Curentul Secession - i Trgu Mureul

Curentul Secession este probabil cel mai controversat val artistic. De-a rndul anilor, muli, n multe feluri au ncercat s-l defineasc unii ca pe o manifestare precoce a avangardei, - dar n general a fost considerat mai mult un concept, o viziune asupra lumii, dect un stil unitar; o micare pornit mpotriva istoricismului, o dezicere de academism i de curentele artistice ce evocau i imitau vremuri de mult apuse (ex. neorenascentismul, neobarocul, neogoticul). Pn n zilele noastre, prerile negativiste formulate ngreuneaz aprecierea valoric corect, dnd curs multor dispute, situaia fiind agravat i de faptul c acesta a devenit izvorul picturii comerciale i a kitschului. (Asupra valorilor sale propriu zise, atenia s-a ndreptat doar n anii 1970.) Dup unele surse curentul Secession a aprut brusc, i este micarea artistic i decorativ specific anilor de dup 1890.1 Alte surse l ncadreaz ntre 1880-1910.2 n dicionarul artei moderne apare sub dou forme: 1890-1910 (n partea n care trateaz despre Mucha) i ca stilul 1900.3 Prima apariie n art se poate asocia cu numele scriitorului englez John Ruskin (18191900) care a scris numeroase cri despre literatur, pictur, arhitectur, sculptur i estetic ideile propagate de el devenind populare n rndul artitilor, ndemnndu-i la o nou descoperire a naturii. (Influena prerafaelit este viu prezent n acest curent.)

Privind n ansamblu, se certific dou lucruri: c rdcinile ciudatului stil4 se ntind napoi pn la prerafaelii; nu poate fi negat impactul pe care l-a avut asupra tuturor ramurilor artei i a artei decorative n perioada respectiv, rezultnd o bogat recolt creativ, printre care i descoperiri importante ca de ex. cea a tehnologiei glazurii eozinice (care se leag de numele lui Zsolnay Vilmos (1828-1900) i Wartha Vince(1844-1914).5 n ceea ce privete influena prerafaelit:

1 2

A Tuds fja: Mvszetek nr. 47/pg. 133; Kovcs Bernadett: A festszet trtnete pg. 93; 3 Constantin Prut: Dicionar de art modern pg. 422-424; 4 Walter Crane discipolul lui William Morris l-a numit o boal ciudat a decorrii Tuds fja: Mvszetek nr. 47/pg. 136; 5 Dercsnyi Dezs - Zdor Anna: Kis Magyar mvszettrtnet pg. 369;

