Artele vizuale n ora

Prezentarea prof. univ. dr. Marilena Preda Snc

Dezvoltarea oraelor i schimbrile survenite n existena i

structura comunitilor umane, evoluia formelor arhitecturale i noile
modaliti de expresie artistic generate de noile tehnici / tehnologii /
materiale, au influenat i au transformat, n ultimul secol, tipologia Artei
n Spaiul Public. Prezena artelor vizuale n ora se amplific i se
diversific, adjudecndu-i, alturi de dimensiunile estetice, sociale,
culturale cunoscute, rezultate din ambientarea artistic a habitatului
citadin cu lucrri de art cu caracter permanent, datoria de a promova
intervenii de art cu caracter temporar i efemer care s remodeleze
spaiul urban, s-l dinamizeze i s-l fac mai atractiv.
Conceptul modernist instituionalizat de Mies van der Rohe prin
verdictul forma urmeaz funcia, construciei, se transform n metropola
contemporan n spaiu / timp / informaie mpletite ntr-o arhitectur
cinematic, fluid
Oraul contemporan devine organism fragmentat, suprapopulat cu
structuri verticale, cteodat sofisticate i seductoare alteori lipsite de
identitate, cldiri inteligente i cartiere de construcii sociale, conglomerat
n cutarea propriei identiti vizuale.
Oraul este i un loc al memoriei, al istoriei. Trebuie s subliniem
importana conservrii i restaurrii n constituirea unui patrimoniu
cultural naional i n acest sens Banca Naional, prin modul profesionist
n care s-a implicat n restaurarea edificiului i realizarea monumetului
Eugeniu Carada, primul director de banc, semnat de sculptorul Ioan
Bolborea reprezint un exemplu de urmat. Din pcate chiar n apropiere
remarcm cldiri impuntoare, ce fac parte din Bucuretiul vechi, cum se
degradeaz, total abandonate.
Astzi spaiul public devine scen pentru experiment, atelier de
creaie, cmp de investigaie social, educaie i voluntariat cultural.
Opera unic i produsul artistic de serie, monumentul care aspir la
venicie i performance-ul stradal sau proieciile urbane cu caracter
efemer, toate acestea fac parte din arealul artelor vizuale n ora
interfaa noului vizual citadin care i confer adesea peisajului urban
dimensiuni scenografice.
n prima parte a secolului XX muli artiti, arhiteci au fost
preocupai de conceperea unor noi modaliti de reprezentare vizual n
Arta Urban. Gaudi, Miro, Hundertwasser,Vasarely, Niky de Saint Phale,
Jean Tinguely, sunt doar cteva nume de creatori, importani prin
viziunea lor original n ceea ce privete conceptul i practicile artistice.

1
Tehnicile utilizate n lucrrile acestora sunt cele tradiionale dar modul n
care sunt mixate, varietatea materialelor folosite, originalitatea formulelor
compoziionale i a soluiilor de ambientare a edificiului arhitectural fac
ca aceste lucrri din epoca modern s deschd drumul ctre experiment
vizual, inovaie, ctre noi forme de art public.
n a doua parte a secolului al XX lea, relaia tradiional arte
vizuale-arhitectur, i revendic un statut clar exprimat prin site specific
art, concept fundamentat pe tradiia istoric a artei monumentale i noua
viziune prospectiv, integratoare, concept care evideniaz necesitatea
elaborrii unei intervenii de art n spaiul public, respectnd mai mult ca
oricnd funciile spaiului i comunitatea uman creia i este destinat.
Lucrrile din aceast categorie remodeleaz spaiul urban ntr-o abordare
complex art-urbanism. Dimensiunile estetice se ramific n zona
socialului. Locuitorul cetii nu rmne doar un spectator care contempl
opera artistic. Profund imersat n multidimensionalitatea spaiului
contemporan ceteanul are o atitudine participatorie / interactiv, iar n
cazul unor forme de art precum Live Art, Land Art, performance,
graffiti, teatru stradal, devine actant i coautor al spectacolului artelor
vizuale n ora.
Gndirea bidimensional, introvertit, caracteristic artistului
pictor de evalet a crui principal grij const n sondarea propriilor
abisuri i reflectarea lumii n oglinzile simurilor, sufletului i spiritului
su, se metamorfozeaz n interaciunea creativ a proiectului personal
integrat unui anumit spaiu.
Aparenta constrngere, n funcie de talentul, cunoaterea artistului,
se transform intr-o provocare care are ca rezultat lrgirea granielor
vizualului cunoscut i acceptat. Sculpturile nu mai stau pe soclu ci se
amestec n mulime sau se relaxeaz pe marginea fntnilor, intr n
anonimat sau viu colorate ocheaz, atrag privirea ca semn-simbol al
locului respectiv, n timp ce obiecte uzuale supradimensionate troneaz
pe post de ansambluri de sculptur monumental aa cum observm n
cazul lucrrilor semnate de Oldenburg. Oraul devine metapictur i i
reinventeaz imaginea, de la tableaux-vivantes la seducia realitii real-
virtuale specific organismului citadin tehnologizat i aspir la statutul de
ora cultural. Edilii cetii contemporane elaboreaz strategii de
revigorare i conversie a spaiilor abandonate n zone de cultur i
recartografiaz oraul cu site specific art places / situri de art.
Amy Dempsey n lucrarea sa Destination Art, consider, ca fiind
una din operele de referin pentru situri de Art n Spaiul Public,
Ansamblul Brncui de la Trgu-Jiu, aa cum l numete autoarea,
realizat de sculptorul romn n perioada 1937-38. Environment-ul intitulat
de Constantin Brncui Calea Sufletelor Eroilor, compus din Poarta
Srutului, Aleea Scaunelor, Masa Tcerii, Calea Eroilor i Coloana fr

