LUCRARE DE SPECIALITATE

PENTRU OBȚINEREA

CERTIFICATULUI DE CALIFICARE

Cordonator:

Prof. Popa Alexandra

Absolvent:

Elev Hodor Maria Felicia

Constanța 2020
 DESIGN DE FONT

Cordonator:

Prof. Popa Alexandra

Absolvent:

Elev Hodor Maria Felicia

Constanța 2020
 CUPRINS
Argument ........................................................................................................................................... 2
Compoziție ......................................................................................................................................... 3
Concluzii ........................................................................................................................................... 13
Bibliografie ....................................................................................................................................... 14
Anexe ............................................................................................................................................... 15

1
 ARGUMENT

Tema lucrării mele, designul unui font, a reprezentat culminarea tuturor orelor de
practiăa și a tuturor lecțiilor de design primite. Motivul principal al importanței pe care pare
că îi atribui acestei teme vine de la faptul că designul grafic reprezintă o ramură mai puțin
explorată de catre mine a acestui domeniu. Lucrarea devine ,astfel, mai mult decât dovada
terminarii unui liceu de specialitate, devinde ,de asemenea, și o provocare personal, pe care
am decis să o duc până la îndeplinire , pentru a îmi dovedi mie însami ca sunt capabilă să
acționez în această arie.
Acest atestat reprezintă un început dar și un sfârșit. El este una dintre primele mele
lucrări de design grafic, având totuși și alte creații ce se încadrează în această categorie, dar și
sfârșitul educației mele primite la liceu.
Am ales această temă întrucât am dorit sa îmi testez capacitațile dar și pentru că am
dorit sa îmi cultiv interesul legat de acest tip de design.

2
 COMPOZIȚIE

CARACTERISTICI ALE FONTULUI

La intersecția artei și a practicalitații se întalneste designul. Aceasta formă de artă

visuală a însoțit umanitatea de la primele momente de creație , regăsindu-se în fiecare
încercare a unui individ de a crea ceva frumos și util.
Scrisul a reprezentat una dintre cele mai importante trepte de dezvoltare în istoria rasei
umane, conferind capacitatea de a stoca un numar nelimitat de informații. Aplicând același
principiu de îmbinare a utilului cu esteticul asupra acestei chestiuni se va obține deosebit de
interesanta artă a fontului.
Fontul reprezinta un set unitar de caractere , utilizat în domeniul graficii de calculator
și al tehnoredactării computerizate.
Termenul de “font” provine din cuvântul francez “fondue” , ce semnifică ceva ce a fost
topit, referindu-se la produsul obținut prin turnarea de metal topit care era folosit în tipografie
înainte de introducerea calculatorului. {1}
Fonturile au avut o importanta majora in domeniul designului grafic , si in deosebi in
cel publicitar, datorita practicalitatii lor, fiind intalnite sub tot feluri de forme precum in afise,
coperti de carti , ambalaje de produse alimentare, anunturi , etc. In cadrul secolului al XX lea ,
odata cu dezvoltarea consumerismului pe fontul economiei capitaliste ce se afla in plina
amploare, atat importanta cat si valoarea lor estetica cresc exponential .Se vor dezvolta o
multitudine de fonturi noi , ce indeplinesc criteriile unor anumite curente artistice existente in
aceasta perioada ,precum Helvetica , ce se incadreaza in minimalism, fonturi Art Deco,
Bauhaus 93 creat de reprezentantii miscarii Bauhaus, fonturi de tip psihedelic ce au
acompaniat perioada anilor ’60 si ‘70 , sau fonturile contemporate inspirate dintr-o
multitudine de curente artistice.

Fonturile se caracterizeaza in functie de mai multe criterii. În plus față de înălțimea

caracterului, atunci când se utilizează sensul mecanic al termenului, există mai multe
caracteristici care pot distinge fonturi, deși acestea ar depinde și de scriptul (tipurile) pe care
le acceptă tipografia. În scripturile alfabetice europene, adică latină, chirilică și greacă,
principalele astfel de proprietăți sunt lățimea cursei, numită greutate, stilul sau unghiul și
lățimea caracterului.Tiparul obișnuit sau standard este uneori etichetat roman, atât pentru a-l
distinge de bold sau subțire, cât și de italic sau oblic. Cuvântul cheie pentru cazul implicit,
regulat, este adesea omis pentru variante și nu se repetă niciodată, altfel ar fi Bulmer italic
regulat, Bulmer bold bold și chiar Bulmer regular regular. Roman se poate referi, de
asemenea, la acoperirea limbii a unui font, acționând ca o prescurtare pentru „vestul
european”.Fonturi diferite cu aceeași tipografie pot fi utilizate în aceeași lucrare pentru

