Romanul realist - Enigma Otiliei

G. Clinescu, teoritician al romanului: - respinge proustianismul n romanul romnesc, opteaz pentru romanul realist, balzacian, epic i obiectiv, pentru clasicism un mod de a crea durabil i esential. - teoriticianul pledeaz pentru realismul clasic, dar romancierul depete programul estetic, raportndu-se critic la formula de art i la viaa nfaiat. N. Manolescu, Arca lui Noe: - roman doric, vrsta critic Obiectivitatea nsi este una paradoxal, cci nu mai desemneaz absena din evenimente a unui narator imparial sau a demiurgului balzacian, ci amestecul permanent al unui comentator savant i expert, care, n loc s nfieze lumea, o studiaz pe probe de laborator; -roman realist (programatic): realismul, balzacianismul i obiectivitatea au devenit program estetic; - balzacianism fara Balzac: balzacianism polemic (contradicia dintre formula totalizatoare i mecanic cauzialist a lui Balzac i structurile sociale i mentale ale unei lumi risipite i individualiste) i critic (G.C. are vocaia de a comenta, nu de a crea viaa). S. Damian, G. Calinescu romancier: - Enigma Otiliei devine o desvrit comedie moliereasc tratat cu mijloacele narative ale realismului.

Publicat n 1938, romanul Enigma Otiliei apare la sfritul periaodei interbelice, de puternica afirmare a speciei, i este al doilea dintre cele 4 romane scrise de G. Clinescu. Romancierul i trdeaz formaia de critic literar, deoaree comentariul vieii nfiate n roman trece naintea vieii create. Teoreticianul romanului romnesc, opteaz pentru romanul obiectiv i metoda balzacian (realismul clasic), dar scriitorul depete programul estetic, realiznd un roman al vocaiei critice i polemice. IPOTEZA Opera literara Enigma Otiliei de G. Clinescu este un roman realist cu elemente moderniste, aparinnd prozei interbelice. De asemenea este roman balzacian, social i citadin. FORMULAREA ARGUMENTELOR Opera literar Enigma Otiliei este roman prin amploarea aciunii, desfurat pe mai multe planuri, cu conflict complex, la care particip mai multe personaje. Este roman realist prin: tema, structura (nchis), specificul secvenelor descriptive, realizarea personajelor, dar depete modelul realismului clasic, al balzacianismului, prin spiritul critic i polemic (parodic, ludic etc.), prin elementeale modernitii.

DEZVOLTAREA ARGUMENTELOR (ilustrare/ exemplificri pe baza textului) Proza realist obiectiv se realizeaz prin naraiunea la persoana a III-a (nonfocalizat). Viziuneadindrt presupune un narator obiectiv, detaat, care nu se implica n faptele prezentate, dar condiia impersonalitii este nclcat prin comentariul unui estet. Obiectivitatea nsi este una paradoxal, cci nu mai desemneaz absena din evenimente a unui narator imparial sau a demiurgului balzacian. Ci amestecul permanent a unui comentator savant i expert, care, n loc s nfieze lumea, o studiaz pe probe de laborator. Naratorul omniscient, tie mai multe dect personajele sale i, omniprezent, controleaz evoluia lor ca un regizor universal. El plsmuiete traiectoriile existenei personajelor, dar acestea acioneaz automat, ca niste marionete. Dei adopt un ton obiectiv, naratorul nu este absent, ci comunic, prin postura de spectator i comentator al comediei umane reprezentate, cu instanele narative. Naratorul se ascunde n spatele matilor sale, care sunt personajele, fapt dovedit de limbjul uniformizat. Prin tem, romanul este balzacian i citadin. Caracterul citadin este un aspect al modernismului lovinecian. Fresc a burgheziei bucuretene de la nceputul secolului al XX-lea, prezentat n aspectele ei eseniale, sub determinare social-economic (banul ca valoare ntr-o societate degradat moral), imaginea societii constituie fundalul pe care se proiecteaz formarea/ maturizarea unui tnr care, nainte de a-i face o carier, triete i experiena iubirii i a relaiilor de familie. Roman al unei familii i istorie a unei moteniri, romanul este realist balzacian prin motivul motenirii i al paternitii. Titlul iniial, Prinii Otiliei, reflect ideea balzacian a paternitii, pentru c fiecare dintre personaje determin cumva soarta orfanei Otilia, ca nite prini. Autorul schimb titlul din motive editoriale i deplaseaz accentul de la un aspect realist, tradiional, la tehnic modern a refelectrii poliedrice, prin care este realizat personajul titular. Romanul, alctuit din douzeci de capitole, este construit pe mai multe planuri narative, care urmresc destinul unor personaje, prin acumularea detaliilor: destinul Otiliei, al lui Felix, al membrilor clanului Tulea, al lui Stanica etc. Un plan urmrete lupta dus de clanul Tulea pentru obinerea motenirii lui Costache Giurgiuveanu i nlturarea Otiliei Mrculescu. Al doilea plan prezint destnul tnrului Felix Sima care, rmas orfan, vine la Bucureti pentru a studia medicina, locuiete la tutorele lui i triete iubirea adolescentin pentru Otilia. Autorul acord interes i planurilor secundare, pentru susinerea imagini ample a societii citadine. Succesiunea secventelor narative este redat prin nlnuire (respectarea cronologiei faptelor), completat prin inseria unor micronaraiuni n structura romanului. Unele secvene narative se realizeaz scenic (de exemplu capitolul I i al XVIII- lea), prin dispunerea personajelor, prin spontaneitatea dialogului sau elocvena discursului, notarea gesturilor i vestimentaiei, ca n didascalii. Dialogul confer veridicitate i concentrare epic. n proza realist, descrierea spaiilor (strada, arhitectura, decorul interior camera) i a vestimentaiei susine impresia de univers autentic (mimesis), iar prin observaie i notarea detaliului semnificativ devine mijloc de caracterizare indirect / de