2
Sfrit, a fost elaborat i ridicat in situ de artist pe baza unui concept
sinergistic de asociere art - proiectare urban.
Lucrrilor de Art n Spaiul Public cu autor unic, li se adaug, n
ultimile decenii, parcuri, zone industriale dezafectate, spaii exterioare
integrate unor muzee, unde artiti provenii din domenii diferite ale
artelor vizuale, concep i amplaseaz sculpturi, obiecte hibride, instalaii,
creaz lucrri de Land Art, Sky Art, EcoArt.
Proiectele artistice pot remodela zone industriale abandonate
transformndu-le n situri de art, contribuind astfel la o mai bun
nelegere, contientizare a necesitii reciclrii deeurilor, a pstrrii unui
mediu curat. Fenomenul de recuperare i conversie a spaiilor industriale
dezafectate n spaii culturale conne o dimensiune ecologic, istoric i
de protejare a unui patrimoniu de arheologie industrial.
Exist muzee dedicate istoricului industrializrii care se afl n
foste fabrici i care prezint vizitatorilor echipamente i imagini
document. Obiective industriale abandonate sunt transformate n centre
culturale ca de exemplu Gasometrul din Oberhausen care funcioneaz ca
spaiu expoziional, fabrica de tutun din Madrid unde au loc evenimente
socio-culturale, gri dezafectate, precum cea din Berlin sau Bruxel,
transformate n Muzeu sau Centru de art Contemporan.
Socrate Sculpture Park din New York, spaiu portuar neglijat, prin
iniiativa unei fundaii Athena Foundation, care s-a implicat n
organizarea unor aciuni de voluntariat i a elaborate un proiect de
conversie cultural, funcioneaz astzi ca sit de art. n China o ntreag
zon industrial a fost reamenajat i transformat n sit cultural -
Shanghai Cultural / Creative Industrial Parks. Nu tiu ci dintre
dumneavoastr cunosc n Bucureti centrul WASP, spaiu de art i
producie artistic, unde au loc spectacole de dans contemporan i teatru
experimental, expoziii i proiecte media naionale i internaionale,
spaiu situat n fosta fabric Timpuri Noi.
Uniunea Artitilor Plastici din Romnia dezvolt un proiect de
conversie a spaiilor Combinatului Fondului Plastic, unde exist deja sli
de expoziie, ateliere de creaie, n sit cultural i ateptm cu interes i
speran i implicarea administraiei culturale a Bucuretiului pentru
demararea unor proiecte mai ample.
n Romnia nainte de 1990 au avut loc tabere, simpozioane de
sculptur, ceramic cum ar fi Mgura, Costineti, Galai, Arcu, Medgidia
care prin numrul mare de lucrri de art amplasate ntr-un anumit spaiu,
pot fi considerate situri de art / site specific art places.
n ultimii ani consemnm apariia unor noi situri artistice care se
remarc prin diversitatea conceptual i obiectual, prin experiment i
performan artistic. i a aminti ambientul multimedial, semnat de
regretatul nostru coleg Alexandru Chira n satul Tueni, care se