Aa numita Frie prerafaelit6 a fost nfiinat n 1848. nvtura academic n acel timp propaga ideea c natura este imperfect i artistului i revine obligaia s-o idealizeze, s-o corecteze, s-o nfrumuseeze; prerafaelii ns au jurat ca n lucrrile lor s redea natura n realitatea ei. Exagernd cu acest concept, au creat tocmai opere nenaturale. Cnd li s-a imputat acest lucru, scriitorul i marele critic de art Ruskin a recunoscut valoarea artei lor, afirmnd c dac l-i se poate reproa ceva: este chiar grija exagerat, care rezult lipsa unei liberti eseniale din lucrrile lor. El a avut un rol important i n faptul ca pn n 1856 au fost nu numai recunoscui ci i apreciai.7 Prerafaeliii au fost ajutai i de pictorul Ford Madox Brown (dei nu a devenit membru al friei). Au mai fost i ali pictori influenai de arta lor, ca William Morris mai apoi scriitor i artist decorator renumit, i prietenul su Edward Burne-Jones care mai trziu a devenit celebru cu covoarele i vitraliile sale dar acesta este deja a doua perioad a micrii,care mai departe a evoluat n dou direcii: prima, numit Micarea estetic cu sloganul Lart pour lart (Art pentru art), a doua, desvrindu-se n micarea Arts and Crafts (Arte i meteuguri) ce a avut un impact durabil asupra multor domenii ale artei decorative. tim c artiti au fost deseori solicitai pt. proiectarea decoraiunilor interioare (tapiserii pt. perei, mobil, apoi i obiecte de uz). La mijlocul secolului XIX. diferenele calitii execuiei adevrailor artiti (de talia lui Ingres) i cei ce se considerau artiti decoratori a devenit enorm. Morris oripilat de gunoiul rezultat de producia de mas, decide s ridice arta decorativ la nivelul cel mai nalt posibil. Convins c artele i artele decorative merg mn n mn, i considernd c orice obiect de uz comun trebuie s poarte amprenta artistului. Vrea s dea un exemplu personal. Se specializeaz n mai multe meserii printre care: de tmplar, tipograf, sticlar, i n 1860 nfiineaz propriul su atelier, cu ajutorul colegului su Burne-Jones. Stilul decoraiunilor acestuia se bazeaz pe reinterpretarea artei evului mediu de ctre prerafaelii: a fost puternic influenat de decoraiile codexelor, pe care le-a preluat i le-a folosit n propriile lucrri (a realizat ilustraii grafice alb negru pt. cri i reviste, dar le-a aplicat i n pictur etc.). Morris, Burne-Jones i colegii lor au iniiat deci micarea ce a devenit cunoscut sub denumirea Arts and Crafts.8 Alte nume marcante ale perioadei 1880-1890: Aubrey Beardsley a lucrat doar n alb negru, nu a folosit nuane, operele sale au produs o mare senzaie n Europa. Liniile sale sinuoase au aprut peste tot n lucrrile pictorilor, proiectanilor, arhitecilor. Olandezul Jan Toorop (18581928) n picturile sale simboliste foarte decorative a aplicat aceast tehnic, norvegianul Edvard Munch n Strigtul, realizat la Berlin 1893, a redat anxietatea folosind aceleai procedeu. Victor Horta (1861-1947) a fost unul dintre arhitecii care au aplicat cu mult succes acest nou stil la Bruxelles, folosindu-se pe deplin de posibilitile date de sticl i metal. Pe cldiri linia grafic al lui Beardsley devine organic ca o plant crtoare

6 7

A Tuds fja: Mvszetek nr. 42/pg. 121-122; Idem nr. 42/pg. 122; 8 Idem nr. 47/pg. 134-135;

Aceast orientare a fost dus mai departe de arhitectul francez Hector Guimard (1867-1942), care a devenit cunoscut ca proiectant al staiilor de metrou. Cel care a dus la extrem aceast manifestare organic n arhitectur a fost spaniolul Antoni Gaud (1852-1926). (Vestitele sale opere pot fi admirate la Barcelona. Catedrala La Sagrada Familia nceput n 1884, a rmas pn astzi neterminat, pt. c la realizarea ei nu pot fi folosite metode obinuite de construcie, aproape fiecare pies component trebuind fi lucrat manual.) Henry Van de Velde (1863-1957), i ali artiti au realizat proiecte pt. obiecte de folosin zilnic cu mare efect, dar care nu s-au bucurat de o apreciere general. n ceea ce privete coala de la Glasgow, trebuie amintit numele lui Charles Rennie Mackintosh (1868-1928). Operele sale n contrast cu decadena lui Beardsley i a discipolilor si, arat faa sensibil, rafinat japonez a stilului. mpreun cu membrii familiei sale au format grupa celor patru de la Glasgow. Stilul lor l-a influenat foarte mult pe austriacul Gustav Klimt (1862-1918). n concluzie deci, principalele caracteristici ale stilului secesiv snt9: gndirea organic, ce caut n orice obiect formele naturii, stilizare puternic, linii sinuoase, ornamentic bogat cu motive florale i geometrice, colorit accentuat, culori vii, pe lng motive neobinuite folosirea unor materiale neobinuite, apariia suprafeelor strlucitoare, metalice pe fresce i tablouri (care par a fi nite icoane profane). Pictorii perioadei sunt puternic influenai i de nvlirea n Europa a gravurilor (stampelor) japoneze. Alegerea tematicii este i ea caracteristic. Spre sfritul secolului tematica preferat n pictur devine prezentarea femeii fataledin mitologie, religie i literatur, sau tematica istorisirilor moralizatoare ce cuget asupra marilor dileme ale vieii i morii. Trebuie menionat, n legtur cu arhitectura, c pe cldiri exist puine elemente dreptunghiulare, fiind preferate formele rotunjite. Curentul Secession a avut mai multe denumiri i s-a manifestat n mod aparte n fiecare ar. Denumirea Sezession provine din Viena, de aici s-a propagat i s-a implementat n limba german din Austria i limba maghiar, i este strns legat de numele lui Gustav Klimt (1862-1918), care probabil este cel mai evoluat pictor al orientrii. Descendent al unei familii de meteri aurari cehe din Viena - cu scurte studii preliminare de aurar -, mpreun cu fratele su Ernst frecventeaz coala de arte i meserii din Viena. Aici l cunosc pe Franz Matsch, cu care deschid n 1883 o coal privat de decoraiuni. n 1897 Klimt devine membru fondator al formaiunii Sezession, care ntrunete artiti cu strduine stilistice moderne i care s-au separat de casa artistic Knstlerhaus, (reprezentanta artei oficiale n Viena). Membrii acestei formaiuni au organizat expoziii individuale n fiecare an n palatul proiectat de ei. 10

