Scrie un eseu de 650-900 de cuvinte (2 3 pagini), despre relaia dintre incipit i final ntr-un roman studiat, aparinnd lui

i Liviu
Rebreanu. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere:
- prezentarea a patru componente de structur i / sau de compoziie a romanului pentru care ai optat ( de exemplu: tem, viziune
despre lume, construcia subiectului, particulariti ale compoziiei, perspectiv narativ, tehnici narative, secven narativ, episod,
relaii temporale i spaiale, personaj, modaliti de caracterizare a personajului etc. );
- ilustrarea trsturilor incipitului, prin referire la textul narativ ales;
- comentarea particularitilor finalului n textul narativ ales;
- exprimarea unei opinii argumentate despre semnificaia / semnificaiile relaiei dintre incipitul i finalul romanului ales.

Cea mai ampl specie a genului epic n proz, romanul se definete prin complexitatea planurilor narative, a conflictelor, a aciunii i
a personajelor, surprinse n evoluie. n structura unei opere epice, incipitul i finalul au un rol foarte important, dat fiind faptul c sunt
elementele compoziionale care asigur relaia dintre lumea cititorului i lumea imaginar. Incipitul este o formul de nceput al unui
roman (al unei nuvele) care se ine minte i are consecine n desfurarea ulterioar a operei. Se poate realiza n mai multe moduri
prin descrierea mediului (ora, strad, cas), fixarea timpului i a locului aciunii, referirea la un eveniment anterior sau la unul n
desfurare. Finalul reprezint formula de ncheiere a unei opere literare, care ilustreaz viziunea autorului asupra evenimentelor
prezentate. Finalul nu coincide ntotdeauna cu deznodmntul i folosete diverse strategii: descriere care reia datele din incipit; dialog
sau replic prin care se rezum lumea ficiunii; prefigurare a unor evenimente care nu mai sunt relatate n oper. Finalul poate fi deschis
- opera poate continua - sau nchis totul este lmurit.
Roman realist obiectiv, Ion, de Liviu Rebreanu, ilustreaz preocuparea autorului de a consemna ntr-un mod veridic
complexitatea lumii rurale. Romanul dezvolt tema vieii satului ardelean de la nceputul secolului al XX-lea i impune ateniei cititorului
un personaj dominat de patima pentru avere. Dei prin tem prezentarea lumii rurale, n toate aspectele ei definitorii - , Ion se nscrie
n categoria naraiunilor tradiionaliste, caracterul eliptic i impersonalitatea stilului, tehnica contrapunctului i realismul perspectivei l
impun criticii ca oper modern.
n Mrturisiri sunt reconstituite trei evenimente reale care au devenit sursa de inspiraie a romanului. O scen la care autorul a fost
martor ntr-o diminea de primvar, cnd se ntorcea de la vntoare un ran mbrcat n haine de srbtoare s-a aplecat i a
srutat pmntul devine definitorie n roman pentru caracterul protagonistului. Al doilea eveniment transfigurat artistic n roman este
drama unei fete din satul natal, btut de tatl su pentru c i-a druit fecioria celui mai becisnic flcu din tot satul. Numele
protagonistului romanului este luat tot din realitate: Tot n zilele acelea, am stat mai mult de vorb cu un flcu din vecini, voinic, harnic,
muncitor i foarte srac. l chema Ion Pop al Glanetaului.
Aciunea, ampl, este plasat n satul Pripas este structurat pe dou planuri narative principale: unul n care poziia central este
ocupat de Ion i de tribulaiile lui sentimentale i al doilea, pe care evolueaz familia Herdelea. Personajele care trec frecvent dintr-o
sfer n cealalt, asigurnd continuitatea povetii, sunt Ion i Titu Herdelea fiul nvtorului, personaj esenial n desfurarea aciunii
(el este cel care-i sugereaz lui Ion modalitatea prin care s-l oblige pe Vasile Baciu s-i dea fata). Ca structur compoziional, romanul
este alctuit din dou pri, intitulate Glasul pmntului i Glasul iubirii. Titlurile capitolelor sunt semnificative, att prin raportare la
protagonistul aciunii, ct i prin raportare la evenimentele relatate - nceputul, Zvrcolirea, Iubirea, Noaptea, Ruinea, Nunta (prima
parte), Vasile, Copilul, Srutarea, treangul, Blestemul, George, Sfritul (parte a doua) i susin, la nivel metatextual, evoluia
aciunii i conturarea portretului protagonistului.
