Renaterea a cunoscut n Spania o strlucire deosebit.

Cervantes, Lope de Vega,

Calderon, sunt printre cele mai mari nume din literatura universal. Un fapt de care s se
in seama pentru a nelege fenomenul Renaterii spaniole, este ceea ce n istoria Spaniei
se numete Reconquista, adic lupta de apte secole pe care poporul spaniol a dus-o pe
ntru a recuceri, bucat cu bucat, ara de sub stpnirea maurilor. Linia de dezvoltare a
teatrului spaniol este n genere aceeai ca i a celorlalte teatre vest-europene. Tradiia
roman a teatrului popular a fost transmis Spaniei prin histrionii care strbteau rile i
jucau prin blciuri. Odat cu terminarea Reconquistei i unificarea Spaniei (1492), teatrul
spaniol capt un caracter laic mai pronunat, cu multe elemente de spactacol, cu
decoruri, mti, cu dansuri foarte animate, form de teatru prost vzut de biseric. n
paralel cu teatrul laic, continu teatrul religios ncurajat de biseric. Interesant este faptul
c teatrul religios devine bogat n decoruri, costumaie, mijloace tehnice, pentru a-i
impresiona pe spectatori.
Un moment important n evoluia teatrului spaniol este apariia lui Celestina sau Calist i
Melibea (1492), prima oper dramatic cu totul laic i care pune n scen fapte de o
mare libertate. Dei dup terminologia de atunci prin cuvntul comedie era desemnat
orice producie dramatic, e vorba de o dram dureroas, de o dragoste ptima, lipsit
de poetizarea fals a pastoralei i cu o nuan de voluptate sensual. Ea se remarc prin
realismul cu care pune n scen personaje din vremea aceea - curteni lipsii de scrupule,
negustori imbecili i hrprei, servitori corupi i mai ales personajul celebru al
Celestinei, peitoarea clasic pe care autorul o zugrvete cu mult verv. Contemporanii
au apreciat aciunea vie, realismul n portretizarea personajelor i nota de critic social.
Pe la mijlocul secolului al XVI-lea asistm la apariia unui nou sistem dramaturgic prin
mbinarea tradiiei medievale populare cu tendinele umaniste, fie direct latine (Plaut i
Tereniu), fie prin intermediul umanismului italian. Primul dintre dramaturgii care au
practicat acest nou sistem este Juan del Encina (1468-1534), considerat creatorul dramei
literare spaniole. Puternic influemnat de cultura latin i italian, el a scris, pe lng
drame religioase, pastorale cu scene de dragoste idilic. ns nu lipsete la el nici nota
realist, n tablouri din viaa rneasc i de blci. Teatrul lui arat mult abilitate tehnic
i sub influena lui s-a format o adevrat coal dramaturgic. Un rol tot att de nsemnat
pentru dezvoltarea teatrului l-a avut Torres Naharro, mort n 1530. La el teatrul capt
caliti artistice pe care nu le avusese pn atunci: studiul caracterelor, susinerea
tabloului moravurilor de o aciune mai complex. ns, i teatrul su, puternic influenat
de cel latin, este mai curnd un teatru pe gustul nobilimii i al clerului. Creatorul teatrului
naional spaniol este Lope de Rueda (1510-1565). Ca i predecesorii si, el este tot att de
ptruns de cultura latin i italian, teatrul lui Plaut i este tot att de familiar ca i acela al
lui Boccacio, Cecchi i Ariosto. Cunoaterea vieii n toat gama ei, i-a dat lui Lope de
Rueda posibilitatea de a da n teatrul su un tablou variat al societii contemporane, n
care sunt reprezentate toate straturile sociale. Un nou pas nainte face teatrul spaniol cu

