1.

Relația spațiului cu orașul

-provocarea principală: menținerea și coexistența inovației contemporane împreună

cu tradiția

-situat în mijlocul a 2 catedrale

-putea fi o piață cu bănci și copaci, dar acest sistem este înlocuit de geometrie,

modernism și alb

-proiectul este realizat pentru a oferi adăpost de soare și ploaie, precum și observare

de la un nivel superior pământului

Filosofia arhitectului Campo Baeza

“ Propun o arhitectură esențială, a ideii, a spațiului și a luminii”

-principalele probleme ale arhitecturii, după Campo Baeza sunt cum să controlezi

forța gravitațională și cum să o relaționezi cu lumina. După opinia sa, gravitația

construiește spațiul.

-filosofia sa este compusă din două concepte cheie: gravitația-forța statică invizibilă

și lumina-radiația electromagnetică invizibilă

-compoziția este alcătuită din două efecte: efectul tectonic-acea parte a clădirii care

irumpe din pământ și efectul stereotomic-acea parte a clădirii care simte că face

parte din pământ. Cele două efecte reprezintă cei doi poli cosmici: pământul și cerul.

-în arhitectura tectonică-gravitația este transmisă sincopat prin sistemul complicat de

noduri ale structurii

-clădirea stă pe pământ ca și cum ar sta pe vârfuri

2.Forma arhitectural urbană a ansamblului:

-morfologia suprafețelor care alcătuiesc spațiul urban:

-planul de bază:-caracteristici geometrice: suport al spațiului, formă

geometrică de trapez

-tratări ale suprafeței, denivelări: acoperire cu marmură albă, în

jur-trotuare placate cu travertin-conferă unitate

-planul de bază este ridicat față de sol cu o anumită înălțime

pentru a avea o viziune clară asupra peisajului (

ridicare=monumentalizare, exaltare, expunere, valorizare)

-suprafețe verticale (fațade):

-forma general, curbură, înclinare etc.

-platforma albă-luminoasă iluminează și protejează săpăturile

arheologice de sub aceasta

-efect ascendent, registru inferior amplu=> stabilitate

-separare totală, imposibilitatea traversării limitei peretului=obstacol

-toate – perete stabil, bine așezat, reprezintă un obstacol=mișcare

tangențială a omului

-fronturile clădirilor ce delimitează piața sunt convergente,

caracteristică particular în comparație cu piețele clasiciste determinate de

fronturile de clădiri paralele între ele

-suprafață continuă, prin care se scurg eforturile, ca o

perdea=închidere, obstacol

-raportul plin-gol și sensul pe care il dă acesta:- goluri

multe=>permeabilitate

-efect neutru, registre egale

-peretele din spate devine fundal umbrar=>

conferă continuitate fațadelor de piatră ale

catedralelor

-închidere aproape totală-tratare uniform,

perete greoi= EFECTUL LIMITEI

-sistemul constructiv figurat:-stâlpi și grinzi-sistem deschis, penetrabil

-sistemul constructiv al limitelor- sistem simplu, masiv, planar

-definirea limitelor tari/slabe:- planul orizontal, plat=limită între stereotomic

și tectonic

-identificarea efectelor aferente:

-gravitațional:-stabilitate

-de delimitare:

-de direcționare: -efect ASCENDENT, registru inferior amplu=> stabilitate

- din punct de vedere al direcției atrage

3.Compoziția ansamblului:

-planul de bază este ridicat, dedesubt aflându-se săpăturile arheologice

-toată structura are o legătură directă cu oceanul datorită ridicării acesteia de la sol,

neavând niciun obstacol în raza vizuală a omului

-construcția face legătura între cele doua catedrale, formând astfel o relație între

acestea două

-se poate stabili o relație între cele 4 volume după forma pe care o au acestea, și

anume: intervenția în spațiu urban, cele doua catedrale și apoi muzeul

discuție despre: dominantă, accent

-dominanta este orizontală datorită celor două planșee, primul are două

roluri (de acoperire si de mers), iar cel de al doilea are rolul de acoperire al

umbrarului

-umbrarul este o completare, o prelungire pe verticală, acest lucru face ca acesta să

fie accentul întregi construcții.

