Acordul treptei a VI-a în Major

- fiind plasat între acordurile treptei a IV-a şi a I-a (la distanţă de de 3-ţă faţă de
acestea) conţine două elemente ale treptei a IV-a (3-ţa şi 5-ta) şi două elemente
ale treptei a I-a (fundamentala şi 3-ţa):

Astfel, sonoritatea acordului treptei a VI-a va fi una mai apropiată de cea a

treptei a I-a decât de cea a treptei a IV-a, fapt datorat importanţei celor două
sunete conţinute de acordul treptei I faţă de cele conţinute de acordul treptei a
IV-a. De aici, rezultă că în principiu, treapta a VI-a va acţiona ca o tonică,
adică se va putea relaţiona cu toate celelalte trepte aşa cum o făcea şi treapta I.
Vor fi deci posibile următoarele relaţii funcţionale (desigur, cu mici
amendamente):

I – VI
VI – I (rar)
VI – IV
IV – VI (rar)
VI – II
II – VI (rar)
V – VI cadenţa evitată (întreruptă)
VI – V
VI – VII
VII - VI

1
 Cadenţa evitată (înteruptă) se formează între treptele V – VI, ambele acorduri
fiind în stare directă. Astfel, atunci când unul dintre acorduri (sau ambele acorduri)
este (sunt) într-o altă răsturnare, efectul psihologic al cadenţei este unul, estompat
(„diluat”). Rolul cadenţei evitate (întrerupte) este acela de prelungire a discursului
muzical (cu 1 – 2 măsuri), aceasta apărând de obicei în cea de a doua frază; astfel,
dacă prima frază ar conţine 4 măsuri, cea de a doua frază (ce include cadenţa
evitată/întreruptă) ar trebui să conţină 5 – 6 măsuri 1.

1
După apariţia cadenţei evitate (întrerupte), va apărea cadenţa autentică (cel puţin), sau cea autentică compusă
(IV – V – I, sau II – V – I).

2
Dublaje şi răsturnări

În tonalităţile Majore, acordul treptei a VI-a va putea fi abordat în stare directă

cu dublarea terţei, în stare directă cu dublarea fundamentalei şi în răsturnarea I cu
dublarea 3-ţei. Se va evita abordarea acordului treptei a VI-a în răsturnarea I cu
dublarea fundamentalei:

În tonalităţile Majore, atunci când este folosit cu 7-mă, acordul treptei a VI-a
poate apărea în orice răsturnare; în acest caz trebuie avută în vedere şi rezolvarea
elementului de tensiune (7-ma), rezolvare ce funcţionează identic cu cea întâlnită pe
acordurile treptei a V-a, a VII-a, sau a II-a (fapt datorat calităţii 7-mei, care atât pe
treapta a V-a, a VII-a cât şi pe treapta a II-a este mică).

Teme: se vor rezolva temele nr. 122 şi nr. 125 din „Armonie tonală” – curs pentru
studenţii secţiilor Compoziţie – Muzicologie şi Muzică (vol. I) de Dan Buciu.

3
 - 170 -

~c,z~J.ţ:9
 ---
..

J
- .

" ._~

'"- . ,

----
.'
•

- -- $ ',-

•
mi nQf"

7
•
..• ---Ţ

;;. .. ,

~30.
-f~'" - 11II----- . - '-._- ---"--~:j~=:Ţ$~ == . ..--'
-
--,
-'~'~'"
,"
,,_.~
"-,- -'--",-
. _ . '" ,.
~,.,.-
"~".
_.,,'-
_,_
_".
~""
-""- .- _
,_.-
__,_ _
o_'~.
~
,~,_ .~._". .~ ,~,,___ ._..._
.
_, ._

,
, '!'fII.. t
~. .._.., • ._ " ·"w_ _ ._. __ '''" ".~._". ~__ _ ~ _., '.,_0< , ",,"_~

. -1 ~ .._..... .. .~.- -_. .. - . -- ..IL _. _ _.

....
-'---
~._,_ .• ,--,-~.

. '. -
-~,,~-

,~~"
-~,-""~.'" ~,-,_.,-"".~, .,- ._.~.~'.-~~""