Note presate pe Guqin (按 音）

Introducere În două excursii anterioare pe blog,

care au putut fi citite înainte de acesta, am
discutat: 1. cei 13 mamici de markeri de perle și
doar intonația / natura armoniosă a seriei lor. 2.
utilizarea armonicelor pentru reglarea guqinului -
rezultând o schemă de reglare pitagoreă pentru
toate cele 7 șiruri. Dacă nu citiți aceste două
bloguri mai întâi, ar fi bine să înțelegeți ce se
înțelege doar prin intonație, reglare pitagoreică,
cenți și temperament egal. Pe parcursul celui
de-al doilea blog, am folosit metoda
"sanfensunyi" pentru a genera groapele
pitagoreice găsite pe un șir deschis. Acest lucru
a fost pentru cel mai mic șir cunoscut sub
numele de șirul 1 destul de inteligent. Dacă ați
fost atent, ați observat că sanfensunyi a fost
capabil să genereze 4 din cele 5 gropi deschise
de pe șirul 1 dintre piulița (longyin) și al șaptelea
hui. Desigur, al 7-lea hui marchează octava.
Presupunem că șirul 1 este C și astfel am
încercat să generam C D F G A și c.
Sanfensunyi nu este mai mult sau mai puțin
decât să ia o lungime existentă (în acest caz,
întregul șir deschis) și să o înmulțiți prin
alternarea valorilor 2 / 3s și 4 / 3s. Acest lucru ne
oferă apoi mai întâi G, care este o a cincea
perfectă (desigur) situată la hui 9 (care este o
împărțire cu 3 poziție, deci este de 2 / 3s din
calea dintre piuliță și pod (yueshan)). De la G
putem obține D care este la 13.1 (13 wai) și apoi
obținem A care este la 7.9. Obținerea octavei c
la hui 7 este ușor, întrucât se face mai mult sau
mai puțin prin definiție (octavele sunt 1/2 din
lungimea șirului). Ceea ce ar fi trebuit să
observați este însă că nu putem genera F, care
este la un al patrulea perfect și care neglijează
problema intonării de înfășurare a șirurilor - este
în mod logic la 3/4 s. Este la hui 10. Acesta este
un lucru foarte important de observat într-
adevăr. Scopul nostru aici este să nu studiem
diferitele merite care în istoria Guqinului au
discutat despre cum să genereze cele 12 gropi
(二十 律). Vrem să ne imaginăm aceste lucruri
pe baza unei cunoștințe de aritmetică și având
un guqin așezat în fața ta pe o masă. Folosim
aritmetica care a fost disponibilă pentru Pitagora
și, de asemenea, disponibilă pentru legendarul
ministru al lui HuangDi Ling Lun sau poate mai
realist pentru diverși savanți din Sumer, Babilon
sau China. Nu avem idee cât de devreme ar fi
putut fi înțelese aceste informații, dar probabil că
au fost înțelese și probabil diseminate destul de
devreme. Dacă acest lucru a fost cunoscut în
500 î.e.n., aceasta este probabil o estimare
conservatoare. Vrem o înțelegere de la prima
comandă a ghqinului din modul în care este
făcut - nu din ceea ce au spus oamenii despre
asta mai târziu. Bănuiesc că acesta este un
punct de vedere al producătorului.
De asemenea, nu ne interesează
generarea unei scări cromatice pe 12
tonuri. Interesul nostru este cel mai mult
în notele care sunt utilizate de obicei în
„reglarea standard” 正 "a ghqinului. Nu
știm (nimeni nu știe) cât de vechi ar putea
avea această reglare, dar există șanse
desigur că Cai Yong și Xi Kang au folosit-o
acum aproape 2000 de ani. Așa că, în mod
efectiv, a generat reglarea șirurilor
deschise pentru șirurile de la 1-5
(neglijând 6 și 7, care sunt doar variații
mai mari ale gropilor la o octavă mai mare
a șirurilor 1 și 2), vrem să ne dăm seama
cum se generează acele gropi matematic
între longyin / nut and hui 7. Dacă putem
face asta, atunci putem proceda la
generarea altor gropi, după cum este
necesar. Vom spune că ciclul de cincimi
este instrumentul nostru principal - dar
cum este folosit? Deci obiectivul nostru
este pentru fiecare șir 1-5 - s-ar putea să
ne întrebăm cum obținem aceste gropi, C,
D, F, G, A? Intenționăm să facem acest
lucru dintr-o abordare de măsurare -
bazată pe înțelegerea anumitor raporturi
„juste”.

Înainte de a începe să discutăm despre

generarea tonului, ar trebui să subliniez că
există două puncte de vedere posibile
pentru intonație. Este posibil să avem un
punct de vedere per șir bazat pe
vizualizarea șirului deschis ca fiind
fundamental. Am folosit acest punct de
vedere cu cele 13 mărci de perle și
armonicele generate în acestea. Deci, de
exemplu, putem afirma că hui 9 este o a
cincea perfectă ca armonică și este
împărțită prin 3 diviziuni ale căii șirului
deschis. Să numim acest punct de vedere
pe intonație de șir. Putem avea, de
asemenea, întregul set de șiruri ca punct
de vedere. Am folosit acest punct de
vedere în analiza mecanismului nostru de
reglare a șirurilor deschise, care ne oferă
un sistem de reglare pitagoreică bazat pe
utilizarea unei cinimi doar perfecte pentru
a crea o „stivă” de cinimi - de aici un
sistem de reglare care cuprinde întregul
set de șiruri. Putem numi asta pe intonație
instrument. Observați cum, prin armonice
și „per intonation string”, avem doar
intonație. Cu „per intonație instrument”
am derivat o reglare pitagoreică bazată pe
justă, care ne oferă intervale precum cea
de-a treia majoritate pitagoreă între
șirurile 3 și 5. Interesant este că dacă
derivăm note pitagore pe o șir, aceasta
este, după intonare, după șiruri ele însele,
deoarece șirurile deschise au fost reglate
într-un mod pitagore, notele derivate pe
șir se vor potrivi cu șirurile deschise.
Să trecem în revistă ciclul de cincimi
înainte de a continua. Presupunând că
folosim sanfensunyi pentru a obține o
cincime bazată pe măsurare, multiplicăm
alternativ „următorul” fundamental cu 2 /
3s sau 4 / 3s. Acest lucru produce o notă
mai mare (2/3s) sau mai mică (4/3s). Deci,
dacă spunem că începem cu C, avem
următoarea secvență:

C G D A E B F # C # G # (sau Ab) Eb Bb F Din

punct de vedere al centiștilor, de fiecare dată
când generăm o nouă cincime când comparăm
cu temperamentul egal, acumulăm o diferență
de 2 cent, întrucât doar cincea perfectă este de
702 cenți comparativ cu cea de-a cincea ET de
700 de centi. Când ajungem în a patra perfectă
generată de pitagoree - F suntem doar 2 cenți
timizi din virgula pitagoreică de 24 de centimetri
care ne împiedică să revenim la un C care este
o octavă mai mare decât C. inițial, este
bineînțeles bine înțeles că o octava nu este
generat în acest fel, deoarece ai rata
următoarea C mai mare cu 24 de centi. Este
generată luând 1/2 din lungimea inițială
(presupunând că doriți o octava care este mai
mare). Încă o dată observați că acest F ca al
patrulea perfect este mai puțin decât perfect.
Când savanții muzicii occidentale vorbesc
despre o scară pitagoreică, ei presupun un al
patrulea perfect perfect, care este la 398 de
cenți - cu alte cuvinte, a 11-a iterație F nu este
folosită. Este extrem de probabil ca acest lucru
să fie bine înțeles în China antică, precum și
faptul că al patrulea perfect perfect este ușor
produs cu aritmetica de bază prin utilizarea unei
fracții bazate pe 1 / 4s și nu 1/3. monocord Unul
dintre aspectele doar intonării este ideea
străveche a unui monocord, care este într-
adevăr doar un guqin cu o singură coardă. Un
monocord este literalmente un șir pe o placă
plană, cu o piuliță la un capăt și o punte la
celălalt. De asemenea, se presupune că are un
pod mobil (similar cu punțile de pe guzheng)
care poate fi pus la un loc sau altul pentru a
demonstra diverse aspecte ale intonației, pentru
a obține scări și pentru a face trucuri matematice
simple. Vezi aici pentru o discuție
https://en.wikipedia.org/wiki/Monochord Ceea ce
trebuie remarcat despre monocord este că
diviziunile șirului unic la 1/2, 1/3, 1/4 și 1/5 toate
produc doar note de intonație ca note apăsate.
Dacă luăm poziția 1/2 obținem o octavă mai
mare a elementului fundamental. Dacă luăm 1/3,
obținem o cincime perfectă. 1/4 ne oferă un al
patrulea perfect. 1/5 ne oferă o treime majoră,
iar 1/6 ne oferă o treime minoră. Acestea sunt
doar note de intonație și sunt pe intonație în șir.
Prin definiție se potrivesc cu pozițiile hui,
deoarece hui sunt instalate ca multipli ai divizării
cu 3, 4, 5, 6 sau 8. Dacă producem un tabel mic
avem:
diviziune doar nota nota hui
niciun C deschis
1/2 c (octava mai mare) 7
1/3 P5 9
1/4 P4 10
1/5 M3 11
1/6 m3 12

Alte două note care sunt produse în

octava între hui 7 și podul yueshan sunt
diviziune doar nota nota hui
1/4 c '(2 octave) 4
1/3 P5 (octava mai mare) 5

De fapt, este probabil să subliniem că

majoritatea hui-urilor de la hui 4 la hui 12
inclusiv toate marchează o poziție de
intonație per șir. Hui 6 și hui 8 sunt, de
asemenea, doar note de intonație (majore
3 și 6 majore datorită raportului 3/5).

Hui doar interval

13 nu
12 m3
11 M3
10 P4
9 P5
8 M6
7 octava
6 M3
5 P5
4 octava

Ne întrebăm dacă uneori nota de intonație

hui 6 poate fi folosită „accidental” din
cauza apropierii sale de poziția pitagoreică
7,9?

