Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Ion Creangă
Basmul cult reprezintă o specie a genului epic în proză sau în versuri, cu autor
cunoscut, în care se narează întâmplări fabuloase ale unor personaje reale, imaginare sau
simbolice, reprezentante ale forței binelui și aflate în luptă cu forțele răului. În basm, binele va
triumfa întotdeauna.
Expozițiunea: Ne este prezentat craiul și cei trei feciori ai săi și faptele ce se petrec
într-un ținut îndepărtat, în timp mitic: „Amu cică era odată într-o tară un crai, care avea trei
feciori” și un singur „frate mai mare, care era împărat într-o altă tara, mai depărtată”, pe nume
Verde împărat. Cei doi frați nu se văzuseră de multa vreme, iar verii nu se cunoscuseră intre
ei, pentru că împărăția fratelui mai mare era „tocmai la o margine a pământului'” iar fratele
mai mic trăia „la alta margine”.
Urmează anunțul succesiuni la tronul lui Verde împărat, care îi cere fratelui său, craiul,
să-i trimită „grabnic pe cel mai vrednic”, dintre fii săi pentru ca să-i urmeze la tron. Craiul îi
pune la încercare pe fiecare dintre feciori, îmbrăcându-se într-o piele de urs și ascunzându-se
sub un pod. Cei doi fii mai mari se sperie de urs și se întorc rușinați la curtea craiului, care
este dezamăgit de neputința lor și rostește moralizator: "nici tu nu ești de împărat, nici
împărăția pentru tine", ceea ce evidențiază elementele reale ale basmului.
Mezinul, mișcat de amărăciunea tatălui, se duce în grădină "să plângă în inima sa".
Deodată, "o babă gârbovă de bătrânețe" îi cere de pomană, apoi îl sfătuiește să ceară tatălui
său "calul, armele și hainele cu care a fost el mire", deși hainele sunt "vechi şi ponosite", iar
"armele ruginite" şi să pună o tavă cu jăratic în mijlocul hergheliei ca să aleagă acel cal care
va veni "la jăratic să mănânce". Urmând întocmai sfaturile babei, (călăuzirea flăcăului către
prețuirea şi respectarea tradițiilor strămoșești), voinicul pleacă la drum, luând carte din partea
tatălui şi, prin dreptul podului, "numai iaca îi iesă şi lui ursul înainte". Trece cu bine de
această primă probă, primește binecuvântarea tatălui său şi pielea de urs în dar, apoi sfatul ca
în călătoria lui să se ferească "de omul roș, iară mai ales de cel spân", să nu cumva să aibă de-
a face cu ei. Ca trăsături ale basmului, sunt prezente aici formule inițiale tipice şi cifra magică
trei, care face posibilă depășirea primei probe de către eroul principal.
Intriga: Nesocotirea sfatului părintesc de a se feri de omul roșu și de cel spân. Aici
avem iarăși cifra magică trei. Fiul craiului şi calul pleacă la drum, "şi merg ei o zi, şi merg
două, şi merg patruzeci şi nouă" până când întâlnesc în codru "un om spân" care se oferă drept
"slugă la drum". Voinicul îl refuză de două ori, dar a treia oară spânul îi iese în cale "îmbrăcat
altfel şi călare pe un cal frumos" tocmai când fiul craiului se rătăcise prin codrii întunecos, el
se gândește că "aiasta-i țara spânilor" şi-1 angajează drept călăuză.
Ajunși la o fântână care "nu avea nici roată, nici cumpănă, ci numai o scară de coborât
până la apă", spânul intră în puț, umple plosca, apoi îl sfătuiește pe fiul craiului să coboare şi
el ca să se răcorească. Tânărul îl ascultă pe spân, dar acesta trântește capacul peste gura
fântânii şi-1 amenință că dacă nu-i povestește totul despre el, "cine ești, de unde vii, şi încotro
te duci", acolo îi vor putrezi oasele. Sub amenințarea morții, feciorul de crai jură "pe ascuțișul
paloșului" că va fi sluga supusă a spânului, care se va da drept nepotul împăratului şi că va
păstra taina "până când va muri şi iar va învia", anticipând astfel finalul basmului. Spânul îi
dă numele de Harap-Alb, care-1 va sluji cu credință, respectându-şi jurământul făcut.
Punctul culminant: Fiica lui Roșu Împărat îl demască pe spân, refuzând apropierea
acestuia de ea, îl îmbrâncește şi-i spune că a venit acolo pentru Harap-Alb, căci "el este
adevăratul nepot al împăratului Verde". Furios că a fost dat în vileag, spânul se repede la
Harap-Alb "şi-i zboară capul dintr-o singură lovitură de paloș", strigând că așa trebuie să
pățească cel ce-şi încalcă jurământul. Atunci calul lui Harap-Alb se repede la spân, îl înșfacă
de cap, "zboară cu dânsul în înaltul ceriului" de unde îi dă drumul şi acesta se face "praf şi
pulbere".
