PATUL LUI PROCUST

(CAMIL PETRESCU)

1. Romanul de analiz psihologic scurt istoric

2. Camil Petrescu elemente de noutate n estetica romanului
3. Patul lui Procust analiza romanului
4. Romanul de analiz psihologic / Romanul tradiional paralel
5. Oraul camilpetrescian
6. Ladima
7. Doamna T.
8. Fred Vasilescu

1
 Romanul de analiz psihologic

Camil Petrescu este n literatura noastr aprtorul romanului analitic n cadrul

cruia se remarc preocuparea expres pentru gndurile, sentimentele i strile
personajului. Elemente de analiz psihologic au existat n literatura tuturor timpurilor, dar
subordonate aciunii. Primul roman de analiz propriu-zis apare n secolul al XIX-lea , n
1816, intitulat Adolphe, avndu-l ca autor pe Benjamin Constant. Sursele acestui tip de
roman sunt jurnalele intime din perioada romantic, romanul epistolar i simbolismul care
iniiaz monologul interior.
Marii analiti ai sec. al XIX-lea sunt considerai Dostoievski (analist al sensibilitii
patologice: Crim i pedeaps, Idiotul, etc.) i Stendhal (disecarea lucid a strilor de
contiin din Jurnal i Mnstirea din Parma).
n secolul al XX-lea are loc dezvoltarea medicinei i a psihologiei (Freud ntemeiaz
psihanaliza). Apar noi concepte n filozofie: Bergson iniiaz instituionalismul (intuiia
joac un rol important, depind inteligena) iar Husserl fenomenoligia (pentru a
ajunge la fenomen adic la esen, omul trebuie s pun n parantez tiina i filosofia i s
apeleze la intuiie). n secolul al XX-lea se impun: M. Proust, G. Joice, A. Gide etc.
Nuanri ale romanului de analiz psihologic dup al doilea rzboi mondial.
Existenialismul (Sartre, Camus, etc) se va ocupa de exploatarea condiiei umane n situaii
limit (Ex. Camus, n romanul Ciuma surprinde psihologia uman n perioada unui
flagel) sau n situaii paradoxale; se va ocupa, de asemenea, de nstrinarea omului, de
absurdul existenei sau insuficiena raiunii. Noul roman (A.R. Grillet, Nathalie Sarraude,
Michel Butor) aduce refuzul tehnicilor tradiionale i a analizei psihologice, introducnd
formula nfirii realitii prin prezentarea fragmentar a aspectelor ei.
n literatura romn din perioada interbelic sunt preocupai de analiza psihologic:
Hortensia Papadat- Bengescu, Anton Holban, Mihail Sebastian, Camil Petrescu etc.
Camil Petrescu (1894 1957). Opera
- eseist: Teze i antiteze (1936); Modalitatea estetic a teatrului (1937), Husserl
cu o introducere n filosofia fenomenologic (1938)
- romancier: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi (1930), Patul lui
Procust (1933), Un om ntre oameni (1953 1957).
- poet: Versuri (1923), Transcedentalia (1931)
- dramaturg: Jocul ielelor, Act veneian, Suflete tari, Danton, Mitic
Popescu, Blcescu, Caragiale n vremea lui (scrise i publicate ntre 1916 i 1957).

2
 Camil Petrescu Elemente de noutate n estetica romanului

n perioada interbelic, Eugen Lovinescu iniiaz modernismul ce se manifest n

prima jumtate a sec. al XX-lea, impunnd cteva direcii noi n literatur: trecerea de la
tema rural la tema urban, de la ran la intelectual (ca personaj), crearea romanului de
analiz psihologic, evoluia poeziei de la epic la liric. Camil Petrescu este adept al
modernismului lovinescian.
E. Lovinescu pornete de la ideea c exist un spirit al veacului, care determin
sincronizarea culturilor europene. Astfel, civilizaiile mai puin evoluate sunt influenate de
cele mai avansate. Adept al teoriei imitaiei, Eugen Lovinescu susine c influena
civilizaiilor avansate se realizeaz n doi pai: mai nti se adopt forme ale civilizaiei
superioare, apoi se stimuleaz crearea unui fond propriu. Sincronismul presupune aadar
un schimb de valori ntre culturi.

1. Concepte estetice
n cteva articole teoretice, cu precdere n studiul Noua structur i opera lui
Marcel Proust, Camil Petrescu i exprim concepia despre roman. n viziunea acestuia,
noua structur a romanului este influenat de intuiionismul bergsonian i de
fenomenologia lui Husserl. Proza tradiional este considerat depit. Devenirea psihic,
micarea nlocuiesc staticul, n proza modern.
Autenticitatea. n spiritul metodei proustiene , Camil Petrescu propune o oper
autentic, bazat pe experiena personal. Dac Rebreanu afirma m-am sfiit ntotdeauna
s scriu pentru tipar la persoana I, Camil Petrescu mrturisete: S nu descriu dect ceea
ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu Aceasta-i
singura realitate pe care o pot povesti Din mine nsumi, eu nu pot iei Orice a face eu
nu pot descrie onest dect la persoana nti. Camil Petrescu este tipul de scriitor pentru
care viaa reprezint un permanent motiv de reflecie i trire puternic. Acord importan
documentului (jurnal, scrisoare apar i n Patul lui Procust) ceea ce ntrete nota de
autenticitate. Opera de art este autentic, atunci cnd exprim viaa fr s o falsifice;
autenticitatea total este ns imposibil deoarece literatura nseamn transformare,
transfigurare, i re-creare a realitii. Pentru a ilustra aceast caracteristic a operei lui
Camil Petrescu, autenticitatea, putem aminti c n romanul Ultima noapte de dragoste,
ntia noapte de rzboi, prozatorul valorific experiena rzboiului pe care a trit-o. Un alt
exemplu ar putea fi citarea n notele de subsol ale romanului Patul lui Procust a unui
articol din ziar (Proasta circulaie, scris de Ladima) din presa vremii.
Substanialitatea este concepia potrivit creia literatura trebuie s reflecte esena
concret a vieii: iubirea, cunoaterea, adevrul, demnitatea etc.
Sincronizarea presupune n viziunea lui Camil Petrescu armonizarea literaturii cu
filosofia i psihologia epocii, sincronizarea romanului romnesc modern cu cel european.

3
 Luciditatea este trstura dominant a personajelor lui Camil Petrescu. Eroii lui
Camil Petrescu sunt intelectuali analitici, n cutare de certitudini pentru un sentiment
puternic, intransigeni, inflexibili moral, inadaptai social, n lupt cu ceea ce este ru n
societate, hipersensibili, amplificnd semnificaia unui gest, a unei priviri ori cuvnt pn
la proporiile unei catastrofe. Intelectuali lucizi, ei triesc drame de contiin, fiind nsetai
de absolut i nvini de propriul ideal.
Relativismul reiese din multitudinea perspectivelor asupra aceluiai aspect al
realitii (acelai aspect al realitii este privit din mai multe puncte de vedere; Ex: Ladima
din Patul lui Procust se oglindete diferit n contiina celor din jur.)

2. Tehnici moderne
Anticalofilismul (mpotriva scrisului frumos). Camil Petrescu insist pe notarea
precis, exact a realitii, ca ntr-un proces verbal refuznd limbajul ornat cu podoabe
stilistice. El impune un stil narativ rafinat, spiritual, analitic i natural.
Naraiune la persoana I folosete timpul prezent, subiectiv. Este folosit perspectiva
narativ mpreun cu, naratorul este i personaj (narator implicat), relatarea este
subiectiv, iar focalizarea intern.
Memoria involuntar i introspecia . Nu mai este respectat principiul desfurrii
evenimentelor n ordine cronologic, ci apar memoria afectiv, memoria voluntar sau
involuntar, fluxul contiinei. La Proust cutarea timpului pierdut (cltoria n trecut,
amintirea) era o cltorie de plcere acceptat. Camil Petrescu face distincia ntre amintiri
voluntare i involuntare.
Introspecia presupune o autoanaliz, sondare propriului univers luntric,
contientizarea, de ctre individ, a propriilor triri i sentimente.
Analiza psihologic. n concepia lui Camil Petrescu exist dou lumi aflate n raport
de continuitate i de opoziie: lumea contiinei i cea a naturii primare instinctive.
Romancierul nu trebuie s se ocupe de impulsurile instinctive cum procedau naturalitii, ci
de aventurile contiinei (rezultnd drama de contiin). Luciditatea analizei psihologice
argumenteaz frmntarea sufleteasc.
Utilizarea jurnalului, a scrisorilor, a notelor de subsol. Scrierile lui Camil Petrescu au
un caracter confesiv.
Romanele lui Camil Petrescu presupun o nou formul epic, neavnd propriu-zis un
subiect, structurndu-se pe o pasiune sau pe o idee. n concluzie, romanul lui C. Petrescu
este unul de observaie a vieii interioare, de analiz psihologic iar autorul descrie
realitatea n msura n care a cunoscut-o printr-o experien direct.

