Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
I. CONTEXT:
În perioada postbelică, după etapa stalinistă cuprinsă între 1948 şi 1964, în care influenţa
politicului asupra literaturii se manifestă intens, putem distinge cel puţin două momente
importante în evoluţia poeziei:
neomodernismul anilor ’60, reprezentat de operele lui Marin Sorescu, Ana Blandiana, Nichita
Stănescu, prin care se realizează resurecţia lirismului;
postmodernismul anilor optzeci, prin care pentru prima dată în literatura română se produce o
schimbare de paradigmă culturală, preluându-se modelul anglo-saxon, ceea ce rupe tradiţia
influenţelor din culturile franceză sau germană.
Elementele postmoderne:
a. narativitatea poemului este un prim element menţionat de MC în definiţia dată poemului
postmodern, motivată în text prin prezenţa unui fir epic şi a personajelor, prin aglomerarea
verbelor, fixarea unor indici spaţio-temporali (într-o zi, în altă zi, moara dâmboviţa, fabrica de
pâine)
b. ineditul vocii lirice, care nu mai reprezintă o proiecţie a autorului în text, ci este o voce
obiectuală, nonpersonală („eu, gaura din perdea, care v-am spus această poveste”) reflectă
spiritul ludic, „jocul de-a literatura” definiorii curentului în discuţie.
c. Dacă scriitorii moderni erau preocupaţi de detaşarea de contingent, aspirând la
transcendent, postmodernii redescoperă poezia cotidianului, astfel încât prozaicizarea
lirismului/ „coborârea în stradă” a liricului se realizează prin recuzita casnică (chiuveta,
muşamaua, tacâmurile ude, sifonul, resturile de conservă de peşte, gândacii de bucătărie) şi
urbană (fabrica de pâine, moara dâmboviţa, paratrăznete) (prozaic – banal, comun, fără
experienţe specatculoase).
d. parodierea ideii de cuplu format din entităţi incompatibile: „chiuveta-steaua”, „steaua-
strecurătoarea”, „gaura din perdea-superba dacie crem”
e. folosirea intertextului ca procedeu specific acestui curent, prin trimiteri la diferite elemente
ale poemului eminescian
f. Libertatea prozodică absolută şi renunţarea la punctuaţie
g. Refuzul sentimentalismului din romantism
h. Cultivarea ironiei ca formă de detaşare de trecutul literar
i. Refuzul metaforei
j. Exploatarea oralităţii şi a limbajului cotidian
k. amestecul de genuri şi de coduri de comunicare
CONCLUZII (VIZIUNEA DESPRE LUME): În opinia mea, viziunea poetului despre lume
ilustrează democratizarea discursului liric sub dublu aspect: la nivel tematic şi de conţinut prin
parodierea unor teme clasice, prin anularea graniţelor dintre genuri, iar la nivel stilistic prin
aluzia culturală, spiritul ludic, ceea ce presupune un cititor cunoscător de literatură.
Mircea Cărtărescu– Poema chiuvetei
Dragă iubitule,
chef…
ce servitue, ce dezgust
ce dezgust,
ce plictis…
utilizarea diferitelor tipuri de discurs: epistolar (formule de adresare, post scriptum), retoric,
patetic (invocaţiile retorice: „ci vino, stare măreaţă a sufletului…”), colocvial („adu şi banda
cu kenny rogers”)
inserturile caragialiene: „docoment, ambetată, mangafaua a plecat la .., 16 bis, miţa”
sintagma italienească tuta sola sau cuvântul cu aer fanariot arhonda (boier) ilustrează
voluptatea poetului de a mânui clişee literare, în contrast cu banalitatea trăirii
tematic, poezia este erotică, dar sentimentul de dragoste este erodat de unul de plictis,
dezgust, lipsit de intensitatea trăirii.
erodarea lirismului prin prezenţa elementelor caragialeşti