Universitatea Spiru Haret, Bucureti

Facultatea de Arhitectur
Anul universitar 2016-2017

Anca Sandu Tomaszewski

Doctrine i curente
Note de curs pentru anul V

1
Modernismul n arhitectur
Sumare note de curs

2
Stilul Internaional

Le Corbusier - Biserica de pelerinaj de la Ronchamp

Condiiile apariiei Arhitecturii Moderne

n urma unei perioade de germinare de aproape un veac, Modernismul s-a declanat
cu toat fora la nceputul secolului 20. Recapitulnd desfurarea lucrurilor premergtoare
acestui moment, putem enumera cteva dintre condiiile importante care au dus la apariia
Micrii Moderne.
Fenomenul istoric major care a produs o puternic ntorstur n evoluia omenirii a fost
revoluia industrial. Datorit ei a aprut n secolul 19 o nou realitate social, vizibil mai
ales nmarile orae.
Dezvoltarea industriei moderne i a relaiilor de producie capitaliste au avut ca
urmare suprapopularea oraelor, mai ales cu fore de munc venit de la ar s lucreze n
fabrici. Pentru aceast populaie, n condiiile noii densiti, trebuiau construite multe
locuine i dotri pentruservicii i trebuia rezolvat circulaia. Oraele trebuiau s fac fa
acestei aglomerri i acestui nou stil de via, care presupunea deplasri zilnice ale unui
numr mare de oameni, la munc i acas. Terenurile s-au scumpit vertiginos. Oraul, n
forma sa tradiional, nu era pregtit pentru acest oc, iar cu astfel de probleme urbanistice
nu se mai confruntase nimeni pn atunci. Marii arhiteci au gsit soluia acestor probleme
n eliberarea terenului i construirea, practic, a unui nou ora, cu o structur fundamental
diferit, pe locul celui vechi: un ora cu bulevarde i construcii multietajate.
Se puneau ns i probleme de arhitectur. Fa de puinele programe din trecut -
biserica, palatul, primria i locuina unifamilial - i-au fcut apariia programe noi de
arhitectur: locuina colectiv la bloc, noi instituii administrative i comerciale, cldiri
industriale etc. Acestea necesitau fie construcii cu multe etaje, fie hale mari, greu de
acoperit cu mijloace tradiionale.
Tot revoluia industrial a pus la dispoziie i mijloacele de rezolvare a acestor noi
probleme, datorit progresului tehnic. Noile cldiri necesare vieii moderne n marile orae
erau construite cu materiale i tehnologii recente, mai nti cu schelet metalic, apoi din
beton armat. Au aprut automobilele i mijloacele de transport n comun, primite cu mult
entuziasm i tratate ca suverane n raport cu pietonul. Pentru ele a fost creat o reea de
trafic major.
Germenii arhitecturii moderne au aprut totodat i ca reacie la isteria stilurilor
din arhitectura istoricist, care nc respira, conectat la suportul popular. Ea era ns
defazat n raport cu noul stadiu de dezvoltare a societii - cu noile forme, structuri,
materiale, condiii economice etc. Era pe cale s se formeze un nou gust estetic, promovat
de pionierii modernismului. Ei doreau s elibereze arhitectura de principiile i modele
trecutului, osificate ntr-un sistem autosatisfcut, n favoarea unei arhitecturi libere,
adaptabile vieii. Numai c estetica propus era att de radical diferit fa de imaginea
obinuit a arhitecturii, nct oamenilor de rnd le-au fost necesare multe decenii pentru a
se concilia, ct de ct, cu ea.
La turnura radical a arhitecturii a contribuit i activitatea unor teoreticieni
raionaliti, printre care cei mai importani au fost Eugne Viollet le Duc, William Morris,
Gottfried Semper, John Ruskin i alii, care explicau, n ample tratate, principiile lor cu
privire la o arhitectur raional. Prin aceasta se nelegea n primul rnd c nu cutarea
frumosului dup vechile metode trebuie s fie primul obiectiv al arhitecturii, ci rezolvarea
cerinelor pragmatice ale vieii.
Acestor premise li se poate aduga i influena spontan exercitat de curentul Art
Nouveau.