conturare a carcterelor. Imaginea Brganului este realizat ntr-o descriere de tip romantic: proiecia realitii n plan fantastic. Incipitul romanului realist fixeaz veridic cadrul temporal (ntr-o sear de la nceputul lui iulie 1909) i spaial (descrierea strzii Antim, a arhitecturii casei lui mo Costache, a interioarelor) prezint principalele personaje, sugereaz conflictul i traseaz principalele planuri epice. Finalul este nchis prin rezolvarea conflictului i este urmat de un epilog. Simetria incipitului cu finalul se realizeaz prin descrierea strzii i a casei lui mo Costache, din perspectiva lui Felx, intrusul/ strinul din familia Giurgiuveanu, n momente diferite, ale existenei sale (adolescena i aproximativ 10 ani mai trziu:dup rzboi). Aciunea romanului ncepe cu venirea tnrului Felix, orfan, abolvent al Liceului Internat din Iai, la Bucureti, n casa unchiului i tutorelui su legal, pentru a urma facultatea de medicin. Costache Giurgiuveanu este un rentier avar, care crete n casa lui pe Otilia Mrculescu, fiica sa vitreg cu intenia de a o infia. Aglae o consider un pericol pentru motenirea fratelui ei. Expoziiunea este realizat n metoda realist-balzacian: situarea exact a aciunii n timp i spatiu, veridicitatea susinut prin detaliile topografice, descrierea strzii n manier realist, fineea observaiei i notarea detaliului semnificativ. ntr-o sear de la nceputul lui iulie 1909, cu puin nainte de orele 10, un tnr de vreo 18 ani, mbrcat n uniform de licean, intr n strada Antim, venind de pe strada Sfinii Apostoli cu un soi de vliz n mn[...]. n aceast obscuritate, strada avea un aspect bizar. Nici o cas nu era prea nalt i aproape nici una nu avea cat superior. ns varietatea cea mai neprevazut a arhitecturii (opera ndeobte a zidarilor italieni), mrimea neobinuit a fersetrelor n raport cu forma scund a cladirilor, ciubucria, ridicol prin grandoare, amestecul de frontoane greceti i chiar ogive, fcute ns din var i lemn vopsit, umezeala, care dezghioc varul, i uscciunea, care umfl lemnaria, facea din strada bucuretean o caricatur n moloz a unei strzi italice. Carcacteristicele arhitectonice ale strzii i ale casei lui Mos Costache, sunt surprinse de ochiul unui estet, din perspectiva naratorului specializat, dei observaia i este atribuit personajului intrus, care caut o anumit cas. Familiarizarea cu mediul prin procedeul restrngerii treptate a cadrului, de la strad, la case, la interioare, la fizionomia i gesturile locatarilor (tehnica focalizrii) este o modalitate de ptrundere a psihologiei personajelor din acest spaiu, prin reconstituirea atmosferei. Pentru Balzac, o cas este un document sociologic i moral. Strada i casa lui mo Costache sugereaz, prin detaliile surprinse, contrastul dintre pretenia de confort i bun gust a unor locatari bogai, burghezi mbogii cndva, i realitate: inculi (aspectul de kitsch, amestecul de stiluri arhitectonice incompatibile), zgrcii, case mici din materiale ieftine), snobi (imitarea arhitecturii clasice), delstori( urme vizibile ale umezelii i ale uscaciunii, impresia de paragin). Arhitectura sugereaz imaginea unei lumi n declin, care a avut cndva energia necesar pentru a dobndi avere, dar nu i fondul cultural.

