Ion

-particularitati-

Publicare
Dup cum observa criticul literar Alexandru Piru, pn la data
apariiei lui Ion romanul romnesc numra cteva
remarcabile realizri, printre care Ciocoii vechi i noi (1863)
de N. Filimon, Romanul Comnetenilor (1894-1910) de Duiliu
Zamfirescu, Mara (1906) de Ioan Slavici, Arhanghelii (1913)
de Ion Agrbiceanu i Neamul oimretilor (1915) de Mihail
Sadoveanu.
Critica literar a artat c, prin romanul Ion publicat n anul
1920, Liviu Rebreanu deschide calea romanului romnesc
modern, dnd o capodoper n maniera realismului dur, afirmat
n literatura universal prin Balzac, Stendhal sau Emile Zola.

Tipologie
Roman din perioada interbelic, realist, obiectiv, rural,
social (monografie; roman fresc), doric.

Roman modern
Dei prin tematic romanul Ion se nscrie n categoria
naraiunilor tradiionaliste (tradiionalitii i concentrau atenia
asupra mediului rural, asupra specificului naional) apar i
elemente care l impun ateniei criticii ca oper modern.
Eugen Lovinescu este iniiatorul modernismului n cultura
romn (modernismul lovinescian vizeaz sincronizarea culturii
i a literaturii romne cu literatura i cultura european
urmrind impunerea romanului obiectiv i a celui de analiz
psihologic, intelectualizarea prozei i a poeziei, nlocuirea
ruralului cu citadinul ca tematic i a ranului cu
intelectualul - ca personaj, Lovinescu, observ, printre primii
critici, modernitatea romanului Ion, remarcnd:
obiectivitatea romanului;
profunzimea sondrii psihologice a protagonistului
dominat de patimi. Rebreanu a nvat de la Slavici s
sondeze adncimea psihicului uman dar a evitat
caracterul prea vdit didactic i moralizator al operei
naintaului su. Destinul fiecrui personaj devine o
problem de psihologie uman, determinat nu numai
de factori sociali ci i de impulsuri ale fiinei ce
rbufnesc n anumite mprejurri;
tehnica circular a romanului (corp sferoid)
tehnica planurilor paralele (viaa rnimii / viaa
intelectualitii rurale;
destinul lui Ion / viaa satului ardelenesc).
tehnica contrapunctului
amploarea construciei narative; opera este una
monumental, cu o structur
epopeic. Ion a fost numit la modul metaforic epopee,
datorit faptului c este de mare dimensiune, are o intrig
complex i numeroase personaje;
complexitatea i numrul mare de personaje , fa de al
cror destin naratorul se detaeaz cu obiectivitate.
Despre personajele din Ion, G. Clinescu afirma c nu
sunt indivizi cu via unic, ci exponeni ai clasei i
generaiei (personaje tipice, specifice realismului).
Alexandru Piru sublinia ns c Ion al lui Rebreanu nu
este un exponent i chiar dac autorul l-a gndit ca pe un
simbol, nu l-a oprit la schem, ci l-a pus s acioneze ca o
puternic individualitate. Bineneles c aceast
individualitate, conform metodei realiste nu vine n
contradicie cu aa-numitul caracter tipic manifestat n
mprejurri tipice.
galeria uman stratificat (srntoci / bogtani;
rani / intelectuali).

Influenta unor curente literare

-realismul
-clasicismul: construcia echilibrat a romanului (2 volume, 13
capitole, 69
secvene), caracterul circular, nota de simetrie.
-naturalismul: evocarea unor aspecte sau scene brutale, violente
(moartea sinuciderea lui Avrum, crciumarul, ce anticipeaz
sinuciderea Anei, uciderea lui Ion; btaia btaia dintre George i
Ion, btile ndurate de Ana )
Romanul Ion a fost asemnat cu proza lui Balzac, Emile
ZolaTolstoi. (Balzac ranii, Zola Pmntul, Tolstoi
Rzboi i pace). A fost tradus n zece limbi europene.

Specie literara
Printre trsturile ce nscriu opera literar Ion n categoria
romanului se numr:

specie a genului epic, n proz, de mare ntindere;

aciune complex, desfurat pe mai multe planuri

narative, organizate prin alternan sau nlnuire;
 intrig ampl i complicat (conflicte puternice);

personaje numeroase, de diverse tipologii (reprezentative

pentru anumite categorii sociale) dar bine individualizate;

principalul mod de expunere este naraiunea, mpletit cu

descrierea, dialogul i monologul interior.

