Simbolismul-definitie

Simbolismul
european

Reprezentani
ai simbolismului
romnesc

Reprezentani
Ai simbolismului european

Trsturi

Teme i motive

Simbolismul romnesc

Simbolismul este un curent literar

aprut n Frana,ca reacie mpotriva
parnasianismului, a romantismului
retoric i a naturalismului,
promovnd conceptul de poezie
modern.n concepia simbolitilor,
descripia rece, parnasian, ca i
observaia meticuloas, naturalist,
urmrind s decupeze o felie de
via, nu pot surprinde altceva
dect o realitate superficial, o lume
a aparenelor. Considerat din
perspectiva socialistoric,simbolismul apare ca produs
i expresie a strii de spirit generate
de agravarea contradiciilor
societii capitaliste de la sfritul
secolului al
XIX-lea.
Termenul de simbolismprovine din
cuvntul grecesc symbolon ,intrat
n limb prin filier francez.Simbolul
este un substituent,el nlocuiete
expresia direct,vorbirea
noional,mediind cunoaterea pe
calea analogiei i a conveniei.O dat
cu evoluia limbajului,simbolul a
devenit tot mai complex, folosinduse n toate domeniile culturii,iar n
literatur este un mod de constituire
a imaginii artistice.

Sugestia : simbolul se realizeaz prin

sugestie,de aceea Baudelaire numea poezia o
specie de vrjitorie evocatoare.Rolul sugestiei
n realizarea simbolurilor este foarte
mare.Mallarme susine c a numi un obiect
este a suprima trei sferturi din plcerea
poemuluii adaug a sugera,iat
visul!.Urmnd acest principiu,poeii simboliti
nu descriu,nu nareaz,nu relateaz.Ei resping
anacdotica ,fabula,reportajul.D. Anghel nu
descrie florile,n volumul n grdin,nici
tefan Petic fecioarele,nFecioara n alb .Ei
comunic mai ales senzaii (olfactive, vizuale)
corespunztoare unor stri sufleteti.Ion
Minulescu descrie corbii mari,insule,faruri
spre a-i exprima aluziv,pe cale de
sugestie,dorul de cltorii,tentaia deprtrilor.
Corespondenele sunt un mod de sondare,de
luminare a zonelor ascunse ale realitii.Ideea
fundamental a simbolismului const n
exprimarea unor raporturi ntre eul
poetului(universul mic)i lume(universul
mare)care se traduc la nivelul receptivitii prin
simboluri.Ele tind s exprime relaiile ce
exist,pe baza unor afiniti secrete,ntre prile
componente ale totului cosmic.n categoria
corespondenelor intr i analogiile dintre
senzaii,emoii,imagini de naturi diferite.

Trsturi

Muzica : Simbolitii vor plasa n lumea de

obiecte i fenomene starea de inefabil,de
tain,care nu poate fi descris i expus,ci
numai sugerat,astfel arta simbolist se
apropie att de mult de muzic. Au pledat
pentru muzic Verlaine-muzica nainte de
toate,Mallarme-face distincie ntre valoarea
muzical i cea noional-poetic a
cuvintelor,Macedonski,pentru care arta
versurilor este arta muzicii.Cuvintele capt
nuane subtile,ele devin muzic.Cteva poezii
simboliste au fost puse pe note-Cnta un
matelota lui I. Minulescu,Note de
primvara lui G. Bacovia. Este subliniat i
o muzic interioar la Bacovia, care a
asimilat muzica,n sensul c ea sugereaz
stri de spirit,n timp ce la Minulescu ea
rmne adesea exterioar.
Prozodia : Marea invocaie a simbolitilor n
materie de prozodie o constituie
introducerea n poezie a versului liber,ns nu
toi poeii simboliti au renunat la
versificaia
clasic(Mallarme,Verlaine,Rimbaud).n Frana
versul liber a fost introdus de Gustave Kahn.
Poemul Hinoval lui Macedonski renun la
versul liber,sub motivul c aceasta prezint
pericolul alunecrii spre proza ritmic.n
poezia romneasc versul liber se
deosebete la Ov. Densusian,I. Minulescu,T.
Arghezi,L. Blaga.
Poeii simboliti au dat importan
problemelor de form,ritm,crend cele mai
savante armonii verbale,pauze,asonane i
refrenuri. Eminescianizat la
nceput,sentimental,decorativ,stilizat,simboli
smul romnesc dobndete o nuan
expresionist n unele versuri ale lui Bacovia

