Semeniuc Alexandru

Clasa a XII-a A

Richard Strauss
Richard Strauss marcheaz secolul XX din punct de vedere muzical, anticipnd
cu cteva decenii experiene de limbaj moderne, legat fiind de autorul Tetralogiei,
Richard Wagner. Ascultndu-l i reascultndu-l astzi, constatm ct de modern
sun muzica lui i c, mereu, mai avem cte ceva de descoperit, parcursul creator al
compozitorului german fiind i el, edificator. Muzica mea este muzica secolului al XX-
lea, a unui german elen spunea Richard Strauss fiind perfect contient de
deschiderea muzical pe care o producea la finalul unui veac att de complex. Curios
ns, el este un compozitor al secolului al XX-lea mai ales prin lucrrile compuse la
sfritul secolului al XIX-lea, poemele simfonice Din Italia (1886), Don Juan (1888),
Macbeth (1888-1889), Moarte i transfiguraie (1889- 1890), Till Eulenspiegel
(1895), Aa grit-a Zarathustra (1896), Don Quijote (1898), O via de erou
(1899) i mai puin prin cele din primele decenii ale secolului al XX-lea, n care este
evident amprenta neoclasic sau conturarea unui stil neobaroc, ca n operele
Cavalerul rozelor (1909-1910) i Ariadna la Naxos. n lunga sa carier, a scris 16
lucrri pentru scen, opere i balete, 14 lucrri orchestrale, 6 lucrri concertante,
muzic de camer i un mare numr de lieduri, cele mai multe dintre ele fiind
mrturii valoroase. Neobosit n creaie, desvrit n meteug, cu sentimente curate,
sigur de sine n via, cu un stil personal i legat de epoc, Strauss a fost, n
adevratul neles al cuvntului, un compozitor german autentic, n perioada de
tranziie a stilurilor i de prbuire social.

Creaia sa se remarc prin anumite trsturi personale ntruchipate n

inventivitatea tematic, n abundena coloristic a paletei orchestrale, n alegerea
unor teme n care simul de umor predomin ca i din modul de a le trata.
Dinamismul plin de verv alterneaz cu pagini de o autentic poezie liric,
expresionismul i elementele descriptive ocupnd un loc important n muzica sa.
Creaia sa cuprinde opere (Salomeea, Electra, Arabella, Femeia din umbra
,etc.), balete (Legenda lui Iosif i Frica), muzic simfonic, variaii fantastice
(Simfonia Alpilor, Concertul pentru vioar i orchestr, Concertul pentru
corn i orchestr), sonate i piese pentru formaii instrumentale de camer, piese
pentru pian, coruri, lieduri cu acompaniament de pian sau de orchestr. Ideile
tnrului furitor de sunete, despre dezvoltarea viitoare a muzicii instrumentale, sunt
expuse ntr-o scrisoare adresat lui Hans von Bulow, n care compozitorul arat c
prefer s nainteze pe ci cutate de el nsui, dect s urmeze drumuri bttorite,
imitnd cele 9 simfonii ale lui Beethoven i celebra lor ariergard, adic cele 4
simfonii ale lui Brahms (din scrisoarea ctre Hans von Bulow, august 1988). La
Strauss ntlnim idei muzicale prin mldierea liniilor melodice, prin torentul viu, prin
frumuseea nobil a proporiilor pur clasice care i sorb inspiraia din izvoarele
creaiei populare, iar altele care nu-i pot nega proveniena din sfera unor preocupri
obinuite.

n timpul convalescenei, a cltorit n Grecia i n Italia, unde a schiat prima

lui oper, "Guntram". Foarte influenat de Wagner, aceast lucrare a nregistrat un
adevrat fiasco la premiera ei din 1894, la Weimar. Richard Strauss s-a interesat din
nou de ea spre sfritul vieii, cnd a refcut-o. Din aceasta perioada dateaza Till
Eulenspiegel, Asa grait-a Zarathustra si Don Quijote (variatiuni pentru
violoncel si orchestra care constituie, in acelasi timp , o suita de tablouri descriptive
trasand viata eroului lui Cervantes). Particularul sau simt al polifoniei se face
remarcat intr-o maniera exceptionala in cele trei lucrari programatice ale sale.

