TIPURI DE TEXTE

Textul este o succesiune ordonat de cuvinte, propoziii, fraze prin care ni se comunic
idei.
1. Textul narativ (literar) presupune o succesiune de evenimente desfurate n timp
i spaiu.
Categoriile gramaticale care au un rol important sunt verbele pentru c indic o
cronologie a evenimentelor;
Timpurile verbale folosite frecvent sunt: prezentul, perfectul simplu, perfectul
compus;
2. Textul descriptiv (literar i nonliterar) evoc scene, persoane, obiecte, emoii i se
concentreaz asupra detaliilor descriptive, prezentate obiectiv sau subiectiv de ctre autor.
Este un text n care sunt prezentate informaii despre obiecte, personaje, locuri,
fenomene ale naturii etc.
Descrierea poate aprea att n texte literare (tabloul descrierea unui peisaj, a
unor scene din viaa social, a unui interior sau a unui obiect etc.; portetul descrierea
fizic i/ sau moral a unui personaj), ct i n texte nonliterare (ghiduri turistice, texte
tiinifice, prezentarea unor produse etc.);
Categoriile gramaticale relevante sunt: substantivele care desemneaz obiectul
descrierii i prile acestuia; adjectivele care au rolul de a indica felul n care sunt
percepute proprietile obiectului descris; adverbele care precizeaz coordonatele spaiale
ale obiectului descries sau ale perspective din care acesta este descris;
Timpurile verbale folosite sunt: prezentul i imperfectul.
Folosit n textele narative, descrierea are rolul unei pauze narrative timpul
naraiunii avanseaz, n timp ce timpul aciunii st pe loc.
3.
Textul informativ (nonliterar) transmite cititorilor idei, modeleaz nelegerea,
ofer explicaii n legtur cu diverse obiecte, fenomene, situaii, atitudini ale unor
persoane, demonstreaz cum se face un lucru, cum funcioneaz un aparat, cum se fac
obiectele etc.;
Are ca scop transmiterea unor informaii ce privesc date, fapte, fenomene, din
realitate;
Texte informative sunt considerate tirile, articolele de ziare, textele tiinifice,
textele de tip utilitar (modul de folosirea a unor aparate, reete culinare, reclamele
publicitare, anunurile, buletinul meteo etc.);
ntrebrile care ghideaz lectura textului informativ sunt: Despre ce suntem
informai?, Cum suntem informai?; De ce? (n ce scop este transmis informaia)?
n textele informative, emitorul este o prezen discret, estompat.
4. Textul epistolar (scrisoarea) este o scriere cu caracter social, conceput pentru a
transmite mesaje ntre persoane sau ntre instituii. Astfel, emitorul= expeditorul i
receptorul=destinatarul;
Clasificare:
a. n funcie de relaiile/raporturile care exist ntre expeditor i destinatar, scrisorile pot
fi: familiale; amicale; de dragoste; oficiale;
b. Dup scopul mesajului transmis, textele epistolare pot fi: de felicitare; de solicitare; de
invitaie; de mulumire;
Conveniile epistolei/scrisorii(funcionale sau literare = > scrisoarea este un text formal):

data i locul conceperii

formula de adresare

formula de incipit (nceput)

formula de ncheiere

semntura

post scriptum (P.S. care este opional)

Epistolele sunt concepute la persoana a II-a, singular sau plural, n funcie de

gradul de intimitate dintre emitor i receptor.

5. Textul memorialistic:
Memorialistica este genul de scrieri care cuprinde memorii.Asadar, memoriile sunt scrieri
care inregistreaza o experienta proprie, actiunile traite de autorul insusi. Insa
cronica memorialistica nu cuprinde numai intimplari la care autorul este martorul
timpului sau, ci si experienta altora.
Caracteristici ale textului memorialistic:
1)Scriitorii memorialisti imbina frumos placerea de a povesti cu cea de a-si aminti
faptele relatate. Ei nareaza fapte la care au fost uneori martori oculari, actori sau
simpli spectatori, transcriind faptul trait.
2) -fictiunea reprezinta rezultatul procesului imaginativ; resprezinta folosirea unor
elemente reale pentru a crea o noua lume, noi situatii care nu se suprapun si nu se
confunda cu realitatea
-caracterul fictional al lumii reprezentate (autorul unui astfel de text nu copiaza
realitatea, ci o recreaza, o reprezinta de fapt intr-o maniera proprie).
-organizarea speciala a comunicarii, diferita de aceea a comunicarii obisnuite
-o forma lingvistica deosebita, manifestata in limbajul figurat (figuri de stil, imagini
artistice)
-textul constituie o expresie a gandurilor, intentiilor, atitudinilor autorului, o
exteriorizare cat mai personala a starii sale afective (punctul de vedere subiectiv)
-textul fictional se adreseaza sensibilitatii cititorului prin imagini artistice
-intr-un text fictional limbajul are un caracter reflexiv, cuvintele sunt folosite cu
sens figurat (sens conotativ)
6. Textul argumentativ (nonliterar) are ca scop convingerea cititorilor n legtur cu
un anumit punct de vedere, motiv pentru care scriitorul apeleaz la diverse strategii
retorice (vezi separat argumentarea).

UTIL IN ARGUMENTARE (1)

Mijloace lingvistice adecvate unei aprecieri:

verbe de opinie: a crede, a considera, a presupune etc.;

adverbe/ locuiuni adverbiale de mod folosite ca indici ai subiectivitii evaluative:

probabil, posibil, desigur, fr ndoial, cu siguran etc.;

conectori exprimnd cauzalitatea, consecuia i concluzia: pentru c, ntruct, nct,

deci, prin urmare;

elemente corelative care indic un raionament de tipul cauz-efect: dacatunci;

cu ctcu att;

conectori de ierarhizare a argumentelor: n primul rnd/ mai nti, n al doilea rnd

etc., apoi, n concluzie/ aadar, deoarece, de exemplu, precum se tie (se cunoate);

conectori ce indic gruparea argumentelor n jurul unei teme: n ceea ce privete,

din punctul de vedere al;

conectori de introducere a exemplelor: de exemplu, precum, astfel;

conectori de introducere a unei comparaii: la fel ca..., spre deosebire de ...;

UTIL IN ARGUMENTARE (2)

Exprimarea legturilor logice ntre idei Tip de raionament
Operator specific
Enumerare tip de raionament folosit n numirea argumentelor n primul rnd, n al
doilea rnd, n continuare, n sfrit
Adunare tip de raionament folosit n numirea argumentelor cu dovezi i exemplificarea
dovezilor
n plus, nc, n afar de, pe lng
Explicare tip de raionament folosit n susinerea argumentelor cu dovezi i
exemplificarea dovezilor
Explicarea cauzelor:
fiindc, datorit, pentru c
Explicarea consecinelor:
deoarece, din cauz c, n consecin, prin urmare
Alternativ tip de raionament folosit n producerea de contraargumente
Sau...
sau..., fie...fie..., pe de o parte...pe de alt parte...
Comparaie tip de raionament folosit n susinerea dovezilor i exemplificarea lor
Cum, ca i cum, de parc, la fel ca, diferit de
Opoziie sau restricie tip de raionament folosit n producerea contraragumentelor
Din contr, totui, dei, este contrar cu ...
Sintez i final tip de raionament folosit n finalizarea discursului
n concluzie,
rezumnd, n final, pentru a concluziona, n consecin, rezult c ...

Ultima noapte.... de Camil Petrescu

Am incercat sa "valorific" diverse informatii pentru a va oferi ceva acceptabil...