Ptruns n locuin, Felix l cunoate pe unchiul su, un omule straniu care i rspunde blbit:nu-nu st nimeni aici, nu cunosc, pe verioara Otilia i asist la o scen de familie: jocul de table. Naratorul i atribuie lui Felix observarea obiectiv a personajelor prezentate n odaia nalt n care este introdus. Sunt realizate portretele fizice ale personajelor, cu detalii vestimentare i fiziologice care sugereaz, n manier clasica, trsturi de caracter i este reprezentat n mod direct, starea civil, statutul n familie, elemente de biografie. Toate aceste aspecte configureaz atmosfera neprimitoare, imaginea mediului n care ptrunde tnrul i prefigureaz cele 2 planuri narative i conflictul. Replicile Aglaei anticipieaz conflictul succesoral, iar atitudinea protectoare a Otilie motiveaz ataamentul lui Felix. Intriga se dezvolt pe 2 planuri care se ntreptrund: I. II. Istoria motenirii lui Costache Giurgiuveanu; Destinul tnrului Felix Sima

I. Competiia pentru motenirea btrnului avar este un prilej pentru observarea efectelor, n plan moral, ale obsesiei banului. Btrnul avar, proprietar de imobile, restaurante, aciuni, nutrete iluzia longevitii i nu pune n practic nici un proiect privitor la asigurarea viitorului Otiliei, pentru a nu cheltui. Clanul Tulea urmrete succesiunea total a averii lui, plan periclitat ipotetic de nfierea Otiliei. Dei are o afeciune sincer pentru fat, btrnul amn nfierea ei de dragul banilor, i din teama de Aglae. Iniial, ntr-un plan secundar, Stnic Raiu umrete s parvin, vizeaz averea clanului Tulea, dar smulge banii lui mo Costache. Pretutindeni prezent, divers informat, amestecndu-se oriunde crede c poate obine ceva bani sau poate da lovitura vieii lui, personajul susine n fond intriga romanului, pn la rezolvarea n deznodmnt: Olimpia e prsit de Stnic, Aurica nu-i poate face o situaie, Felix o pierde pe Otilia. Alaturi de avariie, lacomie i parvenitism, aspecte sociale supuse observaiei i criticii n romanul realist, sunt nfiate aspecte ale familiei burgheze: relaia dintre prini i copii, relaia dintre soi, cstoria, orfanul. Cstoria face parte dintre preocuprile unor personaje: Aurica, fat btrn, are obsesia cstoriei; Titi se tulbur erotic i traieste o scurt experien matrimonial; Pascalopol dorete s ntemeieze o familie i se cstorete cu Otilia; Stnic se nsoar cu Olimpia pentru zestrea niciodat primit; Felix se va cstori, ratnd prima iubire, dup ce i va face o carier. Banul pervertete relaia dintre soi. Stnic se nsoara pentru a-i face o situaie material, dar nu-i asuma rolul de so sau de tat. n clanul Tulea, rolurile sunt inversate: Aglae conduce autoritar, Simion brodeaza, iar mai trziu este abandonat n ospiciu. Motivul paternitii este nfiat difereniat. Orfanii au doi protectori: Costache i Pascalopol. Mo Costache este zgrcit, dar i iubete sincer fiica, dei n-o adopt legal, n timp ce Aglae, adevratul avar al romanului, strivete personalitatea copiilor si, anulndu-le sana mplinirii matrimoniale. II. Planul formrii tnrului Felix, student la medicin, urmrete experienele trite de acesta n casa unchiului su, n special iubirea adolescentin pentru Otilia. Este gelos pe Pascalopol dar nu ia nici o decizie, pentru c primeaz dorina de a-i face o carier. Otilia l iubeste pe Felix, dar dup moartea lui mo Costache i las tnrului libertatea de a-i mplini visul i se cstorete cu Pascalopol, brbat matur, care i poate oferi nelegere i