Motivul singurtii descinde din

romantism.n simbolism el i pierde
grandoarea,nu este clamat,devine elegiac
i intim.tefan Petic i d o dimensiune
tragic:Btui la porile strine,/i-nchise
poeile-au rmas.Nota de singurtate este
mbogit cu melancolia tcerii,cu gesturi
nehotrte,cu tristei apstoare,la D.
Anghel.Bacovia se simte pribeag pe
pmnt,odaia l sufoc precum sicriul.O
cauz a exvitabilitii i a agitaiei este
starea de gol n care linitea devine
apstoare sau provoac stri
nelmurite:Eu stau,i m duc i mntorc,Stau singur n cavou,
Singur,singur.singur,Eu singur cu
umbra.Efectul singurtii este
melancolia i spleen-ul,Motivul spleen-ului
presupune un amestec de plictiseal
profund,dezolare i tristee abstract,fr
ca poetul s ajung la decepie i
pesimism propriu-zis,ca n
romantism(Lidia Bote).
n literatura universal,spleen-ul simbolist
a fost exprimat pentru ntia dat de
Baudelaire. Lidia Bote consider spleen-ul
poeilor simboliti romni ca o prelungire a
dorului poeziei populare,complicat ns la
nivelul existenei urbane. tefan Petic
scrie:Mi-e dor de-un cntec plin de
jale,/De-o adiere parfumat. Simbolismul
cultiv un rafinament al senzaiilor i al
emoiilor,obinut prin poetizarea vieii
urbane sau transfigurarea unor trmuri
exotice,necunoscute.Starea este de
reverie,poeii simboliti sunt atrai,n
evadrile lor,de mister,de dorina de a se

Teme i
motive

Evadrile, tentaia avntrii spre mari deprtri cu

miraje i trmuri misterioase, ntr-o imagistic
imprecis,costituie o adevrat categorie tematic n
simbolismul romnesc.Reprezentativ n acest sens este
I. Minulescu,poet al marilor plecri,cu obsesia
exotismului,atracia ctre zonele sudului,tropicale sau
extrem-orientale,cu vegetaii luxuriante.
Marea plecare o iniiaz ns,n poezia
noastr,Macedonski:ntindei pnzele, bieii.../Un vnt
subire se ridic,/Albastra mare se despic. Exotismul
se realizeaz i prin vocaia pentru atmosfera de
legend i de mister,poeii manifestnd interes pentru
feeria de ev mediu.Pe de alt parte,n scrieri ca poemul
dramaticSolii pcii(t. Petic)i poezia Cu sufletul i
noaptea (M.Sulescu)se realizez fuziuni ale
simbolismului cu basmul,inspiraia fiind autohtonizat.
Natura : Spre deosebire de poezia romantic,natura nu
mai este subiect,ci stare sufleteasc,exprimat muzical
ori cromatic,sau decor. Astfel, parcul, grdina,
statuile,orizonturile marine sunt prezentate static.n
jurul obiectelor plutesc muzica i parfumul,n spaii
nedefinite,ca i n poezia lui Baudelaire;poeii i
propun s dezvluie corespondeneledin
natur.Simbolitii cnt amurgurile subordonate
strilor afective;tonul unora este ns explicativ:t.
Petic mrturisete c,aa cum se stinge seninul zilei
aa pierit-a cldura altor zile bune. Bacovia devine un
liric al culorilor,audiiile lui sunt
colorate(sinestezie).Natura lui Bacovia este aparent
static,ns n realitate toamna
plnsul,golul,somnul,frigul,cldura,rsul,ploaia se
mic ntocmai fiinelor vii.
Culorile dominante sunt cenuiul,negrul,albul;culorile
obsesiei; roul,violetul, galbenul,expresii ale strilor
anxioase.

