Ghid pentru pictura n

ulei
De Vladimir Londra i Natalie Richy

2012 Web Art Academy, Vladimir Londra i Natalie Richy.

Toate drepturile rezervate.
 Introducere

Bine ai venit la Clubul Academiei de Art!

Suntem profesorii de art Natalie Richy i Vladimir Londra i am creat Academia Web Art pentru
studenii de art care doresc s nvee tehnici tradiionale de pictur n ulei i de desen.

Leciile video de art prezentate n cadrul clubului sunt valoroase att pentru nceptori, ct i
pentru cei avansai elevi. n cazul n care ai nceput s studiai recent arta, acest curs v va fi de
mare ajutor n nelegerea metodelor de pictur n ulei. |||UNTRANSLATED_CONTENT_START|||If
you already have knowledge and experience in painting, this course would still provide many
advanced know-how strategies you could use to improve your painting
techniques.|||UNTRANSLATED_CONTENT_END|||

n acest videoclip vei descoperi ce reprezint pictura n ulei i ce materiale trebuie utilizate, cum ar
fi vopsele de ulei, pensule, medii i solveni. Acest video v va explica, de asemenea, procesul pe
mai multe nivele a picturii n ulei, precum i alte tehnici de pictur n ulei.

nainte de a ncepe descrierea materialelor pentru pictura n ulei i a procesului, v vom spune de
ce ar trebui s inei cont de ceea ce v spunem.

Natalie Richy i Vladimir London sunt profesioniti n arte plastice cu vaste cariere creative. Natalie

Richy a absolvit Academia de Arte din Letonia i a participat la mai mult de 30 de expoziii de art

la nivel internaional.
Din program au fcut parte expoziii de art i recitaluri de poezie. Pasiunea i specialitatea ei sunt
arta figurativ n ulei. Aceasta lucreaz n stil realist folosind tehnicile tradiionale de pictur n ulei.
Picturile i desenele lui Natalie sunt pstrate n coleciile private din Letonia, Marea Britanie, SUA,
Frana, Rusia, Lituania, Danemarca i Elveia. |||UNTRANSLATED_CONTENT_START|||She draws
her creative inspiration from traditions of the old masters and shares those almost forgotten
techniques with her students online.|||UNTRANSLATED_CONTENT_END||| Natalie Richy prezint
toate leciile video n cadrul Clubului Academiei de Art. Dumneavostr, ca student al Academiei de
Art online, vei descoperi tehnicile tradiionale de pictur n ulei i de desen urmrind-o pe Natalie
cum i creeaz picturile i desenele i cum explic n detaliu ntregul proces. Este ca i cum ai fi
lng ea, participnd la o sesiune educaional individual n confortul casei dumneavoastr.

Vladimir London este co-fondatorul Academiei de Art Online, i i-a dedicat timpul i talentul
pentru aceast instituie de nvmnt. Cei 15 ani ai si de educaie n arte plastice includ coala
de Arte Plastice, cursul de pictur i desen pe evalet la Academia de Art i diploma universitar
de profesor n Arte Plastice.

Lucrrile sale de art se afl n coleciile din SUA, Canada, Marea Britanie, Finlanda, Olanda, Germania,
Polonia, Frana, Spania i multe alte ri. De asemenea, acesta este specialist n design i
marketing i a ajutat la promovarea multor firme i celebriti faimoase.
|||UNTRANSLATED_CONTENT_START|||He is the author of many internationally published books
on subjects of fine art and fine art marketing.|||UNTRANSLATED_CONTENT_END|||

Natalie i Vladimir ofer un sprijin eficient elevilor de art plastic din ntreaga lume i sunt
ntotdeauna fericii s v ajute cu orice ntrebri legate de arta plastic.

Dac dorii s nvai pictura n ulei i desen, asigurai-v c avei profesori de art plastic foarte
pricepui, care sunt i ei artiti de art plastic. Academia de Art Online este o resurs excelent
pentru formarea n pictura tradiional n ulei i desen. Dac dorii s v mbunti abilitile de
pictur i desen, alturai-v clubului i beneficiai de sfaturile profesorilor de art i ale artitilor.
 Materiale pentru pictura n ulei.