3
Etapele mari ale Micrii Moderne
1. Avangardele. Acestea au fost curente de cutare a drumului arhitecturii. Viaa lor a durat
de la nceputul secolului 20, pn prin deceniul doi. Printre ele s-au numrat: Futurismul,
Cubismul, Constructivismul, Expresionismul, Neoplasticismul, Art Dco .a.
2. Stilul Internaional sau Arhitectura Modern. Toate aceste experimente s-au contopit,
pe la nceputul anilor '20, n cel mai unitar stil, care, dup ce a prins contur n marile centre
culturale europene, a cuprins foarte repede ntreaga planet.
3. Modernismul Trziu i Pluralismul postbelic
4. Postmodernitatea i Conceptualismul contemporan.

Principiile Arhitecturii Moderne

Foarte pe scurt, am prezentat n capitolul trecut cteva idei i curente avangardiste.
Prezentul capitol va ncerca s creeze o imagine asupra Arhitecturii Moderne mature, dintre
rzboaie, urmnd ca un urmtor capitol s trateze arhitectura de dup rzboi i concepiile
contemporane.
La cristalizarea principiilor modernismului au participat cteva mari personaliti ale
arhitecturii din primele decenii ale secolului 20. Printre ele se numr, cum am vzut, Frank
Lloyd Wright dincolo de ocean, apoi Le Corbusier, Adolf Loos, Walter Gropius, Ludwig Mies
van der Rohe i alii, n Europa. Dup planurile lor au fost construite cldiri i orae care
astzi sunt considerate monumente de prim rang ale arhitecturii, documente ale unei gndiri
arhitecturale i urbanistice adaptate acelui moment inedit n evoluia lumii. Aceti mari
arhiteci i-au explicat opera i n scris, ceea ce a dus la o i mai rapid rspndire a liniei
modernismului. Fiecare dintre aceti mari arhiteci a fost o personalitate creatoare unic i
original, dar din operele i ideile lor s-au desprins cteva principii comune, care au fost
nsuite de ntreaga lume modern i au condus la acea unitate stilistic global din
perioada dintre rzboaie.
Cea mai mare parte a acestor idei i pstreaz valabilitatea, altele au fost criticate
dup rzboi i, ca urmare, modificate sau nuanate n timp.
Funciunea dicteaz forma. Cum s-a mai spus, arhitecii nu mai voiau s urmreasc
drept obiectiv principal realizarea unor forme frumoase n sens clasic, ci, n primul rnd
utilitatea construciilor, care s rspund necesitilor vieii din acel moment. Templul grec,
de pild - de veacuri model universal de frumusee - a corespuns unor realiti i idealuri ale
Greciei antice, dar destinaia sa nu mai avea nimic comun cu existena modern, i ca atare
nici forma sa. O nou frumusee se va nate direct din respectarea cerinelor funcionale ale
fiecrui obiect arhitectural - se spunea.
Din cauza prevalenei acestui principiu, arhitectura modern s-a numit i arhitectura
funcionalist.
Aceast concepie a fost extrem de binevenit atunci, dar limita ei a constat n aceea
c, prin funcii ale unei cldiri s-au neles numai determinanii obiectivi, entitile
msurabile, ignorndu-se funciile subiective, cum ar fi de exemplu cea psihologic.
Aceast eroare nu a aprut la arhitecii de prim rang, pe care i-a salvat talentul lor, dar a
fost evident la creaia modern majoritar, n cadrul creia miile de arhiteci mediocri n-au
fcut dect s asambleze n mod mecanic studiile de funcionalitate. Rezultatul a fost ceea
ce se cheam funcionalismul primitiv, constnd din case fr nici o expresie, numite
construcii, i nu arhitectur.
Sinceritatea formelor este urmarea acestui prim principiu. Dac nu mai construim temple
i biserici - se afirma - ci birouri, bnci, fabrici i supermagazine, acestea nu mai trebuie s
arate ca templele i bisericile, ci forma lor s exprime sincer destinaia pe care o au.
Pe de alt parte, dac forma este realizat dintr-o structur de beton sau metal, ei
bine, aceast structur nu trebuie escamotat prin ornamente, ci prezentat sincer, ea
avnd o frumusee proprie.
Acest principiu i-a pstrat integral valabilitatea.
Formele arhitecturale s fie simple, geometrice. Toate cele spuse pn acum ar trebui
s motiveze apariia unui nou vocabular de forme arhitecturale.

