Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Situaia de comunicare
1.1. Situaia de comunicare presupune actul transmiterii unor informaii referitoare la evenimente, fapte, atitudini, idei, stri, sentimente etc. Elementele situaiei de comunicare: - emitorul - cel care transmite o informaie; - receptorul - cel care primete informaia. n comunicarea dialogat, emitorul i receptorul i schimb, pe rnd, posturile, rolurile lor fiind deci reversibile: - mesajul - informaia transmis. - codul - sistemul de semne n care este organizat informaia. Codul trebuie s fie cunoscut, n egal msur, emitorului i receptorului, pentru ca mesajul s se poat produce / nelege. El poate fi verbal (limba) sau nonverbal (alfabetul Morse, semnele rutiere, stenografia, gesturile etc). - canalul - mediul prin care sunt transmise sem nalele aparinnd unui cod (aerul, n comunicarea oral; pota; pota electronic; telefonia mobil etc). - referentul
- contextul - cadrul n care se desfoar comu nicarea (o ncpere, strada etc); ansamblul de informaii cunoscut att de emitor ct i de receptor, care favorizeaz nelegerea noului mesaj. Schimbul de informaii ntre doi sau mai muli vorbitori (locutori) d natere unei situaii de comunicare dialogat. __________________________________________ 1.2. Comunicarea n scris presupune:
- enunuri
- o bun organizare a ideilor; - o exprimare mai ngrijit; - predominarea enunurilor declarative (ncheiate
cu punct); - diminuarea nuanelor afective. Comunicarea oral se definete, n general, prin: - situarea emitorului i a receptorului n acelai timp i n acelai spaiu; - contactul verbal i vizual; - succesiunea ntrebare-rspuns; - transformarea emitorului n receptor i invers; - principiul cooperativ (receptorul accept invitaia / provocarea la dialog); - principiul politeii (pozitive - utilizarea unor ter meni / formule de adresare care i apropie pe vorbitori; negative - folosirea unor termeni / formule de politee care pstreaz distana dintre vorbitori, dictat de diferena de vrst, de
II . Funciile comunicrii
- emotiv
(expresiv) - axat asupra emitorului, evideniaz individualitatea psihologic / emoional a vorbitorului, ntrun anumit moment, revrsat n limbaj. Ex: Scpasem de ceva greu, de ceva ucigtor. mi venea s cnt, s alerg." (M. Eliade, Maitreyi). - conativ (persuasiv) - axat asupra receptorului; se refer la efectul de convingere pe care mesajul trebuie s-l exercite asupra lui. Este semnalat de prezena substantivelor la vocativ, a verbelor la imperativ. Ex: Ajunge, Ioneli destul dulcea, mam!" (I.L. Caragiale Vizit)
- fatic - axat asupra canalului; urmrete stabilirea i meninerea contactului ntre emitor i receptor, pstrarea deschis a canalului. Ex: Eti atent la ce-i spun? - referenial - axat pe referent (obiectul / persoana / situaia despre care se comunic); fixeaz un suport obiectual al comunicrii. Ex: George este un copil bine-crescut. - poetic - axat asupra mesajului, asupra formei lui, pe care o scoate n eviden. Nu este caracteristic doar limbajului poetic, ci limbajului artistic, n general. Poate aprea n stilul publicistic dar i n construciile paremiologice (proverbe, zictori). Ex: Cu galben i cu rou i coase codrul ia." (Ion Pillat - n vie); Banul e ochiul dracului". - metalingvistic - axat asupra codului; permite limbii s-i defineasc propriile elemente (semne). Ex: Substantivul strigtur este derivat de la verbul a striga. 1.4. Autorul este persoana real care se documenteaz (jurnalist, om de tiin) sau nchipuie, plecnd de la datele realului (scriitor, pictor, muzician etc.) i construiete o oper. 1.5. Cititorul este persoana care devine receptorul operei, prin actul lecturii.
1.6. Opera literar este o creaie n care autorul mbin elementele realitii cu ficiunea, rezultnd un univers propriu de gndire i de simire, susinut de o form (expresie) artistic unic. 1.7. Ficiunea (lat. fictio: creaie a imaginaiei", nscocire"). Este o caracteristic a creaiei artistice de a da iluzia realitii unor fapte sau personaje nscocite. Scriitorul nu face o copiere a realitii, ci o transfigurare a ei; n consecin, poate fi considerat primul semn al artei. 1.8. Tema (lat. lit. thema - subiect") reprezint un aspect din realitate, transfigurat artistic i prezentat de ctre autor, n mod subiectiv, n opera literar. Exemple: istoria, natura, iubirea, familia, adolescena etc.