Tema si motive literare

Tema romanului o constituie zugrvirea universului satului
transilvnean de la nceputul secolului al XX-lea n centrul
cruia st imaginea ranului romn, care lupt pentru
pmnt.
Liviu Rebreanu nfieaz universul rural n mod realist, fr
idilizarea din proza smntorist.
Tema central, posesiunea pmntului, este dublat de
tema iubirii.
Nicolae Manolescu consider c tema central este cea a
destinului.
Teme i motive adiacente: familia, cstoria, drumul.

Titlul
Reprezint numele personajului central (personaj eponim).Este
semnificativ pentru intenia autorului de a face din Ion tipul
generic al ranului ardelean, eroul fiind n acelai timp i un
personaj puternic individualizat.
Romanul a fost intitulat iniial, n faza de proiect, Zestrea.

Geneza romanului
Dup cum afirm autorul n articolul Mrturisiri, din volumul
Amalgam (1943), geneza romanului Ion este legat de
cteva elemente autobiografice care l-au inspirat:
 -o scen pe care a vzut-o, la hotarul satului Prislop, cu
un ran care s-a aplecat i a srutat pmntul ca pe o
ibovnic. (Al. Piru observ c o scen asemntoare este
zugrvit n La terrede Emile Zola).
<<Ion i trage originea dintr-o scen pe care am
vzut-o acum vreo trei decenii. Era o zi de nceput de
primvar. Pmntul jilav, lipicios. Ieisem cu o puc la
porumbei slbatici. Hoinrind pe coastele dimprejurul satului,
am zrit un ran, mbrcat n straie de srbtoare. El nu m
vedea.... Deodat s-a aplecat i a srutat pmntul. L-a
srutat ca pe o ibovnic.... Scena m-a uimit i mi s-a ntiprit
n minte, dar fr vreun scop deosebit, ci numai ca o simpl
observaie.
[.] Scena aceasta s-a petrecut pe hotarul satului Prislop,
pe lng Nsud, unde stteau prinii mei de vreo zece ani
i unde tatl meu era nvtor
(L. Rebreanu, Mrturisiri, 1932)

-un eveniment din satul su (povestit de sora lui) cu un

ran, vduv, bogat, care i-a btut crunt fata, pentru c
rmsese nsrcinat cu un srntoc, ceea ce l-a determinat
pe prozator s scrie imediat o nuvel intitulat Ruinea.
La vreo sptmn [] iat alt <<eveniment>> n natul
nostru: un ran vduv, dintre cei mai bogai i-a btut unica
fat ntr-un hal ngrozitor. [] Pe fat o chema Rodovica. Biata
Rodovica de altfel mnca destul de des btaie n ultimul
timp, fiindc i se ntmplase s greeasc i s rmn
nsrcinat. [] n sfrit, n ziua cu btaia cea groaznic,
ranul nu tiu de la cine se zice c ar fi aflat c Rodovica
lui i-a druit fecioria celui mai becisnic flcu din tot satul.
[] Afar de greeala fetei, trebuia s se ncuscreasc, el,
frunta, cu pleava satului i s dea o zestre bun unui
prpdit de flcu care nu iubea pmntul i nici nu tia s-
l munceasc cum se cuvine
(L. Rebreanu, idem)