Ultima noapte de dragoste, intaia noapte de razboi
De Camil Petrescu

Teoretician al "noului roman"(roman modern, de analiza/roman al experientei),

Camil Petrescu este scriitorul care a introdus o noua structura a operei si un nou stil.
Problematica fundamentala a operei lui Camil Petrescu fiind cea a cunoasterii, cei mai
multi dintre eroii sai se incadreaza intr-o tipologie a inteligentei: spirite lucide, neliniste,
clocotitoare de idei - eroii camilpetrescieni sunt intelectuali aflati in cautarea absolutului.
De-a lungul vietii, Camil Petrescu a realizat o diversitate de opera literare, printre
care se numara: "Jocul ielelor", "Suflete tari", "Act venetian" (dramaturgie), "Patul lui
Procust" (roman).
In "Ultima noapte de dragoste, intaia noapte de razboi", Camil Petrescu surprinde
drama intelectualului lucid, insetat de absolutul sentimentului de iubire, dominat de
incertitudini , care se salveaza prin constientizarea unei drame mai puternice, aceea a
omenirii angrenate in tragismul unui razboi absurd, vazut ca iminenta a mortii.
Ca orice roman, "Ultima noapte de dragoste, intaia noapte de razboi" este o specie
a genului epic, in proza, de dimensiuni mari, cu actiune complexa, cu puternice conflicte
si o intriga complicata la care participa numeroase personaje construite modern de Camil
Petrescu.
Principalul mod de expunere este naratiunea, iar personajele se contureaza direct prin
descriere si indirect din propriile fapte, ganduri, sentimente, realizate prin dialog,
monolog interior, introspectie.
Tema romanului o constituie dragostea si razboiul ca experiente ale cautatorului
de absolut.
Titlul romanului ar putea sugera ratacirea tanarului Stefan Gheorghidiu prin
noaptea incertitudinilor si a intrebarilor fara raspuns legate de iubire. Cuvantul "noapte",
repetat in titlu reda simbolic incertitudinea, indoiala, irationalul, nesiguranta si absurdul,
necunoscutul si tainele firii umane. Cele doua "nopti" sugereaza si doua etape din
evolutia protagonistului: iubirea si razboiul.
Naratorul-personaj, subiectiv si naratiunea la persoana I definesc perspectiv
narativa.
Perspectiva psihologica este realizata prin mijloace de analiza a constiintei, naratorul
apeland la dialog, monolog interior, flashback(fluxul memoriei) si cuvinte cu valoare de
simbol. Toate acestea argumenteaza caracterul subiectiv al romanului.
Modalitatea narativa se remarca prin prezenta marcilor formale ale
naratorului(verbe si pronume la persoana I), de unde reiese implicarea acestuia in
evenimente, pana la substituirea lui de catre personaj. Mai mult, notele de subsol scrise
tot la persoana I sg (o inovatie absoluta a romancierului, adept al autenticitatii) sugereaza
o identitate autor-narator-personaj.
Timpul este discontinuu, bazat pe alternanta temporala a evenimentelor sub forma
de flashback.
Perspectiva spatiala reflecta un spatiu real, frontul si un spatiu imaginar inchis, al
framantarilor, chinurilor si zbuciumului din constiinta personajului.
Conflictele romanului au in vedere raporturile lui Gheorghidiu cu sine, in cuplu
(cu Ela) si cu lumea insasi (in razboi), fiind, deci, interioare.

Incipitul romanului il reprezinta pe Stefan Gheorghidiu, potrivit jurnalului de

front al acestuia, ca proaspat sublocotenent rezervist in primavara anului 1916,
contribuind la amenajarea fortificatiilor de pe Valea Prahovei si din apropierea
Dambovicioarei.
Romanul incepe printr-o discutie de la popota, cand Gheorghidiu aduce in prezent (timpul
subiectiv) experienta sa erotica fundamentala, pe care o noteaza in jurnalul de campanie:
"Eram insurat de doi ani si jumatate cu o colega de la Universitate si banuiam ca ma
inseala".
Casnicia sa cu Ela este linistita o vreme, mai ales ca tinerii duc o viata modesta, aproape
de saracie, iubirea fiind singura lor avere.
Moartea unui unchi de-ai lui Gheorghidiu, pe nume Tache, ii aduce lui Stefan o mostenire
substantiala, fapt care schimba radical viata tanarului cuplu, societatea mondena capata
pentru Ela importanta primordiala.
Sub influenta unei verisoare a lui Stefan, Ela este atrasa intr-o lume mondena, lipsita de
griji, dar si de adevarate orizonturi, preocupata numai de moda, distractii nocturne sau
escapade, lume in care ea se simtea uimitor de bine. In casa acestei verisoare cei doi
cunosc "un vag avocat, dansator, foarte cautat de femei", domnul G. Stefan observa ca
Ela pare foarte fericita in preajma lui, ba mai mult, se straduia sa se afle mereu alaturi de
el. Stefan incepe sa fie din ce in ce mai suspicios ca Ela l-ar putea insela.
Excursia de la Odobesti pune sub semnul indoielii fidelitatea sotiei. Alta data, sosind pe
neasteptate intr-o noapte de la Azuga, unde fusese concentrat de doua saptamani, nu-si
gaseste sotia acasa. Ela ajunge pe la opt dimineata. Stefan o alunga, fiind convins ca
"niciodata femeia asta nu ma iubise" si-i cere sa divorteze.
Dupa un timp, cei doi se impaca si sublocotenentul Gheorghidiu, fiind concentrat in
armata pe Valea Prahovei, aranjeaza ca Ela sa petreaca vara la Campulung. Il zareste in
oras pe domnul G. si atunci nu se mai indoieste ca acesta "venise pentru ea aici, ii era
deci sigur amant". Planuieste sa-i omoare pe amandoi, dar se intalneste cu locotenentcolonelul care il sileste sa mearga impreuna la regiment.
Cartea a doua incepe cu capitolul "Intaia noapte de razboi", care ilustreaza o
imagine de groaza a frontului, cu o armata dezorganizata, ofiteri incompetenti si ostasi cu
totul dezorientati.
Desprinderea eroului din drama torturanta a incertitudinii se face prin trairea unei
experiente cruciale, mult mai dramatice, aceea a razboiului la care Gheorghidu participa
efectiv, luptand pentru libertatea Ardealului de sub ocupatia trupelor austro-ungare.
Pe front, Stefan Gheorghidiu este ranit. Se intoarce in Bucuresti, in convalescenta. Acum
Ela ii pare o straina. Isi da seama, cu luciditate, ca oricand ar fi putut "gasi alta la fel". Ii
daruieste casele de la Constanta, bani, "absolut tot ce era in casa, de la obiecte de pret la
carti [...] Adica tot trecutul", ramanand singur.
Romanul este structurat in doua carti, cu titluri semnificative "Ultima noapte de
dragoste", care exprima aspiratia catre sentimentul de iubire absoluta, si "Intaia noapte de
razboi", care ilustreaza imaginea razboiului tragic si absurd, ca iminenta a mortii.
Daca prima parte a romanului este o fictiune, deoarece prozatorul nu era casatorit si nici
nu traise o drama de iubire pana la scrierea romanului, partea a doua este insa o
experienta traita, scriitorul fiind ofiter al armatei romane, in timpul Primului Razboi
Mondial.
Este un roman modern deoarece: Stefan Gheorghidiu este intelectual, foloseste
mijloace moderne de analiza psihologica (introspectia, monologul interior), demitizari
(iubirea, razboiul, statul).