Vopsele de ulei

Vopseaua pe baz de ulei este un amestec de pigment pudr amestecat cu un liant de ulei uscat.

Uleiul de semine de in este utilizat, de obicei, ca purttor a vopselelor de ulei.

|||UNTRANSLATED_CONTENT_START|||Oil paints can be mixed with linseed oil as a medium to
make paints more fluid; this medium also increases glossiness and makes paint more
transparent.|||UNTRANSLATED_CONTENT_END||| Uleiul de in este presat la rece, rafinat cu alcali,
decolorat i ngroat la soare i polimerizat (ulei ngroat).

n mod tradiional, vechii maetri preparau ei nii vopselele de ulei.

|||UNTRANSLATED_CONTENT_START|||Today, readymade oil paints available in tubes from any
art supply shop.|||UNTRANSLATED_CONTENT_END||| Se poate picta cu uleiuri fr a fi diluate cu
ajutorul solvenilor, prin aplicarea presiunii cu ajutorul pensulei pentru a ntinde vopseaua ntr-un
strat subire. n acest caz, uleiul poate fi folosit ca liant i pentru cltirea pensulelor.

Nu este nevoie s cumprai fiecare vopsea de ulei disponibil. De fapt, este suficient o palet cu
numai cteva vopsele. Iat cteva sugestii de culori alese de ctre artiti:

Alb titan
Alb zinc
Galben napoli
Galben crom
Galben lmie
Siena ars
Cadmiu
Maro van dyke

Maro curat
 Siena curat
Verde msliniu

Bleumarin

Albastru azur
Verde crud

Negru de filde

Urmtoarele vopsele v pot oferi un spectru suplimentar pentru culorile de piele n lucrrile de art figurativ:

Alb transparent
Nuana pielii
Galben ocru

Rou aprins alizarin

Caput Mortuum (rou englez)

Rou cadmin
Rou Winsor

Maro transparent
 De asemenea, putei lua n considerare i alte vopsele, cum ar fi:

Titan Buff

Galben indian

Rou aprins cadmin

Galben aprins cadmin

Gri deschis

Gri-albstrui

O astfel de varietate de vopsele de ulei a fost dezvoltat cu aproximaie n ultimii 150 de

ani. nainte, artitii foloseau o palet destul de limitat de culori. Fiecare artist avea vopsele
sale preferate. n continuare, v vom da cteva exemple ale marilor maetri.

Paleta lui Vermeer:

azurit
carmin
crbune negru
verde pmnt
Indigo
Negru fildeiu
Alb plumburiu
galben staniu-plumb
Madder lake
Rou ocru
Smal
Bleumarin
Brun
Weld
Verdigris
Vermillion
Galben ocru
 Paleta lui Rembrandt
Alb plumburiu
Ocru
Negru os
Vermillion
Siena
Brun crud
Rou lut
Galben staniu
Cassel earth

Paleta lui Velzquez

ALB: compus din plumb alb i calcit
GALBEN: galben din oxid de fier, galben de plumb i galben napoli
ORANJ: oxid oranj i vermilion de mercur
ROU: oxid rou de fier, vermilion de mercur i lac organic rou
ALB: Azurit, lapis lazuli i smal
MARO: oxid de fier brun i oxid de mangan
NEGRU: negru organic de origine vegetal sau animal
VERDE: azurii, oxid de fier i plumb, galben de staniu
VIOLET: lac organic rou i azurit

Paleta lui Titian

Lapis Lazuli (bleumarin natural sau lazurit)
Malachit
Galben staniu
Galben pmntiu
Purpuriu
Rou Ercolano
Alb plumburiu
Negru