-principii compoziționale: axialitate, simetrie, asimetrie, contrast etc.

-planul de bază este un trapez cu baza mică orientată la ocean, pentru a crea efectul

de direcționare longitudinal către acesta

-umbrarul este plasat în spate pe latura mare a trapezului lăsând porțiunea din față a

construcției la-ndemâna fiecărui om, unde își poate desfășura diferite activități

-spațiul de sus este deschis, cel de jos este închis, însă pentru a se păstra o relație

de simetrie fața de cele două spații și pentru a nu contrazice ideea de a păstra o

imagina clară înspre ocean, locul de jos este închis cu sticlă

- limita tare a construcției este dată de baza mare a trapezului, amplificare de o

latură paralelă cu aceasta: latura muzeului. (blochează total ochiul privitorului)

-limita slabă este baza mică a trapezului, si anume latura dinspre ocean, care oferă

o perspectivă infinită asupra oceanului

-cum se urcă pe rampa aflată in partea stângă a planșeului, în față se vede fațada

din cărămidă a muzeului. Din acel punct mișcarea este direcționată la 180 de grade

schimbând priveliștea radical. Se poate vedea planșeul care se pierde parcă în

ocean

4.Modalitatea de integrare a intervenției:

-raportul vechi-nou: similitudine, pastișă, interpretare/stilizare, contrast etc.

-raportul nou-vechi este contrastant însă nu deranjează (tratarea cu alb a tuturor

elementelor inclusiv a celui de calcare) face ușor de integrat intervenția modernă

între celelalte clădiri vechi din cărămidă

-umbrarul dă impresia de alipire a construcției pe fațada celeilalte clădiri, astfel

putem spune că stilizarea acestuia este potrivită pentru construcțiile din jur

5.Reprezentativitatea simbolică a spațiului în cadrul orașului (dacă este cazul);

analiza formei obiectelor din punct de vedere al semnificațiilor generale și cultural

istorice (efecte formale și efecte contextuale)

-ca o formă simbolică, interveneția, preia memoria unei bărci, care se accentuează la

subsol, iar la partea superioară forma simbolică dă spre un baldachin.

-totodată spațiul pieței este inundat de forma geometrică albă,

-excesele clădirilor de lângă sunt simplificate prin această intervenție, făcând o

legătură strânsă între clădirile care delimitează piața și nu se neagă una pe cealaltă.

-intervenția este una cu o siluetă simplă, care are un impact puternic asupra pieței,

deoarece dă senzația că aduce marea în piață

-intervenția cu o siluetă simplă, are un impact puternic asupra pieței, dă senzația că

aduce marea în piață, ca un simbol a întinderii apei către infinit

-simplitatea intervenției, simbolizează și simplitatea priveliștii, predominat de orizontul

infinitului

-“intrarea”-rampa ,care urcă pe platforma, care este una îngustă, față de forma

intervenției, preia simbolul infinitului, totodată pregătește treptat impactul cu lumea

orizontului, care este simbolizată de platforma și umbrar.

-subsolul, acesta simbolizând lumea de sub apă, pământul și misterele acestuia, este

o zonă întunecată, protejată, care îndeamnă la adăpost și siguranță

-relația dintre construcție si limitele pieței este una strânsă, simbolică, un dialog între

nou și vechi

-structura simplă oferă fațadelor posibilitatea de a inunda locul, formându-se niște

pereți al spațiului

-fațadele catedralelor invită omul în lumea pieței, astfel ele iau rolul de ghidare in piața

respectivă

6. Concluzii

“Vreaus să fac un obiect arhitectural demn de isotria orașului Cadiz”

Această afirmație este in totalitate reprezentată în proiectul arhitectului. Construcția făcundu-și loc
printre clădirile cu un impact istoric puternic, accentuând legătura între acestea, armonizând spațiul
pieței.