După ce ne-am așezat și am observat

acest lucru - se pot observa mai multe
aspecte interesante (dacă nu uimitoare):

1. Hui 4, 5, 7, 9, 10 fixează toate notele

foarte importante din POV per string:

hui 4 - o octavă
hui 5 - P5
hui 7 - o octavă
hui 9 - P5
hui 10 - P4

Și de fapt, deoarece această diviziune este

adevărată pe fiecare șir, aceasta
înseamnă de exemplu
că toate notele aliniate cu hui 10 pe șir
sunt doar sferturi perfecte. Mai mult, dacă
luăm punctul de vedere al instrumentului,
avem un set de P4 pitagoreice datorită
reglării șirului deschis pentru notele
apăsate la 10 poziții hui. Deci, de
exemplu, dacă șirul 1 este C, atunci hui 10
este F și datorită reglării se va potrivi cu
șirul 3. Pentru șirul 2 ca D, apoi hui 10
este G și datorită reglării se va potrivi cu
șirul 4. Toate notele de sub hui 9 sunt
cincimi perfecte din coardă. Toate notele
de sub hui 7 sunt octave. Toate notele de
sub hui 5 și hui 4 sunt P5 sau octave.

Drept urmare, știm astfel unde se găsesc

3 din 5 note din prima octavă (stânga din
hui 7). De ce hui 7, 9 și 10, desigur.
Dându-ne o octava C, G și F. 3 din 5 nu
este rău.

Desigur, poate părea evident, dar

unghiurile de poziționare hui în jos poziții
apăsate. Obținem acest lucru fără să
încercăm măcar să stabilim poziții între
hui. Ideea monocordului, care este într-
adevăr în mod fundamental o
demonstrație a doar groapelor de
intonație (pentru a începe oricum), va fi
văzută să ne ofere un instrument în afară
de sanfensunyi pentru generarea pozițiilor
de ton. Acest lucru se datorează faptului
că putem folosi ideea 1/4 pentru a genera
sferturi perfecte care vor „coborî”, spre
deosebire de sanfensunyi care generează
a cincea parte perfectă.

2. diviziunile monocordului ne oferă și

câteva note pe care pur și simplu nu le
folosim (decât dacă este vorba despre
dinastia Song). Notele presate exact la hui
11 sunt doar treimi majore (și se potrivesc
cu armonicul hui 11). Pozițiile Hui 12 sunt
de fapt doar treimi minore și contrastează
frumos (sau prost) cu a treia minoră
pitagoreică, care este puțin mai flatată la
poziția 12.3. O treime minoră este cu 22
de centi mai mare decât o treime minoră
pitagoreică. Știm că nu folosim doar treimi
majore în general cu muzică de guqin, de
exemplu ar putea să se ciocnească cu cea
de-a treia majoră pitagoreă găsită cu șiruri
deschise 3 și 5. Într-o venă similară, doar o
treime minoră s-ar ciocni cu șiruri deschise
2 - 3 care sunt o treime minoră pitagoreică
(D la F). Bineînțeles, ai putea scăpa
folosind una dintre aceste note într-o linie
melodică în sus și în jos pe coardă - dar nu
le-am văzut niciodată folosite în
muzica populara.

Totuși, în cazul în care nu v-ați dat seama

că acest guqin este mai mult sau mai
puțin un monocord cu șiruri. Deci,
deoarece monocordul a fost privit în mod
tradițional (cel puțin în vest) ca un vehicul
pentru experimente auditive - putem
efectua un experiment wee și să învățăm
ceva interesant.

Apăsați șirul 7 (presupunând reglarea

standard) la hui 12 cu degetul mare de la
mâna stângă și redați-l. OK, ar trebui să ai
o treime minoră. Joacă șirul 7 deschis
pentru a stabili această idee (joci doar o
treime minoră, o putem numi „F” și o
contrastăm cu D, astfel încât a treia
minoră este D la F). Acum redați șirul 3.
Acum găsiți „nota corectă” - nota care se
potrivește de fapt cu șirul F deschis. Este
la stânga un pic la 12.3. Aceasta este o
discrepanță de 22 de cenți. Nota de la
12.3 este F. pitagoreică.

Unul dintre avantajele experimentului de

mai sus este că acum aveți cunoștințe
despre cum sună o discrepanță de 22 de
cenți. Aceasta este mai mult sau mai puțin
virgula pitagoreică, chiar dacă nu este
produsă prin ieșirea a 24 de centi. Luați în
considerare, pentru o clipă, ce se întâmplă
dacă am încerca să jucăm a patra majoră
pitagoreică - totuși cea generată prin
învârtirea unui F din 11 pași de C, care
este de fapt o abatere de 24 de centimetri
față de cea de-a patra perfectă produsă
coborând o cincime de C ( mergând în
sens invers). Puteți descoperi acest lucru
pe guqin mai mult sau mai puțin.

avertizare - poate doriți să săriți acest

lucru dacă aveți stomacul slab.

Dacă presupunem șirul 6 ca C și hui 10 ca

al patrulea F perfect, și hui 9 ca a cincea G
perfectă, atunci putem spune că F # în
termeni de guqin ar trebui să fie o
jumătate de pas diatonică la jumătatea
distanței. Așadar, încercați să jucați 9.5 pe
șirul 6. Vom numi acel F #. Virgula
pitagoreană actuală ar fi aproximativ 1/4
din distanța dintre acea poziție 9,5 și hui 9
spot-on. Asta pentru că virgula este de 24
de centi și o jumătate de pas diatonică
este de 100 de centi. Putem parca să joci
o notă apăsată, adică la 1/4 din calea
dintre hui 9 și 9.5 sau putem măsura
distanța dintre hui 9 și 10, care în cazul
unui qin pe care îl dețin este de
aproximativ 93 mm. Deci o jumătate din
distanță (9,5) este de 46,5 mm și un sfert
din aceasta este de aproximativ 12 mm.
Puteți estima în mod conservator acest
lucru ca fiind aproximativ 9.1 în ceea ce
privește notele apăsate. Desigur, se va
observa că această discrepanță nu va
suna la fel de bine ca a patra perfectă la
9.0 produsă prin înmulțirea cu 1/4.
Desigur, cititorul inteligent ar fi putut
deduce că această mică ieșire de
măsurare nu este cu adevărat necesară,
deoarece am ascultat deja o discrepanță
similară.

Dacă ar fi să ne punem întrebarea despre vârsta

monocordului - nu putem răspunde la asta. Este
totuși vechi. Probabil a fost cunoscut de îndată
ce cineva a început să plonjeze pe o sfoară,
presupunând că șnurul arcul era suficient de
întins. Bănuiesc că era cunoscută în Babilonia,
dacă nu în Sumer. Putem presupune că pozițiile
șirurilor apăsate sunt de fapt cel puțin la fel de
vechi ca cunoștințele armonice produse doar de
diviziuni de intonație. Deci, cunoașterea a
cincilea perfectă produsă de divizia 1/3 și a
patra patrie perfectă produsă de 1/4 (sau 3/2
care este același lucru) este într-adevăr veche.
Dacă Împăratul Galben și credinciosul său
ministru al muzicii, Ling Lun ar fi inventat
sistemul sanfensunyi prin amabilitatea de a tăia
niște țevi de bambus - atunci cu siguranță s-ar fi
putut înmulți prin divizii de patru pentru a
produce un sfert perfect.
Două idei importante trebuie subliniate:
1. lungimile guqin variază. Nu există un
standard. Deci, orice lungime de ghqin dată între
yueshan / punte interioară și longyin / piuliță
interioară poate fi foarte bine diferită de oricare
alt guqin. Acesta este un motiv pentru care
punerea hui în jos la fracțiuni de această
lungime înseamnă că proporțiile hui sunt
întotdeauna aceleași - cu alte cuvinte hui 10
este 3 / 4s din drumul de la punte la piuliță. Mai
mult decât atât, diviziunea tradițională a pozițiilor
între hui - împărțirea în 10 fen can - poate fi
văzută a fi o modalitate de a ne ajuta să găsim
pozițiile apăsate corect, chiar dacă sunt în
mijlocul hui. Aceste diviziuni sunt, prin urmare,
proporționale și relative, spre deosebire de a fi
absolute.
2. sanfensunyi urcă în ciclul al cincilea. Nu este
suficient pentru a genera toate pozițiile apăsate.
Hui 10 ar trebui să fie un indiciu, deoarece este
poziționat la 3/4 s din lungimea totală și produce
pe șir un al patrulea perfect perfect. Deci, de
exemplu pentru un șir C, hui 10 are o notă F
care este următoarea a cincea * jos * nu în sus
(sus ar fi G). Din punct de vedere matematic
este banal să observăm că poți multiplica N cu
2/3 sau 4/3 pentru totdeauna și nu ai niciodată
un numitor fracțional cu o valoare de 2 sau 4. Cu
toate acestea, putem genera o cincime perfectă,
înmulțind fie cu 3/4 sau 3/2 în funcție de cât de
departe vrem să ajungem cu următorul al
patrulea.
Două algoritmi de generare de pitch

Deci, de fapt, avem două instrumente,

apoi pentru generarea de note bazate pe
măsurători de-a lungul vârfului unui ghqin.

1. Primul este schema noastră sanfensunyi

care spune - se poate genera o cincime în
sus și în aceeași octavă peste cea
fundamentală, prin alternarea înmulțirii de
2 / 3s o dată și a 4/3 pentru următoarea a
cincea. Deci, de exemplu, dacă luăm șirul
6 ca C, iar lungimea acestuia este de 712
16ths of inch, putem genera G la hui 9
(desigur) după cum urmează:
G: 712 * (2/3) = 29 inci și 10 / 16s (hui
9.0)

și apoi luați acest număr și înmulțiți-l cu

4 / 3s pentru a produce următoarea a
cincea D

D: 712 * (2/3) * (4/3) = 39 inci și 8 / 16s

(hui 13.1)

Încă o măsurătoare constă în preluarea

numărului anterior și înmulțirea lui cu 2/3
din nou pentru a obține A:

A: 712 * (2/3) * (4/3) * (2/3) = 26 inch și

5 / 16s. (7,9)

Măsurarea totală a celor 712 de secunde

vine dintr-un ghqin realizat de Zeng
Chengwei în Chengdu.

