Andr Le Ntre arhitect peisagist i grdina formal francez

Dup cum tim, perioada dintre sfritul sec. XVI pn la nceputul sec. XVIII este consemnat n istoria artelor ca fiind epoca barocului. Denumirea este doar o catalogare uzual, care dateaz de abia din sec. XIX. Stilul baroc s-a nscut n Italia i s-a datorat infinitei ahtiaii la pompos i pretenia pt. misterii a instituiilor papale i a marii nobilimi. n monarhia raionalmente organizat a Franei, barocul este doar o apariie tranzitorie, un baroc clasicist1. Au privit spre Roma, dar nu au preluat tot, au urmat acel curent, care n numele claritii clasice milita mpotriva exceselor perioadei; i pt. evoluia sa, au ales ntoarcerea spre arta marilor maetrii ai renaterii. Arhitectura Franei a gsit posibiliti de manifestare n realizarea formelor de mas, a interioarelor i n arta grdinilor aferente cldirilor. Arta Curii regale al lui Ludovic al XIVlea a definit evoluia artei franceze. Accentul era pus pe reprezentrile laice, n acest context pe lucrri care erau menite s-l slveasc mreia regelui2. Pe cnd n Italia importantele comenzi s-au legat de ora i chiar i edificiile din periferia oraelor aveau un caracter absolut orenesc, n Frana chiar i palatele construite n ora, - n funcie de posibiliti prezentau caracteristicile unui castel, dezvoltnd o poriune a naturii nconjurtoare ntr-o realizare arhitectonic, astfel dnd natere grdinii formale baroce. Grdina baroc este parte integrant a concepiei arhitecturale. Principiile realizrii sale coincid cu cea a castelului. Ornamentele sculpturale ale grdini sunt de asemenea parte integrant i important a grdini baroce i transmit aceeai ideologie ca decorurile picturale sau plastice ale cldirilor. Frana are arhiteci foarte renumii printre care Louis Le Vau (1612-1670). A fost un artist care s-a apropiat mai mult de curentul internaional al stilului, un creator lejer care fcea concesii dup cerinele celui ce comanda lucrarea, considernd mai important rezultatul final, dect principiile, ceea ce Mansart, un alt mare arhitect al vremii, n-ar fi fcut niciodat dar nu a fost nicicnd neglijent. n majoritatea cazurilor s-a folosit de priceperea decoratorilor i a proiectanilor de grdini. Poate ceea mai important realizare a sa (al lui Louis Le Vau) este castelul Vaux-le-Vicomte din Seine-et-Marne, comandat de trezorierul regelui Louis XIV, Nicolas Fouquet, care st pe o insula artificial cu o grdin de dimensiuni impresionante n faa insulei i un parc imens n spatele ei3.

1 2

Curs ntocmit de prof. Bordi Gza; Chronik der Weltgeschichte pag.402; 3 Larousse Memo pag.745;