Incipitul fixeaz reperele spaiale, prin descrierea detaliat a drumului care duce nspre Pripas. n final, imaginea aceluai drum,
care prsete spaiul evenimentelor, accentueaz simetria compoziional a operei. Autorul nsui a mrturisit c a cutat
circularitatea, pentru a facilita accesul n universul ficional, cititorul fiind introdus, n acest mod, ntr-o lume care i devine familiar:
Cititorul care s-a dus n satul Pripas pe oseaua lateral, trecnd peste Some i prin Jidovia, se ntoarce la sfrit pe acelai drum
napoi, pn ce iese din lumea ficiunii i reintr n lumea lui real. Lumea romanului rmne astfel n sufletul cititorului ca o amintire vie,
care apoi se amestec cu propriile-i amintiri din viaa proprie.
Descrierea din incipit are caracter realist, prin surprinderea detaliilor semnificative: crucea de tinichea, cinele care traverseaz
oseaua, casa familiei Herdelea, casa lui Ion Pop al Glanetaului. Crucea de tinichea de la marginea satului ar putea constitui emblema
lumii ficionale. Locul unde este aezat i degradarea materialelor semnaleaz pierderea ideii de sacralitate n spaiul ales pentru
desfurarea aciunii, cantonarea n profan, dar i o posibil degradare moral a locuitorilor.
Subiectul se construiete prin alternana celor dou planuri narative principale unul avndu-l ca protagonist pe Ion i cellalt
concentrat n jurul familiei Herdelea i prin nlnuirea episoadelor, crend o imagine complex a relaiilor sociale care se stabilesc n
interiorul unei comuniti rurale dominat de ierarhia pe criterii materiale.
Una dintre scenele definitorii pentru universul rural surprins de Liviu Rebreanu este aceea a horei, prezentat n primul capitol al
romanului. Hora de duminic, un ritual la care particip ntregul sat, este pretextul folosit de autor pentru prezentarea n bloc a
personajelor, a cror dispunere prefigureaz viitoarele centre de conflict: n curtea vduvei lui Maxim Oprea, pe prispa casei stau
chiaburii satului, pe margine stau, ignorai, stenii mai sraci. Aparent nepstori la problemele economice, tinerii joac nfocat
someana. n ipostaza cea mai ingrat apar femeile, care ateapt s fie luate la dans de soii lor. Din grupul dansatorilor, se detaeaz
net figura lui Ion, care o curteaz pe Ana, ndrgostit de flcul srac, n ciuda mpotrivirii paterne. Cuplurile se leag i se desfac n
funcie de interese economice, care domin, chiar i la nivel incontient, viaa satului. Ion danseaz cu Florica, pe care o place, i o las
pentru Ana, care e mai urt, dar bogat. Dup terminarea horei, Ion ia lutarii i pleac la crciuma din sat, dei acetia sunt pltii de
George. Gestul provoac un conflict, finalizat cu o btaie la crciuma lui Avrum, iar evenimentul este relatat familiei, cu nsufleire, de
Titu Herdelea. Fiul nvtorului Herdelea va avea, de altfel, un rol hotrtor n construirea conflictului principal al romanului ntre Ion
i Vasile Baciu - , deoarece el l sftuiete pe Ion s-l oblige pe Vasile Baciu s-i dea fata de soie. Ion o seduce pe Ana, iar fata,
nsrcinat, va fi alungat fie din casa printeasc, fie din casa familiei Glanetau pn cnd, n urma interveniei preotului Belciug,
Vasile Baciu face o nelegere cu Ion, cedndu-i toate pmnturile. Actul este redactat ns n aa fel nct pmnturile s revin bisericii
dac cei n drept nu vor avea motenitori. Scenele n care Ana este btut, pe rnd, de Ion i de Vasile Baciu, accentueaz caracterul
tragic al existenei personajelor. Evoluia relaiei dintre Ion i Ana st sub semnul obsesiei pentru avere a protagonistului, incapabil, la un
moment dat, s respecte legile morale.