10

A Tuds fja: Mvszetek nr. 47/pg. 135; Kovcs Bernadett: A festszet trtnete pg. 94;

Cuvntul n sine: secedo, secedere are origini latine i nseamn retragere, separare, actualizat: protest, dezicere. n Germania curentul a fost denumit Jugendstil, dup numele revistei Jugend care o promova. n Frana a aprut datorit unui comerciant de obiecte de art german Samuel Bing, n 1895, care la vremea respectiv a fost deja un cunosctor renumit al artei japoneze i care s-a decis s se consacre promovrii noului stil. Dup numele galeriei sale, noua art a dobndit denumirea de Lart Nouveau. n Anglia denumirile de Liberty Style sau Modern Style fceau referire la libertatea artistic.11 Un alt nume de marc al curentului n adevratul sens al cuvntului a fost al lui Alfonse Maria Mucha (1860-1939). Ceh i el ca Klimt, provine dintr-o familie burghez. Aptitudinile sale vocale i-au permis s-i fac studiile la Brno, capitala Moraviei, unde s-a ocupat i de pictur. Aici a proiectat n prealabil decoruri pt. teatru, i a continuat acest lucru cnd s-a mutat n 1877 la Viena. ntors acas a primit o comand important pt. decorri interioare de la un conte, care-i va sponsoriza studiile de la academia din Mnchen ntre 1885-1887 (care pe vremea aceea cum tim , a fost unul dintre importantele centre ale pregtirii artistice). Dup asta pleac la academia Julian, - centru de pregtire liberal din Paris. n 1894 devine cunoscut de parizieni cu frumoasele sale afie realizate pt. actria Sarah Bernhardt; urmnd o recunoatere internaional, primind foarte multe comenzi pt. afie. Considerndu-se artist simbolist, acest lucru l deranjeaz puin, cci ar fi dorit ca operele sale s fie mai mult dect reclame n 1906 pleac pt. patru ani n America; cu banii ctigai aici, se stabilete la Praga, dar n 1939 torturat de Gestapo se mbolnvete de pneumonie i moare. Dup Toulouse Lautrec n genul afiului modern prima realizare remarcabil se leag de numele su, stilul su stabilind pt. mult timp stilul graficii aplicate al Europei i al Americii. A adaptat motivele sale (ce se repetau) la cerinele tematice De menionat este faptul c artistul a artat mai mult abinere n exprimarea admiraiei pt. modelele feminine dect contemporanii si, elogiind frumuseea i feminitatea n acestea, nu demonul ademenitor, ispititor, ex. Mama hrnindu-i copilul.12 n teritoriile Ungare curentul Secession este legat n primul rnd de numele lui Lechner dn (1845-1914). El este cel mai cunoscut i apreciat arhitect maghiar, totodat iniiatorul stilului n Ungaria. Influena sa a fost imens, practic n acelai timp a lichidat strduinele eclectice i a reuit s fac popular curentul Secession, ca stil naional. Discipoli a avut din toat ara. coala Lechner a lsat n urma sa multe edifici extraordinare ncepnd din Slovacia pn n Bcska i Ardeal. Deoarece stilul secesiv a devenit foarte popular n rndul clasei mijlocii nstrite din oraele de cmpie, s-au dorit i s-au construit multe locuine n spiritul Lechner, ex. Timioara, Trgu Mure.