Palet limitat alui Anders Zorn

Alb,
Galben ocru
Purpuriu
Negru nchis (crem + albastru de cobalt)
Negru cald (filde + Siena ars)
 Paleta lui Van Dyck
Alb plumburiu
Negru crbune
Negru
Brun crud
Galben ocru
Rou ocru
Madder Lake (nlocuirea modern este Rou Alizarin)
Galben staniu-plumb (nlocuirea modern este galben de cadmiu)
Purpuriu
Lapis lazuli
Verde pmnt
Indigo
Cassel earth
Smal (nlocuitorul modern este albastru de cobalt)

|||UNTRANSLATED_CONTENT_START|||In the Web Art Academy fine art video lessons you will
see the application of particular colours used by Natalie
Richy.|||UNTRANSLATED_CONTENT_END|||

Liani pentru vopsele de ulei

Vopseaua pe baz de ulei poate fi folosit direct din tub. Cnd este necesar modificarea
consistenei vopselei, se pot aduga diveri liani. Lianii pot dilua vopseaua, pot crete fluiditatea,
pot ngroa vopseaua pentru tehnica impasto, influeneaz timpul de uscare i modific aspectul
stratului de vopsea, fcndu-l mai transparent sau mai opac, mai lucios sau mai mat.

Uleiuri
Ca liani pot fi utilizate diferite uleiuri uscate.

|||UNTRANSLATED_CONTENT_START|||Linseed Oil is the great allpurpose oil painting

medium.|||UNTRANSLATED_CONTENT_END||| Acesta crete transparena i ofer luciu stratului
de vopsea. Uleiul de in are mai multe forme: rafinat, presat la rece, ngroat, ngroat la soare i
decolorat la soare. Uleiul presat la rece este cea mai bun alegere.
|||UNTRANSLATED_CONTENT_START|||Refined linseed oil has a drying time from 3 to 5
days.|||UNTRANSLATED_CONTENT_END||| Uleiul ngroat are o consisten mai groas i un timp
de uscare mai lent. Aceasta este un liant bun pentru vernisare atunci cnd este amestecat cu
terebentin. Uleiul ngroat la soare este creat prin expunerea uleiului la soare, iar uleiul decolorat
la soare se obine prin expunerea uleiului la soare ntr-un recipient etan. Uleiurile de in ngroate,
ngroate la soare i decolorate la soare au o tendin mai redus la nglbenire.
Uleiul din semine de mac are un timp de uscare mai lung, de la 5 pn la 7 zile, i are anse mai
mici de nglbenire dect uleiul de in. Uleiul de mac nu trebuie folosit n straturile inferioare de
vopsea pentru a preveni fisurarea straturilor superioare.

|||UNTRANSLATED_CONTENT_START|||Sunflower Oil has similar characteristics to poppyseed

oil.|||UNTRANSLATED_CONTENT_END|||

Solveni
Solvenii sau diluanii pot fi amestecai cu vopseaua pentru a schimba consistena acesteia. Toi
solvenii se evapor complet, n timp ce vopseaua se usuc. Solvenii sunt, de asemenea, folositori
pentru curarea pensulelor i a paletelor. De asemenea, acetia sunt utilizai pentru dizolvarea
rinilor. |||UNTRANSLATED_CONTENT_START|||All solvents are harmful and some are
flammable, and should be only used in wellventilated
studios.|||UNTRANSLATED_CONTENT_END|||

Terebentin

Terebentina este unul dintre diluanii cei mai folosii. Este un produs natural, complet incolor i se
evapor repede.

Solveni minerali

|||UNTRANSLATED_CONTENT_START|||Mineral spirits are produced from petroleum, have a bit

slower evaporation rate, and are less expensive than
turpentine.|||UNTRANSLATED_CONTENT_END||| Solvenii minerali, solvenii inodori i solvenii
albi sunt duntori, indiferent de miros. Un bun substitut non-toxic i neinflamabil este diluantul
Zest-it.

Mediul Liquin

Mediul liquin este un liant pe baz de rin alchidic produs de Winsor & Newton.
|||UNTRANSLATED_CONTENT_START|||Several kinds of liquins are available: Liquin Original,
Liquin Fine Detail, Liquin Light Gel, Liquin Impasto, and Liquin
Oleopasto.|||UNTRANSLATED_CONTENT_END||| Mediile liquin sunt liani auto-suficieni i nu
trebuie amestecate cu uleiuri sau solveni minerali.