Influene ale unor scriitori strini

Arta lui Camil Petrescu se raporteaz ndeosebi la Proust i la Stendhal.

Ceea ce l apropie pe scriitorul romn de Stendhal este aducerea cu insisten a
efectului sub reflectorul contiinei (un anumit fapt al realitii este nregistrat i
supus unei analize amnunite n contiina personajului) i anticalofilismul (limbajul
lipsit de ornamente stilistice, urmrind nregistrarea precis a faptelor). De la Proust,
4
Camil Petrescu a deprins
ntoarceri n trecut; largile
scriitura nu duc la o
semnificaiilor majore ale
adncime i veridicitate. Tot
metoda ntreruperii cursului actual al naraiunii prin
paranteze digresive cu care i presar romancierul
frmiare a sensurilor urmrite ci sunt subsumate
operei, conferind lumii i personajelor din romane
de la Proust preia i ideea de autenticitate n oper.
5
 Patul lui Procust (Camil Petrescu)
- analiza romanului

Formula romanesc
- roman din perioada interbelic, modern, subiectiv, de analiz psihologic (naraiunea
se concentreaz asupra evenimentelor vieii interioare: gnduri, sentimente, triri), citadin,
de dragoste, ionic.
- n articolul De ce nu avem roman? (1927) Camil Petrescu se refer la necesitatea
crerii unui roman care s urmreasc problemele de contiin: Literatura presupune
firete probleme de contiin. Trebuie s ai deci ca mediu o societate n care problemele
de contiin sunt posibile.[] Eroul de roman presupune un zbucium interior, lealitate,
convingere profund, un sim al rspunderii dincolo de contingenele obinuite.
- n Noua structur i opera lui Marcel Proust (1935), Camil Petrescu teoretizeaz
romanul modern de tip proustian, analitic, respingnd romanul tradiional, n care naratorul
este omniscient i omniprezent.
- ntr-un interviu publicat n Tribuna poporului (1945), C. Petrescu vorbete despre
implicaiile sociale pe care le are opera sa: << Opera de art, care i pune preul n acte de
cunoatere, trebuie s creasc din substana social, s aib rdcinile adnc nfipte n
marea zbuciumare social. Personal, de aceast intuiie am fost indus atunci cnd am scris
Jocul ielelor, Danton, Versurile de rzboi, cele dou romane, nuvela O sear cu
mas bun i iubire. De altfel, toat literatura mea are profunde implicaii sociale i,
ntr-adevr, n Patul lui Procust sunt ilustrate i aspecte din viaa literar, politic i
financiar a societii romneti din anii 1926 1928.
- n legtur cu formula estetic (orientarea literar) pe care o mbrieaz, Camil
Petrescu afirma: Nu sunt un modernist, cu att mai puin un tradiionalist. () Una e
forma moart a trecutului, cealalt e forma care va muri mine.() Frunzele din anul
trecut: tradiionalism, frunzele din oricare an care va veni, modernism, copacul i esena lui
generatoare, substanialism. (Interviu din Floarea de foc, 1932).
- n ceea ce privete tipul de personaj creat de el, Camil Petrescu mrturisete:
Literatura care m intereseaz pe mine cea substanial refuz tipi reprezentativi ().
Personajul substanial nu reprezint pe nimeni, este el. Este un tjp semnificativ nu
reprezentativ (interviu n Timpul, 1943).
- ntr-un interviu publicat n Rampa (1935), Camil Petrescu face unele dezvluiri
despre personalitile care l-au marcat: << Tot leatul nostru este legat fie c vrea, fie c nu
vrea, de Descartes pe de alt parte, va fi imposibil pentru cultura viitoare, autentic, s
treac peste elanul vital bergsonian (). Omul ns de care m simt legat pn la un soi de
dizolvare e Marcel Proust i opera lui. Am impresia c autorul seriei A la reeherehe du
tempus perdu anuleaz veacuri de literatur>>.

6
 - despre condiia artistului, Camil Petrescu afirm: Artistul n-are nevoie s fie
neles de cei care-l nconjoar. El are nevoie ns de mari mijloace materiale ca s se
realizeze. Acum cnd sunt n pragul btrneii neleg c mi-am zdrnicit posibilitile de
art, pentru c nu m-am ngrijit de condiiile materiale ale nzuinei mele. Ca s scriu mi
trebuie timp, independen, cri de consultat, contact cu viaa. Numai banii i pot da toate
astea. Toi marii scriitori ai lumii au fost bogai. Civa erau s devin cu siguran mari,
dac ar fi fost bogai: Edgar, Poe, Baudelaire, Eminescu. Scriitorii sraci nu triesc mult,
iar geniali sunt numai scriitorii care trec de 50 de ani. Ai nevoie de nelegere numai
ntruct cei care te neleg i nlesnesc truda. Ce nevoie am de admiraia unui ministru
romn imbecil i meschin? (interviu din Floarea de foc, 1932).
- despre actul creator, Camil Petrecu mrturisete: N-am publicat, de pild,
niciodat, o poezie pe care s n-o fi pstrat cel puin doi ani n sertar sau o pies de teatru
pe care s n-o fi creat timp de doi trei ani, de asemenea. Asta din cauz c n-am nici o
ncredere n prima versiune n care predomin pasiunea. E necesar acest timp pentru ca s
pot vedea de la distan aceast prim i subiectiv versiune. E necesar acest timp pentru a
se echilibra i obiectiva. (interviu din Rampa, 1926).

Publicare
- publicat n anul 1933
- Camil Petrescu deschide calea romanului romnesc modern, subiectiv, urmrind, aa
cum cerea i Eugen Lovinescu, sincronizarea literaturii romne cu cea universal.

Tem
- tema romanului este modern ilustrnd drama iubirii i drama intelectualului lucid,
inflexibil i intransigent, nsetat de atingerea absolutului n iubire i n demnitate uman,
inadaptat din pricina faptului c triete ntr-o societate superficial, incapabil s-l
neleag.

Titlul
- n sens denotativ (propriu) titlul face trimitere la mitologia greac. Un tlhar pe
nume Procust atac trectorii i i duce ntr-un han, silindu-i s ncap perfect ntr-un pat
de arm, socotit de el ca spaiu ideal. Pe cei nali i scurta prin tierea cu securea, iar pe cei
scunzi i alungea prin zdrobirea cu un ciocan, pentru a se potrivi msurii impuse.
Deznodmntul era moartea victimelor. Procust va avea i el acelai destin, fiind ucis n
acelai mod n care i omora pe trectori, de ctre Tezeu.
- n sens conotativ (figurat), titlul romanului imagineaz societatea ca pe un pat al
lui Procust. Ea impune un tipar fix de existen i oricine se abate de la acest tipar este
supus deformrilor chinuitoare sufleteti.
Mihail Sebastian nota: Fred i Ladima sunt amndoi victimele aceluiai pat
psihologic al lui Procust, unul mai scund, cellalt mai nalt dect dimensiunile fixe ale
acestui culcu. Aadar, Ladima este un inadaptat, un intelectual superior ce nu se
potrivete societii n care triete i care ar trebuie deci, s-i amputeze personalitatea.

7
 Ov. S. Crohmlniceanu afirma: Titlul romanului <<Patul lui Procust>>, tinde s
fixeze printr-un simbol ideea central a acestor drame. Lum act de dou experiene tragice
ale iubirii Una, trit de Ladima, care trebuie s-i amputeze sufletul ca s-l aduc la
msura sufletului vulgar i interesat al Emiliei. Alta, a lui Fred, stpnit, dimpotriv, de
sentimentul c i se cere mai mult dect ar putea da. Pe ambii eroi dragostea i mutileaz,
ncercnd s-i scurteze sau s-i lungeasc dup un fel de pat proustian fatal.
Fiecare personaj al romanului i dorete ca persoana iubit s corespund unui
model ideal, imaginat de el (relaia Doamnei T cu Fred se destram datorit orgoliului
exagerat sau faptului c brbatul se consider inferior; nici Ladima i Emilia nu se
potrivesc pentru c au o pregtire, o viziune asupra vieii i preocupri diferite).
- exist n roman i o poezie intitulat Patul lui Procust aparinnd lui Ladima, ce
are n vedere imaginea contiinei ce dimensioneaz i redimensioneaz n mod tragic
existena fiinei umane.