3
diferite grade de lizibilitate și accent, sau într-un design specific pentru a face un interes mai
vizual.{2}
Greutatea unui anumit font este grosimea contururilor caracterului în raport cu
înălțimea lor.O tipografie poate apărea cu fonturi de foarte multe greutăți, de la ultra-lumină la
extra-bold sau negru; patru până la șase greutăți nu sunt neobișnuite, iar câteva tipografii au
câte o duzină. Multe tipografii pentru birou, web și non-profesionale vin cu o greutate
normală și îngrosata, care sunt legate între ele. Dacă nu este asigurată o greutate îngrosata,
multe programe (browsere, procesoare de texte, programe grafice și DTP) acceptă un font mai
gros redând conturul a doua oară la un decalaj, sau mângâindu-l ușor în unghi pe
diagonala.Greutatea de bază diferă între tipografii; asta înseamnă că un font poate apărea mai
gros decât altul. De exemplu, fonturile destinate a fi utilizate în afișe sunt adesea cu caractere
aldine, în timp ce fonturile pentru runde lungi de text sunt destul de ușoare.

Denumirile de greutate din numele de font pot diferi în ceea ce privește greutatea
efectivă a AVC sau densitatea glifelor din font.Încercările de sistematizare a unei serii de
greutăți au condus la o clasificare numerică folosită pentru prima dată de Adrian Frutiger cu
tipografia Univers: 35 Extra Light, 45 Light, 55 Medium sau Regular, 65 Bold, 75 Extra Bold,
85 Extra Bold, 95 Ultra Bold sau Black . Deviații acestora au fost „seria 6” (italice), de ex. 46
Light Italics etc., „seria 7” (versiuni condensate), de ex. 57 Mediu condensat etc., și „seria 8”
(italice condensate), de ex. 68 italice cu caractere îngroșate. Din acest scurt sistem numeric
este mai ușor să se stabilească exact care sunt caracteristicile unui font, de exemplu
„Helvetica 67” (HE67) se traduce prin „Helvetica Bold Condensed”.Formatul de font
TrueType a introdus o scală de la 100 la 900, care este de asemenea utilizat în CSS și
OpenType, unde 400 este regulat (roman sau simplu). {3}

O altă caracteristică a fonturilor o constituie înclinarea. În tipografiile europene, în

special în cele romane, se folosește un stil înclinat pentru a sublinia cuvintele importante.
Aceasta se numește tip italic sau tip oblic. Aceste modele în mod normal se bazează pe
dreapta în scripturile de la stânga la dreapta. Stilurile oblice sunt adesea numite italic, dar
diferă de stilurile „adevărate italice”.Stilurile italice sunt mai curgătoare decât tipografia
normală, abordând un stil mai cursiv scris, de mână, eventual folosind ligaturi mai frecvent
sau obținând swashes. Deși rar întâlnită, o față tipografică poate fi însoțită de o față caligrafică
potrivită (cursivă, script), care conferă un stil exagerat de italic. În multe tipuri de caractere
sans-serif și unele tipuri serif, în special la cele cu tracțiuni de grosime uniformă, caracterele
fonturilor italice sunt înclinate, ceea ce este adesea realizat algoritmic, fără a-și schimba altfel
aspectul. Astfel de fonturi oblice nu sunt adevărate caractere italice, deoarece literele cu litere
mici nu se schimbă, dar sunt adesea comercializate ca atare.
În mod normal, fonturile nu includ atât stiluri oblice, cât și italice: proiectantul alege
să furnizeze unul sau altul. Deoarece stilurile italice arată în mod clar diferit de stilurile
obișnuite (romane), este posibil să existe modele „italice verticale”, care iau o formă mai
cursivă, dar care rămân în poziție verticală; Computer Modern este un exemplu de font care
oferă acest stil. În țările cu scriere latină, italicele verticale sunt rare, dar sunt uneori utilizate
în matematică sau în documente complexe, unde o secțiune a textului deja în cursivă are
nevoie de un stil „dublu italic” pentru a-i adăuga accentul. De exemplu, minusculul chirilic

4
„т” poate arăta ca o formă mai mică din majusculul său „Т” sau mai mult ca o „m” romană
mică ca în aspectul italic standard; în acest caz, distincția dintre stiluri este și o problemă de
preferință locală.În nomenclatura lui Frutiger, a doua cifră pentru fonturile verticale este 5,
pentru fonturile italice un 6 și pentru fonturile italice condensate un 8. Scripturile numai
cursive, precum araba, au de asemenea stiluri diferite, în acest caz, de exemplu Naskh și
Kufic, deși acestea depind adesea de aplicație, zonă sau epocă.
Există și alte aspecte care pot diferi între stilurile de fonturi, dar mai des acestea sunt
considerate caracteristici imanente ale caracterelor. Acestea includ aspectul cifrelor (cifrele
textului) și minusculele, care pot fi versiuni mai mici ale literelor majuscule (capace mici),
deși scriptul a dezvoltat forme caracteristice pentru acestea. Unele tipografii nu includ deloc
glife separate pentru cazuri, eliminând astfel bicameralitatea. În timp ce majoritatea dintre
acestea folosesc doar caractere mari, există unele unicase etichetate care aleg fie majusculul,
fie minusculul glif la o înălțime comună pentru ambele caractere.