Motivul ploii: ncepnd cu Macedonski(Cntecul ploaiei)-i al

toamnei apare la toi simbolitii.Critica a semnalat ecouri eminesciene n

poezia toamnei.Sonetele lui Eminescu n care toamna constituie prilej de
aduceri aminte,ntr-o lumin sur,filtrat de soare,se prelungesc n poezia
lui t. Petic: O,las toamna care piere/Graiul dulcilor povete. Poezia
toamnei va excela ns n lirica bacovian,copleind ntregul univers.
Sentimentul ploii aduce stri depresive:Ce
melancolie,/Plou,plou,plou,pn la enervarea exasperant:O bolnav
fat vecin rcnete la ploaie rznd. La I. Minulescu,sentimentul ploii
intr n analogie cu existena stereotip: Umede de-atta ploaie,/Oreni
pe trotuare/Par ppui automate....Alteori,la I. Minulescu,i face loc nota
jovial,uor estetizat i exterioar:Plou gris ca-ntr-o stamp japonez.
De la tratarea anecdotic pn la trirea dramatic,cu descoperirea
sentimentului trziuluii al pustiului, pulveriznd categoriile de spaiu
i timp,se dezvluie drama nerealizrii(Trziu clavirul moare,cntecul
geme trziu,va fi trziu n ziua aceea,i tare-i trziu i n-am mai
murit,s-asculi pustiul,pierdut n muzeul pustiu,pierdut ntr-o
provincie pustie-G. Bacovia).

Iubirea :

Simbolitii nu ncadreaz tematica iubirii n contextul naturii.Cele dou

elemente nu formeaz,ca la romantici,un tot.Poeii vor gsi ns corespondene n
comunicarea sentimentelor.Ei vor exprima uneori i direct sentimentul,implicnd triri
intense,manifestate prin reacii vitaliste(Macedonski)sau maladive(Bacovia). Predilecia
pentru parfumuri i muzic este de ordin vital .
Al. Macedonski public,n 1886,n La Walonie,o poezie,Nevroz,i pe urmele lui,t.
Petic,N. Davidescu,I. Minulescu scriu i ei nevroze. Erotica simbolist,pe lng
motivul nevrozei,implic i un univers floral.Femeia este hieratic,se mic ntr-o lume
dematerializat sau nostalgia prezenei ei deteapt senzaii olfactive,ca la t.
Petic,pentru care fptura iubit este o raz parfumat. Un univers floral bine
cunoscut aduce volumul n grdin,a lui D. Anghel;florile amintesc de cei mori,de
statornicia n dragoste.