3
desfoar ntr-un traseu iniiatic, punctat de obiecte, semnale cinetice,
puternic colorate i instalaii cu conotaii regionale / universale de natur
antropologic. Este de-a dreptul impresionant implicarea comunitii
locale n realizarea ambientului i grija care i-o poart.
Taberele organizate de firma Tuborg la Bucureti, Constana i
Timioara, cunoscute sub denumirea de TuborgArt, Simpozionul
internaional de la Roia Montan, Parcul ngerilor de la Cetate,
simpozioanele organizate de Muzeul de Art Comparat, Sngeorz-Bi, i
de Fundaia Meta, reprezint doar cteva situri de art purttoare de
semnificaii culturale, prezente i pe harta traseelor turismului cultural
acolo unde oficialitile contientizeaz importana lor.
Utilizm sintagma site specific pentru a defini un concept
contemporan care implic un anumit sistem de a gndi, concepe, relaiona
i integra opera artistic cu caracter permanent / temporar / efemer unui
spaiu public. Rolul artelor vizuale n arealul citadin se manifest ca
form a identitii locale / globale corelat intelor estetice, memoriei i
comunicrii. Deasemenea calitile de edutainment / educaie prin
divertisment, coninute n aciuni artistice vizuale urbane, sunt utile i
benefice att n plan estetic ct i n asistena social a cartierelor i
comunitilor defavorizate i n programele de regenerare urban.
Cteodat lucrrile de Art n Spaiul Public ca i ansamblurile
arhitecturale produc numeroase controverse. Intr-o situaie de acest fel s-a
aflat environment-ul artistului conceptualist, Daniel Buren. Intitulat Les
deux Plateaux i amplasat n curtea Palatului Regal din Paris. Ambientul,
iniial cu caracter temporar, transformat ulterior ntr-o lucrare
permanent, ocheaz prin ndrzneala autorului de a altura, o mulime
de coloane tiate i puternic valorificate vizual, unei arhitecturi
monumentale de epoc. Daniel Buren ca i Vito Acconci se numr
printre artitii care activeaz n sfera Artei Urbane i alturi de
contribuiile lor artistice obiectuale se remarc printr-un discurs teoretic,
prospectiv, transdisciplinar concretizat n scrieri despre artist ora
comunitate urban.
Spaii cu un potenial special pentru amplasarea unor lucrri de art
sunt parcurile, strzile i pieele pietonele, staiile de autobuz, gara,
aeroportul, metroul, spaii tot mai valorificate estetic prin realizarea unor
proiecte de Art Urban. Exist ca dorin i necesitate, din partea
locuitorilor oraelor, ideea de a colora i sparge monotonia i cenuiul
acestora cu art ntr-o dinamic continu. Arta cu caracter permanent
comemorativ i celebrativ, realizat n tehnici tradiionale, prin
existena ei ndelungat intr n peisajul citadin, n memoria i istoria
locului i joac un rol definitoriu n modelarea identitii vizuale a
oraului. Rolul su este mai puin dinamic. Oraul aflat ntr-o permanent
remodelare a texturii sale vizuale i interesat de gsirea unor noi formule