"Ultima noapte de dragoste, intaia noapte de razboi" este un roman subiectiv

deoarece evenimentele sunt relatate la persoana I, naratorul relateaza propriile trairi,
ganduri, sentimente si se implica in evenimentele pe care le nareaza.
Este un romanu al experientei deoarece valorifica trairea cat mai intensa, in plan
interior, de catre personaje, a unor experiente definitorii
Este un roman erotic intrucat sunt prezente mitul iubirii si motivul cuplului.
Stefan Gheorghiu vede in Ela idealul de femeie (se casatoreste cu ea din orgoliu,
deoarece era cea mai frumoasa fata din Universitate), apoi ca pe o Madona falsa (este
uimit cand observa ca Elei ii placea sa discute politica, sa intervina in discutiile
barbatilor). Nu o mai recunoaste (in ochii lui Stefan, Ela decade, devine o femeie
oarecare), isi da seama ca e indragostit de o iluzie (in capitotlul "Diagonalele unui
testament", viata celor doi se schimba radical), intr-un final iubirea dintre cei doi esueaza.
Protagonistul romanului "Ultima noapte de dragoste intaia noapte de razboi",
Stefan Gheorghidiu, este personajul-narator al evenimentelor si personaj "rotund" prin
complexitatea si profunzimea psihologica. El traieste in doua realitati temporale, cea a
timpului cronologic (obiectiv), in care povesteste intamplarile de pe front si una a
timpului psihologic (subiectiv), in care analizeaza drama iubirii. Toate faptele, reale sau
psihologice, sunt consemnate in jurnalul de front, in care Gheoghidiu investigheaza cu
luciditate atat experienta subiectiva a iubirii, cat si pe cea obiectiva, traita, a razboiului.
Caracterizarea directa este realizata prin autocaracterizare: "ma chinuiam launtric ca sa
par vesel si eu ma simteam imbecil si ridicol si naiv"(inadaptat si inadaptabil)
Caracterizarea indirecta reiese indirect din faptele si trairile protagonistului.
Stefan Gheorghidiu este o natura reflexiv, care isi analizeaza in amanunt, cu luciditate
starile interioare, cu o constiinta unica, insetat de certitudini si adevar: "Cata luciditate
atata constiinta, cata constiinta atata pasiune si deci atata drama".
Fire pasionala, puternic reflexiva si hipersensibila, Stefan Gheorghidiu aduna progresiv
semne ale nelinistii, ale incertitudinii, ale indoielilor sale chinuitoare, pe care le
analizeaza minutios.
Conflictul interior al personajului-narator este de natura filozofica, el cauta cu
incapatanare adevarul, fiind un pasionat al certitudinii absolute.
Stefan spera sa gaseasca in Ela idealul sau de iubire si feminitate catre care aspira cu
toata fiinta, ideal care s-a prabusit dramatic si din cauza conceptiei sale absolutizante:
"cei care se iubesc au drept de viata si de moarte unul asupra celuilalt".
Nici in plan sentimental, nici in plan social el nu gaseste un punct de sprijin durabil si
traieste dureros drama omului singur, inflexibil moral, intransigent si moral, neputand sa
faca niciunul din compromisurile cerute de societatea in care traieste, afacerile in care
incercase sa se implice fiind in dezacord cu firea lui cinstita.
A doua experienta de viata fundamentala in planul cunoasterii existentiale este razboiului,
frontal, o experienta traita direct, care constituie polul terminus al dramei intelectuale.
In conceptia lui George Calinescu, Stefan Gheorghidiu este "un om cu un suflet
clocotitor de idei si pasiuni, un om inteligent".
Limbajul se caracterizeaza prin claritate, sobrietate, fraza scurta si nervoasa, este
analitic si intelectualizat.
In concluzie, originalitatea romanului subiectiv e data subtilitatea analitica a
propriei constiinte, de drama intelectualului complex si introvertit, declansata prin
memorie involuntara, de faptul ca autorul este in acelasi timp personaj si narator.

ADAUGARI TEORETICE

Romanul experientei valorifica trairea cat mai intensa, in plan interior, de catre
personaje, a unor experiente definitorii. Proza experientei se bazeaza pe crearea impresiei
de autenticitate prin utilizarea unor elemente care tin de realitate (jurnal, elemente
autobiografice, scrisori)
Estetica autenticitatii (care sta, deci, la baza romanului experientei) are in vedere
confesiunea personajului-narator la persoana I, introspectia, autoanaliza lucida, tehnica
narativa moderna a "punerii in abis"(de ex, introducerea in naratiune a fragmentelor de
jurnal), stilul anticalofil, (si numai la Camil Petrescu, notele de subsol tot la persoana I,
care sustin chiar identitatea autor-narator!!!)
Romanul psihologic/de analiza are drept obiect investigarea detaliata a vietii
interioare, observarea psihologica, iar drept subiect are cazurile de constiinta.Este scris de
obicei la persoana I (perspectiva narativa subiectiva), pentru ca pune accent pe descrierea
starilor sufletesti, a problemelor de constiinta sau chiar patrunderea in zonele obscure ale
inconstientului.
Proza de factura subiectiva are drept caracteristici: perspectiva narativa
"faramitata", relativizata, timpul subiectiv, fluxul constiintei, memoria afectiva,
naratiunea la persoana I, luciditatea autoanalizei, anticalofilismul, introspectia (utilizata
nu numai ca mijloc de autocunoastere, ci si ca mijloc de cunoastere a celuilalat!),
constructia personajelor a caror identitate se construieste treptat, prin alcatuirea unor
"dosare de existenta", dar si autenticitatea definita ca identificare a actului de creatie cu
realitatea vietii, cu experienta nepervertita, cu trairea febrila).
Enigma Otiliei de George Calinescu
Nu este pentru "pretentiosi", am incercat sa va ofer un material relativ simplu, bine
sistematizat, pentru cei care cauta ceva pe ultima suta de metri...
ROMANUL MODERN, REALIST-BALZACIAN - "ENIGMA OTILIEI" de George
Clinescu
In 1932, George Clinescu (1899- 1965) susinea necesitatea apariiei n
literatura romn a unui roman de atmosfer modern, dei respingea teoria sincronizrii
obligatorii a literaturii cu filozofia i psihologia epocii, argumentnd c literatura trebuie
s fie n legtur direct cu "sufletul uman". Prin romanele lui, Clinescu depete
realismul clasic, creeaz caractere dominate de o singur trstur definitorie, realiznd
tipologii (avarul, arivistul), modernizeaz tehnica narativ, folosete detaliul n descrieri
arhitecturale i n analiza personajelor, nscriindu-se astfel n realismul secolului al XXIea, cu trimitere cert ctre creaia lui Balzac.
Realismul de tip balzacian este prezent n "Enigma Otiliei" prin tema
romanului, care ilustreaz viaa burgheziei bucuretene de la nceputul secolului al XXlea, societate degradat sub puterea mistificatoare a banului, ntreaga aciune a romanului
construindu-se n jurul averii lui mo Costache Giurgiuveanu, care concentreaz faptele i
reaciile tuturor celorlalte personaje, interesate mai mult sau mai puin de motenire. Tot
aici se nscrie i motivul literar al motenirii, majoritatea personajelor pzind cu strnicie
integritatea averii lui Costache Giurgiuveanu. Aglae Tulea se opune cu vehemen nfierii

Otiliei de ctre Costache, iar cnd acesta moare, instituie o adevrat paz militar pentru
a nu fi nstrinat nici un obiect din casa fratelui: "... s fii cu ochii n patru, s nu ia
cineva vreo hrtie, vreun lucru, nici un cap de a, aici eu raspund, ca unica rud mai de
aproape". Tema paternitii, tot de influenta balzaciana, este nucleul epic al romanului,
fapt confirmat Clinescu nsui, care-i intitulase iniial romanul "Prinii Otiliei".
Relaiile interfamiliale sunt conflictuale i degradate i n romanul lui Clinescu.
Sentimentele paterne ale lui Costache Giurgiuveanu pentru Otilia sunt nvinse de avaritia
personajului, el neputnd asigura "fe-fe-fetiei" lui traiul n viitor, tnra fiind nevoit s
se mrite cu Pascalopol. Acesta, la rndul lui, nu-i definete foarte bine sentimentele fa
de Otilia, nu tie ct o iubete ca un tat i ct ine la ea ca la o iubit, nu poate distinge
"ce e patern i ce e viril" n relaia sa cu tnra Otilia. Relaia familial a Aglaei cu fratele
ei, Costache, se degradeaz profund din cauza averii acestuia, distrugnd orice sentimente
fraterne ntre cei doi. Relaia familiei Olimpia - Stanic Raiu se rezum la discursuri fade
despre familie i societate, tema dizertaiilor sale fiind paternitatea, o teorie demagogic
prin care Stanic stoarce bani de la oricine. Aurica i-ar dori o familie, dar deoarece
concepia sa este complet fals, alergnd disperat dup brbai, nu reuete s-i
ntemeieze un cmin. De asemenea, relaiile din cadrul familiei Tulea sunt total
degradate, Aglae stpnete cu autoritate distrugtoare destinele copiilor ei, iar Simion, ca
tat i ca so, este total incapabil i dezinteresat de a fi un "cap de familie". Tipologia
personajelor este construit in acelasi spirit realist, de tip balzacian, de catre de Clinescu,
prin aceea c fiecare erou al romanului este dominat de o trstur de caracter puternic,
definindu-1 n esena sa moral : Costache Giurgiuveanu este ntruchiparea avarului,
Stanic Raiu este tipul parvenitului, al arivistului, descendent al lui Dinu Pturic, iar
demagogia lui se nscrie n descendena lui Nae Caavencu; Aglae este "baba absolut
fr cusur n ru", Titi - tipul retardatului, Felix este definit de autor ca "martor i actor",
iar Otilia, eternul feminin enigmatic.
Tehnica detaliului este o modalitate epic realista, de tip balzacian, a romancierului, prin
care acesta ncadreaz cu precizie aciunea n timp i spaiu ("ntr-o sear, de la nceputul
lui iulie 1909, cu puin nainte de orele zece, [...] n strada Antim, venind dinspre strada
Sfinii Apostoli..."), descrierea casei lui Costache Giurgiuveanu ("zidria era crpat i
scorojit [...] un grilaj nalt i greoi ruginit i czut puin pe spate...") creeaz atmosfera n
care se vor derula destinele personajelor, dar are i implicaii caracterologice pentru
proprietar. Conturarea personajelor se bazeaz, de asemenea pe folosirea detaliului att
pentru descrierea fizionomiei acestora ct i pentru descrierea coafurii, a mbrcmintei, a
gesturilor, a timbrului vocii, construind personajul in totalitate, fizic, moral i n micare:
"Era un om cam de vreo cincizeci de ani, oarecum voluminos, totui evitnd impresia de
exces, crnos la fa i rumen ca un negustor, ns elegant prin fineea pielii i tietura
englezeasc a mustii crunte. Prul rar dar bine ales ntr-o crare care mergea din
mijlocul frunii pn la ceafa, lanul greu de aur cu breloc la vest, hainele de stof fin,
parfumul discret n care intra i o nuan de tabac, toate acestea reparau cu desvrire, n
apropiere, neajunsurile vrstei i ale corpolenei" (descrierea Iui Pascalopol, prin ochii lui
Felix).
Elementele romantice se adaug celor balzaciene, prin cteva trsturi evidente:
folosirea antiteze in caracterizarea unor personaje (Felix cu Titi, Otilia cu Aurica, mo
Costache cu Pascalopol, se opun prin trsturile eseniale: inteligen, ambiie, frumusee,
delicatee, farmec, generozitate, n antitez cu debilitatea mintal, apatia, urenia,
acreala, rutatea, invidia, avariia );
descrierea naturiiBrganului ntr-un registru fantastic, descrierea casei vechi, prginite,
cu scri care scrie, cu giurgiuvele scorojite amintind de casa lui Dionis din nuvela

