false (pseudorealism).
(H. MARKIEWICZ, Conceptele..., p. 253; trad. C. Geambau)
NOUL ROMAN (fr. Nouveau roman). Se numete astfel orientarea romancierilor francezi aparinnd generaiei afirmate dup
1950, cunoscut i sub denumirea de roman experimental, antiroman, roman al privirii, al refuzului sau al obiectului. Orientarea s-a bucurat de o entuziast susinere din partea criticii (J.P.
Sartre, Roland Barthes, Jean Ricardou). Scriitorul noului roman
refuz ipostaza de creator omniscient a romanului tradiional.
A scrie romane e un act intelectual. De la povestirea unei aventuri
se trece la aventura unei povestiri. Romanul e un laborator al
povestirii, subiectul su este tocmai actul imaginar, invenia
continu. Personajul n jurul cruia se organiza aciunea romanului secolului XX este respins. Noul roman nregistreaz impersonal, vizual, obiectual realitatea concret, n absena sensibilitii. Reprezentani: Alain Robbe-Grillet (Gumele, n labirint,
Anul trecut la Marienbad), Nathalie Sarraute (Planetarium),
Michel Buttor, Claude Simon, Robert Pinget.
ONIRISM (fr. onirisme, din gr. oneiros = vis). Ca motiv literar, simbolic sau alegoric, visul e deja prezent n antichitate.
Tema viaa e vis apare la Calderon de la Barca. Motiv frecvent
la romantici. La suprarealiti e element esenial de interpretare
48
IrinaPetras.P65
48
5/31/2007, 5:22 PM
49
IrinaPetras.P65
49
5/31/2007, 5:22 PM
50
IrinaPetras.P65
50
5/31/2007, 5:22 PM
51
IrinaPetras.P65
51
5/31/2007, 5:22 PM
52
IrinaPetras.P65
52
5/31/2007, 5:22 PM
intelectualilor fa de popor este tema principal a micrii poporaniste. Garabet Ibrileanu este cel care formuleaz doctrina
poporanist n literatur, prin revista Viaa romneasc, pe ideea
specificului naional (hotrtoare asupra stilului i formei artistice). Elemente poporaniste se pot identifica n opera unor Jean
Bart, Paul Bujor, dar i C. Hoga, Gala Galaction, Octavian
Goga, M. Sadoveanu.
... foarte muli nu-i dau sam c noiunea de cultur naional
nu e n contrazicere cu cea de cultur universal, omeneasc. Mai mult:
c un popor nu-i poate justifica dreptul la existen distinct n snul
popoarelor civilizate dect dac poate contribui cu ceva la cultura
universal, dndu-i nota specific a geniului su. [...]
O cultur naional, de un caracter specific, nu se nate dect
atunci cnd masele populare, adevrat romneti, vor lua parte i la
formarea, i la aprecierea valorilor culturale limb literar, literatur,
forme de via etc. i acest lucru nu se va ntmpla dect atunci cnd,
prin cultur, via politic mai larg i ridicare economic, rnimea
va cpta n stat valoarea social proporional cu valoarea sa numeric,
economic, moral i naional, cnd vom fi un popor, cnd toate
clasele sociale vor fi ale aceluiai popor, cnd trecerea de la vrful la
baza piramidei sociale se va face pe nesimite. Atunci, lund parte la
viaa cultural tot poporul romnesc, adevratul popor romnesc, vom
putea avea o cultur naional, dnd n armonia culturii europene
rsunetul sufletului nostru [...]
i, dac este nevoie s dm idealului nostru cultural, naional i
democratic un nume cuprinztor numele su este: Poporanismul.
(Articol-program, Viaa romneasc, 1 martie 1906, n Presa
literar..., vol. II, p. 131)
53
IrinaPetras.P65
53
5/31/2007, 5:22 PM
54
IrinaPetras.P65
54
5/31/2007, 5:22 PM
Trecutul ne condiioneaz, ne apas umerii, ne antajeaz. Avangarda istoric (dar i aici a vedea avangarda ca pe o categorie metaistoric) ncearc s se rfuiasc cu trecutul. Jos cu clarul de lun,
slogan futurist, e un program tipic pentru orice avangard, i este de
ajuns s nlocuim cu ceva potrivit clarul de lun. Avangarda distruge
trecutul, l desfigureaz [...] Dar sosete momentul n care avangarda
(modernul) nu poate merge mai departe [...] Rspunsul postmodernului dat modernului const n recunoaterea c trecutul, de vreme
ce nu poate fi distrus, pentru c distrugerea lui duce la tcere, trebuie
s fie revizuit: cu ironie, cu candoare. M gndesc la atitudinea postmodern ca la atitudinea celui care iubete o femeie, foarte cult, i
creia nu-i poate spune: Te iubesc cu disperare, pentru c el tie (i
ea tie c el tie) c propoziii ca acestea le-a mai scris i Liala. Exist
totui o soluie: Va putea spune: Cum ar spune Liala, te iubesc cu
disperare. n acest moment, evitnd falsa inocen, deoarece a spus
clar c nu se mai poate vorbi cu inocen, acesta i spune totui femeii
ceea ce voia s-i spun: c o iubete, dar c o iubete ntr-o epoc de
inocen pierdut [...] Ironie, joc metalingvistic, enun la ptrat.
(UMBERTO ECO, Marginalii i Glose la Numele trandafirului, n Secolul
XX, nr. 8-9-10/1983, p. 103)
55
IrinaPetras.P65
55
5/31/2007, 5:22 PM
PREROMANTISM (fr. prromantisme). Curent literar de tranziie de la clasicism i iluminism la romantism. S-a manifestat n
majoritatea rilor vest-europene aproximativ ntre 1770 i 1830.
Tipologia preromantic este analizat de Paul van Tieghem dup
primul rzboi mondial. Preromanticii exprim rafinamentul
aristocraiei n declin n cutare de evadri i subterfugii. Ei sunt
sentimentali, vistori, abulici, nclinai cu precdere spre stri
vagi, difuze i confuze deopotriv, spre aspecte minore ale sentimentului. Umorul i ironia romantic nu le sunt accesibile, ca
i violenta, superba afirmare a eului. Preromantismul nu are o
doctrin estetic bine definit. Reprezentani: poeii englezi ai
lacurilor Wordsworth, Coleridge, Southey , Young, Th. Gray;
n Frana, Bernandin de Saint-Pierre, J.J. Rousseau, Volney; n
Germania, micarea Sturm und Drang. La noi elementele preromantice se ntlnesc cu cele romantice, clasice i iluministe n
opera paoptitilor. Sub semnul preromantismului acetia cultiv motivul ruinelor, al mormintelor, al nopilor, singurtatea,
dezndejdea sentimentului trecerii (fortuna labilis).
Cuvntul preromantism a nceput s circule fr un sens precis
definit, desemnnd n mare o epoc i o literatur care nu pot fi
cuprinse nici n ultimele prelungiri ale clasicismului din secolul al
XVIII-lea, nici n romantismul care se consider constituit n cele mai
multe ri europene dup nceputul secolului al XIX-lea [...]. Preromanticul e ntotdeauna un ezitant, un vistor. Desigur, i romanticul
viseaz, ns imagini concrete, sisteme ieite din haos, utopii revoluionare sau scene apocaliptice, romanticul e un arhitect, chiar cnd e
fragmentar. Preromanticul e un abulic, un simplu rveur; romanticul
poate avea halucinaii, comaruri, vise terifiante, orgiace sau, dimpotriv, nltoare, preromanticul are numai reverii. De fapt, starea
proprie a preromanticului e perplexitatea, aa cum a romanticului este
furoarea [...] poetul preromantic nu va fi niciodat un damnat sau un
titan, cultul trecutului se oficiaz sub zidurile ruinelor, nu n vltoarea
btliilor prezentului, iar singurtatea preromanticului este refugiu
(Rousseau, Snancour), pe cnd a romanticului este dispre, superioritate, superbie (Byron, Vigny). Nu rezult de aici c preromantismul
este o faz minor, pasiv, exsangu a romantismului, ci doar c el
exprim un moment de criz, intervenit n sensibilitatea i contiina
omului secolului al XVIII-lea, care nu i-a gsit nc rezolvarea. Clasicismul oferea o soluie care era a contiinei, a datoriei, a echilibrului,
romantismul va oferi o multitudine de soluii individuale; preromantismul nu ofer nici una, el d numai expresie crizei i aspiraiei ctre
rezolvarea ei. Sub acest raport, preromantismul este, evident, numai
o etap de tranziie, literatura preromantic nu va oferi perspective,
ca romantismul, ci numai remedii sufleteti.
(MIRCEA ANGHELESCU, Preromantismul..., p. 7-19)
56
IrinaPetras.P65
56
5/31/2007, 5:22 PM
Refuzul optimismului ntr-o epoc de masive transformri, receptivitatea unor scriitori preromantici fa de filosofia mistic i teologie,
oroarea fa de civilizaia cu caracter agresiv, adversitatea fa de tirania
raional, replierea n imensitatea naturii calme reprezint coordonatele pe care va evolua literatura preromantic [...]
De aceea trebuie s precizm c, dac poeii preromantici au descoperit pitorescul peisajului, acesta nu reprezint pentru ei dect un pretext de meditaie melancolic despre condiia uman, conceput ca un
itinerar inevitabil spre moarte [...] Peisajul preromantic este decorat
cu ruine, morminte i cimitire. Lumina care l strbate este de natur
selenar. Meditaia provocat de prezena poetului n acest context
vizeaz gloria strbun apus de mult vreme, eternitatea morii, solitudinea anxioas ntr-o lume efemer, n care gestul creator pare a fi
n cele din urm zadarnic [...]
Viziunea aceasta pesimist despre efemeritatea oamenilor i a
lucrurilor pune n lumin o tem de larg circulaie n literatur,
fortuna labilis (soarta schimbtoare).
(ROMUL MUNTEANU, Literatura european..., p. 300-302)
REALISM (fr. ralisme, din lat. realis = real). Doctrin filosofic din Evul Mediu care susine c ideile generale (universale)
au o realitate metafizic, n afara individului i a faptelor particulare, prin opoziie cu idealismul pentru care nimic nu exist
n afara gndirii.
n sens artistic, literar, realismul denumete tendina de a
reprezenta realitatea aa cum este, fr a ncerca o nfrumuseare
a ei. ncepnd cu a doua jumtate a secolului al XIX-lea se definesc sensurile conceptului de realism. Exist un realism etern
n nelesul raportului dintotdeauna al artei cu realitatea, orice
artist nzuind, n fond, s reflecte realitatea, chiar dac este vorba
despre cea a visurilor i simbolurilor. n sensul cel mai rspndit, realismul se cristalizeaz ca un curent pornind de la
dezbaterile pe marginea picturii lui G. Courbet (18191877) i
de la eseurile lui Champfleury publicate n 1857 cu titlul Le
Ralisme. Ideile realismului literar erau deja concretizate n
romanele lui Balzac care, de altminteri, recomanda: Romancierul va trebui s zugrveasc societatea francez aa cum e ea,
fr s caute s-o idealizeze, ci ntr-un spirit de obiectivitate ct
de perfect posibil i indiferent fa de protestele publicului,
nspimntat c se vede zugrvit pe sine. Dup Courbet,
esena realismului este negarea idealului i a tot ce urmeaz de
aici. Prin aceasta se ajunge din plin la emanciparea raiunii, la
emanciparea individului i, n cele din urm, la democraie.
Realismul se nate ca reacie la romantism. Sensibilitii subiective i imaginaiei li se opune contiina lucid.
57
IrinaPetras.P65
57
5/31/2007, 5:22 PM
58
IrinaPetras.P65
58
5/31/2007, 5:22 PM
59
IrinaPetras.P65
59
5/31/2007, 5:22 PM
60
IrinaPetras.P65
60
5/31/2007, 5:22 PM
ROMANTISM (fr. romantisme). Ansamblul micrilor intelectuale i artistice care, ncepnd cu sfritul secolului al XVIIIlea, fac s prevaleze, n literatur, muzic, arte plastice, sentimentul asupra raiunii, imaginaia asupra analizei critice. Lucian
Blaga l descrie prin pasiunea pentru micare, creaiune i elementar, creia i se adaug anecdota cosmic, adic predilecia
pentru subiecte cu perspective universale, cosmice. Ca i curent
literar, romantismul este o micare literar care se manifest n
secolul XVIII n Anglia i Germania, n secolul XIX n Frana,
Italia, Spania. Se caracterizeaz prin victoria sentimentului
asupra raiunii. Cutnd evadarea n vis, exotism sau trecut,
romantismul exalt gustul pentru mister i fantastic. Libera
expresie a sensibilitii, cultul eului l opun idealului clasic.
Romantismul se contureaz deja n romanele lui Richardson i
61
IrinaPetras.P65
61
5/31/2007, 5:22 PM
62
IrinaPetras.P65
62
5/31/2007, 5:22 PM
63
IrinaPetras.P65
63
5/31/2007, 5:22 PM
64
IrinaPetras.P65
64
5/31/2007, 5:22 PM
65
IrinaPetras.P65
65
5/31/2007, 5:22 PM
66
IrinaPetras.P65
66
5/31/2007, 5:22 PM
67
IrinaPetras.P65
67
5/31/2007, 5:22 PM
poezia ca instrument de cunoatere metafizic i se strduiesc s traduc dezvluirile lor n simboluri verbale. Pentru a sugera aceast
realitate impalpabil, ei mprumut de la muzic fora evocatoare. Unii
recomand folosirea versului liber, eliberat de chingile rimei i de
cerinele metricii regulate.
(P.-G.CASTEX, P. SURER, G. BECKER, Histoire de la ..., p. 755;
trad. Irina Petra)
68
IrinaPetras.P65
68
5/31/2007, 5:22 PM
coala simbolist s-a nscut n 1886, n ziua n care Moras a publicat n suplimentul literar al ziarului Figaro, din 18 septembrie, o scrisoare care, propunnd termenul, coninea o definiie a simbolismului
i a fost considerat primul manifest al acesteia. Lsnd deoparte multitudinea de ncercri poetice care nfloreau de civa ani, Moras propunea o concepie poetic de natur s nlocuiasc parnasianismul, aa
cum acesta succedase romantismului. El stabilete ca maetri ai simbolismului pe Baudelaire, pe Mallarm i pe Verlaine, primul pentru c e
adevratul precursor, al doilea pentru c a nzestrat pentru totdeauna
poezia cu sensul misterului i al inefabilului, iar al treilea pentru c a rupt
lanurile crude ale verbului. Punnd n opoziie mai nti poezia nou,
aa cum o concepea el, cu habitudinile anterioare ale poeziei, Moras o
arat adversar a nvturii, a declamaiei, a falsei sensibiliti, a descrierii obiective; poezia se afl n slujba Ideii nu a Gndirii , Idee care
trebuie s se exprime numai prin analogii exterioare. ntr-adevr, simbolismul trebuie s se apere din dou direcii: el nu trebuie nici s reprezinte
obiectul exterior pentru sine, nici s exprime, ba nici chiar s conceap
Ideea n sine. Fenomenele concrete sunt simple aparene sensibile destinate a reprezenta afinitile lor ezoterice cu Ideile primordiale.
69
IrinaPetras.P65
69
5/31/2007, 5:22 PM
70
IrinaPetras.P65
70
5/31/2007, 5:23 PM
Dup cel de-al doilea rzboi mondial, pionierii grupului suprarealist s-au regsit n trei tendine principale: 1) cei care au activat
mpotriva pericolului fascist i n Rezisten (tip Eluard); 2) cei care
71
IrinaPetras.P65
71
5/31/2007, 5:23 PM
72
IrinaPetras.P65
72
5/31/2007, 5:23 PM
73
IrinaPetras.P65
73
5/31/2007, 5:23 PM
74
IrinaPetras.P65
74
5/31/2007, 5:23 PM
Figuri de stil
75
IrinaPetras.P65
75
5/31/2007, 5:23 PM
76
IrinaPetras.P65
76
5/31/2007, 5:23 PM
REPERE
EXPRESIE (fr. expresion, lat. expresio). Din punct de vedere
lingvistic, expresia e o mbinare concis de cuvinte care exprim
o idee, de cele mai multe ori figurat. Din punct de vedere estetic,
denumete capacitatea de manifestare pregnant a sentimentelor.
n retoric e sinonim cu elocutio. Expresia reprezint prezena
sensibil a semnificatului n semnificant i se ntemeiaz pe capacitatea semnificantului de a avea o multitudine de semnificri,
pe ambiguitatea lui, aadar.
FIGUR DE STIL Procedeu utilizat n scopul sporirii expresivitii unei comunicri. Figurile pot aciona la nivelul formal
al frazei (repetiie, inversiune, anacolut etc.) sau la cel noional
(metafor, sinecdoc, hiperbol). n unele accepiuni, figurile
acionnd asupra sensurilor sunt tropi, nu figuri de stil. Potrivit
altora, cei doi termeni figur de stil i trop sunt sinonimi.
IMAGINE ARTISTIC Form concret a unei idei artistice,
imaginea artistic este utilizat ca noiune general pentru toi
tropii i toate figurile de stil.
RETORIC (fr. rhtorique, lat. rhetorica, gr. retorike arta de
a vorbi). Dup Platon, arta vorbirii care produce convingeri,
dup Quintilian, ars bene dicendi, adic arta de a vorbi bine
spre deosebire de gramatic, ars recte dicendi, adic arta de a
vorbi corect, retorica este posibilitatea de a descoperi n fiecare
caz ceea ce este susceptibil de a crea convingere. (Aristotel) Ea
utilizeaz tropi i figuri.
STIL (fr. style, lat. stylus condei, compoziie, gr. stylos =
bul cu care se scria pe tblie de cear). Stilul nseamn, n
accepiunea clasic, modul de exprimare verbal sau scris. n
77
IrinaPetras.P65
77
5/31/2007, 5:23 PM
78
IrinaPetras.P65
78
5/31/2007, 5:23 PM
79
IrinaPetras.P65
79
5/31/2007, 5:23 PM
80
IrinaPetras.P65
80
5/31/2007, 5:23 PM
81
IrinaPetras.P65
81
5/31/2007, 5:23 PM
82
IrinaPetras.P65
82
5/31/2007, 5:23 PM
Mecanismele ambiguitii se afl la rdcinile poeziei [...]. Ambiguitatea este un fenomen de comprimare.
(W. EMPSON, apte tipuri..., p. 35; 69; trad. Ileana Verzea)
ANACOLUT (fr. anacoluthe din gr. anacoluthon = fr urmare; ntrerupt). Ruptur sau discontinuitate n construcia
unei fraze. Greeal, din punctul de vedere al limbii literare,
anacolutul este utilizat i ca figur de stil perfect motivat estetic.
Turma visurilor mele eu le pasc ca oi de aur (Eminescu)
83
IrinaPetras.P65
83
5/31/2007, 5:23 PM
ANAFOR (fr. anaphore, lata. anaphora din greac = ridicare; prghie). Repetarea unui cuvnt la nceputul mai multor
segmente ale unei fraze pentru a obine o ntrire a ideii sau o
simetrie formal. Cnd repetarea se produce la sfritul segmentelor (propoziiilor) avem de-a face cu o epifor.
Pe dealurile-albastre / De snge urc luna / De snge pare
lacul. (G. Cobuc)
Acelai vis v d ocol [...] / Din streini ploile vi-l cnt, / Din
streini ploile v mint... (O.Goga)
De ce m-ai dus de lng voi / De ce m-ai dus de-acas? / S fi
rmas fecior de plug, / S fi rmas la coas. (O. Goga)
Sub plopii rari apele sun / i plopii rari vjie-n vnt...
(G. Cobuc)
Vnt le isc, vnt le duce, / cineva le pune-n cruce. / Vnt
le-aprinde, vnt le stinge. (L. Blaga)
ANAGRAM (fr. anagramme din gr. anagrammatismos = inversare de litere). Cuvnt obinut prin transpoziia literelor
altui cuvnt. De pild, I. Budai Deleanu compune numele Mitru
Perea din Petru Maior, sau Leonachi Dianeu din propriul su
nume. Eminescu alctuia, n Caiete, lanuri de anagrame la
numele Veronici Micle: Venera, Verena, Anevra etc.
ANASTROF (fr. anastrophe din gr. anastroph = inversarea
cuvintelor). Rsturnarea ordinii obinuite a cuvintelor dintr-o
fraz. Specie de inversiune.
84
IrinaPetras.P65
84
5/31/2007, 5:23 PM
85
IrinaPetras.P65
85
5/31/2007, 5:23 PM
ANTITEZ (fr. antithse din gr. antithesis = opoziie). Apropierea a doi termeni opui pentru a pune mai bine n valoare
caracteristicile lor.
Vreme trece, vreme vine... (Eminescu)
Zoe: Eti un om ru... mi-ai dovedit-o... Eu sunt o femeie bun...
am s i-o dovedesc... (I.L. Caragiale)
Timpul pus / Vai, ca un scut de aur ntre noi / tu rsrit i
eu apus? (L. Blaga)
Eu veneam de sus, tu veneai de jos / Tu soseai din viei, eu
veneam din mori. (T. Arghezi)
I s-a urt i lui cu lacrimile mele / Un gnd i-a spus ateapt.
Alt gnd i spune du-te (T. Arghezi)
n via am fost plin de contraste, / Cu zile albe sau nefaste //
...Osta purtnd sabie grea. / Curtean n mn c-o lalea // Suav
ca ngerii din rai. / Rzboinic ca un samurai /.../ Un pin cu
fruntea maiestoas. / O salcie plngnd pletoas... // Un mr
domnesc cu carne bun/ Otrvitoare mtrgun... (G. Clinescu)
Ct de nou-i suferina veche. (E. Isac)
S-nvei s mori cnd nu tii s trieti / i s trieti abia dup
ce mori. (I. Minulescu)
Din destrmri i negur m-adun (L. Blaga)
86
IrinaPetras.P65
86
5/31/2007, 5:23 PM
87
IrinaPetras.P65
87
5/31/2007, 5:23 PM
88
IrinaPetras.P65
88
5/31/2007, 5:23 PM
COMPARAIE (lat. comparatio = asemnare; mperechere). Figur de stil constnd n punerea n paralel a doi termeni,
n temeiul unor asemnri, pentru a scoate n eviden caracteristicile unuia dintre ei. Sinonim paradigm.
n plnia muntelui iezerul netulburat / ca un ochi al lumii,
ascuns, s-a deschis. (L. Blaga)
89
IrinaPetras.P65
89
5/31/2007, 5:23 PM
90
IrinaPetras.P65
90
5/31/2007, 5:23 PM
Comparaia este forma elementar a imaginaiei vizuale. Ea precede metafora, adic acea comparaie n care unul din termeni lipsete,
atunci cnd ambii termeni nu sunt topii ntr-unul singur. Nu exist
metafore n Homer, ceea ce alctuiete un incontestabil semn al primitivitii. Poemele homerice aparin unei civilizaii mai tinere dect
poemele vedice, oricare ar fi datele pe care istoricete le-am putea da
unora i altora. Oper, n forma lor ultim, a unei caste de preoi i
gramatici, Vedele sunt o expresie simbolic a poeziei. Peste vechiul fond
al comparaiilor, mai libere i mai puin paralele aici dect n Homer,
vedem adugndu-se cmpul modern al metaforei. Faptul c un poet
spune vaci n loc de nori, pentru c norii nutresc pmntul cu ploaia
lor, aa cum vacile hrnesc pe om cu laptele, constituie o sforare de
care literaturile noastre sunt capabile abia de un secol [...] La nceputurile civilizaiei, cnd viaa este violent i cugetarea calm, cnd
mna este prompt i limbajul lene, cnd simurile bine echilibrate
i nchise unele fa de altele funcioneaz just, dar fr s impieteze
unele asupra altora, aa cum se ntmpl atunci cnd sensibilitatea
general s-a dezvoltat n exces, metafora pur este imposibil. Senzaiile
fiind succesive, limbajul este succesiv. Homer descrie un fapt; apoi l
compar cu un fapt analog i cele dou imagini rmn distincte, dei
n chip grosolan superpozabile.