4
de comunicare interuman, i complecteaz arealul manifestrilor
culturale cu forme de art evenimenial performativ. n acest sens a
exemplifica cu serile de proiecii pe cldiri, att de ndrgite de
bucureteni i a aminti un foarte recent eveniment desfurat sub egida
Bucureti 555. Echipe de artiti media profesioniti au realizat proiecii pe
cldirea Palatului Parlamentului crend iluzia unui Teatru Total.
Foarte apreciate sunt manifestrile de Art Urban care se
desfoar n spaii neconvenionale, cartiere defavorizate, fabrici,
molluri, vitrine de magazin unde artitii expun instalaii, art video,
acteaz live reuind s valorifice cultural un spaiu comun.
Proiectul Art on Display, iniiat de Ioana Ciocan, integrat
evenimentului Art Bucharest Weekend, tocmai a avut loc. Publicul larg a
fost invitat s vizioneze mai multe proiecte de site-specific, semnate de
tineri artiti, discursul vizual incluznd spaiul alternativ i spaiul
muzeal.
n cazul acestor noi modaliti de reprezentare artistic i de
prezen asumat a artistului alturi de publicul spontan participativ,
adesea n formule interactive dirijate de artistul performer, se remarc
spiritul viu, conceptul de edutainment, capabil s transmit mesaje
profunde, actuale, cu uurin acceptate de audien.
O form controversat de Art Urban o reprezint Graffiti care
ns a influenat vocabularul vizual al artei contemporane i care poate
deveni un aliat n organizarea unor aciuni culturale urbane cu caracter
educativ. M refer la ambientarea cu imagini a unor zone abandonate sau
a unor elemente stradale inestetice. n cazul Bruxelului i Timioarei am
remarcat grija edililor pentru calcane, accidente arhitecturale mai puin
dorite, i care au fost acoperite cu picturi murale i graffiti.
Din categoria lucrrilor cu caracter temporar face parte i Billboard
Art. Billboard-ul tehnoredacteaz faadele, nsoete autostrzile, aduce
imaginea artistic n industria reclamei i semnat de un artist are menirea
de a fi conintor de valori estetice, fie c este un panou publicitar sau
pur decorativ. Frecvent este utilizat pe post de asistent social, cultural,
politic n momente festive sau de informare i propagand. Primriile din
marile orae Europene organizeaz concursuri de proiecte de
BillboardArt cu tematici socio-culturale.
Pe scena artelor vizuale contemporane un loc aparte l ocup Arta
Electronic / Arta Tehnologic care include n recuzita sa echipamente
high tech i materiale inteligente. Artitii lucreaz pentru realizarea
proiectelor cu echipe de specialiti, se inspir i studiaz noile descoperi
din tiin, imersndu-se creativ n cele mai variate domenii de la
neuroscience la robotic i inginerie genetic.
O lucrare de referin pentru Arta Tehnologic rmne
environment-ul cosmic Celestial Wheel, proiect semnat de Jean-Marc

5
Philippe n 1970-1972, prin care planeta pmnt era nconjurat de un
nimb de lumin realizat cu ajutorul a 40 de satelii aflai pe orbit.
Peisajul urban contemporan, ntr-o mixtur postmodern, asociaz
citate arhitecturale, aparinnd diferitelor epoci, nsoite de producia
artelor vizuale cu volumetria sculptural / deconstructivist / organic /
inteligent a arhitecturii moderne i cu diversitatea multimedium-urilor
artistice i noilor practici artistice. n labirintul citadin locuitorii cetii i
artitii nu se mulumesc doar cu epiderma estetic a oraului muzeu. Ei
caut spectacolul, noutatea, experiene senzoriale / estetice / culturale.
Arta Electronic / Tehnologic utilizeaz materiale inteligente a
cror proprieti de reversibilitate n schimbarea culorii, formei prin
reacie la stimuli fizici, chimici, lumin / temperatur, micare, sunet,
mirosuri sau aplicaii ale cmpului electric, devin factori activi n opera
de arhitectur i n artele vizuale contemporane.
Holografia i face simit tot mai mult prezena, n spectacole
grandioase cu proiecii hologramatice pe fum i vapori. Interveniile
holografice n textura faadelor unor cldiri contribuie la definirea
conceptului de arhitecturi fluide. Suprafeele hologramatice prin
capacitatea lor teleologic de a se remodela vizual creeaz o atmosfer
spectacular ca i proieciile urbane.
Proieciile urbane dinamizeaz oraul antrennd trectorii i
publicul de toate vrstele n caruselul imaginilor n micare combinate cu
arhitectura citadin. Ele au devenit un partener permanent al
evenimentelor artistice nocturne cu caracter celebrativ sau incluse
megaconcertelor i tot mai frecvent ca Art n Spaiul Public cu implicaii
socio educaionale. Lumini, ecrane i multi-ecrane, videowall, neoane i
lasere, holograme i proiecii transform oraul n liquid city. Murala
electronic acapareaz traseele importante ale cetii i aceasta se
datoreaz att dimensiunii consumiste, marc a industriei reclamei, care o
promoveaz promovndu-i produsele, dar i datorit dinamicii
luminoase i seductoare pe care o genereaz.
Realitile digitale urbane contribuie la dezvoltarea unei industrii
creative n care arta tehnologia i business-ul conlucreaz.
Tehnologiile digitale au fcut posibil existena unei noi generaii
de artiti care manevreaz cu uurin un repertoriu digital pe care l
transform n unelte de lucru cu ajutorul crora reformuleaz alfabetul
vizual i dezvolt noi practici artistice i modaliti de expresie artistic,
noi forme de art Arta comunicaional.
Un alt segment important n arta secolului XX, prezen
consistent mai ctre sfritul secolului i de mare actualitate astzi, l
reprezint arta ecologic. EcoArt pune accent pe recuperarea materialelor
tradiionale lemn, piatr natural, i integrarea elementelor vegetale unor