n poezia de dragoste,Bacovia pstreaz ecouri eminesciene

sau,gesticulnd,rsul se amestec cu
plnsul;alcoolul,tremurul,suspiciunea,spaima,nevoia de ocrotire
i fac loc pe rnd:Deschide,d drumul,adorato,/Cu crengi i foi
uscate am venit, Ascult,tu,bine iubito,/Nu plnge i nu-i fie
team,/Ascult,cum greu,din adncuri,/Pmntul la dnsul ne
cheam.Este subliniat latura intimist a poeziei de
dragoste,prin prezena obiectelor-ntlnit mai nti la
Macedonski i cultivat mai apoi de D. Anghel, ,I. Pilat,I.
Minulescu.Apar, astfel, odaia, tablourile ,scrinul,biblioteca.
Instrumentele muzicale Simbolismul aduce n poezie o
gam de instrumente muzicale,realiznd corespondene ntre
emoie i instrumentul muzical:vioara,violina exprim emoii
grave;clavirul-tristeea i sentimentul desperat al
iubirii;;fluierul este funebru;fanfara trezete melancolii;
pianina, melancolia constituie motive uneori
exterioare,decorative,alteori vor intra n substan i n
atmosfera general a poeziei.La noi,t. Petic evoc mai toate
instrumentele muzicale;vioar,mandolin,pian,harf. I.
Minulescu percepe muzica sentimental,iar
Bacovia,grav,dezvluindu-ne stri nevrotice:Iubita cnt-un
mar funebru.../Ea plnge,i-a czut pe clape,/i geme greu ca
n delir.../n dezacord clavirul moare.Culorile sunt n
coresponden cu instrumentele muzicale,pelicula este o
pictur parfumat a primverii;amurgul nsoete cntecul
viorilor(t. Petic-Cnd viorile tcur).

Simbolismul european

Numele curentului a fost dat de poetul Jean Moreas,care n 1886,a publicat

un celebru articol-manifest,Le symbolisme.n acelai an s-a constituit
gruparea care s-a autointitulat simbolisti n fruntea creia s-a gsit
poetul Stephane Mallarme.Tot atunci,Rene Ghil nfiineaz coala
simbolist-armonist, devenit apoi filozofico-instrumentist.Ali poei
de orientare antiparnasian l considerau ef de coal pe Paul Verlaire;ei
i-au luat,n semn de sfidare,numele de decadeni.Reprezentani de
frunte ai decadenilor sunt Arthur Rimbaud,Tristan Corbiere,Jules
Laforgue.Aceti poeti i muli alii ncepuser s scrie cu mult nainte de
constituirea gruprilor n care s-au ncadrat. Astfel ,elemente ale curentului
simbolist au luat natere nu n 1886,ci mult mai devreme, cuprinznd pe
toi poeii de orientare antiparnasian,unii n efortul de a descoperi esena
poeziei.
Simbolitii belgieni de expresie francez prezint un deosebit interes prin
creaia lor poetic(Emile Verhaeren, Rene Ghil), dar i prin tentativele de a
scrie proz simbolist(Georges Rodenbach-romanele Brugesi
Clopotarul) sau dramaturgie (Maurice Maeterlink-piesele Pelleas i
Melisanda)
Simbolismul ptrunde mai trziu n rile europene cu tradiie cultural
puternic (Anglia, Spania, Italia), precumi n rile din centrul i sud-estul
european unde genereaz coli naionale:simbolism polonez, maghiar,
romnesc.

Charles Baudelaire:
(1821-1867)

precursorul poeziei simboliste

Ilustru poet francez,considerat (cu

volumul de versuri Florile rului,
ntemeietorul poeziei
moderne.Opera sa mai cuprinde
Spleenurile Parisului,
Paradisurile artificiale i
Curioziti estetice (critica de
art).
Charles Baudelaire se situeaz la
rspntia din care poezia se
desparte de romantism, alegnd
definitv calea
modernismului.Simbolitii i-l
revendic drept precursor, biografia
i opera lui ntruchipnd perfect
mitul poetului blestemat.Viaa de
boem a lui Baudelaire ilustreaz
revolta mpotriva societii i
revana artistului, contient de
propria superioritate fa de spiritul
burghez.