-o discuie cu un flcu foarte srac din vecini, Ion Pop al

Glanetaului, care i povestete necazurile i i mrturisete
dragostea ptima pentru pmnt.
Tot n zilele acelea, am stat mai mult de vorb cu un
flcu din vecini, voinic, harnic, muncitor i foarte srac. l
chema Ion Pop al Glanetaului. Mi se plngea flcul de
diversele-i necazuri a cror pricin mare, grozav, unic, el o
vedea n faptul c n-are pmnt. [] Pronuna de altfel
cuvntul <<pmnt>> cu atta sete, cu atta lcomie i
pasiune, parc ar fi fost vorba despre o fiin vie i adorat.
(L. Rebreanu, idem)
Critica literar a observat c nvtorul Herdelea este o
ipostaz a tatlui lui Rebreanu iar Titu Herdelea un alter-ego
al autorului: Lupta pentru existen, tribulaiile sentimentale
(era prieten cu nvtoarea Virginia Grivase), experiena de
via din perioada 1908-1909 (...) snt relatate pe larg n
romanul <<Ion>> pe seama lui Titu Herdelea, nume sub
care Liviu Rebreanu se va prezenta statornic n romanele lui
(n <<Rscoala>> ca i n <<Gorila>>) (Al. Piru). Acelai critic
literar, Al. Piru, remarca faptul c n Laura i Ghighi, Rebreanu
a pictat pe dou din surorile sale, Livia i Maria.
La datele de mai sus se adaug amintirile din satul primei
copilrii: petrecerea de la hor, scandalul, cheful de la
crcium, btaia dintre flci, etc.
Prin faptul c valorific aspecte din realitatea biografic a
autorului, romanul lui Rebreanu se apropie de romanele
caracterizate prin autenticitate ale lui Camil Petrescu ori M.
Eliade.
Iniial, Liviu Rebreanu dezvolt un plan de roman, de cu totul
alte proporii i dimensiuni, propunndu-i s alctuiasc o
trilogie care s trateze aceeai tem, n moduri diferite,
pentru Ardeal, Vechiul Regat i Basarabia. Mai apoi s-a gndit
s completeze imaginea satului transilvnean cu destinul unei
familii de intelectuali.
Prin martie 1913 prozatorul se aeaz pentru prima dat
serios la masa de scris, optnd pentru titlul Zestrea, dar
este nemulumit, dndu-i seama c ieise ceva cu
desvrire neorganic. Dup aproape trei ani de limpeziri,
mersul romanului, mrturisete Rebreanu, ncepuse a mi se
sintetiza n minte ca o figur grafic. Romanul va fi publicat
abia n 1920, sub titlul Ion (ce i se pare mai expresiv).
Toate acestea demonstreaz capacitatea scriitorului de a-i
impune o anumit disciplin, a lucrului temeinic.
n viziunea lui Rebreanu, opera sa pornete de la realitate, dar
aceast realitate este transfigurat artistic. n concepia
autorului Realitatea e doar lutul care servete la modelarea
operei de art.

Perspectiva temporala si spatiala

Perspectiva temporal: aciunea se desfoar linear,
cronologic, la nceputul secolului al XX-lea.
Perspectiva spaial: ne este prezentat satul ardelenesc,
Pripas (n realitate Prislop satul n care a trit familia lui
Rebreanu, astzi o suburbie a oraului Nsud) i Armadia (n
realitate Nsud).
Perspectiva narativa
Romanul este unul de tip obiectiv, cu perspectiva
narativ dindrt/ din spate. Evenimentele sunt
prezentate din perspectiva obiectiv a unui narator neimplicat,
detaat, omniscient (tie mai mult dect personajele sale) i
omniprezent (dirijeaz evoluia lor ca un regizor universal).
Relatarea se face la persoan a III-a iar focalizarea
este zero. Personajele au un destin prestabilit i nc din
incipitul romanului apar semne ce anticipeaz evoluia
acestora.
Naratorul omniscient se numete narator heterodiegetic.

Compozitia
Romanul cuprinde dou pri: Glasul pmntului (titlu
semnificativ ce ilustreaz patima lui Ion pentru pmnt) i
Glasul iubirii (titlu ce sugereaz iubirea eroului pentru
Florica).
Cele dou pri sunt mprite la rndul lor n 13 capitole,
titlurile acestora sintetiznd coninutul: Glasul pmntului
cuprinde 6 capitole (nceputul, Zvrcolirea, Iubirea,
Noaptea, Ruinea, Nunta) iar Glasul iubirii cuprinde 7
capitole (Vasile, Copilul, Srutarea, treangul,
Blestemul, George, Sfritul).
La rndul lor, capitolele au fost structurate n 69 de
secvene epice, ntreaga arhitectur a romanului corespunznd
figurii grafice pe care prozatorul i-o construise:

Vedeam acum n fiecare moment mersul romanului.

ncepuse a mi se sintetiza n minte ca o figur grafic: o
tulpin se desparte n dou ramuri viguroase, care, la
rndul lor, i ncolcesc braele din ce n ce mai fine, n
toate prile; cele dou ramuri se mpreun apoi iari,
 nchegnd aceeai tulpin regenerat cu sev nou.
.
. (L. Rebreanu, Mrturisiri)