6
intervenii de Art n Spaiul Public sau ca parte component a
ansamblului arhitectural.
Arhitecii proiecteaz construcii ce nglobeaz structuri adosate
faadelor care adpostesc suprafee de verdea, inserate armonios
volumetric n proiectul arhitectural. Din aceast categorie face parte
muzeul de antropologie quai Branly, un musee de lautre, arhitect Jean
Nouvel, ambient eco semnat de Patrick Blanc, artist i botanist cunoscut
pentru grdinile sale verticale. Palatul Artelor i tiinei din Valencia
proiectat de Santiago Calatrava cu Oceanograful semnat de arhitectul
mexican Felix Candela reprezint un eco-environment cultural. Sculptor-
arhitect-inginer Calatrava n tripla sa ipostaz creaz un ambient
arhitectural ntr-o deplin comuniune cu spaiul n care exist, o fost
albie de ru transformat ntr-un parc-grdin.
Prin lucrrile monumentale de Land Art, Christo i Jeanne-Claude
i propun s ofere publicului noi modaliti de a privi un peisaj
familiar. Ei au finalizat n 2006 lucrarea The Gates amplasat n New
York Citys Central Park lucrare ce reorganiza spaiul i revitaliza parcul
mult mai mult vizitat datorit ambientului creat.
Leonard Ursachi, artist romn care triete i lucreaz la New York
a realizat n ultimii ani mai multe intervenii de Art n Spaiul Public cu
caracter temporar. Lucrrile sale recente, din seria intitulat Adpost sunt
concepute i modelate n materiale ecologice.
Interaciunea dintre subiect i locul locuirii sale reprezint pentru
Arta Urban, design i arhitectura contemporan un scop declarat i
asumat, un proiect deschis. Arhitectura caut s intre n rezonan cu
preocuprile, comportamentul, stilul de via al individului, s creeze o
relaie de feed-back, s gseasc un echilibru ntre dimensiunea ecologic
i cea tehnicist.
Arta actual reflect expresia diversitii ce ne caracterizeaz i n
mod logic acioneaz asupra codurilor vizuale cunoscute ctre o nou
imagologie. Un exemplu concludent n acest sens l reprezint cartierul
Defence din Paris care ntr-o concepie spaial arhitectural unitar i
aproprie intervenii de Art n Spaiul Public cu scopul vdit de a umaniza
ansamblurile de cldiri supradimensionate.
Teoreticienii culturii contemporane consider conceptul de
hibridizare ca fiind definitoriu n ncercarea de a caracteriza
interdependena i relaionrile produse de mixarea teoriilor i practicilor
artistice, prin eliminarea granielor clasice existente ntre stiluri artistice i
nu n ultimul rnd i datorit nomadismului cultural n contextul
globalizrii actuale.
Artistul vizual se implic frecvent ntr-un activism cultural articulat
la politicile culturale, generate de putere, cu care interacioneaz i le