Liquin Original este un liant universal care accelereaz timpul de uscare, mbuntete fluiditatea
vopselei i reduce liniile pensulei. Liquin Fine Detail ofer un finisaj lucios, accelereaz uscarea i
produce o suprafa neted, fiind ideal pentru detalii fine i pentru strlucire. Liquin Impasto ofer
semi-luciu i Liquin Oleopasto ofer finisaje semi-mate, accelereaz uscarea, extinde culoarea
tubului i pstreaz urmele pensulelor i texturile.

Toate mediile liquin rezist la nglbenire i cresc durabilitatea stratului; pe de alt parte, acestea
nu pot fi folosite mpreun cu uleiuri, nici ca lac sau ca strat final.

Rinile
Rinile sunt substane solide, insolubile n ap, care se folosesc la fabricarea mediilor de pictur i
a lacurilor. Rinile provin din pomi i alte plante i sunt fabricate sintetic. Rinile
|||UNTRANSLATED_CONTENT_START|||increase the gloss of oil paint, reduce the colour and
drying time of a medium, and add body to drying oils.|||UNTRANSLATED_CONTENT_END|||

Dammar este una dintre cele mai bune rini naturale pentru liani de vopsire, lacuri i materiale de
etanare pentru medii absorbante. Trebuie dizolvat n terpentin, nu n solveni minerali sau n
solveni albi.

|||UNTRANSLATED_CONTENT_START|||Mastic and Sandal resins are inferior to dammar, as they will turn yellow or
brown with age.|||UNTRANSLATED_CONTENT_END|||

elacul diluat cu alcool poate fi utilizat pentru dimensionarea suprafeelor poroase. Acesta se
nchide la culoare cu timpul i nu este adecvat pentru lcuire. De asemenea, nu este potrivit pentru
a-l amesteca cu uleiuri sicative.

|||UNTRANSLATED_CONTENT_START|||Alkyd resins are produced by reaction of some types of

alcohols and acids.|||UNTRANSLATED_CONTENT_END||| Rinile alchidice cresc flexibilitatea,
fluiditatea i timpul de uscare.

Rinile acrilice pot fi utilizate pentru lcuire. Rinile acrilice sunt materiale moderne i considerate
stabile i flexibile.

Urmtoarele amestecuri de medii sunt foarte populare printre

artitii de valoare: Mediu de pictur slab (subtire):

- Ulei de in - O parte
- Turpentina - 5 pri

Lacul Dammar poate fi adugat la un astfel de amestec slab:

Ulei ngroat - O parte

Lac Dammar - O parte
|||UNTRANSLATED_CONTENT_START|||Turpentine 5 Parts|||UNTRANSLATED_CONTENT_END|||

Mediu uleios de pictur cu mai puin terebentin:

Ulei ngroat - O parte

Lac Dammar - O parte
Terebentin - 3 pri

Culorile diferite sunt pre-amestecate pe o palet folosind o spatul. Paletele vin n diferite forme i
dimensiuni i sunt fabricate din materiale diferite. O palet de dimensiuni medii n form oval, cu o
gaur pentru un deget ar fi potrivit pentru majoritatea utilizrilor.
Alte materiale de pictur n ulei includ pensule, spatule, recipiente pentru medii, beior i evalet.

Suporturi pentru pictura in ulei

n mod tradiional, pnzele ntinse sau panourile din lemn sunt folosite ca suporturi pentru pictura
n ulei.

Panourile din lemn ofer o suprafa neted pentru lucrri de art detaliate. Totui, acest suport
este scump, greu i se poate deforma sau fisura la depozitare.

Pnzele sunt cele mai utilizate ca suporturi pentru pictura n ulei. Pnza de in este adeseori
preferat de ctre un artist bun . Cu toate acestea, aceasta este mai scump dect una din bumbac.
Pnzele ar trebui s fie ntinse pe un cadru din lemn numit stinghie, i acoperite cu straturi
protectoare de adeziv i gesso, care separ pnza de vopsea cu ulei.

