Curs 10 Identitatea 2021

10.
orasul generator de comportamente, istorii, cultura

expresie
reactii, feed-back
memorie
relatie mediu – utilizatori
bibliografie
edgar allan poe. man of the crowd
charles baudelaire. le peintre de la vie moderne
le flâneurisme
orhan pamuk. istanbul
ara güler. istanbul
brassaï, paris
stanley kubrick, ny
weegee, ny
henry cartier bresson, paris
willy ronis, paris
robert frank, the americans
rene burri, brazil
filmografie fellini
lisbon story
cidade de deus, fernando meireilles, 2002
wings of desire, wim wlenders
playtime, jacques tati
sounds of istanbul, fatih akin
dark city sin city blade runner
Facultatea de Științe Administrative USH - Experiența urbană - 2020/2021 - Maria Duda

orasul redat, descris, real
fotografii
Ara Güler, H. Cartier Bresson, René Burri, Willy Ronis, Brassaï, Weegee, S.Kubrick
descrieri
Orhan Pamuk, Istanbul
filme
Naked City, Jules Dassin
Der Himmel über Berlin, Wim Wenders
Lisbon Story, Wim Wenders
The Sound of Istanbul, Fatih Akin

Ara Güler, Istanbul
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
Ara Güler, Istanbu
René Burri, Sao Paolo 196
René Burri, Sao Paolo 196
René Burri,
Ministry of Health, Rio
de Janeiro

Henri Cartier Bresson,
Derrière la Gare St. Lazare
Henri Cartier Bresson, Hyère
Henri Cartier Bresson,
Rue de Mouffetard
Brassaï, Paris
Brassaï, Paris
Brassaï, Paris
Brassaï, Paris
Brassaï, Paris
Brassaï, Paris
Brassaï, Paris
Brassaï, Paris
Brassaï, Arrêt Rome
Willy Ronis, Rue Babylone
Willy Ronis, Belleville
Willy Ronis, Venise
Weegee, NY

Weegee, NY
Weegee, NY
Weegee, NY
Weegee, NY
Weegee, NY
Weegee, NY
Weegee, NY
Weegee, NY
Weegee, NY
Weegee, NY
Weegee, NY
Weegee, NY
Weegee, NY
Weegee, NY
Weegee, NY
Weegee, NY
Weegee, NY
Weegee, NY
Weegee, NY
Weegee, NY
Weegee, NY
Stanley Kubrick,
Mickey‘s Story
NY 1947
Stanley Kubrick,
Mickey‘s Story
NY 1947
Stanley Kubrick,
Mickey‘s Story
NY 1947
Stanley Kubrick,
Mickey‘s Story
NY 1947
Stanley Kubrick,
Mickey‘s Story
NY 1947
Stanley Kubrick,
Mickey‘s Story
NY 1947
Stanley Kubrick,
Mickey‘s Story
NY 1947
Stanley Kubrick,
Mickey‘s Story
NY 1947
Stanley Kubrick,
Mickey‘s Story
NY 1947
Stanley Kubrick,
Mickey‘s Story
NY 1947
Stanley Kubrick,
Mickey‘s Story
NY 1947
Stanley Kubrick,
Mickey‘s Story
NY 1947
Orasul recognoscibil
De la memoria personala la
memoria colectiva

Fotografie Michael Hughes
Cladiri martor/istorice

Fontana di Trevi
Panteon
Parthenon, travel-blog.ro
Cladiri eveniment

1888
Ivan JABLONKA
www.histoire-image.org
La tour Eiffel, symbole de Paris et de la France, paraît intemporelle. Mais l’unanimité

que suscitent aujourd’hui ses 321 mètres donnent lieu ne doit pas faire oublier qu’elle
a une histoire et que son édification au cœur de la capitale, à l’occasion de
l’Exposition universelle de 1889, alimenta de très vives polémiques. Quand il soumet
aux autorités son projet d’une tour de “ plus de mille pieds ”, Gustave Eiffel n’est plus
un novice. Il a déjà construit la gare de Budapest, la charpente de la statue de la
Liberté à New York et un pont sur le Douro au Portugal. En 1884, il a déposé un brevet
“ permettant de construire des piles et des pylônes d’une hauteur pouvant dépasser
300 mètres ”. Soutenue par les édiles et le commissaire général de l’Exposition, la
construction de la Tour est entreprise en 1887. Inaugurée en mars 1889, elle reçoit
deux millions de visiteurs lors de l’Exposition universelle.

1887-89
La tour Eiffel connaît immédiatement une “ rapide et considérable fortune
iconographique ” : aisément reconnaissable à sa forme, dominant tout Paris, elle est
omniprésente sur les cartes postales. Il est donc intéressant de voir comment sa
représentation évolue à travers le temps. En 1887 et 1888, un photographe anonyme
a pris une série de clichés retraçant sa construction. On la voit ainsi s’élever
progressivement dans le ciel parisien, édification d’autant plus fascinante qu’elle n'a
duré que deux ans. Dans la gravure de Georges Garen, la Tour embrasée en 1889
ridiculise par sa taille et foudroie de ses faisceaux lumineux les immeubles parisiens,
en même temps qu’elle charme par son élégance, étant “ d’une simplicité extrême de
formes, d’une rigueur dépouillée, semblable à elle-même sous tous ses angles ” (J.
Jenger, Souvenirs de la tour Eiffel, p.9). Le dessin à la gouache d’André Granet,
exécuté près de cinquante ans plus tard, renverse la perspective habituelle tout en
reprenant la vision féerique de la Tour brillant de mille feux : cette fois-ci, le spectateur
ne voit pas le monument émerger au-dessus de la Seine, mais il est précipité entre ses
piliers, dans une vertigineuse contre-plongée. Sur la photo des années 1920, la Tour,
tout habillée des lettres lumineuses du mot Citroën, se détache sur un ciel nocturne
tourmenté de nuages, plaçant sous les yeux de tous et portant aux nues le nom du
célèbre contructeur automobile. De structure métallique audacieuse sortant
inéluctablement de terre, la tour Eiffel est devenue le symbole de la modernité.