2. Al doilea nostru instrument de măsurare

este acela de a genera o cincime perfectă
care coboară de pe C ca „clopot galben”.
Cu alte cuvinte, dacă dorim să generăm
un F, Bb etc. care sunt aproape de C,
putem folosi 3 / 4s sau 3 / 2s pentru a
genera sferturi similare perfecte care nu
sunt întinse în octave, ci sunt „aproape”
de fundamentale pitch (C). De fapt, vom
coborî și vom genera sferturi perfecte
pentru a îndrepta cealaltă direcție în ciclul
pitagoreic al cincililor, de exemplu:

C F Bb Eb etc.

Putem genera asta și cu fracții. Facem

acest lucru folosind 3 / 4s și 3 / 2s în
ecuația noastră. Deci, dacă avem C,
putem obține F multiplicând-o cu 3 / 4s.
Logic tot ce facem este să luăm lungimea
șirului șirului 6 și să o înmulțim cu 3/4,
ceea ce ne oferă poziția apăsată la hui 9,
desigur. 3/2 s-ar produce un ton mai mic
decât cel inițial pereche de bază și o
modalitate de a vizualiza este de a
concepe lungimea șirului de la hui 7 la
yueshan ca fiind 2 din 2 părți și apoi
adăugarea unei părți înapoi. Trivial
producem F din C făcând acest lucru:
F: 712 * 3/4 = 33 inch și 6 16ths (hui 10)

Putem apoi să generăm un alt al patrulea

perfect în jos, înmulțind din nou cu 3 / 4s,
astfel încât F să producă Bb, și apoi din
nou cu 3 / 2s, astfel încât Bb să poată
produce Eb. Putem vedea acest lucru ca
alternând 3 / 4s și 3/2, dar dacă începem
cu spune C și generăm F la hui 9, nu
putem să înmulțim din nou cu 3 / 2s, așa
cum am pleca din stânga (nu există
acolo ). Deci, înmulțim cu 3 / 4s și apoi
putem înmulți cu 3/2 pentru a genera
următoarea a patra.

Dacă folosim aceste două sisteme pur și

simplu pentru generarea gropilor și le
poziționăm în conformitate cu sistemul
tradițional hui de utilizare a 10s, putem
produce un mic tabel:

Tabelul 1 - tabelul pozițiilor hui pentru

generația a cincea sau a patra
5s 13.1 (wai) 10.8 9 7.9 7
Al 4-lea 12.3 10 8.5 7.6 7

generat în această ordine:

până la ora 5 - deschis la 9 până la 13,1
până la 7,9 până la 10,8
până pe locul 4 - deschis de la 10 la 7.6 la
12.3 la 8.5

Acest proces de generare pentru

producerea de note este, prin definiție,
pitagorean (stivă de doar o cincime sau
doar o pătrime, după caz). De fapt, este
vorba despre pitagoree pe același șir. Un
alt aspect important este că aceste note
generate de a 5-a sau a 4-a sunt
disponibile pe fiecare șir cu aceeași poziție
hui. Ca un exemplu banal, rețineți că hui
10 note sunt al patrulea perfecte, iar hui 9
note sunt a cincea perfectă pe șir. Nu
folosim toate aceste note, dar sunt acolo.
Poate doriți să strecurați un vârf la Tabelul
2 de mai jos și să priviți golurile - acestea
sunt notele care lipsesc. Toate gropile sunt
pitagore și toate se bazează pe ciclul a
cincilea. Ca o primă comandă, folosim
doar acele groapă care sunt în reglare
standard. Se pot folosi alte gropi dacă
schimbăm ușor reglarea, de exemplu Bb
pe șirul F la hui 9. O altă notă care este
adesea folosită este E la hui 9 pe șirul A.

Examinarea generarii de note pe două șiruri de

guqin Să aruncăm o privire rapidă la două din
primele noastre cinci șiruri și să vedem cum sunt
create notele noastre de reglare standard. Vom
analiza șirul F și șirul A (șirurile 3 și 5) pentru că
sunt opuse. Ar putea fi util să vă uitați la tabelul
de note de mai jos. 1. F / șir 3 pentru a genera
notele noastre în prima octavă: mai întâi urcăm
o a cincea până la C la hui 9 (lungimea totală * 2
/ 3s) apoi mergem la G la 13.1 (valoarea
anterioară * 4 / 3s) apoi mergem la D la 7.9
(valoarea anterioară * 2 / 3s) apoi mergem la A
la 10.8 (valoarea anterioară * 4 / 3s) Putem
folosi proporția 3 / 4s pentru a genera primul al
patrulea perfect în jos, care este Bb la hui 10.
Cu toate acestea, în mod normal nu jucăm
această notă în reglarea standard și o folosim în
mod obișnuit în acorduri alternative precum
ruibindiao 蕤 賔 調, care este folosită cu melodia
yangguansandie 陽關三疊. În această reglare,
ridicăm șirul A cu 1/2 pas la Bb. Așadar, se
poate observa că notele de reglare standard de
pe șirul 3 sunt toate generate prin procesul de
generare sanfensunyi. 2. A Cu toate acestea,
șirul 5 este total diferit. Trebuie să generăm D,
G, C și F. Și nu putem face asta mergând cu a
cincea parte perfectă. Așadar, trebuie să folosim
sistemul 3/4, 3/2 descris anterior pentru a
genera pătrimi în scădere. Procedăm astfel:
pentru prima dată generăm D la hui 10
(lungimea totală * 3/4) atunci vom genera G la
hui 7.6 (valoarea anterioară * 3/4) atunci
generam C la hui 12.3 (valoarea anterioară *
3/2) atunci generam F la hui 8.5 (valoarea
anterioară * 3/4) Dacă folosim metoda a cincea
perfectă aici, desigur, obținem a cincea E la hui
10. De fapt nota E este folosit destul de mult în
piesele de reglare standard, dar există o reglare
comună care scade șirul 3 de la F la E și este
utilizat în unele bucăți. Celelalte șiruri pot fi
examinate în tabelul de mai jos.
 table 2 - pressed note table

Tabelul de mai sus este în mare parte reglajul

standard, dar am indicat două note care sunt „în
apropiere” în ceea ce privește ciclul de cincimi
care se regăsesc ca fiind pătrimi sau cinimi
perfecte la pozițiile hui 10 și 9. Concluzie 1.
notele apăsate sunt și pitagoreice. Dar nu in
totdeauna. Câțiva, în special, cu mult timp în
urmă (dinastia Song) pot fi doar o intonație.
Exemple din acestea din urmă includ note
situate la hui 12 în loc de 12.3 (doar poziție față
de poziția pitagoreă). Notele Hui 12.0 și hui 11.0
există și nu sunt pitagoree. Utilizarea unor note
de intonație care nu sunt note pitagoree este
ceva care cred că ar putea reprezenta mult mai
mult studiu. 2. Notele pitagoree pot fi găsite fie
folosind a cincea generație perfectă pentru a
urca (C-> G etc.), fie a patra generație perfectă
pentru a coborî (C-> F) folosind împărțirea cu 3
sau împărțirea cu 2 sau 4. 3. Notele apăsate de
tip pitagore empiric ar trebui să corespundă
șirurilor deschise (presupunând că există un șir
deschis). Urechile și coordonarea contează mai
mult decât abilitatea ta cu fracțiile. Desigur, ați
reglat șirurile deschise în ton și apoi ați redat
notele apăsate pentru a se potrivi. 4. Guqinul
demonstrează o abordare foarte tipică
asemănătoare cu utilizarea cântarelor
pitagoreice în muzica clasică occidentală
timpurie. Cea mai evidentă manifestare este
folosirea celui de-al patrulea perfect perfect la
hui 10, care este generat de fracția simplă 3/4.
Deci, de exemplu, pe șirul 6 dacă presupunem
că șirul deschis este un C, generăm un al
patrulea F perfect la hui 10, înmulțind lungimea
fundamentală cu 3 / 4s. NU generăm F prin
învârtirea de 11 ori cu o cincime perfectă. Acest
lucru ar produce un al patrulea discordant și
mult mai puțin decât perfect. În blogul precedent
am subliniat că setul de note fundamentale ale
guqin este mai mult sau mai puțin Eb Bb F C G
D A E. Notele din C (sau F) sunt produse de a
cincea generație perfectă. Notele de la C sunt
produse de a patra generație. Aceste note sunt
„apropiate” în ceea ce privește ciclul de cincimi
și au fost alese cât mai aproape posibil pentru a
reduce numărul de intervale discordante. 5. este
important de menționat că hui 10 (P4), hui 9
(P5), hui 7 (octava), hui 5 (P5) și hui 4 (octava)
fixează note presate importante exact pe
pozițiile hui. Aceste note sunt „pe” hui - nu sunt
între ele. Astfel, puteți spune că procesul de
poziționare hui determină direct notele apăsate
într-un mod important (P4, P5 și octave sunt cu
adevărat foarte importante).