eminescian; motivul orfanului , evideniat n roman prin Felix i Otilia, supui - din
aceast cauz - rutilor nveninate ale clanului Tulea.
Elemente ale clasicismului reies mai ales din: simetria romanului, care ncepe
cu o imagine dezolant a casei lui Costache Giurgiuveanu i se termin cu aceeai
imagine lugubr: "Aici nu st nimeni"; personajele sunt caractere construite pe o
dominant psihic: Costache Giurgiuveanu - avariia, Leonida Pascalopol - nobleea
sufleteasc, Stanic Raiu - arivismul i demagogia, Aglae - rutatea i invidia etc.
Elementele de modernitate sunt: dezvoltarea personajelor inspre noi tipologii
(femeia independenta, intelectualul), limitarea omniscientei naratorului prin introducerea
personajului-narator, Felix; amestecul genurilor si speciilor in constructia romanului;
trasaturile caricaturale, de farsa tragica, date unor personaje; valorificarea grotescului in
conturarea personajelor; folosirea unor tehnici literare noi, precum cea a punctelor
diferite de vedere, in conturarea Otiliei (relativizarea perspectivei narrative).
Romanul "Enigma Otiliei" de George Clinescu ntrunete aadar spiritul clasic
balzacian, cu elemente de factur romantic i cu trsturi puternice ale romanului
modern, realist i obiectiv , constituindu-se ntr-o creaie fundamental a literaturii
romne.
In ce priveste titlul romanului- iniial, Prinii Otiliei reflecta ideea
balzacian a paternitatii, pt. c fiecare personaj determin cumva soarta orfanei Otilia, ca
nite prini. Autorul schimb titlul din motive editoriale i deplaseaz accentul de la un
aspect realist, tradiional, la tehnica modern a reflectrii poliedrice, prin care este
realizat personajul titular. O enigm a Otiliei se nate mai ales n mintea lui Felix, care
nu poate da explicaii plauzibile pentru comportamentul fetei, ce rmne pn la sfritul
romanului o tulburtoare ntruchipare a naturii contradictorii a sufletului feminin.
Pascalopol , ndrgostit de Otilia, o admir i o nelege, dar nici el nu poate descifra n
profunzime reaciile i gndurile fetei, confirmndu-i lui Felix n finalul romanului A
fost o fat delicioas, dar ciudat. Pentru mine e o enigm.
Structura romanului: contine 20 de capitole si este construit pe mai multe
planuri narative care urmresc destinele unor personaje, prin acumularea detaliilor:
destinul Otiliei, al lui Felix, al membrilor clanului Tulea pt. obinerea motenirii lui mos
Costache Giurgiuveanu i nlturarea Otiliei Mrculescu. Al doilea plan prezint destinul
tnrului Felix Sima care, rmas orfan, vine la Bucuresti pt. a studia medicina, locuiete
la tutorele lui, mos Costache, i triete iubirea adolescentin pt. Otilia. Autorul acord
atentie i planurilor secundare, pt. susinerea imaginii ample a societii citadine.
Succesiunea secvenelor narative este redat prin nlnuire (respectarea cronologiei
faptelor), completat prin inseria unor micronaraiuni n structura romanului. Unele
secvene narative se realizeaz scenic (de ex.cap. I i 18) prin dispunerea personajelor,
prin spontaneitatea dialogului, prin notarea gesturilor i vestimentaiei ca n didascalii.
Dialogul confer veridicitate i concentrare epic. n proza realist, descrierea spaiilor
(strada, arhitectura, decorul interior) i a vestimentaiei susine impresia de univers
autentic , iar prin observaie i notarea detaliului semnificativ devine mijloc de
caracterizare indirect, pt. conturarea caracterelor. Imaginea Brganului este redat ntro descriere de tip romantic: proiecia realitii n plan fantastic.
Incipitul romanului realist fixeaz veridic cadrul temporal (ntr-o sear de la
nceputul lui iulie 1909) i spaial (descrierea strazii Antim, a arhitecturii casei lui mo
Costache, a interioarelor), prezint principalele personaje, sugereaz conflictul i traseaz
principalele planuri epice. Finalul este nchis prin rezolvarea conflictului i este urmat de
un epilog. Simetria incipitului cu finalul se realizeaz prin descrierea strzii i a casei lui
mo Costache, din perspectiva lui Felix, intrusul/ strinul, din familia Giurgiuveanu, n