Parcul ns a fost realizarea lui Andr Le Ntre (1613-1700), cel mai ilustru proiectant de grdini al secolului4. Stilul su este caracterizat prin linii drepte i forme sobre, geometrice. A preferat copacii n loc de florile multicolore, le-a strns din toate regiunile Franei. Primul proiect care i-a adus faim lui, a fost Chteau de Vaux. Realizat mpreun cu arhitecii Louis Le Vau i Charles Le Brun, succesul s-a datorat miestriei cu care au reuit s creeze o unitate vizual ntre castel i complexul de grdini. Un succes care a impresionat enorm, un proiect cum nimeni nu mai vzuse pn atunci i care a influenat de-a lungul timpului tot continentul european. Le Ntre a nvat nc de la o vrsta fraged toate secretele teoretice dar i cele practice legate de grdinrit. Mai trziu a studiat, la Palais du Louvre, matematic, pictur sub ndrumarea lui Simon Voulet, (aici face cunotin i cu Charles Le Brun) i arhitectur, profesor fiindu-i Francois Mansart. La Vaux-le-Vicomte cmpurile plate au fost geometrizate pentru a se potrivi mai bine n peisaj, arbuti tiai i plantai n grupuri organizate, i ci de pietri aranjate n aa fel nct s formeze modele plcute simetrice n scopul artrii ca "peisajul a fost salvat de la slbticia naturii"5. Modul de construcie geometric al lui Le Ntre urma stabilirea unui echilibru dintre grdini pentru ca acestea s se potriveasc cu armonia i grandoarea impuntoare a castelului. Le Ntre utiliza cu miestrie iluzii optice pentru a face ca vastele grdini s par de fapt, mai mici i mai primitoare. O alt caracteristic a grdinilor sale o reprezenta terasele nivelate. Prin aceste terase i utilizarea canalelor i anurilor cu ap , care nconjurau castelul pe trei laturi rectangulare, el reuea s creeze iluzia optic c chteau-ul nu se micora n mrime, chiar dac distana dintre privitor i cldire era n cretere, de fapt era vorb de o perspectiv forat iar efectul produs de acesta a fost denumit anamorphosis abscondita sau distorsiune ascuns. Iluziile optice folosite la Vaux-le-Vicomte nu au avut numai scopul de a spori frumuseea grdinii i a castelului dar, de asemenea au fost create i din consideraii practice. n realizarea grdinilor sale, Apa a avut mereu un rol deosebit de important, evident att la Vaux ct i n Versailles (n cel din urm, n era sa de glorie au existat 1400 de fntni arteziene). Lucrrile au continuat din 1656 pn n 1661, dup care formaiunii de lucru, alctuite din: Le Vau, Le Brun, Andr Le Ntre i s-a ncredinat realizarea celui mai important edificiu al barocului francez: palatul Regelui-Soare, Versailles, finalizat apoi de celebrul Jules Hardouin Mansart (ntre 1682-1789) i care a devenit un exemplu vdit al reprezentanei regale n sec. XVII-XVIII n Europa. La Vaux, aleile erau decorate la distane stabilite cu statui, bazine, fntni i arbuti topizaimodelai cu atenie. Simetria obinut a atins o cot a perfeciunii i calitii rareori egalat n
4 5

Nikolaus Pevsner: Az eurpai mvszet trtnete pag.318-319; Vincent Joseph Scully: The Designs of Andr Le Ntre: French Royal Gardens pag.20;