Dup cstoria cu Ana, Ion i ndreapt atenia spre Florica, cstorit, ntre timp, cu George Bulbuc. Savista, oloaga satului, pe
care George o adpostete din mil, afl despre idila celor doi. Ana, dezamgit, se sinucide. Copilul se mbolnvete, n timp ce Ion
este nchis, executnd o pedeaps n locul nvtorului. Dup ce iese din pucrie, acesta ncearc s-l salveze pe Petrior, dar
medicul este adus prea trziu. Copilul moare, dar acest eveniment nu pare s-l afecteze profund pe tatl su, copleit de glasul iubirii
pentru Florica. ntr-o noapte, cnd Ion este ateptat de Florica, George se ntoarce i l lovete cu sapa de cteva ori, omorndu-l. Dup
dispariia protagonistului n conflictul declanat de pmnt, biserica intr n posesia pmnturilor lui Vasile Baciu.
Protagonistul aciunii, personajul eponim este exponenial pentru o categorie social. Evoluia sa este reliefat n toate momentele
subiectului, iar structura sa psihologic este pus sub semnul unor trsturi dominante. Ion este lacom, i urmrete cu tenacitate
scopul i obine pmnturile lui Vasile Baciu, chiar dac felul n care procedeaz este imoral. Personajul a fost vzut din perspective
diferite de critica literar, care a identificat n el o brut, dominat de instincte, dar i un om inteligent, care nu precupeete nici un
efort pentru a-i duce a ndeplinire planurile. Dominat de patima de a avea pmnt, personajul uit de orice instinct de conservare, ceea
ce l conduce la prbuire. Personajul reacioneaz n conformitate cu propria condiie social. Srac, i dorete pmntul pentru a
dobndi stima colectivitii. Dup ce intr n posesia pmntului, i cere dreptul de a fi fericit, dorind mplinirea dragostei cu Florica.
Cele dou femei, conturate complementar i antitetic, reprezint cele dou obsesii ale personajului principal: averea i iubirea. De altfel,
titlul iniial al romanului Zestrea ilustra tocmai conflictul principal al romanului.
Cellalt fir narativ este susinut de evoluia familiei Herdelea. nvtorul intr n conflict cu autoritile austro-ungare, pentru c nu
vorbete limba oficial. Pentru a evita s fie destituit ntr-un moment n care este mpovrat de datoriile determinate de nunta Laurei i
de preteniile soiei i ale fiicei mai mici, Herdelea l susine pe candidatul ungur n alegeri. n ciuda promisiunilor oficialitilor, nvtorul
este destituit i singurul care l ajut est candidatul romn, Victor Groforu. Familia Herdelea prsete Pripasul, cltoria lor fiind
pretextul pentru constituirea unei relaii de simetrie ntre incipit i final.
Prezentarea drumului care prsete satul Pripas, n final, accentueaz ideea trecerii ireversibile a timpului. Dac descrierea iniial
este dinamic, drumul nvlind n Pripas dintr-o strmtoare de coline, descrierea final este static, sugernd mbtrnirea,
degradarea atmosferei iniiale. Caracterul impasibil al existenei satului este sugerat de nepsarea cu care evenimentele definitorii
pentru viaa rural se desfoar, ntr-un ritm universal. Una dintre ultimele scene din roman este aceea a horei prilejuite de sfinirea
noii biserici, din care lipsesc protagonitii din incipit. Deznodmntul, specific romanului realist, este cert, marcheaz o rezolvare a
conflictelor, nu las loc interpretrilor cititorului.
Naratorul, obiectiv, i las personajele s-i dezvluie trsturile n momente de ncordare, consemnndu-le gesturile, limbajul,
prezentnd relaiile dintre ele (caracterizare indirect). Fiind omniscient i omniprezent, naratorul realizeaz portretul sau biografia
personajelor (caracterizare direct). Dincolo de destinele individuale, romanul prezint aspecte monografice ale satului romnesc
tradiional: tradiii legate de marile momente din viaa omului (nunta, botezul, nmormntarea), obiceiuri de Crciun, relaii de familie,
relaii socio-economice, hora.
Ion este un roman de tip obiectiv prin specificul relaiei narator-personaj, prin obiectivitatea / impersonalitatea naratorului omniscient
care ntreine iluzia realitii (viziune realist), prin utilizarea naraiunii la persoana a III-a, cu focalizare zero, prin atitudinea detaat n
descriere, prin verosimilul ntmplrilor.
Incipitul i finalul romanului evideniaz viziunea despre lume a autorului, ilustrnd preocuparea acestuia de a crea imaginea unui
univers ficional cu o ampl deschidere ctre universul cititorului real, invitat s parcurg, alturi de eroii imaginari, experiene veridice,
care transmit, printre altele, mesajul c o societate n care averea este criteriul principal de ierarhizare a valorilor provoac mutilarea
sufleteasc a celor subjugai de patima mbogirii.