momente diferite ale existenei sale (adolescen i aproximativ 10 ani mai trziu: dup
rzboi).
Aciunea debuteaza cu venirea tnrului Felix, orfan, la Bucuresti, n casa
unchiului i tutorelui su legal, pt. a urma Facultateade Medicin. Costache Giurgiuveanu
este un rentier avar , care o crete n casa lui pe Otilia Mrculescu, fiica sa vitreg, cu
intenia de a o nfia. Aglae o consider un pericol pt. motenitorii fratelui ei. Expoziiunea
contine, n metoda realist-balzacian, situarea exact a aciunii n timp i n spaiu,
veridicitatea susinut prin detaliile topografice, descrierea strzii n manier realist,
fineea observaiei i notarea detaliului semnificativ. Caracteristicile arhitectonice ale
strzii i ale casei lui mo Costache sunt surprinse de ochiul unui estet, din perspectiva
naratorului specializat, dei observaia i este atribuit personajului intrus, care caut o
anumit cas. Familiarizarea cu mediul, prin procedeul restrngerii treptate a cadrului, de
la strad la cas, la interioare, la fizionomia i la gesturile locatarilor (tehnica focalizrii)
este o modalitate de ptrundere a psihologiei personajelor din acest spaiu, prin
reconstituirea atmosferei. Pentru Balzac, o cas este un document social i moral. Strada
i casa lui mo Costache sugereaz, prin detaliile surprinse, contrastul dintre pretenia de
confort i bun gust a unor locatari bogai, burghezi mbogaii cndva, i realitate: inculi
(aspectul de kitsch, amestecul de stiluri arhitectonice incompatibile), zgrcii (case mici
cu ornamente din materiale ieftine), snobi (imitarea arhitecturii clasice), delstori (urme
vizibile ale umezelii, impresia de paragin). Arhitectura reflecta imaginea unei lumi n
declin, care a avut cndva energia necesar pt. a dobndi avere, dar nu i fondul cultural.
Intrat n locuin, Felix l cunoate pe unchiul su, un omule straniu care i rspunde
blbit nu-nu st nimeni aici, nu cunosc, pe verioara Otilia i asist la o scen de
familie: jocul de table. Naratorul i atribuie lui Felix observarea obiectiv a personajelor
prezente. Sunt realizate portretele fizice ale personajelor, cu detalii vestimentare i
fiziologice care sugereaz n manier clasic, trsturile de caracter i este prezentat n
mod direct, starea civil, statutul n familie, elemente de biografie. Toate aceste aspecte
configureaz atmosfera neprimitoare, imaginea mediului n care ptrunde tnrul i
prefigureaz cele dou planuri narative i conflictul. Replicile Aglaei anticipeaz
conflictul succesoral, iar atitudinea protectoare a Otiliei motiveaz ataamentul lui Felix.
Intriga se dezvluie pe 2 planuri care se ntreptrund: istoria motenirii lui
Costache Giurgiuveanu si destinul tnrului Felix Sima
1. Competiia pt. motenirea btrnului avar devine un prilej pt. observarea
efectelor, n plan moral, ale obsesiei banului. Btrnul avar, proprietar de imobile,
restaurante, aciuni, nutrete iluzia longevitii i nu pune n practic nici un proiect
privitor la asigurarea viitorului Otiliei, pt. a nu cheltui. Clanul Tulea urmrete
succesiunea total a averii lui, plan periclitat ipotetic de nfierea Otiliei. Dei are o
afeciune sincer pt. fat, btrnul amn nfierea ei, de dragul banilor i din teama de
Aglae. Iniial ntr-un plan secundar, Stanica Ratiu urmrete s parvin, vizeaz averea
clanului Tulea, dar smulge in final banii lui mo Costache. Pretutindeni prezent, divers
informat, amestecndu-se oriunde crede c poate obine ceva bani sau poate da lovitura
vieii lui, personajul susine n fond intriga romanului, pn la rezolvarea n
deznodmnt: Olimpia e prsit de Stnic, Aurica nu-i poate face o situaie, Felix o
pierde pe Otilia.
Alturi de avariie, lcomie, i parvenitism, aspecte sociale supuse observaiei
i criticii n romanul realist, sunt nfiate aspecte ale familiei burgheze: relaia dintre
prini i copii, dintre soi, cstoria, orfanul. Cstoria face parte dintre preocuprile
unor personaje: Aurica, fata btrn are obsesia cstoriei; Titi se tulbur erotic i triete
o scurt experien matrimonial; Pascalopol dorete s aib o familie i se castoreste cu
Otilia; Stnic se nsoar cu Olimpia pt. zestrea niciodat primit; Felix se va cstori,

10

ratnd prima iubire, dup ce i va face o carier. Banul pervertete relaia dintre soi.
Stnic se nsoar pt. a-i face o situaie material, dar nu-i asum rolul de so sau de
tat. n clanul Tulea rolurile sunt inversate: Aglae conduce autoritar, Simion brodeaz, iar
mai trziu este abandonat n ospiciu. Motivul paternitii este nfiat difereniat- orfanii
au 2 protectori:pe mos Costache i pe Pascalopol. Primul este zgrcit, dar i iubete
sincer fiica, dei n-o adopt legal, n timp ce Aglae, adevratul avar al romanului strivete
personalitatea copiilor si.
2. Planul formrii tnrului Felix, student la medicin, urmrete experienele
trite n casa unchiului su, n special iubirea adolescentin pt. Otilia. Este gelos pe
Pascalopol, dar nu ia nicio decizie, fiindc primeaz dorina de a-i face o carier. Otilia.
l iubete pe Felix, dar dup moartea lui mo Costache i las tnrului libertatea de a-i
mplini visul i se cstorete cu Pascalopol, brbat matur, care i poate oferi nelegere i
protecie. n epilog, aflm c Pascalopol i-a redat cu generozitate libertatea de a-i tri
tinereea, iar Otilia a devenit soia unui conte exotic; ea rmne pt. Felix o imagine a
eternului feminin, iar pt. Pascalopol o enigm.
Conflictul romanului se bazeaz pe
relaiile dintre 2 familii nrudite, care sugereaz universul social prin tipurile umane
realizate. O familie este a lui Costache Giurgiuveanu, posesorul averii, i Otilia
Mrculescu, adolescent orfan, fiica celei de-a doua soii decedate. Aici ptrunde Felix
Sima, fiul surorii btrnului, care vine la Bucuresti. pt. a studia medicina. Un alt intrus
este Leonida Pascalopol, prieten al btrnului, pe care l aduce n familia Giurgiuveanu
afeciunea pt. Otilia, pe care o cunoate de mic. A doua familie, vecin i nrudit, care
aspir la motenirea averii btrnului, este familia surorii lui, Aglae. Clanul Tulea este
alctuit din soul Simion Tulea, cei 3 copii ai lor: Olimpia, Aurica i Titi. n aceast
familie ptrunde Stanica Ratiu pt. a obine zestrea ca so al Olimpei. Istoria motenirii
include 2 conflicte succesorale: primul este iscat n jurul averii lui mo Costache
(adversitatea manifestat de Aglae mpotriva orfanei Otilia), al doilea destram familia
Tulea (interesul lui Stanica pt. averea btrnului). Conflictul erotic privete rivalitatea
adolescentului Felix i a maturului Pascalopol pt. mna Otiliei. Pornind de la teza ca
obiectul romanului este omul ca fiin moral, George Calinescu distinge 2 feluri de
indivizi, n funcie de capacitatea de adaptare la lume: cei care se adapteaz moral (au o
concepie moral asupra vieii, sunt capabili de motivaia actelor proprii: Pascalopol i
Felix) i cei care se adapteaz automatic/ instinctual (organizai aproape schematic i
ilustrnd cte un chip uman: cocheta, fata btrn, avarul, baba absolut, dementul
senil). n general caracterizarea personajelor este ca n romanul realist balzacian. Prin
tehnica focalizrii, caracterul personajelor se dezvluie progresiv, pornind de la datele
exterioare ale existenei lor: prezentarea mediului, descrierea locuinei, a camerei, a
fizionomiei, a gesturilor i a obinuinelor. n mod direct, naratorul d lmuriri despre
gradele de rudenie, starea civil, biografia personajelor reunite la nceputul romanului, la
jocul de table. Caracterele dezvluite iniial nu evolueaz pe parcursul romanului, dar
trsturile se ngroa prin acumularea detaliilor n caracterizarea indirect (prin fapte,
gesturi, replici, vestimentaie, relaii ntre personaje). Excepie face portretul Otiliei,
realizat prin tehnici moderne: comportamentismul i reflectarea poliedric. Pn n
capitolul al 16-lea, Otilia este prezentat exclusiv prin comportamentism (fapte, gesturi,
replici), fr a-i cunoate gndurile din perspectiva unic a naratorului, cu excepia celor
mrturisite chiar de personaj. Aceast tehnic este dublat, pe acelai spaiu narativ, de
reflectarea poliedric a personalitii Otiliei n contiina celorlalte personaje, ceea ce
confer ambiguitate personajului, iar n plan simbolic sugereaz enigma, misterul
feminitii. Relativizarea imaginii prin reflectarea n mai multe oglinzi alctuiete un
portret complex i contradictoriu: fe-fetia cuminte i iubitoare pt. mo Costache, fata
exuberant, admirabil, superioar pt. Felix, femeia capricioas, cu un temperament