(R. de GOURMONT, Le Probleme du style (1902) n Tudor Vianu,
Studii de stilistic, p. 315)
91
IrinaPetras.P65
91
5/31/2007, 5:23 PM
Elipsa const n suprimarea cuvntului care ar fi necesar integritii construciei, dar prin cuvintele exprimate se nelege suficient de
mult pentru ca textul s nu fie nici obscur, nici echivoc. [...] Ea se nate
din activitatea impetuoas a spiritului care se vrea neles pe loc, comunicnd gndirea aproape tot att de repede pe ct de repede a elaborat-o. Dar cea mai mare parte a elipselor sunt att de familiare nct
nu le mai putem considera dect nite construcii fixe.
(P. FONTANIER, Figurile limbajului, p. 275; trad. A. Constantinescu)
92
IrinaPetras.P65
92
5/31/2007, 5:23 PM
ENUMERAIE (fr. numration, lat. enumeratio = numrare). Enunarea succesiv a prilor componente ale unui ntreg. Sinonim: conglobaie, acumulare.
Nu-l speria, cpitane ... Boierii sunt slabi la fire: /
Braul, haina, mintea, faa, inima, totu-i subire (B.P. Hasdeu)
Toi oamenii / Pigmei sunt azi pe vechiul glob... dar ei / ntre
pigmeii toi sunt cei mai mici / Mai slabi, mai fr suflet,
mai miei. (Eminescu)
Iat-m condamnat pentru netiin, / pentru plictiseal, / pentru
nelinite / pentru nemicare. (Nichita Stnescu)
Ah, sufletu-mi ce va vibra, rsfrnt, / n lacrimi, n sunet,
n cuvnt. (M. Sorescu)
i-n spaima ta s pregei din nou i s te-neli, / acelai om
de lacrimi, de rugi i jurminte. (Ion Vinea)
Trecutul nostru e din astfel de cioburi, / poveste nchegat din
trud i din lene, / zile i nopi, oapte, blesteme i rchit. (Ion
Vinea)
93
IrinaPetras.P65
93
5/31/2007, 5:23 PM
94
IrinaPetras.P65
94
5/31/2007, 5:23 PM
i dup raportul lor cu alte figuri. Este necesar adic s stabilim categoriile estetice ale epitetului. [...]
Epitetul apreciativ este produsul unei judeci de valoare, adic al
acelui fel de judecat prin care se leag de subiect o noiune predicativ
oglindind valoarea subiectului, adic faptul de a-l dori sau respinge,
de a-l socoti folositor sau duntor, ntr-un acord oarecare cu sentimentele i aspiraiile noastre sau contrariu lor. [...]
n orice epitet exist n chip latent atitudinea apreciativ a subiectului vorbitor. Cnd vorbim de o zi senin exprimm nu numai calitatea obiectiv a zilei, dar, n mprejurimi morale, i valoarea pozitiv,
plcerea cu care o considerm. Dar dei toate epitetele sunt ntr-un
anumit fel apreciative, noi vom rezerva aceast denumire numai
acelora care exprim n chip direct aprecierea vorbitorului. Chiar cu
aceast precizare, epitetele apreciative sunt totui destul de greu de
distins. Noiunile apreciative sunt noiuni morale, exprim reaciuni
ale sentimentului sau voinei noastre i, din aceast pricin, epitetele
apreciative pot fi uor confundate cu epitetele morale, despre care vom
vorbi mai jos [...]
Epitetul moral al unui substantiv sau verb care exprim o realitate
moral are rolul s-o caracterizeze pe aceasta din urm, scond cu
energie n eviden una din trsturile ei. Din aceast pricin epitetul
moral al unor cuvinte cu neles moral se cuvine a fi trecut n grupa
epitetelor evocative. [...]
Epitetul caracterizeaz un subiect prin reaciile apreciative pe care
le trezete sau prin una din nsuirile lui morale sau fizice. Dar caracterele obiectelor notate de epitet pot aparine clasei ntregi a acelor
obiecte (genului, speei), sau numai unor anumite dintre ele. Vorbim
n primul caz de epitetul ornant i, n cel de-al doilea de epitetul individual. Uneori epitetul ornant se impune prin tradiie literar. ntmpinm atunci epitetul stereotip. Dimpotriv, alteori epitetul n-a aprut
niciodat mpreun cu termenul pe care-l determin i asociaia lor este
foarte rar. Avem de-a face atunci cu epitetul rar. Raritatea provine
din faptul c epitetul i cuvntul pe care l determin provin din regiuni deosebite i mai mult sau mai puin ndeprtate ale realitii.
Cnd aceste regiuni sunt nu numai ndeprtate, dar i opuse, ntlnim
epitetul antitetic, cruia vechile tratate de retoric i ddeau numele
de oxymoron.
(TUDOR VIANU, Despre stil i art literar, p. 161181)
95
IrinaPetras.P65
95
5/31/2007, 5:23 PM
EPITROP (gr. epitrope = concesie, acord prefcut cu adversarul). Figur retoric prin care se accept acuza, reproul venite
din partea adversarului, se reiau exagerat argumentele acestuia
pentru a scoate n eviden lipsa lor de temei.
Dar mai ales v atrag n mod deosebit atenia c nu caut n nici
un fel s-mi motivez, s-mi justific, deci s-mi atenuez ceea ce
Domniile Voastre, ntr-un glas, vei numi neseriozitate. Sunt
neserios fiindc aa vreau eu s nu fiu serios. Pentru c eu cred
cu ncpnare n caraghioslcul inefabil i suprem al seriozitii [...] (E. Ionescu)
96
IrinaPetras.P65
96
5/31/2007, 5:23 PM
HIPALAG (gr. hypallage = schimbare, substituire). Transferarea nsuirii unui obiect asupra altui obiect aflat, de obicei, n
vecintatea celuilalt. Prezent n vorbirea obinuit (soarele
urc pe cer), dar i n literatur, unde dobndete valene
estetice.
Cnd norii sumbre palate / De luna regin pe rnd vizitate.
(Eminescu)
Iar copacii printre criv la pmnt s se aplece (Al. Macedonski)
Faima venea spre el / Ca umbra muntelui, / Cnd i st soarele
oblic / n crc. (M. Sorescu)
Trenul se micase pe furi spre cmpie. Cldirile din preajm
ncepur a fugi ndrt. Aprur ogoare arate. (M. Sadoveanu)
HIPERBAT (fr. hyperbate, lat., gr. hyperbaton = depire, inversare). Adugarea unei continuri acolo unde enunul era sau
prea ncheiat. Vezi inversiunea i anatrofa.
Fruntea Olguei se plec i mai tare, i genele (I. Teodoreanu)
Polenul ... / Pe umr cade-ne i-n gene (L. Blaga)
Cci plnsu-i de nebuni scornit / i de femei. (G. Cobuc)
97
IrinaPetras.P65
97
5/31/2007, 5:23 PM
HIPOCORISTIC (gr. hypokoristika = dezmierdtor, mngietor). Hipocorismul este procedeul utilizat n vorbirea alintat cum se vorbete, de obicei, copiilor ori n exprimarea
eufemistic.
Bubico! zice cucoana ... ezi mumos, mam! (I. L. Caragiale)
Stoarce-i bulgrilor de pmnt / n gur ca s-i vd mnuele /
de drnicie tremurnd (L. Blaga)
i nu era pianjen, era pinjeni. / Avea, ca tine, o guri /
Mnca-o-ar mama! / i prul ca arama (T. Arghezi)
98
IrinaPetras.P65
98
5/31/2007, 5:23 PM
INTEROGAIE (RETORIC) (fr. interrogation, lat. interrogatio = ntrebare). ntrebare sau ir de ntrebri la care nu
se ateapt rspuns, avnd, dimpotriv, semnificaia unei puternice afirmaii ori invocri.
Cum nu vii tu, epe Doamne, ca, punnd mna pe ei, / S-i
mpari n dou cete: n smintii i n miei ...? (Eminescu)
Unde sunt glasurile de altdat? (Ion Vinea)
Interogaia const n a da o turnur interogativ frazei sau perioadei nu pentru a marca o ndoial sau pentru a provoca un rspuns, ci,
dimpotriv, pentru a marca cea mai mare convingere, pentru a-i mpiedica pe cei crora li se adreseaz s nege sau chiar s rspund [...]
Interogaia este fcut s exprime uimirea, ciuda, teama, indignarea,
durerea, toate micrile sufletului i ne folosim de ea pentru a delibera,
a dovedi, a descrie, a acuza, a dezaproba, pentru a incita, pentru a
ncuraja, a convinge, n fine pentru mii de alte scopuri.
(P. FONTAINER, Figurile limbajului, p. 334;
trad. A. Constantinescu)
INVERSIUNE (fr. inversion, lat. inversio = rsturnare). Forarea topicii normale, abaterea de la succesiunea obinuit a termenilor pentru a sublinia un anumit cuvnt. Figur asemntoare (dup unii, identic) hiperbatului i anastrofei.
Degetele pline de mpunsturi / Nu mai au de snge dou
picturi. (Eminescu)
Prul meu de ateptare o s-albeasc sau s cad. (Al. Macedonski)
Doar poporul e afar ce se vaiet i plnge (Al. Macedonski)
Ascult vntul, greierii, singurtatea / pn-n de rou porile
aurorii (Ion Vinea)
mi place s te vd n cuvenitul cadru. Sub ruginii i roii, frunzele de vi. (L. Blaga)
... formulrile ironice n-au nici un alt mijloc de a se face recunoscute n afar de intonaiile cu care sunt debitate deoarece esena
ironiei este s provoace tocmai afectele contrarii acelora legate de obicei
de expresiile ntrebuinate. Cnd citim n schia Tempora de Caragiale
99
IrinaPetras.P65
99
5/31/2007, 5:23 PM
LICEN (fr. licence, lat. licentia = permisiune, ngduin). Sinonim parezie. Abaterea scriitorului de la regulile limbii
literare fie n intenii stilistice, fie din nevoi prozodice.
Fclie de veghe pe umezi morminte (Eminescu)
A popoarelor de mute srbtori murmuitoare (Eminescu)
MAXIM (fr. maxime, lat. maxima). Sentin, cugetare formulat scurt, dar cu pretenia de maxim profunzime i generalitate. n sfera ei sunt incluse, n uzul comun, adagiul, aforismul, paradoxul, sentina, chiar proverbul i zictoarea.
Toate-s praf ... Lumea-i cum este i ca dnsa suntem noi (Eminescu)
Cci, firete, viaa este tot ciudata comedie / Care-amestec
mpreun i dureri i bucurie, / Punnd lacrimi lng zmbet,
punnd zmbet lng plns. (Al. Macedonski)
Se spune c apa unor mri e mai strvezie n lumina lunii dect
n lumina soarelui. (L. Blaga)
Nu tii / c numa-n lacuri cu noroi n fund cresc nuferi?
(L. Blaga)
Cine e omul de nebiruit? / E numai cel pe care nu-l clintete /
nimic din ce nu st-n puterea lui. (Ion Vinea)
100
IrinaPetras.P65
100
5/31/2007, 5:23 PM
METAFOR (fr. mtaphore, gr. metaphora = transport, transfer, strmutare). Comparaie subneleas n virtutea creia
cuvntul-imagine nlocuiete cuvntul-obiect. Prin extensie,
limbajul figurat n general este metaforic.
Prea c printre nouri s-a fost deschis o poart / Prin care trece
alb regina nopii moart. (Eminescu)
Credina-i val, iubirea vnt / i viaa fum (G. Cobuc)
D-mi tot amarul, toat truda / Attor doruri fr leacuri /
D-mi viforul n care url / i gem robiile de veacuri (O. Goga)
Materia, n trecerea-i de om, / E-o pasre ce plnge ntr-un
pom. (M. Sorescu)
Gura ta sub firioare-i / Pafta cu mrgritare. (T. Arghezi)
Mi-e sufletul o mare ce clocot-n apus (Ion Vinea)
O fat frumoas e / mirajul din zarite, / aurul graiului, /
lacrima raiului. (L. Blaga)
Din vrf de muni amurgul sufl / cu buze roii / n spuza unor
nori / i-a / jeraticul ascuns / sub vntul lor subire de cenu...
(L. Blaga)
101
IrinaPetras.P65
101
5/31/2007, 5:23 PM
totdeauna o abstracie mai mult sau mai puin splcit. n aceasta zace
deficiena congenital a expresiei directe. Fa de deficiena expresiei
directe, plenitudinea faptului cere ns o compensaie. Compensaia
se realizeaz prin expresii indirecte, printr-un transfer de termeni, prin
metafore. Metafora plasticizant reprezint o tehnic compensatorie,
ea nu e chemat s mbogeasc faptul la care se refer, ci s completeze i s rzbune neputina expresiei directe sau, mai precis, s fac
de prisos infinitul expresiei directe. Cnd se ntmpl s vorbim despre
cicoarea ochilor, ai unei anume persoane, nu facem dect s plasticizm o expresie virtual infinit pentru colorarea unor anume ochi.
Metafora nu mbogete cu nimic faptul n sine al acestor ochi, dar
rzbun anume insuficiene ale expresiei directe, care ar ncepe bunoar cu epitetul albatri, i s-ar vedea nevoit s se reverse ntr-o acumulare de adjective, pe ct de nesfrit, pe att de neputincioas.
Metaforele plasticizante nasc din incongruena fatal dintre lumea
concret i lumea noiunilor abstracte. Din setea de a restaura congruena ntre concret i abstract, se recurge la metafore plasticizante.
Metafora plasticizant ine aadar loc de concret n ordinea abstraciunilor. Omul, silit, prin propria sa constituie spiritual, s exprime
lumea concret exclusiv prin abstraciuni, ceea ce solicit un proces
infinit, i creeaz un organ de redare indirect, instantanee, a concretului: metafora. Metafora, n aceast form a ei, ncearc s corecteze, cu un ocol, dar cu imediat efect, un neajuns constituional al
spiritului omenesc: dezacordul fatal dintre concret i abstraciune,
dezacord care altfel n-ar putea s fie simetrizat dect n schimbul unui
penibil balast adjectival. Nu exagerm deci ntru nimic afirmnd c
metafora plasticizant a trebuit s apar n chip firesc chiar sub presiunea condiiilor constituionale ale spiritului omenesc. Finalitatea
metaforei, ca organ, e n adevr minunat. Metafora plasticizant reprezint o reaciune finalist a unei constituii mpotriva propriilor sale
neajunsuri structurale. Ea e o urmare, sub unghi finalist, inevitabil
a unei constituii, i deci ntr-un sens contemporan cu ivirea acestei
constituii. Metafora plasticizant nu are o genez n neles istoric i
nu se lmurete prin mprejurri de natur istoric. Geneza metaforei
plasticizante e un moment nonistoric, care ine de geneza constituiei
spirituale om ca atare. Metafora plasticizant n-are un aspect dictat
de necesiti temporale, de exigene, care pot s se declare i pe urm
s dispar. Metafora ine definitiv de ordinea structural a spiritului
uman. Descrierea, analiza i explicarea ei fac mpreun un capitol de
antropologie [...]
Exist ns, dup cum precizam la nceput, i un al doilea tip de
metafore, metaforele revelatorii. Ct vreme metaforele tip I nu
sporesc semnificaia faptelor la care se refer, ci ntregesc expresia lor
direct, cuvntul ca atare, metaforele tip II sporesc semnificaia faptelor
nile la care se refer. Metaforele revelatorii sunt destinate s scoat
la iveal ceva ascuns, chiar despre faptele pe care le vizeaz. Metaforele
revelatorii ncearc ntr-un fel revelarea unui mister, prin mijloace
pe care ni le pune la ndemn lumea concret, experiena sensibil i
102
IrinaPetras.P65
102
5/31/2007, 5:23 PM
103
IrinaPetras.P65
103
5/31/2007, 5:23 PM
cu contiina deosebirii lor [...] Numai alternarea contiinei diferenelor cu aceea a apropierilor, ntemeiat pe operaia logic a unei duble
abstractizri, realizeaz metafora n nelesul ei deplin.
(T. VIANU, Studii de stilistic, pp. 307308)
104
IrinaPetras.P65
104
5/31/2007, 5:23 PM
105
IrinaPetras.P65
105
5/31/2007, 5:23 PM
106
IrinaPetras.P65
106
5/31/2007, 5:23 PM
PARONOMAZ (gr. paranomasia = cuvinte aproape asemntoare). Folosirea unor paronime n scopul sporirii expresivitii: Cine-mparte parte-i face. Sinonim: prosonomasie.
107
IrinaPetras.P65
107
5/31/2007, 5:23 PM
108
IrinaPetras.P65
108
5/31/2007, 5:23 PM
109
IrinaPetras.P65
109
5/31/2007, 5:23 PM
REPETIIE (fr. rptition, lat. repetitio). Figur de stil cuprinztoare constnd n repetare, n intenii expresive, a unor sunete,
cuvinte, sintagme etc. Sunt repetiii: aliteraia, asonana, chiasmul, anafora, epifora, anadiploza, poliptotonul etc.
Ah! mi umbl ades prin gnd / O cntare veche ... / Parc-mi
iuie-aiurind / Dulce n ureche: / Lume, lume, i iar lume!
(Eminescu)
Ce se aude? Ce nu se mai aude? / i cnd se aude, de ce nu
saude? cnd nu s-aude? / i cine aude, cnd se aude? ... (M.
Sorescu)
SILEPS (fr. syllepsis, gr. syylepsis = cuprindere, luare mpreun). Sinonim zeugm; sintez. Folosirea acordului logic, cu
abatere de la regulile gramaticii.
Toat albina i apr ctioara i hrana lor. (Gr. Ureche)
Silepsa este tropul prin care acelai cuvnt este neles simultan
n dou sensuri diferite: unul primitiv, sau considerat ca atare, dar
totdeauna, cel puin, propriu, i cellalt figurat sau considerat ca atare,
chiar dac nu ntotdeauna este astfel; silepsa apare fie prin metonimie,
fie prin sinecdoc, fie prin metafor.
(P. FONTANIER, Figurile limbajului ..., p. 84;
trad. A. Constantinescu)
110
IrinaPetras.P65
110
5/31/2007, 5:23 PM
Iar noi? noi, epigonii? ... simiri reci, harfe zdrobite (Eminescu)
Eu port n mine noaptea, i-n bezna ei adnc / Mi-e sufletul un
vultur nlnuit de-o stnc (O. Goga)
111
IrinaPetras.P65
111
5/31/2007, 5:23 PM
SINESTEZIE (gr. sin. + esthetis = simire mpreun). Sinonim corespondene. Raport de concordan ntre lucruri i impresii, rezultat al unui proces metaforizat. Pe temeiul analogiei
universale, Baudelaire i confer statutul su literar prin celebrul
su sonet Correspondences (Ca nite lungi ecouri unite-n deprtare / ntr-un acord n care mari taine se ascund / Ca noaptea
sau lumina, adnc, fr hotare / Parfum, culoare, sunet, se-ngn
i-i rspund trad. Al. Philippide). Percepia simultan a unor
impresii senzoriale diferite a dobndit valori stilistice n poezia
simbolist: Vezi, de pild, sonetul Voyelles al lui Rimbaud (A
negru, E Alb, I rou, U verde, O albastru ...)
Cntecul tu a umplut cldirea toat / ca o lavand sonor.
(T. Arghezi)
De ce-i sunt ochii verzi / coloarea wagnerienelor motive?
(I. Minulescu)
i-n aeru-mbtat de roze sfidez atingerea durerei / cu cntece
nlucitoare cum sunt candorile de crin. (Al. Macedonski)
112
IrinaPetras.P65
112
5/31/2007, 5:23 PM
ZEUGM Vezi sileps. Zeugma (din grecescul zeugma = legtur, cuplare) este o figur de construcie prin subneles
(Fontanier) definit de Quintilian ca figur prin care mai multe
propoziii sunt reunite n jurul unui singur predicat. Dicionarele moderne o consider fie sinonim cu silepsa (acordul
logic), fie denumind orice construcie care presupune relaia unei
pri de prepoziie cu mai multe cuvinte deodat.
Zeugma e construcia care const n a nu repeta, ntr-un membru
al frazei, un cuvnt sau un grup de cuvinte exprimate, sub o form
identic sau analog, ntr-o propoziie imediat nvecinat, fr de care
membrul incomplet ar fi neinteligibil.
(GRUPUL , Retoric general, p. 104;
trad. A. Constantinescu i I. Littera)
113
IrinaPetras.P65
113
5/31/2007, 5:23 PM
Genuri
i specii literare
IrinaPetras.P65
115
5/31/2007, 5:23 PM
REPERE
CATHARSIS (gr. katharsia = purificare). La Aristotel, efectul
de purificare a pasiunilor pe care l are tragedia asupra spectatorului. Astzi catharsisul denumete emoia, satisfacia estetic
provocat de receptarea unei opere de art.
CRITIC LITERAR (fr. critique, din lat. criticus i gr.
kritikos = n stare s judece). Alturi de teoria literar i de
istoria literar, critica literar are drept obiect opera literar.
Teoria cerceteaz principiile i criteriile literaturii, istoria evoluia n timp a operelor literare, iar critica structura, sensul,
semnificaiile operei dintr-un punct de vedere axiologic, de stabilire a valorii. Criticul literar expune rezultatele cercetrilor sale
n forme ale discursului critic precum: glosa, recenzia, scholia,
comentariul, cronica, eseul, monografia etc. Critica literar romneasc este reprezentat de nume ea: T. Maiorescu, C. Dobrogeanu-Gherea, N. Iorga, Garabet Ibrileanu, M. Dragomirescu,
D. Caracostea, Paul Zarifopol, Eugen Lovinescu, P. Constantinescu, Tudor Vianu, Vladimir Streinu, G. Clinescu.
DISCURS (fr. discours, lat. discursus = alergare ncoace i ncolo). Expozeu oratoric adresat unui public, pe o tem dat.
Expozeu scris, cu caracter didactic (sinonim, tratat, eseu) Expresie verbal a gndirii: limbajul vorbit n opoziie cu scriitura.
FOLCLOR (fr. folklore, engl. folklore, din folk = popor i lore
= tiin). Termen creat la mijlocul secolului al XIX-lea de un
arheolog englez pentru a denumi ansamblul obiceiurilor oamenilor din popor. Folclorul este anonim, colectiv, oral i sincretic
(mbinnd mai multe forme artistice n unul i acelai produs).