Spuneam cum am ajuns, frmntnd planul romanului, s-

l sintetizez ntr-o figur grafic. n cursul elaborrii, am
cutat s realizez concret imaginea aceasta. De-aici a
rezultat mprirea fiecrui capitol n mici diviziuni care
cuprind cte o scen, cte un moment, n sfrit, un fir
liber din estura general. Toate acestea apoi au trebuit
nnodate n anume fel, ca s se poat ntoarce n
cuprinsul aciunilor principale, care i ele, la sfrit, trebuiau
s se uneasc, s se rotunjeasc, s se ofere unei lumi
unde nceputul se confund cu sfritul. De aceea
romanul, un corp sferoid, se termin precum a nceput.
Cititorul care s-a dus n satul Pripas pe oseaua lateral,
trecnd peste Some i prin Jidovia, se ntoarce la sfrit
pe acelai drum napoi, pn ce iese din lumea ficiunii i
reintr n lumea lui real. Lumea romanului rmne astfel
n sufletul cititorului ca o amintire vie, care apoi se
amestec cu propriile-i amintiri din viaa-i proprie....
..
(L. Rebreanu,
Jurnal)

In concepia autorului romanul este neles ca un corp

geometric perfect, corp sferoid. Ion este un roman
circular datorit simetriei incipitului cu finalul: romanul ncepe
i se termin cu descrierea drumului care intr i iese din
satul Pripas i cu evocarea unui moment de srbtoare din
universul rural (la nceput hora; la final hora, dar i sfinirea
noii biserici). Simetria este dat i de structura crii (2 volume
complementare), de titlurile unor capitole (nceputul/
Sfritul).
In viziunea lui Liviu Rebreanu, primele fraze ale romanului au
o semnificaie deosebit, pentru c n ele trebuie s se afle
ntreaga tonalitate a crii. Astfel, Ion se deschide cu
metafora drumului pe care cititorul este purtat n primele
pagini, trecnd Someul, traversnd satul Jidovia ca s dea
buzna n Pripasul pitit ntr-o scrntitur de coline. Prin
intermediul drumului, scriitorul face legtura ntre lumea real
a cititorului i lumea fictiv a romanului. Drumul este o cale de
acces i, prin el, cititorul intr i iese din roman. Personificat,
acelai drum poate simboliza destinul unor personaje.
In incipitul i n finalul crii, crucea strmb de la marginea
satului cu un Hristos de tinichea ruginit, simbolizeaz
tragismul unor destine. Locul n care este plasat crucea i
degradarea materialelor pot semnifica: pierderea sacralitii,
degradarea moral.

Tehnica cinematografica
Viziunea autorului este una cinematografic. Ochiul
romancierului obiectiv nregistreaz totul aa cum este.
Aplicnd la roman o tehnic proprie cinematografiei, Rebreanu
i pregtete cu minuiozitate prim-planurile. n oglinda pe
care o poart de-a lungul unui drum, n incipitul crii, se
vede totul. Camera de filmat prinde, selectiv, detalii ale unui
sat ce pare adormit de cldura zilei i e aproape pustiu.
Aceast linite, aproape nefireasc, poate anticipa furtuna
sufleteasc pe care o vor cunoate, mai trziu, unele
personaje. Numai ajuns n preajma crciumii lui Avrum,
participantul la acest mic spectacol cinematografic poate
constata c, de fapt, satul triete. Fr s-i dai seama, din
timpul real se trece n timpul fictiv al romanului.
Dup ce a asistat la bucuriile i, mai ales, la dramele satului,
dup ce personajul central, Ion, a gsit o ieire din dilema n
care a trit, iar ieirea e una tragic moartea, cititorul va
prsi Pripasul, pe acelai drum pe care a venit, n incipitul
romanului. Purtat n sens invers, el se deprteaz de locul
unde viaa clocotise cu toate suferinele, patimile i nzuinele
ei. De la distan urmele se terg, iar timpul devine nepstor,
viaa continundu-i cursul ei firesc. Lumea ficiunii rmne
ntre paginile crii.

Tehnica planurilor paralele

Prin tehnica planurilor paralele este prezentat pe de-o parte
viaa rnimii i pe de alt parte, ce a intelectualitii
rurale. Trecerea de la un plan narativ la altul se realizeaz
prin alternan, iar succesiunea secvenelor narative este
redat prin nlnuire (aciunea este linear, evenimentele fiind
prezentate n ordine cronologic).

Tehnica contrapunctului
Tehnica contrapunctului presupune prezentarea aceleiai
teme (sau a aceluiai aspect al realitii) n planuri
diferite : nunta rneasc a Anei corespunde, n planul
intelectualitii, cu nunta Laurei; conflictului exterior dintre Ion
i Vasile Baciu i corespunde conflictul dintre intelectualii
satului, preotul i nvtorul; hora corespunde balului etc. Prin
aceast tehnic se pun n eviden secvene narative / episoade
simetrice i antitetice, care confer aciunii aspect polifonic.