protecie. n epilog, aflm c Pascalopol i-a redat cu generozitate libertatea de a-i tri tinereea, iar Otilia a devenit soia unui conte exotic, caznd n platitudine. Ea rmne pentru Felix o imagne a eternului feminin, iar pentru Pascalopol o enigm. Conflictul romanului se bazeaz pe relaiile dintre dou familii unite, care sugereaz universul social prin tipurile umane realizate. O familie este a lui Costache Giurgiuveanu, posesorul averii, i Otilia Mrculescu, adolescenta orfan, fiica celei de-a doua soii decedate. Aici ptrunde Felix Sima, fiul surorii btrnului care vine la Bucureti pentru a studia medicina i locuiete la tutorele su legal, mo Costache. Un alt intrus, este Leonida Pascalopol, prieten al btrnului, pe care l aduce n familia Giurgiuveanu afeciunea pentru Otilia, pe care o cunoate de mic i dorina de a avea o familie, are s-i umple singuratatea. A doua familie, vecina i nrudita, care aspir la motenirea averii btrnului, este familia surorii acestuia, Aglae. Clanul Tulea este alctuit din soul Simion Tulea, cei trei copii ai lor: Olimpia, Aurica i Titi. n aceast familie ptrunde Stnic Raiu pentru a obine zestrea ca so al Olimpiei. Istoria unei moteniri, include dou conflicte succesorale; primul este iscat n jurul averii lui mo Costache (adversitatea manifestat de Aglae mpotriva orfanei Otilia), al doilea destram familia Tulea (interesul lui Stnic pentru averea btrnului). Conflictul erotic privete rivalitatea adolescentului Felix i a maturului Pascalopol pentru mana Otiliei.

Pornind de la teza obiectul romanului este omul ca fiin moral, G. Clinescu, distinge 2 feluri de indivizi, n funcie de capacitatea de adaptare la lume: cei care se adapteaz moral (au o concepie moral asupra vieii, sunt capabili de motivaia actelor proprii: Pascalopol i Felix) i cei care se adapteaz automatic/ instinctual (orgnizai aproape schematic i ilustrnd cte un tip uman: cocheta, fata btrn, avarul, baba absolut, dementul senil). Ca ntr-un roman al educaiei sentimentale, Felix ( proiecie a autorului n adolescen), e nconjurat de mtile iubirii i ale geloziei, ale rapacitii sau generozitii. Pentru portretizarea personajelor autorul alege tehnica balzacian a descrierii mediului i economiei pentru deducerea trsturilor de caracter. Portretul balzacian pornete de la caracterele clasice ( avarul, ipohondrul, gelosul), crora realismul le confer dimensiune social i psihologic, adugnd un alt tip uman, arivistul. Romanul realist tradiional, devine o adevarat comedie uman, plasnd n context social, personaje tipice. Tendina de generalizare conduce la realizarea unei tipologii: mo Costache - avarul iubitor de copii, Aglae - baba absolut fr cusur n ru, Aurica- fata btrn, Simiondementul senil, Titi- debilul mintal, infantil i apatic, Stnic Raiu- arivistul, Otilia- cocheta, Felix- ambiiosul, Pascalopol- aristocratul rafinat. Tot din clasicism este preluat triunghiul amoros i qui pro quo-ul. Romancierul depete ns estetica realista i pe cea clasic. O trstur a formulei estetice moderne este ambiguitatea personajelor. Mo Costache nu este un avar dezumanizat. El nu i-a pierdut instinctul de supravieuire ( cheltuiete pentru propria sntate) i nutrete o iubire patern sincer pentru
5