4
 Abolirea ornamentului a fost un prim pas ctre crearea volumelor i suprafeelor
simple. Sistemele constructive pe schelet, care au nlocuit zidurile portante masive, au
permis:
proiectarea de planuri libere, cu spaii fluide desprite de panouri amovibile i o
legtur optic mai permisiv cu exteriorul;
parterul liber, volumul cldirii rezemnd pe piloi;
peretele exterior cortin, vitrat pe suprafee mari, chiar pe toat suprafaa sau lungi
benzi orizontale de ferestre, eventual mbrcnd muchia cldirii
terase i etaje ieite n consol etc.
Marile suprafee simple triau prin virtuile expresive ale materialelor.
Abolirea strzii tradiionale, cu cldirile aliniate de-a lungul ei i nlocuirea acestei
esturi cu terenuri libere plantate, a creat posibilitatea de a realiza pe aceste spaii cldiri
cu patru faade la fel de importante, ce puteau fi lecturate ca nite sculpturi.
Acest limbaj iniial just i inspirat, admirabil la marile capodopere, dup ce a devenit
repede universal, a nceput s fie obositor prin monotonie. n final, asociat cu abuzul de
prefabricare standardizat, a dus la crearea decorului de comar al modernismului trziu.
Au rmas ns perfect valabile astzi principiile simplitii i geometriei, refuzul
decorativismului, cu condiia nuanrii limbajului i ncrcrii sale cu semnificaie.
Principiul zonificrii funcionale, aplicat n urbanism, dei a rezolvat prompt unele
probleme acute ale momentului, s-a dovedit o soluie nociv pe termen lung.
n concluzie, Arhitectura Modern a actualizat vechea triad utilitas - firmitas -
venustas, instalnd ns pe primul loc componenta utilitas, sub numele de funciune. Astfel,
triada putea fi numit acum funciune dominant - structur performant - form determinat
de funciune i soluie tehnic.