Latimea reprezinta un alt criteriu pentru clasificarea fonturilor . Unele tipuri de

caractere includ fonturi care variază lățimea caracterelor (întindere), deși această caracteristică
este de obicei mai rară decât greutatea sau panta. Fonturile mai înguste sunt de obicei
comprimate, condensate sau înguste. În sistemul lui Frutiger, a doua cifră a fonturilor
condensate este o 7. Fonturi mai largi pot fi numite largi, extinse sau extinse. Ambele pot fi
clasificate în continuare prin preplătirea extra, ultra sau altele asemenea. Comprimarea unui
desen de caractere cu o greutate condensată este o sarcină complexă, necesitând ca
accidentele vasculare să fie slimmed proporțional și adesea făcând literele majuscule drepte. -
familii serif, deoarece este relativ practic să-și modifice structura într-o greutate condensată.
Fețele de text serif sunt adesea emise numai în lățimea regulată. Aceste fonturi separate
trebuie diferențiate de tehnicile care modifică distanța dintre litere pentru a realiza cuvinte mai
restrânse sau mai mici, în special pentru alinierea justificată a textului.{4}
Majoritatea tipografiilor au o lățime de litere proporțională sau monospațiată (adică în
stil de scris), dacă scriptul oferă posibilitatea. Există, totuși, superfamilii care acoperă ambele
stiluri. Unele fonturi oferă, de asemenea, cifre proporționale și cu lățime fixă (tabulară), în
cazul în care primele coincid de obicei cu cifre cu text cu minuscule, iar al doilea cu cifre cu
căptușeală cu majuscule. Lățimea unui font va depinde de utilizarea prevăzută. Times New
Roman a fost conceput cu scopul de a avea o lățime mică, pentru a încadra mai mult text într-
un ziar. Pe de altă parte, Palatino are o lățime mare pentru a crește lizibilitatea. „Blocul de
facturare” de pe un afiș de film folosește adesea tipul extrem de condensat pentru a satisface
cerințele de unire cu privire la persoanele care trebuie creditate și înălțimea fontului în raport
cu restul posterului.
Unele tipografii digitale profesionale includ fonturi care sunt optimizate pentru
anumite dimensiuni, de exemplu, folosind o greutate de cursă mai subțire dacă sunt destinate
utilizării afișajului de dimensiuni mari sau prin utilizarea unor capcane de cerneală dacă vor fi
tipărite la dimensiuni reduse pe o calitate slabă hârtie. Aceasta a fost o caracteristică naturală
în perioada de tip metal pentru majoritatea tipografiilor, deoarece fiecare dimensiune ar fi
tăiată separat și realizată la un design ușor diferit. Ca un exemplu în acest sens, designerul
experimentat Linotype Chauncey H. Griffith a comentat în 1947 că pentru un tip la care lucra
destinat destinat utilizării ziarelor, dimensiunea de 6 puncte nu avea o lățime de 50% decât

5
dimensiunea de 12 puncte, ci aproximativ 71%. Cu toate acestea, a scăzut în utilizare ca
gravură de pantograf și, în special, fototipografierea și fonturile digitale au simplificat
imprimarea aceluiași tipar la orice dimensiune.

O renaștere ușoară a avut loc în ultimii ani. Mărimile optice sunt mai frecvente pentru
fonturile serif, deoarece detaliile lor de obicei mai fine și contrastul mai mare beneficiază mai
mult de la a fi încărcate pentru dimensiuni mai mici și de a face mai puțin supra-putere la cele
mai mari.Există mai multe scheme de denumire pentru astfel de variante de proiectare. O
astfel de schemă, inventată și popularizată de Adobe Systems, se referă la fonturile variante de
către aplicațiile pentru care sunt utilizate în mod obișnuit, cu dimensiunile exacte ale
punctelor, care variază ușor după tipografie.Astfel pentru postere se folosesc marimi foarte
mari, cedepasesc 72 de puncte, pentru afise sau lucrari de expus se utilizeaza marimi mari ,
intre 19-72 de puncte, pentru subtitluri se apeleaza la un text de marime mare , intre 14-18
puncte, text normal, nemarcat, situat intre 10-13 puncte , text mic , situat intre 8-10 puncte ,si
pentru legenda , titlu sau subtitle se poate utiliza un scris extrem de mic , de 4-8 puncte.