Structur
Structura romanului este complex i surprinztoare, observndu-se trei planuri
narative care se intersecteaz. :
- primul cuprinde cele trei scrisori ale Doamnei T, personajul principal feminin al
romanului, adresate autorului.
- cel de-al doilea plan al romanului cuprinde Jurnalul lui Fred Vasilescu, intitulat
ntr-o dup-amiaz de august, jurnal n care sunt incluse i scrisorile lui G.D. Ladima
ctre Emilia Rchitaru. La acest jurnal se adaug i Epilog I, povesti de Fred.
- al treilea plan este al autorului, care devine personaj prin intermediul notelor de
subsol i prin Epilog II.
Romanul are un caracter confesiv. Stilul epistolar (scrisoarea) i pretextul romantic
al jurnalului sunt preluate de ctre Camil Petrescu din romanul tradiional, fiind tratate ns
n manier modern.

Perspectiva narativ
- mpreun cu: relatare subiectiv, la persoana I singular, narator personaj,
implicat, tie tot attea ct i personajul, focalizarea intern (cititorul afl ce se ntmpl
odat cu personajul).
- perspectiv narativ relativizat: exist mai muli naratori (Doamna T, Fred,
autorul), fiecare venind cu un punct de vedere personal.

Perspectiva temporal i spaial

- aciunea romanului se desfoar ntre anii 1926 1928 i este localizat n
Bucureti i Techirghiol (r. citadin).
- aciunea nu este linear, perspectiva temporal fiind discontinu. Nu este urmrit
un fir logic, observndu-se o rsturnare a cronologiei (evenimentele nu se desfoar n
ordine cronologic, intervenind memoria afectiv). Memoria afectiv aduce, n timpul
obiectiv al relatrii, ntmplrile petrecute n timpul subiectiv al amintirilor, prin analeps
(analeps = aducerea - aminte a unor ntmplri din trecut).
8
 - este folosit tehnica fluxului contiinei: n mod simplu, voi lsa s se
desfoare fluxul amintirilor. Dar dac tocmai cnd povestesc o ntmplare, mi aduc
aminte, pornind de la un cuvnt, de alt ntmplare? Nu-i nimic, fac un soi de parantez.

Stil
- anticalofilismul (mpotriva scrisului frumos) presupune exprimarea concis i
exact a ideilor, tririlor, ca ntr-un proces-verbal; autorul nu este interesat de ornarea
frazelor cu podoabe stilistice.
- autorul din notele de subsol ale romanului o convinge pe Doamna T. s se
confeseze n epistole, recomandnd-i un stil concis, Fr ortografie, fr compoziie, fr
stil i chiar fr caligrafie, concepie ce susine anticalofilismul lui C. Petrescu.

Elemente de modernitate prezente n Patul lui Procust

1. Autenticitatea
Presupune identificarea actului de creaie cu realitatea vieii, impresia de fapt trit.
Folosirea documentului (scrisoare, jurnal)
Sinceritatea confesiunii (relatarea la pers. I sg.)
Notele de subsol sunt i ele importante pentru crearea impresiei de autenticitate,
coninnd impresii ale autorului fictiv (tot din dorina de autenticitate se fac trimiteri
biografice care-l ndeamn pe cititor s-l identifice cu Camil Petrescu) despre cele
ntmplate, date documentare cu privire la personaje cu existen real n epoc, citate din
gazetele timpului, poezii (ex. Patul lui Procust scris de Ladima).
Scriitorul le alctuiete personajelor sale adevrate dosare existeniale. ntr-un
interviu din 1933, Camil Petrescu mrturisete c a adunat de-a lungul timpului (romanul, e
nceput n 1926 i publicat n 1933) cteva arhive de note i fie, s-a documentat ndelung
tocmai pentru a crea impresia de fapt trit. Unele personaje ale crii pot primi un
corespondent n societatea contemporan scriitorului: Printre alii, apar, dup o edin la
Camer, brbai politici ca: doctorul Lupu, Dassu, Mitro, Madgearu, Tanered
Constantinescu. Dintre scriitori, figureaz ca nume, n dou diferite mprejurri,
Perpesicius i Ion Pillat. () Mai apar numele domnilor: Ion Srbul, Tony Bulandra ,
Soare. Nu puteam s evit anumite nume, fr s dau o tent de artificial. n orice caz, nc
odat personajele principale nu pot fi identificate cu nimeni. (Camil Petrescu)
n plan stilistic, autenticitatea presupune i refuzul scrisului frumos
(anticalofilismul).
Camil Petrescu mrturisete, preferina pentru autenticitate: S nu descriu dect
ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu
Aceasta-i singura realitate pe care o pot povesti Dar aceasta-i realitatea contiinei mele,
coninutul meu psihologic Din mine nsumi, eu nu pot iei Orice a face eu nu pot
descrie dect propriile mele senzaii, propriile mele imagini. Eu nu pot vorbi onest dect la
persoana I
Preferina lui Camil Petrescu pentru autenticitate este ilustrat i n Patul lui
9
Procust n concepia autorului din notele de subsol: Un scriitor e un om care exprim
n scris cu o liminar sinceritate ceea ce a simit, ceea ce a gndit, ceea ce i s-a ntmplat n
via, lui i celor pe care i-a cunoscut sau chiar obiectelor nensufleite. Fr ortografie,
fr stil i chiar fr caligrafie.
Ladima mrturisete i el: Nu sunt n stare s scriu dou rnduri care s nu vie
dintr-o convingere adnc.
Criticul Nicolae Manolescu afirma c <<romanul este o form de garantare a
autenticitii realitii i impresiilor, nrurit de Stendhal i de Gide , creatorii dosarului
de existene.>>

2. Relativismul
Fiecare dintre perspectivele narative principale (Doamna T, Fred, Ladima, autorul)
prezint realitatea ntr-o manier proprie, enunnd un punct de vedere personal asupra
acestuia. Aadar, aceleai aspecte ale realitii - cum ar fi, de pild iubirea sau demnitatea
se reflect diferit n contiina personajelor (pentru Emilia, relaia cu Ladima se
concretizeaz ntr-un fel de prietenie stranie, izvort din interes i din mil, iar pentru
Ladima aceasta devine o iubire platonic, ideal, ce i ofer iluzia mplinirii sufleteti).
Camil Petrescu este contient c nici un individ nu deine adevrul absolut, ci fiecare
filtreaz realitatea ntr-o manier proprie, ajungnd la concluzii subiective.
Tehnica perspectivei multiple (tehnica oglinzilor paralele = reflectare poliedric =
relativism) este folosit i n conturarea personajelor centrale; acelai personaj este
perceput diferit de ctre celelalte personaje:
Ladima
- pentru Emilia este un brbat naiv, cam aiurea, posomort i fr arm;
- pentru Fred este un om serios, de real distincie, chiar dac uor demodat;
- pentru Nae Gheorghidiu i Tnase Vasilescu este un om de paie care devine
orgolios i incomod;
- pentru unii este un poet de geniu;
- Penciulescu l consider dobitoc;
- Cibnoiu afirm c avea o inteligen rar
Fred Vasilescu
- pentru autor este un tnr loial i delicat, de mare profunzime intelectual;
- pentru alii este prost i incult
- prietenii l consider insensibil, jurnalul dovedind contrariul;
- pentru Emilia este tnrul bogat i monden care o poate introduce n societate
- pentru Doamna T este o enigm.
Doamna T
- pentru autor, reprezint feminitatea nsi:
- D. vede n ea femeia excepional, iubit de toi brbaii;
- Un prieten al lui Fred afirma la o expoziie c este urt;
- Pentru Fred este o obsesie devoratoare, de care fuge zadarnic;
- Pentru Ladima este opusul Emiliei.
10
 Emilia Rchitaru
- la nceput, pentru George Demetru Ladima este frumoas, pur i candid, talentat
ca actri;
- pentru Fred este proast i insensibil ca femeie, lipit de talent ca actri, pe scen
fiind dezastruoas ca o buctreas patetic.
3. Substanialitatea este evident prin tratarea celor dou aspecte semnificative ale
existenei umane: iubirea i demnitatea, ca esen a vieii.
4. Anticalofilismul
5. Este folosit analiza psihologic, fiind observate atent i profund contiinele
personajelor, atenia concentrndu-se asupra universului luntric al acestora (stri, triri,
sentimente, gnduri). Apar: dialogul, monologul interior, memoria afectiv, prezentarea
fluxului contiinei, introspecia / autoanaliza.
6. Subiectivitatea romanului caracterul confesiv dat de relatarea la persoana I
singular (i de folosirea documentului scrisoare, jurnal) perspectiva narativ mpreun
cu.
7. roman citadin (este surprins mediul urban iar n ceea ce privete personajul,
atenia se concentreaz asupra intelectualului).
8. rsturnarea cronologiei i structura inedit a crii
9. personajul este construit n manier modern, prin reflectare poliedric
(relativism). Ex. Ladima intelectual lucid, intransigent, incapabil de compromisuri,
imprevizibil (dei duce o existen mizer, din punct de vedere financiar, va demisiona,
renunnd la conducerea ziarului, pentru c nu poate scrie dect ceea ce simte i gndete
cu adevrat; dei pare un om cu o personalitate puternic, gsete ca soluie sinuciderea);
cunoscut din interior (naratorul nu este omniscient); pasiv (uneori gndirea nu are
corespondent direct n aciune: concepe un anumit ideal de feminitate dar se ndrgostete
de Emilia Rchitaru, o actri vulgar i mediocr, ce nu corespunde acestui ideal);
inadaptat din perspectiva vieii psihice (principiile i viziunea asupra vieii pe care o
mbrieaz nu corespund cu cele ale oamenilor cu care intr n contact i de aici rezult
drama sufleteasc, eecul att n plan profesional ct i n plan sentimental); pare uneori
ilogic (hipersensibilitatea, obsesia).