6. având în vedere dominanța eficientă a

cincililor perfecte și a patrulea perfectă pe guqin,
așa cum se găsește în armonici, șiruri deschise
și note presate - trebuie să petrecem mult timp
întrebându-ne de ce șirul 3 este un al patrulea
perfect al șirului 1, spre deosebire de un al
treilea major? În rezumat, putem spune că guqin
este un sistem just pitagoreic. Armonicele sunt
dispuse cu fracții prin plasarea hui (mama
markerilor de perle) în locurile necesare. Hui-
urile marchează anumite noduri din seria de
tonuri armonice. Șirurile deschise sunt reglate
cel mai precis cu armonicele, folosind doar
cinimi perfecte pentru a potrivi nota „out of tune”
cu nota „in tune” și reglați șirul corespunzător
până când acestea se potrivesc. Aceasta
produce un sistem de coarde deschise pitagore
pe instrument. În cele din urmă, poziționarea hui
în sine și fixează pozițiile apăsate exact la
anumite hui. Aceste poziții sunt doar sferturi
perfecte, cincimi perfecte și octave. Și, de
asemenea, putem folosi fracții de intonație
simple și antice simple (înmulțite cu treimi sau
secunde / sferturi) pentru a produce note în sus
și în jos în ciclul a cincilea. Acest lucru ne oferă
majoritatea notelor noastre presate frecvent
utilizate. Notele presate sunt în cea mai mare
parte pitagoreice în derivare. Această ultimă
afirmație pare a fi 99% adevărată, dar un ghqin
este la urma urmei un instrument fără probleme
și dacă vrei să joci doar intervale sau piese pe el
- nu există nimic care să te oprească. Cu toate
acestea, este probabil că doar notele care nu
sunt la pozițiile pitagoree au fost deseori
eliminate și reprezintă practica antică de muzică
guqin și au spus că notele au fost abandonate
de jucătorii qin de-a lungul timpului, deoarece nu
erau poziții pitagore.

Exerciții: 1. luați Tabelul 2 și descoperiți unde pot

fi găsite notele E care nu sunt marcate. 2. luați
Tabelul 2 și descoperiți unde pot fi găsite notele
Bb care nu sunt marcate. Acest lucru poate fi
deosebit de interesant dacă știi să joci deja
yangguansandie. 3. alcătuiți o scară mică pentru
șirul 1 unde jucați pe lungime (de-a lungul
șirului) toate cele 5 note din reglajul standard.
Joacă-l de la piuliță la a 7-a hui și din nou. 4. de
asemenea, alcătuiți mici cântare pentru celelalte
șiruri. Scopul este să te înveți pe tine unde sunt
notele. Puteți verifica rezultatul dvs. jucând o
notă apăsată pe un șir deschis. 5. luați scala pe
care o jucați pentru șirul 1 și jucați-l cu 3 note
simultan, de exemplu, deschideți C-D-F, D-F-G,
G-A-C. Încercați să creați o variantă similară
proprie și folosiți diverse tehnici de degetare,
cum ar fi 上 下 注 綽 6. Utilizați Tabelul 2 și
dezvoltați cântare care se redau în lățime în
întreaga guqin - spuneți între hui 7 și hui 8. De
exemplu, jucați șirul 1 deschis, apoi jucați șirul 2
la 7.6, apoi „eliberați” 放 合 acea notă și jucați
7.9 pe șirul 3, eliberați acea notă și jucați 7.6 pe
șirul 4 etc. 7. bazat pe ideea dezvoltată în
numărul 6, încercați și faceți un lucru similar
înțeles în alte părți. Uitați-vă la tabelul 2 pentru a
vă oferi ideea. Deschis și 13.1 peste șiruri
sugerează o posibilitate. 8. Redă câteva note
„înțelepte” bazate pe tabelul 2. De exemplu,
joacă toate notele D între șirul 7 (deschis), șirul
6 la poziția 13.1, șirul 5 la hui 10, până la șirul 2
la hui 7 (sau șirul 1 doar în dreapta hui 7). 9.
Faceți ceva similar cu alte note, inclusiv C, A și
F. 10. Redați notele apăsate pe lungime și
potriviți-le cu un șir deschis. De exemplu pe șirul
7 jucați f la 12.3 și apoi jucați șirul deschis 3.
Jucați g la hui 10 și jucați șirul 4. jucați la a la hui
9 și apoi jucați șirul 5. jucați c la hui 7.6 și apoi
jucați șirul 6. 11. Faceți un exercițiu similar cu
numărul 10 - faceți-l doar pe șirul 7 de la hui 7 la
hui inferior. Acest lucru este deosebit de valoros
pentru învățarea pozițiilor apăsate corect pentru
piesele de ghqin non-începător care joacă foarte
mult pe șirul 7 între hui 7 și hui 4. Începeți cu hui
7 apăsat pe șirul 7 împotriva șirului deschis 2 și
avansați spre dreapta. Notele presate de pe șirul
7 către yueshan / bridge sunt 6.4, 5.6, 5, 4.4 și
4.

șiruri deschise guqin și reglare pitagoreană 散

音
Introducere
În acest eseu voi defini mai întâi „termeni” și voi
explica ce înseamnă reglarea pitagoreică,
precum și temperamentul egal. Apoi vom analiza
istoria reglării pitagoreilor din China. După
aceea vom discuta acordarea bazată pe
armonică pe guqin și vom explica de ce este de
fapt pitagorean. În sfârșit, analizăm ce pare să
însemne reglarea pitagoreă pentru șiruri
deschise și vom analiza diverse întrebări de
genul: „Utilizează un tuner electronic Equal
Temperament o idee proastă sau doar o utilizare
la îndemână pentru un tuner cromatic?" Notele
apăsate pe șirurile presate vor fi acoperite în
următoarea ieșire pe blog. Câteva terminologii și
lucruri pitagoreice (sau Huangdi-ian) S-ar putea
să fie o idee bună să citiți blogul anterior despre
proiectarea Guqin Hui înainte de a le citi.
Motivele de bază sunt acela de a înțelege
relațiile de notă și doar aspectele de intonație
ale sistemului 13 hui. Trebuie să înțelegem în
special cea de-a cincea perfectă la 702 cenți. De
asemenea, am definit noțiunea de cenți în blogul
precedent. Vezi acest link. Înainte de a continua
în acest blog și de a defini Just Intonation în
blogul anterior ca un artefact de bază atât al
melodiei umane (peste tot) cât și al fizicii
acustice - există alte două noțiuni de reglare pe
care ar trebui să le definim: Temperamentul /
reglarea pitagoreică sau ciclul pitagoreic al
cincililor.

Deocamdată pe scurt, ciclul de cincimi

este o idee foarte veche, dar se reduce la
aceasta: luați valoarea intervalului
armonic pentru cea de-a cincea perfectă,
care este un raport vibrațional de 3/2 la
unison. (Dată C, produce G). Deci, dacă
aveți o notă la 65.2 hz, o multiplicați cu
3/2 pentru a produce o a cincea perfectă
la 97.8 hz și apoi luați această notă nouă
(G) și repetați înmulțirea cu 3/2 pentru a
produce următoarea a cincea (D) etc.
Deci, D este a cincea perfectă a lui G. De
la D obținem A, A la E, etc. Până când
reveniți la F și apoi încercați să produceți
C din nou (acest lucru nu reușește).
Rețineți că această schemă de măsurare
se bazează pe frecvența sunetului
(valoarea absolută în hertz ca o modalitate
de a o face) și nu se bazează pe lungime
(inci, milimetri, furlonguri). 3/2 înseamnă a
cincea perfectă vibrează de 3 ori la unison
de 2 ori. De asemenea, setul de note
produse este mai degrabă întins pe mai
multe octave. Cu toate acestea, este
posibil să utilizați un calcul foarte simplu
pentru a repoziționa o notă - simplă
dublați sau reduceți la jumătate frecvența
pentru a muta o anumită notă o octavă în
sus sau în jos.

Needham în eseul său despre acustica

chineză antică (volumul 4-1 al științei și
civilizației) arată că măsurarea prin
lungime a venit înainte de înțelegerea
frecvenței (așa cum se manifestă în cicluri
pe secundă, ca exemplu). Și, probabil, cu
ceva timp în urmă, în Orientul Mijlociu
(Babilonul ca o posibilitate) a apărut
cunoașterea a trei lungimi fundamentale,
care sunt cruciale pentru doar o intonație.
Pentru această discuție și din moment ce
vorbim despre China - presupuneți țevi de
bambus, deși această discuție se aplică și
lungimilor de coarde.