11 12

Kovcs Bernadett: A festszet trtnete pg. 93; Idem pg. 95;

Ali arhiteci cu renume care lucrau n acest stil au fost Jakab Dezs (1864-1932) i Komor Marcell (1868-1944) ai cror nume este asociat cu Palatul Prefecturii i Palatul Culturii din Trgu Mure. Imaginea de ansamblu a oraului Trgu Mure este rezultatul unei evoluii centenare. n centrul oraului ns, se afl dou cldiri cu destinaie deosebit de important, care prezint caracteristicile tipice ale stilului secesiv. Acestea snt: Palatul Prefecturii i Palatul Culturii, edificii ale cror realizare nu ar fi fost posibil fr talentul organizatoric ieit din comun al primarului Dr. Berndy Gyrgy (1864-1938). Conform viziunii sale ar mai fi existat nc un edificiu, dar schimbrile de dup rzboi, au zdrnicit acest plan. n caz c s-ar fi realizat, ansamblul ar fi rezultat unul dintre cele mai frumoase piee de stil secesiv ale Europei. Palatul nzorzonat Pe vremea aceea a iscat o mare furtun chiar i ideea ridicrii unei astfel de primrii, cci cu ce folos unui cuib prfuit ca acesta un asemenea palat nzorzonat.13 Prima oar la 14 octombrie 1903 la adunarea general a puterii legislative a adus primarul Berndy n discuie planul construirii noii primrii; atunci a fost aplaudat, dar n dezbaterea din 6 iulie 1904 propunerea i-a fost respins, cei bogai temndu-se de mrirea drilor, opunndu-se cu vehemen. Primarul Berndy ns s-a simit n largul su, bine documentat a adus puternice argumente, sa folosit de comparaii, similitudini europene: Hamburg, Drezda, Steglitz-ul din Berlin, a prezentat documentaii obinute de la consiliile unor orae germane, austriece, belgiene; statistici Care lux? spuse el noi nu cldim pentru ziua de azi, edificiile noastre trebuie s serveasc i secolele care vin i pe descendenii nepoilor notri. Trebuie lucrat demn de rangul oraului nostru, folosind materiale durabile.14 S-a dovedit a fi un bun tactician, cci la urmtoarea adunare, planul a fost votat. Banii existnd, s-au apucat de proiecte. La adunarea din 24-25 mai 1905 n prezena a trei organe avizate ale arhitecilor, au fost examinate cele 14 proiecte. Programul de competiie a fost foarte exigent, a impus multe condiii. Cinci proiecte au fost alese, cel victorios s-a dovedit a fi cel realizat de doi arhiteci ungari: Komor Marcell i Jakab Dezs. Discuiile au continuat i ulterior, n fine s-a decis ca toate cele cinci proiecte ctigtoare s fie folosite i s se treac la executarea proiectelor finale. n faa consiliului orenesc argumentul decisiv al primarului a fost, c pt. construcie i utilare vor fi acreditate ntreprinderile i firmele locale. Ceea ce s-a i ntmplat. Arhitectul Csiszr Lajos a fost ales pt. executarea proiectului, iar lucrrile din lemnrie, inclusiv realizarea mobilierului a czut n sarcina firmei Mestitz Mihly i fii. Acest lucru s-a ntmplat n 1906, n 1907 deja se mutau oficiile .

13 14

Berndy Gyrgy Vrosa pg. 22; Idem pg. 24;