Baudelaire ncalc flagrant principiile estetice ale epocii cnd confer

alt scop artei: explorarea prii ascunse a lumii, dezvluirea
impalpabilului, depirea aparenelor i sondarea adncimilor
universului.n mod deliberat, poetul caut o estetic a profunzimilor.
Metafora obsesiv a creaiei sale este abisul le gouffre, iar
coordonatele fundamentale ale viziunii sale sunt: adncul, oceanul,
marea, infernul.Imagini ale vidului(golul, prpastia) apar cu mare
frecven n universul sn poetic i sugereaz stari de disperare, de
aliernare i de cdere n absurd.
n vocea sa se auzeau italice si majuscule initiale.Gesturile sale erau
ncete, rare, sobre, ineau minile apropiate de trup, cci avea oroare
de gesticulaia meridional.Nu-i plcea nici vorbirea volubil, iar
rceala britanic i se prea de bun-gust.Despre Baudelaire se poate c
era un dandy rtcit n mijlocul boemei(Teophile Gautier)
Att moral ct i fizic, am avut mereu senzaia abisului, nu numai
abisul somnului, dar i abisul aciunii, al visului, al amintirii,al
regretului i al remucrii, al frumosului, al numruluiAcum m simt
tot timpul ameit(Charles Baudelaire)
n Structura liricii moderne, Hugo Friedrich constata: o trstur
fundamental a lui Baudelaire e disciplina sa spiritual i claritatea
contiinei sale artistice. El ntrunete geniul poetic i inteligena
critic. Concepiile despre procesul poetic stau pe aceeai treapt cu
poezia nside altfel, aceste concepii au avut mai mult influen
asupra epocii urmtoare dect lirica sa.

Stphane Mallarm
(1842-1898)
De la parnasianism la
simbolism

Aa cum creaia lui E.A. Poe a avut

un rol modelator pentru Baudelaire,
Florile rului mplinesc o funcie
similar n cazul lui Mallarm, care
intuiete linia de continuitate,
tiind c poezia nou trebuie s
continuie revoluia nceput de
Baudelaire n planul limbajului,
unde trebuie s inventeze o limb a
poeziei, mai exact, o limb numai i
numai a poeziei.
Mallarm a trecut printr-o criza
spiritual de mare intensitate n
1866, din care iese mrturisind c,
dupa ce a gsit Neantul, a gsit
Frumosul.Aadar, Neantul nu este
capt, ci punct de plecare. Ca i
Baudelaire, crede c, prin analogii,
poetul transcede realitile
cotidiene i ajunge la o esen
ideal.

Imaginile recurente n imaginarul poetic mallarmmean(evantaiul,

pasrea, oglinda, lebda) nu sunt zugrvite sau descrise n
manier parnasian, ci devin aluzii, sugestii, simboluri.
n plan poetic, se produce o reinventare a lumii i a cuvntului, proces
pe care Mallarm l-a numit transpunere(transposition).Ca s obin
efectele aluzive i sugestive, poetul ii ia libertatea dislocrii sintaxei
consacrate de uzul limbii.De aici provine impresia de ermetism a
poeziei lui, fraza poetic nu are obinuinta liniaritate, ci apare ca o
construcie in arabesc.Astfel, lectura este dominat de incertitudine i
ambiguitate.
Printre operele sale cele mai reprezentative se numr Irodiada,
Dup-amiaza unui faun, ca i poemul n proz Igitur.
Era profesor de englez undeva n provincie, dar coresponda regulat
cu Parisul.A publicat n Parnas, versuri de o noutate care a
scandalizat jurnalele.Nu s-a sinchisit de nimic, pentru a fi pe placul
delicailor, cci era cel mai greu de mulumit dintre toi delicaii.Ru
primit de critic, acest rar poet va supravieui atta timp ct va exista o
limb francez care s mrturiseasc despre uriaele sale
eforturi.(Paul Verlaine)

Paul Verlaine
(1844-1896)

Afirmarea noii sensibiliti

poetice

Reprezentant de seam al
simbolismului francez,
preocupat de muzicalitatea
cuvntului i de valoarea lui
magico-evocativ.Este autorul
unor volume de versuri ca:
Poeme saturniene,
Serbrile galante, Cntecul
bun, Cndva i odinioar,
nelepciune.
Simbolismul i structureaz
liniile de for pe un fundal de
criz profund prin care trece
Frana:rzboaiele francogermane si Comuna din
Paris.Agravarea crizei face
imposibil orice fel de
compensaie n plan literar:
romantismul i parnasianismul
nu le puteau oferi n poezie,
realismul i naturalismul-n
proz.