Din cauza suprapunerilor termenului cu etnografia, etnologia,
antropologia, se utilizeaz astzi mai frecvent cel de literatur
117
IrinaPetras.P65
117
5/31/2007, 5:23 PM
popular sau oral: ansamblul de forme artistice, istorice, simbolice, religioase (mituri, cntece, legende, poeme, proverbe etc.)
care se transmit oral din generaie n generaie, de la individ la
individ.
GEN LITERAR (lat. genus = neam, ras, fel, mod). Clas de
obiecte sau fenomene nrudite. n literatur, genul este liric, epic
sau dramatic n funcie de raportul dintre subiectul creator i
realitatea transfigurat artistic. n unele literaturi, genul denumete i ceea ce n literatura romn se numete specie (sonetul e
un gen literar).
ISTORIE LITERAR Istoria literar sau istoria literaturii urmrete evoluia istoric a operelor literare, a literaturii unui
popor, n raport cu evoluia general a civilizaiei. Termenul a
aprut n secolul XVII i denumea o parte a istoriei propriu-zise.
Istoria i critica literar sunt privite de G. Clinescu ntr-o
strns interrelaie: Critica i istoria literar sunt dou momente
ale aceluiai proces. Nu poi fi critic fr perspectiva istoric, nu
poi face istorie literar fr criteriu estetic, deci fr a fi critic.
LITERATUR (fr. littrature, lat. littera = liter, scriere, literatur). Opere realizate prin mijloacele limbajului, orale sau
scrise, considerate att din punct de vedere formal i estetic ct i
ideologic i cultural. Ansamblul operelor literare dintr-o ar, dintr-o epoc. Ansamblul operelor scrise ntr-un domeniu: literatur
de specialitate.Literatur popular sau literatur oral: Vezi folclor.
OPER LITERAR (lat. opera = munc, lucrare). Lucrare
original a unui autor; totalitatea lucrrilor artistice ale unui
autor: opera lui Eminescu.
PERSONAJ LITERAR (fr. personnage; lat. persona = masc
de teatru, rol). Omul (sau obiectul) implicat n aciunea relatat de o oper literar. Homo fictus (omul imaginat, personajul)
este un erou n literatura antichitii, un caracter n clasicism, o
lume complex o dat cu realismul romanesc al secolului XIX.
Noul roman va proclama disoluia personajului.
PROZ (fr. prose, lat. prosa = discurs n linie dreapt). Prin
opoziie cu poezia, proza este discursul nesupus regulilor versificaiei i expresiei poetice.
SPECIE LITERAR Clas de opere literare subordonat genului. Astfel, specii lirice sunt: oda, imnul, elegia, cntecul, sonetul,
118
IrinaPetras.P65
118
5/31/2007, 5:23 PM
119
IrinaPetras.P65
119
5/31/2007, 5:23 PM
detepta, prin nfiarea lor, un neles. [...] A crea a apuca din haos
inform elemente brute, a le topi mpreun i a le turna ntr-o form
care s mbrace o via ce se difereniaz ntr-un chip absolut de tot
ce nu este ea aceasta este puterea naturii i a artistului. i aceast
putere, la artist o numim talent [...]
(I. L. CARAGIALE, Cteva preri, n Despre literatur, p. 80-84)
*
Poezia este dimensiunea spiritual care suport cel mai greu definiiile. Aceasta poate i din pricin c poetul trebuie s fac fa n
permanen unei situaii paradoxale: s comunice unicul, s fac s
devin comunicabil, cu o adres foarte larg, ceea ce de fapt e profund
singular, s dea o form profund general i accesibil unui coninut
strict, a zice chiar rigid fa de sine nsui. Astfel se face c de la poet
la poet rezolvarea comunicrii ia mereu alte forme, pentru c mereu
sunt alte uniciti de comunicat. n orice caz, spaiul geografic al poeziei se afl n zona de interstiiu a unicului dezunicizat parial, pentru
a fi comunicat cu aceea a generalitii receptoare.
(NICHITA STNESCU, Fiziologia poeziei, p. 50; 58-59)
120
IrinaPetras.P65
120
5/31/2007, 5:23 PM
121
IrinaPetras.P65
121
5/31/2007, 5:23 PM
unde o prim concluzie: deoarece eul creator adopt o atitudine literar unic, singura de altfel posibil, rezult c literatura nu are, n
esen, dect un singur gen: mono sau autolog corespunztor categoriei lirice unice de emoie i percepie. n acest sens, al autoreflectrii
fundamentale necesare, teoria liricitii literaturii este fr ndoial
ntemeiat, cu excluderea oricrei interpretri practic sentimentale,
a simplei autoexprimri, a sinceritii i celorlalte determinri psihologice. Adoptarea consecvent a acestui punct de vedere dezleag multe
neclariti ale definiiei genurilor literare.
Mult controversata problem a tipologiei se clarific n acelai mod,
prin identificarea tipurilor existente de distanare i autoreflectare: eul
care se contempl n actul autoexprimrii definete genul liric: eul care
se autoreflect pe durata naraiunii subiective sau obiective genul epic;
eul care se autoreflect n tensiunile sale interioare sau n conflictele
exterioare genul dramatic-tragic; eul care se autoreflect n atitudinile
critice, ironice, ridicole etc. genul comic. Peste tot, una i aceeai
situaie existenial, n prezentri tehnice difereniate: lirism substanial, lirism declarat, lirism narat, lirism n conflict cu alte lirisme,
lirism ridiculizat. Spiritul care se exprim, care se exprim succesiv,
care se exprim contradictoriu, care se exprim caricatural.
Unitatea acestor situaii este asigurat de una i aceeai participare
liric: specializarea decurge din direciile posibile ale acestei participri,
ceea ce las ntructva deschis lista genurilor literare. Dac inventarul stabilit este corect, numrul lor s-ar reduce la patru. Cu observaia
c accentul cade, n interpretarea noastr, pe identificarea formelor
naturale ale exprimrii lucide de sine, ale cror manifestri literare, mai
mult sau mai puin corespunztoare, primesc denumirea tradiional
i convenional de: liric, dramatic-tragic, comic. n rest, trecerea de la
gen la specie ine de spiritul clasificrilor naturaliste, nesemnificative
din punctul nostru de vedere. De altfel, catalogul speciilor literare
nu este nici azi pus n ordine: ceea ce la noi apare ncadrat la gen, la
alii trece drept specie. Ce este romanul: gen sau specie? Dup unii
ar fi un gen, precum toate subdiviziunile, categoriile sau genurile
fundamentale, liric, epic sau dramatic, definiie neacceptat de alii.
(ADRIAN MARINO, Dicionar ..., p. 718-726)
122
IrinaPetras.P65
122
5/31/2007, 5:23 PM
... Categoriile de gen (n terminologia noastr), de specii reprezint relaii distincte, se pot clar asocia, mai ales c ultima categorie
(specia) ine de natura operei, de coordonatele ei principale: timp i
spaiu; ntr-un cuvnt, aparine unei categorii eseniale a operei, compoziia (element ce se concepe ca sistem, ca ordonare de elemente, de
pri, n unitatea ireductibil a operei finite). Concepute ca tipuri
fundamentale ale reprezentrii literare, genurile i descoper natura
lor i, nu mai puin, sursele lor primare. Epic, liric i dramatic nu au
valoarea unor simple grupri convenionale ale operelor literare, ele
depesc clasificrile operate dup elemente pur exterioare (valabile
n cazul formelor particulare, al genurilor concrete speciile, deci);
n funcie de relaii fundamentale (ontologic vorbind) i potrivit cu
finalitatea comunicrii (gnoseologic) se definesc ca atitudini. Desigur,
aceste trei atitudini eseniale (epic, liric, dramatic) reprezint nu numai
un mod de a aborda deosebit universul specific literaturii, ci i confirmarea unor distincii venite din limb, din semnul particular al comunicrii literare. Genurile literare ilustreaz (chiar i printr-o cercetare
antropologic) cursul unei deveniri a omului n contactele lui cu realitatea obiectiv i, mai apoi, cu propria sa existen contient [...]
O prim etap i, totodat, o prim atitudine epicul, pregtete
ansele altitudinii lirice, marcnd prin natura sa o treapt evoluat n
plan ontologic i o nou modalitate de reprezentare a universului infinit mai complex al omului, al contiinei sale. Se parcurge calea de la
realitatea recunoscut, o lume obiectiv, la aceea a propriei existene
contiente a omului. n ce privete atitudinea dramatic, ea ine de o
dubl interferen i de surse situate n actele eseniale ale colectivitii
primitive. Oricum, genurile se reveleaz ca virtuale atitudini adoptate
de om (ntr-un proces anterior creaiei cu finalitate estetic), ca posibiliti create n raporturile complexe ale omului cu lumea, anticipnd
apariia creaiei artistice sau momentul formrii simului estetic i al
unei posibile reprezentri a lumii [...] Epicul, mai conservator n
123
IrinaPetras.P65
123
5/31/2007, 5:23 PM
124
IrinaPetras.P65
124
5/31/2007, 5:23 PM
Poetul, cednd ispitei de a generaliza, spune: Din multele definiii lapidare care s-au dat liricii o prefer pe aceasta: sensibilitatea la unic.
Definiia comport dou accente simultane, pe fiecare cuvnt, unul,
i amndou ne ajut s distingem poezia de activitatea tiinific (n
sensul cel mai larg). O definiie a tiinei va nlocui aceste cuvinte prin
altele oarecum opuse: reflecie i general. Poezia este o sensibilitate la
unic, tiina, reflecia asupra generalului. Poetul, nainte de a se interesa
de legtura dintre lucruri, se intereseaz de lucrurile nsei. ntr-un fel,
poet e acela care nu vede pdurea din cauza copacilor. Pentru poet,
fiecare lucru are personalitatea lui i lirism nseamn tocmai dezvluirea personalitii latente a lucrurilor. Prin personalitate neleg
sufletul tainic din lucruri, care nu se exprim nici n funcia acestora
(utilitatea), nici n specia mai larg de care aparin (clasa, legea).
(N. MANOLESCU, Aparente paradoxuri despre poezie, n Teme, p.90)
Socotesc c esena Poeziei este, dup natura spiritelor, fie de valoare real, fie de importan infinit: ceea ce o face egal cu Dumnezeu [...] n zadar am numrat paii zeiei, le-am notat frecvena i
lungimea medie; aa nu vom afla niciodat secretul graiei sale instantanee [...] A deosebi n versuri fondul i forma; un subiect i dezvoltarea
acestuia; sunetul i sensul; a considera ritmica, metrica i prozodia n
mod normal i cu uurin separabile de expresia verbal nsi, de
cuvintele, nsele i de sintax; iat tot attea simptome de nenelegere
sau de insensibilitate n materie poetic. A pune sau a transpune un
poem n proz: a face dintr-un poem un material de instruire sau de
examen sunt acte de mare erezie. Este o adevrat perversiune s caui
astfel s iei n contrasens principiile unei arte, atunci cnd, dimpotriv,
ar trebui s introduci spiritele ntr-un univers de limbaj care nu este
125
IrinaPetras.P65
125
5/31/2007, 5:23 PM
126
IrinaPetras.P65
126
5/31/2007, 5:23 PM
127
IrinaPetras.P65
127
5/31/2007, 5:23 PM
128
IrinaPetras.P65
128
5/31/2007, 5:23 PM
stanial scoate n eviden o neateptat surs comun, un nucleu fundamental din care izvorte varietatea. Cu alte cuvinte, varietatea ine
de form, n vreme ce coninutul e acelai spirit uman, comun tuturor.
Formarea de imagini, ca substan de baz a activitii poetice, este o
aptitudine universal a spiritului uman; este una dintre ndeletnicirile
fundamentale ale minii i ca urmare este o form de transcendere a
nivelului lingvistic elementar, adic a nivelului la care se situeaz
comunicarea logic. Dac tiina diferitelor coduri ale judecii este
un efort de a reduce problema comunicabilitii, crearea de imagini
este un act de participare la ceea ce este comun tuturor fiinelor omeneti, o ntoarcere la condiia primordial cnd omul era (n vreme ce
poetul este mereu i rmne) un copil, un vistor scormonind adevrurile dincolo de aparent amgitoarele sugestii ale imaginaiei. [...] De
vreme ce simbolizarea este un limbaj universal, se poate spune c actul
poetic reunete att oamenii ntre ei ct i oamenii cu ceea ce nu este
uman. [...]
Caracterul pozitiv al comportamentului poetic este manifestat i
n cazul tuturor celorlalte tipuri de comportare extra-literar prin care
omul se reveleaz pe sine poetic, ca un fabricator de relaii subiective
ntre diferite puncte obiective de referin (adic ntre ceea ce I. A.
Richards numea n terminologie critic Tenor i Vehicle).
(OLIVER FRIGGIERI, Un dialog inter-cultural prin intermediul poeziei
n Steaua nr. 1/1990; trad. Irina Petra
129
IrinaPetras.P65
129
5/31/2007, 5:23 PM
130
IrinaPetras.P65
130
5/31/2007, 5:23 PM
131
IrinaPetras.P65
131
5/31/2007, 5:24 PM
132
IrinaPetras.P65
132
5/31/2007, 5:24 PM
133
IrinaPetras.P65
133
5/31/2007, 5:24 PM
ACROSTIH (fr. acrostiche, gr. akrostihis = extremitatea versului). Mic poem n care literele iniiale (sau finale) ale fiecrui
vers, luate n ordinea fireasc a versurilor, alctuiesc numele unei
persoane, o deviz, o maxim etc. A scris celebre acrostihuri
E. Allan Poe. La noi, Costache Conachi, B. P. Hasdeu, I. L. Caragiale. Iat un acrostih glume, dedicat lui Ludovic (Louis) al
XIV-lea de ctre unul ce sper s obin astfel civa Ludovici
monede de aur cu chipul regelui:
Ludovic eroul fr team, fr vin!
O, ci doresc s-l vad! De i-l poi apropia,
Un val fierbinte de iubire i aprinde inima.
Iat, de-adoratorii si e lumea plin.
St chipu-i pretutindeni! n punga-mi... ba!
134
IrinaPetras.P65
134
5/31/2007, 5:24 PM
ANECDOT (fr. anecdote, gr. anekdota = lucru inedit). Specie a genului didactic, n versuri sau n proz, n care se relateaz
o ntmplare vesel, cu poant. Scurt relatare a unui fapt curios, uneori istoric, revelator al unui detaliu semnificativ, picant.
ANTIROMAN (fr. antiroman, de la gr. anti = mpotriv +
roman). Gen de roman intind descrierea unor zone adnci ale
realitii fizice sau psihice ntr-o form nud, sfidnd normele
estetice tradiionale.
Noul roman, n vog mai ales n Frana anilor 50, este un
termen generic desemnnd cercetrile asupra scriiturii romaneti
ale ctorva scriitori. Este repus n chestiune povestirea linear
tradiional, deja amorsat de Flaubert, Proust, Joyce, Virginia
Woolf. Se ncearc discernerea unor raporturi ale omului cu
lumea. Vezi experimentele unor Alain Robbe-Grillet, Nathalie
Sarraute, Michel Butor etc.
ANTITEATRU (fr. antithtre). Varietate a teatrului contemporan care ncearc s reduc arta dramatic la dialog i metafor
scenic, eliminnd, astfel, aciunea dramatic tradiional ntemeiat pe expunere, intrig, punct culminant, deznodmnt. n
1950, Cntreaa cheal a lui Eugen Ionescu purta subtitlul de
antipies. Tot o antipies, o form de teatru pur, este i Ateptndu-l pe Godot a lui Samuel Beckett. Vezi i teatrul absurdului.
Teatru i antiteatru. Destinul teatrului contemporan depinde de
o dialectic elementar i complex n acelai timp. Unul din primele
sale personaje, Pere Ubu, al lui Alfred Jarry, stabilise de fapt termenii
acestei dialectici, ntr-o epoc n care Strindberg, Ibsen i apoi Pirandello edificau unul din teatrele cele mai bine alctuite i teatrale din
toate timpurile. Nu vom fi distrus totul, spunea pe-atunci Pere Ubu,
dac nu distrugem chiar i ruinele. Dar o spunea Ubu nlnuit, care
nu era altceva dect Prometeul nlnuit al vremii noastre. Aceasta
fiind ideologic epoca antiteatrului, nu urmrete altceva dect s transforme ntregul univers ntr-un spectatcol imens, total.
n realitate, caracteristica, expresia ritmic a teatrului contemporan, a acestui teatru multicolor, de contururi nesigure, de cutri
formale fr sfrit, care se autoproclam antiteatru, este aceea de a fi
o neobinuit specie de teatru, acel Total-theater visat de Piscator
[1893-1968] n anii 20. Spectacolul proiectat asupra lumii, dar n care
lumea ptrunde la rndul ei cu toate ingredientele sale: personaje,
135
IrinaPetras.P65
135
5/31/2007, 5:24 PM
136
IrinaPetras.P65
136
5/31/2007, 5:24 PM
137
IrinaPetras.P65
137
5/31/2007, 5:24 PM
138
IrinaPetras.P65
138
5/31/2007, 5:24 PM
mai discret, dar i mai plin de coninut. Bineneles, acest eveniment este simbolicsentimental i el trebuie s presupun o ct
mai profund semnificaie uman.
(RADU STANCA, Acvariu, p. 42-43)
139
IrinaPetras.P65
139
5/31/2007, 5:24 PM
Orict schematismul i stereotipa sunt note caracteristice n folclor, basmul rmne o oper literar, care nu ia fiin real dect prin
specimene. Detaliul i inefabilul sunt principalul n basm, iar stereotipicul cade pe planul secundar. Nu privind scheletul lui Voltaire,
interesant numai din punct de vedere abstract osteologic, ne putem
face o idee despre portretul fizic i moral al autorului Dicionarului
filosofic. [...]
Un fapt este clar, i n privina asta Andrew Lang are dreptul. Dac
am descoperi o populaie ntr-o insul, ce n-a avut niciodat un contact cu lumea cunoscut, am gsi acolo abloane de basm, dac nu
material, dar desigur spiritual identice. Tocmai conformaia moral i
imaginativ a oamenilor de pretutindeni face cu putin migraia istoric a unor ficiuni, n vreme ce altele sunt sufocate n fa. Indiferent
n ce mediu s-au zmislit, dac sunt romane din ciclul Mesei Rotunde,
cri de colportaj de tipul Genoveva de Brabant, ori poveti steti,
anume istorii plac umanitii, prin metoda lor didactic-mistic de a
rspunde la problemele vieii, n vreme ce plictisesc, n cele din urm,
pe intelectual. Basmul este tendenios, impasibilitatea flaubertian
displace masei. Studiul rece al omului, propriu romanului, nu e n
gustul mulimilor, care vor o soluie practic. Rii trebuie denunai,
eroii buni ajutai pn la izbnd, morii nii, cnd n-au meritat
moartea, nviai. Gustul tragicului n basm este inexistent i basmele
veritabile au toate happy-end. Fatalismul, cnd nu e optimist, e o infiltraie de ordin religios.
Esteticete, stereotipia ne lmurete asupra chestiunii originalitii.
n nici un caz, aceasta nu e de ordin schematic. Accidentul constituie
n basm esena. Aezarea n timp i n spaiu, detaliul senzorial i moral
confer fr sforri de invenie a treia dimensiune. Ca i literatura
clasic, basmul e un plagiat sincer i total, i geniul se revel n arta
copiatului [...] Cunoaterea abloanelor, dup gradul lor de circulaie
i vechime, ne nlesnete determinarea critic a valorii unui basm. Un
unicat nu e un produs folcloric. Numai ceea ce exist prin multe i
diseminate variante constituie un document literar. Ceea ce nu se
regsete vertical i orizontal, adic retrospectiv i spaial, e o simpl
fantezie.
(G. CLINESCU, Estetica basmului, p. 9; 315-320; 385-387)
BESTIARII (lat. bestiarus = lupttor cu animale). n antichitatea roman se numeau aa cei care se luptau la circ cu fiarele
slbatice. n Evul mediu termenul denumete un tratat didactic asupra animalelor reale ori legendare. Prin extensie, se numete astfel ansamblul reprezentrilor animaliere dintr-o cultur, dintr-o epoc, dintr-o ar; culegere, tratat despre animale,
de obicei nsoite de ilustraii. Ca specie literar, bestiariile preiau
i adapteaz tema din Fiziologul (un fel de culegere de fabule
alctuit probabil n Egipt, n secolul II, i prelucrat n secolul
XII n literaturile europene).
140
IrinaPetras.P65
140
5/31/2007, 5:24 PM
BILDUNGSROMAN (din german, cu sensul roman al formrii, al instruirii unui erou). Varietate de roman n care se urmrete formarea unui personaj pe fundalul social al epocii. Romane
de formare au scris: Goethe (Anii de ucenicie ai lui Wilhelm Meister), Fielding (Tom Jones), Dickens (David Copperfield), Romain
Rolland (Jean Cristophe), Papini (Un om sfrit), Hermann Hesse
(Jocul cu mrgele de sticl), Thomas Mann (Doctor Faustus) etc.
Romanele ciclu, urmrind viaa ctorva generaii, sunt ample
romane de formare (Casa Budenbrook de Thomas Mann, Familia
Thibault de Roger Martin du Gard, Forsyte Saga de Glasworthy).
BIOGRAFIE (fr. biographie, din greac = povestea unei viei).
Istoria vieii unui individ. Vieile oamenilor ilutri: Viei paralele
a lui Plutarh (50125 e.n.) reunete mai multe biografii. Tot aa,
Vieile celor doisprezece cezari a lui Suetoniu. Biografii celebre:
Boccaccio, Viaa lui Dante: Voltaire, Istoria lui Carol al XII-lea;
Romain Rolland, Michelangelo; Andr Maurois, Prometeu sau
viaa lui Balzac; Emil Ludwig, Napoleon; tefan Zweig, Magellan;
G. Clinescu, Viaa lui Eminescu.
I. n esen, situaia se prezint n termeni ct se poate de limpezi:
dac viaa se desfoar pe trei planuri, iar existena celor trei euri
constituie o realitate indiscutabil, rezult c biografia nu poate fi
dect de trei tipuri: vieii empirice, practice, i corespunde biografia de
fapte exterioare, de tip documentar-istoric; vieii interioare i corespunde biografia de evenimente secrete, morale, intelectuale, de tip
portretistic; vieii creatoare i corespunde biografia de evenimente spirituale, echivalente cu procesul de formare al operelor, al personalitii
artistice, de tip spiritual, genetic [...]
n sfrit, la ntrebarea central: de ce scriem i citim biografii, care
este impulsul biografic specific? se poate rspunde n acelai mod:
biografia documentar-istoric satisface cunoaterea istoric (ce s-a
ntmplat, cum a fost n realitate); cea portretistic rspunde preocuprii de analiz, clasificare i tipizare moral, curiozitii integrale
pentru om; cea spiritual-genetic, tendinei subtile de descifrare, reconstituire i definire critic a personalitii artistice, exerciiu de simpatie,
afinitate i transpunere creatoare. n mod practic, cele trei biografii se
ntrunesc ntr-o rezultant comun, cu accentele deplasate pe un plan
sau altul, dup mprejurri. De unde constatarea c nu exist biografii
integral pure, ci numai mixte, o biografie moral sau estetic
fr un minim de referine istorico-sociale fiind practic imposibil.