11

de artist pt. Pascalopol, o dezmat, o stricat pt. Aglae, o fat deteapt, cu spirit
practic, pt. Stanica Ratiu, o rival n cstorie pt. Aurica.
Dei adopt un ton obiectiv, naratorul se ascunde n spatele mtilor sale, care
sunt personajele, fapt dovedit de limbajul uniformizat.
Amestecul de stiluri (juridic i colocvial) n discursul casnic al lui St.R. are
efect comic i transform personajul ntr-un Caavencu al ideii de paternitate. Se
utilizeaz fraza ampl. Se observ preferina n descrieri pt. grupul nominal i pt. epitetul
neologic (faa juvenil, aspect bizar). Descrierea se realizeaz prin aglomerarea detaliilor
(principiul enumerativ) sau prin hiperbolizare (imaginea romantic a Brganului).
Precizia notaiei are uneori rolul didascaliilor i susine mpreun cu dialogul sau
monologul (discursul) caracterul scenic al secvenelor.
PERSONAJELE
Otilia Mrculescu este "eroina mea liric", proiecia autorului n afar,
"tipizarea mea n ipostaz feminin" (G.Clinescu). Este cel mai modern personaj al
romanului, att prin tehnicile de realizare, ct i prin problematica sa existenial,
reprezentnd tipul feminitii.
Otilia, o tnr de optsprezece ani, este fiica celei de a doua soii a lui Costache
Giurgiuveanu, femeie frumoas i bogat, care murise "de suprare" i-i lsase lui toat
averea, laolalt cu ndatorirea creterii Otiliei, rmas de mic fr mam. Costache o
crete ca pe fiica lui, dar avariia l mpiedic s-o nfieze oficial sau s-i asigure, n mod
concret, un viitor.
Fascinant i imprevizibil, Otilia se difereniaz de celelalte personaje
feminine din literatura romn - de Saa Comneteanu din "Viaa la ar" de Duiliu
Zamfirescu i de Olgua din "La Medeleni" de Ionel Teodoreanu - prin aceea c ea se afl
permanent ntr-un proces dinamic, n continu devenire.
Portretul fizic, relatat direct, prin ochii lui Felix, sugereaz, indirect, trsturile
sale morale de delicatee, tineree, farmec, cochetrie, distincie, inocen i maturitate:
"... un cap prelung i tnr de fat, ncrcat de bucle, cznd pn la umeri. Fata,
subiric, mbrcat intr-o rochie foarte larg pe poale, dar strns tare la mijloc i cu o
mare coleret de dantel pe umeri, i ntinse cu franchee un bra gol i delicat...".
Definit indirect, de fapte, aciuni, gesturi, vorbe i gnduri, Otilia este un
personaj complex, cu un comportament derutant, fiind capabil de emoii puternice, apoi
trecnd brusc de la o stare la alta, imprtiat i vistoare uneori, dovedind alteori, n mod
surprinztor, luciditate i tact. Este un amestec ciudat de atitudine copilroas si matur n
acelai timp: alearg descul prin iarba din curte, se urc pe stogurile de fn n Brgan,
st ca un copil pe genunchii lui Pascalopol, dar este profund lucid i matur atunci cnd
i explic lui Felix motivele pentru care ei doi nu se pot cstori, dovedind o
autocunoatere desvrit a propriei firi: "Eu am un temperament nefericit: m plictisesc
repede, sufr cnd sunt contrariat".
Descrierea detaliat a camerei sale sugereaz, indirect, firea enigmatic a
Otiliei: "o mas de toalet cu trei oglinzi mobile i cu multe sertare, [...] un scaun rotativ
pentru pian", ar putea simboliza firea ei imprevizibil (motivul oglinzilor). Dezordinea
tinereasc a lucrurilor aruncate amestecat peste tot (rochii, plrii, pantofi, jurnale de
mod franuzeti, cri, note muzicale, ppui) trimit ctre exuberana juvenil, ctre un
univers spiritual al "ascunziului feminin", cum spune naratorul.
Finalul romanului este deschis n privina destinului Otiliei, modernismul
personajului constnd i n faptul c nimeni nu poate dezlega misterul ce se esuse n
jurul ei, Pascalopol nsui conchiznd c, dup atia ani, pentru el Otilia rmsese "o
enigm". Fotografia pe care o privete Felix dezvluie o "femeie frumoas, cu linii fine,

12

dar nu era Otilia, nu era fata nebunatic", ci avea un aer de platitudine feminin, care nu
mai semna cu imaginea din contiina lui.
Este cel mai controversat personajal romanului, aprnd n opinia celorlalte
personajen mod diferit, strnind contradicii surprinztoare: Mo Costache o iubete pe
"Otilica", "pe fe-fetia mea", el fiind "papa" care primete de la ea un strop de tineree,
lumin i vioiciune. Raionalul Felix vede n Otilia "o fat admirabil, superioar, pe care
n-o neleg". Pascalopol o privete pe Otilia ca pe femeia n devenire, are rbdare cu ea,
dar nu distinge "ce e patern i ce e viril" n dragostea lui pentru tnra, pe care o
consider "o artist" i care l ncnt i l emoioneaz, "e ca o rndunic". Pentru
Stanic Raiu, Otilia este o femeie cu "spirit practic", care tie ce vrea i cum s se
descurce n via: "deteapt fat!". Aglae o consider "o znatic", "o dezmat", "o
stricat", care sucete capul bieilor de familie, deoarece chiar i pe Titi reuise s-1
cucereasc, iar Aurica o urte i o invidiaz pentru c are succes la brbai.
Otilia triete drama singurtii, a viitorului ei ambiguu, departe de mult visata
fericire, deoarece - se destinuie ea lui Felix - o femeie se bucur de via adevrat doar
civa ani: "Ct crezi tu c mai am de trit, n nelesul adevrat al cuvntului? Cinci, ase
ani!" Otilia ntruchipeaz, aadar, eternul feminin plin de mister, tainic i cuceritor, care
fascineaza prin amestecul de sensibilitate candid i profund maturitate.
Alexandru Lapusneanul de Costache Negruzzi, comentariul
Comentariul nu imi apartine, este din cartea de Eseuri de la Editura Art, o lucrare buna
pentru cei ce doresc sa invete sistematic despre operele cerute la bacalaureat. El circula
pe Internet in diverse variante, si l-am preluat si adaptat pentru voi.
Alexandru Lapusneanul
de Costache Negruzzi
Alexandru Lpuneanul de C. Negruzzi este prima nuvel istoric din literatura
romn, o capodoper a speciei i un model pentru autorii care au cultivat-o ulterior (de
exemplu: Al. Odobescu).
Publicat n perioada paoptist, n primul numr al Daciei literare (1840), nuvela
ilustreaz dou dintre cele patru idei formulate de Mihail Koglniceanu, conductorul
revistei, n articolul-program intitulat Introducie, care constituie i manifestul literar al
romantismului romnesc: promovarea unei literaturi originale si inspiraia din istoria
naional.Ulterior, Alexandru Lpuneanul a fost inclus n ciclul Fragmente istorice, din
volumul alctuit chiar de autor n 1857, Pcatele tinereilor, alturi de alte texte narative
de inspiraie istoric: Aprodul Purice, Sobieski i romanii, Regele Poloniei i domnul
Moldovei.
Aceasta opera literar este o nuvel istoric de factur romantic.Ca nuvel , este
o specie epic n proz, cu o construcie riguroas, avnd un fir narativ central. Se
observ concizia intrigii, tendina de obiectivare a perspectivei narative i aparena
verosimilitii faptelor prezentate. Personajele sunt relativ puine, caracterizate succint i
graviteaz n jurul personajului principal.Este o nuvel istoric pentru c este inspirat
din trecutul istoric: tema, subiectul, personajele i culoarea epocii (mentaliti,
comportamente, relaii sociale, obiceiuri, vestimentaie, limbaj).
In ce priveste sursele de inspiratie ale operei,scriitorul declar ca izvor al nuvelei
Letopiseul rii Moldovei de Miron Costin, de unde ntr-adevr prelucreaz, pentru
episodul omorrii lui Motoc din nuvel, scena uciderii lui Batiste Veveli n timpul
domniei lui Alexandru Ilia. n schimb, imaginea personalitii domnitorului Alexandru