11
 ROMANUL DE ROMANUL
ANALIZ reconsider cele 3 elemente din TRADIIONAL
PSIHOLOGIC

INTRIGA
PERSONAJUL
PREZENTAREA EVENIMENTELOR

INTRIGA
nu este important este important
(e subordonat analizei) (are mai multe planuri i mai
puine elemente de analiz)
PERSONAJUL

-i mprevizibil
-cunoscut din interior (autorul nu
este omniscient)
-pasivi (gndirea nu are corespondent
direct n aciune)
-inadaptare (din perspectiva vieii
psihice)
-par ilogici (actul gratuit, obsesia,
neurastenia, hipersensibilitatea)
PREZENTAREA EVENIMENTELOR
-previzibil
-cunoscut din exterior (autorul este
omniscient)
-activi (gndurile explic aciunile)
-inadaptai (sub aspect social)
-personajul e construit logic (fapte
semnificative); e prezentat monografic;
ntr-o fresc.

triri fapte
interioare sentimente exterioare medii
gnduri oameni
(din perspectiv subiectiv) (din perspectiv subiectiv)
-pers. I (Proust) -pers. a III-a (Balzac)
pers. a III-a (Dostoievski) pers. I (Daniel Defoe)
o persoan I deghizat dar tot perspectiv obiectiv

subiectiv Atitudinea autorului obiectiv

-personajul e narator (Proust) -omniscient i omniprezent (Balzac)
-autorul mediaz ntre cititor i
personaj (Camil Petrescu)
-apare personajul - reflector
Tehnici specifice
reproducerea -analiz psihologic -n araiune
strilor modern -descriere examenul strilor
sufleteti e fcut
sufleteti din -introspecie -dialog din exterior i
interior, -monolog interior -analiz subordonat aciunii
autoanaliz -memorie involuntar psihologic
-prezentarea fluxului tradiional
contiinei
Construcia romanesc

-aparent fr logic -echilibrat (uneori rotund)

-rsturnarea cronologiei
-se d atenie nesemnificativului, excepiei
-se dilat timpul real pe mai multe pagini
-reproducerea documentului
-se urmrete cronologia faptelor
-se d atenie semnificativului i tipicului
-se concentreaz timpul real n cteva pagini
-roman polifonic, monografic, fresc
12
 Oraul camilpetrescian

Cel de-al doilea roman camilpetrescian, Patul lui Procust, publicat n anul 1933,
este, fr ndoial, un roman analitic, n care accentul se deplaseaz de la aciunea
propriu-zis la viaa interioar a personajelor, de la creaie la analiz, autorul supunndu-ne
ateniei adevrate probleme de contiin. Cu toate acestea, romanul prezint i unele
implicaii sociale, fiindu-ne nfiate aspecte ale societii bucuretene. Este surprins
aadar un mediu citadin, cu viaa i oamenii lui, aciunea crii fiind plasat ntre anii
1926 1928. Nici nu se putea altfel, cci drama protagonistului, George Demetru Ladima,
este determinat chiar de societatea n care triete i care poate fi imaginat, aa cum o
sugereaz titlul romanului, asemenea unui pat al lui Procust. Dramele suferite de unele
dintre personajele crii demonstreaz faptul c cei care nu se ncadreaz n tiparul de
existen impus devin nite inadaptai, iar chinul luntric poate fi insuportabil, conducnd
la moarte.
ntr-un interviu din Tribuna poporului publicat n 1945, Camil Petrescu
mrturisea: Opera de art care i pune preul n acte de cunoatere trebuie s creasc din
substana social, s aib rdcinile adnc nfipte n marea zbuciumare social. () De
altfel, toat literatura mea are profunde implicaii sociale O alt precizare a
romancierului, aprut n Romnia literar, n anul 1933, ne este i mai util: n sens
strict, aciunea are loc ntr-un pat. ns, pe cale de amintire i documentare, urmrete
realizarea unei ambiane, care mbrieaz viaa literar gazetreasc, politic i
financiar, aa cum era de altfel, i n << Ultima noapte >> al crui spirit l continu.
Aadar, s-ar putea spune c Bucuretiul devine un fel de personaj cruia prozatorul i
alctuiete att un portret fizic, ntruct este descris fugitiv i spaiul desfurrii aciunii,
ct i un portret moral, deoarece sunt aduse n atenia lectorului i unele dintre
preocuprile oamenilor care l populeaz, modul de via ori mentalitatea acestora.
Din perspectiva lui Fred Vasilescu, Bucuretiul ne apare ca un ora vechi, prfuit, n
ruin. Pe strada Regal din cauza prafului i molozului, toi trectorii se alipeau tot mai
mult de gardul de fier al caselor de vizavi (strada veche nu avea mai mult de 7 metri
lime) i i ineau ct puteau respiraia. Drmturile acestea de case au fost
calamitatea bucuretenilor dup rzboi, ca i construciile nengrdite de scnduri
protectoare mcar. n dreptul unei cldiri, descompus n zidrie veche, brne i fier,
trotuarul era desfcut, trsurile i automobilele intrau unele ntr-altele, de nu mai conteneau
claxoanele i njurturile oferilor. n timpul verii, din pricina cldurii insuportabile,
capitala pare un ora prsit. Pe strada Batite Forduri vechi de tinichea, jerpelite ca nite
haine de salahori, modele aproape comice, revndute oferilor vin s se aprovizioneze, cci
parc ele singure (cele de lux fac siest) mai lucreaz n nmiaza asta de august, mpreun
cu acei paria care asfalteaz, ntre dogoarea cazanului cu smoal i a aerului arztor
albastru. Strada e pustie. Aceeai atmosfer dezolant este ntlnit i pe strada Plevnei:
Pe lng strada Plevnei i bulevard e o curte lung ct o stradel i acoperit, cu etaje
adugate, crpit fiecare cu scrie de lemn strmbe. Sunt locuine studeneti i menajuri