Juan de la Cueva (1550-1607), contemporan cu Lope de Vega i unul din cei care au
pregtit terenul pentru teatrul acestuia. Preocupat de consolidarea unui teatru naional
spaniol, el scrie o Poetic spaniol, n care i expune ideile asupra teatrului. Contient de
a fundamenta viaa teatral pe realitile spaniole, Juan de Cueva se arat ostil subiectelor
antice i partizan al temelor naionale, singurele care pot interesa masele largi. El
condamn regulile aristotelice care sunt o limitare a posibilitilor de creaie ale
scriitorilor. Prin urmare, Juan de Cueva este pentru drame istorice i libertate deplin de
creaie. Juan de Cueva nu s-a mrginit numai la ndemnuri teoretice, ci a ncercat s dea
i exemplul unui teatru naional adresndu-se cronicilor spaniole din epoca Reconquistei
i punnd n scen evenimente istorice aproape contemporane. El a mai preconizat i un
alt fel de teatru, comedia de cap i spad, adic un teatru de moravuri care se inspira din
aceleai realiti sociale din care a ieit i romanul pitoresc, roman de critic social.
Acest tip de comedie avea s capete o dezvoltare excepional i o mare valoare
ideologic i artistic la Lope de Vega. Juan de Cueva a dat un specimen interesant n
Clevetitorul, o prefigurare a lui Don Juan.
nainte de a prezenta opera lui Lope de Vega, culmea dramaturgiei spaniole i spre care se
ndreapt ntreaga evoluie a teatrului de pn la el, ne vom ocupa de opera dramatic a
unui scriitor care, n ciuda faptului c n teatru a scris ca ntr-un domeniu secundar, a lsat
n el marca personalitii sale puternice. Este vorba de Miguel de Cervantes Saavedra
Miguel de Cervantes Saavedra (nscut la 29 septembrie 1547, la Alcala de Henares decedat la 22 aprilie 1616, la Madrid), a fost un romancier, poet i dramaturg spaniol. E
considerat simbolul literaturii spaniole, cunoscut n primul rnd ca autorul romanului El
ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, (hidalgo este un reprezentant al micii
nobilimi) pe care muli critici literari l-au considerat primul roman modern i una din cele
mai valoroase opere ale literaturii universale. A fost supranumit Principele
ingeniozitii.
E foarte probabil ca Cervantes s fi scris prima sa oper literar important, La Galatea,
ntre anii 1581 i 1583, carte publicat prima dat la Alcala de Henares n anul 1585.
Pn atunci Cervantes publicase doar cteva compoziii n versuri, ca parte a unor
antologii de diveri poei.
Miguel de Cervantes a cultivat ntr-un stil original speciile narative obinuite n a doua
jumtate a secolului al XVI-lea : nuvela bizantin, nuvela pastoral, nuvela picaresc,
nuvela morisca (n care se idealizeaz relaiile dintre mauri i cretini), satira
lucianesc i miscelaneul. A rennoit specia denumit novela, care nsemna atunci o
povestire scurt, bazat nu pe retoric, ci pe studiul psihologic.
n ordine cronologic, opera sa narativ este urmtoarea:
La Galatea (1585) El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha (1605) Novelas

ejemplares (1613) Segunda parte del ingenioso caballero don Quijote de la Mancha
(1615) Los trabajos de Persiles y Sigismunda (1617).
Teatrul lui Cervantes
Teatrul a fost marea vocaie a lui Cervantes. De tnr s-a simit fascinat de aceast lume.
Din pcate pentru el, succesul lui n acest domeniu a fost unul efemer i nu l-a ajutat prea
mult din punct de vedere financiar. Asta deoarece a fost contemporan cu Lope de Vega,
ale crui formule dramatice, mai ndrznee i mai inovatoare, i-au fcut pe impresari s
desconsidere comediile cervantine. Operele lui Cervantes urmreau un scop moralizator,
includeau personaje alegorice i se subordonau unitii aristotelice de aciune, timp i
spaiu, pe cnd operele lui Lope rupeau aceast unitate i din punct de vedere moral erau
mai lipsite de pudoare, iar versificaia era mai variat i mai reuit.
Cervantes n-a putut trece niciodat peste acest eec i i-a artat dezgustul fa de teatrul
lui Lope de Vega n prima parte a lui Don Quijote, unde se poate observa o influen
din teatru din cauza abundenei de dialoguri i de situaii de tip intermediu. i, ntradevr, intermediul este specia dramatic unde geniul lui Cervantes strlucete n toat
splendoarea sa, putndu-se afirma c Cervantes este unul dintre marii autori ai acestei
specii, alturi de Luis Quinones de Benavente. Intermediile sale se caracterizeaz prin
profunditatea psihologic a personajelor, un umor inimitabil i o tematic unitar i de o
mai mare transcenden.
C exist o legtur ntre lumea teatrului i naraiunile lui Cervantes o demonstreaz, de
exemplu, faptul c tema din intermediul El viejo celoso (Btrnul gelos) se regsete
n nuvela exemplar El celoso extremeo (Gelosul din Extremadura). n alte ocazii
apar personaje de tip Sancho Panza, precum n intermediul Eleccin de los alcaldes de
Daganzo, n care protagonistul este un degusttor de vinuri la fel de bun ca Sancho din
Don Quijote. Tema baroc a aparenei i realitii se regsete n El retablo de las
maravillas (Catapeteasma minunilor), unde adapteaz povestirea medieval a lui don
Juan Manuel, regele dezbrcat, pentru a realiza o critic social. El juez de los
divorcios are o tent autobiografic i are drept concluzie ms vale el peor concierto /
que no el divorcio mejor (e de preferat cel mai slab concert divorului celui mai bun).
n ceea ce privete operele sale principale, teatrul lui Cervantes a fost prea puin apreciat
i reprezentat, cu excepia operei care reprezint cea mai buna adaptare a tragediilor
clasice : El cerco de Numancia(Asediul de la Numancia), unde se pune n scen tema
patriotic a sacrificiului colectiv, n faa asediului generalului Scipio Africanul. Foamea
devine reprezentanta suferinei existeniale, intervenind de asemenea fiine alegorice, care
profetizeaz viitorul glorios al Spaniei. Providena are acelai rol ca acela jucat n fuga lui
Eneas din Troia incendiat. De inspiraie patriotic sunt i unele comedii, cum ar fi La
conquista de Jerusaln (Cucerirea Ierusalimului), descoperit recent.