Paul Verlaine face primul gest decisiv,

asumndu-i destinul generaiei sale: concepe
i scrie Art poetic, pune n circulaie textul
n mediul boem al cafenelelor literare unde se
ntlneau frecvent artitii, formulnd astfel
noua poetic simbolist.Verlaine va intra n
legenda literar care nsoete micarea
simbolist, iar secvene din Arta poetic
devin sintagme-reper pentru construirea
identitii simbolismului.
Nimeni n-a fost mai puin teoretician ca el,
mai puin preocupat de ambiiile estetice i
filosofice ale contemporanilor si, mai puin
alchimist( ca de pild Mallarm), mai puin
vizionar i profet (ca Rimbaud).El s-a nscut
pentru a duce la perfeciune lirismul intim i
sentimentul (Marcel Raymond)

Revolt absolut

Arthur Rimbaud
(1854-1891)

Arthur Rimbaud realizeaz

cea mai ndraznea
tentativ de schimbare a
lumii prin poezie.El vede
esena prometeic a poetului
tlhar care fur focul i i
atribuie acestuia un rost
suprem s ptrund n
trmul invizibilului,
sondnd straturile cele mai
adnci ale necunoscutului.
n acest scop, Rimbaud caut
cile de acces: se apropie de
pitagorism i de orfism, se
ndreapt spre filozofiile
orientale(doctrine hinduse,
budism, zen) spre alchimie i
Cabal, se las atras de
filozofia ocult i de scrierile
ezoterice.Are convingerea c
printr-o asemenea
cunoatere, dobndete
puteri supranaturale.

Ieind din perimetrul raiunii, folosind dereglarea voit a tuturor

simurilor, poetul ptrunde n irealitatea care i provoac stri stranii,
viziuni, care l duc n pragul nebuniei i al morii.Renunarea la poezie
se poate explica i ca un gest de autosalvare, determinat de neputina
de a mai suporta asemenea exaltri i halucinaii.
Creaia poetic a lui Rimbaud, realizat ntr-un timp concentrat i plin
de evenimente istorice i biografice (1870-1874), marcheaz sfritul
poeziei tradiionale i al limbajului poetic consacrat.
Arthur Rimbaud enun prin celebra formul Je est un autre (Eu este
altul), trmul pe care l va explora poezia modern: abisul propriu,
meandrele interioare.Titlurile ciclurilor de poezii indic limpede
vizionarismul rimbaldian: Corabia beat, Un anotimp n Infern,
Iluminri.
Strlucirea lui, aceea a unui meteor aprins fr alt motiv dect
propria-i prezen, nind de unul singur pentru a se stinge
apoi.Apariia acestui trector colosal n-a fost pregtit de nici o
mprejurare literar.(Stphane Mallarm)

Simbolismul romnesc

nceputurile simbolismului romnesc coincid cu nceputurile simbolismului

francez.Sincronizarea are mai multe cauze: o generaie nou se arat
receptiv fa de efervescena mediilor artistice pariziene.O nou
contiin a condiiei artei i a artistului apare la poeii romni care
studiaz la Paris sau cltoresc in Frana (Ion Minulescu, Dimitrie Anghel)
i se familiarizeaz cu noul spirit al sfaritului de secol al XIX-lea i
nceputul secolului al XX-lea.

n 1880, simultan cu ntlnirile patronate de Mallarme la Paris, tnrul

Macedonski, ca deschiztor de drum, editeaz la Bucureti revista
Literatorul, n care i public att articole teoretice (Despre logica
poeziei), ct i creaii experimentale: prima poezie n vers liber din
literatura romn (Hinov), armonii imitative (nmormntarea i toate
sunetele clopotului)

n 1886, cnd Jean Moreas consacra, printr-un celebru manifest literar,

micarea i numele simbolismului, Macedonski public versuri n limba
francez, n revista La Wallonie, condus de Albert Mockel, admirator i
discipol al lui Mallarme.