1. Octava poate fi produsă luând o

lungime N și tăind-o în jumătate sau
dublând-o pentru a produce o octava mai
mare sau mai mică. Deci 2 * N și N * 1/2
sunt ambele modalități de a genera
octave. O lungime mai scurtă este o
valoare a pasului mai mare.
2. A cincea perfectă ar putea fi produsă luând
lungimea N și măsurând 2/3 din ea (2/3 * N). O
conductă mai scurtă produce un sunet mai
mare, deci dacă începem cu C și lungimea 3/3,
atunci G la lungimea 2/3 are un sunet mai mare.
Lungimile șirurilor funcționează în același mod.
Așa că, de exemplu, apăsați-vă guqin în jos pe
șirul 6 la hui 7 și sună că (îl vom numi C) și apoi
mutați degetul apăsat pe Hui 5 și jucați asta
(vom numi G). Nota C constă din șirul de la hui 7
la yueshan / bridge în ceea ce privește vibrațiile.
Trecerea la hui 5 înseamnă că șirul este mai
scurt cu 1/3, prin urmare, „2 / 3rds”. G în cauză
este mai mare decât C în următoarea octavă în
sus. Rețineți că sferturile perfecte și a cincea
perfectă sunt complementare (inversează într-un
sens). 3. De asemenea, putem genera o cincime
perfectă prin înmulțirea cu 4 / 3s. În acest caz,
nota rezultată este de fapt o a patra pată (jos)
din nota de pornire. Deci, în acest caz, reveniți
la qin și redați șirul 6 la hui 7 și apoi jucați șirul 6
la hui 9. Poziția șirului 6 hui 9 a produs o G cu o
șir mai lungă și, prin urmare, o notă mai mică de
la începutul C. Sistemul antic chinezesc de
generare a gropilor pitagoreice numit
„sanfensunyi” se bazează pe ideea perfectă de
a cincea (sau a patra) măsurare, după cum vom
vedea mai târziu.
Un element foarte important de remarcat
aici este că, în termeni de cenți (1200 de
octave), cea de-a cincea perfectă este de
702 de centi. A cincea temperament egal
este de 700 de centi, astfel încât doar al
cincilea este puțin mai ascuțit. Deoarece
prima a cincea generată de la unison în
sistemul pitagorean din a cincea generație
este doar cea de-a cincea, a cincea prima
pitagoreă este de asemenea la 702 de
centi. Așadar, ciclul pitagoreic subiacent al
cincilii / notelor depinde de folosirea celei
de-a cincea din nou și din nou. C
debutează G, care la rândul său debutează
D, etc. Așadar a doua a cincea (D) este la
4 centi distanță față de ET D presupunând
că C este baza, sau 204 cenți la 200 cenți
pentru ET asumând C ca bază pentru
interval. Pe măsură ce generăm cincimi
din pitagore - dacă le comparăm cu
echivalentele notelor de temperament
egale - în timp ce ieșim „afară” - fiecare
nouă cincină este dezactivată cu +2 cenți
presupunând că faceți acest lucru:
CGDAEBF # C # G # (sau Ab) Eb Bb F.
Dacă vom încerca să generam C2 prin
rotirea ciclului nostru încă o dată - noul
nostru C va fi cu 24 de cenți peste C,
produs prin simpla dublare. Eroarea de 24
de cenți se numește virgulă pitagoreică.
Acest lucru i-a îngrozit pe antici și chiar
dacă au folosit „note” pitagoreene atât la
est cât și la vest - au ignorat cu
înțelepciune „octava” pitagoreă și s-au
blocat cu dublarea pentru octave. Un F
care este produs de 11 cicluri de generație
este de fapt 22 de cenți în variație totală,
deoarece este un pas timid din octava
falsă (de aceea timid 2 centi). Deoarece
este posibil să generați „în jos”, precum și
să generați folosind doar sferturi perfecte -
dacă da, produceți note mutând cealaltă
direcție de la C (întrucât în F este a patra a
lui C perfectă, Bb este a patra perfectă a
lui F etc. ). Aceste note au încă o dată o
abatere de -2 cenți în comparație cu ET.
Așadar, în acest caz, s-ar putea să rotați
astfel: C F Bb Eb. În acest caz, F-ul nostru
ar fi la 498 de centi comparativ cu un al
patrulea ET perfect la 500 de centi. În
rezumat presupunând că alegeți un ton
central, puteți să vă rotiți cu o cincime
perfectă (C G D A E etc) sau puteți coborî
cu sferturi perfecte (C F Bb Eb). Totuși,
ceea ce nu puteți face este să generați o
octava rezonabilă, deoarece C-ul de
pornire are ca rezultat C + THECOMMA la
sfârșitul generației. De asemenea, rețineți
că F, dacă este atins mergând aproape la
C în ceea ce privește generația, nu este
aceeași notă în măsura în care F produsă
prin coborârea unei a patra perfecte. Este
destul de obișnuit ca niște gropi derivate
din intonație care sunt pe hârtie „aceleași”
să nu fie același pas exact.

Așadar, odată ce ai setul de 12 cincimi, le

poți pune pe toate în aceeași octavă și să
pretinzi că ai o scară de 12 tonuri sau o
scară de 7 tonuri sau 5 tonuri folosind
unele dintre notele generate. O scară
pitagoreică de 7 tonuri nu este chiar atât
de neobișnuită și a fost folosită în Europa
în trecut (să spunem aproximativ 1400 în
muzica corală) și a fost folosită cu
siguranță în China, probabil, în timpuri
destul de timpurii. Se poate sublinia faptul
că primele cinci cincimi, dacă se spune că
sunt C G D A E, pot fi rearanjate ca C D E
G A - de unde și o scară pentatonică cu
cinci tonuri (fa mi la so so). Acum puneți-
vă această întrebare: având în vedere
acea scară dacă dorim să adăugăm o a
patra patra perfectă (F), coborâm de la C
(deviație de 2 cent) sau urcăm de 11 ori
cu o abatere de 22 de cenți?

Apropo, o treime majoră în reglarea

pitagoreică este mai ascuțită (408) decât
o treime majoră cu temperament egal
(400), care este mult mai accentuată în
comparație cu o treime de intonație
majoră (386). Probabil ați observat că cea
de-a cincea perfectă folosită în reglarea
pitagorei este de 702 cenți față de cenți
ET 700. Totuși, țineți minte 702 de cenți pe
cincime. De asemenea, rețineți că treimi
majore pitagoreice sunt acolo în șirurile
deschise ale guqin în reglarea standard -
ca de exemplu șirul 3 și șirul 5 (F și A).
Temperament egal

A doua idee se bazează pe o căutare de

mister de 2000 de ani pentru rezolvarea
cumva a problemelor din ciclul pitch
pitagorean. S-ar putea susține că oamenii
din teorie au fost percepuți de probleme,
spre deosebire de muzicieni, dar în
Occident, cel puțin unii muzicieni doreau
instrumente de tastatură care să vă
permită să schimbați tastele fără a fi
nevoie să aveți 21 de taste pe octavă la
pian. Alți muzicieni le-au plăcut foarte
mult doar o treime perfectă în acorduri de
triadă, iar muzicienii și compozitorii din
Europa au generat un întreg univers de
temperamente care nu sunt nici pitagore
(un posibil punct de plecare), nici
temperament egal (nu au ajuns încă). În
multe cazuri, încercau să joace acorduri în
mai multe taste, dar unele combinații de
triade (în termeni de cincimi perfecte sau
treimi perfecte) ar fi problematice. În
China, tipurile de literaturi au vrut să
rezolve problema, deoarece au fost
îngroziți din punct de vedere cosmologic.
Această problemă a devenit o dilemă
matematică / filosofică mai mult sau mai
puțin cunoscută cu diverse încercări de
soluții ad hoc. Un prinț Ming din secolul al
XVII-lea, cu numele Zhu Zaiyu, a rezolvat
puzzle-ul matematic vechi, subliniind că
dacă luați C la un anumit ton și înmulțiți
fiecare dintre cele 12 jumătăți de la C1 la
C2, spuneți la o valoare de 2 * * 12
(1.05946) ai ajunge exact înapoi la octava
corectă fără să te contorizezi în temutul
greșeală pitagoreică de 24 de centimetri.
Aceasta a însemnat că toate semitonurile
pe o scară de 12 tonuri erau echidistante
unele de altele. Un vagon ar putea sublinia
că acest lucru înseamnă că toate notele
care nu sunt în octavă sunt ușor greșite.
Muzicienii chinezi (și alții) nu le pasă (la
vremea respectivă). Dar acest lucru a
făcut ca producătorii de tastaturi și unii
utilizatori de tastaturi din Europa să
înceapă la sfârșitul anilor 1600 * în cele
din urmă *. Practic, luați fiecare ton pe o
scară de 12 tonuri și jucați cu ea, astfel
încât singurul lucru care se potrivește prin
definiție cu Just Intonation este Octave.
Astfel, avem Temperament Egal (pentru că
fiecare jumătate de pas este temperat
(înmulțit) cu aceeași cantitate. Desigur,
singurul lucru pe care îl putem spune
despre Temperamentul Egal este că guqin
nu are nimic de-a face. Vom reveni la ET
cu toate acestea, mai târziu, cu
întrebarea: dacă folosiți un tuner
electronic cromatic ET pe guqin - ați comis
un dezastru de tuning?

Un alt lucru de subliniat este faptul că noțiunea

de cenți este o idee ET. O octava cu 12 trepte
este considerată a avea 100 de centi pe
jumătate / pas în ea. Deci, prin definiție, există
1200 cenți pe octavă. Astfel, se poate spune că
o treime majoră de intrare simplă este de 386
cenți (prin calcul) și o treime majoră ET prin
definiție este de 400 de centi. Când dăm
măsurători de cenți, de obicei, o facem pentru a
ne putea compara diverse intervale în sistemele
de reglare. De exemplu, cea de-a cincea
perfectă este 702 cenți (comparativ cu a cincea
cu unison, desigur). Al cincilea ET este de 700
de cenți, deci este doar puțin plat în comparație.
A treia majoră pitagoreică este de aproximativ
408 de centi și dacă o auziți în dreptul versiunii
Just Intonation, la 386 de centi, s-ar putea să-ți
acoperi urechile (ascuțite!). Majoritatea
oamenilor din întreaga planetă iau ET ca fiind
ceea ce trebuie în acest moment, dar, într-
adevăr, un număr corect de muzicieni europeni
care se distrau să se bată cu sisteme bazate pe
Just Intonation mai direct (de exemplu, virgulă
însemnată) au fost încet să fie convinși. Se pare
că un om de știință acustic timpuriu a făcut un
experiment muzicologic în anii 1800, care a
arătat că o mulțime de tuneri de pian competenți
NU au reglat pianele la temperament egal. Multe
sisteme de muzică tradițională, precum în India
și China, nu au deranjat niciodată. Un număr
mic, dar în creștere, de susținători ai muzicii
clasice occidentale au mers la sisteme pre-ET
pentru muzică barocă (muzică informată istoric).
Se pare că există atât de multe sisteme pre-ET.
Așadar, ET nu trebuie privită drept „ceea ce
trebuie”. Este doar „un alt lucru”. Sus cu Vallotti!
(un temperament numit după - primești o
bănuială. Vallotti!). Dacă aveți un instrument
nereflectat, este posibil să produceți doar
intervale din când în când. S-ar putea să doriți
să citiți această pagină - Kyle Gann pentru
câteva acordări istorice. Secțiunea privind
reglarea pitagoreilor este potrivită pentru noi. Ce
zici de cercul chinezesc din cincimi? După ce
am introdus subiectul ciclului pitagoreic din
cincimi, la fel de bine l-am putea explica din
punct de vedere istoric chinez. Să nu mă îndrept
asupra acestui lucru sau altceva, dar a numi
acest cerc pitagorean al cincililor este mai mult
sau mai puțin total etnocentric (totuși tipic pentru
teoria muzicii clasice occidentale).東方 皇 (帝).