13
boeme. La cimeaua din curte e noroi, pentru c toat ziua trebuie s vie lumea s ia ap.
Cutia cu gunoaie, enorm, e n fa, aa c toat casa pare un tren de marf
Din perspectiva lui Ladima, Bucuretiul este descris n manier bacovian, un ora
cu ierni cumplite i veri care descompun, de cldur. Canalizarea e primitiv i complicat,
pentru c urmeaz strzi sucite. Vecinic reparaii vor mpiedica prin tranee circulaia.
mprejurimile sunt mocirle i praf. Nu e loc de recreaie i nviorare. n afar de frumuseea
cerului nalt, totul terfelete imaginaia Dmbovia e meschin, ca un an cu lturi
Din iunie pn n septembrie oraul acesta miroase ca o lad de gunoi. () Calea
Victoriei, ale crei case sunt n interior ruine mucegite, igrasiose, ntunecoase, puturoase
i pline de obolani ct ceii, va costa bugetul unui stat ntreg. Idealist, Ladima viseaz la
o capital cu o inim nou Pe undeva pe Olt, n Ardeal, s zicem, la o pot de Braov,
la Feldioara. Omul superior se retrage uneori n universul su imaginar, dar cnd
deschide ochii se trezete n aceeai realitate prozaic i banal pe care, din nefericire, nu o
poate modifica.
i doamna T, revenit din strintate, dup moartea lui Fred, ntrebat fiind de ctre
autor dac i-a fost dor de Bucureti, rspunde cu sinceritate: Nici o clip nu m-am
gndit la Bucureti.
n schimb, superficiala Emilia Rchitaru pare a se mulumi cu viaa pe care o duce n
capital, plcndu-i mai ales ieirile n ora, la restaurant, bal, cinematograf i nefiind
dispus s-l nsoeasc pe Ladima dac acesta ar prsi Bucuretiul.
Bucuretiul interbelic gzduiete o lume divers ca preocupri i mentalitate. n
acelai spaiu triesc intelectuali precum Ladima i prietenii lui, femei superioare ca
doamna T sau dimpotriv, mediocre i vulgare ca Emilia Rchitaru, tineri mondeni,
sensibili precum Fred Vasilescu sau dornici de aventur i distracie, cum sunt prietenii
acestuia, scriitori, gazetari, afaceriti, oameni politici. Un lucru ns este cert, dup cum
observ cu luciditate i Ladima, dezgustat spre sfritul vieii, de lumea n care tria: Aici,
n Bucureti este prea mare deosebirea ntre plcerea pe care i-o pot procura cei bogai i
nbuitoarea atmosfer n care triesc sracii, fr nimic oferit ochilor lor.
Surprinztor, oamenii puternici, care trec prin via cu senintate i nu sufer
dezamgiri menite s-i nfrng definitiv, sunt oamenii mediocri, inculi, imorali. Acetia
s fie oare adevratele suflete tari? n orice caz, ini precum Tnase Vasilescu
Lumnraru, Nae Gheorghidiu, Emilia Rachitaru par a se ncadra perfect n tiparul de
existen impus de societate i de aceea vor supravieui. Ceilali, oameni sensibili, capabili
de triri nalte vor iei nvini n lupta cu viaa: Ladima se sinucide, Fred Vasilescu se pare
c pentru a se elibera de suferin, va gsi ca soluie tot evadarea n moarte, iar doamna T
ndurerat, pleac n strintate, prsind Bucuretiul (ca un cazan de smoal) n care
mocnete focul infernului.
Prin intermediul lui Fred descendent al unei familii bogate, secretar de legaie n
Ministerul de Externe (funcie despre care nu tim dac a fost dobndit datorit unor
merite personale sau pentru c era fiul lui Tnase Vasilescu), pasionat de aviaie i de
echitaie, bun dansator, cu succes la femei, boxeur i bun scrimeur facem cunotin cu
lumea monden. La Techirghiol pe vremea aceea veneau la Movil mai toi cei care
alctuiau bunstarea i mondenitatea bucuretean () Ierarhia social, dup anarhia i
14
devlmia senzual de pe nisip, se restabilea aici Numele cu patim aristocratic i
uneori princiar se adunau la o parte. Domnii i doamnele care dup siest jucaser
ntreaga dup-amiaz bridge, n costume albe sau pulovere colorate, dup ce terminau
masa nceput devreme, se retrgeau unii n ezlonguri, alii plecau s fac plimbri cu
maina Banda lui Fred Vasilescu, amatoare de distracii i de plimbri cu
automobilul, ncheia ziua tot la hotelul Popovici de la Movil, cu o beie zdravn, la
care lumea de la mesele vecine privea amuzat i indulgent, convins desigur c
asemenea petreceri nu sunt lipsite de elegan. Spectacolul oferit gratuit nu deranjeaz, se
pare, o lume caracterizat prin snobism.
Lipsa de moralitate, compromisul definesc i gazetria. Un om ca Ladima, de pild,
intransigent, care scrie din convingere i nu la comand, care nu poate deveni o marionet
n minile stpnilor si, nu are ce cuta n aceast bran. Afaceritii i politicienii se
implic n acest domeniu, folosindu-se de gazetele pe care le finaneaz, n scopuri
personale, pentru a-i masca afacerile murdare sau pentru a-i ataca adversarii politici.
Cnd Ladima ncearc s scoat la iveal afaceri dubioase care pgubeau statul, finanatorii
ziarului Veacul, pe care l conducea, i impun s renune la aceste dezvluiri care-i
afectau direct i este nevoit s demisioneze. Pentru oameni ca Tnase Vasilescu
Lumnraru i Nae Gheorghidiu, Ladima devine incomod, atunci cnd nu-l mai pot
controla i dei l apreciau ca gazetar, sunt gata s renune la el din momentul n care acesta
nu le mai servete interesele.
n oraul acesta putred, n care totul e de vnzare, Ladima se simte ca un ocna al
vieii, simte c este n el o imens doz de buntate inutil O buntate cu care nimeni
nu are ce face Invidia nu le este strin nici gazetarilor, astfel nct, dup ce prsete
presa, G.D. Ladima va fi inta unor atacuri virulente i chiar unul dintre prieteni,
Neculescu l va nfia ca pe un nenorocit.
Fred Vasilescu vorbete i despre cititorii gazetelor, considernd c opinia public,
la noi e incapabil de discernmnt dar n acelai timp i mult mai sensibil ca orice alt
opinie public ().Din pricina acestei lipse, orice scris produce impresie profund i
ntotdeauna cel care scrie are absolut dreptate. Aadar, nu exist un public competent
care s poat sanciona mediocritatea, gazetele prost ntocmite, ci mai degrab un public
avid de scandal.
Este trist faptul c acest adevrat om, G.D. Ladima, care posed reale caliti nu
reuete s se afirme nici ca gazetar i nici ca poet. Aadar, nici condiie poetului n acea
societate nu este una mai bun. Apreciat de unii, contestat de alii, Ladima n-a reuit s
publice dect arareori, cteva poeme. De-abia dup moarte lui, ntr-una din revistele mici,
apare un articol care-l impresioneaz pe Fred Vasilescu: Unul dintre cei mai mari poei ai
timpului hrnit cu oet, fiere i dezgustat de contemporani, a dus tcut eava rece pe
inima cald i stupid i a domolit-o, sfrmnd-o. Noapte bun, poet smintit i
cumsecade. Lui Ciobnoiu ns, nainte de a se sinucide, Ladima i mrturisete: Mi-au
furat viaa, m-au njosit, dar mila lor nu-mi trebuie.
Romancierul i introduce cititorii i n lumea artei. Asistm la vernisajul unei
expoziii colective a unui grup de pictori i sculptori de avangard (care mergeau pe
principiul Jos arta!, adic se dorea ndeprtarea de tiparele tradiionale). Doamna T este
15
i ea pasionat de arta decorativ, fiind chiar proprietara unui magazin ce comercializa
mobilier lucrat n stilul cubist. Modernismul i face simit prezena i la noi.
Interesant este i discuia pe care o are Fred cu Ladima despre mod. Cei doi au
opinii diferite, Ladima mrturisete c nu i se pare o vanitate mai pueril dect aceea de a
fi la mod n vreme ce Fred consider c tocmai a nu urma moda, adic a nu fi mbrcat
ca toat lumea, e o dovad de vanitate pueril.
n romanul camilpetrescian este nfiat i teatrul din perioada interbelic. Multe
dintre actrie dobndesc roluri pe ci mai puin morale sau datorit unor intervenii. i
Ladima este nevoit s se umileasc de mai multe ori pentru a interveni n favoarea Emiliei,
o actri mediocr. De altfel, el este convins de faptul c teatrul romnesc are nevoie de un
suflu nou, trebuie reconstruit.