7
influeneaz. Opera de art are capacitatea de a rezista i de a nu fi
asimilat ci integrat unei culturi la construcia creia particip.
Politicile culturale urbane capt o dezvoltare coerent i eficient
numai printr-o preocupare constant i competent n elaborarea unor
strategii de proiectare, a unor lucrri i situri de art, fundamentate pe
studii specifice de context, studii de morfologie i antropologie urban.
America a neles acest lucru nc din 1960-70, de cnd dateaz i
primele fundaii de Public Art. America deruleaz anual sute de
programe de Public Art, n care sunt implicate fonduri publice i private,
care au la baz parteneriat public i privat, fonduri ale comunitii i
legislaie protectiv. Un exemplu n acest sens l constituie procentul de
1% dintr-o construcie care revine Artei Publice.
Comunitatea European sprijin evenimentele de Art n Spaiul
Public i proiectele comune interdisciplinare.
n Strategia Dunrii exist preocuparea pentru evidenerea
culturilor locale / regionale i promovarea turismului cultural, a siturilor
de art i patrimoniu.
Numeroase intervenii artistice n spaiul public se datoreaz
iniiativelor private i programelor bazate pe voluntariat artistic i
comunitar. n Bucureti, n ultimii ani au avut loc simpozioane de Art
Urban, proiecte complexe iniiate de asociaii care promoveaz
interveniile de art cu caracter temporar / efemer, dar lipsesc nc
Fundaiile bazate pe parteneriatul public / privat, n care s activeze
specialiti i reprezentani din administraia cultural care s
monitorizeze acest domeniu.
Bucuretiul pare srac n intervenii de Art n Spaiul Public. Sunt
forme de art care lipsesc cu desvrire i m refer la Neon / Light Art,
Cinetic Art, instalaii mixt media, EcoArt, mai ales cele care ambienteaz
vizual oraul pe timpul nopii
coala de arhitectur romneasc este recunoscut internaional i
avem arhiteci i birouri de arhitectur capabile s elaboreze proiecte i
programe urbanistice care s remodeleze esutul urban al oraelor noastre.
Exist ns o legtur fragil ntre arhiteci i artitii vizuali creatori de
Art n Spaiul Public ceea ce a dus, i din pcate se continu, la o precar
ambientare urban cu intervenii de art. Adesea interveniile de art sunt
gndite ulterior competiiilor de proiecte de urbanism i intr n planul
urbanistic pe post de acibilduri. Cteodat amplasarea lucrrilor este
fcut superficial, aleatoriu provocnd bulimii vizuale.
Cooperarea i parteneriatul reprezint prghii, ale unui mecanism
complex, care face posibil realizarea operei de Art n Spaiul Public. De
la alegerea proiectului la transpunerea in situ, etapele, unei lucrri de art
de for public cu caracter permanent / temporar / efemer trebuie s fie
gestionate de artist i specialiti, factori din administraie i parteneri

8
sociali. Universitatea Naional de Arte din Bucureti pregtete
specialiti n acest domeniu, Avem tineri cu masterate i doctorate n Arta
Public i tot ateptm din partea autoritilor s neleag necesitatea
existenei acestora n cadrul administraiilor culturale i n comisiile care
decid soarta artelor vizuale n ora.
Referindu-m la viitorul locuirii n megalopolis-ul contemporan,
m-a altura cometariilor teoreticianului Nicolas Bourriaud, care n
Esthetique Relationnelle, analizeaz interaciunea transdisciplinar a
praxisului artistic, i militeaz pentru o abordare ecofilozofic, care s
nsumeze totalitatea relaionrilor obinute n urma unei continue
articulri etico-politice ntre ambient, social i subiectivitate.
n oraelor secolului XXI cutrile artitilor, arhiteciilor,
teoreticienilor aparinnd diferitelor domenii ale cunoaterii se ndreapt
ctre studiul tehnologic i a formelor naturii, relaia acestora cu psihicul
uman, cu structurile comunitii umane, ca spaiul fizic i emoional.
Statutul nostru de fiin uman, neobosit cuttor de adevruri, ne
ndeamn s gndim extropic dar ne cere imperativ s gndim
fundamentat pe concepte familiare filozofiilor ecologiste de adncime, n
constelaia crora exist conceptul vecintii, n locuirea cotidian, ca o
cunoatere a nevoilor celuilalt / celorlali ntr-o practic fireasc a unei
etici de convieuire armonioas.
A ncheia cu un aforism care i aparine artistului i teoreticianului
media Roy Ascott despre rolul artei n eco-mentalul lumii n tehno-
contiena colectiv a civilizaiei contemporane -Ask not what science
can do for the arts, ask what the arts can do for the science i a
concluziona revenind la subiectul prezentrii de astzi un ora cu multe
intervenii de art, un ora cultural ne ofer frumusee, comfort
psihic, ne cultiv spiritual, ne ajut s vieuim i ne face mai buni.

21 octombrie 2014 - BNR - eveniment: Arta n Spaiul Public