Construcția personajului
Harap-Alb, personajul eponim al basmului, nu este un Făt-Frumos din basmele
populare, capabil si curajos, dar rămâne in zona umanului, fiind prietenos, cuminte și
ascultător. El nu este un erou în adevăratul sens al cuvântului, este complet lipsit de însușiri
fantastice, construit realist după tiparul unui băiat neexperimentat, antrenat într-o suită de
evenimente din care învață ce este, cu adevărat, viața. Călătoria pe care o face pentru a ajunge
împărat este o inițiere a flăcăului în vederea formarii lui pentru a deveni conducător.
Autorul îl construiește accentuându-i latura umană, este șovăitor în fața luării
deciziilor, uneori aproape copleșit de frică, naiv, copleșit de rolul pe care și l-a asumat. Se
distinge printr-o calitate excepțională, care îl face un erou exemplar: bunătatea. Personajele
auxiliare care i se alătură eroului, datorită acestei calități – Sfânta Duminică, calul năzdrăvan,
furnicile, albinele, giganții fabuloși- extind această calitate dominantă a eroului în sfera
întregului univers. Sfânta Duminică se metamorfozează în cerșetoare pentru a proba însușirile
umane, esențiale în viziunea ei, ale tânărului erou, simțul creștin și mărinimia față de bătrâni
și sărmani.
Pe toată durata întâmplărilor, din momentul când îl cunoaște pe Spân și până când iți
va recăpăta adevărata condiție, eroul va fi obligat să lupte pentru drepturile sale și pentru a se
regăsi. El se individualizează numai după întâlnirea cu spânul, confruntarea cu personajul
negativ formându-l ca om( Până atunci nu are identitate și nici experiență). Este caracterizat
direct și indirect. Caracterizarea directă este realizată de narator „boboc în felul său la trei de
aieste”, și din perspectiva altor personaje – Sfânta Duminică îi apreciază bunătatea și
cumințenia, în timp ce spânul îl disprețuiește „ slugă vicleană ce-mi ești”. Caracterizarea
indirectă este cea mai complexă modalitate de caracterizare.
Încă din prima parte a acțiunii, mezinul este sensibil la reproșurile tatălui, dezamăgit
de eșecurile fraților mai mari, el plânge rușinat „lovit în adâncul sufletului”. Apoi se comportă
omenește cu bătrâna care era Sfânta Duminică, dându-i un ban, de milă și, de aceea, are acces
la un plan magic pe care frații mai mari îl ratează, prin atitudinea orgolioasă și disprețuitoare.
Naivitatea, una din trăsăturile morale definitorii ale tânărului aflat la început de drum,
este reliefată prin acceptarea spânului drept însoțitor. Înșelat. Fiul craiului, face un pact care
duce la pierderea condiției inițiale, de fiu al craiului și potențial moștenitor al Împăratului
Verde, și dobândirea unei noi condiții, de slugă a Spânului. Datorită acestui pact, eroul
conștientizează propriile slăbiciuni și poate evolua.
Probele pe care le parcurge sunt echivalente, în plan simbolic, cu maturizarea fizică,
psihică si afectivă. Ezitant și descurajat înaintea fiecărei probe, Harap-Alb dobândește, prin
susținerea celorlalte personaje, conștiința propriei valori umane:„ Fii încredințat că nu eu, ci
puterea milosteniei și inima ta cea bună te ajută Harap-Alb”. Își demonstrează altruismul ,
oferindu-și ajutorul dezinteresat chiar și micilor viețuitoare (albinele, furnicile). Portretul său
se conturează treptat, indirect, majoritatea trăsăturilor reies din fapte, acțiuni, limbaj.
Experiența de viață se dobândește treptat, prin confruntarea cu testele la care este supus.
Dificultatea este progresivă și se asociază cu maturizarea pas cu pas a eroului, capabil de
asumarea unor responsabilități din ce în ce mai mari. Portretul fizic este aproape absent,
precizându-se doar calitatea de cel mai tânăr dintre fii craiului.
Investirea lui ca împărat, după moartea simbolică și reînvierea cu ajutorul obiectelor
magice, marchează cucerirea deplină a sinelui. Din eroul nesigur și temător, Harap-Alb devine
omul matur, stăpân al propriului destin. Pe drumul cunoașterii de sine, al trecerii de la vârsta
inocentă la maturitatea lămurită, personajul trece de la condiția de slugă în cea de stăpân și
descoperind necesitatea de a alterna izbânda cu eșecul și de a cunoaște suferința umană:
„Când vei ajunge și tu odată mare și tare,..., vei crede celor asupriți și necăjiți, pentru că știi
acum ce e necazul...”. Moartea violentă este urmată de o renaștere spirituală, renaștere sub
semnul iubirii.