16
 Ladima

-poet i gazetar, directorul Veacului, finanat de ctre Nae Gheorghidiu i

Tnase Vasilescu Lumnraru.
-el nsui mrturisete mizeria material n care tria i faptul c i-ar fi dorit s
fie bogat pentru a-i putea oferi Emiliei posibilitatea de a-i satisface capriciile: A
vrea s fiu bogat, Emy, azi cnd ndur mai mult mizerie ca oricnd.
-singur, n cutare de afeciune i prietenie sincer, se mulumete cu puin.
Simind o mare bucurie atunci cnd mergea n casa Emiliei, n cutarea unei familii
care s-i alunge tristeea ntr-o via de umilin, mizerie i suferin.
Sunt obosit, sunt disperat.
Sunt i altfel nespus de trist (...) Mi-e sil de tot i sunt obosit... E ceva
sfrit n mine, Emy... Vreau s stau puin lng tine... Cteva cuvinte ale tale ar fi
ca un balsam. Dac i-a ine o sear ntreag mna n mna mea, poate s-ar mai
mprtia gndurile acestea care rotesc deasupra mea ca nite corbi... S-a sfrit
Emy.
-se-ntmpl ca din cauza srciei s ndure umiline greu de suportat de ctre
un brbat orgolios: El nu tia c se pltete intrarea... i, cnd s-a cerut taxa, s-a
fcut ca varul de alb... Cred c dei ne invitase, creznd c e gratuit, n-avea bani nic
pentru el, necum pentru noi dou. A nceput s blbie, de-i era mil de el...
(mrturisete Emilia).
-l vedem uneori dezamgit de oameni, criticnd societatea superficial, n care
nu-i gsea locul, i moravurile politice: Totul m dezgust. Din perspectiva acestei
mrturisiri, Ladima ne apare ca un inadaptat, pentru el societatea fiind un fel de pat
al lui Procust, n care, ca s ncap, ar trebui s-i amputeze spiritul.
-l vedem pe Ladima oscilnd ntre stri de spirit contradictorii: uneori este
optimist (Vreau ca 1928 s fie nceputul freneziei. Acest 1928 vreau s fie anul
vieii mele.)i face planuri de viitor, alteori dovedete un pesimism exagerat.
-ca gazetar nregistreaz un mare succes, ocupndu-se cu pasiune de
organizarea gazetei, pe care o scria el aproape n ntregime cu atta nfrigurare i cu
un soi de curaj aspru, neateptat, nct reuise s surprind atenia i interesul
publicului dup cum observa Fred. Ajunsese de temut din pricina articolelor lui
virulente, ns, dup ce va demisiona, va ajunge el nsui inta unor atacuri
mediatice.
-convingerile lui Ladima ne dezvluie un om superior, a crui existen este
condus de principii morale nclcate frecvent n societatea acelor vremuri: Cnd
alii au vil i cas i onoruri, pentru c au renunat la mndria de a fi ei nii, mie
nu mi-a rmas dect dreptul de a scrie i mai ales de a scrie ce gndesc. Dac nu
scrii ceea ce gndeti, de ce s mai scrii?; Nu sunt n stare s scriu dou rnduri
care s nu vie dintr-o convingere adnc. Recunoatem n aceste afirmaii concepia
lui Camil Petrescu, scriitor care prefer autenticitatea.

17
 -n gazetrie este intransigent, incapabil de compromisuri. Iar atunci cnd nu
este lsat s scrie ceea ce gndete, rostete rspicat: dac nu ne nelegem.... e o
soluie foarte simpl....V rog s primii demisia mea.
...simt uneori s e n mine o imens doz de buntate inutil (...) cu care
nimeni nu are ce face ...
-este orgolios , demn: Orice, dar s nu se tie c am suferit din pricina acelei
neruinate ... sau c, om n toat firea, am suferit de foame.

Ladima, din perspectiva lui Fred Vasilescu

nalt,slab, cu ochi rotunzi i orbite mari, adncite ... cu o musta de sergent-

major i crare de frizer, cu haina lui neagr, de alpaca, iar cmaa alb, i cu
gulerul totdeauna prea larg, scrobit, cu manetele mari, , rotunde, ca nite burlane,
prinse cu butoni roz de cma, pe cnd ceilali butoni erau mici beigae, desigur de
aur cine tie ce amintire ... ar fi fost un cap frumos, de n-ar fi fost att de
demodat ... Nu cred c avea mai mult de 35-40 de ani... (portret fizic).
... un om att de serios, un profesor ca nfiare , care fcea oricui, chiar
aa demodat, o impresie de real distincie, cu care nu se putea glumi niciodat.
E drept c era ceva ridicol n silueta demodat ca o figur dintr-un catalog
vechi, prfuit, a lui Ladima...
la Techirghiol, cnd i ia aprarea doamnei T. i accept duelul propus de
Fred, i creeaz acestuia o impresie de loialitate i bravur. l simeam ca pe un
frate bun, un suflet deosebit de al mulimii, nelegtor ca un duhovnic lumesc ,
n stare de o mare prietenie.
-Fred se arat uimit de faptul c uneori comportamentul lui Ladima contrazice
simirea i gndirea acestui intelectual: Omul acesta aa de grav, pedant de
binecunoscut i att de lipsit de orice familiaritate (...) a putut s fi att de
copilros?
-contrariat, Fred ncearc s-i explice de ce Ladima n-a reuit s intuiasc
adevratul caracter al Emiliei, ceea ce se ascundea dincolo de aparene: Din pricina
srciei nu putea s mearg n aceeai lume cu femeia pe care (oribil cuvnt) o
iubea, i atunci era cu neputin s exercite vreun control... Toate datele i scpau...
-George Demetru Ladima este un personaj construit n manier modern, n
alctuirea cruia este folosit tehnica reflectrii poliedrice (relativismul /
pluriperspectivismul). Este un erou imprevizibil i se-ntmpl ca uneori gndurile lui
s nu aib corespondent direct n aciune. Fred intuiete c amicul su s-a ndrgostit
de fapt, de un ideal de feminitate, conceput de el nsui. Drama sufleteasc rezult din
faptul c femeia pe care o iubete nu corespunde acestui ideal: mprumut nsui
Emiliei tot ceea ce-i trebuie ca s-o poat iubi i o iubete anume, pentru ceea ce i-a
mprumutat chiar el.

18
 Ladima, din perspectiva Emiliei Rchitaru

...era blond i foarte nalt (...) Sracul, era mereu necjit i atunci mustaa i
cdea pe gur...
Era i caraghios mbrcat ... Parc era un tat...
Era cam aiurea, scria mereu...
Era puin cam holoims, dar era simpatic, era idealist, avea inim bun.
Emilia vorbete despre starea material precar a lui Ladima: O ducea ru,
sracu, pentru c n-avea nici slujb.
-mrturisete c l accept pe Ladima n preajma ei pentru c Ne era uneori
de folos....
-se arat nedumerit de reaciile contradictorii ale lui Ladima: -Nimeni nu
putea s-l mai neleag ... Uneori se supra din nimic, era bnuitor, l vedeam nu
tiu cum, pripit, amrt, plecnd mbufnat. i tocmai atunci n-avea dreptate. Alteori
era aa de blnd i de cumsecade.

-Ion Srbul, care lucra n teatru, necjit c Ladima a ajuns batjocura celor care,
tiau c Emilia l neal, i declar: ... eti un dobitoc fr pereche ... cu tot geniul
tu....
-personalitatea puternic a lui Ladima l-a impresionat pn i pe marele afacerist
Tnase Vasilescu Lumnraru: George Ladima, om n toat firea, cu real prestan,
ca s zic aa, a fcut o foarte bun impresie ... Mustaa blond ntoars n sus,
brbia lui btioas, un fel de ncredere n sine l-au impresionat pe tata
mrturisete Fred.
-Nae Gheorghidiu contientizeaz i el c Ladima are talent. Gazeta e bine
fcut.
-Penciulescu, un amic, l numete dobitoc.
-Cibnoiu, un alt prieten, afirm: Poet, poate c nu era el ... desigur, n-avea
talent ... Scria i el aa ... Dar ce om !... Ce inteligen ! ...
-dup moartea lui Ladima, n pres apar i articole laudative: un strlucit
talent, unul dintre cei mai strlucii poei de azi.

Ipoteze cu privire la cauzele sinuciderii:

-ncolete n mine bnuiala derizorie c din pricina ei, probabil, s-a sinucis
Ladima. Din pricina acestei femei lipsite de orice mister luntric, pe care el
proiectase toat imaginaia lui (Fred).

19
 -ntrebat de Fred de ce crede c s-a sinucis Ladima, Emilia rspunde fr
ezitare: Din mizerie... Vai de capul lui ... ntr-o vreme nu mai mnca poate nici o
dat pe zi.
-procurorul care anchetase moartea lui Ladima concluzioneaz: Ceea ce unora
li s-ar putea prea de o grotesc absurditate, anume, c un om ca Ladima s se
sinucid din pricina unei femei att de vulgare ca Emilia, mie mi se prea destul de
explicabil.; Fie c se sinucid sau nu, mizeria e mai totdeauna cauza adevrat a
morii poeilor romni (...).Domnule Vasilescu, poetul Ladima s-a sinucis ns din
cauza unei femei.
-Cibnoiu este de prere c Ladima a suferit din pricina unei femei, dar s-a
sinucis din pricina unui mizerabil, Bulgran, un prieten care i-a zdruncinat, se pare,
credina n viaa de dup moarte sau n ideea c ar putea rmne nemuritor prin opera
poetic pe care a creat-o.
-tot Cibnoiu i declar lui Fred: -Domnule Vasilescu, prietenul nostru, din
pricina acelei iubiri njositoare, era un om pierdut. i-a dat seama de asta singur. (...)
Era el nsui uimit c a putut s iubeasc o asemenea femeie, mi spunea c i-ar fi
ruine dac ar afla i altcineva, afar de noi, prietenii.
Capacitatea de autoanaliz, luciditatea sunt alte trsturi ale personajului.
-Ladima = personaj n absentia, al crui portret moral este reconstituit din
amintirile celor care l-au cunoscut i din propriile scrisori.