O alta caracteristica o reprezinta raportul dintre caracterele in sine , pe plan spatial ,

privind aranjamentul acestora. Metricile fontului se referă la metadate constând din valori
numerice referitoare la mărime și spațiu în fontul general, sau în glifele sale individuale.
Valorile cu caractere largi includ înălțimea capacului (înălțimea majusculelor), înălțimea x
(înălțimea literelor minuscule) și înălțimea ascendentului, adâncimea descendentului și caseta
de delimitare a fontului. Măsurile la nivel de glifă includ caseta de delimitare a glifelor,
lățimea de avans (distanța corespunzătoare între poziția inițială a stiloului glif și poziția
inițială a stiloului glif), și orientările laterale (spațiu care plimbă conturul glifelor pe ambele
părți). Multe fonturi digitale (și unele tip metalice) pot fi corelate astfel încât caracterele pot fi
montate mai îndeaproape; perechea „Wa” este un exemplu obișnuit în acest sens.Unele
fonturi, în special cele destinate utilizării profesionale, sunt duplex: realizate cu mai multe
greutăți având aceeași lățime a caracterelor, astfel încât (de exemplu) schimbarea de la regulat
la bold sau italic nu afectează învelirea cuvintelor. Sabon, așa cum a fost proiectat inițial, a
fost un exemplu notabil în acest sens. (Aceasta a fost o caracteristică standard a sistemului de
compunere a metalelor fierbinți Linotype, cu dublă obișnuită și italică, care necesită alegeri de
design incomode, deoarece italicile sunt, în mod normal, mai înguste decât cele romane.)
Un set de fonturi deosebit de importante care a devenit un standard timpuriu în
imprimarea digitală a fost Core Font Set inclus în sistemul de imprimare PostScript dezvoltat
de Apple și Adobe. Pentru a evita să plătească taxe de licență pentru acest set, multe companii
de calculatoare au comandat fonturi knock-off „compatibile metric” cu același spațiu, care ar
putea fi utilizate pentru afișarea aceluiași document fără a părea clar diferit. Arial și Century
Gothic sunt exemple notabile în acest sens, fiind echivalente funcționale ale fonturilor
standard PostScript Helvetica și, respectiv, ITC Avant Garde. Unele dintre aceste seturi au fost
create pentru a putea fi redistribuite în mod liber, de exemplu fonturile de eliberare ale Red
Hat și fonturile Croscore Google, care duplică setul PostScript și alte fonturi comune utilizate
în software-ul Microsoft, cum ar fi Calibri. Nu este o cerință ca un design compatibil metric
să fie identic cu originea sa, în afară de lățime.

6
 Tipurile de caractere pot fi realizate în variante pentru diferite utilizări. Acestea pot fi
emise ca fișiere de font separate, sau diferite caractere pot fi incluse în același fișier de font
dacă fontul este un format modern, cum ar fi OpenType, iar aplicația folosită poate susține
acest lucru.

Personajele alternative sunt adesea numite supleante stilistice. Acestea pot fi activate
pentru a permite utilizatorilor o mai mare flexibilitate pentru a personaliza fontul pentru a se
potrivi cu nevoile lor. Practica nu este nouă: în anii 1930, Gill Sans, un design britanic, a fost
vândut în străinătate cu caractere alternative pentru a face să semene fonturi precum Futura
popular în alte țări, în timp ce Bembo din aceeași perioadă are două stiluri de „R”: unul cu un
picior întins, care se potrivește modelului său din secolul al XV-lea și o versiune mai scurtă
mai puțin obișnuită. Cu ajutorul fonturilor digitale moderne, este posibilă gruparea
caracterelor alternative asociate în seturi stilistice, care pot fi activate și dezactivate împreună.
De exemplu, în textul Williams Caslon, o renaștere a fontului Caslon din secolul al XVIII-lea,
formele italice implicite au multe mări care se potrivesc designului original. Pentru un aspect
mai de rezervă, toate acestea pot fi dezactivate simultan, prin angajarea unui set stilistic 4.
Junicode, destinat publicării academice, folosește ss15 pentru a permite o variantă de „e”
folosită în latina medievală. Între timp, o corporație care comandă o versiune modificată a
unui font comercial pentru propria utilizare, poate solicita ca alternanțele lor preferate să fie
setate ca implicite.