Stinghiile prefabricate sunt disponibile ca scnduri de lemn n diferite dimensiuni care se potrivesc
mpreun n coluri i sunt uor reglabile pentru a ntinde pnza mai mult atunci cnd este
necesar.

Pnza este tras peste ramele din lemn i lipit sau prins pe marginea din spate a ramei. Nu se
recomand strngerea pnzei pe marginea lateral a ramelor.

Pnza tras este dimensionat" cu unul sau dou straturi de clei din piele de iepure i apoi
pregtit cu un gesso. Fiecare strat nou trebuie aplicat atunci cnd unul anterior este complet
uscat. n mod tradiional, adezivul din animale a fost folosit pentru dimensionarea i amestecul de
clei de animale cu pigment alb de plumb i praf de cret alb pentru amorsare. Suprafeele
grunduite pot fi lefuite cu band abraziv pentru netezirea planului.

Gesso gata preparat este compus din pigment alb de dioxid de titan amestecat cu un liant acrilic.
Astfel de gesso este mai greu de lefuit, mai ales pe o pnz. Unii artiti aplic gesso direct pe
pnza, desi dimensionarea unei pnze cu un strat de clei din piele de iepure ar proteja mai bine
pnza de vopsea.

De obicei, gesso este alb, dar poate fi nuanat, adugnd un alt pigment. Unu sau dou straturi de
gesso este suficient. Un strat prea gros de gesso ar desena uleiul vopsea n suprafa rezultnd un
efect plictisitor.

Magazinele de art ofer pnze gata ntinse i grunduite n diverse dimensiuni. n general,
asemenea pnze sunt destul de bune pentru efectuarea unei lucrri; totui, unii artiti ar putea avea
o cerin specific n ceea ce privete suportul i prefer s-i ntind singuri pnzele.

Alte suporturi pentru pictura n ulei includ pnza lipit pe o plac, hrtie sau carton grunduit, lemn
presat etc.
Pensule de ulei
Pensulele de ulei sunt instrumente eseniale n aplicarea vopselei pe un suport. Pensulele sunt
realizate din diverse tipuri de fibre. Fiecare fibr produce un efect diferit. De exemplu, pensulele
din pr de porc mistre sunt bune pentru linii groase i texturi impasto; pensulele din pr de
veveri sunt un instrument excelent pentru detalii fine i texturi netede. Pensulele din pr de dihor
sau mangust sunt fine i netede, excelente pentru portrete i finisaje . Prul Kolinsky sable, luat
din coada nurului sibirian, este de cea mai bun calitate. Acestea au un vrf ascuit i v in o via
dac sunt ngrijite. Pensula Kolinsky sable i amintete forma, are un "snap" atunci cnd este
ridicat de pe pnz, i este foarte apreciat de ctre artistii profesioniti. Este cel mai scump tip de
pensula de pe pia.

Exist, de asemenea, multe perii sintetice disponibile pe pia. Pensulele artistice sintetice sunt
foarte bune, durabile i ar putea fi un bun nlocuitor al unei pensule din pr natural, mai ales
pentru c sunt mai ieftine.

Pensulele au diferite forme i dimensiuni. Pensule rotunjite sunt bune pentru lucrri detaliate.
Pensulele groase sunt utile pentru fundaluri, dungi late, precum i pentru aplicaii generale.
Pensula groas din pr scurt se numete bright". Filbert" este o perie groas cu fire de pr mai
scurte, care are colurile rotunjite. Pensula foarte lung de tip Filbert" se numete Egbert".

Alte instrumente sunt, de asemenea, folosite pentru a aplica vopsea de ulei pe suport. Unii artiti
picteaz cu ajutorul spatulelor. Spatulele sunt, n general, utilizate pentru amestecarea vopselelor
pe o palet i rzuirea straturilor de vopsea de pe palet i de pe pictur.
 Tehnici de pictur n ulei

Regula Gros peste subire"

Vopseaua pe baz de ulei este un material artistic ce se usc greu i care ofer mai mult timp
pentru a schimba culoarea, textura sau forma lucrrii de art. Se usuc prin oxidare, nu prin
evaporare ,i prin urmare, i menine textura i volumul dup uscare.