1.9. Motivul literar (fr. motif) este o particularizare a temei, un element de construcie a ei. De obicei este numit n oper printr-un cuvnt sau o sintagm (ex: luna, marea, floarea albastr), dar poate fi i sugerat (ex: singurtatea, angoasa, spleenul). n funcie de importana lor n opera literar, motivele sunt: a) centrale sau fundamentale, devenind adeseori laitmotive; b) laterale sau secundare.
Literatura romn pentru BAC-Concepte operaionale _8_____________Literatura romn pentru BAC - Concepte operaionale
Motivul poate fi reprezentat de un obiect (ex: paloul), de o fiin (ex: calul nzdrvan), de o situaie (ex: moartea simbolic), de un proces (ex: iniierea) etc. Se pot deosebi motive ce definesc anumite curente literare: romantismul - visul, dedublarea, nocturnul, selenarul, floarea albastr etc, simbolismul - nevroza, spleenul, cromatica etc.
1.10. Compoziia (fr. composition - asamblarea, unirea mai multor elemente ntr-un tot"). Desemneaz modul de organizare intern a operei literare, dispunerea diferitelor ei elemente (aciuni, personaje, versuri ntr-un ntreg artistic), astfel nct s rezulte o anumit semnificaie. 1.11. Titlul (gr. titlos, lat. titulus) este un cuvnt (ex Luceafrul"), o sintagm (ex: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi") sau, mai rar, o propoziie (ex: Eu nu strivesc corola de minuni a lumii") care anun realist sau simbolic un coninut artistic. Dup Jean Ricardou, nefiind nici alt text, nici chiar textul, titlul este un onomatext: formeaz numele textului".
Titlul poate face trimitere la un personaj principal (ex: Ion", de Liviu Rebreanu), la un personaj secundar, cu un rol esenial n oper (ex: Mara" de loan Slavici), la o situaie reprezentativ (ex: O scrisoare pierdut", de I.L Caragiale), la un obiect simbolic (ex: Baltagul", de M. Sadoveanu), la o stare sufleteasc (ex: Plumb", de George Bacovia), la un mit (ex: Paradis n destrmare" de Lucian Blaga), la un destin (ex: Povestea lui Harap-Alb" de Ion Creang), la o specie (ex: Pasteluri" de V. Alecsandri) etc. n viziunea aceluiai autor francez, se poate distinge ntre titlul-hiperbol (cartea promite, sub un anumit aspect, mai mult dect ofer") i titlul-litot (cartea ofer mai mult dect promite"). n general, titlul ofer o cheie de lectur a textului i este o prim formul de captare a lectorului n interiorul universului de ficiune propus de autor. 1.12. Imaginea artistic (lat. imago, fr. image) Se refer la forma concret pe care o ia ideea artistic, la reprezentarea artistic a lumii prin cuvnt. Pluralitatea sensurilor imaginii artistice difereniaz gndirea artistic de cea conceptual-tiinific. Prin intermediul imaginii artistice, particularul devine general iar generalul capt note particulare. n funcie de aspectul senzorial vizat, se disting imagini vizuale, auditive, olfactive, dinamice etc.
10________
Opera literar n sine poate fi considerat o imagine artistic, o reflectare individual, subiectiv a lumii. 1.13. Textul literar / nonliterar n raport cu realitatea textul poate fi: a) nonliterar; Trsturi: - se raporteaz strict la anumite aspecte din realitate; - scopul su principal este cel informativ; - atitudinea emitorului este, n general, obiectiv; - nu urmrete exercitarea unui efect emoional asupra receptorului; - utilizeaz sensul denotativ (propriu) al cuvintelor; - apare ca: afi, reclam, anun publicitar, lege, adeverin, dare de seam, instruciuni de folosire a unor aparate, descriere geografic sau istoric etc. b) literar Trsturi: - este rezultatul ficiunii, chiar dac e inspirat din realitate; - scopul su principal este s impresioneze, s exercite un efect emoional asupra lectorului; - atitudinea autorului este, n general, subiectiv; - expresia n care apare nvemntat coninutul este tot att de important sau chiar mai important dect ideea transmis;
STIL (lat. stilus - condei) n capitolul introductiv ntitulat Dubla intenie a limbajului i problema stilului din Arta prozatorilor romni (1941), Tudor Vianu definete stilul unui scriitor ca pe ,Ansambtiil notaiilor pe care el le adaug expresiilor sale tranzitive i prin care comunicarea sa dobndete un fel de a fi subiectiv, mpreun cu interesul ei propriu-zis artistic". O alt definiie i aparine lingvistului Vossler, care l definete ca ,,ntrebuinare individual a limbii", n timp ce George Clinescu l consider un fel de meteug -.Stilul este o ndemnare, exterioar actului de creaiune i de gndire, n mare msur nvat i n aceeai msur profitabil pentru toi: este Retorica. " Oricum, referirea la stilul unui scriitor implic elementele de originalitate observate n expresie la toate nivelurile limbajului, acele elemente care ajut la recunoaterea unui singur fragment, chiar atunci cnd autorul nu este indicat. Este lesne de observat c doar marii scriitori reuesc o astfel de individualizare a limbajului. STIL DIRECT {\zt. directus) Reproducerea vorbirii personajelor ntr-o oper literar. De obicei, el