Palatul Culturii Pe colul sud-vestic al centrului trgumureean se nal Palatul Culturii. Cu masa sa impozant, cu iglele sale colorate, cu basoreliefurile din bronz, cu stilul su secesiv domin centrul oraului. Proiectul cldirii a fost realizat de arhitecii Komor Marcell i Jakab Dezs; iniial pt. o cldire cu dou etaje. Concepia s-a modificat la cererea primarului la o cldire cu trei etaje. Construcia a fost nceput n 1911, n 1913 au fost deja terminate decoraiunile interioare15 Execuia lucrrilor a fost ncredinat frailor Grnwald i Schiffer, iar pt. decoraiunile exterioare i interioare au fost solicitai artiti colii de la Gdll* Ungaria. Primarul s-a ngrijit de orice detaliu, lund parte activ la toate etapele construciei, el a ales ntotdeauna cu pricepere i nelepciune pe cei mai buni profesioniti i le-a ascultat sfaturile. Din echipa lui Berndy16au fcut parte: Komor Marcell (1868-1944) arhitect i artist decorator. Jakab Dezs (1866-1932), discipolul lui Lechner, din 1897-1918 lucreaz mpreun cu Komor. Krsfi-Kriesch Aladr (1863-1920), pictor i artist decorator, discipolul pictorilor Szkely Bertalan i Lotz Kroly; mpreun cu Nagy Sndor nfiineaz o tabr artistic unde sub influena micrii prerafaelite engleze ncearc s rennoiasc, s renvie metodele tehnice ale meterilor din evul mediu. Este cel mai renumit pictor de fresce a epocii sale. Lucrrile sale de art decorativ, mobilele proiectate de el snt premiate la multe expoziii din strintate. Una dintre marile sale lucrri este realizarea interiorului Palatului Culturii, n deosebi a faadei principale i a decoraiunilor holului. Thoroczkai-Wigand Ede (1870-1945) arhitect i artist decorator, este un important reprezentant al stilului secesiv. A lucrat mult timp cu Steidl Imre .Proiectele sale de mobil au avut un mare succes; a proiectat multe cldiri i n Tg. Mure; vitraliile din Sala Oglinzilor din Palatul Culturii au fost realizate n coproducie cu Nagy Sndor, i snt capodopere ale artei moderne contemporane. Au ctigat medalia de aur la San Francisco n anul 1914. Nagy Sndor (1868-1950), pictor sculptor i artist decorator. n sala oglinzilor din Palatul Culturii vitraliile baladelor secuieti pstreaz amintirea numelui su.( A proiectat pe baza motivelor adunate de la Corund, Odorheiu Secuiesc, Miercurea Ciuc.)

15 16

Mth Levente: Maros-Vsrhely sava-borsa pg.175; Berndy Gyrgy Vrosa Pg 36-38;

Rth Miksa (1865-1944), pictor pe sticl i artist n mozaic de sticl, a decorat edificiile cele mai de seam ale epocii sale, a exportat n diferite ri ale continentului i n America. Creaiile sale snt excepionale att din punct de vedere tehnic ct i artistic, avnd la baz tehnica evului mediu. Este executantul vitraliilor Palatului Culturii. Sidl Ferenc (1882-1953), sculptor renumit, cele mai nsemnate lucrri ale sale n 1910 sunt basoreliefurile i lucrrile arhitectonico-plastice ale faadei principale a Palatului Culturii. Kalls Ede (1866-1950), sculptor, a realizat numeroase monumente i sculpturi decorative pe cldiri; pe faada Palatului Culturii lucrarea sa printre altele este basorelieful Bolyai.

*[Dup apariia colii artistice de la Baia Mare primul de acest fel, au aprut i altele, unele foarte importante pt. contribuiile lor, att la arta vremii ct i ca realizri de mare anvergur i de valori longevive. O asemenea formaiune a fost cea de la Gdll Ungaria, n frunte cu artiti decoratori: Krsfi-Kriesch Aladr (1863-1920) i Nagy Sndor (1868-1950). Despre ei Lyka consemneaz: Lucrnd n total izolare, n atelierul lor de la Gdll, trind o via de o simplitate aproape de clugr, ocupndu-se cu toate ramurile artei deopotriv, asemenea marilor meteri din evul mediu s-au strduit la exprimarea unei spiritualiti mai profunde, adugnd pe ci diferite operei lor o savoare tipic ungureasc. Nagy Sndor cu talentul neegalat de ornamentist a urmrit linia artei populare ntr-un fel nobil i valoros, oferind un mic tezaur artei noastre decorative. n operele sale picturi simbolice i picturi pe sticl, la fel i n frescele sale se deschide religiozitatea unui spirit liric, profund () Krsfi-Kriesch Aladr i-a druit ce a avut mai bun n el mai ales n operele sale de tempera si fresce. Lucrrile sale au un format simplu, a ales o tu fin a liniei, puterea expresiv a gestului; ignornd clar-obscurul, a ales ca mod de prezentare o compoziie echilibrat.]17 Cldirea n pofida decoraiunii sale bogate n sculpturi i mozaicuri degaj o atmosfer de ansamblu linitit.18Acoperiul este din igle emailate (albastru, rou, alb)realizate de vestita fabrica Zsolnay de la Pcs Ungaria. Pe faada principala a Palatului, pe registrul al treilea i-a gsit locul tabloul monumental din mozaic al lui Krsfi (realizat de atelierul lui Rth Miksa) intitulat Apoteoza Ungariei. n centrul compoziiei figura alegorica feminin st pe tron. Pe partea sa din stnga un nger ine stema Trgu Mureului, pe partea dreapt altul, blazonul lui Mathias Rex; n prim plan sunt mai multe personaje, iar n fundal se vd cldirile reprezentative ale oraului. Pe lng mozaicul amintit se gsesc sculpturi i reliefuri realizate din piatr i bronz. n niele celui de al doilea registru, att pe faada principal ct i pe cele secundare snt amplasate plachete comemorative i portrete sculptate, reprezentnd personaliti i nume de vaz din literatur maghiar, tiine i arte. De ex. Petfi Sndor, Teleki Smuel, Bolyai Farkas i Jnos, Kemny Zsigmond, Jkai Mr, Etvs Jzsef, Arany Jnos, Kazinczy
17 18