Modurile de expunere
Descrierea ncetinete ritmul derulrii evenimentelor, are rolul
de a fixa coordonatele spaiale i temporale dar are i funcie
simbolic i de anticipare (ex. descrierea drumului, a horei etc).
Naraiunea are funcia de reprezentare a realitii dar i de
interpretare / semnificare (arhitectura romanului susine funcia
epic de interpretare).
Dialogul dramatizeaz aciunea, susine veridicitatea i
concentrarea epic.
Monologul interior ajut la caracterizarea personajului.

Semnificatia numelor
*Ion nume ntlnit frecvent n lumea satului (n credinele
populare, nume de sluga)
*George (Sf. Gheorghe) cel care face dreptate (este ciudat
faptul c echilibrul moral este restabilit printr-o crim);
*Ana nume predestinat s stea sub semnul unui destin tragic
(personajul amintete de Ana lui Manole sau de Ana lui Ghi
din nuvela Moara cu noroc de I. Slavici i acestea putnd fi
considerate victime ale soilor);
*Florica nume de floare, ce simbolizeaz frumosul (este o
femeie frumoas spre deosebire de Ana).

Stilul
In ceea ce privete limbajul artistic, se observ n romanul lui
L. Rebreanu anticalofilismul(=mpotriva scrisului frumos;
anticalofilismul caracterizeaz i proza lui Camil Petrescu sau
Mircea Eliade), stilul cenuiu (lipsit de prea multe podoabe
stilistice), impresia de limbaj dur, coluros, precizia, concizia i
proprietatea termenilor ( proprietate=cuvintele sunt folosite cu
sensul propriu), claritatea exprimrii.
Sunt utilizate totui i unele figuri de stil/procedee artistice
care plasticizeaz (nfrumuseeaz) ideile: personificri, epitete,
comparaii, hiperbole (Ex.: Brazda culcat l privea
neputincioas, biruit, umplndu-i inima deodat cu o mndrie
de stpn. i atunci se vzu crescnd din ce n ce mai mare.
Vjiturile stranii preau nite cntece de nchinare.)
Un procedeu frecvent n sintaxa lui Rebreanu, ndeosebi atunci
cnd reproduce vorbirea ranilor este elipsa, ntreruperea
expunerii.
Tehnica detaliului, specific notaiei realiste, impune preferina
pentru aglomerarea enumerativ i comparaia frecvent cu
elemente concrete.
G.Clinescu remarc autenticitatea limbajului regional:
observarea limbajului ardelenesc e fcut cu foarte mult
exactitate.
T. Vianu observ utilizarea registrelor lexicale diverse n
limbajul personajelor, n funcie de condiia lor social:
variaiile de vocabular n trecerea de la mediul rural la acela
orenesc sau la acela intelectual.
Sunt utilizate n romanul Ion cele trei stiluri:
stilul direct (modalitate prin care se reproduce cu
exactitate un enun spus ori scris de altcineva. Enunul
reprodus este, de regul, precedat de dou puncte i introdus
prin ghilimele sau linie de dialog, fr s se foloseasc vreo
conjuncie subordonatoare): n cele din urm Titu i curm
indignarea i ntreb iscoditor:,,-Mi se pare mie c alte
necazuri te mnnc pe tine, mai mari?
stilul indirect (modalitate prin care enunul spus
ori scris de
altcineva este transpus de la persoana I la persoana a III-a i
subordonat printr-o conjuncie unui verb de declaraie):Se
hotrse chiar s spun preotului c e nedrept cu Ion, dar
niciodat nu gsise momentul potrivit i mai ales curajul
trebuincios.
stilul indirect liber (modalitate prin care naratorul
i nsuete
enunul unui personaj i l reproduce ntocmai, integrndu-l n
propriul discurs, dar fr s citeze, fr s utilizeze ghilimelele,
fr s foloseasc verbe de declaraie sau conjuncii
subordonatoare): Va s zic va trebui s fie venic slug pe
la alii? Toat isteimea lui nu pltete o ceap degerat, dac
n-are i el pmnt mult, mult... (interogaia retoric i
gndurile aparin personajului, Ion, dar, n roman, nu sunt
folosite semnele citrii).