arta grdinilor clasice. Castelul se afl n acest spaiu strict organizat i simbolizeaz puterea i succesul.6 Grdinile din Versailles create de Andr Le Ntre ntre 1661-1700 au fost ceea mai de seam realizare n arta grdinii franceze. Au fost cele mai mari grdini din Europa cu o suprafaa de 15000 hectare, ntinse pe o ax dinspre est spre vest urmrind cursul soarelui, soarele rsrind deasupra Curii de Onoare ilumina Curtea de Marmur, trecnd prin castel i luminnd dormitorul regelui, apunnd peste Canalul cel Mare, razele reflectndu-se n Sala Oglinzilor.7 Contrastnd cu perspectiva grandioas (care atingea orizontul) grdina era plin de surprize: fntni, spaii mai mici cu statui, realiznd o atmosfer mai primitoare, precum la Vaux. Simbolul central al grdini a fost soarele, emblema regelui Ludovic al XIV-lea, reprezentat prin statuia lui Apollo n fntna central a grdinii, proiectat de Le Brun. Dintre teoreticienii grdini formale franceze (printre care Jacques Boyceau sieur de la Barauderie (1560-1633) sub Louis XIII, Claude Mollet (1564; 1649) sub trei regi Henric IV, Louis XIII si fiul acestuia Louis XIV.) Andr Le Ntre (1613-1700) a fost cel care a definit caracterul grdinilor din Europa, pn la apariia parcului englez n secolul XVIII. La Versailles suntem spectatorii tuturor regulilor elaborate i transpuse n practic de Le Ntre, prin care vegetaia este n ntregime constrns i direcionat ca s demonstreze subordonarea naturii, omului. Reedina este punctul central i totodat cel mai important ornament al grdini. Axa principal perpendicular faadei cldirii, pe partea opus intrrii, se extinde pn la orizont sau n cazul Vaux-ului spre un element arhitectural sau arhitectonic. Axa privete ori spre sud (Vaux) ori spre est-vest ca la Tuilleries sau Trianon. Un bazin mrginit de copaci sau o fie verde constituie axa principal, care este intersectat de mai multe alei perpendiculare. Cele mai elaborate straturi de flori, n forma unor ptrate, elipse sau cercuri sunt plasate n ordine geometric aproape de cldiri menite sa complementeze arhitectura, aezate n aa fel nct s fie vizibile de sus din slile de recepie. Masele de ap (canale i bazine) servesc ca oglinzi dublnd dimensiunile construciilor i a copacilor. Grdina este animat prin cascade, fntni arteziene i sculpturi cu tematic mitologic (care de regul accentueaz perspectiva ori marcheaz intersectarea unor axe). Accesorii de nelipsit din acest vast ntreg constituiau orga hidraulic, labirintul i grota/petera Thtis, cea din urm avnd i o semnificaie simbolic, politic. Aici se afl grupul statuar realizat de Francois Girardon i Thomas Regnaudin n 1670, nfindu-l pe Apollo printre nimfe alturi

6 7

Philippe Prvt: Histoire des jardins pag.146; pag.152;

de nc dou grupuri de statui reprezentnd caii acestuia, ngrijii de Tritoni, opere realizate de Gilles Gurin, Gaspard Marsy i Balthazar Marsy n 1670. Grdinile au fost concepute ca nite succesiuni de camere prin care vizitatorul putea s treac folosind coridoare i vestibule imaginare cu ncperi adugate, urmnd un traseu prestabilit. Fiecare element al grdini purta o semnificaie arhitectural simbolic: solul i iarba avnd rolul de covor, iar florile i plantele fiind broderia; copacii formnd draperiile de-a lungul aleilor. Bazinele reprezentau oglinzile, iar jeturile de ap ale fntnilor, candelabrele. Grdina servea deseori ca scen pentru diversele activiti n aer liber. Poate alii apreciaz celelalte aspecte ale acestui proiect monumental, dar eu cred c merit elogiat efortul depus pt. aducerea i meninerea n via a oranjeriei, a tuturor plantelor i arborilor ntr-un mediu care paradoxal cu nevoia uria de debit, suferea de lipsa apei. n pofida faptului i dei Andr Le Ntre moare n 1700 opera sa rmne nemuritoare iar discipolii si i ideile sale continu s domine sub regele Ludovic al XV-lea.

Bibliografie: Larousse Memo Enciklopdia, Akadmiai Kiad, Budapest 1995 Chronik der Weltgeschichte, Chronik Verlag im Bertelsmann Lexikon Verlag GmbH, Mnchen/Gttersloh 2000 Lyka Kroly: A mvszetek trtnete III. Kiads, j dk irodalmi intzet RT. (Singer s Wolfner) Kiad, Budapest 1944 Nikolaus Pevsner: Az eurpai mvszet trtnete (orig. Title: An Outline of European Architecture) Corvina Kiad, Budapest 1972 Vincent Joseph Scully: The Designs of Andr Le Ntre: French Royal Gardens, Published New York: Rizzoli 1992 Marin Nicolau - Golfin: Istoria Artei - ediie mbuntit Editura: Didactic i Pedagogic, Bucureti 1970 Philippe Prvt: Histoire des jardins, ditions Sud Ouest, Bordeaux 2006

Andrs Zsombor-Adorjn Conservare - Restaurare Anul II