20
 Doamna T. (Maria T. Mnescu)

Autorul notelor de subsol despre d. T.:

Ca fizic, era poate prea personal ca s fie frumoas n sensul obicinuit al

cuvntului. Avea orbitele puin neregulate, uor apropiate, pronunate, cu ochii albatri
ca platina, lucind, fremtnd de via, care, cnd se fixau asupra unui obiect, l creau
parc. Brbia feminin, delicat, dat prelungirea ei, ntins frumos pn sub ureche,
cam aparent, cci era lipsit de orice grsime. Gura, foarte mobil, vie ca o floare,
plin. Gtul lung, robust, cu tendoane lmurite la orice ntoarcere a capului. (...) De o
tulburtoare feminitate uneori, avea ades o voce sczut, seac, dar uneori cu
mngieri de violoncel ... (portret fizic)

O privesc i sunt sub obsesia descrierilor lui Fred Vasilescu. St de-a

curmeziul divanului ... Prul, desfcut n plete scurte, de un castaniu strict, i acoper
urechile i i subliniaz fruntea puin prea dreapt, perpendicular pe tmple. Cu
adevrat linia de jos a maxilarului, de la brbia rotund la ureche, este de o
desvrire uoar de arc destins. Orbitele puin neregulate, cam adnci i ntunecate,
sunt nviorate de albul catifelat al corneei, iar albastrul viu al irisului e acoperit
uneori de genele lungi. Gura puin sever, regulat, dar fr puritatea convenional a
desenului, e uor contractat i mobil. (portret fizic)

Poart o rochie neagr ncheiat cu nasturi mari ntr-o parte, care-i las
gtul gol, bine nrdcinat n bust, vnjos ca un trup de arpe cnd l priveti din
fa.

<<Nu numai indiferena i trupul dar i duioia ei de sor, privirea i atenia

ei, modul n care ntinde igrile, pn i melancolia i buntatea acestei femei sunt
sexuale. Femeie iubit de toi brbaii>>

Mrturisirile doamnei T.

M iubea de cincisprezece sau aisprezece ani. tiam c sunt pasiunea lui

rmas din adolescen, cum rmne puin ilogic i copilroas mintea bolnavilor
dup meningit. (...) S-i mai scriu despre D. mi-ar fi greu, cci i mrturisesc, c el
nu formeaz nici pe departe centrul preocuprilor mele de acum ... (iubirea lui D.
pentru doamna T., devenit obsesie dar nemprtit).
De multe ori m gndeam s nu-l primesc sau s-i spun s m atepte ntr-
o odi pe care o am sus la etaj. Dar imediat mi-era ruine de mine nsmi c am
21
avut acest gnd. (dei nu-l iubete pe D. , brbatul producndu-i uneori dezgust, d
dovad de delicatee sufleteasc pentru c nu l respinge cu brutalitate, manifestnd
fa de el un soi de mil).
Simeam o mulumire potolit c am fcut o fapt bun. Mi-a fost mil de
el i i-am luat obrajii n palme: << O s rmnem mpreun toat noaptea>>. S-a
lipit de mine, nlnuitor, recunosctor.
tiam ct eti de bun. ntotdeauna am gndit c eti bun i cred c este
ceea ce am iubit n tine ... nesfrita ta buntate. (mrturisete D.)
l iubete ptima pe Fred Vasilescu dar este derutat, netiind clar dac la
rndul ei este iubit: ...eu nu pot s tiu mcar despre unul singur, despre *** dac
m iubete sau nu.;
Averea pe care a lsat-o e destul de mare: un avion, automobil, caii de curse,
un teren mare n apropierea oraului, pe care-l cumprase nu tiu de ce ... dar asta
nu dovedete nimic ... Era prea bun ... avea remucri, tia ct l iubesc. Uneori mi
prea i mie c n ceea ce simea el pentru mine e i altceva dect buntate i
recunotin de brbat iubit fr limit ...
sufer atunci cnd l zrete pe Fred n braele vreunei femei iar desprirea
de el i pricinuiete o mare suferin: Era o durere pe care nu o mai puteam
stpni, care mi mcina corpul ca un voltaj prea mare, un aparat. La fel mergea
acum cu o alt femeie, reedita funcional ca un conductor un drum care n amintirea
mea era un refugiu unic de bucurie trecut... (ntlnirea din tren, cnd l vede pe
Fred nsoit de o tnr cu care urma s-i petreac vacana de Pate la Sinaia).
... mama era cu mine foarte sever. Mai trziu, a venit n orelul nostru,
ntors din Germania, un tnr inginer, cu care dup cteva luni m-am mritat . (...)
dup cum mi explica mama, avea o frumoas carier. (realizeaz o cstorie
impus probabil de mam, cu un brbat pe care, dup cum nsi mrturisete, nu l-a
iubit niciodat; dup divor va reveni n ar; lipsa afeciunii materne o va cuta n
sufletul lui Fred).
Era deci, n strmtul i proasptul nostru orel de munte, cea mai frumoas
fat, iubit de elevii liceului, curtat de tinerii magistrai i obiectul cavalerismului
ofierilor din garnizoan. Acum cincisprezece ani eram, mi se spune i astzi, cea
mai frumoas fat din orelul nostru (-mrturisete d. T.)
Nu cred n iubire. (...) tiu c nu dureaz ... c nu corespunde unei
realiti...

Doamna T. din perspectiva lui Fred:

Era o femeie frumoas, dei poate fr stilul modei , dar cnd e serioas
are trsturile cam tari puin, nct uneori pare urt ... Cnd surde ns - vag
ndurerat totdeauna trece parc la o alt extremitate i devine de o feminitate fr
pereche. Ochii albatri,aproape violei, cnd e vesel, de culoarea prunei brumate
alteori, i apropiai puin, strlucesc dintr-o dat, mpreun cu albul dinilor de sus,
22
cci gura i e mult mai mare. Toat faa i se coloreaz brusc, nct i prul puin
cam uscat i des, ca de negres, devine dintr-o dat parc mtsos i des. Are un
surs care se vede departe n mulime i individualizeaz.
Pentru c era toamn trzie, dei vremea era mereu frumoas, avea un
mantou de stof de culoarea piersicei palide, cu mnecile terminate prin mici
manoane ataate, de lutru castaniu, aproape negru. Din acelai lutru, gulerul nalt,croit
ca de tunic, desfcut la gt, i ncadra obrajii ca ntr-o catifea neagr, cald, iar jos, la
poale, din aceeai blan, o band lat ca de dou palme, de jur mprejur. nrudirea de
culoare dintre opalinul stofei i cldura garniturii de lutru era un farmec n plus ...
O nconjurau toi, poate i pentru c tia s se fac ea singur nconjurat, avea un
aer de doamn ca o stpn neoficial, i erau bucuroi de un musafir care sporea
interesul slii ... Surdea mult,dar cu un soi de rezerv de om care nu inea prea
mult s se amestece cu ceilali ... Cu un aer binevoitor i absent, ca ntotdeauna cnd
era n lume ...
Femeia asta, care la nceput nici nu mi s-a prut frumoas, m-a fcut s
descopr frumuseea. Cdea pe gnduri uneori i, ferindu-i parc privirea de a mea,
rmnea n profil. Plria prea o glum, iar marginea ei, ca o mic streain, de
fetru castaniu, tia o diagonal sinuoas ocolind pe deasupra sprncenei stngi,peste
ochiul drept, peste obrazul rumenit de trecerea de la frig la cald, pn la lobul
urechii, pe urm arcuit spre ceaf, lsnd cteva bucle de un armiu des, ntunecat,
afar. Zmbea lumii gndurilor ei, artnd trist dinii albi de sus. Sprijinit n cot, i
rezemase brbia de dosul minii sucite, cu degetele mngietor lipite de gt. Era ntr-
o vest de jerse, cu linii dungi paralele, rocate, negre, cafenii, pe care o purta,
vzusem pe fereastr, i n magazin.
Fred Vasilescu ne ofer amnunte despre starea ei material. La un an dup
divor o ducea tare greu, locuind la o prieten: Mi se sclciaser pantofii i-mi
ardeau ciorapii de atta purtat, nu puteam s m spl n fiecare zi ca lumea ca s
nu deranjez prea mult pe prietena care m gzduise. Devenisem acr, de dezgust,
trezit, de umiline nghiite i neajunsuri. mrturisete doamna T. ncercase s intre
dactilograf la birourile din capital ale fabricii lui Nae Gheorghidiu i Tnase
Vasilescu dar dup trei luni a fost concediat (Fred bnuind c probabil doamna T. nu
a rspuns avansurilor lui Gheorghidiu).
mai trziu va deveni asociata unei btrne care avea n Bucureti un
magazin; aici vor comercializa mobilier lucrat n stil cubist, doamna T. fiind pasionat
de altfel de pictur i de arta decorativ; Se ocupa foarte serios, i sftuia clienii n
alegere, lsnd fetele s se ocupe numai de mruniuri ... studia modelele noi n
revistele strine de art, discuta cu maestrul pe care-l aduseser de la Berlin despre
modificri i materiale ... Ajunsese foarte priceput ... de altfel, citea toat ziua, i nu
numai romane, ci tot soiul de cri: tratate de drept i medicin, colecii de acte,
sociologie, dar mai ales istorie ... (observ Fred V.)

