VILA PALLADIANA

Societatea rurală și economia din perioada elizabetană

până la începutul secolului al XX-lea au dat casei de țară în
Anglia o importanță culturală mai mare decât în orice alt loc și
timp. Puterea claselor privilegiate ale Marii Britanii era
înrădăcinată în pământ, deși adesea trebuia să fie susținută și
prin întreprindere în oraș și în special în Londra, sediul
guvernului și instanța de judecată.
Conacele și parcurile de producători și producători care
acopereau zona rurală au fost, de obicei, locuințe principale ale
proprietarilor lor, ale căror venituri au provenit, în mod
obișnuit, din chiriile pentru dezvoltarea agricolă a patrimoniului
din care făceau parte. Proprietarii aveau de multe ori case din
Londra, care ar putea fi ocupate "pentru sezon" și în timpul
sesiunilor Parlamentului (implicarea peerajului în guvern a fost
stimulată de dreptu lexclusiv al membrilor săi la locurile din
Casa Lorzilor). Acest mod de viață se reflectă în literatura
engleză din secolele al XVIII-lea și al XIX-lea, în special în
romanul care, într-un mod extraordinar, este ocupat de
interacțiunile sociale și de viață ale ocupanților caselor de țară.
Renașterea și aceste case de țară nu au fost considerate
"vile" în timpul stilurilor din perioada barocă, deoarece
vestigiile întruchipate dominantă pentru a se potrivi vârstei
elizabetane până la domnia reginei Anne (1702-14) erau prea
grandioase în asociațiile rustice numite prin cuvântul. Dar, la
sfârșitul domniei Annei și în primii ani ai erei georgiene care a
urmat, intelectualii influenți s-au alăturat aristocraților liberali
în promovarea unei schimbări radicale de gust care cereau o
naturalitate și o puritate clasică care a făcut din vila
mediteraneană un model de formă dorit și importator de spirite
în Anglia, Palladio și Inigo Jones, furnizorii ortodocși timpurii,
clasicismul clasic al lui Palladio și Scamozzi, considerat tradiția
clasică a lui Wren și stilul baroc contemporan viguros din
Hawksmoor și alții nu au fost decât sufocați de creșterea
paladiană.
Vilă Chiswick, la periferia Londrei, pe care Richard Boyle, al
3-lea Earl of Burlington, și-a proiectat-o în 172, poate fi
considerată o paradigmă a resurgentului. Este modelat liber pe
Villa Rotonda de la Palladio, fiind o structură cubică de
aproximativ aceeași mărime de către o cupolă, dar diferă în a
avea un portic - pe fațada de intrare 16, mai degrabă decât pe
cele patru ale lui Palladio. Vilele se aseamănă de asemenea cu
faptul că Rotonda a fost destinată ca un loc pentru
divertisment, relaxare, studiu și contemplare, care revitalizează
imaginea Pliniene a vieții vilei. Fațadele din spate ale orașului
Chiswick sunt autonome. Partea din spate, dreapta jos, cu
rândul său de trei ferestre venețiene, vine direct dintr-un desen
de Palladio din colecția Burlington. Clădirea nu a fost concepută
în trei dimensiuni, ci mai degrabă ca o asamblare de suprafețe
plane. Pereții liberi care se extind din ambele părți ale fațadelor
din față și din spate întăresc impresia, iar planificarea grădinii a
descurajat circulația în jurul vilei . Burlington, ca și alți amatori
ai gentlemenilor, avea dificultăți în traducerea desenelor sale și
a copiilor sale de detalii din ilustrațiile cărților în densitatea și
receptivitatea la lumina arhitecturii reale și, într-o oarecare
măsură, acest lucru era valabil chiar și în cazul lucrărilor
contemporane ale profesioniștilor din cercul său . Fatada
principală a vilei Chiswick ilustrează deficiențele Burlington și
putere.
Coloanele compuse care au copiat de la ilustrațiile din
Quattro libri sau din desenele lui Palladio după antic, par a fi
detaliate și prea academice. Conceptul opus al vilei și scara sa
mică este angajat. Planul este mai liber decât cel al Rotondei,
deoarece este simetric în jurul unei singure axe de la față la
spate.