13

Lpuneanul este conturat din Letopiseul rii Moldovei de Grigore Ureche. Tot din
cronica lui Ureche Negruzzi preia scene, fapte i replici (de exemplu: motoul capitolului
I i al IV-lea), dar se distaneaz de realitatea istoric prin apelul la ficiune i prin
viziunea romantic asupra istoriei, influenat de ideologia paoptist. Concepia
autorului nu este subordonat concepiei cronicarilor asupra istoriei. Dintre principalele
evenimente consemnate de cronicar, autorul preia urmtoarele: mprejurrile venirii lui
Lpuneanul la a doua domnie, solia boierilor trimis de Toma pentru a-i mpiedica
ntoarcerea, uciderea celor 47 de boieri la curte, arderea cetilor Moldovei, boala,
clugrirea i moartea prin otrvire a domnitorului. Negruzzi comprim, omite sau
modific unele fapte istorice (de exemplu: decapitarea lui Motoc la Liov). Scriitorul
transform evenimentele menionate de cronicar n scene ample/ episoade (de exemplu:
uciderea boierilor), crora le confer o desfurare narativ impus de evoluia
conflictului.Transfigurarea artistic a faptelor istorice este motivat estetic: gradarea
tensiunii narative, reliefarea caracterelor personajelor n relaie cu spectaculosul aciunii,
mesajul textului narativ. Negruzzi a neles spiritul cronicii romne i a pus bazele unui
romantism pozitiv, scutit de naive idealiti"(George Clinescu, Istoria literaturii romane
de la origini pn n prezent).
Autorul modific realitatea istoric, dar aciunea nuvelei se pstreaz n limitele
verosimilului.
n mod eronat, cititorii pot suprapune/ confunda persoana/ personalitatea istoric i
personajul literar. Personajul ilustreaz un tip uman, iar existena sa se datoreaz unei
elaborri n conformitate cu viziunea autorului i cu ideologia paoptist, spre deosebire
de persoana/ personalitatea istoric a crei existen este consemnat n cronici sau n
lucrri tiinifice. De pild, ca persoane, vornicul Motoc, postelnicul Veveri i sptarul
Spancioc fugiser la Liov, n Polonia, i nu mai triau n a doua domnie a lui Alexandru
Lpuneanul; ca personaje, ele sunt prezente pentru a ilustra tipuri umane (boierul
trdtor i linguitor, boierii cu iubire de moie"), iar autorul le atribuie alte destine i
profiluri psihologice.
Nuvela are ca tem evocarea artistic a unei perioade zbuciumate din istoria
Moldovei, la mijlocul secolului al XVI-lea; cea de-a doua domnie a lui Alexandru
Lpuneanul (1564-1569), lupta pentru impunerea autoritii domneti i consecinele
deinerii puterii de un domnitor crud, tiran.
Naratorul este omniscient, sobru, detaat, predominant obiectiv, dar subiectiveaz
uor naraiunea prin epitetele de caracterizare (de exemplu: tiran", curtezan", mielul
boier", denat cuvntare"). Naraiunea (la persoana a IlI-a) este cu focalizare zero,
viziunea dindrt".
Naraiunea se desfoar linear, cronologic, prin nlnuirea secvenelor narative
i a episoadelor. Respectnd criteriul succesiunii temporale, procedeul face ca ritmul
naraiunii s devin alert. Caracterul dramatic al textului este dat si de rolul capitolelor n
ansamblul textului (asemenea actelor dintr-o piesa de teatru), de realizarea scenic a
secvenelor narative, de utilizarea predominant a dialogului i de minima intervenie a
naratorului prin consideraii personale.
Pauza descriptiv este o descriere static inclus n naraiune, avnd ca efect
crearea suspansului printr-un moment de ateptare. Este cazul portretului fizic al doamnei
Ruxanda, realizat naintea discuiei cu domnitorul (n capitolul al II-lea). Alte funcii
ale descrierii sunt: funcia anticipativ a descrierii vestimentaiei domnitorului i funcia
simbolic, realizat prin descrierea romantic a cetii Hotinului: Cetatea era mut i
pustie ca un mormnt de urie. Nu se auzea dect murmura valurilor Nistrului, ce izbea
regulat stncoasele ei coaste, sure i goale, i strigtul monoton a ostailor de straj,
carii ntru lumina crepusculului se zreau rzmai pe lungile lor lance."

14

Incipitul i finalul se remarc prin sobrietate, iar stilul lapidar se aseamn cu cel
cronicresc.
Paragraful iniial rezum evenimentele care motiveaz revenirea la tron a lui Lpuneanul
i atitudinea lui vindicativ. Sunt frecvent utilizate substantivele proprii, nume de
domnitori, orae, ri, prin care este evocat contextul istoric i politic: se nturna acum s
izgoneasc pre rpitorul Toma i s-i ia scaunul, pre care nu l-ar fi perdut, de n-ar fi fost
vndut de boieri".
Frazele finale consemneaz sfritul tiranului n mod concis, lapidar i obiectiv, amintind
de stilul cronicarului, iar menionarea portretului votiv susine verosimilitatea: Acest fel
fu sfritul lui Alexandru Lpuneanul, care ls o pat de snge n istoria Moldaviei. La
monastirea Slatina, zidit de el, unde e ngropat, se vede i astzi portretul lui i al
Familiei sale".
Echilibrul compoziional este realizat prin segmentarea textului narativ n cele
patru capitole, care fixeaz momentele subiectului. Capitolele poart cte un moto
semnificativ, care le rezum i care constituie replici rostite de anumite personaje:
capitolul I - Dac voi nu m vrei, eu v vreu..." (rspunsul dat de Lpuneanu soliei de
boieri care i ceruse s se ntoarc de unde a venit pentru c norodul" nu l vrea);
capitolul al II-lea - Ai s dai sam, Doamn.!" (avertismentul pe care vduva unui boier
decapitat l adreseaz doamnei Ruxanda, pentru c nu ia atitudine fa de crimele soului
su); capitolul al III-lea - Capul lui Motoc vrem..." (cererea vindicativ a norodului care
gsete n Motoc un vinovat pentru toate nemulumirile); capitolul al IV-lea - De m voi
scula, pre muli am s popesc i eu..." (ameninarea rostit de Lpuneanu care, bolnav,
fusese clugrit potrivit obiceiului, dar pierduse astfel puterea domneasc).
Capitolul I cuprinde expoziiunea (ntoarcerea lui Alexandru Lpuneanu la tronul
Moldovei, n 1564, n fruntea unei armate turceti i ntlnirea cu solia format din cei
patru boieri trimii de Toma: Veveri, Motoc, Spancioc, Stroici) i intriga (hotrrea
domnitorului de a-i relua tronul i dorina sa de rzbunare fa de boierii trdtori).
Capitolul al II-lea corespunde, ca moment al subiectului, desfurrii aciunii i
cuprinde o serie de evenimente declanate la reluarea tronului de ctre Alexandru
Lpuneanul: fuga lui Toma n Muntenia, incendierea cetilor, desfiinarea armatei
pmntene, confiscarea averilor boiereti, uciderea unor boieri, intervenia doamnei
Ruxanda pe lng domnitor pentru a nceta cu omorurile i promisiunea pe care acesta i-o
face.
Capitolul al III-lea conine mai multe scene: participarea i discursul domitorului
la slujba duminical de la mitropolie, ospul de la palat i uciderea celor 47 de boieri,
omorrea lui Motoc de mulimea revoltat i leacul de fric" pentru doamna Ruxanda.
Capitolul cuprinde punctul culminant.
n capitolul al IV-lea, este nfiat deznodmntul, moartea tiranului prin otrvire.
Dup patru ani de la cumplitele evenimente, Lpuneanul se retrage n cetatea Hotinului.
Bolnav de friguri, domnitorul este clugrit, dup obiceiul vremii. Deoarece cnd i
revine amenin s-i ucid pe toi (inclusiv pe propriul fiu, urmaul la tron), doamna
Ruxanda accept sfatul boierilor de a-1 otrvi. Cruzimea actelor sale este motivat
psihologic prin dorina de rzbunare pentru trdarea boierilor n prima domnie.
Conflictul nuvelei este complex i pune n lumin personalitatea puternic a
personajului principal.
Conflictul exterior, principal este de ordin social: lupta pentru putere ntre domnitor i
boieri. Impunerea autoritii centrale/ domneti n faa oligarhiei boiereti a constituit n
secolul al XVI-lea o necesitate. Dar intenia, bun n aparen, este dublat de setea de
rzbunare a domnitorului (sursa conflictului interior) care i schimb comportamentul n
a doua domnie i devine un tiran.