Este normal ca fonturile destinate utilizării în cărți pentru copii mici să utilizeze forme
simplificate, cu un singur etaj, ale literelor minuscule a și g (uneori și y și l); acestea pot fi
numite supleante pentru copii sau cărți școlare. În mod tradițional, se crede că sunt mai ușor
pentru copii să citească și mai puțin confuz, întrucât seamănă cu formele folosite în scrierea
de mână. Adesea, personajele din cărțile școlare sunt lansate ca supliment pentru familiile
populare precum Akzidenz-Grotesk, Gill Sans și Bembo; un font binecunoscut destinat
special pentru uz școlar este Sassoon Sans.

În afară de personaje alternative, în epoca tipului de metal The New York Times a
comandat sorturi individuale condensate personalizate pentru nume lungi obișnuite care pot
apărea adesea în titluri de știri, cum ar fi „Eisenhower”, „Chamberlain” sau „Rockefeller”.
Numeralele reprezinta o alta component importanta din repertoriul unui font.Fonturile
pot avea mai multe tipuri de cifre, incluzând, așa cum s-a descris mai sus, cifre proporționale
(lățime variabilă) și tabulare (lățime fixă), precum și linii (înălțime cu majuscule) și text
(înălțime mai mică). Acestea pot include, de asemenea, stiluri separate pentru superscript și
cifre de subscriptie. Fonturile profesionale pot include setări și mai complexe pentru
compunerea numerelor, cum ar fi numerele destinate să se potrivească cu înălțimea capacelor
mici. În plus, unele fonturi, cum ar fi Adobe Acumin și digitalizarea lui Neu Haas Grotesk, de
Christian Schwartz, oferă două înălțimi ale căptușelii (înălțimea majusculelor): una ușor mai
mică decât înălțimea capacului, destinată să se îmbine mai bine în textul continuu și una exact
la capac. înălțime pentru a arăta mai bine în combinație cu majuscule pentru utilizări precum
codurile poștale din Marea Britanie. Cu formatul OpenType, este posibil să le grupați într-un

7
singur fișier de font digital, dar versiunile de fonturi anterioare pot avea un singur tip pe
fiecare fișier.
Un font tipic poate conține sute sau chiar mii de glife, reprezentând adesea personaje
din mai multe limbi diferite. Deseori, utilizatorii pot avea nevoie doar de un mic subset de
glife care le sunt disponibile. Subsetarea este procesul de a elimina glifele inutile dintr-un
fișier font, de obicei cu scopul de a reduce dimensiunea fișierului. Acest lucru este deosebit de
important pentru fonturile web, deoarece reducerea dimensiunii fișierului înseamnă adesea
reducerea timpului de încărcare a paginii și a serverului. În mod alternativ, fonturile pot fi
emise în fișiere diferite pentru diferite regiuni ale lumii, deși odată cu răspândirea formatului
OpenType, acest lucru este acum tot mai neobișnuit.

SURSA DE INSPIRAȚIE

Sursa de inspirație provine din mediul natural , aceasta fiind întruchipata de către
specia de pești Betta.Motivul alegerii unui asemenea subiect de studiu constă în frumusețea
naturală deținuta de către modelul ales, ce se remarcă printr-o bogație de culori vii, care
reușesc să scoată la iveală caracterul excentric reținut în aspectul fizic al acestora.(3)

De asemenea dinamicitatea captată de mișcarile făpturilor marine denotă o eleganță

deosebită ,care redusă la o formă simplificată , a reprezentat fundamentul formelor principale
utilizate în procesul de compunere al caracterelor. (1)(2)(11)
Betta, este un gen mare de pești mici, adesea colorați, cu raze de apă dulce, cunoscute
sub numele de "bettas", din familia gourami (Osphronemidae). Cea mai cunoscută specie
Betta este B Toate speciile Betta sunt pești mici, dar variază considerabil ca mărime, variind
de la sub 2,5 cm (1 in) lungime totală în B. chanoides până la 14 cm (5,5 in) în Akar betta (B.
akarensis).
Pestii betta sunt anabantoide, ceea ce înseamnă că pot respira aerul atmosferic folosind
un organ unic numit labirint. Acest lucru explică capacitatea lor de a prospera în condiții de
apă cu un nivel scăzut de oxigen, care ar ucide majoritatea altor pești, cum ar fi padurile de
orez, fluxurile cu mișcare lentă, șanțurile de scurgere și bălțile mari.{5}

Pestii betta prezintă două tipuri de comportament de depunere: unii construiesc cuiburi
cu bule, cum ar fi B. splendens, în timp ce alții sunt bucăți, precum B. picta. Speciile aflate la
gură sunt uneori numite „pseudo bettas” și, uneori, se speculează că au evoluat de la
constructorii de cuiburi într-o adaptare la habitatele lor cu flux rapid.

Un studiu filogenetic publicat în 2004 a concluzionat tentativ că cuibul cu bule era

condiția ancestrală din Betta și că apariția gurii a evoluat cu mai multe ori în istoria genului.