(A. MARINO, Dicionar..., p. 256-258)
141
IrinaPetras.P65
141
5/31/2007, 5:24 PM
BLESTEM (gr. blasphemia, lat. blasphemare; substantivul blasphemia indic nenorocirile pe care le atrage nerespectarea dogmei i a normelor morale). Blestemul capt dimensiunile i caracteristicile de specie literar o dat cu Tudor Arghezi. nrudit
cu pamfletul i satira, blestemul este prezent att n creaiile
antichitii, ct i n folclor.
Uure, prin leia dimineii,
La ceasul cnd se isc precupeii,
Am fost lovit din trecere o bab
Ce se ivise-n calea lumii, slab.
Gndul, rmas n urma mea,
O a ghicit zicnd pre ea:
n dou surcele de vreasc s se fac
Picerele tale, fptur buimac.
Plesni-i-ar timpanul,
S n-auzi cnd trece traivanul.
S uii la cetanii tipicul
i psalmii n zi de Crciun.
S n-ai dup-mas tutun.
S-i put buricul [...] (G. TOPRCEANU, Blesteme parodie
dup T. Arghezi fragmente)
BOCET (lat. vox, vocis = voce, cntec, tnguire, strigt). Specie folcloric, de obicei n versuri, prin care se deplnge moartea
cuiva. Sinonime: cntec de mort, jelire, litanie.
Scoal, Ioane, scoal,
Cu ochii privete,
Cu mna primete,
C noi am venit,
C am auzit
C eti cltor,
Cu roua-n picioare,
Cu ceaa-n spinare,
Pe cea cale lung,
Lung, fr umbr... (Bocet, n Flori alese...)
142
IrinaPetras.P65
142
5/31/2007, 5:24 PM
143
IrinaPetras.P65
143
5/31/2007, 5:24 PM
144
IrinaPetras.P65
144
5/31/2007, 5:24 PM
Astea dou-nfloare
Noaptea, pe rcoare...
Ce frunz se zbate
Cnd vntul nu bate?
Frunza plopului,
Mndro, a dorului...
Floarea florilor
Mndra mndrelor,
Astea dou-nfloare
Noaptea, pe rcoare... (Cntece de dragoste, n Flori alese...)
COMEDIE (fr. comdie, lat. comoedia) Specie a genului dramatic care provoac rsul prin zugrvirea satiric a moravurilor
(comedie de moravuri), a tipurilor umane (comedie de caracter),
prin succesiunea unor situaii neateptate (comedia de situaii
sau buf).
n Frana secolului XVII, comedie era orice pies de teatru,
orice spectacol, teatrul n ntregime (actorul era comediant). Romantismul, care pleda pentru tergerea granielor dintre genuri
i specii literare, contopete comedia cu tragedia i d natere
dramei, operele dramatice devenind pur i simplu piese. Teatrul
modern altur comediei un substrat tragic, existenial (Vezi
teatrul lui Eugen Ionescu, de pild).
Feeria, vodevilul, farsa, scheciul sunt variante (subspecii) ale
comediei.
I. ... Se admite totui, fr dificultate, dup Aristotel (Poetica, III,
1448 a), c etimologia exact este comazo (a merge n procesiune) + oda
(cntec), de unde comodeo, comodia, cu derivatele: comos (srbtoare
i trup a lui Dionysos) i Comedia; are deci o ascenden exuberant,
licenioas, spectacular, histrionic i dramatic n sens larg,
deschis bufoneriilor i distraciilor joase, de circ [...], care st la baza
145
IrinaPetras.P65
145
5/31/2007, 5:24 PM
definiiei tradiionale: comedie = spectacol, pies de teatru. Predominant pn la sfritul secolului al XVII-lea, destul de curent i
dup aceast perioad, accepia larg se perpetueaz i azi sub diferite
forme: (Comdie Franaise, comedian = actor etc.) [...]
III. Impulsul primordial, fundamental, aparine desigur spiritului
critic, atitudinii de reprobare, admonestare, satir, ngduit i chiar
stimulat de libertatea i dezordinea ceremoniilor dionisiace. A fost
Dionysos un zeu cu predispoziii critice i polemice? Unul delirant,
inconformist, turbulent, libertar, contestatar, n felul su, fr ndoial. Starea de spirit dionisiac predispune la licen i exuberan, la
impulsivitate i caricatur, climat prielnic bufoneriei, epigramelor i
agresiunilor verbale necenzurate. Inhibiiile i refulrile dispar, spiritul
critic spontan, popular, poate izbucni n voie. Nimic deci mai firesc
dect apariia stihurilor de dojan, a versurilor mictoare (Poetica, IV,
1448 b), a zeflemelei i satirei [...], mai nti n cadrul tradiionalelor
comos, prin procesiuni de satiri batjocoritori, apoi sub form de coruri
cu dispoziie predominant comic. Vechile comedii ateniene nu fac
dect s adapteze i s perfecioneze aceste manifestri de explozie satiric, s le disciplineze ntr-o fabulaie. Geneza comediei nu este alta:
figurare a unui sentiment critic, revolte morale sau conflict [...]
IV. Se pune imediat ntrebarea care poate fi vocaia critic a
comediei, obiectul su specific. Rspunsul aristotelic, reluat mereu n
substan, este cunoscut: Cusurul i o urenie de un anume fel, ca
izvoare ale ridicolului (Poetica, V, 1449 a). Mai precis, pcatele trupului i ale sufletului [...], defectele i viciile morale.
Deci comedia apare investit, nc din Antichitate, cu atributele
satirei i ale criticii morale, sistematizate treptat ntr-un adevrat topos
estetic, pe deplin cristalizat n Renatere. [...]
V. Personificarea viciilor se face prin intermediul caracterelor i
mtilor comice, cu tendin inevitabil de tipizare, defectele morale
fiind universale. Observaia comic se orienteaz spontan spre clasificare i caracterologie [...]
Mai mult dect de aceast generalitate i tipologie [...], definiia
comediei este interesat de un alt aspect: de automatism i stereotipie,
de mecanizarea eroilor comici. Ideea de masc i marionet
traduce [...] mult mai exact spiritul caricatural i depersonalizat al
comicului [...] Tendina comediei este de a-i reduce personajele la
scheme morale abstracte, cu simpl funcionalitate comic.
(A. MARINO, Dicionar..., p. 400-403)
146
IrinaPetras.P65
146
5/31/2007, 5:24 PM
meletic, peletic, pog, conopog, cara gana carga, carara pune [...]
147
IrinaPetras.P65
147
5/31/2007, 5:24 PM
cu scop educativ, moralizator. La nceput, n perioada Antichitii, creaiile versificate aveau un scop gnomic, coninnd
precepte morale, mnemotehnic, ajutnd la memorizare. De pild
Hesiod, n Munci i zile, instruiete asupra problemelor legate
de calendarul agricol. Didactice sunt i opere precum Despre
natura lucrurilor a lui Lucreius, sau Arta poetic a lui Horaiu
(aici apare celebrul precept utile dulci, al mbinrii utilului cu
plcutul), sau Ars amandi (Arta de a iubi) a lui Ovidiu.
nvturile lui Neagoe Basarab ctre fiul su Teodosie sunt un
exemplu de literatur didactic romneasc.
Poezia didactic nu trebuie socotit printre formele autentice ale
artei, cci n ea avem, pe de o parte, coninutul deja gata elaborat ca
semnificaie, i deci prezentat n form prozaic, iar pe de alt parte,
figura artistic, care nu poate fi ns lipit de el dect n chip cu totul
exterior, fiindc el este deja complet formulat pentru contiin n
prealabil form prozaic i trebuie exprimat conform acestei laturi
prozaice, adic conform semnificaiei lui generale abstracte, i numai
inndu-se seama de aceasta, n vederea instruirii, pentru judecata i
reflexia nelegtoare [...]
n felul acesta a mbrcat, de exemplu, filosofia greac la nceputul
ei forma poemului didactic. Hesiod poate fi citat i el aici ca exemplu,
cu toate c concepia propriu-zis prozaic se realizeaz abia atunci cnd
intelectul a pus stpnire pe obiect cu refleciile, consecvenele i clasificrile sale, voind s instruiasc de pe aceast poziie, cu bunvoin
i elegan. Lucreiu cu privire la filozofia naturii a lui Epicur, Virgiliu
cu instruciunile sale gospodreti ofer exemple pentru o astfel de
concepie, concepie care, cu toat abilitatea ei, nu e n stare s ajung
pn la autentica i libera form a artei.
(HEGEL, Despre art i poezie, II, p. 160161; trad. D.D. Roca)
DIDAHIE (gr. didachi = cuvntare, nvtur). Specie oratoric religioas, predic liber. Vezi Didahiile lui Antim Ivireanul.
DISTIH (gr. dis = doi + stikhos = rnd, ir; fr. distique).
Strof din dou versuri cu neles deplin. Distihul elegiac, folosit
148
IrinaPetras.P65
148
5/31/2007, 5:24 PM
Iat cteva poeme alctuite din distihuri: Mircea cel Mare i solii
de D. Bolintineanu (ntr-o sal-ntins, printre cpitani, / St pe tronu-i
Mircea ncercat de ani, // Astfel printre trestii tinere-nverzite, / Un
stejar ntinde brae vestejite. // Astfel dup dealuri verzi i numai flori,
/ St btrnul munte albit de ninsori...); Horia de Mihai Eminescu
(S priveasc-Ardealul lunei i-e ruine / C-a robit copii-i pe sub mni
streine // Ci-ntr-un nor de abur, ntr-un val de cea, / i ascunde
trist galbena ei fa. // Horia pe-un munte falnic st clare: / O
coroan sur munilor se pare...); Regina ostrogoilor de George Cobuc
(Jalnic vjie prin noapte glasul codrilor de brad, / Ploaia cade-n
repezi picuri, repezi fulgerele cad. // n castelul de pe stnc, la fereastra solitar, / St pe gnduri o femeie i privete-n noapte-afar...);
Somnul de dup amiaz de Vasile Voiculescu (erpi moi de colb galben
pe drum se-ncovoaie / Mi-e dor de furtuna cu steaguri de ploaie. //
Fugar din odaie, cu soarele-n sfad / Iau lenea-n spinare i trec n
livad. // Prin slcii plecate pe iaz s bea ap / O raz iscoad ochirile-i scap...); Orbite de Ion Barbu (Colo, dimineaa mea, / Viu altar
i miruia: // Ca Islande caste, norii / n, dorit, harta orii...) sau Boal
de Lucian Blaga (Intrat-a o boal n lume, / Fr obraz, fr nume. /
/ Fptur e? Sau numai vnt e? / N-are nimenea grai s-o descnte...).
DITIRAMB (fr. dithyrambe, gr. dithyrambos). Poem liric n onoarea lui Dionysos. Laud entuziast i, cel mai adesea, excesiv.
DOIN (etimologie controversat: lituanianul daina = cntec
popular; avesticul daena = lege n versuri, cntec; persanul
danah = voce de femeie; irlandezul dan = cntec, poem
etc). Sinonim cu cntec, doina denumete speciile lirice folclorice n ntregul lor. n literatura cult, doina a fost frecventat
de Alecsandri, Eminescu, Cobuc, Arghezi.
Frunz verde rozmarin,
Ru e de voinic strin!
Numai luna c-l iubete
i soarele-l nclzete.
Trece-n jos, se duce-n sus,
Nimeni nu-i d un rspuns,
Nici i zice; bun ajuns!
Suie-n deal, coboar-n vale,
Nici o mndr nu-i st-n cale.
Trece sate-n curmezi
i dumbrvile-n lungi.
Vede-o mndr fetioar,
Ca un pui de cprioar,
149
IrinaPetras.P65
149
5/31/2007, 5:24 PM
EGLOG (fr. eglogus, gr. ekloge = alegere). Mic poem pastoral sau bucolic. Vezi Eglogele lui Virgiliu sau Ronsard.
Fericit eti tu, btrne! arina rmne-a ta
Peste tot e piatr goal, iar punea, tot aa,
Numai papur i mlatini, dar destul-i pentru tine.
Din puni necunoscute, ori din turmele vecine
Mioriele ftate n-au s sufere vreun ru;
Fericit eti tu, btrne! Vei edea sub fagul tu,
ntre ape cunoscute, lng sfintele izvoare.
De la gardul cel de salcii din hotar, spuzit de floare,
Dulce zumzet de albine va veni adeseori
S te-adoarm, iar de colo, de sub stnc pn la nori
i va nla vierul cntecul, i-n ast vreme
Porumbeii ti, drguii, rguii, mereu vor geme
Colo-n ulmi, i turturica i va gunguri de zor.
(VIRGILIU, Bucolice (fragment); trad. T. Naum)
150
IrinaPetras.P65
150
5/31/2007, 5:24 PM
151
IrinaPetras.P65
151
5/31/2007, 5:24 PM
152
IrinaPetras.P65
152
5/31/2007, 5:24 PM
EPISTOL (it., lat. epistola = scrisoare). Specie literar aparinnd n general poeziei didactice, n care se trateaz, sub forma
unei scrisori, o tem filosofic, moral, artistic etc. Au scris
epistole Horaiu, Boileau, Voltaire, Gr. Alexandrescu. Genul
epistolar se refer la corespondena literar. Scrisoarea a fost
folosit ca specie literar n secolele XVII-XVIII, mai ales n
Frana (de pild Scrisorile persane ale lui Montesquieu, innd
de genul epic, sau la noi, Scrisorile eminesciene, innd de genul
liric.) Dup opinia lui G. Clinescu, scrisoarea e un fel de foileton
reunind procedee dintre cele mai felurite.
EPITAF (gr. epi+taphos = inscripie pe mormnt). Mic poem
n versuri sau proz nscris pe un mormnt ori dedicat unei
persoane disprute. (nrudit, cnd e comic sau ironic, cu epigrama). n epitaf se scria cine i pentru cine a fcut monumentul,
ct a trit rposatul i o urare de sntate pentru trectorul care
va ceti (V. Prvan).
Calea aici ce greu se gsete
Nu-i nimenea s te ndrepte.
Numai trziu, numai o clip
uitat pe urm i ea,
i dezvluie
nebnuitele trepte.
Apoi ca frunza cobori. i rna
i-o tragi peste ochi
ca o grav pleoap.
Mumele sfintele
luminile mii,
mume sub glii
i iau n primire cuvintele
nc o dat te-adap.
153
IrinaPetras.P65
153
5/31/2007, 5:24 PM
154
IrinaPetras.P65
154
5/31/2007, 5:24 PM
155
IrinaPetras.P65
155
5/31/2007, 5:24 PM
FARS (fr. farce, lat. farcire = a umple). La origine, umplutura cu mirodenii folosit n buctrie (pui umplut). ncepnd
cu secolul al XIV-lea, pies de teatru de un comic bufon, n care
pot fi inserate i cntece, menit s umple pauzele n spectacolele serioase. n teatrul modern i asociaz absurdul i
capt dimensiuni tragice: farsa tragic.
FEERIE (fr. ferie, de la fe = zn). Pies de teatru ntemeiat
pe miraculos, cu personaje fabuloase i risip de fantezie i strlucire. n vog n secolul XIX. Snziana i Pepelea a lui Alecsandri e o feerie naional n 5 acte.
FIZIOLOGIE (gr. physis + logos = studiul naturii). Specie
literar prin care se observ i se analizeaz un caracter, o situaie.
Sinonim, n mare parte, cu caracter (n sensul de portret moral,
aa cum sunt Caracterele lui La Bruyre), fiziologia este n vog
n secolul XIX, prin Balzac. La noi scriu fiziologii Negruzzi,
Koglniceanu.
Schia aparine naraiunii, pe cnd fiziologia descrierii. Ca i tipul
de nuvel care se separ de povestire, fiziologia e rezultanta ncrucirii
sferelor romantismului i realismului, atingnd hotarele clasicismului.
Are origine comun cu schia, ntruct ambele sunt legate de evoluia
presei i de cerinele foiletonului gazetresc, care s-a metamorfozat prin
ele, dar sunt forme compoziionale diferite. Schia presupune concizie
maxim, lipsind ramificaiile i digresiunile sub form de comentariu
ale fiziologiei. Ambele sunt apte pentru viziunea satiric, schia este
ns apogeul unei naraiuni dialogate reclamnd un ritm alert, n timp
ce fiziologia, suprinznd caracterul uman sub toate aspectele i consecinele, impune modul descriptiv. Schia d impresia de fragmentar
dei prin surprinderea unui fenomen din via caracteristic dobndete
valoare de entitate biografic; fiziologia pretinde, mcar n intenie,
integralul, cu toate c nu ntotdeauna l atinge [...] Din mpletirea
portretului moral cultivat de clasici cu biografia de esen romantic
se nate fiziologia.
(TITUS MORARU, Fiziologia literar, p. 6069)
156
IrinaPetras.P65
156
5/31/2007, 5:24 PM
GHICITOARE (de la a ghici). Specie scurt a literaturii populare n care, folosindu-se aluzia, alegoria, personificarea, metonimia, perifraza (Vezi capitolul Figuri de stil), se ncearc i se
pretinde identificarea unui obiect al lumii nconjurtoare. Aristotel o considera o metafor bine compus.
Sinonim: cimilitur. Ghicitoarea face parte din familia enigmelor, avnd n plus haina metaforic i alegoric; de asemenea,
poate fi subsumat genului didactic fiind un simulator al inteligenei. Nu trebuie trecut cu vederea nici pronunatul ei caracter
ludic, doza de gratuitate specific, de altminteri, spiritului uman
creator.
Ghicitori literare, culte, glnicii lirice a scris Tudor Arghezi.
Vezi poemul intitulat Ghicitoarea sau distihurile din Alfabetul.
GLOS (fr. glose, it. glossa, lat. glossa = cuvnt care necesit
explicaii; n gr. glossa = limb, idiotism). Not explicativ,
comentariu critic. Specie a genului liric, poezie cu form fix.
Prima strof este alctuit din 4, 6 sau 8 versuri care conin tema
de baz. Fiecare vers este comentat ntr-o strof special, de
157
IrinaPetras.P65
157
5/31/2007, 5:24 PM
Scena primverii
E aproape gata;
luna i florile de prun.
*
Ce admirabil
S nu gndeti c viaa-i trectoare
Cnd Vezi fulgerul nind.
(BASHO, n Antologie de poezie clasic japonez,
trad. Dan Constantinescu)
158
IrinaPetras.P65
158
5/31/2007, 5:24 PM
159
IrinaPetras.P65
159
5/31/2007, 5:24 PM
JURNAL (fr. journal = ziar) Caiet n care o persoan i noteaz regulat refleciile sale asupra evenimentelor crora le este martor, asupra aciunilor sale. Dobndete valoare literar dac
persoana respectiv e o personalitate pregnant, nzestrat cu
talent, cu spirit. Au scris pagini memorabile de jurnal: Stendhal,
Tolstoi, Andr Gide, Virginia Woolf, Kafka. La noi, Titu Maiorescu, Camil Petrescu, Mircea Eliade, Mihail Sebastian.
I. Pornesc de la ipoteza c jurnalul se scrie i se citete? altfel
dect oricare alt text i c el nsui furnizeaz prima cheie de lectur prin
abundena enunurilor reflexive; asta ar fi prima trstur generic:
jurnalul este un text care vorbete despre sine, se privete i se ntreab,
se constituie adesea n jurnal al jurnalului [...], jurnalul este, firete, un
mijloc de a te cunoate pe tine nsui (Stendhal nu e singurul care o
spune), e, apoi, un mijloc de a combate fuga zilelor, de a te asigura de
propria permanen: am senzaia c sunt nc stpnul zilelor pe care
le nscriu aici, chiar dac ele au trecut (Delacroix, 7 aprilie 1812), Mircea
Eliade, care pretinde c iubete mult jurnalele intime, i-l ine pe al su
pentru a salva timpul, [...], pentru a salva, prin nsemnri lungi ori
scurte, clipe efemere. (Proba labirintului, Paris 1978 [...]
O activitate care se tie problematic; ea se pretinde cel mai adesea
spontan, liber de orice tehnic, simpl manifestare a nevoii de a scrie.
Ea este la origine un discurs fr modele codificate, ru integrat n
sistemul genurilor literare, deci privat de un statut recunoscut [...]
160
IrinaPetras.P65
160
5/31/2007, 5:24 PM
*
Ar trebui, din motive de igien, s m
strduiesc s scriu zilnic cteva rnduri
Gide
II. Cnd se enun un angajament care este n acest caz un autoangajament nc de la prima pagin sau pe drum se invoc dou
clauze: jurmntul secretului mai nti; indiferent care ar fi soarta
ulterioar a textului, se pretinde excluderea privirii celuilalt; apoi, n
al doilea rnd, aceast regul enunat de Maurice Blanchot: Jurnalul
intim, care pare att de degajat de forme, att de supus micrilor vieii
i capabil de toate libertile de vreme ce gnduri, vise, ficiuni, comentarii despre sine, evenimente importante, banale, toate i convin, n
ordinea ori dezordinea dorit, ascult de o clauz n aparen uoar,
dar redutabil: trebuie s respecte calendarul (Le livre venir, Gallimard, 1959). Voi insista asupra acestei clauze a regularitii. Intimistul
este constrns de calendar, ceea ce implic o dubl obligaie: pe de o
parte, s urmeze ordinea temporal fr a se putea lansa n inversiuni,
n deplasri de segmente, cum procedeaz romancierul; pe de alt
parte, s se restrng la scrierea cotidian, esenial pentru o form care
se numete journal, diario, diary Tagebuch [...] n virtutea
decupajului obligatoriu impus de legea calendarului, cotidienitatea
redactrii, fie ea regulat ori intermitent, surprinde viaa sau gndirea
subiectului n perspectiva zilei i numai a acestei zile. Iat o prim
eviden care comand un gest fondator repetat zi de zi; n clasificarea
lui Philippe Lejeune, ajunge ca s separe jurnalul de autobiografie; nu
este retrospectiv [...]
Respectarea calendarului antreneaz dou consecine formale. Una
dintre ele sare n ochi: fragmentarea, fatalitatea genului, care ar trebui
s intereseze, din acest punct de vedere, teoria literar actual. Cealalt
este mai puin vizibil: ea interzice redactorului s se comporte ca un
autor n sensul de stpn i organizator al povestirii, de vreme ce,
aservit ordinii succesive a zilelor, el nu poate construi, dincolo de
nsemnarea zilnic, naraiunea, aa cum o face romancierul, liber s
combine unitile, s prevad repartizarea lor i micarea, s tulbure
ori s inverseze cronologia.
161
IrinaPetras.P65
161
5/31/2007, 5:24 PM
Chiar i n ochii modernilor deschii spre nnoirea metodelor narative, acest redactor care nu compune se situeaz la periferia activitilor
literare: asta nu-i art. i nici nu trebuie s fie (Musil); i Sartre opune
gratuitatea carnetelor sale rigorii pe care o va da unei cri compuse. E mult deja de cnd Amiel a condamnat non-opera jurnalier
n favoarea operei, metodic i publicabil, deciznd c n-ar trebui s-o
publice. Nu e mult de cnd Roland Barthes se ndoia c un jurnal al
lui, dac l-ar ine ar putea avea valoare de oper. [...]