Exist o regul de baz pe care artitii ar trebui s o respecte n pictura n ulei. Se numete strat
de vopsea gros peste subire". Acesta nseamn c fiecare strat nou de vopsea ar trebui s conin
mai mult ulei dect stratul de dedesubt. Dac fiecare strat suplimentar conine mai puin ulei,
pictura final ar putea s se crape. Pictura cu coninut mai mare de ulei rmne mai flexibil.

Pictura n straturi
Pictura n straturi este folosit atunci cnd pictura necesit mai mult de o sesiune de lucru. Primul
strat poate fi fundalul, aplicat de obicei pe toat suprafaa. Apoi, poate urma o schi n creion.
Apoi vine sub pictura, supra-pictur i, n final, glazuri semi-transparente. Cnd pictura este
complet uscat, se acoper cu lac de protecie. Toate aceste straturi vor afecta aspectul final.

Subdesenul
Artistul poate s schieze sau s copieze o schi a lucrrii pe suport, nainte de a aplica vopseaua
de ulei . Un astfel de desen pe fundal este numit Subdesen".

Vechii maetri, precum Jan van Eyck i Rogier van der Weyden, schiau" cu ajutorul unei pensule,
haurnd pentru umbrire, folosind vopsea neagr sau maro pe baz de ap.

Atunci cnd artitii au dorit s pstreze fundalul proaspt i curat, desenul preliminar, numit desen
animat, a fost creat n mrime complet i copiat pe suport, punnd pudra din crbune prin
perforaii. Exist multe alte modaliti de copiere a desenului, inclusiv proiecii optice, desen sub
form de ptrate etc.

Imprimarea
Imprimarea" este un strat foarte transparent de vopsea de ulei bine diluat n terebentin sau n
alt solvent. Aceasta este utilizat pentru nuanarea" pnzei prin acoperirea sa cu gesso alb i
culoarea cerut, oferind o unitate optic tonal. Artistul alege culoarea n funcie de tonul general
dorit al imaginii operei de art. Foarte adesea, culorile pmntului, ca sienna crud, au fost folosite
pentru aceast sarcin.
Termenul Imprimatura vine din italian i nseamn literalmente primul strat de vopsea". i trage
originea din atelierele din Evului Mediu i a fost folosit de pictori italieni n timpul Renaterii.

Urmtoarele straturi ar trebui aplicate cu grij, astfel nct imprimatura uneori s poat fi vzut
prin zonele de umbr de la mijloc la ntuneric ale operei.

Subpictura
Unii artiti sar peste imprimatura i ncep cu stratul de "subpictur". Subpictura este stabilit ca un
strat subire subire. Acesta servete ca o baz care urmeaz s fie pictat peste.

Cel mai adesea, vopselele maro utilizate pentru aceast sarcin, cum ar fi Vandyke Brown, Raw
Umbra sau "culoarea osoas" (1 parte albastru 1 parte ocru galben). Baza poate fi fcut i n
albstrui, verzui sau gri culori i va fi descris mai detaliat mai trziu.

Baza poate fi monocromatic, dar poate fi i o culoare multipl. Vechii Maetri ca Giotto, Jan van
Eyck i Roger van der Weyden au folosit uneori baze din mai multe culori. n acest fel ei s-au
asigurat c culorile din diferite straturi nu se amestec fizic unele cu altele devenind noroioase, ci
se complimenteaz reciproc prin afiarea prin straturi transparente i semi-transparente.

Iat un sfat bun pentru o baz profesional. Dac este vopsit corect, aceasta ajut foarte mult
pictura de suprafa. Cu toate acestea, dac artitii trebuie s suprapun stratul de gravitaie care
l ascunde n ntregime, atunci scopul rsturnrii este pierdut, deoarece nu mai contribuie la
ansamblu pictura aspect.