8
Cu toate acestea, nu a fost în măsură să stabilească o corelație cu oricare dintre cele trei
variabile de habitat studiate: dacă o specie a fost găsită în pâmânturile joase sau în zonele de
munte, dacă s-a găsit în pădurile mlăștinoase de turbă și dacă a fost găsită în apă cu curenți
rapide sau lente. Speciile aflate în gură au tendința de a prezenta mai puțin dimorfism sexual,
poate pentru că nu au nevoie să apere un teritoriu așa cum fac b.splendens, cunoscută în mod
obișnuit sub numele de pești de luptă siamezi.
Peștii de luptă siazieni (B. splendens) sunt vândute frecvent în Statele Unite, pur și
simplu sub formă de „bettas”. De fapt, începând cu 2017, aproximativ 73 de specii sunt
clasificate în cadrul genului Betta. [1] O distincție utilă este aceea că, în timp ce numele
generic Betta este scris cu caractere italice și majuscule, atunci când este folosit ca nume
comun, acesta nu este de obicei nici italicizat, nici majusculat. Numele comun de B. pugnax,
de exemplu, este astfel Penang betta.{6}
Betta splendens, peștele de luptă din Siamese, este adesea denumit „betta” din S.U.A.
Numele Betta (sau betta) este pronunțat / ˈbɛtə / prima parte este aceeași cu cuvântul
englez bet. Numele este adesea pronunțat / ˈbeɪtə / în engleza americană și poate fi scris cu o
„t”. Numele genului este derivat din cuvântul malaezian ikan betah („pește persistent”).
Denumirea vernaculară "plakat", adesea aplicată tulpinilor ornamentale cu aripi scurti,
derivate din pla kad, care înseamnă "pește de luptă", este numele thailandez pentru toți
membrii complexului de specii B. splendens (Toți au tendințe agresive în sălbăticie și toate
sunt extinse în linii mari pentru agresiune în estul Thailandei). Expresia din Thai nu se
limitează la o tulpină specifică. Termenul "pește de luptă" este generalizat pentru toți membrii
complexului de specii B. splendens, inclusiv peștele de luptă din Siamese.
Peștii Betta sălbatici sunt rezistenți și mănâncă aproape orice animal suficient de mic
pentru ca acești pești mici să-l consume, inclusiv viermi, larve de țânțari sau alte insecte și
pești mai mici. Mediul lor natural este adesea limitat de resurse, astfel că multe specii de Betta
nu prea au de ales.
În timp ce multe specii Betta sunt comune și B. splendens este omniprezent în
comerțul cu acvarii, alte pete sunt amenințate. Lista roșie a UICN clasifică mai multe specii
Betta ca vulnerabile. În plus, B. livida este pe cale de dispariție, iar B. miniopinna, B.
persphone și B. spilotogena sunt în pericol critic.
Programul Națiunilor Unite pentru Mediu enumeră o specie neconfirmată, Betta cf.
tomi, deoarece a dispărut în Singapore între 1970 și 1994.Acest lucru se referă probabil la
populația extrepată din Singapore de B. tomi, care continuă să existe în sălbăticie în Indonezia
și Malaezia, precum și în captivitate; Lista Roșie o clasifică ca Vulnerabilă.
Peștii Betta sunt printre cei mai populari și frumoși pești de companie din lume, dar nu
a fost întotdeauna așa. Genul Betta conține mai mult de 73 de specii recunoscute, însă peștele
cu care sunt familiarizați cei mai mulți este Betta splendens sau peștele luptător siamez. Peștii
betta sălbatici sunt un verde greoi-alb cu aripioare scurte; nimic ca frumusețile spectaculoase
colorate, cu aripioare lungi de astăzi! Prin reproducere selectivă, s-au dezvoltat o gamă largă
de culori și tipuri de aripioare, inclusiv: voal, delta, jumătate de lună, coadă, dublă coadă și
multe altele.