O alt trstur a diarismului, deopotriv inconstant i tenace: i
repugn obligaia zilnic, dar revine mereu la ea. Odat obiceiul luat,
devine nevoie sau rutin. De aici nainte abandonarea e nsoit de
remucri; de aici aceste moduri reflexive n jurul filelor rupte. Jurnalul
nainteaz, aadar, din criz n criz, din goluri n plinuri, ntrind una
dintre caracteristicile sale: nemplinirea i renceperea unui text oricum
fragmentat i gurit. [...]
Se ntmpl ca redactarea s coincid cu evenimentul interior, cu
extazul intemporal care este, n ore alese, propriu lui Amiel. ntr-o
sear lumea din jurul lui a disprut: A sunat ora unsprezece. O tcere
profund, absolut domnete pe strad i n ora, linite ca-n cimitir;
tcere de moarte, att de stranie, nct m-a crede surd, dac zgomotul
peniei mele pe hrtie i ceasul meu de pe birou nu mi-ar dovedi c
aud bine. Cel mai surprinztor lucru n aceast nocturn este c
experiena intim care se anun se scrie n acelai timp n care este
trit i c singurul zgomot perceput n aceast linite de mormnt e
cel al peniei pe hrtie, dimpreun cu cel al ceasului care msoar nc
timpul obiectiv n momentul n care spiritul se absoarbe n contemplarea spaiului interior: Nimic nu pare s mai triasc n mine ori
n afara mea. E golul, uitarea, neantul. Asist, ca o mumie, la naintarea
timpului, bucuria se scurge din mine ca lumina din vi la apusul soarelui. Ochiul mi-e uscat, imaginaia nepenit, inima rece, sufletul gol:
abia de mai am ale mele frazele (26 septembrie 1860). n aceast moarte
de sine supravieuiete doar scriitorul, el nsui n pragul mueniei:
abia de mai am ale mele frazele... Tcerea deschide i nchide secvena n care autorul solitar se vede scriind...
Trebuie s recunoatem, chiar i n cazul lui Amiel unde nu sunt
rare, c aceste coincidene ale discursului cu tritul sunt cazuri limit.
n rest, jurnalul este retrospectiv, dar la o mic distan temporal: ziua
n curs, ajunul uneori. Mai departe i excede definiia: un jurnal
ntrziat nu mai e jurnal.
(JEAN ROUSSET, Le lecteur intime; trad. Irina Petra)
162
IrinaPetras.P65
162
5/31/2007, 5:24 PM
163
IrinaPetras.P65
163
5/31/2007, 5:24 PM
LIED (germ. Lied = cntec). Roman, cntec popular; specie de balad proprie rilor germanice. Compoziie vocal, cu
sau fr acompaniament, scris pe cuvintele unui lied. De exemplu, un lied de Schubert.
MADRIGAL (fr. madrigal, it. madrigale). Form ndulcit, galant de epigram. Mic pies n versuri cuprinznd gnduri
galante, sentimente tandre.
MAQAMA (cuvnt arab nsemnnd adunare, sfat, eztoare etc.). Povestire n proz, rimat i ritmat, n vog n
secolul al X-lea al Orientului musulman, avnd drept erou un
personaj pitoresc n stare s rezolve prin rariti lingvistice tot
felul de situaii neprevzute i s-i ctige existena. Interesul
pentru form a fcut ca maqama s fie considerat o perl ngheat. Fiecare maqama are o introducere pus pe seama nvatului povestitor; apar, apoi, falsul ceretor care uimete prin
elocven; se dezvluie taina i se comenteaz farsa i, n fine,
are loc desprirea celor doi eroi. Iat cteva fragmente din
Maqama alepian, n uimitoarea traducere a Gretei Tartler:
Al Harith ibn Hammam istoricete:
Eram tnjitor s plec spre Alep: m mna un dor, ce mai dor!
Triam pe atunci fr grijuri, uor; cnd voiam ceva, iute dam zor.
Drept care, fcnd gtiri de cltorie, am zburat ca o pasre din colivie, neodihnind pn-n acele unghere de ar ce m-mprimvrar;
164
IrinaPetras.P65
164
5/31/2007, 5:24 PM
Zise sheih-ul:
Nu i se usuce minile pricepute, nu-i osteneasc a unghiei cute!
Apoi chem / un alt biat /:
Aterne cuvinte ngemnate, i vezi s fie n versuri toate!
Acesta lu calemu-ascuit i scrise fr-a se poticni:
Demasc la Damasc o zurlie nurlie
cu gur ce fur i crup s rup
cu haine pe taine, pe coastele oaste
cu care se apr ochii de-i scapr [...]
165
IrinaPetras.P65
165
5/31/2007, 5:24 PM
MASNAVI (n persan). Lung poem n distihuri, cele dou versuri ale strofei rimnd ntre ele. Poetul persan Saadi (1184-1291)
folosete masnavi-ul n Bustan (Livada) i Golestan (Grdina
florilor), cele dou mari poeme ale sale.
MEDITAIE (fr. mditation). Specie liric nfloritoare n epoca
romantic. Lamartine este creatorul meditaiei lirice, adic al
poeziei reflexive, pe teme erotice, patriotice, filosofice. Alfred
de Vigny, Musset au scris meditaii, iar la noi, paoptitii, Eminescu, Macedonski.
MELODRAM (fr. melodrame, it. melodrama, din gr. melos =
caden, fraz muzical + drama). n vechime, drama amestecat cu muzic. Dram popular care caut s produc un efect
patetic punnd n scen personaje cu caractere neobinuite n
situaii complicate i greu de crezut. nfloritoare n Italia i cultivat de un Metastasio, melodrama are ca model drama pastoral.
MEMORII Vezi jurnal.
MENIPEE (SATIR) (de la numele filosofului grec Menippos
sec. III .e.n. creatorul acestei specii). La nceput, variant a
satirei n versuri n care se intercaleaz fragmente n proz, apoi
oper satiric n proz mpnat cu versuri. Pot fi considerate
menipee Satirikon-ul Petronius, Mgarul de aur al lui Apuleius
sau creaiile unor Rabelais, Swift, Voltaire. nrudit cu pamfletul.
MIRACOLE (fr. miracle, lat. miraculum = minune). n
Evul Mediu, compoziie dramatic punnd n scen minunile
sfinilor.
MISTERE (fr. mystre, lat. mysterium). Dram religioas care
se juca n Evul Mediu n pieele din faa bisericilor.
MIT (fr. mythe, neogr. mythos = cuvnt, povestire, legend).
Istorie legendar transmis prin intermediul unor fiine fabuloase (eroi, diviniti etc.), conine o tentativ de a explica
166
IrinaPetras.P65
166
5/31/2007, 5:24 PM
fenomene naturale sau umane (naterea lumii, a omului, a instituiilor). Mitul povestete o istorie sacr, relateaz un eveniment
care a avut loc ntr-un timp primordial, n timpul fabulos al nceputurilor. Altfel spus, mitul povestete n ce chip, datorit faptelor
deosebite ale unor fiine supranaturale, o realitate a dobndit existen, fie c e vorba de realitatea total, de Cosmos, fie numai de
un fragment al ei [...] Mitul e deci ntotdeauna povestire despre
creaie (Mircea Eliade, Aspecte ale mitului). Miturile pot fi memoriale (care nregistreaz marile ntmplri ale comunitilor
umane: interferena erelor, omul primordial, revelaia iniial,
evenimentele insolite, invenia uneltelor, modificrile condiiei
umane, rzboaiele cereti, potopul i reconstrucia universului
postdiluvian), fenomenologice (ncercnd rspunsuri la marile
ntrebri ale fiinei umane: actul cosmogonic, antropogenia,
escatologia, repetiia manifestrilor naturii, regnurile fabuloase,
cadrul astral, elementele apa, focul, pmntul, aerul), cosmografia (teogenia, panteonul, lumile coexistente divin, uman
i demonic) i transcendentale (asupra contradiciilor existeniale: eroul arhetipal, suprastructura demonologic, destinul,
universul dual, simbolurile condiiei umane, viaa i moartea,
aria timpului). Marile mituri au ajuns pn la noi sub form
literar (Poemul lui Ghilgame, Mahabharata, Iliada, Odiseea),
magic (Cartea Morilor), teologic (Biblia, Avesta), filosofic
(Vedele, Upanishadele), istoric, enciclopedic, folcloristic. (Vezi
V. Kernbach, Miturile eseniale)
Nu era fiin, nu era nici nefiin atunci. Nu era nici spaiul i nici,
dincolo, firmamentul. Care era miezul? Unde se afla? Sub paza cui? Ce
era apa adnc, apa fr fund? Nici moartea, nici nemoartea nu existau
fr suflare, micat de sine nsui: nimic altceva nu era nicieri. La obrie, ntuneric acoper ntunericul, tot ce se zrea nu era dect unda
nedesluit. nchis n gol, Cel-care-devenea, Unul lu natere atunci
prin puterea Cldurii. Apoi crescu Dorina, care a fost ntia smn
a Gndirii. Cercetndu-i cu chibzuin sufletele, nelepii gsir n
nefiin legtura fiinei. Sfoara lor era ntins n diagonal: unde era
deasupra, unde era dedesupt? Au existat purttori de smn, au fost
vrtui: jos era Instinctul, sus Harul. Cine tie cu adevrat, cine ar putea
s rosteasc aici de unde se trage, de unde vine aceast creaie? Zeii sunt
dincoace de acest act creator: cine tie de unde purcede el? De unde
izvorte aceast creaie, dac a fost furit sau nu a fost; Cel-ce-vegheaz
asupra ei mult mai sus dect cerul tie fr ndoial. Sau nu tie deloc?
(Rig-Veda, X-129, n Mituri eseniale)
Atuncea nefiin, fiin nu erau
A cerului mare, boltitul cort din ceriu
Ce-acoperea, atuncea?... i-n ce se ascundeau
167
IrinaPetras.P65
167
5/31/2007, 5:24 PM
168
IrinaPetras.P65
168
5/31/2007, 5:24 PM
MOMENT (fr. moment, lat. momentum). Momentul este, n concepia determinist despre art a lui Taine, a treia for primordial (alturi de ras i mediu) hotrtoare pentru gndirea i
simirea uman. n literatura romn momentul este o scurt
povestire, o schi. Termenul s-a impus o dat cu apariia, n
1901, a volumului de Momente i schie al lui I.L. Caragiale.
MONODRAM (gr. monos = unul singur + drama). La origine, dram n care aprea un singur personaj. n tragedia greac
corul i protagonistul (actorul) schimbau replici. (Eschil* introduce al doilea actor). n Frana secolului XVIII melodrama sau
monologul este din nou n vog, adesea constituindu-se ca secven autonom ntr-o dram de mai mare ntindere. Monologul
(solilocviul) este utilizat i de dramaturgia modern. (Jean Cocteau n Vocea uman, Marin Sorescu n Iona i n Paraclisierul.)
MONOGRAFIE (fr. monographie). Oper tratnd un subiect
anume de manier exhaustiv. n literatur, lucrare n care este
tratat viaa sau opera unui scriitor (Opera lui Mihai Eminescu
de G. Clinescu), un curent sau un gen literar etc.
MONOLOG (fr. monologue, gr. monologos = vorbire de unul
singur). Scen dintr-o pies de teatru n care personajul e singur
i-i vorbete siei: Monologul lui Hamlet.Compoziie scenic de
mic ntindere recitat de o singur persoan. Procedeu constnd
n a reproduce la persoana I gndurile personajelor.
MUALLAQAT (din arab = poem suspendat, de la obiceiul
de a atrna pe ziduri poemele ctigtorilor la concursuri intertribale). Poem cu form fix de origine arab preislamic; qasid
(poem) construit pe un ritm n 16 metri socotii dup mersul
cmilei i micarea atrilor pe cer. Monorima, obligatorie, confer magie incantatorie muallaqat-elor. Fiecare vers (bayt) e mprit n dou hemistihuri i are un sens de sine stttor. Cele
apte muallaqate aparinnd unor poei din secolul VI au fost
traduse pentru prima dat n form liric ntr-o limb european
de Grete Tartler (n romnete).
NOUA CRITIC (fr. NOUVELLE CRITIQUE). Micare de
analiz i critic literar care s-a dezvoltat n Frana la nceputul
anilor 60. Inspirndu-se din metodele psihanalizei, ale structuralismului, ale lingvisticii sau ale sociologiei, aceast micare
compozit afirm autonomia operei literare, ireductibilitatea ei
la o cauzalitate exterioar, biografic, evenimenial.
169
IrinaPetras.P65
169
5/31/2007, 5:24 PM
170
IrinaPetras.P65
170
5/31/2007, 5:24 PM
171
IrinaPetras.P65
171
5/31/2007, 5:24 PM
172
IrinaPetras.P65
172
5/31/2007, 5:24 PM
173
IrinaPetras.P65
173
5/31/2007, 5:24 PM
ORAIE (lat. oratio = cuvntare). n literatura francez, discurs funebru (oraison funbre)
n literatura popular, oraia de nunt grupeaz poeziile care
se rostesc n diferitele momente ale ceremonialului nupial. Are
un caracter compozit, amestecnd aluzia glumea, chiar indecent, cu perspectiva fabuloas, solemnitatea i fastul cu satira
i ironia.
PAMFLET (fr. pamphlet, engl. pamphlet alterarea numelui
propriu dintr-o comedie latin, Pamphilius seu de Amore, din
secolul XII; sau din grecescul pan = tot i phlego = a arde).
Mic brour satiric; scriere de mici dimensiuni atacnd violent o persoan, un regim, instituii etc. Poate fi n proz ori n
versuri. Au scris pamflete, n literatura romn, Ion Heliade
Rdulescu, Gr. Alexandrescu, Caragiale, Macedonski, N.D.
Cocea, Arghezi, Geo Bogza.
Presa, pentru cine o cunoate, presa de partid i de afaceri, cu
infirmii ei morali, cu aele ei btrne, sterpe i mustcioase, cu starotii, cu pezevenghii, cu dobitoacele gulerate, vetejitur i gunoi, noroaie
i bale, mncrime i neputin, e ceva ca un templu prelungit cu un
bordel [...] ntr-un numr ce va fi nchinat acestei a patra puteri n Stat,
se va face inventariul nulitilor cscate, care n bun parte alctuiesc
numita putere. Cu tmia cuvenit va fi afumat cinstea arendailor
de pres, oameni care adeseori nu cunosc uzajul propriu al condeiului,
ratai ai tuturor profesiilor i chiar ai politicii, slugi slugree, cretini
i gheeftari. Nimic mai jalnic, n acelai timp, ca lumea de robi a celor
aa-ziii mici; salahorii fr scnteie posibil, ai celor douzeci-treizeci
de coloane cotidiene, asupriii unei munci care ar ine prin definiie
de creier i care se face mai mult cu spinarea. Talente adevrate, rtcite
prin redacii, unde cel mai slab interes merge fr gre la personalitate,
inteligene tari, nzuine frumos pornite, se pierd nencetat, n vecintatea molipsitoare a cte unui catr en chef sau director, incapabil
adeseori s aprecieze un talent sau mai bine zis jignit de fiina lui.
Prostia ce domnete ntr-o bun parte din presa romneasc azi cnd
dasclii independeni n gndire au pierit cte unul, i cnd cei rmai
par grosului ziaristic sau nebuni sau subvenionai, e o prostie nenchipuit [...]
(T. ARGHEZI, Din pres 1912 , fragment)
Ca s-i ating scopul, pamfletarul trebuie neaprat s concretizeze vizual i s corespund egal cu obiectul; el se lucreaz n adncime,
cu intuiia i cu imaginea. Pamfletul se nvrtete n jurul obiectului
cu oarecare frumusee de corb; ntre dou zboruri circulare ciupete,
zgrie, neap, rupe. Pamfletul se lucreaz cu undreaua, cu peria de
srm, cu rztoarea sau cu fierstrul bijutierului, i, uneori, n clipele
supreme, cu uneltele de mcelrie. Un pamflet i atinge scopul cnd
174
IrinaPetras.P65
174
5/31/2007, 5:24 PM
izbutete s strecoare otrava ndoielii n insul nsui al celui pamfletizat. i aceast victorie, eminamente moral, o ctig orice pamflet
bine echilibrat i scris cu vz. n pamflet, ca i n comedie, i ca n
toat satira, rezid puterea imbatabil a sursului. Scriitorul i domin
subiectul. n proza dogmatic i banal afirmativ scriitorul sufer
disciplina greoaie a dramaturgiei, a tragicului, copleit. Pamfletarul e
tifla, i acestui gen i se cuvine o mn curat, elegant i chiar o bijuterie pe degetul mic. Pamfletul frumos, animat i stropit cu lumin,
reunete toate nsuirile care fac preul lucrrilor de art i-i lectura cea
mai plcut unui intelectual. Pamfletul e pumnul profetului iritat de
rvna de stpnire a stupiditii.
(T. ARGHEZI, Pamfletul, n Genul liric ..., p. 30)
175
IrinaPetras.P65
175
5/31/2007, 5:24 PM
Acuma joac!
mi e foame, c-a juca ...
Joac ...
Nu m enerva,
C-s nervos ... mi dai, or ...
Ba.
Eti zgrcit ...
M nchin.
... dao s te-ntind puin,
i agnd vioara-n grind,
Greieru-nfc furnica
i-ncepu s o destind
i-a btut-o, zdravn, vere!
Apoi s-a oprit. Tcere.
Amndoi stteau ca mui.
Ei, acuma m-mprumui,
Surioar?
Cu plcere.
(MARIN SORESCU, Greierele i furnica, parodie
dup La Fontaine)
176
IrinaPetras.P65
176
5/31/2007, 5:24 PM
PLUGUOR (de la plug). Poezie popular care nsoete obiceiul numit astfel. Evocare plin de haz a muncilor agricole
creia i se altur urarea de rodnicie i bogie. ine de un rit
agrar strvechi.
POEM (fr. pome, lat. poeme, gr. poiema = poem, poezie) de
la poiein = a face, a crea). Naraiune n versuri: poem descriptiv, didactic. Oper n versuri, cu form fix (catren, sonet,
rondo, balad etc.) sau liber. Poem n proz: text ale crui stil i
inspiraie in de poezie, dar care nu este versificat.
... poezia / este lumea, umanitatea / propria via / nflorite prin
cuvnt / limpedea minune / a unui ferment delirant // Cnd gsesc
177
IrinaPetras.P65
177
5/31/2007, 5:24 PM
178
IrinaPetras.P65
178
5/31/2007, 5:24 PM
179
IrinaPetras.P65
179
5/31/2007, 5:24 PM
180
IrinaPetras.P65
180
5/31/2007, 5:24 PM
A defini pozitiv povestirea nseamn a acredita, poate n mod primejdios, ideea sau sentimentul c povestirea merge de la sine, c nimic nu
este mai natural dect a povesti o ntmplare sau a mbina un ansamblu
de aciuni ntr-un mit, o poveste, o epopee, un roman. Evoluia literaturii i a contiinei literare de o jumtate de veac ncoace a avut,
printre alte consecine fericite, i pe aceea de a ne atrage atenia asupra
aspectului singular, artificial i problematic al actului narativ. [...]
Pentru Aristotel, povestirea (diegesis) este unul dintre cele dou moduri ale imitaiei poetice (mimesis), cellalt fiind reprezentarea direct
a evenimentelor de ctre actori vorbind i acionnd n faa publicului.
Aici se instaureaz distincia clasic dintre poezia narativ i poezia
dramatic. Aceast distincie fusese schiat de ctre Platon n cartea
a III-a a Republicii, cu urmtoarele dou diferene: pe de o parte, Socrate
refuz s-i recunoasc povestirii calitatea (adic, din punctul lui de
vedere, defectul) de a fi imitaie, iar pe de alt parte el inea seama de
aspectele de reprezentare direct (dialoguri) pe care le poate comporta
un poem non-dramatic, precum cele ale lui Homer. Exist deci, la
originile tradiiei clasice, dou diviziuni aparent contradictorii, n care
povestirea s-ar opune imitaiei, ntr-un caz ca antitez a sa, n cellalt
ca unul dintre modurile sale.Pentru Platon, domeniul a ceea ce el
numete lexis (sau mod de a supune, prin opoziie cu logos, care desemneaz ceea ce este spus) se mparte teoretic n imitaie propriu-zis
(mimesis) i simpl povestire (diegesis). Prin simpl povestire, Platon
nelege tot ceea ce poetul povestete vorbind n numele su, fr a
ncerca s ne fac s credem c vorbete un altul (imitaia ncercnd,
dimpotriv, s ne dea iluzia c vorbete un altul) [...] Aceast diviziune
teoretic, opunnd n interiorul diciunii poetice cele dou moduri
pure i heterogene ale povestirii i ale imitaiei, determin i ntemeiaz o clasificare practic a genurilor, care cuprinde cele dou moduri pure (narativ, reprezentat de vechiul ditiramb, i mimetic, reprezentat de teatru) plus un mod mixt, nou, mai exact, alternant, care
este cel al epopeei, dup cum am vzut din exemplul Iliadei [...] Orice
povestire comport, dei amestecate i n proporii foarte variabile, pe
de o parte reprezentri de aciuni i de evenimente, care constituie
naraiunea propriu-zis, i pe de alt parte reprezentri de obiecte sau
de personaje, caracteristici pentru ceea ce numim astzi descriere [...]
Descrierea este n mod natural ancilla narrationis, sclav totdeauna
necesar, totdeauna supus, niciodat emancipat. Exist genuri narative, precum epopeea, basmul, nuvela, romanul, unde descrierea poate
ocupa un loc foarte important, chiar cel mai important sub raport
material, fr a nceta s fie, parc prin vocaie, un simplu auxiliar al
povestirii. Nu exist, n schimb, genuri descriptive, i ne imaginm
greu n afara domeniului didactic [...] o oper n care povestirea s se
comporte ca un auxiliar al descrierii. [...]
(GRARD GENETTE, Figuri, p. 148155; trad. Angela Ion i Irina
Mavrodin)
181
IrinaPetras.P65
181
5/31/2007, 5:24 PM
PROVERB (lat. proverbium = dicton). Formul fix, n general metaforic, exprimnd un adevr rezultat din experien, un
sfat, i cunoscut de toi membrii unui grup social. Proverb
romnesc, chinezesc, arab etc. Sinonim parial zictoare. (Vezi
Cartea Proverbelor carte din Vechiul Testament atribuit lui
Solomon).
Cine se scoal de diminea, departe ajunge
La pomul ludat s nu te duci cu sacul
Minciuna e scurt de picioare
Buturuga mic rstoarn carul mare
Cum i vei aterne, aa vei dormi
Leneul mai mult alearg, scumpul mai mult pgubete.
182
IrinaPetras.P65
182
5/31/2007, 5:24 PM
183
IrinaPetras.P65
183
5/31/2007, 5:24 PM
proze indiferent de formele pe care le mbrac relaia autor-naratorpersonaj. n funcie de aceste forme ne-am putut apropia proza scurt
romneasc i am putut delimita grupri i direcii, operante teoretic,
arbitrare n cele din urm. Acest melc al limbajului are uneori o
structur att de ocant particular nct autorul nu se las alturat net
i indubitabil unei anume direcii, ci i continu netulburat drumul
su propriu.Paradoxul ndreptrii masive nspre cadena trgnat a
genului proteic ntr-un secol grbit i nerbdtor, paradox sesizat de
Mircea Zaciu n 1974, este anulat de legica resurecie a prozei scurte.