23
 -Munca aceasta nseamn pentru mine independena, banii ctigai mi dau
dreptul s fiu eu nsmi, s cumpr cri i lucruri frumoase, s nu fiu jignit de
proprietar i s fiu scutit de oferte necuviincioase. (mrturisete d.T.)
n legtur cu noua ei situaie financiar, Fred Vasilescu noteaz: Avusese
norocul ca ntreprinderea s realizeze ctiguri foarte frumoase, nct, dup doi ani,
mai mprumutnd bani, izbutise s cldeasc n Parcul Filipescu, nspre Calea
Dorobanilor, o cas mic, dar foarte modern, cu dou apartamente de nchiriat, n
afar de cel mic oprit pentru ea. (deschisese ntre timp i un atelier n care se
confeciona mobil).
Era cu adevrat foarte bun, un soi de buntate spontan... concluzioneaz
Fred.
un scriitor, amic de-al lui Fred, l ntreab la o expoziie de art: N-oi fi pus
gnd ru urtei aceleia care st de vorb cu Ladima? Iar Fred adug: Nu era ntia
oar cnd fa de mine se spunea c e urt....
o actri, pe care Fred o ntlnete la Techirghiol, afirm: -tiu c toat lumea
o gsete ridicol pe doamna aceea care caut mereu s fie lng dumneata, mie mi
se pare ns foarte interesant, i a vrea s-o cunosc. (...) E aa de singur i tcut ...

24
 Fred Vasilescu

-descendentul unei familii bogate, fiul afaceristului Tnase Vasilescu

Lumnraru, secretar de legaie la Ministerul de Externe: Tnrul Fred Vasilescu, fiul
unui industria de mai bine de o sut de ori milionar (...) la 22 de ani era ataat la
legaia din Londra (probabil c i nchipuia c pe baza meritelor proprii), ca s fie
apoi mutat la Geneva.
-sportiv: campion regional de tenis (cu destul trud am devenit campion
regional de tenis ambiios)
-reputaia mea de boxeur i bun scrimeur i nghease pe scaune ...
-pasionat de aviaie i de automobilism
-Se spunea de altfel i aici c dansez deosebit de frumos.
-nu pricep prea mult teatrul, dei e una din pasiunile mele
-cunosctor n domeniul modei.
E tnr, frumos, are femeile cele mai bine din Bucureti ... afirm un
scriitor.
autorul din notele de subsol l descrie ca pe un tnr blond, cu obrazul
limpede, cu trsturi regulate i evidente ca un cap de statuie greceasc, doar cu fruntea
puin cam boltit deasupra ochilor verzi adnci cu un corp vnjos din sportivitate
divers complementar, cu micrile mldioase de haiduc tnr, afemeiat i gnditor.
-perceput de unii ca fiind prost i incult, el nsui prnd a avea un complex
de inferioritate.
... am neles ns c i el Ladima ca i cealalt lume, m crede i mai
prost i mai incult dect sunt.
Am fost unul dintre cei mai proti elevi ai liceului Lazr, i au trebuit
multe intervenii ca s trec.
Eu, care sunt dat n cercurile noastre drept model de atitudine degajat i
linite de spirit (...) sunt timid i mbrcat n haine prea strmte n faa celor pe
care-i admir. (i preuiete pe oamenii superiori)
un prieten, Ghenovicescu, i declar: Dac n-ai fi att de prost, a suferi
grozav cnd vr femeile murind dup tine ...
autorul n schimb, consider c impresia de naivitate i incultur este una
fals; n spatele acestei aparene se ascunde un om sensibil, interesat s aib
cunotine din ct mai multe domenii: Aceast reputaie de prost i incult, de care
se bucura Fred Vasilescu <<Lumnraru>>, era una dintre cele mai false din cte se
25
pot nchipui. Am vorbit eu cu el foarte adesea i m-a surprins prin spiritul lui
domol oarecum, e drept dar foarte aplicat. Nu mai vorbesc de priceperea lui n
motoare, electricitate, sau cai de curse, care era cu totul remarcabil. l ascultam adesea
ndelung, explicndu-mi caliti, particulariti Dar i aa, cum fusese civa ani
ataat de legaie, cltorise mult, vzuse multe, avea o lectur de tnr diplomat
francez i de amator de cai, englez, n acelai timp, fcut, n afar de cunoaterea
oarecum anecdotic a istoriei, cerut de carier, i dintr-o lectur de magazin ilustrat
englezesc, la curent cu noutile i curiozitile practice ale culturii, foarte interesant
Dar cum lumea arareori admite c o femeie frumoas e i inteligent, hotra
c un monden pieptnat, lipsit de spirit (), blond, ca un amorez de teatru englez,
uneori prea tcut, e neaprat prost.
-tot autorulremarc i alte caliti ale lui Fred, loialitatea i delicateea: Abia
cnd l-am cunoscut mai de aproape am neles de ce doamna T. l-a iubit att, de ce
a suferit aa de mult din cauza lui. Nu numai datorit frumuseii lui brbteti,
sportive, ct mai ales pentru un soi de loialitate i delicatee, un mod de sinceritate a
vieii care nu seducea numai femeile, ci ctiga i prietenia brbailor lor, cci puteau
s sufere din pricina lui, ca i ele, dar nu-l urau. Nu jignea niciodat, nici mcar pe
cel cruia i lua nevasta. Cam prea echilibrat, vorbind rar, dar nu fr o privire
stpn pe sine i ades ironic.
-prietenii l percep,dimpotriv, ca pe un om insensibil, dup cum nsui Fred
mrturisete: Prietenii mei cred sincer c n-am inim i citeaz cazuri de
autentic insensibilitate pe care a fi dovedit-o adeseori, refuznd de a crede celor
n nenorocire. Partea de adevr este c plnsul provoac n minte o reaciune de
mnie i dezgust De attea ori am fost n pragul morii (de dou ori rnit, dou
accidente de automobil, unul de avion) am fost ngrozitor nedreptit, totui tiu bine
c nimic nu justific plnsul demonstrativ.
-Fred Vasilescu este capabil i de autoanaliz, ca atunci cnd se ntreab dac
nu cumva faptul c o minte pe Emilia, ascunznd c l-a cunoscut pe Ladima, l
apropie de acest fiin mediocr: Mint dintr-o inexplicabil perversitate (nu cumva
e acea ieire din personalitate pus n contul viiului meu care zpcete totul, i nu
cumva sunt i eu tot att de incapabil ca i Emilia, n felul ei de a gsi unitatea de
simire salvatoare?).
-introspecteaz propriul univers luntric, dezvluindu-i tririle, sentimentele,
suferina, provocat de iubirea pe care i-o poart doamnei T., de care se desparte
inexplicabil: ... faptul cumplit care e cancerul vieii mele, care m face s fug de o
femeie iubit ; A fi fost bucuros, s-ar fi potolit tumultul din mine dac a fi avut
mcar posibilitatea s ntreb la telefon ce face seara.....
-i identific suferina cu cea a lui Ladima pe care l simte ca pe un frate
adevrat, din acelai altoi de suferin ...

26
27