Joseph Needham în Știința și Civilizația Chinei,

volumul 4-1 „Fizica și tehnologia fizică”
(Cambridge, 1961) are o secțiune lungă și
interesantă despre acustica timpurie din China.
El subliniază câteva lucruri care sunt importante
pentru discuțiile noastre. Teza sa principală este
că în Orientul Mijlociu, în general, și în
Babilonia, în special, ideile raporturilor
fundamentale pentru octave, a cincilea perfectă
și a patra patra perfectă au fost descoperite și
apoi transmise în exterior atât în Grecia, cât și în
China. În China, ideea de a genera o "gamă" de
12 tonuri bazată pe ciclul de cincimi a fost
dezvoltată din noțiunea de generare a celei de-a
cincea viitoare prin raporturi măsurate. Când
aceste idei au fost folosite în Orientul Mijlociu
sau în Grecia în toto sau parțial (sau deloc) este
greu de spus. Gamut înseamnă doar un set de
note legate într-un fel (de exemplu, generate de
procesul de generare a pitagoreilor), dar care nu
sunt neapărat pretinse a fi o scară. Este, de
asemenea, posibil ca doar intonația și ciclul
pitagoreic din cincimi bazate pe aceasta să fi
fost descoperite în mod independent în Grecia și
în China. De asemenea, discută mitul fondator
al teoriei pitch-ului chinezesc, care se găsește în
Lu Shi Chun Qiu - 春秋 春秋 din jurul anului 239
î.e.n., care în parafraza oferă povestea lui
Huang Di (legendarul împărat al salviei din 2700
î.e.n.), trimitându-și ministrul muzicii Ling Lună
spre vest (China). Ling Lun are o interacțiune
magică cu fenoxele care îl determină să
stabilească o gamă de 12 tonuri formată din țevi
de bambus. Când Ling Lun s-a întors cu
sistemul său de conducte de pas, Huang Di i-a
ordonat în continuare să-l folosească pentru a
face un set de clopote. Needham subliniază că
Ling Lun, ca nume, ar putea spune că înseamnă
„regulă muzicală”. (p. 178-180). Această gamă
de 12 tonuri se bazează pe utilizarea a cincea
perfectă pentru a genera o cincime după alta
într-un mod anume.

Needham sugerează apoi că veți păstra un set

de țevi de pas din bambus ca standard muzical
dacă veți putea, apoi puteți crea un set similar
de șiruri pentru aceleași groapă. Setul de coarde
poate fi folosit ca ghid ingineresc pentru
confecționarea seturilor de clopote metalice,
care ar fi putut fi făcute crud de ureche la un
moment dat, dar în timp au fost făcute cu mai
multă acuratețe și cu siguranță reflectau ciclul
de cinimi (note generate pe un raport de 3/2 al
cincilea ) și setul mai fundamental de note de
intonație (a 5-a perfectă, a 4-a perfectă și
octava). Rețineți că un set de clopote metalice a
fost considerat ceva necesar într-o curte nobilă
a regelui nobil din China timpurie și, probabil,
multe curti mai mici, inclusiv prinți și nobili
bogați. Clopotele au făcut parte dintr-un
ansamblu muzical curtat. Și, în general,
producerea unui set de clopote metalice a fost
ceva ce un producător și-ar dori să obțină
dreptate din cauza timpului și a cheltuielilor
necesare pentru realizarea lor. Și, bineînțeles, ai
vrut să-ți faci clientul foarte fericit sau se pot
întâmpla lucruri îngrozitoare dacă clientul este
un nefericit.
 Bell set of Marquis Yi from circa 400 BCE

Deci, Lushichunqiu din 238 î.Hr. are următoarea

rostire: 黃鐘生 林 鐘, 林鐘生 太 蔟, 太 蔟 生 南呂,
南呂 生 姑洗, 姑洗 生 應 鐘, 應 鐘 生 蕤 賓, 蕤
賓 生 大 呂, 大 呂 生 夷 則, 夷 則 生 夾 鐘, 夾 鐘
生 無 射,無 射 生 仲 呂 三分 所生, 益 之一 分 以
上 生;.. 三分 所生, 去 其一 分 以下 生 黃 鐘, 大
呂, 太 蔟, 夾 鐘, 姑洗, 仲 呂, 蕤 賓為 上, 林 鐘, 夷
則, 南呂 , 無 射, 應 鐘 為 下 . Textul aici, chiar
dacă antic nu este greu de citit dacă înțelegeți
două lucruri: 1. există 12 substantive cu două
silabe care trebuie privite ca nume de ton, deși
inițial erau nume de clopot în seturi de clopote.
Aceasta include huangzhong, linzhong, taicu și
altele asemenea. 2. aceasta este o expunere
foarte clară a modului în care generați ciclul de
cincimi în termeni pitagoreici. Cele 12 nume de
clopot (nume de ton) pot fi găsite aici pentru
referință: 12 nume de tonuri chinezești Aproape
textul este format din 3 părți. În prima parte, ni
se spune că nota Huangzhong 黃 種 generează
Linzhong 林 種. Apoi, nota Linzhong generează
Taicu 太 蔟, etc. Numele ies pentru 11 seturi de
generații împerecheate care se termină cu 無 射
生 仲 呂 - Wuyi generează Zhonglu și se oprește
înainte să se întoarcă din nou la Huangzhong. În
a doua secțiune ni se spune că folosim trei
divizii de părți pentru a realiza secvența. Și
generația superioară înseamnă să adaugi într-o
secțiune 1/3 (însemnând cu 4/3/3) și că
generația inferioară înseamnă să scade o
secțiune de 1/3 (adică cu 2/3). Ni se spune apoi
că există astfel două seturi de clopote, dintre
care 6 superioare și 5 inferioare. Ultima parte
listează doar cele 6 nume din setul superior și
cele 5 nume din setul inferior.

Numim acest sistem de generare în

chineză: sanfensunyi 三分 損益, care
înseamnă literal „3 divizii scade adaosul”.
Acesta este un sistem bazat pe măsurare.
(Prea devreme pentru HZ). Ideea de bază
este să vizualizezi o țeavă (sau un șir) și
să o împarte în 3 părți. Dacă luați o parte
(înmulțiți cu 2/3), produceți o cincime care
este mai mare în ton. Sistemul începe cu
generație inferioară, astfel încât C produce
un G care este mai mare. Dacă adăugați
1/3 pentru a multiplica G cu 4/3, de
asemenea, produceți o a cincea. De fapt,
cobori în pitch, deoarece lungimea este
mai lungă. Prin urmare, de fapt, produci
un al patrulea perfect * jos *, dar acesta
este același lucru ca o a cincea „în sus”.
Așa că trecem cu vederea o coborâre cu o
a patra parte și spunem că aceasta este
încă o cincime. De data aceasta însă, a
cincea are o valoare mai mică. Așadar,
Linzhong (G) generează Taicu (D), care
este cu un al patrulea perfect (dar este
totuși mai mare decât Huangzhong și, de
fapt, este o majoritate a 2-a mai mare
decât Huangzhong). Motivul pentru
alternarea generației de cincimi este de a
păstra toate notele în aceeași octavă. Deci
primele două faze de generație au produs
un C, un G (care este mai mare) și un D
care este mai mic decât G (deci este încă
în aceeași octavă). Voi sări restul
procesului, dar ar trebui să aveți ideea în
acest moment. Închei cu 11 note pe care
le-ai putea pretinde că sunt o scară
cromatică pitagoreică (conform Needham
care nu era intenția). Și în China au înțeles
că virgula oribilă nu va fi calea către
următoarea octavă. Ajungem acolo
dublându-ne unitățile de pornire.

Rezultatul este o serie de 12 tonuri numite

十二律 (shierlu) pe care le putem traduce
în mod inteligent ca cele 12 tonuri.
Anterior, orchestrele chinezești cu seturi
de clopote nu cântau compoziții de
Schoenberg. Așadar, este vorba despre un
set de pornire a tonului și o funcție destul
de literală în orchestra de clopot este să
folosești unul dintre aceste gropi ca un
pitch de pornire. Pune-te la Huangzhong!
Putem folosi aceste tonuri pentru a
produce o scară de 5 sau 7 tonuri. În
Chineză este obișnuit ca zilele acestea să
presupunem că Huangzhong corespunde
într-un fel cu C, deși noțiunea de „C” ca
nume de ton este aproape la fel de veche
ca noțiunea de Huangzhong ca nume de
ton. Mai mult decât atât, acest sistem este
pitagore, cu fiecare a cincea perfectă, prin
definiție, o cincime perfectă la 702 centi.

Așa că, în rezumat, în această secțiune, avem

legenda lui Ling Lun trimisă în „vest”, care aduce
acasă un sistem de tonalitate care va fi folosit la
confecționarea clopotelor. Și avem un algoritm
frumos scris de la 250 î.e.n. sau de mai sus,
care descrie modul în care să vă faceți gamă de
12 tonuri. Putem spune că seria pitagoreică și o
scară pentatonică pe 5 tonuri au fost astfel
cunoscute și documentate de 250 î.e.n., dar ar fi
putut fi cunoscute cu mult timp înainte.
Needham (pp. 184-5) face o afirmație
interesantă că dacă reglați un clopot de o
conductă de bambus, încă vă bazați pe ureche
pentru a-l înțelege bine, deși lucrurile sunt mult
mai bune decât înainte, când nu aveți conducte
pentru a merge. pe. Ideea aspră este că faceți
un instrument cu șiruri foarte lungi, care sunt
reglate corect, astfel încât atunci când tonul
soneriei este corect, acesta va suna singur în
rezonanță. Astfel, unul sau mai puțin are un
tuner cu șiruri lungi care poate fi folosit pentru a
regla mai precis toate seturile de clopote
importante și scumpe. Celălalt punct al nostru
este că, într-un fel, noi, în vest, am reușit să
atribuim reglarea pitagoreilor la savantul grecesc
Pitagora. Pythagoras nu a lăsat nicio scriere,
astfel încât inventarea acestei acordări asupra
lui seamănă foarte mult cu tradiția guqin de a
susține că Li Bai a scris Guanshanyue (muzica
guqin nu poezia). De fapt, nu pare să existe
indicii clare despre momentul sau modul în care
reglajul pitagorei a apărut în Europa medievală,
deși a făcut-o în mod clar. Este posibil să fi avut
ceva de-a face cu Ptolemeu (200 CE) și cu
muzica sa asupra muzicii sau Bothieus (500
e.n.), dar în orice caz, cum și de ce a fost folosit
tuningul pitagorean în Europa nu este clar la
originea sa. Având în vedere că versiunea
chineză a acesteia este disponibilă de la 250
î.Hr., poate este corect să spunem că Ling Lun a
fost jefuită. O discuție frumoasă despre reglarea
pitagoreilor în Europa este disponibilă on-line.
Din punct de vedere al istoriei științei, ar fi corect
să numim „reglaj pitagore” „tuning galben”
(Huangzhong înseamnă literalmente Bell Bell).
Ciclul galben de clopot din cincimi are un „inel”
frumos.