apare mpreun cu stilul indirect, trecerea realizndu-se prin folosirea verbelor dicendi" (a zice, a rspunde, a observa, a exclama, a replica," etc). Vorbirea direct implic o anumit intonaie, redat de obicei prin propoziii exclamative, folosirea interjeciilor, a elipselor sau a construciilor incidente. Stilul direct reprezint n operele epice modalitatea indirect de caracterizare a personajelor prin vorbirea lor, poate, de asemenea, s contribuie la evidenierea unei anumite scene din desfurarea operei respective, accentund fie conflictul dintre personaje, fie punctul culminant. O funcie aparte o are uneori stilul direct n opera lui Slavici, la nceputul nuvelei Moara cu noroc, de exemplu, cuvintele btrnei avnd rolul de a enuna tema (chiar morala) nuvelei. ( Omul s fie mulumit cu srcia lui, c dac
STIL FUNCIONAL
funcia de comunicare n sfera relaiilor oficiale, adic administrative, juridice. Reprezint felul de comunicare ntre autoriti i cetean sau ntre dou instituii administrative. Se caracterizeaz prin: - respectarea normelor de comunicare, corectitudine, simplitate; - caracter obiectiv, impersonal, (niciun fel de nuan subiectiv), lipsa oricror preocupri de nfrumuseare a mesajului, lipsa figurilor de stil; - claritate i precizie (nu pot exista dou interpretri ale mesajului); - terminologie specific (este stilul funcional cel mai conservator) i prezena unor cliee (formule) verbale obligatorii pentru un anume tip de redactare oficial; - cuvintele sunt folosite exclusiv cu sens denotativ; - o organizare judicioas a enunului - de exemplu, n lege coninutul este organizat n articole, puncte, paragrafe. B. STILUL TIINIFIC : ndeplinete funcia de comunicare n domeniul tiinific i tehnic. Se caracterizeaz prin: - respectarea normelor de comunicare, corectitudine, simplitate; - caracter obiectiv,, impersonal, (niciun fel de nuan subiectiv), lipsa oricror preocupri de nfrumuseare a mesajului, lipsa figurilor de stil; - claritate i precizie (nu pot exista dou interpretri ale mesajului); terminologie specific, ce se caracterizeaz printr-un numr mare de neologisme, specifice domeniului respectiv, cele mai multe aparinnd zonei unui limbaj internaionalizat. C. STILUL BELETRISTIC: este stilul literaturii artistice, putndu-se considera c exist o evident opoziie ntre textele literare i cele nonliterare. Stilul artistic ndeplinete, pe lng funcia de a transmite un mesaj (funcie pe care Tudor Vianu n articolul Dubla intenie a limbajului i problema stilului din lucrarea Arta prozatorilor romni o considera funcie tranzitiv) i pe aceea de a fi o oglind" a celui care realizeaz
Variant a limbii folosit ntr-un anumit domeniu de activitate. n limba romn contemporan exist cinci stiluri funcionale.
STIL FUNCIONAL
232
textul respectiv (funcie reflexiv). Ca orice produs artistic, opera literar dorete s transmit adevruri eterne, ntre care cele mai importante sunt cele sufleteti, sensul interpretrii nefiind unul fix, ci putnd s se mbogeasc n funcie de epoc sau de cel care recepteaz. Exist deci n textul literar latene - sensuri care se activeaz doar pentru unii cititori, rezultate din folosirea cuvintelor adesea cu sensul lor conotativ, astfel nct ele capt semnificaii noi n funcie de context. Alte caracteristici ale stilului beletristic: - utilizarea figurilor de stil; - folosirea unui vocabular variat, n care putem gsi elemente arhaice sau populare, regionale sau neologisme; - posibilitatea amestecului mai multor registre de limbaj; - preocuparea pentru frumuseea exprimrii sau pentru expresivitate, noutatea mbinrilor de cuvinte; - dimensiunea subiectiv, prezent n msur mai mic sau mai mare; - varietatea construciei - pot fi texte n proz sau n versuri; - insistena nu asupra cantitii informaiei, ci asupra calitii ei; - originalitatea; - posibilitatea ca esena mesajului s nu porneasc de la realitate, ci de la imaginar, care poate uneori depi limitele posibilului (exemplu n operele fantastice). D. STILUL JURNALISTIC SAU PUBLICISTIC: ndeplinete funcia> de informare, mai ales n legtur cu evenimentele recente, contribuind uneori la formarea sau exprimarea opiniei publice. Se caracterizeaz prin: - respectarea normelor de comunicare, corectitudine, simplitate; - insistena asupra preciziei i adevrului informaiei, multitudinea de determinri care ajut la fixarea n timp, spaiu i a situaiei respective; - obiectivitatea relatrii (chiar dac nu ntotdeauna aceast condiie este respectat, rmne o trstur definitorie); - utilizarea unor mijloace variate de atragere a ateniei, ntre care cele grafice, anumite titluri, subtitluri, formulri scurte dar expresive, inclusiv asocierea unor mijloace extralingvistice (adesea textul este nsoit de fotografii); - utilizarea unui vocabular variat, n care se pot regsi att termeni specifici unor domenii ale tiinei, dar i formulri ale limbajului oral, n presa de azi ctignd teren chiar i expresiile argotice.