9
 Păstrarea Betta a început în Thailanda (fosta Siam) acum 150 de ani. Copiii au colectat
acești pești teritoriali în paduri de orez și i-ar plasa împreună pentru a-i urmări scânteii, de
unde și numele de pește luptător siamese. Curând, pariurile pe aceste concursuri au devenit
obișnuite. Regele Siam și-a recunoscut popularitatea și a decis să le reglementeze și să le
impoziteze. În 1840, regele a dat niște pește unui bărbat care, la rândul său, i-a dat medicului
danez, doctorul Theodore Cantor. Medicul le-a crescut și le-a studiat, mai târziu, a scris o
lucrare științifică care i-a identificat drept Macropodus pugnax. Când s-a descoperit că există
deja un pește cu acest nume, Charles Tate Regan le-a redenumit Betta splendens, adică
„războinic frumos”, nume care se află până în zilele noastre. Betta a fost importată pentru
prima dată în Franța și Germania în anii 1890, iar domnul Frank Locke din San Francisco,
CA, a adus primele pete în Statele Unite în 1910.{7}
Americanii pronunță uneori greșit numele ca „bay-tuh” după a doua literă din alfabetul
grec, cu toate acestea, se crede că acești pești au fost de fapt numiți după tribul războinic
Bettah din Asia - pronunțat „bet-tah”. (Gândiți-vă „Peștele meu este bettah decât al vostru”!)
În Thailanda, ele sunt numite „plakat”, ceea ce înseamnă „pește mușcător”.
Cu toate că peștele Betta a fost inițial crescut pentru tendințele lor de luptă - și încă
sunt astăzi -, au devenit mult mai căutați pentru culorile lor vibrante și aripioarele
„spectaculoase”, ambele care au obținut Betta porecla „Bijuteria Orientului”.

În sălbăticie, pariurile prezintă culori vibrante doar atunci când sunt agitate, dar
crescătorii au reușit să facă caracteristica permanentă și au dezvoltat o gamă largă de nuanțe
vii, specifice rasei. Bettele sunt de obicei disponibile în roșu, roz, portocaliu, verde, albastru,
negru, crem și chiar un alb opac. Bluza variază de la foarte întunecat la foarte luminos,
precum și albastru deschis și turcoaz. Aceste albastru - împreună cu verdeața - sunt, de obicei,
oarecum iridescente, spre deosebire de negru sau roșu.
Crescătorii au dezvoltat, de asemenea, modele de culoare la peștele betta, inclusiv
marmurarea, care este de obicei albastru și roșu cu o culoare de bază pală, și colorarea
„fluture”, ceea ce înseamnă că corpul bettei este o culoare solidă, dar înotătoarele sale sunt
împărțite în două culori distincte . betele sunt acum crescute și în culori metalice precum
cupru, aur, rugină și platină.(4)(5)
Peștele Betta este, de asemenea, crescut pentru a avea o mare varietate de aripioare de
coadă. Acestea pot include coada voalului, care este cel mai obișnuit tip, în care coada pare să
se arcuie înainte de a se strecura ca un văl. Bettasul cu coada coroanei are vârfurile despicate
și separate pe aripioarele lor, în timp ce cozile de jumătate de lună au marginile drepte și, la
fel ca o formă de jumătate de lună, răspândite într-un unghi de 180 de grade. Bettasul cu
coada trandafirului se întâmplă atât de mult în departamentul de aripioare, cozile lor se
acoperă și se suprapun, oferindu-le aspectul de petale de trandafir suprapuse. Deși
asemănătoare cu Rose Tails, aripioarele de pe Feets Tail Bettas au un aspect mai înfundat, cu
pene. Alte tipuri de coadă includ Delta, Super Delta, Coada dublă, Spada Tail și multe
altele.{8}
Crescătorii de pe tot globul dezvoltă continuu noi soiuri de pește Betta - inclusiv să
lucreze pentru a introduce aceeași gamă de culori în fetele de sex feminin, care anterior au
fost disponibile doar pe bettele masculine. O altă completare recentă a familiei de betta este

10
Gianta betta, care a fost dezvoltată în 1999. Doi pești betta foarte mari au fost localizați și
crescuți, iar urmașii lor au fost crescuți din nou și din nou pentru a stabili o linie de pariuri
uriașe, care sunt semnificativ mai mari decât pește standard betta.
Pornind de la această sursă de inspirație s-a putut concentra o paleta diversă de culori,
ce surprinde varietatea cromatica regasita în acest regn animal. (10)
De asemenea , au fost compuse mai multe planșe,(6)(7), cu menirea de a sublinia toate
afirmațiile legate de estetica modelului ales cât și de a evidenția toate elementele preluate in
cadrul fontului.