Temele Guqin (gropi presate)

Deci, având în vedere ciclul de generație a
cincilea din China descris mai sus - am
putea să îl folosim cumva pentru a ne
înțelege înțelegerea acestuia în termeni
de șirul 1 pe qin? (Dacă nu aveți un qin -
puteți sări peste această parte). Așa că,
de exemplu, să folosim lungimea șirului 1
și să presupunem că este C, apoi să
generam G, D și A și, astfel, putem arunca
o lumină asupra funcționării sistemului
tradițional de generare a clopotului
galben. În loc să folosesc numele de clopot
chinezesc pentru pituri (clopot galben 黃
種） Voi rămâne la C, G etc. Șirul 6 se
presupune a fi C. Vom face acest lucru pe
șirul 6 pentru a evita problema densității
șirului învelit, dar gropile astfel generate
sunt (mai mult sau mai puțin) aceleași
gropi ca și cu șirul 1. De fapt, acestea
trebuie să se potrivească și cu șirurile
deschise, deoarece atât șirurile deschise,
cât și gropile presate pitagore sunt toate
aceleași seturi.
Ne-am putea măsura lungimile șirului, dar
hui-ul ne spune deja despre împărțirea pe
distanțe a treia.

1. C generează G, deci trebuie să împărțim

șirul nostru în treimi. Vă amintiți drumul
înapoi când am făcut generația hui? Cele 2
a cincea hui perfecte inferioare sunt hui 9
și hui 5. Dacă începem cu întreaga șir 6 ca
C „generăm” G într-o poziție de 2 / 3s la
hui 9. Desigur, în general șirul este mai
scurt cu 1/3 . Rețineți cum se potrivește cu
șirul 4, desigur. (2 G). Aceasta a fost
înmulțită cu 2/3.

Următoarea măsurare va folosi ca punct

de plecare lungimea G (de la puntea la hui
9) (diviziuni 3/3).

2. G generează D, deci luăm lungimea lui

G și o înmulțim cu 4/3. Dacă lungimea
totală a șirului este de 713 al 16-lea,
atunci această notă se găsește la 633
16ths de la podul yueshan. Deci unde este
asta? Nu este o poziție hui, dar este o notă
pe care o știi foarte bine dacă ai
experiență. Hui 13 ar fi poziționat la 623
16, astfel încât acesta este ușor în afara
hui 13 spre piuliță. Desigur, îl numim 十三
外. Joacă-l și observă cum ar trebui să fie la
fel ca șirul 2 deschis. D este secundul
major al lui C, desigur.

3. D generează A luând valoarea pentru D și

înmulțind-o cu 2/3. Această notă se găsește la
422 de 16 de la pod. Ai încredere în mine.
Practic, nota noastră se găsește la poziția
degetului hui 7.9. Ghiciți ce - tocmai ați generat
4 (6 date efectiv cele două octave) din notele cu
șiruri de tip guqin. Întrebare: cum să găsiți F (a
patra) pe șirul 6? Aceasta este singura noastră
notă care lipsește. Găsirea este o abilitate utilă,
deoarece cu șirul G trebuie să găsiți două gropi
care sunt a cincilea care sunt înainte de G. În
acest caz, avem raportul magic 3/2 pentru a găsi
un al patrulea perfect. Avem deja această
măsurare de la hui ca hui 4, 7 și 10 împărțim
calea de joc superioară în patru sferturi. Prin
urmare, dacă de la podul la hui 7 este 2/2 (două
sferturi), atunci obținem 3/2 adăugând în
distanță la hui 10. Astfel, dacă apăsăm pe hui 10
obținem F. Vom vorbi mai mult despre asta în
următorul blog despre gropile presate. Rețineți
că nu putem genera acest ton cu sanfensunyi
(nu puteți înmulți cu 3 * 3 * 3 etc și puteți obține
un numitor de 4). Acum, desigur, nu notăm în
acest fel în sistem nostru tradițional de deget.
Folosim sistemul fen relativ (împărțim fiecare hui
în 10 părți și, dacă este necesar, 100 de părți).
Este relativ relativ la lungimea guqin care nu
este standard. Desigur, pozițiile hui se bazează
pe un sistem de raport fix care începe cu
distanța non absolută între punte (yueshan) și
piuliță (longyin). De exemplu, hui 7 este
întotdeauna la jumătate din distanța respectivă.
După ce ne-am ocupat de sanfensunyi, putem
să ne întoarcem la punerea unor gropi cu
amabilitatea doar a cincililor perfecte.

Reglarea tradițională a guqin-ului în cea

mai mare parte prin intermediul
armonicilor

Conform manualului Yuguzhaiqinpu guqin

din 1850, există trei metode de reglare
care pot fi utilizate cu guqin: 1. șiruri
deschise, 2. șiruri presate și 3. acordare
bazată pe armonică. Voi demite mai ales
primele două.

Obținerea corectă a șirurilor nu este

banală și, în orice caz, oarecum tristă într-
o lume în care urechile noastre sunt
obișnuite cu ET. (Acest lucru mă face să
mă întreb despre „pitch perfect”, deoarece
asta înseamnă că persoana care pretinde
că a învățat măsurători ET? Dacă ați jucat
doar un al 3-lea major - v-ar spune că a
greșit?).

Reglarea șirurilor apăsate este, de

asemenea, un pic mai simplă pentru că
poate fi bună pentru o verificare brută, dar
nu este la fel de precisă ca reglarea
bazată pe armonică și, în plus, pe baza
unui blog anterior, există unele probleme
ridicate de problemele inerente în
grosimea / densitatea șirului cu coarde
inferioare. Problema este că, în special,
poziția hui pentru șirul 1 poate să nu se
potrivească cu hui-ul în sine, iar poziția
adevărată a notei variază mai mult cu cât
vă apropiați de yueshan. Aceasta este o
problemă de inginerie practică, valabilă
pentru șiruri inferioare și înfășurări de 90
de grade pe instrumente fără freză. Vom
neglija această problemă aici. Cu toate
acestea, fără a analiza prea detaliat
sistemul, se pot evidenția două fapte
importante despre acesta. De exemplu,
reglarea șirurilor apăsate ar putea începe
cu următoarea secvență:

potriviți șirul deschis 7 (declarat corect) cu

șirul apăsat 5 la hui 10. Ce vă permite să
reglați șirul 5 la șapte și apoi

potriviți șirul deschis 7 (încă corect) cu

șirul 4 apăsat la hui 9. Acest lucru vă
permite să reglați șirul 4.

Acum, teoria muzicii este că hui 10 ca

poziție pentru șirurile presate produce
doar a patra parte perfectă în toate
pozițiile apăsate. Cu alte cuvinte pentru
șirul 5 (an A) la hui 10 avem D (al patrulea
perfect al lui A). O asortăm cu șirul D
deschis (șirul 7). Pozițiile Hui 9 sunt a
cincea perfectă. Așadar, pentru șirul 4 ca
G, Hui 10 apăsat este al cincilea perfect -
D. Toate pozițiile hui 10 sunt a patra parte
perfect pentru șirurile lor deschise. Toate
pozițiile hui 9 sunt a cincea perfectă
pentru șirurile lor deschise. Din toate
notele produse în acest fel, există două
note interesante care nu sunt în reglarea
standard. Unul se găsește la hui 10 pentru
șirul 3 și acesta este Bb acordat șirului 3
ca F. Celălalt se găsește la șirul 5 hui 9 și E
este dat șirul 5 ca A. Acesta este motivul
pentru care dacă te uiți la întregul model
de ajustare a notelor apăsate trebuie să
utilizați poziția 10.8 pe șirul 3 pentru a
obține un ton A pentru potrivirea cu șirul
deschis 5. În secțiunea anterioară am
explicat că hui 10 se află la o diviziune
3/2, care produce o a patra perfectă. Am
explicat, de asemenea, că notele presate
de la hui 9 sunt a cincea perfectă pentru
șirul deschis în cauză. Haideți să mergem
la reglarea bazată pe armonică.

Deci, aceasta ne lasă cu un sistem de

reglare pe care l-am putea găsi la fel de
bine în Changan în timpul dinastiei Tang.
Voi prezenta acest sistem pe partea de hui
mai aproape de podul din partea dreaptă a
hui 7. Bineînțeles că acest sistem este
simetric și poate fi realizat pe ambele părți
ale hui 7. Personal simt că este mai ușor
să o faci pe partea podului, deoarece poți
vedea ce faci și poate îți poți folosi ochii
mai mult decât urechile pentru a ghida
„atingerile”, deoarece urechile tale sunt
necesare pentru discriminarea în ton. Cu
toate acestea, o mulțime de oameni o fac.
Nu contează. Aproximativ sistemul merge
după cum urmează:

1. Mai întâi, trebuie să presupunem că un

șir (să spunem șirul 1) este înclinat corect
și vom folosi unele mijloace externe
pentru a face asta. Acesta poate consta
într-un tuner electronic, o furculiță, o țeavă
de pas sau un mic flaut pe care l-ai
aruncat din bambus (dacă este Changan
în 709). În mod tradițional, am stabilit șirul
1 pe un ton suficient de ridicat încât să
sune bine, dar nu atât de sus încât șirul 7
să se rupă (aceasta a fost o regulă
importantă cu șiruri de mătase). Așadar,
să presupunem că setăm șirul 1 (cel mai
scăzut și cel mai adipos) la un nivel scăzut
de C. Acestea sunt probabil șiruri de
nylon-metal, deoarece în mod tradițional
șirurile de mătase ar putea avea șirul 1
setat pe A sau Bb - dar nu vă interesează
niciodată tipul de șiruri. S-ar putea să
setați un alt șir pe un alt ton, dar de
dragul argumentului vom începe cu șirul 1.
Ok, declarăm șirul 1 ca fiind exact. Șirul 1
este în ton! Din păcate, nu este
impresionant pentru că ne-au mai rămas
șase șiruri.