Lyka Kroly: A mvszetek trtnete III. Kiads pg. 313; Mth Levente: Maros-Vsrhely sava-borsa pg. 175;

Ferenc, Tompa Mihly, Klcsey Ferenc, Vrsmarty Mihly, Csokonai Vitz Mihly i alii toate reprezentrile realizate de sculptorul Kalls Ede. Spaiile dintre portrete (plachete) snt ornate cu motive florale i vegetale specifice stilului secesiv. La nivelul primului etaj pe faada principal deasupra intrri i-au gsit locul cele patru basoreliefuri (cu multe personaje) realizate de Kalls Ede. Primul, reprezentnd-ul pe Liszt Ferenc i creaia sa: Legenda sfintei Elisabeta, al doilea, pe cei doi Bolyai, urmtorul pe Aranka Gyrgy i contemporani lui; i ultimul, o scen din opera Bnk bn de Erkel Ferenc. Reprezentrile feminine ale mozaicurilor care se afl pe faadele secundare n cmpurile care mprejmuiesc ferestrele i le nglobeaz ntr-un cadru decorativ; prin unduirea lor graioas sugereaz Muzica. Cine pete n holul Palatului Culturii, ntlnete lucrrile sculptorului Sidl Ferenc. Pe pereii laterali gsete amplasate fntnile i reliefurile din bronz, iar deasupra intrrii n Sala mare, poate vedea relieful ncoronrii lui Franz Iosef. (Cel din urm este un relief din bronz aurit, cu intarsii de pietre preioase. Aceast lucrare a supravieuit n vremuri de restrite, ani de a rndul pstrat ascuns sub scen). Holul a fost realizat dup viziunea lui Krsfi. El a creat i cele dou fresce mari Povestiri secuieti i amani (Vraci)19 care-i ntmpin pe cei ce intr. Celelalte fresce au fost executate de discipoli si dup schemele sale. Picturile de pe peretele longitudinal al holului se inspir din tematica unor balade foarte cunoscute din Ciuc, Odorheiu Secuiesc, Corund, valea Nirajului i Huedin. Cele zece fresce snt n acord ntre ele i armonizeaz cu conceperea slii, dar fiecare are i un aspect individual, ce degaj atmosfera potrivit baladei respective. Intensitatea dramatic a temei mitologice, istorice i de art popular este sugerat prin tonuri nchise, iar bogia portului popular este prezentat prin culori vii. Pe partea din stnga i dreapta uii care duce n Sala mare, atenia este captat de cele dou fresce de mari dimensiuni, cu compoziie unitar, att din punct de vedere al tematicii ct i al realizrii artistice. Coninutul lor este dinamic, dramatismul lor este accentuat de culorile complementare. Cu toate asemnrile dintre cele dou, acestea sunt autonome datorit temei i compoziiei. Din punct de vedere al coloritului, cea din partea stng se caracterizeaz prin armonia culorilor reci i calde. Cealalt are o atmosfer mai apstoare. n afar de decoraiunile pereilor trebuie amintite i cele ale bolilor din hol, la realizarea acestora s-au folosit cu precdere anumite combinaii ale culorilor ca albastru cu galben, auriu, violet, verde, roz i ocru. n casele celor dou scri, decorate cu marmur de Carrara se gsesc vitraliile lui Nagy Sndor i Rth Miksa reprezentnd personaliti ca Jkai, Kossuth, Petfi, Liszt, Erkel i Munkcsy Sala Oglinzilor a primit denumirea dup cele dou oglinzi veneiene mari, alctuite la rndul lor din cte trei oglinzi, ncadrate n rame sculptate i aurite, care nchid cele dou capete ale
19