Fenomenul Bauhaus i personalitatea lui Walter Gropius

Arhitectura Modern a prins pentru prima dat un contur mai decis la Weimar, n
Germania, unde arhitectul Walter Gropius (1883-1969) a nfiinat n 1919 coala
Bauhaus. Erau anii de dup rzboi, cnd ntreaga intelectualitate era marcat de ideile
sociale democratice de stnga. Arhitecii se simeau plini de responsabilitate fa de
omenire, creia voiau s-i asigure, n mod egal, fericirea, prin realizarea condiiilor de
munc i locuire sntoase i confortabile. Ei se angajau ca, prin competena lor
profesional, s asigure tuturor spaiilor o funcionare corect, s construiasc n spiritul
eficienei economice, utiliznd inovaiile tiinei i tehnologiei.
Aceste idealuri au constituit discipline de nvmnt superior la coala de
arhitectur condus de Gropius. Dup civa ani, coala i-a mutat sediul la Dessau, apoi la
Berlin. n permanent disonan cu autoritile naziste, coala a fost nchis n 1933, sub
recentul directorat al lui Mies van der Rohe. Aproape toi profesorii, muli studeni i
absolveni au emigrat n America, de unde au rspndit n lume ideile i experiena de la
Weimar i Dessau.
coala Bauhaus a fost un eveniment de prim ordin n istoria arhitecturii i artei
moderne, constituindu-se ntr-un adevrat fenomen, cu influene majore asupra evoluiei
arhitecturii. Pe lng principiile amintite, ce aveau s devin curnd generale, programul
colii avea dou caracteristici principale, absolut originale:
1. promova o arhitectur integrat cultural; construciile erau opere sincretice, numite opere
de art totale, cuprinznd toate expresiile vizuale: arhitectur, design, pictur, sculptur,
grafic, tipografie, vitralii, scenografie, dans etc. Nume majore ale artei au fost profesori la
Bauhaus, printre care pictorii Wassily Kandinsky i Paul Klee.
2. practica metode pedagogice experimentale, n care practica meteugreasc, n
colectiv, ocupa un loc important n nvmntul artistic. Se spune c n ultimii doi ani de
funcionare a colii sub direcia lui Walter Gropius s-au realizat tot attea progrese n
arhitectur ct i n anteriorii douzeci. Arhitectul era format n aceast coal nu ca un
creator individual, ci ca un coordonator, capabil de a utiliza n mod creator rezultatele
cercetrii tiinifice.
O realizare major a fenomenului Bauhaus poate fi considerat designul modern.

5
 1

2 3

1. coala Bauhaus
Un exemplu remarcabil de punere n practic pe principii moderne a programului de locuine de mas l
constituie ansamblul rezidenial de la Weienhof, construit n 1927 la Stuttgart. Planul parcelrii a fost fcut
de Ludwig Mies van der Rohe, care a invitat pe cei mai mari arhiteci ai Europei s proiecteze case, ce
urmau s fac parte din cea de-a doua expoziie a grupului Deutscher Werkbund. Alturi de produciile unor
mari nume ca Le Corbusier, WalterGropius sau veteranul Behrens, tnrul Hans Scharoun i-a permis deja
s interpreteze limbajul modern ntr-o manier personal. 1. imagine general a ansamblului Weissenhof-
Stuttgart. 2,3,4.Cldirea colii de la Dessau a fost proiectat de Walter Gropius (1883-1969) i ilustreaz
programul su arhitectural. Cele trei aripi sunt repartizate pe trei funciuni coala propriu zis, atelierele i
dormitoarele conform principiului segregrii funcionale, dar i al relaiei active cu exteriorul. Alte
elemente formale semnificative pentru arhitectura modern sunt: parterul liber; faada cortin, cu muchiile ei
libere; asimetria; tratarea diferit a faadei fiecrei aripi, n relaie cu destinaia corpului respectiv.
5. locuin proiectat de Hans Sharoun la Weienhof.

6
1

1. Walter Gropius i Adolf Meyer au

construit n 1911-14 Uzinele Fagus la
Alfeld. A intrat n scen peretele-
cortin,complet vitrat, inclusiv colurile
3 cldirii. 2. Fabrica-model prezentat la
expoziia
Werkbund din 1914 la Kln, avea aceeai
autori: Gropius i Adolf Meyer. Chiar
colurile cldirii, unde acioneaz un
cumul de fore, au putut fi degrevate de
sarcini i vitrate. Ca o maxim
demonstraie, la colul cldirii a fost
amplasat o scar n spiral, ntr-un tub
de sticl. 3. Noua mentalitate
arhitectural pe care o propunea Adolf
Loos este ilustrat de parterul sever al
imobilului Goldman din
Michaelplatz, la Viena, ridicat n 1910.
4,5. Casa Schrder, oper a lui Gerrit
Rietvelt (1888-1964), construit n 1924 la
4 Utrecht. Aparine }colii olandeze De Stijl
(numit i Neoplasticism) i este un
exemplu de juxtapuneri de planuri,
utiliznd perei panou i benzi continui de
ferestre.