l781

Futurismul
n timp ce la Miinchen se constituie asociaia Der Blaue Reiter, ia fiin i o grupare
italian, n direct legtur cu lumea literar. Futurismul se nate n jurul unui Manifest
primul de acest fel n domeniul picturii publicat de un poet, Marinetti, la 20 februarie
1909, la Paris n coloanele ziarului Le Figaro. tafeta este preluat, un an mai trziu,
de o proclamaie a pictorilor futuriti, urmat, la 10 aprilie 1910, de un Manifest tehnic
al picturii futuriste, semnat de Balla, Boccioni, Carr, Russolo i Severini. Toate aceste
texte definesc principii artistice vagi i vizeaz n primul rnd s afirme originalitatea
artitilor n faa societii. Se contureaz o singur precizare, care s poat orienta munca
pictorilor: Gestul pe care vrem s-l reproducem pe pnz [...] va fi pur i simplu nsi
senzaia dinamic.
Punctul de plecare al futuritilor este practica neoimpresionist, care le induce, ca i
artitilor din asociaia Der Blaue Reiter, gustul pentru culorile fundamentale. Ei se ncadreaz
astfel n tendina colorist att de persistent n perioada care precede rzboiul. De la
cubism ei preiau, totui, diviziunea formelor, dar, n loc s evidenieze planurile obiectelor,
Umberto Boccioni (1882-1916) prefer suprafeele curbate, mai apte s sugereze lansarea
unui obiect n spaiu. Acest pictor, care avea s dispar n timpul rzboiului, era sufletul
micrii. El propunea o sintez remarcabil ntre culoarea i tehnica neoimpresionitilor,
pe de o parte, i analiza cubist, pe de alt parte, sintez dominat de expresia micrii.
Giacomo Balla (1871-1958), la nceputurile sale, este i mai obsedat de redarea micrii
i se inspir din analizele fotografice ale lui Marey i Muybridge ( Feti alergnd pe bal-
con, 1911, Milano, Muzeul de Art Modern). El ajunge, apoi, la micri mai teoretice,
care l conduc la realizri apropiate de abstracia geometric; de aceea nu este surprinztor
faptul c s-a ndreptat, dup dizolvarea grupului, spre aceast form de expresie artistic.
Carlo Carr (1881-1966), la nceput puternic marcat de tendine anarhiste, evolueaz
spre forme apropiate de cele ale cubitilor i practic n special colajul. Gino Severini
(1883-1966) este, mai mult dect toi ceilali, apropiat de neoimpresionism, ale crui
procedee se regsesc n lucrrile sale aproape toat viaa. Este totodat cel mai parizian
dintre membrii grupului, deoarece locuiete n capitala Franei ncepnd din anul 1906.
Cel mai adesea el transpune viaa oraului n forme apropiate de cele ale cubismului
moderat, cum ntlnim n operele lui Metzinger sau Gleizes. Acestor pictori trebuie s-l
alturm i pe Luigi Russolo (1885-1947), care este i muzician, i pe Ardengo Soffici
(1879-1964), critic i artist, care nu ader la futurism dect pentru scurt timp, ntre anii
1912 i 1915, ntr-o manier apropiat de cubism.
Grupul futurist, foarte sudat, n pofida dispersrii membrilor si Severini lucreaz
la Paris, Balla la Roma, Boccioni, Carr i Russolo la Milano, Soffici la Florena se
dizolv n timpul rzboiului, dup moartea pe front a lui Boccioni, n anul 1916, survenit
aproape n acelai timp cu cea a arhitectului SantElia, ale crui proiecte vizionare se
nrudesc cu ambiiile pictorilor futuriti.
 782

La Section dor
n anul 1911, Salonul independenilor ofer expozanilor din sala 41 prilejul s-i ntl-
neasc pe cei trei frai Duchamp: Jacques Villon (1875-1963), Raymond Duchamp-Villon
(1876-1918) i Marcel Duchamp (1887-1968) care expuneau n acelai spaiu. Este mo-
mentul n care se leag prietenii i apar schimburi de idei care i gsesc un cadru propice
n reuniunile din atelierul lui Jacques Villon de la Puteaux. n octombrie 1912, toi aceti
pictori colaboreaz la expoziia intitulat La Section dor organizat la galeria La Boetie.
Orientarea lor comun este ndreptat spre o reflecie teoretic ce se dezvolt pornind
de la metoda cubist i de la scrieri precum Tratatul de pictur al lui Leonardo da Vinci,
publicat n limba francez n anul 1910. Denumirea acestei manifestri este relevant
pentru fundamentul intelectual al demersului lor.
Dei nu apare n prim-plan, animatorul grupului este Jacques Villon, care i inaugureaz
acum opera delicat i auster, o fuziune metodic ntre aporturile cubismului i ale fo-
vismului, creia i va rmne fidel pn la moarte. Fratele su, Marcel Duchamp, nu l
urmeaz n adoptarea unei palete n culori vii, ci, dimpotriv, realizeaz ntre 1911 i
1913 cele mai valoroase opere ale sale n domeniul pictural propriu-zis. Diferitele sale
variaiuni pe tema Nud cobornd scara se nrudesc cu futurismul prin voina de a reda
micarea, dar se exprim ntr-o gam cromatic mai apropiat de cea a cubismului, cu
o remarcabil finee n execuie. Prezentat la New York n anul 1913, la Armory Show,
versiunea cea mai reuit a nudului (Philadelphia, Museum of Art) le apare amatorilor
americani ca un nec plus ultra al cubismului, de care pictorul, totui, cuta s se detaeze
n acea perioad.