Există două modele care pot fi utilizate pe

care autorul iuguzheanului le numește mai
mult sau mai puțin „săriți un șir” (de
exemplu, jucați șirurile 1 și 3 și săriți 2,
jucați 2 și 4 și săriți 3 etc.) sau „săriți
două” șiruri "(de exemplu, redați șirurile 1
și 4 și săriți peste 2 și 3, etc.). Așadar, în
toate cazurile, împerechezi două note și
declari ca prima dintre pereche să fie
„corectă” și să ajustezi în sus sau în jos
(folosind cojile sau retușarea degetelor) a
doua notă din împerechere. De exemplu,
dacă șirul 1 este corect, ajustați șirul 3
pentru a-l potrivi. Puteți separa acest lucru
și puteți utiliza metoda „săriți 2 șiruri” ca
verificare rapidă, dar nu vă permite să
continuați pe baza „șirului corect folosit
pentru a ajusta (presupus) șirul incorect”.
Pentru aceasta, trebuie să legați cele două
modele: „săriți un șir” și „săriți două
șiruri”. Acest lucru vă permite, de
asemenea, să dublați șiruri de caractere,
de exemplu, dacă reglăm șirul 3, îl putem
regla cu șirul 1 și apoi îl putem verifica cu
șirul 6 presupunând că șirul 6 este în ton.
2. modelul de ajustare armonică cu 2 șiruri
este următorul: se potrivesc următoarele
armonice (string / hui)

potriviți șirul 1 / hui 5 la șirul 4 / hui 7

potriviți șirul 2 / hui 5 la șirul 5 / hui 7
potriviți șirul 3 / hui 5 la șirul 6 / hui 7
potriviți șirul 4 / hui 5 la șirul 7 / hui 7

De multe ori se aude oameni care fac asta

și / sau celălalt model sau o combinație
cât mai rapidă, ceea ce este OK dacă
credeți că qin este în ton pentru o
verificare rapidă. Nu este în regulă dacă
qin-ul este în ton, dar poate dezvălui care
șiruri sunt în ton.

Rețineți că presupunem muzical că

suntem reglați pe C D F G A c d, în orice
caz, împerechem o cincime perfectă
pentru prima notă cu echivalentul de
octava la a doua notă a perechii. Cu alte
cuvinte,
 șirul 1 / hui 5 este G (doar al 5-lea
pentru șirul 1) împerecheat cu șirul 4 / hui
7 (G la octava deasupra celei
fundamentale)

Consecința aici a reglării șirului 4 prin

armonicele la șirul 1 este că instrumentul
dvs. pentru a face acest lucru a fost 702
cent doar cincea perfectă găsită la un loc
cunoscut pe șirul 1. Deci, nota armonică G
de pe șirul C a fost utilizată pentru a regla
șirul 4 Bine ați venit la reglarea
pitagoreilor în acțiune. Cele două note ar
trebui să fie exact aceleași în ceea ce
privește tonul (HZ) fără a bate.

Deci celelalte perechi „săriți 2” în ceea ce

privește notele sunt șirurile 2 și 5 A / A, 3
și 6 C / C, 5 și 7 D / D.

Așa cum am spus înainte, NU este o

verificare atentă bazată pe ideea că șirul 1
este corect și toate celelalte șiruri sunt
greșite. Putem spune însă că, dacă ați
început cu acest model - șirul 1 poate fi
utilizat pentru a corecta 4, iar apoi 4 poate
fi folosit pentru a corecta 7. String 2 poate
fi utilizat pentru a acorda șirul 5 și String 3
poate fi utilizat pentru a regla șirul 6 DAR
cum au intrat șirul 2 și / sau șirul 3,
întrucât am început să presupunem că
doar șirul 1 a fost în ton? De aceea avem
nevoie de modelul „săriți un șir”. Ambele
modele leagă lucrurile între ele.

3. Patronul cu șiruri 1 este următorul:

rețineți că, în acest caz, nu putem face
acest lucru pentru reglarea șirului 5 din
șirul 3 (deoarece acestea nu corespund în
reglarea standard).

potriviți șirul 1 / hui 4 la șirul 3 / hui 5

potriviți șirul 2 / hui 4 la șirul 4 / hui 5

potriviți șirul 3 / hui 4 la șirul 5 / hui 5

FALS! ACEST UN NU FUNCȚIONează (deci

lăsați-l afară, dar rețineți că este util
pentru ajustări comune care se
bazează pe schimbarea unui șir)
potriviți șirul 4 / hui 4 la șirul 6 / hui 5
potriviți șirul 5 / hui 4 la șirul 7 / hui 5

Așadar, modelele de ajustare „săriți un

șir” se bazează pe ideea muzicală de
potrivire a notelor armonice hui 4 care
sunt octave de pe șirul în cauză la doar
cincilele perfecte găsite la hui 5 din șirurile
în cauză. Deci, de exemplu, avem aceste
note:

șirul 1 / hui 4 este o a 2-a octavă în

sus (șirul 1 este C, deci această notă este
o octava de C) - la nota șirului 3 / hui 5
care este o C ca a cincea perfectă pe șirul
3 (F). Aceasta ne permite să reglăm șirul 3
din șirul 1. Așa se face că putem regla
șirul 3 și acum putem folosi „săriți prin
două” pentru a ajusta șirul 6 ca o
modalitate de a ajusta șirul 6. Rețineți că F
aici este * închis * la C, deoarece a
generat direct într-un pas în jos cu
sistemul pitagorean / perfect doar al
cincilea. Vorbind în centi există o
discrepanță de 2 cent.

șirul 2 / hui 4 este o a doua octavă în

sus D la șirul 4 / hui 5 care este un D ca o
a cincea perfectă pe șirul 4 (A). Întrucât 4
a fost corect, deja am putut să îl reglăm la
șirul 1, îl putem folosi acum pentru a regla
șirul 2.

Putem folosi o schemă similară pentru

reglarea perechilor șir 4 / hui 5 și șir 6 / hui
4 și șir 5 / hui 5 și șir 7 / hui 4. Acest lucru
ne oferă instrumentele necesare prin
„săriți un șir” și, de asemenea, „săriți
două” șir "pentru a finaliza acordarea
bazată pe armonică. Șirul 5 poate fi reglat
la sistem odată ce șirul 2 este în ton și
apoi putem folosi „săriți două șiruri”
pentru a-l regla prin strung 2. Putem folosi
apoi șirul 5 sau șirul 4 sau pentru
respectiva șir de caractere 1 (octava
tuning) pentru a acorda șirul 7.
Desigur, "soneria" (punct de rău) este
combinația șir 3 / hui 4 - șir 5 / hui 5. Șirul
3 nu este al patrulea perfect al șirului 5 -
ci o treime majoră în schimb. Șirul 3 / hui 4
generează un F și șirul 5 / hui 5 generează
un E (al cincilea perfect A) Există un motiv
pentru care nu se potrivesc. Șirul 3 (ca F)
este de fapt ciclul notei a cincea, care vine
ÎNAINTE șirul 1 în mod logic. Sau altfel
spus, F este C al patrulea perfect. Această
nepotrivire este utilă, deoarece se
dovedește, deoarece unele ajustări
alternative necesită ridicarea șirului 5
pentru a se potrivi cu 3 (ruibin diao) sau
coborârea șirului 3 pentru a se potrivi cu 5
(linzhong diao ca un singur nume pentru
reglare). Dacă ridicăm șirul 5 ca A cu 1/2
pas, obținem Bb pe care îl putem deriva
din string3 / hui 4 (F produce Bb în sens
invers în ciclul al cincilea). Într-o manieră
similară de la reglarea standard, putem
coborâ șirul 3 cu 1/2 și astfel transformăm
F-ul deschis într-un E. Acest lucru se face
prin amabilitatea tonului E la șirul 5 / hui
5.
În mod obișnuit, cele două șiruri cele mai
înalte (6 și 7) sunt dublarea de octave a
șirurilor 1 și 2 și acest lucru poate fi făcut
așa cum s-a arătat mai sus, cu „săriți cu
două”, „săriți cu unul” sau cu comparații
simple de octave.

Dacă punem împreună ambele metode

„săriți un șir”, putem construi o ajustare
atentă după cum vă permite să reglați
toate șirurile împreună cu o ascultare
atentă (și unele practici).

începeți cu șirul 1 și potriviți

string 1 / hui 5 la string 4 / hui
7 (deci șirul 4 este în ton) (C tonuri G)
șir 1 / hui 4 până la șir 3 / hui
5 (deci șirul 3 este în ton) (C tonuri F)

acum luați șirul 4 ca fiind corect și potriviți

string 4 / hui 4 la string 2 /
hui 5 (deci șirul 2 este în ton) (G melodii
D)
 șir 4 / hui 5 până la șir 7 / hui
7 (astfel șirul 7 este în ton) (G acordă D-ul
superior)
șir 4 / hui 4 la șir 6 / hui 5
(astfel șirul 6 este în ton) (G ajustează
partea superioară C)

și termina lucrurile (tonul 5), după cum

urmează:
șir 2 / hui 5 la șir 5 / hui 7 (D
tonuri A)