Bertolt Breght- Scrieri despre teatru n prefa se vorbete despre naturalism i realism.

n naturalism : societatea este privit ca un fragment al naturii. Sectoarele din societate( familia, coala,etc.) sunt mici lumi pentru sine. Se pune accentul pe mediu, pe reaciile indivizilor, pe atmosfer i compasiune. Detaliul este una dintre trsturile eseniale ale naturalismului. Evenimentele trebuie s vorbeasc pentru ele nsele. Spectatorul ca om alturat. Publicului i se vorbete ca unei uniti. Omul i lumea privit din perspectiva individului.

n realism: Societatea este privit din punct de vedere istoric, iar sectoarele ei sunt fragmente ale frontului unei mari lupte. Se pune accentul pe: sistem, cauzalitatea social, tensiunea social, critica. Evenimentele sunt fcute s fie nelese; Omul este altural spectatorului; Publiculi i se prezint o unitate distrus. Lumea i omul sunt privite din perspectiva celor muli.

De fapt Brecht afirm: Naturalismul este un surogat al naturalismului. Putem distinge o paralel ntre opera dramatic i opera epic n ceea ce privete muzica: n prima muzica slujete,amplific textul, susine teatrul, ilustreaz i zugrvete strile psihice, iar n a doua muzica mediaz, elucideaz textul, presupune textul, ia poziie i indic o conduit. Brecht consider c la conducerea unui teatru trebuie s stea un om cu o vast cultur i nu un om influent n afaceri.. Teatrul este n decdere deoarece de foarte multe ori se joac cu sala aproape goal chiar i cnd este vorba de spectacole bune. Iar personalul acestuia nu accept critica deoarece cred c lucrurile negative nu trebuie scoase n eviden. Dei ar trebui s realizeze c doar aa i pot mrii performanele.

Brecht spune: Critica trebuie s adopte poziia sociologic, tiinific, n locul celei estetice, culinare. Ea trebuie s analizeze pur i simplu ntregi complexe de reprezentri ale artitilor, pornind de la ntrebarea: cui servesc ele? Nu-mi las senimentele s nvleasc n creaia dramatic. Ar falsifica lumea. Efectul de distanare: Transform cotidianul n ceva deosebit. Faptele banale i cotidiane trebuie dezbrcate de caracterul lor plictisitor i trebuie prezentate ca i cum ar avea ceva deosibit n ele. n cazul actorului, acesta i va da spectatorului cheia pentru traducerea personajului sau unor persoane care se afl n situaii similare cheia problemei personajului( modul de exprimare al clovnilor, teatrul vechi chinez). Actorul trebuie s i arte spectatorului c ceea ce este prezentat este artat ci nu trit. Actorul trebuie s se priveasc critic- s-i analizeze manifestrile. Brecht vobete despre teatrul vechi- compunerea unor imagini vii dup ntmplri petrecute ntre oameni, transmite sau rstlmcite, pentru divertisment. Teatrul a avut tot timpul aceast menire- de a distra. Teatrul poate oferii desftri: simple(slabe) i comlexe(intense). tiina i arta se interfereaz ns n faptul c ambele au menirea de a uura viaa oamenilor, una urmrind n a-i ntreine, iar cealalt n a-i distra. Subiectul este cel mai important, el este marea aciune a teatrului, inima spectacolului de teatru. Din tot ceea ce se petrece ntre oameni el extrage tot ce poate fi discutabil, criticabil, modificabil. Muzica scoate n eviden, subliniaz ceea ce vrea demonstrat. Acesta trebuie s se diferenieze de restul spectacolului. Teatrul dialectic urmrete amuzarea spectatorilor, dar n acelai timp i face s priveasc totul cu ochi critic. Teatrul este un instrument de schimbare social. Am vrut s iau principiul care se refer la faptul c nu este numai o problem de interpretare a lumii, ci i de scimbare a ei, i s-l aplic la teatru. Brecht credea n utilizarea tiinelor n creaia artistic Teatrul epic Nu apeleaz att la simirea spectatorului, ct mai ales la natura sa.

Spectatorul trebuie s se detaeze de ceea ce se ntmpl pe scen i s analizeze, s dezbat cele ce se ntmpl n faa sa. Cronicarii denumesc piesele sale dramaturgie dialectic, dar o oper epic, spre deosebire de una dramatic, poate fi tiat cu o pereche de foarfece n buci individuale, care sunt capabile de a vieui fiecare independent.

Calea dramaturgiei dialectice: n teatru drama naturalist genereaz forma epic/dialectica. Dorit economiei se schimb funcia teatrului i odat cu asta i atitudinea spectatorului, care devine intangibil. Iar de aici se dezvolt dramaturgia naturalist dialectic.

Teatrul nu trebuie s aduc n faa spectatorului un erou ci grupuri fa de care acesta trebuie s-i dezvolte nite idei, atitudini i s le studieze. Iar piesele au rolul de a fi jucate, dar i de a schimba teatrul.