Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
au apărut școli de zugravi români pentru pictarea noilor biserici ce se ridicau în locul celor distruse de ocupația străină.
Școlile au fost înființate și susținute de vechile mănăstiri ortodoxe, ba chiar și de particulari. Aflăm, astfel, despre vestita
școală de pictură religioasă a lui Vasile Diaconovici Loga, bunicul marelui pedagog bănățean de mai târziu. Această școală
funcționa în comuna Srediștea de lângă Vârșeț, deja la 1736 și a dat pictori renumiți, ca pe Raicu din Vârșeț, pe Petruți din
Timișoara si pe George, fiul lui Vasile Diaconovici Loga. Ei au fondat la rândul lor alte școli. Cu ei începe șirul de artiști
bănățeni care au format școala naivă a picturii românesti din această regiune. Cea mai mare parte a lor erau iconari,
zugrăvind pe sticlă sau pe lemn diverse imagini de sfinți, pe care le vindeau apoi la târguri, mulți dintre ei desăvârșindu-și,
astfel, stilul de pictură. Numeroase biserici din vremea aceea, în care se păstrează si astăzi atâtea creații de o reală valoare
artistică, sunt martore ale stilului zugravilor din acea perioadă. Deși tehnica lor de tratare a subiectului trădează lipsa
studiilor temeinice și a cunoștințelor academice din domeniu, se remarcă, totuși, în lucrările lor o preocupare evidentă pentru
vechi erau pictate pe sticlă de „glăjărie”, realizată manual, cu o suprafață imperfectă și destul de poroasă, cu
grosimea de un milimetru.
• Cele mai noi icoane au o fost pictate pe o sticlă mai groasă, de factură industrială, de aproximativ 2 milimetri.
Culorile aplicate pe dosul sticlei au fost obținute prin tehnici tradiționale, din pigmenți minerali și fixate cu ajutorul
gălbenușului de ou. Icoanele vechi erau pictate în tempera, doar cele din secolele XIX și XX fiind pictate în ulei.
• Ramele în care erau fixate icoanele au fost executate din esență de brad, încheiate la colțuri. Aceastea erau
fixate în partea din spate cu ajutorul unor fîșii subțiri din lemn de tei sau din lemn de fag. Aceste fâșii erau fixate
prin două șipci așezate transversal și fixate în ramă. Ramele au fost vopsite în culoare neagră sau, mai rar, în
sud – estul Europei și printre credincioșii ortodocși din Banat. Trăind în secolul al IX
– lea și fiind descoperită și cinstită de creștinii ortodocși, care i-au și păstrat moaștele,
din Imperiul Roman de Răsărit (secolul al XII-le, apoi secolul al XVI-lea), apoi din
statul medieval bulgar (secolul al XIII –lea – secolul al XIV-lea), din regatul medieval
sârb (secolul al XIV –lea – secolul al XVI- lea) și de cei din Moldova, începând cu
Bibliografie
Cosma, Aurel, Pictura românească din Banat dela origine până azi, Timișoara, 1940,
Evdokimov, Paul, Arta icoanei, o teologie a frumusetii, București, 1993
Ghinoiu, Ion, Obiceiuri populare de peste an – dicționar, București, 1997
Ghinoiu, Ion, Comoara satelor – calendar popular, București, 2005
Ghinoiu, Ion (coordonator general), Sărbători și obiceiuri, volumul II, Banat, Crișana, Maramureș, București, 2002
Pârvulescu, Dorina Sabina, Pictura bisericilor ortodoxe din Banat între secolul al XVII-lea și deceniul trei al secolului al XIX-lea, Timișoara,
2003
Săcară, Nicolae, Icoane pe sticlă din Banat, Timișoara, 2005
Săndulescu – Verna, C. (ediție îngrijită de), Erminia picturii bizantine, Oradea, 1979
Uspensky, Leonid, Lossky, Vladimir, Călăuziri in lumea icoanei, București, 2003
Uspensky, Leonid, Teologia icoanei, Cluj – Napoca, 2012
Vârtaciu, Rodica, Centre de pictură românească din Banat, Timișoara, 1997