15

Conflictul secundar, ntre domnitor i Motoc (boierul care l trdase), este anunat n
primul capitol i ncheiat n capitolul al III-lea.
Timpul i spaiul aciunii sunt precizate i confer verosimilitate naraiunii:
ntoarcerea lui Lpuneanu, la a doua sa domnie. In primele trei capitole, evenimentele se
desfoar ndat dup revenirea la tron, iar n ultimul capitol se trece, prin rezumare,
patru ani mai trziu, la secvena morii domnitorului.
n desfurarea narativ, Alexandru Lpuneanu este principalul element
constitutiv, celelalte personaje gravitnd n jurul personalitii sale.
Alexandru Lpuneanu este personajul principal al nuvelei, personaj romantic,
excepional, care acioneaz n situaii excepionale (de exemplu: scena uciderii boierilor,
a pedepsirii lui Motoc, scena morii domnitorului otrvit). ntruchipeaz tipul
domnitorului tiran i crud. El este construit din contraste i are o psihologie complex,
caliti i defecte puternice, un damnat" romantic (G. Clinescu).
Echilibrul dintre convenia romantic i realitatea individului se realizeaz prin modul de
construire a personajului: subordonarea celorlalte nsuiri unei trsturi principale, voina
de putere, care i cluzete aciunile. Crud, hotrt, viclean, disimulat, inteligent, bun
cunosctor al psihologiei umane, abil politic, personajul este puternic individualizat i
memorabil. Este caracterizat direct (de ctre narator, de alte personaje,
autocaracterizarea) i indirect (prin fapte, limbaj, comportament, relaii cu alte personaje,
gesturi, atitudine, vestimentaie). Fora excepional a personajului domin relaiile cu
celelalte personaje, care, n general, sunt manipulate de domnitor.
Avnd capacitatea de a ne surprinde, ntr-un mod convingtor", Lpuneanul este un
personaj rotund", spre deosebire de celelalte personaje individuale din nuvel, personaje
plate", construite n jurul unei singure idei sau caliti" (E.M. Forster).
Doamna Ruxanda este un personaj secundar, de tip romantic, construit n antitez
cu Lpuneanul: blndee - cruzime, caracter slab -caracter tare. Ea nu acioneaz din
voin proprie nici cnd i cere soului su s nceteze cu omorurile, nici cnd l otrvete.
Dei n evul mediu femeia -chiar soie de domn - nu avea prea multe drepturi, doamna
Ruxanda nfieaz n nuvel un caracter slab, care pune n lumin, prin contrast, voina
personajului principal.
Alt personaj secundar, Boierul Motoc reprezint tipul boierului trdtor, viclean,
la, intrigant. Nu urmrete dect propriile interese. De aceea l trdase pe Lpuneanu n
prima domnie, iar la ntoarcerea acestuia, dup refuzul de a renuna la tron, l linguete
asemenea cinelui care n loc s muce, linge mna care-l bate". Este la n faa
primejdiei, comportndu-se grotesc n timp ce ncearc s-1 determine pe domn s nu-1
dea mulimii.
Personajele episodice Spancioc i Stroici reprezint boierimea tnr, pre buni
patrioi", cu spiritul mai treaz dect al marilor boieri, prevztori, capabili s anticipeze
micrile adversarului. Ei rostesc replica premonitorie: Spunei celui ce v-au trimis,
strig ctre ei Spancioc, c ne vom vedea pn-a nu muri!". Sunt personaje cu rol justiiar.
O sftuiesc pe doamna Ruxanda s-1 otrveasc pe tiran i asist cu cruzime la ultimele
clipe ale acestuia, adresndu-i o alt replic sugestiv: nva a muri, tu care tiai numai
a omor."
Personajul colectiv, mulimea revoltat de trgovei, apare pentru prima dat n
literatura noastr. Psihologia mulimii este surprins cu finee, n mod realist:
strngerea norodului la porile curii domneti din cauza unor veti nelmurite,
descumpnirea gloatei care venise fr s tie pentru ce au venit i ce vrea" n faa
ntrebrii armaului, glasurile izolate care exprim nemulumirile, n sfrit, rostirea
numelui Motoc, n care toi vd un vinovat pentru toate suferinele: - Motoc s moar! ~
Capul lui Motoc vrem!". Se observ capacitatea lui Lpuneanu de manipulare i de

16

dominare a gloatei. El orienteaz micarea haotic a mulimii spre exprimarea unei

singure dorine, n acelai timp rzbunndu-se pentru trdarea de odinioar a vornicului
Motoc i mplinindu-i promisiunea. Odat cererea satisfcut, mulimea mulmindu-se
de ast jertf, se mprtie", ca i cnd ar fi venit anume pentru acest lucru. Arta
naratorului este de a surprinde gradat strile psihologice ale mulimii prin notaii scurte,
care separ replicile personajelor asemenea indicaiilor scenice dintr-o dram:
Prostimea rmas cu gura cscat." ;Acest din urm cuvnt gsnd un eho n toate
inimile, fii ca o schinteie electric. Toate glasurile se fcur un glas, i acest glas striga:
Capul lui Motoc vrem!" ; Ticlosul boier czu n braele idrei acestei cu multe capete,
care ntr-o clipal l fcu buci".
Limbajul conine expresii populare (rmas cu gura cscat"), regionalisme
fonetice (clipal", gsnd"), dar for de sugestie au neologismele care conserv forma
de secol XIX, unele fiind integrate n figuri de stil: eho", comparaia Acest din urm
cuvnt [...] fu ca o schinteie electric", metafora n braele idrei acestei cu multe capete".
Modalitile narrii realizate n nuvel sunt: relatarea (modalitate de a nfia
evenimentele rezumativ sau panoramic; de exemplu, biografia doamnei Ruxanda sau
aciunile domnitorului la reluarea tronului) i prezentarea (asemntoare unei reprezentri
scenice; de exemplu, scena uciderii celor 47 de boieri).
Mrcile prezenei naratorului sunt: topica afectiv (antepunerea adjectivelor, de
exemplu: aceast denat cuvntare", ticlosul boier", nenorocitul domn") utilizat
n caracterizarea directa sau pentru notarea gesturilor/ a detaliilor semnificative, lexicul
combinat (arhaisme i regionalisme pentru a conferi culoarea local; neologisme cu
forme de secol XIX).
Limbajul personajelor este unul dintre principalele mijloace de caracterizare i
concentreaz atitudini, red trsturi n mod indirect, prin replicile memorabile (de
exemplu: Dac voi nu m vrei, eu v vreau, rspunse Lpuneanul, a crui ochi
scntier ca un fulger, i dac voi nu m iubii, eu v iubesc pre voi i voi merge ori cu
voia, ori fr voia voastr. S m ntorc? Mai degrab-i va ntoarce Dunrea cursul
ndrpt").
Stilul narativ se remarc prin concizie, sobrietate, claritate, echilibru ntre
termenii arhaici i neologici, frecvena gerunziului, simplitatea topicii. Stilul indirect
alterneaz cu stilul direct, realizat prin dialog i intervenie izolat.
Valori stilistice generate de folosirea registrelor limbii: regionalismele (de
exemplu: pan", epte") i arhaismele sunt utilizate pentru culoarea local (arhaisme
lexicale: spahii", hanul tatarilor, vomicul", sptarul'; arhaisme semantice: proti" cu
sensul oameni simpli, a mplini" cu sensul a obliga la plata drilor, arhaisme fonetice:
mprotivire", pre", junghi"; arhaisme gramaticale - folosirea formelor de plural cu sens
de singular: Venise fr s tie pentru ce au venit"). Puinele neologisme nu influeneaz
claritatea stilului, ci exprim concis ideea: curtezan", regent", schinteie electric",
eho".
In concluzie, prima nuvel istoric din literatura romn nu aduce n faa
contemporanilor un model de patriotism, ci un antimodel de conductor (ca un
avertisment adresat contemporanilor ntr-o perioad de efervescen revoluionar) i
reconstituie culoarea de epoc, n aspectul ei documentar.
Coexistena elementelor romantice cu elemente clasice ntr-o oper literar este o
trstur a literaturii paoptiste. Fiind o nuvel istoric n contextul literaturii paoptiste,
Alexandru Lpuneanul este i o nuvel de factur romantic, prin respectarea
principiului romantic enunat n Introducie la Dacia literar - inspiraia din istoria
naional, prin specie, tem, personaje excepionale n situaii excepionale, personajul

17

principal alctuit din contraste, antiteza angelic-demonic, culoarea epocii, spectaculosul

gesturilor, al replicilor i al scenelor.
Elementele romantice se mpletesc cu elemente clasice: echilibrul compoziiei,
construcia simetric, aspectul verosimil, credibil al faptelor, caracterul obiectiv al
naraiunii. Interesul romantic pentru specific i culoare local deschide drumul
observaiei realiste a cadrului prin tehnica detaliului semnificativ, caracterul pictural al
unor scene, revolta mulimii.
Valoarea nuvelei este exprimat prin afirmaia criticului G. Clinescu: nuvela
istoric Alexandru Lpuneanul ar fi devenit o scriere celebr ca i Hamlet dac ar fi avut
n ajutor prestigiul unei limbi universale. Nu se poate nchipui o mai perfect sintez de
gesturi patetice adnci, de cuvinte memorabile, de observaie psihologic i sociologic
acut, de atitudini romantice i intuiie realist"(G.Clinescu).

18