Titlurile orig. Szkely mesemondsi Tltosok;

slii. Dup plan, n niele pereilor laterali, special destinate acestui scop trebuiau s mai apar apte oglinzi asemntoare, care din cauza Primului Rzboi Mondial nu au putut fi transportate la Tg. Mure. Podoabele slii sunt vitraliile lui Nagy Sndor i Toroczkai-Wigand Ede, realizate de Rth Miksa, care au fost inspirate de baladele populare secuieti. Pe unele se pot vedea motivele decorative legate de ritualurile de nmormntare dinainte de cretinism, i care sunt identice cu motivele sculptate ce se gsesc pe porile caselor rneti din Ardeal; altele sugereaz atmosfera cminului rnesc: copilul din leagn, mama, vasele de lut, stelele ce strlucesc prin geam, unele se complementeaz reciproc. Tematica picturii pe sticl Kdr Kata se regsete n literatura (folclorul) tuturor popoarelor: dragostea tnrului nobil i a tinerei iobage. Aceste vitralii snt foarte valoroase, mbogesc cu elemente noi arta picturii pe sticl. n 1914 ar fi avut menirea s reprezinte Europa la expoziia artei decorative din America (San Francisco), a izbucnit ns Primul Rzboi Mondial i astfel doar schiele au ajuns la destinaie, fiind decorate i acestea fiind decorate cu medalia de aur. Au supravieuit vicisitudinilor celui de Al Doilea Rzboi Mondial fiind depozitate n subsolul cldirii. n sala mic mai exist o excepional pictur pe sticl intitulat Bethlen Gbor printre nelepii si20 creat de Toroczkai-Wigand Ede i Nagy Sndor. Ar mai fi cteva date interesante de amintit, cum c Sala de concert (Sala mare) a fost conceput pt. 800 de persoane (15x18m). n aceast sal fost aezat orga creat de fraii Rieger din Jgerdorf, care n 1914 la momentul construirii sale s-a numrat printre cele mai mari din lume. Sala mic a fost i ea construit pt. concerte cu 300 de locuri. Este de apreciat n mod special armonia coloristic ce caracterizeaz ntregul edificiu. n Sala oglinzilor domin armonia verde aurie a coloanelor, a tapieriei i a mobilierului, n alt parte, armonia bordoului.

20

Titlu orig. Bethlen Gbor tudsai lrben;

Bibliografie: Dercsnyi Dezs - Zdor Anna: Kis Magyar mvszettrtnet Kpzmvszeti Alap Kiadvllalata, Budapest 1980 Lyka Kroly: A mvszetek trtnete III. Kiads Editura: j dk irodalmi intzet RT. (Singer s Wolfner) Kiad, Budapest 1944 Berndy Gyrgy Vrosa - szerk. Szepessy Lszl,Berndy Gyrgy Alapitvny/ Maros megyei Rmdsz Mentor Kiad, Marosvsrhely 1993 Mth Levente: Maros-Vsrhely sava-borsa, Marosvsrhely 2011 Kovcs Bernadett: A festszet trtnete: A renesznsztol az avantgrd mozgalmakig Pannon-Literatra Kft./Szalay Kiad, 2010 Constantin Prut: Dicionar de art modern Editura: Albatros, Bucureti 1982 Marshall Cavendish: Revist-enciclopedic A Tuds fja /Arborele Lumii

Andrs Zsombor-Adorjn Conservare - Restaurare Anul II