233
STIL FUNCIONAL E. STILUL COLOCVIAL: este utilizat n sfera relaiilor cotidiene, este stilul conversaiei uzuale, avnd ca principal form de manifestare dialogul. Se caracterizeaz printr-o tendin ctre simplitate i uneori chiar prin abreviere (scurtare, de exemplu, prin folosirea elipsei), avnd concretizri foarte diverse, n funcie de gradul de educaie i de cultur al vorbitorului. Prin posibilitatea exprimrii sentimentelor, a subiectivitii, se apropie de stilul artistic, doar c pune n mai mic msur accentul pe frumuseea exprimrii, construciile fiind mai simple (n cazul unor vorbitori chiar cu abateri de la corectitudine, pentru c mesajul oral este ntotdeauna mai puin ngrijit dect cel scris). Se mai caracterizeaz prin: - alternana ntre dou tendine contrarii: economia de mijloace i dorina de a transmite ct mai precis mesajul? - utilizarea unor mijloace nonlingvistice, precum mimica, gesturile i a altora paralingvistice (care se adaug comunicrii verbale) precum accentul, intonaia, pauzele; - posibilitatea fragmentrii discursului prin digresiuni, paiize, propoziii sau expresii incidente, etc. STIL INDIRECT (tet indirectus) Transpunerea vorbirii personajelor ntr-o oper literar de ctre un narator sau un alt personaj. Aceasta se face prin fixarea prealabil a personajului cruia i aparin ideile, observaiile respective i prin nlocuirea persoanei nti cu persoana a treia. Vorbirea indirect elimin elementele de spontaneitate i de intonaie, plasnd vorbirea personajelor ntr-o continuitate a naraiunii. Este o modalitate de a obine un ritm mai rapid de desfurare, dar i de a acorda o mai mic importan momentelor respective. Spre deosebire de stilul direct, n trecerea la cel indirect s.e dezvolt fraza prin realizarea unor propoziii subordonate. (Creang, Amintiri din copilrie: i tot cihia mama pe tata s m mai deie undeva la coal, cci auzise ea spuind la biseric n Parimei c omul nvat nelept va fi, i pe cel nenvat slug-l va avea") STIL INDIRECT LIBER Este combinarea, ntr-o manier specific fiecrui scriitor, a caracteristicilor stilului direct i a celui indirect. Relatarea pare a fi fcut de un narator, dar el preia expresii din vorbirea personajului fr folosirea verbelor dicendi"i fr utilizarea unor elemente de relaie, pstrnd persoana a IH-a, ca la stilul indirect, dar prelund elemente ale oralitii, specifice stilului direct, att la nivelul intonaiei, ct i la cel al vocabularului, care nu mai este al naratorului, ci al personajului. Rezult deci o interferen a planurilor narative, ntlnit ncepnd cu sfritul secolului al XlX-lea i pn n prezent la Slavici, Sadoveanu, Rebreanu, Marin Preda. (Marin Preda - Moromeii, I: Stteape piatra de hotar cu capul n mini i ncerca s dea de curgerea pn mai ieri a gndirii sale linitite, ndrjit i hotrt s nu crue nimic pentru a o regsi, simind c nstrinarea de ea ar aduce ntunericul i c moartea n-ar fi mai rea dect att. Cum s trieti dac nu eti linitit? Nu se ntmplase nimic att de cumplit nct s nu fie repus totul sub lumina vie a minii.") STILISTICA (fr. stylistique) Disciplin nrudit cu teoria literaturii, constituit la nceputul secolului al XX-lea, avnd ca obiect de studiu stilurile funcionale, iar n cadrul celui beletristic stilurile scriitorilor. Stilistica mbin studiul mijloacelor lingvistice cu cele ale teoriei literare, urmrind opera ca ntreg, dar i ca structur. La noi, ntemeietorul stilisticii este considerat Tudor Vianu, cu lucrarea sa Arta prozatorilor romni (1941).
234