Otilia. El este o combinaie ntre 2 caractere balzaciene: avarul(mo Grandet) i tatal (mo Goriot). Pascalopol o iubete pe Otilia n acelasi timp patern i viril. Felix nu este ambiiosul lipsit de scrupule, ci un adolescent orfan, capabil de a iubi dezinteresat, dar hotrt s i fac o carier se bazeaz pe luciditate i profunzime intelectual. Arivistul Stnic este i demagog al ideii de paternitate, escroc i principial, ho i sentimental. Alt aspect modern (naturalismul) este interesul pentru procesele psihice deviante, motivate prin ereditate i mediu, alinierea i senilitatea. Simion Tulea reprezint categoria estetic a urtului, grotescul. Titi, fiul retardat care se ndreapt spre demen, este o copie a tatlui. Aurica, fata btrn, invidioasa i rea, este o copie degradat a mamei, obsesia fiicei ( cstoria) se aseamn cu obsesia mamei( motenirea). Lumea lor se afl sub semnul bolii, al degradrii morale reflectate n plan fizic. Autorul dispune personajele n planuri antitetice, prin reflectare inversat. Orfanii Felix i Otilia au corespondeni, prin rsfrngere inversat, n zona urtului, pe tinerii din clanul Tulea: inteligena lui Felix, n contrast cu imbeclitatea lui Titi, feminitatea misterioas a Otiliei cu urenia Aurici. n general, carcaterizarea personajelor se realizeaz ca n romanul realistbalzacian. Prin tehnica focalizrii , carcaterul personajelor se dezvaluie progresiv, pornind de la datele exterioare existenei lor: prezentarea mediului, descrierea locuinei, a camerei, a fizionomiei, a gesturilor i a obinuinelor. n mod direct, naratorul d lmuriri cu privire la gradul de rudenie, starea civil, biografia personajelor reunite la nceputul romanului, la jocul de table. Caracterele dezvluite n roman, nu evolueaz pe parcursul romanului, dar trsturile se ngroa prin acumularea detaliilor n caracterizarea indirect ( prin fapte, gesturi, replici, vestimentaie, relaii ntre personaje). Excepie face portretul Otiliei, realizat prin tehnici moderne: comportamentismul i reflectarea poliedric. Pn n capitolul al XI-lea, Otilia este prezentat exclusiv prin comportamentism( fapte, gesturi, replici), fr a-i cunoate gndurile din perspectiva unic a naratorului, cu excepia celor mrturisite chiar de personaj. Aceast tehnic, este dublat, pe acelai spaiu narativ, de reflectarea poliedric a personalitii Otiliei, n contiina celorlalte personaje, ceea ce confer ambiguitate personajului, iar n plan simbolic, sugereaz enigma, misterul feminitii. Relativizarea imaginii prin reflectarea n mai multe oglinzi alctuiete un portret complex i contradictoriu: fe-fetiacuminte i iubitoare pentru mo Costache, fata exuberant admirabil, superioar, pentru Felix, femeia capricioas, cu un temperament de artist pentru Pascalopol, o dezmata, o stricat pentru Aglae, o fat deteapt, cu spirit practic pentru Stnic, o rival n cstorie pentru Aurica. Dei adopt un ton obiectiv, naratorul se ascunde n spatele matilor sale, care sunt personajele, fapt dovedit de limbajul uniformizat. n limbajul personajelor se realizeaz aceleai mijloace lingvistice, indiferent de situaia social sau de cultura lor. Cu toate acestea, Aglae pronun nvechit unele cuvinte, marc a inculturii i a snobismului (Otilia e fal).

Amestecul de stiluri (juridic i colocvial) n discursul casnic al lui Stnic Raiu are efect comic, i transform personajul ntr-un Caavencu al ideii de paternitate. - Ascult madam, scopul cstoriei este procreaia, i and o femeie nu procreeaz, decade din drepturile ei. De vreme ce nu-mi faci o familie, nu m faci util patriei, m faci s m pierd n negura uitrii, fr urmai care s-mi poarte numele, nu mai eti, de fapt soia mea. Eu sunt un sentimental, un om bun, mi-am zis c poate et n neputin fiziologic de ami da un fiu, i cum ai facut tot ce ai fost n stare, nscnd un copil neviabil, am fost nvins de caritate, de amorul spiritual pentru tine, de amorul steril. Dar vd c nu e aa. [...] Nemaifiind soia mea de facto, voi face ca n curand s nu mai fii nici de jure. Se utilizeaz fraza ampl. Se observ preferina n descriere pentru grupul nominal i pentru epitetul neologic (faa juvenil, tietura elinic a nasului, aspect bizar, cmpia plat i ntins, pustietatea scitic, o absolut neistoricitate). Descrierea se realizeaz prin aglomerarea detaliilor(principiul enumerativ) sau prin hiperbolarizare ( imaginea romatic a Brganului). Precizia notaiei, are uneori rolul didascaliilor i susine mpreun cu dialogul sau monologul (discursul) caraterul scenic al secvenelor. CONCLUZIE Enigma Otiliei este un roman realist (balzacian) prin: prezentarea critic a unor aspecte ale societii bucuretene de la nceputul secolului al XX-lea, motivul paternitii i al motenirii, structura, specificul secvenelor descriptive (observaia i detaliul semnificativ; rolul vestimentaiei i al cadrului n caracterizare), realizarea unor tipologii, veridicitatea, realizarea naraiunii la persoana a III-a. Dar depete modelul realismului clasic, este de un balzacianism fr Balzac, prin spiritul critic i polemic( parodic, ludic), prin elemente ale moderitii ( ambiguitatea personajelor, interesul pentru procesele psihice deviante, tehnicile moderne de caracterizare comportamentism, reflectarea poliedric, realizarea scenic a capitolului al XVIII-lea).