Ridicarea periodic la cote maxime nc de la nceputurile sale nu
argumenteaz o existen n salturi (se vorbete despre un deceniu sau
altul al nuvelei), ci o permanen, o vocaie ntr-adevr naional
pentru genul scurt, cu rdcini n geniul narativ al marilor cronicari
(N. Ciobanu). Proza scurt (pentru vorbe strmtoare, pentru gnduri
ntinsoare M. Gorki) pare s rspund cel mai bine nevoii de a capta
curentul epocii contemporane. Creaie miniatural, ea nu accept lungimile, dar sper s ating profunzimea. Supl, uimit, ngduindu-i
toate libertile formale, toate perversitile tehnice (Tzvetan Todorov), ncetinindu-i cinematografic privirea asupra cotidianului, disponibil i detaat pentru c fierbinte implicat n prezent, proza scurt
a ultimilor ani acoper sub un singur generic semnalmentele altdat
strict aparintoare nuvelei sau schiei sau povestirii sau, chiar, reportajului. Textul literar exploatat ca o main de schimbat sensurile
(Jean Ricardou); nlarea griului cotidian, a banalului i stereotipiei
existeniale la rangul de aventur; obsesia seriei literare materializat
n frecventarea asidu, excesiv a citatului, a trimiterii livreti; labilitatea rolurilor narative; drama auctorial, scriitorul agresat de explozia informaional; condensarea, recursul la doze infinitezimale, la
confuzia dintre realitate i ficiune cu virtuile sale terapeutice; personajele ca interioare vulnerate, luciditatea cinic i ironic a unui
autor marcat de pierderea inocenei, o sintez inedit, perspectiva
ludic sunt cteva dintre trsturile detectabile n majoritatea volumelor de proz scurt contemporan. Noutatea lor nu este absolut,
lectura bruiat a realitii, realismul obinut din receptarea simultan
a mai multor emisiuni ale realului o ntlneam i n Viziunea vizuinii
a lui Marin Sorescu, n Vara baroc (Paul Georgescu), n romanele lui
Nicolae Breban atrase de grmada de piruete verbale, paradoxuri,
n Eternitatea local a lui Eugen Seceleanu sau n Comisia special a
lui Ion Iovan, pentru a ne opri doar la cteva exemple. Nou este ns
nuana expresiv a fiecrui autor n parte, originalitatea stringent n
condiiile desfurrii unei mari i extrem de diversificate ofensive
totui comune, totui tradiionale. Fiindc, oricte urme din, s zicem,
umorul gogolian sau cehovian, din hazul lui apek, din realismul
magic, din prfuitul bestiar al povestirilor romneti de la nceputul
secolului, oricte rdcini secundare, particulare am descoperi, prozatorii tineri contemporani i revendic indubitabil, n registre, firete,
de intensitate i valoare inegal, descendena caragialian. mprosptarea instrumentarului epic, bravura textualizrii, de cele mai multe
184
IrinaPetras.P65
184
5/31/2007, 5:24 PM
185
IrinaPetras.P65
185
5/31/2007, 5:24 PM
186
IrinaPetras.P65
186
5/31/2007, 5:24 PM
Primul tip este realist; al doilea este poetic sau epic astzi l-am
putea numi mitic. [...] Cele dou tipuri polare indic originea dubl
a naraiunii n proz: romanul se dezvolt din familia formelor narative
nefictive scrisoarea, jurnalul intim, biografia, cronica sau scrierea
istoric; el se dezvolt, ca s spunem aa, din documente; stilistic, el
pune accentul pe detaliul caracteristic, pe mimesis [...]
Critica analitic a romanului deosebete n general trei elemente
constitutive ale acestuia: intriga, caracterizarea personajelor i cadrul;
ultimul, care capt att de lesne semnificaie simbolic, este denumit,
n unele teorii moderne, atmosfera sau tonalitatea. Este inutil s
subliniem c toate aceste elemente se determin reciproc. Dup cum
se ntreab Henry James n eseul Art of Fiction (Arta romanului), Ce
altceva este personajul dect factorul care determin episoadele? Ce
altceva este un episod dect o ilustrare a personajului?
(R. WELLEK, A. WARREN, Teoria literaturii, p. 286; trad. Rodica Tini)
187
IrinaPetras.P65
187
5/31/2007, 5:24 PM
Romanul, n forma lui de azi, este un gen literar constituit aproape exclusiv n secolul al XIX-lea i putem afirma cu prea puin eroare
c H. de Balzac este creatorul lui. Fr ndoial, acesta a avut precursori, dar ideea c romanul modern se trage din romanele medievale
de geste i de la Table-Ronde mi se pare nefundat n msura n
care ne raportm la coninut [...] De fapt, n termeni foarte largi, esena
romanului modern se afl embrionar n vechea nuvel i Boccaccio a
scris ntia comedie uman nainte de Balzac. Pe drept cuvnt englezii numesc romanul novel.
Romanul modern studiaz omul comun i face anatomie i clasificaie, ntemeindu-se exclusiv pe concret i scondu-i specimenele
din viaa diurn. El este genul eminamente prozaic, cel puin n punctul de plecare, i care evit eroii legendari i geniile, lsai pe seama
epopeii i a biografiei. Mi se va spune c totui personajele lui Stendhal
au caliti excepionale, c Tolstoi n-a ezitat a introduce n roman
mprai i regi, printre care Napoleon. Romancierul modern nu face,
ns, apologia eroului i nu-l subliniaz, i dac se ocup de un mare
cpitan, nu-l aeaz pe un munte, ca s ntunece orizontul, ci-l las s
se amestece n mulime, s fie om ca toi oamenii i de aici, existena
comun i adesea chiar vulgar, despre sensurile superioare ale individului. i, de altminteri, urmrind a cunoate omul n toate ipostazele
sale, romancierul se strduiete a defini clasa, a formula psihologia
genului, mentalitatea conductorului de mulimi, psihoza mediocrului, unghiul de vedere al aristocratului. Orice distan de valoare ntre
indivizi cade, toi sunt egali ntre ei ca fenomene umane, i om de stat,
artist, militar, lucrtor, femeie, copil, delincvent, psihopat au calitatea
uman a realitii. Desigur c rezultatul ultim al studiului oamenilor
nu poate s nu documenteze asupra limitelor de jos i celor de sus ale
omului. Un bun studiu al naturii nu rmne niciodat o gratuitate.
Romanul este n orice caz o oper de tiin, sau, un termen mai potrivit pentru cmpul artei, un ce, cu nervii supravegheai. Ce este pe scurt
un roman? O scriere tipic realist, demonstrarea unei idei printr-o
experien.
(G. CLINESCU, Reflecii mrunte asupra romanului,
n Principii de estetic, p. 292293)
188
IrinaPetras.P65
188
5/31/2007, 5:24 PM
Tudoran, Mihail Sebastian i Segal. Obsesia ideii este cadrul lui Camil
Petrescu; Statistica obiectelor, al lui Cezar Petrescu; Socialul l urmrete
pe Rebreanu; iar Magia este locul predilect la Mircea Eliade i Gib
Mihescu; Melvile i Conrad se ntlnesc n spaiul Aventurii, pentru
primul fiind valabil i simbolistica, Joyce se ntlnete cu Durell i
cu Thomas Mann. n materie de absurd poate avea loc o apropiere ntre
Joyce i Kafka; Defoe, Melvile, Cervantes fac parte din aceeai grup
de cercetai. Proust, ca i beatnicii americani sunt din familia lui
Cehov; Zola se nrudete cu Rebreanu; eroii neorealismului italian sunt
urmaii picaroului. Oblomov cu Suflete moarte conine tot att alexandrinism (la alt mod) ct Quartetul lui Durell.
Temele principale ale romanului au rmas de-a lungul timpului
aceleai: naterea, foamea, dragostea, moartea, navuirea, visul, singurtatea, sexul. n jurul acestor teme eterne numai abordarea difer,
dup cum trebuie semnalat tendina de distrugere a romanului ntreprins de Noul roman, unde se ajunge pn la absena eroului.
(EUGEN BARBU, Despre roman n zig-zag n Secolul 20,
nr. 200, p. 146-147)
189
IrinaPetras.P65
189
5/31/2007, 5:24 PM
190
IrinaPetras.P65
190
5/31/2007, 5:24 PM
Dac lumea romanului american este cea a oamenilor fr memorie, lumea lui Proust nu este dect o lume a memoriei [...] El nu
svrete eroarea, simetric n raport cu cea a romanului american,
de a suprima mainalul. El reunete, dimpotriv, ntr-o unitate superioar, amintirea pierdut i senzaia prezent, piciorul ce se poticnete
i zilele fericite de odinioar.
(ALBERT CAMUS, Esena romanului: recuperarea unitii, n Secolul 20,
nr. 200, p. 2324; trad. Irina Mavrodin)
n chip evident, romanul e una din cele mai umede regiuni ale
literaturii un platou irigat de sute de rulee, degenernd uneori
ntr-o adevrat mlatin [...]
Dup cte tiu, nici o observaie inteligent nu a putut defini inutul romanului ca pe un ntreg. Tot ce putem spune despre el e c l
strjuiesc dou lanuri de muni, nici unul prea abrupt Poezia i
Istoria, aezate fa-n fa iar a treia latur e marea ...
(E.M. FORSTER, Aspecte ale romanului, p. 1314; trad. Petru Popescu)
191
IrinaPetras.P65
191
5/31/2007, 5:24 PM
192
IrinaPetras.P65
192
5/31/2007, 5:24 PM
193
IrinaPetras.P65
193
5/31/2007, 5:24 PM
194
IrinaPetras.P65
194
5/31/2007, 5:24 PM
195
IrinaPetras.P65
195
5/31/2007, 5:24 PM
i iat cea dinti toamn a crei lumin nu mai gsete printre noi
pe cel ce a dat un sens att de dulce i dureros toamnelor de pe aceste
pmnturi.
De cnd m in minte, n clipele ei cele mai frumoase, n clipele ei
inefabile, toamna a avut pentru mine mireasma acestor versuri argheziene.
De patruzeci de ani, ntreaga mea via trit ntru poezie, n-a fost
toamn n care s nu le rostesc, nfiorat i mai mult de frumuseea i
melancolia vieii, a morii, a timpului care se duce.
n mintea i n sufletul meu, n capacitatea mea de a m nfiora
de transcendena vorbirii romneti, ele au stat ntotdeauna alturi de
ceea ce, ntotdeauna, am socotit a fi o culme a frumuseii, dincolo de
care, pentru sufletul nostru romnesc, nimic nu mai poate fi: Trecut-au anii ca nori lungi pe esuri...
(GEO BOGZA, Niciodat toamna..., n Paznic de far)
196
IrinaPetras.P65
196
5/31/2007, 5:24 PM
197
IrinaPetras.P65
197
5/31/2007, 5:24 PM
198
IrinaPetras.P65
198
5/31/2007, 5:24 PM
199
IrinaPetras.P65
199
5/31/2007, 5:24 PM
VODEVIL (fr. vaudeville). Comedie uoar a crei intrig, bogat n rsturnri, se bazeaz n general pe qui pro quo-uri (unul
luat drept altul = confuzie).
ZICTOARE (din a zice). Specie folcloric de mici dimensiuni
n care se exprim succint i plastic un adevr verificat de practica
milenar. Sinonim, parial, cu proverbul spre deosebire de care
se mulumete s sugereze lapidar, eliptic o atitudine: Ai carte,
ai parte; Tot rul spre bine; A nimerit-o ca nuca-n perete! Alte
sinonime: zical, vorb, iar n literatura cult maxim.
200
IrinaPetras.P65
200
5/31/2007, 5:24 PM
Metric i prozodie
201
IrinaPetras.P65
201
5/31/2007, 5:24 PM
202
IrinaPetras.P65
202
5/31/2007, 5:24 PM
REPERE
METRIC (lat. metricus, gr. metrikos). tiin care studiaz
elementele componente ale unui vers. Sistem de versificaie propriu unui poet, unei limbi. Parte a poeticii care studiaz tehnica
formal a versurilor i a dispunerii acestora n strofe. n poezia
clasic greco-latin, metrica avea n vedere cantitatea silabelor.
Mai trziu, ea se ocup de numrul de silabe accentuate ntr-un
vers i de rim, devine aadar silabic. Astzi metrica denumete
orice sistem de versificaie. Vezi i prozodie.
PROZODIE (gr. prosodia: pros = dup, ctre; ode = cntec). Ansamblul de reguli privind cantitatea vocalelor care stau
la baza compunerii versurilor (n poezia greac i latin). Parte
a foneticii care studiaz intonaia, accentuarea, tonurile, ritmul,
pauzele, durata fenomenelor. Studiul regulilor concordanei accentelor dintr-un text. n sens restrns, tiina despre accent, n
sens larg, tiina despre vers. Ca tiin a gruprii cuvintelor n
uniti ritmice, este sinonim cu metrica.
VERSIFICAIE (lat. versificatio). Arta de a compune versuri. Factura versurilor din punctul de vedere al msurii.
Grecii i latinii aveau n vedere cantitatea silabelor, adic
timpul necesar rostirii lor. Terminologia clasic se pstreaz
i astzi, dei nu cantitatea decide tipul de versificaie, ci accentul. Unitate poetic fundamental, versul este alctuit din
picioare iambice, trohaice, anapestice etc. Numrul i tipul
picioarelor determin denumirea metrului: de pild, pentametru iambic.
METRU (lat. metrum, gr. metron = msur). n prozodia greac i latin, grup determinat de silabe lungi sau scurte, cu doi
timpi marcai. Form ritmic a unei opere poetice; vers. Metrul
203
IrinaPetras.P65
203
5/31/2007, 5:24 PM
poate coincide cu piciorul sau poate fi format din dou sau mai
multe picioare.
Metrul este, n ultim analiz, dimensiunea unui vers, msurat
cu numrul de silabe care l compun. Este adevrat ns c J. Fourquet
considera c metrica studiaz caracterele care opun versul prozei, ca
mas sonor, fcnd abstraciune de sens, dar acest sens dat metricii
este specific german. Aici Metrica nseamn, pur i simplu, versificaie.Cuvntul metric vine ns din greac, unde metrihi era tiina
msurrii n poezie. Metru nu nseamn ritm, ci numr de silabe (ale
unui vers) [...] Metrul se va ocupa, prin urmare, de dimensiunea, n
silabe, a unui anumit tip de vers i nu de tipul de vers, fiindc un vers
de o anumit dimensiune (de 8 silabe, de exemplu) poate mbrca
diferite forme ritmice (tip de vers)...
(M. BORDEIANU, Versificaia romneasc, p. 129-130)
Ritmul i metrul prezint probleme distincte de acelea ale orchestraiei [...] Ritmul reprezint un fenomen lingvistic general. Nu este
necesar s discutm numeroasele teorii emise cu privire la natura lui
real. Pentru scopurile noastre este suficient s distingem teoriile care
consider periodicitatea drept o nsuire sine qua non a ritmului i
teoriile care, concepnd ritmul ntr-un sens mai larg, includ n el chiar
i tipuri de micare ce nu se repet cu regularitate. Primul grup de
teorii identific ritmul cu metrul, ceea ce poate s duc la respingerea
conceptului de ritm al prozei, pe motiv c ar conine o contradicie
sau c n-ar reprezenta dect o simpl metafor. Cellalt punct de vedere, mai larg, este sprijinit cu trie de cercetrile lui Sievers cu privire
la ritmul vorbirii individuale i cu privire la un mare numr de fenomene muzicale variate printre care cntul gregorian i multe tipuri de
muzic exotic, forme care, fr a se caracteriza prin repetiii periodice,
sunt totui ritmice. Astfel conceput, ritmul poate fi studiat i n vorbirea individual i n proz. [...] Ritmul este strns legat de melodie
linia intonaiei determinat de succesiunea sunetelor de diferite
nlimi, i termenul este adesea folosit ntr-un sens att de larg, nct
include att ritmul ct i melodia. [...] Prozodia, sau metrica, e un
subiect care, de-a lungul secolelor, a fost studiat ntr-un numr enorm
de lucrri. S-ar putea crede c tot ce avem de fcut astzi este doar s
cercetm noile specimene metrice i s extindem studiile existente
asupra noilor tehnici ale poeziei moderne. n realitate ns bazele i
criteriile principale ale metricii sunt nc nesigure i mai putem gsi
chiar i n tratatele clasice un numr uimitor de mare de sofisme i
terminologie confuz sau labil. [...] Cel mai vechi tip poate fi numit
teoria prozodiei grafice, teorie pe care o gsim n manualele Renaterii. Ea lucreaz cu semne grafice reprezentnd silabe lungi i scurte,
care n englez de obicei corespund silabelor accentuate i neaccentuate. n general, prozoditii adepi ai teoriei grafice ncearc s ntocmeasc scheme sau modele metrice pe care poetul trebuie s le
respecte strict. [...] Oricine nelege astzi c versul ar fi cum nu se
204
IrinaPetras.P65
204
5/31/2007, 5:24 PM
Repetarea n timp, care reprezint esena ritmului poetic, se bazeaz pe o anumit norm, numit metru; ritmul poeziei reprezint
realizarea acestei norme. [...] tiina despre metru se numete metric.
205
IrinaPetras.P65
205
5/31/2007, 5:24 PM
206
IrinaPetras.P65
206
5/31/2007, 5:24 PM
207
IrinaPetras.P65
207
5/31/2007, 5:24 PM
208
IrinaPetras.P65
208
5/31/2007, 5:24 PM
Etimologia poeziei ne duce la grecescul poiesis care nsemna, derivnd din versul poiein (a face), creaie, facere, producere. Att sensurile
verbului ct i cele ale substantivului conoteaz noiuni ca ndemnare,
tehnic, eficacitate; e suficient, spre a ne convinge, s ne aruncm ochii
ntr-un dicionar. Poiein e nregistrat cu nelesurile: a face, a fabrica,
a executa, a confeciona; a crea, a produce; a aciona; a fi eficace. Poiema
nseamn, la Herodot, lucrarea manual; la Platon, poem. Poietis are
sensul de confecionare la Herodot; n attic desemneaz oper poetic. Poietes nseamn autor, creator, legislator (Platon); artizan, meteugar (Xenofon, Platon); i, n sfrit, poet. (...) Nu trebuie uitat ns
c noiunea de poezie a fost strns legat, din cele mai vechi timpuri,
de noiunea de vers: poezia apare ca vorbire sau scriere n versuri, spre
deosebire de vorbirea sau scrierea n proz. O asemenea distincie pur
formal ntre poezie i proz n-a ntrziat s fie socotit insuficient
i atitudinea lui Aristotel n aceast privin e deplin semnificativ:
simpla folosire a versului nu e un semn al poeziei, a crei esen trebuie
cutat n mimesis i nu n raporturi exterioare de felul celor metrice
[...] Chiar dac nu ca o condiie suficient, versul a fost resimit i este
nc [...] drept o condiie necesar a poeziei.
(MATEI CLINESCU, Conceptul modern ... p. 9-10)
RIM (fr. rime). A aprut n poezia oriental. Aproape necunoscut n poezia greac i latin. ncepnd cu sec. XII, rima
denumete ultimul picior al versului. Revenirea aceluiai sunet
la finalul a dou sau mai multe versuri.
Prin rim pur i simplu, se nelege rima final. Avem rim (final) atunci cnd, n dou sau mai multe cuvinte, ultima vocal accentuat, dimpreun cu tot ceea ce urmeaz dup ea, prezint identitate
fonetic. Aadar, rima poate fi monosilabic, bisilabic, trisilabic (...)
Dac identitatea ncepe de la penultima vocal accentuat, rima se
numete abundent. Identitatea i a consoanelor situate n silaba accentuat naintea vocalei nu conteaz n limbile romanice ca suprtoare; francezii vorbesc atunci chiar despre o rim complet.
(W. KAYSER, Opera literar, p. 144-145; trad. H.R. Radian)
Rima este un fenomen extrem de complex. Ca repetiie (sau semirepetiie) a sunetelor ea nu are dect o funcie eufonic. Rimarea voca-
209
IrinaPetras.P65
209
5/31/2007, 5:24 PM
lelor este determinat, dup cum a artat Henry Lanz n Physical Basis
of Rime (Baz fizic a rimei), de repetarea armonicelor lor. Dar, dei
poate fi fundamental, aceast latur sonor nu este, evident, dect un
aspect al rimei. Mult mai important din punct de vedere estetic este
funcia ei metric, rima marcnd terminarea unui vers, sau acionnd
ca organizator, uneori singurul organizator, al structurii strofei. Dar,
n primul rnd, rima are un sens, i de aceea este foarte strns legat
de ntregul caracter al unei opere poetice. Datorit rimei cuvintele sunt
juxtapuse, corelate sau opuse unele altora.
(R. WELLEK, A. WARREN, Teoria literaturii, p. 212-213;
trad. Rodica Tini)
RITM (lat. rhytmus, gr. rhytmos = numr, msur, caden). n prozodie, caden regulat imprimat prin distribuirea
elementelor lingvistice (accente, timpi etc.) ntr-un vers sau fraz
muzical. Caden, tempo.
Ritmul i forma sa specializat, metrul, depind de repetiie i
ateptare. Fie c se repet ceea ce e ateptat, fie c nu se repet, toate
efectele ritmice i metrice izvorsc din anticipaie. Aceast anticipaie
se manifest de regul incontient. Anumite secvene de silabe, att
ca sunete, ct i ca imagini ale micrilor vorbirii, pregtesc spiritul
pentru nregistrarea unor anumite secvene ulterioare, nu pentru altele
[...] Efectul produs de ceea ce urmeaz n fapt depinde n foarte mare
msur de aceast pregtire incontient i const mai cu seam n
modificarea ulterioar a ateptrii [...] Aceast textur de ateptri,
satisfacii, dezamgiri, surprize produse de lanul silabic este ritmul.
Iar sonoritatea cuvintelor este pe deplin pus n valoare numai prin
intermediul ritmului.
(I.A. RICHARDS, Principii ..., p. 138-141; trad. Florica Alexandrescu)
RITMUL. 1. Generaliti.
Ritmul este succesiunea ntr-o anumit ordine, n timp, a elementelor sensibile auditiv.
Pentru realizarea ritmului poezia folosete alternarea la intervale egale
a silabelor accentuate cu silabe neaccentuate. n organizarea versului (sau
a strofei) creatorul trebuie s aib n vedere o izocronie specific. Dar
aceast izocronie o poate interpreta numai cititorul, prin modularea vocii,
prin marcarea accentelor principale ale expresiei verbale. Reunirea unei
silabe accentuate cu o silab neaccentuat sau cu dou silabe neaccentuate
formeaz o unitate ritmic i se numete picior sau msur. Piciorul din
poezie corespunde cu msura din muzic. Cu toate c piciorul este un
termen tehnic motenit din antichitate, unii autori ar fi nclinai a-l nlocui
cu termenul tehnic msur, probabil pentru a demonstra legtura ce exist
ntre poezie i muzic. Putem accepta i acest punct de vedere.