COMPUNEREA FONTULUI ȘI A PLANȘELOR

Prima etapă a procesului o constituie creearea unor studii , prin care se poate înțelege
pe deplin structura , dinamica, cromatica si raporturile armonice regasite in subiectul de
inspirație ales.(8)(9)
Compunerea fontului propriu-zisă a început prin simplificarea formelor regasite in
sursa de studiu aleasă, și anume cea naturală din mediul animal, până într-un stadiu elementar
(11). Acelor elemente stilizate li s-au adaugat si anumite forme standard , ajutatoare, cu rolul
de a articula aspectul caracterelor in siluete închegate, armonioase.
Dupa alegerea formelor , si dupa stabilirea cromaticii, uzanța sursei de inspirație se
termină , elementele proveniente ei fiind clar determinate (12).
Elementele predominante reconstituite din sursa de studiu sunt rombul și semiluna.
Rombul , mai ales impreunat cu elemente de același tip intr-o formațiune ordonată (9) ,
ilustrează solzii de pește , în timp ce semiluna este preluată din mișcarea sinuoasă, unduită ,
produsă de catre animale in timpul deplasării (11).
Astfel, caracterele sunt compuse utilizandu-se elementele menționate, aranjamentul
acestora fiind in conformitate cu formele standard ale alfabetului latin . (13).Pe langa literele
deja cunoscute , au fost compuse și seria de cifre standard de la 0 la 9 și semnele de
punctuație (14).
Compunerea inițiala s-a produs in mod tradițional , pe hârtie, urmand ca ulterior sa se
realizeze un transfer digital , prin vectorizarea fontului creat. Toate lucrarile realizate pe hârtie
au fost scanate pentru a putea fi utilizate in programe de desen. Astfel, in plan digital este
produsă o rearanjare, și în consecinta o compunere în pagina a caracterelor. (15)
Dupa ce s-a obținut o planșa standard de expunere a componentelor fontului este
începuta vectorizarea , ce asigura o prelucrare concisă a formelor caracterelor , pentru a fi
manevrate ulterior in alte programe .
Caracterele vectorizate sunt aranjate într-o formațiune de tip poster și prelucrate în
programul Photoshop. S-a utilizat aceași aranjare în pagina ,căreia i-a fost adaugată o paleta

11
cromatică sustrasă din subiectul de studiu ales , și cateva elemente decorative pe fundal pentru
a completa in mod unitar ansamblul lucrării (16).Această lucrare a reprezentat prima planșa
oficială a lucrarii de atestat.
Cea de a doua planșa consta in preluarea aceluiași model compozițional, căruia i s-a
introdus o noua paletă cromatică, diferită față de prima alegere, si cateva elemente decorative
menite a instiga în mod subtil prezența unui stil retro. Pentru a continua același traseu estetic ,
caracterelor li s-au adăugat anumite elemente plastice precum un contur mai pronunțat sau
siluete mai accentuate.(17)
Aceași direcție artistică a fost preluată și pentru constituirea celei de a treia planșe
(18). Utilizandu-se aceași familie de culori ca in planșa doi, si dorindu-se prezervarea stilului
retro , a fost realizată o lucrare de tip afiș sau poster cu o compoziție minimalistă menită să
pună în evidența folosirea în plan real a fontului , cât și capacitatea sa de a se crea o lucrare
armonioasă prin intermediul acestuia.
Pentru compunerea celei de a patra planșe au fost create alte doua planșe auxiliare.
Amândouă se bazeaza pe același principiu de expunere a carcterului practic al fontului, și
anume utilizarea lui in proiecte de design grafic , conferindu-i o întrebuințare reala . Proiectul
ales a fost dezign-ul unei doze de suc , denumită în mod genereic prin termenul englezesc
“soda” . Au fost utilizate caracterele vectorizate și compuse într-o formațiune potrivită
subiectului ales, ce permite o suprafața de lucru proporțional îngusta. După ce a fost creat
modelul în sine au fost folosite anumite mockup-uri pentru a permite o redare mai realistă a
subiectului (19) (20).
Astfel, prin unirea și rearanjarea celor doua lucrări a fost compusă cea de a patra
plansă, prin care s-a dorit expunerea caracterului practic al fontului (21).

12
 CONCLUZII

Această lucrare de atestat a reprezentat un pas important în parcursul meu educațional,

ce a pus la încercare toate aptitudinile mele in domeniul designului. Prin intermediul acestui
proiect am putut sa îmi testez capacitațile artistice si sa explorez o latura a aptitudinilor mele
plastice într-un domeniu mai puțin familiar.
Astfel, cu ajutorul acestui proiect și prin munca depusă pentru acesta ,am reusit să îmi
depășesc limitele și să duc până la capăt toate obiectivele propuse, devenind un artist mai
iscusit.

13
 BIBLIOGRAFIE

{1} Wikipedia.com
{2} Wikipedia.com
{3} "font-weight". Mozilla Developer Network
{4} "Typeface Mechanics: 002" de Tobias Frere-Jones
{5} Wikipedia.com
{6} Wikipedia.com
{7} Aqueo.com , “The Fascinating Origin of Betta Fish and Other Fun Betta Facts”
{8} Aqueo.com , “The Fascinating Origin of Betta Fish and Other Fun Betta Facts”

14
 ANEXE

(1)

(2)

15
(3)

(4)

16
(5)

17
(6)

18
(7)

19
(8)

20
(10)
21
(11)

22
(12)

23
(13)

(14)

24
(15)

25
(16)

26
(17)

27
(18)

28
(19)

(20)

29
(21)

30
31