Uneori artitii prsesc pictura ca lucrri de art realizate n stadiul de gravuri. Dac este realizat
o astfel de pictur n nuante de maro, aceasta poate fi numit brunaille", sau pictat n
brunaille".

Culori moarte
Stratul de Culori moarte" este o parte a bazei. Numele de strat mort" vine de la alegerea
culorilor, de obicei amestecuri de albastru, cenuiu sau verzui.

Aceasta este necesar n cazul picturilor figurative n care culorile reci vor completa tonurile pielii n
lucrarea de art. Stratul mort" este aplicat peste substratul tradiional maro. Aplicarea acestuia
are rolul de a ascunde tonurile calde ale bazei i ale imprimaturii. Nu afecteaz tonalitatea picturii
finale.

Stratul mort este destul de subire, astfel nct straturile anterioare sunt vizibile prin acesta. Stratul
mort trebuie lsat s se usuce nainte de a continua pictura.

Unele picturi pot fi realizate ca lucrri de art terminate utiliznd tehnica stratului mort. n funcie
de culorile alese, astfel de lucrri sunt numite verdaccio", verdaille" sau grisaille".
Verdaccio este un nume italian pentru amestecul de pigmeni negri, albi i galbeni. Depinde de
proporii are aspect gri, glbui sau moale verzui-maroniu.

Verdaille este o oper de art pictat exclusiv n nuane de verde. Acesta provine din secolul al XII-
lea, cnd aceast culoare a fost interzis n mnstirile cisterciene n anul 1134. Astfel de picturi
sunt destul de rare n aceste zile.

Grisaille este o oper de art pictat monocrom, de obicei n nuane de gri. Grisaille poate include,
de asemenea, nuane de gri, n plus fa de alb-negru. Tehnica grisaille este excelent pentru
reprezentarea sculpturilor i a detaliilor arhitectonice.

Suprafa n culoare complet

Urmtoarele straturi au culoarea complet. Culorile pielii se aplic pentru lucrrile de art figurate.
Zonele luminoase sunt, de obicei, vopsite mai gros i mai opac dect nuanele. n zonele ntunecate,
se mai poate observa stratul de baz. Culorile straturilor mai profunde sunt amestecate optic cu
cele de sus.

Suprafaa n culori complete poate fi prelucrat n mai multe straturi. De obicei, fiecare strat este
lsat la uscat nainte de a continua.

Retuurile finale sunt aplicate pe partea superioar a stratului complet color atunci cnd acesta
este uscat. Acestea ar putea fi evideniat, unele corecii finale minore, adncirea nuanelor i aa
mai departe. Toate aceste retuuri finale ar trebui s fie uscate nainte de a finaliza pictura cu
stratul final - lustrul.

Tehnica lustrului
Tehnica lustrului poate fi aplicat n numeroase straturi. Leonardo da Vinci a perfecionat tehnica
lustrului, numit sfumato".

Straturile de lustru adncesc tonul, deoarece absorb lumina, astfel nct se reflect mai puin
lumin din pictur. Artistul ar trebui s ia n considerare acest lucru i s vopseasc straturile
anterioare n tonuri mai uoare dect cele din lucrarea final.

Fiecare lustru trebuie aplicat atunci cnd stratul anterior este uscat. Este un proces lent, dar
rezultatele merit. Fiecare lustru succesiv ar trebui s aib o cantitate mai mare de ulei, n
conformitate cu regula "gras peste slab".

Vopselele de ulei transparente i semi-transparente sunt cele mai potrivite pentru lustru. Vopselele
opace pot fi amestecate cu medii i se pot aduga rini pentru a crete transluciditatea lor.
Scumbling
Scumblingul este o tehnic atunci cnd vopseaua opac este aplicat ntr-un strat foarte subire,
astfel nct stratul anterior este vizibil. Scumblingul ofer o amestecare optic a culorilor, producnd
un efect mai moale sau mai dulce. Aceast tehnic este excelent pentru culori mai deschise, de
exemplu atunci cnd pictai cea sau nori.