Eforturile lui Alexandru Macedonski de a impune noul curent, pe care-l

numea simbolism instrumentalist, se ndreapt n mai multe direcii:
public articole teoretice n Literatorul, semnate de el nsui sau de unii
discipoli;afirm o nou identitate fa de poezie, cu riscul de a fi neneles
sau de a fi considerat ridicol.

Etapele simbolismului acoper o perioad

ndelungat, de la primele experimente ale lui
Alexandru Macedonski, pn la reprezentanii
trzii, ca Nicolae Davidescu.
Dup etapa de nceput,
nceput, tutelat de Macedonski, n
cenaclu apar primii poei simboliti:tefan Petic,
Mircea Demetriade, Alexandru Obedenaru, Traian
Demetrescu, Iulia C. Svescu,Dimitrie Anghel.

Trsturile liricii lui Macedonski:

Macedonski:

Iniiatorul unei direcii poetice i estetice noi,

originale- poezia modern;
Sintez ntre tradiie i inovaie;
Pasiune pentru forme, culori i sunete;
Magician al cuvintelor;
Inovator al versificaiei, al vocabularului poetic n
care introduce neologismul;
Romantic prin structur, clasic, parnasian,
simbolist;
Dragostea pentru frumos, pentru cei umili;
Euforii creatoare;

Reprezentani

Trsturile liricii lui tefan

Petic:

Sim deosebit pentru pauze i tceri

muzicale;
Melancolie-influena lui Verlaine;
Armonia n cuvinte de o sonoritate
ampl;
beia de parfumuri-senzualitate
maladiva;
tragic, fatalitate, damnare;
stri morbide;
Fuziunea ntre simbolism i basm;
Sentimentul diafanului,fragilului.

Trsturile liricii lui Dimitrie Anghel:

rafinamentul;
refugiu n fantezie i vis;
aspiraia spre frumos;
protest mpotriva societii;

A doua etap o constituie direcia pseudosimbolist din jurul

revistei Via nou, condus de Ovid Densuianu, care cultiv
programatic poezia oraului, n opoziie cu smntorismul
obsedat de universul rural.

A treia etap valorific inovaiile formale aduse de simbolism,mai puin nsi viziunea poetic- avnd ca reprezentant pe Ion
Minulescu.

Trsturile liricii lui Ion Minulescu:

Tentativa verlainian de a compune romane;

Corespondene;
Gesturi teatrale;
Limbaj abundent i fluent;
Enigmaticul, exotismul, jovialitatea;
Persiflarea romanei;
Gust decadent;
Policromie;
Nostalgia cltoriilor in necunoscut;
Declamatoriul.

A patra etap realizeaz sinteza

temelor i motivelor, contaminat
ns de elemente ale altor micri
literare, expresionismul n primul
rnd.George Bacovia, exponentul
ultimei etape, ilustreaz la un nivel
artistic, superior simbolismul, n
primele dou volume, dar depete
ulterior coordonatele acestui curent.

Trsturile liricii lui

George Bacovia:

Atitudine nonconformist, de frond

i epatare;
Postur de damnat;
Revolt mpotriva existenei
urtului;
O lume a vidului, a inadaptrii;
O atmosfer sumbr;
Simboluri dure, asociaii stranii n
tonaliti depresive;
Izolarea dezarmant;
Picturalitatea simbolist,culori
obsesive;
Dispoziia sufleteasc muzical;
Concentrarea exprimrii.

ELEVII:
MUNTEANU

ELISABETA
BRANISTEANU MADALINA
FLOREA ALEXANDRA
SANDU CONSTANTIN
CLASA A-XI-A F
PROFESOR
COORDONATOR:STANCOVICI LUANA