Fiecare picior (msur) se compune din dou pri: arza, silaba
accentuat, i teza, silaba neaccentuat. n poezia romneasc, arza
trebuie s coincid cu accentul tonic (natural) al cuvntului, cu accen-
210
IrinaPetras.P65
210
5/31/2007, 5:24 PM
211
IrinaPetras.P65
211
5/31/2007, 5:24 PM
x v / v / v / v // = 8 silabe
a v / v / v / // = 7 silabe
x v / v / v / v // = 8 silabe
a v / v / v / // = 7 silabe
212
IrinaPetras.P65
212
5/31/2007, 5:24 PM
Versul reprezint o unitate de diviziune ritmic-sintactic i intenional a textului poetic. Aceast definiie, la prima vedere extrem
de rudimentar i necomportnd nimic nou, presupune c receptarea
unui fragment izolat de text drept vers constituie un act aprioric, c
ea trebuie s precead relevrii indiciilor concrete ale versului. n
contiina autorului i a auditorului su trebuie s existe dinainte, n
primul rnd, ideea de poezie i, n al doilea rnd, un sistem reciproc
acceptat de semnale, care s oblige att pe cel care transmite, ct i pe
cel care recepteaz s se acordeze la acea form de conexiuni ce se
cheam poezie. [...] Ideea c textul receptat de noi este o poezie i c,
implicit, acest text se divide n versuri reprezint un dat primar, iar
diviziunea propriu-zis a textului n versuri concrete unul secundar.
Tocmai n acest caz ncepem s cutm n text o anume izometrie a
versului, resimind absena oricruia dintre indiciile versului drept o
prezen minus, care nu destram sistemul ca atare.
(I. M. LOTMAN, Lecii de... p. 186; trad. Radu Nicolau)
Cu mult mai atrgtoare ni se pare nou chestiunea noutii versului liber n cadrul literaturii romne. De altfel, fa de satisfacia
zgomotoas a simbolitilor francezi de a fi descoperit noul vers modern,
mai toi scriitorii strini, ci s-au lsat preocupai de problema acestei nouti, au cutat a o diminua. Astfel, la Ancheta lui Marinetti,
italienii Arturo Colautti i Luigi Capuana declar, primul, c versul liber
nu este altceva dect endecasilabul sciolto italienesc, iar al doilea c reia
propria sa form, din 1883, numit semiritmo; germanii Richard
213
IrinaPetras.P65
213
5/31/2007, 5:24 PM
214
IrinaPetras.P65
214
5/31/2007, 5:24 PM
Berci
Cu coarnele rsucite,
La gturi cu pietre scumpe.
. . . . . . . . . . . . . . s-mi dai
Vro cincizeci de boi blai
Cu vrgi negre pe spinare,
Rotogoale
Pe supt poale
i-n vrful cornielor
Smarandul hasnalelor
Din darul cadnelor (Colecia G. Dem. Teodorescu)
215
IrinaPetras.P65
215
5/31/2007, 5:24 PM
ACCENT (fr. accent din lat. accentus = sunet, ton; intonaie). Accentul metric se mai numete ictus (vezi). Intonaia
anume a unei silabe pus n eviden prin mrirea intensitii
vocii ori prin tonul variat. n limba romn accentul nu are loc
fix. Cel mai frecvent este accentul pe silaba ultim, penultim
(fru-ms, cr-te), apoi antepenultim (lm-pe-de). Aadar, cuvintele
sunt oxitone, paroxitone i, respectiv, proparoxitone. Accentul
natural al cuvntului se mai numete i accent tonic. Alturi de
accentul principal, n poezie (sau n vorbire) poate s apar i un
accent secundar.
ADONIC (ADONEU) (fr. adonique, din gr. adonis, de la Adonis, cel invocat n finalul strofei safice vezi capitolul Genuri i
specii literare.) Versul adonic sau adoneul este alctuit dintr-un
dactil acatalectic i unul catalectic: v v / v. De exemplu Mie
red-m, din Oda n metru antic eminescian, este un adoneu.
AFEREZA (gr. aphairesis = cdere, eliminare). Suprimarea
unuia sau a mai multor foneme de la nceputul unui cuvnt, din
necesiti impuse de ritm. Afereza lui e cea mai frecvent n
poezia noastr.
i cu doru-mi singurel
De m-ngn numai cu el. (M. Eminescu)
216
IrinaPetras.P65
216
5/31/2007, 5:24 PM
217
IrinaPetras.P65
217
5/31/2007, 5:24 PM
fraz ori dintr-un vers, n intenii stilistice, pentru efectul muzical. (Vezi capitolul Figuri de stil).
AMFIBRAH sau BRAHICOREU (fr. amphibraque din gr.
amphi = din dou pri; brachys = scurt). Un picior metric (pes) de trei silabe (patru more), cea din mijloc accentuat:
v v. Frecvent n poezia modern. Vezi PICIOR. Accentul n
ritmul amfibrahic cade pe silabele 2, 5, 8, 11 etc. (I. Funeriu).
Ritm intelectual prin excelen n opinia lui Mihail Dragomirescu, prezent deja la Dosoftei, Nicolae Vcrescu, Ion BudaiDeleanu, strlucind la Eminescu.
O, moar-tea e-un cha-os o ma-re de ste-le
v v / v v / v v / v v
Cnd via-a-i o bal-t de vi-suri re-be-le
v v / v v / v v / v v
(M. Eminescu)
4. Amfibrahul. Amfibrahul vine, ca frecven n poezia romneasc, imediat dup iamb, un picior compus din 3 silabe: v v, i se
bucur de mai mult trecere dect dactilul.
a) Dipodia amfibrahic. Un exemplu de dipodie amfibrahic avem
n poezia Hora de Macedonski [...] La toate cele 4 strofe cte are aceast
poezie, versurile 3 i 4 se repet. Bacovia ne ofer o dipodie amfibrahic
n poezia Moin, de alt factur i mult mai frumoas ca a lui Macedonski. Fr repetiii de versuri n maniera rondelului, dar repetnd
cuvinte n poziii inversate, conferind poeziei o eufonie interesant.
[...]
b) Tripodia amfibrahic. Un exemplu foarte frumos de tripodie
amfibrahic ne ofer Eminescu n poezia Frumoas-i din care reproducem numai ultima strof. La aceast poezie amfibrahic poetul
folosete numai rima masculin, specific metrului iambic.
De ce nu am aripi s zbor!
M-a face un flutur uor,
Un flutur uor i gentil
Cu suflet voios de copil,
M-a pune pe-o floare de crin,
S-i beau sufleelul din sn,
Cci am eu pe-o floare necaz:
Frumoas-i ca ziua de azi
218
IrinaPetras.P65
218
5/31/2007, 5:24 PM
v v / v v / v v / v v //
v v / v v / v v / v v //
v v / v v / v v / v < //
v v / v v / v v / v < //
219
IrinaPetras.P65
219
5/31/2007, 5:24 PM
220
IrinaPetras.P65
220
5/31/2007, 5:24 PM
(Al. Macedonski)
BLANK VERSE (din engl: n germ. Blankvers) Pentametru iambic fr rim (alb) folosit n literatura dramatic englez
(ncepnd cu Shakespeare i John Milton) i german.
BRAHICOREU (Vezi AMFIBRAH).
CADEN (fr. cadence, it. cadenza = succesiune regulat,
repetare periodic a unor sunete, silabe, cuvinte). Vezi RITM,
RIM. Cadena e ritm descendent, iar anticadena, ritm ascendent. n muzic, terminaia unei fraze muzicale.
CATALECTIC (gr. katalectikos = incomplet). Vers catalectic,
adic vers (grec ori latin)terminat printr-un picior incomplet.
Termen preluat de versificaia modern.
n:
Pes-te vr-furi tre-ce lu-n
Co-dru-i ba-te frun-za lin
v/v/v/
(M. Eminescu)
221
IrinaPetras.P65
221
5/31/2007, 5:24 PM
CHOREU sau COREU. Vezi TROHEU (lat. choreus, gr. koreios). Sinonim tribrah.
CHORIAMB Vezi CORIAMB. Picior compus dintr-un troheu urmat de un iamb. Picior antic de ase more. Vezi PICIOR.
CLAUZUL (lat. clausula, de la claudere = a nchide, a
ncuia). Ultimul membru al unei perioade oratorice, al unui
vers, al unei strofe. Silaba accentuat i silaba neaccentuat de
la sfritul unui vers. Vers final al unei strofe. neleg prin clausul organizarea ritmic, pe ultima poriune a ntinderii lor, a
unitilor sintactice majore fraze, perioade, alineate (G. Tohneanu, Dincolo de cuvnt, p. 245: autorul analizeaz armonia i
muzicalitatea frazei sadoveniene, bogat n clausule de patru
silabe v v , linite grea, spulber de vnt; de cinci silabe, cu
variantele v v v , sgei de argint, v v v , abur vioriu, v v
v, easta zdrobit etc., etc.)
COLON Vezi KOLON
CONTRA-ASONAN
Deseori la noi, i n mod special Emil Petrovici, s-a considerat contra-asonana drept rim sau aa-zis rim pentru ochi i nu exist n
versificaia noastr! Rime pentru ochi nseamn dou cuvinte ce se
222
IrinaPetras.P65
222
5/31/2007, 5:25 PM
(G. Toprceanu)
223
IrinaPetras.P65
223
5/31/2007, 5:25 PM
224
IrinaPetras.P65
224
5/31/2007, 5:25 PM
DITROHEU Picior alctuit din doi trohei, adic din ase more
(dipodie trohaic: lun plin). Vezi PICIOR.
DODECASILAB, DUODECIM, DUZEN. Vers de dousprezece silabe.
F-cli-e de ve-ghe pe u-mezi mor-min-te (M. Eminescu)
vv/vv/vv/vv
dodecasilab amfibrahic
(M. Eminescu)
(t. O. Iosif)
225
IrinaPetras.P65
225
5/31/2007, 5:25 PM
ENJAMBEMENT (INGAMBEMENT) (fr. enjamber = a ncleca, a trece peste). Continuarea ideii n versul urmtor, fr
pauz marcat. Enjambementul leag versurile ntre ele, le face
melodioase, pline de vioiciune i de energie. (N. IORGA).
Porni Luceafrul. Creteau
n cer a lui aripe. (M. Eminescu)
Exist dou feluri de ingambament, cel abrupt sau frnt i cel lin.
n ingambamentul abrupt, sensul se prelungete de la un vers la altul, dar
se frnge brusc n al doilea [...] n ingambamentul lin, sensul, tot prelungit
de la un vers la altul, continu s curg legato n versul al doilea...
(DMASO ALONSO, Poezie spaniol, p. 54; trad. Sorin Mrculescu)
EPENTEZ (gr. epentehis = acoperire, intercalare). Adugarea unor elemente fonologice n interiorul unui cuvnt (licen
poetic). Poate aprea din raiuni prozodice.
EPITRIT Picior antic (tact) alctuit din apte more, adic din
trei silabe lungi i una scurt dispuse n patru variante posibile:
epitrit I, II, III, IV. Vezi PICIOR.
ETEROMETRIC (gr. heteros = altul, diferit + metron =
msur). Strof eterometric, adic alctuit din versuri de
lungimi diferite.
EUFONIE (din gr. eu = bine; fone = sunet, voce). Sinonim parial muzicalitate, armonie (imitativ). Antonim cacofonie.
Baza eufoniei rezid n faptul c pentru fiecare limb exist anumite
mbinri tipice de sunete, anumite combinaii tipice. Aadar, exist
un model sonor ideal (...) Din acest punct de vedere, eufonia ia
natere n acele cazuri n care actul vorbirii accentueaz tendinele
fundamentale ale acestui model sonor ideal. (...) n cadrul versului,
eufonia subliniaz unitatea ntregului ritmic (i metric).
(J. HRABAK, Introducere ..., p. 79-81; trad. Anca Irina Ionescu)
226
IrinaPetras.P65
226
5/31/2007, 5:25 PM
HOMOIOTELEUTON (din gr. aceeai terminaie). Denumirea rimei finale n retorica antic.
HUITEN Vezi OCTAV
IAMB (lat. iambus, din gr. iambos). Picior metric alctuit dintr-o silab scurt (neaccentuat) urmat de una lung (accentuat): v . Iambul suitor, considerat de Eminescu (n sonetul
Iambul) versul cel mai plin, mai blnd i pudic / Puternic iarde-o vrea, este un ritm anacruzic, timpul tare fiind anunat de
un timp slab.
Iambul. Cu trecerea timpului, troheul cedeaz locul iambului.
Poeii, de la Eminescu ncoace, ncep s-i acorde mai mult atenie.
Iambul a aprut ca o frond fa de versificaia antic dominat de
metrii cobortori, i constatm c poezia noastr cult agreeaz iambul
i, n genere, metrii suitori.
a) Monopodia iambic. Un exemplu interesant de monopodie iambic ne ofer Macedonski n poezia Nluca unei nopi:
227
IrinaPetras.P65
227
5/31/2007, 5:25 PM
Alai
De cai
Tcui,
Dar iui,
Cazaci
Dibaci
Al treilea vers din fiecare strof (total 5 strofe) are structur amfibrahic.
c) Tripodia iambic. Un exemplu frumos de tripodie iambic ne
ofer Goga n poezia Departe:
Vezi luna-n cingtoare
Aprinsei boli albastre
Argintul ei tivete
i pragul casei noastre.
n ritmul iambic ntlnim un fenomen nou, pe care la ritmul trohaic nu l-am avut, i anume, nu toate picioarele sunt iambi, ci ultimul
picior este un amfibrah. Acest fenomen, adic prezena amfibrahului
ca ultim picior al versului, se datorete rimei feminine, o rim strin
de ritmul iambic. n mod normal ritmul iambic ar trebui s se termine
cu rim iambic. [...]
d) Tetrapodia iambic. Frecvena acestor versuri crete la toi poeii.
Reproducem o strof din poezia De ce nu-mi vii de Eminescu:
Vezi, rndunelele se duc,
Se scutur frunzele de nuc,
Se-aeaz bruma peste vii
De ce nu-mi vii, de ce nu-mi vii?
a v / v / v / v / v v //
b v / v / v / v / v //
a v / v / v / v / v v //
b v / v / v / v / v //
a v / v / v / v / v v //
b v / v / v / v / v // [...]
f) Hexametrul iambic. Cel mai frecvent hexametru iambic se prezint sub forma versului alexandrin. Ca exemplu vom reproduce o
strof din poezia mprat i proletar de Eminescu:
228
IrinaPetras.P65
228
5/31/2007, 5:25 PM
229
IrinaPetras.P65
229
5/31/2007, 5:25 PM
(I. Barbu)
230
IrinaPetras.P65
230
5/31/2007, 5:25 PM
(M. Eminescu)
MONOVERS (gr. monos = unu; lat. versus = vers). Sinonim MONOSTIH. Poezie dintr-un singur vers. Vezi Poemele
ntr-un vers ale lui Ion Pillat (vezi cap. Genuri i specii literare)
231
IrinaPetras.P65
231
5/31/2007, 5:25 PM
232
IrinaPetras.P65
232
5/31/2007, 5:25 PM
PEON (fr. pen, lat. paeon, gr. paian, de la Apollo paionios) Metru
antic din patru silabe (apte more), dintre care una lung sau
accentuat. Exist, aadar, patru feluri de peon: I v v v; II v
v v; III v v v; IV v v v . Vezi. PICIOR.
Dactilu-i cit, troheele sunt stambe
i-i diamant peonul, ndrzneul (M. Eminescu)
233
IrinaPetras.P65
233
5/31/2007, 5:25 PM
234
IrinaPetras.P65
234
5/31/2007, 5:25 PM
SPONDAIC (lat. spondaicus, gr. spondeiakos). Metru antic. Hexametru dactilic n care al cincilea picior e un spondeu, nu un dactil.
SPONDEU (lat. spondeus, gr. spondeios). Picior alctuit din
dou silabe lungi (patru more), n care accentul cade pe prima
silab, n sistem dactilic ( v), ori pe a doua, n sistem anapestic
(v ). Opus spondeului este pirihicul, format din dou silabe
scurte i neaccentuate (v v). Vezi PICIOR.
235
IrinaPetras.P65
235
5/31/2007, 5:25 PM
236
IrinaPetras.P65
236
5/31/2007, 5:25 PM
237
IrinaPetras.P65
237
5/31/2007, 5:25 PM
238
IrinaPetras.P65
238
5/31/2007, 5:25 PM
v / v / v // v / v / v //
v / v / v // v / v / v //etc.
239
IrinaPetras.P65
239
5/31/2007, 5:25 PM
f) Octometrul trohaic. Nefiind n msur a oferi exemple de heptametru trohaic, vom trece direct la octometru, cel mai lung vers practic
folosit i n care Eminescu i-a scris Scrisorile sale. Dm ca exemplu un
pasaj din Scrisoarea I:
Cnd cu gene ostenite / sara suflu-n lumnare,
Doar ceasornicul urmeaz / lung-a timpului crare,
Cci perdelele-ntr-o parte / cnd le dai, i n odaie
Luna vars peste toate / voluptoasa ei vpaie,
Ea din noaptea amintirii / o vecie-ntreag scoate
De dureri, pe care ns / le simim ca-n vis pe toate.
Dm schema prozodic a octometrului trohaic:
v / v / v / // v / v / v / v //
240
IrinaPetras.P65
240
5/31/2007, 5:25 PM
Structura
operei literare
241
IrinaPetras.P65
241
5/31/2007, 5:25 PM
242
IrinaPetras.P65
242
5/31/2007, 5:25 PM
REPERE
STRUCTUR (fr. structure, lat. structura = construcie).
Alctuire, aranjare, ordine, form, organizare a unei opere literare (coninut i form). Tot nchegat, unitar, coerent al prilor
unei opere. Tema, ideea, motivul sunt elemente structurale ale
operei.
COMPOZIIE (fr. composition, lat. componere a pune laolalt). Aranjament al prilor, ordonare a unei opere literare sau
artistice. (Sinonime: construcie, motivare) Elementele componente ale unei opere literare, fie ele versuri, strofe, subiecte,
personaje, se ordoneaz ntr-un tot unitar. Retorica numr patru
moduri compoziionale: expoziiune, argumentare, descriere i
naraiune.
CONINUT (fr. contenu). Ceea ce este exprimat ntr-o scriere,
ntr-un discurs. Semnificaie. Analiza coninutului presupune
inventarierea i clasificarea elementelor care constituie semnificaia unui text. Coninutul operei literare nu apare dect n
unitatea ei formal i aceasta nu se ntregete dect folosind coninutul (Tudor Vianu). Vezi i FORM.
FORM (lat. forma). Structura expresiv, plastic a operei de
art. Vezi i CONINUT.
O oper de art nu este o formaie spaial s i se poat cerceta
separat diferite faete, ci un ntreg, n care toate straturile separabile
prin examinare sunt n cele din urm corelate unul cu altul i acioneaz mpreun.
243
IrinaPetras.P65
243
5/31/2007, 5:25 PM
Trei elemente creeaz lumea i reprezint astfel elementele structurale ale formelor epice: PERSONAJUL, SPAIUL i ACIUNEA.
Ele pot participa ntr-o msur diferit la crearea de lume.
(W. KAYSER, Opera literar, p. 495)
Coninutul constituie elementul constitutiv indispensabil al obiectului estetic, forma artistic fiindu-i corelativ, care n afara acestei
corelaii nu are n general nici un sens. Forma nu poate avea semnificaie estetic, nu poate s-i ndeplineasc funciile sale principale n
244
IrinaPetras.P65
244
5/31/2007, 5:25 PM
n timp ce povestirea ne excit curiozitatea, iar intriga, inteligena, schema (compoziia, structura) excit simul nostru estetic, ne
face s vedem cartea ca pe un ntreg.
(E.M. FORSTER, Aspecte ale romanului, trad. Petru Popescu p. 149)
245
IrinaPetras.P65
245
5/31/2007, 5:25 PM
Forma artistic este forma coninutului, realizat ns pe de-a-ntregul n material i alipit parc de el. De aceea, forma trebuie s fie
neleas i studiat n dou direcii: 1. dinluntrul obiectului estetic
pur, ca form arhitectonic, orientat axiologic asupra coninutului
unui eveniment posibil, raportat la el; 2. dinluntrul ansamblului material compoziional al operei (aceasta este studierea tehnicii formei).
n cea de a doua direcie a studierii, forma nu trebuie n nici un caz
interpretat ca form a materialului (aceasta ar denatura cu desvrire
nelegerea), ci doar form realizat pe baza materialului i cu ajutorul
lui, i n aceast privin, pe lng obiectivul sau estetic, condiionat
i de natura materialului dat [...] Eu (scriitorul) trebuie s resimt forma
pentru a o resimi estetic ca fiind atitudinea mea axiologic activ
fa de coninut: n form i prin form eu cnt, povestesc, reprezint,
prin form eu mi exprim dragostea, aprobarea, acceptarea.
(M. BAHTIN, Probleme de literatur, trad. Nicolae Iliescu, p. 94)
Tot ce e frumos n ceea ce ne ntmpin, fie n natur, fie n creaiile artistului, se prezint mai nti ca ceva modelat ntr-un anumit
fel i, contemplndu-l, avem sentimentul nemijlocit c cea mai uoar
modificare a formei ar nsemna turburarea frumosului ca atare. Unitatea i integritatea plsmuirii, unicitatea ei i desvrirea ei n sine
depind cu totul de form, i noi tim, chiar fr s putem dovedi, c
nu este vorba aici numai de aspectul exterior, de contur sau de limite,
nici mcar de ceea ce se ofer vederii sau ne este dat n alt mod pe calea
simurilor, ci de o unitate intern i de desvrire a formei, de articulare i conexiune, de legitate i necesitate total... form interioar.
(N. HARTMAN, Estetica, trad. Constantin Florin, p. 15)
Cuvintele n opera poetic se organizeaz, pe de o parte, n ansamblul propoziiei, al perioadei, al capitolului, al actului etc., iar pe de
alt parte, creeaz ansamblul nfirii eroului, al caracterului lui, al
situaiei, al ambianei, al faptei etc. i, n sfrit, ansamblul realizat n
forma estetic i finalizat al evenimentului etic de via, ncetnd o
dat cu aceasta de a mai fi cuvinte, propoziii, rnd, capitol etc.: procesul realizrii obiectului estetic, adic al realizrii finalitii artistice
n esena ei, este un proces de transformare consecvent a ansamblului
verbal, neles din punct de vedere lingvistic i compoziional, n ansamblul arhitectonic al evenimentului finalizat estetic; bineneles,
246
IrinaPetras.P65
246
5/31/2007, 5:25 PM
toate relaiile i interaciunile verbale de ordin lingvistic i compoziional se transform n relaii arhitectonice, evenimeniale, extraverbale.
(M. BAHTIN, Probleme de literatur ..., trad. Nicolae Iliescu, p. 86)
247
IrinaPetras.P65
247
5/31/2007, 5:25 PM
248
IrinaPetras.P65
248
5/31/2007, 5:25 PM
statice, a aciunilor exterioare sau interioare identitatea sau variabilitatea locului fabulei; raportul dintre timpul de desfurare al fabulei
i cel prezentat n mod nemijlocit; raportul dintre succesiunea temporal a naraiunii, tempo-ul narrii, uniformitatea sau variabilitatea
calitilor estetice; poziia cognitiv a naratorului fa de realitatea
reprezentat (Unele dintre aceste noiuni vizeaz, desigur, numai operele epice).
