– variaţiile identităţii în spaţiul public postcomunist –Carmen Musat (Caietele Echinox )
Identităţi problematice in spatial romanesc postcomunist (este perioada
de transformare politică și economică sau " tranziție " în fostele state comuniste situate în părți ale Europei și Asiei , în care noile guverne au avut ca scop crearea unor economii capitaliste libere pe piață ). Pînă în 1989, accesul la informaţiile despre perioada interbelică (desemnează intervalul de 21 de ani între cele două războaie mondiale (1918-1939), sau despre primul deceniu de regim comunist era limitat cu stricteţe de cenzura partidului-stat. Manualele de istorie – unul singur pentru fiecare an de învăţămînt – propuneau o interpretare a evenimentelor istorice conformă nu cu adevărul istoric sau cu logica faptelor, ci cu interesele partidului comunist care dobîndea astfel, în ochii generaţiilor născute după 1945, legitimitate şi credibilitate. Mai mult decît atît, biografiile oamenilor politici, precum şi cele ale scriitorilor sau artiştilor romåni – indiferent din ce epocă – au fost sistematic “aranjate”, ocultate sau adaptate în funcţie de criterii preponderent ( superior ) ideologice, manipularea istoriei fiind una dintre practicile frecvente, de altfel, ale regimului totalitar (puterea aparține, în totalitate, unei persoane sau unui grup de persoane.). După ’89, a survenit o schimbare radicală în modul nostru de raportare la trecut. Faptul că în prim-planul vieţii publice au apărut o serie de personalităţi care au traversat secolul, care au cunoscut, de-a lungul existenţei lor, epoci şi regimuri politice diverse, apoi reeditarea unor cărţi interzise, surghiunite în timpul dictaturii proletariatului în “fondul secret” al bibliotecilor publice şi inaccesibile publicului decenii la rînd, recuperarea exilului, toate acestea contribuie în mod decisiv nu doar la reconsiderarea ierarhiilor existente pînă în 1989, ci la cunoaşterea multiplelor faţete ale unei realităţi – politice, sociale, economice, culturale – distorsionate în anii regimului comunist. Dacă pînă în 1989, marii scriitori interbelici, precum şi cei care supravieţuiseră instaurării comunismului în Romånia, semnînd ”pactul cu diavolul”, erau percepuţi exclusiv prin prisma operelor lor (mai ales de către generaţiile născute după 1945), ultimul deceniu a fost cel al “marilor descoperiri biografice”, al revelaţiilor identitare, care au declanşat, în repetate rînduri, dezbateri acerbe în mass media de la noi. Efectul imediat al dezvăluirilor de ordin biografic a fost iniţierea unui amplu proces de revizuire a identităţilor, care atinge atît personalităţile a căror existenţă s-a încheiat deja – fiind vorba, aşadar, despre o revizuire post mortem –, cît şi o serie de persoane publice contemporane nouă, grav compromise în timpul dictaturii comuniste şi aflate acum în plină campanie de reconstrucţie a identităţii lor sociale. De altfel, există un paralelism evident între modul precaut ( prevazator) în care ne raportăm la trecut – temători să abordăm subiecte “dificile”, cum ar fi opţiunile prolegionare ale lui Mircea Eliade sau abdicarea morală a lui G. Călinescu, după instaurarea comuniştilor la putere – şi modul în care reacţionăm în faţa tentativelor repetate ale unor personaje precum Corneliu Vadim Tudor, Adrian Păunescu, Eugen Florescu şi alţii eiusdem farinae de a-şi construi identităţi sociale alternative, eludînd aspectele incomode, “detaliile” compromiţătoare, atitudinile servile faţă de Puterea comunistă sau faptele reprobabile comise cu bună-ştiinţă pînă în 1989. Mizînd pe lacunele memoriei colective şi pe indiferenţa societăţii civile, utilizînd mass media, în special televiziunea, ca instrument de modelare şi promovare a unor imagini-clişeu – Justiţiarul, Poetul Naţional, Patriotul, Bunul Samaritean etc. – dincolo de care se ascund identităţile personale autentice, cele reale şi nu cele inventate ad usum Delphini, cei numiţi mai sus ilustrează elocvent categoria identităţii în ruptură. La începutul anilor ’90, iniţiativa dezbaterii articolelor legionare semnate de Mircea Eliade în tinereţe a întîmpinat o rezistenţă redutabilă, care venea, în mod surprinzător, din partea unor intelectuali recunoscuţi pentru vederile lor democratice. S-a spus atunci că, înainte de a comenta devierile de dreapta ale unora dintre personalităţile culturale marcante ale epocii interbelice, trebuie cunoscut şi sancţionat trecutul imediat, cedările, trădările şi crimele celor care au devenit, în timp, “unelte” ale partidului comunist. Aceeaşi atitudine reticentă, acelaşi refuz de a discuta deschis contradicţiile şi discontinuităţile ipostazelor identitare ale unor scriitori precum Mihail Sadoveanu, Camil Petrescu, G. Călinescu, Tudor Arghezi ş.a. a caracterizat scena culturală românească şi atunci cînd a fost vorba despre modul lamentabil în care s-au comportat aceştia după cel de-al doilea război mondial. În ambele situaţii, societatea românească, mai conservatoare şi debordînd de complexe (cîteva dintre acestea au fost abordate de Mircea Martin într-una dintre cele mai serioase analize a operei călinesciene, G. Călinescu şi complexele literaturii române), pare mai degrabă predispusă să înalţe şi să lustruiască statui sau să accepte, pasiv, comportamente duplicitare, decît să adopte o atitudine critică. Acest reflex condiţionat, evident cînd este vorba despre personalităţile trecutului, funcţionează la fel de prompt şi în cazul contemporanilor noştri care vin din regimul comunist cu identităţi “pătate” de o colaborare prea strînsă cu regimul totalitar. Pentru cei născuţi după 1960, după ce partidul comunist părea să se fi instalat pentru totdeauna la putere, accesul la istorie, fie ea generală sau culturală, a fost permanent cenzurat de instituţiile partidului-stat. Percepute exclusiv în ipostaza lor de persona, personalităţile istoriei şi cele ale culturii noastre – indiferent că era vorba despre :tefan cel Mare, Alexandru Ioan Cuza, Mircea Eliade sau G. Călinescu – erau ignorate ca persoane. Regimul totalitar comunist nu avea nevoie de biografii, ci de legende, putîndu-se lesne dispensa de oamenii concreţi, imperfecţi deoarece erau mult prea umani, pentru a-i înlocui cu ficţiuni eroice ireproşabile. Fuga de realitate a îmbrăcat şi forma refuzului consecvent de a accepta că domnitorii, scriitorii sau artiştii au şi biografii concrete, nu doar destine exemplare, redactate oficial şi consacrate post mortem. Nu e de mirare aşadar că recuperarea tardivă a unor biografii problematice, marcate de simpatii legionare sau de compromisuri grave cu puterea comunistă, a declanşat reacţii atît de surprinzător-asemănătoare, care încercau să acrediteze ideea inoportunităţii oricărei discuţii pe marginea discontinuităţilor identitare.