Creaia lui reflect imaginea artistului romantic concentrat asupra eului su, n
mijlocul realitilor sociale ale epocii n care a trit. Acolo unde creaiile sale au
aprut revoluionare sub aspectul tehnicii componistice i au ntruchipat, ca n Don
Juan i Salomeea, progresul muzical al epocii, se simte locul de sintez pe care
Strauss l ocup n istoria muzicii acela fiind de ncheiere.Dup ce n sonoritile
ndrznee ale operei Elektra, a ajuns la limitele extreme ale armoniei, el a dat
dezvoltrii sale artistice o orientare cu totul nou. Supremul ideal muzical al lui
Strauss, alturi de Wagner, era Mozart, a crui oper a servit n mod deosebit i ca
dirijor, rezultatul fiind crearea comediei muzicale Cavalerul Rozelor. Prin intonaie
el trebuie considerat german n adevratul sens al cuvntului, pind de la drama
muzical la opera muzical, de la Wagner la Mozart, crend elemente disparate ale
stilizrii rococo, ale vechilor farse vieneze, ale operei buffe i ale operetei, o
uimitoare contopire a stilurilor.

n sfrit,n 1905, va veni triumful, umbrit puin de scandal, obinut de Salomeea, n

care Richard Strauss transpusese n muzic o pies deosebit de ndrznea, scris n
francez de Oscar Wilde. Din acel moment, de-a lungul celei de-a doua jumti a
existenei sale, Strauss se consacr acproape exclusiv teatrului muzica, gen pentru
care devine compozitorul major al primei jumti a secolului XX. Cu Elektra, el
continu s fructifice filonul realismului legendar trecnd prin Freud, abordnd o
tragedie de Hugo von Hofmannsthal.Convins c muzica lui Strauss aducea o
aprofundare a preocuprilor sale, Hofmannsthal i consacr ultimii 30 de ani care i
mai rmseser de trit scrierii de librete pentru Richard Strauss.Iar aici se gsete,
pentru compozitor, un aport care nu trebuie subestimat. n acest timp, dup ce n
Elektra atinsese o violen i o intensitate necunoscute pn atunci n oper, o
data cu Cavalerul Rozelor, Strauss a realizat o incredibil ntoarcere de 180 de
grade. De acum nainte, nu va mai fi nici vorb de wagnerism, pe care, ntr-o prim
etap, s-a strduit s-l depeasc. Pind napoi, peste romantism, reia tradiia
vienez a operei de caracter, pe care Mozart o dusese, cu Nunta lui Figaro, la
un grad de perfeciune nedepit vreodat. n Cavalerul Rozelor, Strauss caut
s contureze un stil neobaroc, pe care l regsim sub o alt form n Ariadna la
Naxos, n care amestecul genurilor( commedia dellarte i opera seria) ofer prilejul
unei sinteze esenialmente moderne. Lucrarea , scris pentru o orchestr redus la
doar 30 de muzicieni, i gsete originea n muzica de scen compus pentru o
traducere n german a lui Hofmannsthal a Burghezului gentilom de Moliere.

Cu toate acestea, n ultima lui lucrare liric, Capriccio, dup vrst de 80 de ani,
Richard Strauss reuete s se autodepeasc. Compus pe un libret pe care l-a
scris n colaborare cu prietenul lui, dirijorul Clemens Krauss, Capriccio constituie
un ultim omagiu adus acelei culturi franceze pe care Strauss a onorat-o de mai multe
ori de-a lungul carierei sale. Faptul c n aceast perioad tragic a istoriei universale
muzicianul a contribuit la transpunerea n muzic a unui subiect care prezint ceart
estetic dintre gluckisti i piccinnisti poate prea surprinztor.
 i mai rmsese, totui, de compus, n 1945, Metamorfoze, studiu pentru 23 de
instrumente de coarde, probabil capodoper muzical a ntregii sale viei,
reprezentnd n acelai timp punctul final pus contient romantismului de unul dintre
cei mai mari compozitori ai secolului XX.Cu cteva luni naintea morii sale, n 1949,
Strauss scria ultimele patru melodii pentru sopran i orchestr, constituind cel mai
frumos adio posibil fata de o via care l satisfcuse pe deplin.

n epoca de revoluie a limbajului muzical care a fost prima jumtate a secolului XX,
trebuie s constatm c Richard Strauss nu a fost n nici un caz un inovator ca
Schonberg sau Stravinski.Cu toate acestea, din punctul de vedere al esteticii i al
stilului, importana lui este considerabil.Prelungind o tradiie motenit de la secolul
al XIX-lea, el realizeaz o sintez esenialmente modern: aceea a unui romantism
aflat n prelungirea idealului clasic. Acest ideal, l va atinge prin cele mai bune lucrri
ale sale, n timp ce compoziiile lui mai puin valoroase, n care transpar procedeele,
sunt aproape ntotdeauna salvate de sinceritatea i generozitatea inspiraiei,
adugate nobleei i eleganei formei. Hitler, care se hotrse s opun muzic lui
Richard Strauss celei aa-zise decandente a unor compozitori ca Schonberg i
coal acestuia, a fcut din el, nciuda voinei sale, muzicianul naional al regimului
nazist. Departe de a profita de aceast poziie, Strauss a folosit-o pentru a-i ajuta pe
artitii persecutai.