(N. MARKIEWICZ, Conceptele tiinei literaturii,
trad. C. Geambau, p. 98)
249
IrinaPetras.P65
249
5/31/2007, 5:25 PM
Cea mai simpl metod de caracterizare a personajelor este caracterizarea prin numele lor. Fiecare nume este un mijloc de a da via,
de a nsuflei, de a individualiza [...] Cadrul este mediul, i mediul
nconjurtor, mai ales interioarele, poate fi prezentat, metonimic sau
metaforic, ca o expresie a caracterului personajului. Casa unui om este
o prelungire a lui. O descrii i l-ai descris pe el [...] Cadrul poate fi
expresia unei voine umane. Dac este un cadru natural, el poate fi o
proiectare a acestei voine. n jurnalul su, autoanalistul H F. Amiel
spune: Un peisaj este o stare de spirit.
(R. WELLEK, A. WARREN, Teoria literaturii, trad. Rodica Tini, p. 293)
Cel mai simplu element al caracterizrii este chiar numele personajului. n formele fabulative simple, este suficient ca unui erou s i
se dea un nume, fr nici o alt caracterizare (eroul abstract), ca s i
se fixeze aciunile necesare pentru dezvoltarea fabulei. n construcii
mai complicate se cere ca aciunile eroului s decurg dintr-un complex psihologic, s fie posibil pentru personajul dat (motivarea psihologic a faptelor) ... Caracterizarea eroului poate s fie direct se
comunic nemijlocit de ctre autor, prin dialogurile altor personaje sau
prin autocaracterizarea (confesiunile) eroului. Se ntlnete adesea
caracterizarea indirect: caracterul se profileaz din faptele i conduita
eroului... Un caz particular al caracterizrii indirecte sau de sugestie l
reprezint procedeul mtilor, adic dezvoltarea diverselor motive care
se armonizeaz cu psihologia personajului. Astfel, descrierea aspectului
exterior al eroului, a mbrcminii, a locuinei toate sunt procedee
ale mtilor... Chiar i numele eroului poate servi ca masc [...] Pe de
alt parte, lexicul eroului, stilul vorbirii sale, temele pe care le abordeaz n discuii pot servi i ele drept masc a eroului.
(B. TOMAEVSKI, Teoria literaturii,
trad. Leonida Teodorescu, p. 277-278)
CNT (fr. chant, lat. cantus). Diviziune a unui poem epic ori
didactic. Iliada are 24 de cnturi. I. Budai Deleanu i mparte
iganiada n cntece.
CICLU (lat. cyclus, gr. kyklos = cerc). Ansamblu de opere
romane, poeme grupate n jurul unui singur fapt, al unui erou
unic etc. Comedia uman a lui Balzac e un ciclu romanesc.
CITAT (fr. citation, lat. citatio, citatum). Pasaj reprodus exact
dintr-un autor i pus ntre ghilimele.
CLIMAX (gr. klimax = scar). Gradaie ascendent. Dar i
punct culminant al unei aciuni.
CONFLICT (fr. conflit, lat. conflictus = ciocnire, atac). Lupta,
nfruntarea dintre dou sau mai multe personaje dintr-o oper
250
IrinaPetras.P65
250
5/31/2007, 5:25 PM
251
IrinaPetras.P65
251
5/31/2007, 5:25 PM
DISCURS (fr. discurs, lat. discursus = alergare ncolo i ncoace ). Realizare concret, scris sau oral, a limbii considerate
ca sistem abstract. Enun superior frazei, considerat din punctul
de vedere al nlnuirii sale. Discursul desemneaz i mesajul vorbit, n opoziie cu scriitura, dar i organizarea unui text
literar.
EMBLEM (gr. emblema ornament n relief). Figur simbolic, n general nsoit de o explicaie. Simbol.
Prin emblema nelegem un semn care se afl subordonat unui
anumit sens. Emblemata umanistului italian Alciatus, tiprite pentru
prim oar la Augsburg n anul 1531, au ajuns s aib o importan
de nepreuit pentru literatur [...] Gsim aici, de pild, imaginea unui
animal ciudat. Din versurile nsoitoare rezult clar c ar fi vorba
despre un cameleon, sensul reiese ns doar din legend: in adulatores
(la adresa linguitorilor). Cameleonul este aici un simbol al linguirii.
(W. KAYSER, Opera literar, trad. H.R. Radian, p. 115)
252
IrinaPetras.P65
252
5/31/2007, 5:25 PM
253
IrinaPetras.P65
253
5/31/2007, 5:25 PM
254
IrinaPetras.P65
254
5/31/2007, 5:25 PM
255
IrinaPetras.P65
255
5/31/2007, 5:25 PM
256
IrinaPetras.P65
256
5/31/2007, 5:25 PM
257
IrinaPetras.P65
257
5/31/2007, 5:25 PM
n cazul variabilitii continuarea evolutiv sau dezvoltarea n salturi; calitatea estetic proprie unui personaj dat; modalitatea de prezentare a tririlor interioare (prin intermediul manifestrilor exterioare ale acestora, numirea i relatarea tririlor, descrierea lor metaforic,
vorbirea indirect, monologul interior, organizat sau haotic, fluxul
contiinei).
Exist un numr extrem de redus de posibiliti de a fixa un personaj [...]: 1. autorul se oprete din naraiune pentru a compune un
portret [...]; 2. autorul prezint personajul prin expunerea faptelor sale
[...]; 3. relatarea sentimentelor prin discursuri [...] De-a lungul unei
nlnuiri de acte, autorul i oprete brusc personajul pentru a-l descrie
vestimentar, biografic sau psihologic. Oprirea aceasta are semnificaia
258
IrinaPetras.P65
258
5/31/2007, 5:25 PM
Putem mpri personajele n plate i rotunde. n secolul al XVIIlea, personajele plate erau numite umori, iar acum sunt botezate
uneori tipuri, alteori caricaturi. n forma lor cea mai pur, ele sunt
construite n jurul unei singure idei sau caliti; cnd cuprind mai mult
dect un singur factor, ncepe curbura lor ctre rotund... Caracteristica romanului este c scriitorul poate vorbi i despre i prin personajele sale, sau poate aranja lucrurile n aa fel nct s putem auzi
personajele atunci cnd ele vorbesc singure. Romancierul are acces la
mrturisiri pe care personajele nu i le fac dect lor nsei i de la acest
nivel el poate cobor chiar mai adnc, ca s priveasc n subcontient.
(E. M. FORSTER, Aspecte ale romanului, trad. Petru Popescu, p. 85-90)
PORTRET (fr. portrait, din franceza veche pourtraire = a desena). Imagine a unei persoane reprodus prin pictur, desen,
fotografie. Descriere a unui caracter.
POSTFA (fr. postface) Text explicativ, avertisment plasat la
finele unei cri.
PREFA (fr. preface, dup lat. praefatio = preambul). Discurs preliminar plasat n fruntea unei cri.
PROLOG (gr. prologos, pro = nainte i logos = discurs, vorbire). Prima parte a unui roman, a unei piese de teatru, n care
se pregtete intrarea n evenimentele descrise.
PUNCT CULMINANT Moment n care tensiunea atinge valoarea maxim i e urmat de deznodmnt.
nainte de deznodmnt, tensiunea atinge de obicei punctul cel
mai nalt [...] Evenimentele trebuie s fie distribuite, trebuie s se
constituie ntr-o ordine anume, trebuie s fie expuse, este necesar ca
din materialul de fabul s fie realizat o combinaie literar. Construirea artistic a distribuirii evenimentelor ntr-o lucrare se numete
subiectul lucrrii.
(B. TOMAEVSKI, Teoria literaturii, trad. Leonida Teodorescu, p. 264)
259
IrinaPetras.P65
259
5/31/2007, 5:25 PM
260
IrinaPetras.P65
260
5/31/2007, 5:25 PM
261
IrinaPetras.P65
261
5/31/2007, 5:25 PM
izolarea n timp, respectiv caracterul static i, n sfrit, un coninut semantic deosebit. Ca i n liric, tabloul poate deveni lesne
simbol.
TEM (fr. thme, gr. thema = subiect). Subiect, materie pe
care urmeaz s-o dezvolte o lucrare, o oper literar. Vezi fabula,
subiect.
Tema este unitatea sensurilor diverselor elemente ale operei. Se poate
vorbi i despre tema unei lucrri, ca i despre tema prilor ei componente [...]
Tema este o unitate. Ea se compune din mici elemente tematice
distribuite ntr-o anumit corelaie. Se remarc dou tipuri principale
de distribuire a elementelor tematice:
1. legtura cauzal-temporal ntre momentele tematice introduse;
2. concomitena materialului expus sau o alt modalitate de succesiune a temelor, lipsit de o legtur cauzal a materialului expus. n
primul caz, avem de-a face cu o literatur fabulativ (nuvelele, romanele,
poemele epice), n cel de al doilea, cu o literatur non-fabulativ, descriptiv (poezia descriptiv i didactic, liric, cltoriile)...
(B. TOMAEVSKI, Teoria literaturii. Poetica,
trad. Leonida Teodorescu, p. 249-250)
262
IrinaPetras.P65
262
5/31/2007, 5:25 PM
TITLU (fr. titre, lat. titlus). Cuvnt, expresie, fraz care desemneaz o serie, o parte dintr-o scriere, o oper literar sau artistic.
Exist i subtitlu i supratitlu.
Poeziile medievale nu aveau titlu. Abia din epoca umanismului
s-a introdus uzana titlului [...] Titlului i revine, n parte, sarcina de
a crea n receptor starea de spirit adecvat. Ceea ce realizeaz n teatru
lovitura de gong i stingerea lmpilor transpunerea magic n lumea
ficiunii trebuie n liric s realizeze adeseori titlul poeziei el singur.
[...] Cu decenii n urm, se obinuia ades s se foloseasc drept titlu
numai forma, respectiv categoria: Od, Cntec, Sonet. Maniera conceptual, retoric, a vorbirii se anun eventual n titlurile care desemneaz tema tratat: La o fntn, Elogiu culorii verzi, O contemplare
despre flori... etc. [...] De la sfritul secolului al XIX-lea ncoace, se
poate observa obiceiul contrar: acela de a nu alege un titlu anume, ci
de a pune ca titlu cuvintele de nceput ale poemului. Atitudinea care
duce la aceast practic este, nu arareori, diametral opus atitudinii
retorice. Poetul vrea s exclud orice gnd referitor la ceva tematic, vrea
s nu vorbeasc de la distan, nici cu deliberare; poemul trebuie s
fie luat ca un talaz care se formeaz i se ridic pe nesimite i care apoi
piere din nou [...] Prin ACORD PREGTITOR se nelege o strof
sau un grup de versuri care nu are legtur cu aciunea propriu-zis
(n cazul baladei), dar care l pune pe cititor n starea de spirit dorit.
(W. KAYSER, Opera literar, trad. H.R.Radian, p. 278-281)
263
IrinaPetras.P65
263
5/31/2007, 5:25 PM
264
IrinaPetras.P65
264
5/31/2007, 5:25 PM
BIBLIOGRAFIE
Diana ADAMEK, Ochiul de linx, Barocul i revenirile sale, Bucureti,
E.D.P., 1997, Col. Akademos
ALAIN, Propos de littrature, Paris, 1984
ALAIN, Studii i eseuri, 2 vol., Bucureti, Ed. Minerva, 1973 (B.P.T.)
ALAIN, Un sistem al artelor frumoase, Bucureti, Ed. Meridiane, 1969
R. M. ALBRS, Istoria romanului modern, Bucureti, E.L.U., 1968
Viorel ALECU, Curente literare n literatura romn, Bucureti,
E.D.P., 1971
Ioan ALEXE (Ioannis Alexi), Gramatica Daco-Romana sive Valachice
latinitate donata..., 1826
Amado ALONSO, Materie i form n poezie, Bucureti, Ed. Univers,
1982
Analize de texte poetice. Antologie, Coordonator I. Coteanu, Bucureti,
Ed. Academiei, 1986
Cornelia ANDREIESCU, Robert Musil i romanul modern, Iai, Ed.
Junimea, 1982
Ion ANESTIN, Scrieri despre teatru, Bucureti, Ed. Minerva, 1989
Mircea ANGHELESCU, Preromantismul romnesc, Bucureti, Ed.
Minerva, 1971
Mircea ANGHELESCU, Scriitori i curente, Bucureti, Ed. Eminescu,
1982
Adrian ANGHELESCU, Vrstele lui Proteu: curente i stiluri n art,
Bucureti, Ed. Eminescu, 1984
G. APOLLINAIRE, De la Ingres la Picasso, Bucureti, Ed. Meridiane,
1970
N. I. APOSTOLESCU, Lancienne versification roumaine, Paris,
Champion, 1909
G. ARBORE, Futurismul, Bucureti, Ed. Meridiane, 1975
ARISTOTEL, Poetica, Bucureti, Ed. tiinific, 1957; Poetica, Bucureti, Ed. Academiei, 1965
Arte poetice: Renaterea, Ed. Univers, 1986
Arte poetice: Romantismul, Coordonator Angela Ion. Studiu introductiv Romul Munteanu, Bucureti, Ed. Univers, 1982
Erich AUERBACH, Mimesis, Bucureti, E.L.U., 1967
265
IrinaPetras.P65
265
5/31/2007, 5:25 PM
266
IrinaPetras.P65
266
5/31/2007, 5:25 PM
267
IrinaPetras.P65
267
5/31/2007, 5:25 PM
268
IrinaPetras.P65
268
5/31/2007, 5:25 PM
269
IrinaPetras.P65
269
5/31/2007, 5:25 PM
270
IrinaPetras.P65
270
5/31/2007, 5:25 PM
271
IrinaPetras.P65
271
5/31/2007, 5:25 PM
272
IrinaPetras.P65
272
5/31/2007, 5:25 PM
Gh. GHI; C. FIERSCU, Dictionar de terminologie poetic, Bucureti, Ed. Ion Creang, 1974 (2 vol.)
Mircea GHIULESCU, O panoram a literaturii dramatice romne
contemporane, Cluj-Napoca, Ed. Dacia, 1984
Victor GHIULEANU, Ritmul muzical, vol. I-II, Bucureti, Ed. Muzical, 1968-69
Matila C. GHYKA, Estetic i teoria artei, Bucureti, Ed. tiinific i
Enciclopedic, 1981 (trad. Traian Drgoi)
Ren GIRARD, Minciun romantic adevr romanesc, Bucureti, Ed.
Univers, 1972
Felicia GIURGIU, Motive i structuri poetice, Timioara, Ed. Facla,
1980
Lucien GOLDMAN, Sociologia literaturii, Bucureti, Ed. Politic, 1972
Iordache GOLESCU, Bgri de seam asupra canoanelor gramaticeti,
1840
Mihai GRAMATOPOL, Moira, mythos, drama, Bucureti, E.L.U., 1969
Maurice GRAMMONT, Petit trait de versification franaise, Paris, 1987
Dan GRIGORESCU, Direcii n poezia secolului XX, Bucureti, Ed.
Eminescu, 1975
Dan GRIGORESCU, Expresionismul, Bucureti, Ed. Meridiane, 1969
Dan GRIGORESCU, Istoria unei generaii pierdute: Expresionitii,
Bucureti, Ed. Eminescu, 1980
Dan GRIGORESCU, Pop Art, Bucureti, Ed. Meridiane, 1975
Dan GRIGORESCU, Sorin ALEXANDRESCU, Romanul realist n
secolul al XIX-lea, Bucureti, Ed. Enciclopedic Romn, 1972
Norbert GROEBEN, Psihologia literaturii, Bucureti, Ed. Univers,
1978
Pierre GUIRAUD, Problmes et mthodes de la statistique linquistique,
Paris, 1960
Dimitrie GUSTI, Ritoric pentru tinerimea studioas, Ediie ngrijit
de Mircea Frnculescu, Bucureti, Ed. tiintific i Enciclopedic, 1984
N. HARTMANN, Estetica, Bucureti, Ed. Univers, 1974
Ihab HASSAN, The Postmodern Turn: Essays in Postmodern Theory
and Culture, Ohio State UP, 1987
Paul HAZARD, Gndirea european n secolul al XVIII-lea, Bucureti,
Ed. Univers, 1981
G. W. F. HEGEL, Despre art i poezie, 2 vol., Bucureti, Ed. Minerva,
1979
Martin HEIDEGGER, Originea operei de art, Studiu introductiv
Constantin Noica, Bucureti, Ed. Univers, 1982
Klaus HEITMANN, Realismul francez de la Stendhal la Flaubert, Bucureti, Ed. Univers, 1983
Ion HELIADE RDULESCU, Critica literar, Bucureti, Ed. Minerva,
1979
Ion HELIADE RDULESCU, Versificaia. Curs ntreg de poesie general, Bucureti, 1868
Maurice HLIN, La littrature au Moyen Age, Paris, PUF, 1972
273
IrinaPetras.P65
273
5/31/2007, 5:25 PM
274
IrinaPetras.P65
274
5/31/2007, 5:25 PM
Werner KRAUSS, Probleme fundamentale ale tiintei literaturii, Bucureti, Ed. Univers, 1974.
Murray KRIEGER, Teoria criticii, Bucureti, Ed. Univers, 1982.
A. LAGARDE; L. MICHARD, XVIIe sicle. Les grands auteurs franais du programme, vol. III, Paris, Bordas, 1958.
A. LAGARDE; L. MICHARD, XIXe sicle. Les grands auteurs franais du programme, vol. V, Paris, Bordas, 1976.
Gustave LANSON, Histoire de la littrature franaise, Paris, 1908.
Andr Le BRETON, Le Roman Franais au XIX sicle avant Balzac,
Paris, s.a.
Le dictionnaire de notre temps, Paris, Hachette, 1990.
Le Dictionnaire du franais, Paris, Hachette, 1989.
Ion Bogdan LEFTER, Postmodernism. Din dosarul unei btlii culturale, Ed. Paralela 45, 2000.
Ion Bogdan LEFTER, Recapitularea modernitii, Ed. Paralela 45,
2000.
Le Petit Robert 1. Dictionnaire alphabtique et analogique de la langue
franaise (par Paul Robert), Paris, 1990
Le Pouvoir de la Posie, sous la direction de Michel Cosem, Belgia, 1978
(Groupe franaise dEducation nouvelle)
Gabriel LIICEANU, Tragicul o fenomenologie a limitei i depirii,
Bucureti, Ed. Univers, 1975
Limbaj poetic i versificaie n secolul al XIX-lea (1870-1900), Timioara,
1978
Lucy R. LIPPARD, Pop Art, London, Thames and Hudson, 1967
I. M. LOTMAN, Lecii de poetic structural, Bucureti, Ed. Univers,
1970
E. LOVINESCU, Istoria literaturii romne contemporane, 2 vol., Bucureti, Ed. Minerva, 1973
Georg LUKACS, Romanul istoric, vol. 1-2, Bucureti, Ed. Minerva,
1978
Georg LUKACS, Teoria romanului, Bucureti, Ed. Univers, 1977
Ion LUNGU, coala Ardelean, micare ideologic naional iluminist, Bucureti, Ed. Minerva, 1978
Jean-Franois LYOTARD, La condition postmoderne: Rapport sur le
savoir, Paris, Minuit, 1979
Alastair MACKINTOSH, Symbolism and Art Nouveau, London
Thames and Hudson, 1975
Titu MAIORESCU, Critice, 2 vol., Bucureti, E.P.L., 1967
Andr MALRAUX, Omul precar i literatura, Bucureti, Ed. Univers,
1980
Florin MANOLESCU, Literatura S.F., Bucureti, Ed. Univers, 1980
Nicolae MANOLESCU, Arca lui Noe, Eseu despre romanul romnesc, 3 vol., Bucureti, Ed. Minerva, 1980-1981
Nicolae MANOLESCU, Despre poezie, Bucureti, Ed. Cartea Romneasc, 1987
Nicolae MANOLESCU, Istoria critic a literaturii romne, vol. I,
Bucureti, Ed. Minerva, 1990
275
IrinaPetras.P65
275
5/31/2007, 5:25 PM
276
IrinaPetras.P65
276
5/31/2007, 5:25 PM
tefania MIHILESCU, Poporanismul i micarea socialist din Romnia, Bucureti, Ed. Politic, 1988
Ioan MIHU, Simbolism, modernism, avangardism. ndrumri metodice, Bucureti, E.D.P., 1976
J. Philippe MINGUET, Estetica rococoului, Bucureti, Ed. Meridiane,
1973
Modele de analize literare i stilistice, Ediie Al. Hoant, Bucureti, Ed.
Albatros, 1989
Ioan MOLNAR-PIUARIU, Retoric adec nvtura i ntocmirea
frumoasei cuvntri..., Pesta, 1798
Henri MORIER, Dictionnaire de potique et de rhtorique, Paris, P.U.F.,
1961
Cristian MORARU, Poetica reflectrii, Bucureti, Ed. Univers, 1990
Titus MORARU, Fiziologia literar, Cluj, Ed. Dacia, 1972
Marcel MOREAU, Les arts viscraux, Paris, 1975
Jan MUKAROVSKI, Studii de estetic, Bucureti, Ed. Univers, 1974
Romul MUNTEANU, Clasicism i baroc n cultura european din
secolul al XVII-lea, 3 vol., Bucureti, Ed. Univers, 1981-1985
Romul MUNTEANU, Farsa tragic, Bucureti, Ed. Univers, 1989 (ed.
a II-a)
Romul MUNTEANU, Metamorfozele criticii europene moderne, Bucureti, Ed. Univers, 1988
Romul MUNTEANU, Noul roman francez, Bucureti, Ed. Univers,
1973
tefan MUNTEANU, Stil i expresivitate poetic, Bucureti, Ed. tiinific, 1972
Carmen MUAT, Perspective asupra romanului romnesc postmodern,
Ed. Paralela 45, 1998
M. NDONCELLE, Introduction lesthtique, Presses Universitaires
de France, 1963
Virgil NEMOIANU, Structuralismul, Bucureti, E.L.U., 1967
Mariana NET, O poetic a atmosferei, Bucureti, Ed.Univers, 1989
Alexandru NICULESCU, ntre filologie i poetic, Bucureti, Ed.
Eminescu, 1980
Constantin NOICA, Creaie i frumos n rostirea romneasc, Bucureti, Ed. Eminescu, 1973
Constantin NOICA, Rostirea filozofic romneasc, Bucureti, Ed.
tiintific, 1970
Nuvela i povestirea romneasc n deceniul opt, Antologie, introducere
i aparat critic de Cornel Regman, Bucureti, Ed. Eminescu,
1983
Nouveau dictionaire de citations franaises (par Jeanne Matignon, Denis,
Hoeler, Ande Matignon et Pierre Oster), Paris, Hachette-Tchou,
1972
Ileana OANCEA, Istoria stilisticii romneti, Bucureti, Ed. tiinific
i Enciclopedic, 1988
Tudor OLTEANU, Morfologia romanului european n secolul al
XVIII-lea, Bucureti, Ed. Univers, 1974
277
IrinaPetras.P65
277
5/31/2007, 5:25 PM
278
IrinaPetras.P65
278
5/31/2007, 5:25 PM
279
IrinaPetras.P65
279
5/31/2007, 5:25 PM
280
IrinaPetras.P65
280
5/31/2007, 5:25 PM
281
IrinaPetras.P65
281
5/31/2007, 5:25 PM
282
IrinaPetras.P65
282
5/31/2007, 5:25 PM
283
IrinaPetras.P65
283
5/31/2007, 5:25 PM
284
IrinaPetras.P65
284
5/31/2007, 5:25 PM