Cette évolution peut être mise en parallèle avec les significations successives que la
Tour a revêtues. A l’époque, elle avait “ tout pour diviser ; impie, républicaine,
métallique, commémorant la Révolution, célébrant l’art des ingénieurs, elle heurtait
esthétiquement, politiquement, religieusement ”(H. Loyrette, “ La tour Eiffel ”, in P.
Nora (sous la direction de) Les Lieux de mémoire, tome III “ Les France ”, p.4272). Au
moment de sa construction, elle est décriée dans une “ protestation ” publique par 47
artistes, parmi lesquels Maupassant, Gérôme, Garnier et Gounod, qui voient dans “
l’inutile et monstrueuse tour Eiffel [une] gigantesque et noire cheminée d’usine ”. Dans
les deux camps, en effet, la Tour est associée à l’industrialisation et à l’âge du fer. Il
existait déjà des constructions métalliques, comme les Halles centrales de Baltard,
mais l’utilisation de l’acier à la place de la fonte, l’évidement des surfaces, l’emploi des
poutres à caissons constituent une prouesse technique qui en séduit plus d’un. Eiffel
lui-même vante l’esthétique architecturale qui confère à sa Tour une “ grande
impression de force et de beauté ”. En 1889, dans La Revue des Deux Mondes, de
Vogüé salue de même la “ victoire de la Science et de l’Industrie par un monument
triomphal ”. Cette valeur explique que de nombreux peintres modernes, entre autres
Seurat, le douanier Rousseau, Chagall et surtout Delaunay, se soient attachés à la Tour,
et que Citroën en ait fait un support publicitaire, particulièrement adapté à l’ère des
masses. C’est pourquoi elle est aussi une expression de la France industrielle et de la
République triomphante : antagoniste du Sacré-Cœur bâti après la défaite de 1871,
monument laïc et démocratique, objet de fierté nationale, la tour Eiffel est un hymne
au progrès technique, au temps où “ l’optimisme officiel tenait pour solidaires ce
progrès-là et les autres progrès ” ( Histoire de la France urbaine, p.630) scientifiques,
spirituels et politiques.
Cladiri reprezentative ale unei ideologii politice

Il colosseo quadrato
1938-43
SS Pietro e Paolo
1938-55

Palazzo dei Congressi
1938-54
Palazzo degli Uffici dell‘Ente Autonomo
1937-39
Facultatea de arhitectura USH - Experienta urbana - anul 5 - 2014/15 - Maria Duda
Cele sapte surori
1947-53
Ryugyong Hotel
Pyongyang, 1987-

Frédéric Chaubin, CCCP

http://www.taschen.com/pages/
en/catalogue/photography/all/0
5744/facts.frederic_chaubin_cos
mic_communist_constructions_p
hotographed.htm

Cladiri simbol

Mecca
Fotografie Reuters
Santiago de Compostella
Fotografie Reuters
Landmarks ca imagine
reprezentare
wallpapers
postcarduri
suveniruri
reclame

Repere

Chicago
Shanghai
Mumbay
Diferenta/limita dintre valoare, semnificatie si kitsch
How to make identitary buildings/places

Beatrice Minda,
Innenwelt
Beatrice Minda,
Innenwelt
Beatrice Minda,
Innenwelt
Beatrice Minda,
Innenwelt
Beatrice Minda,
Innenwelt
Beatrice Minda,
Innenwelt
Beatrice Minda,
Innenwelt
Beatrice Minda,
Innenwelt
Beatrice Minda,
Innenwelt
Beatrice Minda,
Innenwelt
Beatrice Minda,
Innenwelt
Beatrice Minda,
Innenwelt
Beatrice Minda,
Innenwelt
Beatrice Minda,
Innenwelt
Beatrice Minda,
Innenwelt
orasul inventat/orasul generic
tablouri
benzi desenate
video-gaming
Filme
Blade Runner, Ridley Scott 1982
Ghost in the Shell, Mamoru Oshii 1995
Waltz with Bashir, Ari Folman, 2008

Giorgio De Chirico,
Misterul si melancolia
unei strazi
Giorgio De Chirico,
Piazza d‘Italia
Gotham
City

Blade Runner,
Ridley Scott 1982





http://www.youtube.com/watch?v=UTn9bjIuHA4
Blade Runner reinterpretat, Game Artists Forum

Blade Runner reinterpretat, Game Artists Forum

Akira, 1988

Ghost in the Shell, 1995

Stargate, 1994-2011

Star Gate, 1994-2011

Total Recall, 2012

Total Recall, 2012

Total Recall, 2012


Curs 10 Identitatea 2021

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orasul generator de comportamente, istorii, cultura

Facultatea de Științe Administrative USH - Experiența urbană - 2020/2021 - Maria Duda

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La tour Eiffel, symbole de Paris et de la France, paraît intemporelle. Mais l’unanimité

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Frédéric Chaubin, CCCP

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How to make identitary buildings/places

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