Alte tehnici de pictur n ulei Umed pe

umed - Ala Prima

Tehnica "Alla Prima" este atunci cnd vopseaua pe baz de ulei este aplicat pe straturi umede.
Ala prima se traduce, din italian, prin la prima ncercare". Aceast tehnic este excelent pentru
pictarea de modele vii sau de natur vie" (pictur n aer liber). Lucrrile de art pot fi prelucrate n
una sau mai multe sesiuni, dar trebuie terminate nainte de uscarea primului strat.

Aceast tehnic de pictura a fost dezvoltat la mijlocul secolului al XIX-lea, dup obinerea de ulei
comercial vopselele din tuburi au devenit disponibile. Ala prima a fost folosit de artiti
impresioniti, precum Claude Monet i Vincent van Gogh, artiti realiti precum John Singer
Sargent i Robert Henri i multi ali artiti plastici.

Ala prima poate fi combinat cu metoda stratificat indirect. Cnd primul strat umed pe umed este
uscat, retuurile pot fi fcute n lustru.

Pensula uscat
Pensula uscat este o tehnic de pictur n care o pensul relativ uscat deine o cantitate mic de
vopsea de ulei fr vreun mediu. Liniile realizate cu ajutorul pensulei uscate au un aspectul unei
zgrieturi, care i lipsete amestec de netezime a unei picturi de ulei uzuale. Periajul sau
amestecarea stroke uscat, n timp ce stratul anterior este umed ar trebui evitat pentru a pstra
aspectul distinctiv al tehnicii de uscare.

Impasto
Impasto este o tehnic de pictur care const n aplicarea unui strat gros de vopsea. De obicei are
o textur cu linii de pensule sau marcaje de cuit. Folosind aceast tehnic, unii artiti amestec
vopseaua direct pe pnz.

Suprafaa Impasto reflect lumina ntr-un anumit mod, oferind artistului mai multe mijloace de
exprimare a operei sale de art.

Vechii maetri ca Rembrandt i Titian au folosit adesea impasto pentru a descrie haine grele sau
bijuterii. Artiti moderni precum Vincent van Gogh au folosit-o pentru expresia artistic.
 Lcuirea picturii n ulei
Picturile n ulei pot fi lcuite pentru a le proteja de poluarea mediului. O pictur care urmeaz s fie
nrmat cu sticl poate rmne nelcuit.

Un strat de lac echilibreaz aspectul picturii, l face n mod egal lucios, mat, sau satinat. Lacul mat
pare mai clar dac primul strat a fost la fel de lucios.

Exist o gam larg de lacuri disponibile de la diferii productori din orice magazin de art bine
aprovizionat.

Lacul trebuie aplicat pe pictura complet uscat. Este nevoie de aproximativ ase pn la 12 luni
pentru ca o pictur n ulei s se usuce complet sau chiar mai mult pentru picturile impasto.

Lacul trebuie s fie detaabil, astfel nct s poat fi nlocuit n cazul decolorrii sau murdririi. Dac
artistul ar dori s re-picteze sau s corecteze o pictur dup ce aceasta a fost deja lcuit, trebuie
ndeprtat mai nti stratul de lac; nu se recomand pictarea peste stratul de lac.

nainte de lcuire, pictura trebuie curat. Lacul trebuie aplicat cu ajutorul unei pensule groase, de
la o margine la alta n linii paralele i n aceeai direcie. Cnd primul strat este uscat, al doilea strat
de lac trebuie aplicat din acelai unghi . Pictura trebuie acoperit n ntregime. Dup aproximativ 10
minute de la aplicarea celui de-al doilea strat, pictura poate fi agat pe perete pentru a se usca.

Sperm c acest ghid pentru pictura n ulei v-a fost util.

Dac avei ntrebri legate de pictura n ulei, v rugm s ne trimitei un mesaj, accesnd pagina de
contact de la adresa http://Art.WebArtAcademy.com i v vom ajuta cu plcere.

Pentru un succes creativ, Vladimir

Londra i Natalie Richy