Studiu logistic privind producia de sbii japoneze

Coordonator:

Student:

2013

1.Partile componente alei unei sabii japoneze

Fukura, partea principal de atac a tiului, era cel mai des folosit. Katana samuraiului nu izbete, nu mpunge, ci taie fulgertor cu aceti 3 cm. Ha, tiul ce face faima sbiilor japoneze, e aproape casant. Rzboinicii preluau loviturile adversarului cu muchia sabiei. Mune, muchia sabiei, era curbat ca spatele lupttorului. Curbura se obine la baterea tiului. Muchia nu e plat, ci ca un ti turtit.

Hamon, linia de clire, apare n urma unui proces de nclzire i rcire difereniat, folosind lut pe lam. Horimono, ornamentele de pe lam, snt obinute prin gravare sau intarsii cu alte metale. Lama are de 3 ori lungimea mnerului (cam 75 cm) i e compus din 2 feluri de oel: corpul, dintr-un material mai ductil, shingane, e mbrcat n kawagane mai dur i casant. Prin batere repetat i pliere la cald se obine ordonarea structurii interne a oelului. Exist lame cu pn la 65.000 de straturi. Tsuba, garda din fier sau aram , mpodobit cu metale preioase, nu-i prezint faa ornat ctre lam, ci ctre mner. Fuchi, inelul mnerului, se lucreaz aparte i se unete prin batere. Ornamentele nu le face fierarul, ci bijutierul. Mekugi, singurul nit de prindere (adesea din bambus) al sabiei, ine toate prile componente; asupra lui, n lupt, nu se exercit nici o for. Ito, iretul de mtase, lung de 3 m, fixeaz pe mner pielea crud de rechin i ine inelul de capt, formnd o priz excelent: degetele intr ntre noduri, indiferent de poziia palmei. Tsuka, mnerul, e de 3 ori palma samuraiului, msurnd cam 25 cm.

2. Procesul de fabricare al unei sbii japoneze

Modalitatea n care este produs astzi sabia japonez este rodul unui ndelungat proces de evoluie tehnologic i istoric deopotriv. Tehnologia a avansat odat cu modificarea modalitilor de lupt abordate de ctre rzboinicii japonezi n diversele perioade istorice parcurse , adaptndu-se la cerinele luptei att pedestre ct i clare. Modalitile de forjare a sabiei japoneze au la baz tehnologii chinezo-coreene, dar care cu timpul au fost rafinate cpatnd distincia i originalitatea amprentei nipone. Furarii japonezi au tiut s gseasc reeta ideal n care s combine n dozaje perfecte trinicia i duritatea tiului cu elasticitatea.

2.1. Lama
Un aspect important al obinerii lamelor pentru sbii este forjarea (prelucrarea metalelor prin deformare plastic). Otelul ajunge de la topitorie la fierar coninnd numeroase impuriti. De asemenea este un oel neomogen, cu un coninut de carbon diferit (un amestec de oel dur i oel moale). Pentru a-l aduce la formula optim, maestrul fierar l ntroduce n forj s pentru a-l trata i a obine un coninut optim de carbon. Realizeaz acest lucru prin nclzirea otelului la 1300 C i lovirea cu ciocanul, ndoirea i plierea repetat a otelului n felul acesta el omogenizandu-se i eliminnd impuritile.

Diferitele moduri de pliere i lovire cu ciocanul produc o textur diferit n form a final a lamei. Aspectul final se observ abia dup lefuirea lamei. Prelucrarea la forj ncepe cu o bucat de 2,20 kg 2,70 kg de oel. Aceast se pliaz de aproximativ ase ori, ceea ce conduce la o micorare att a suprafeei ct i a greutii bucii de oel. Sunt necesare ase sau mai multe plieri pentru a obine un oel omogen. De cele mai multe ori materialul rmas nu este suficient astfel c este necesar c fierarul s adauge mai multe blocuri de oel fluit. Aceste noi blocuri de oel ofer fierarului oportunitatea de a omogeniza ntregul. De asemenea se creaz straturi distinctive n blocul de oel final. Straturile cu mult carbon sunt capabile s creeze mai mult martensit ce poate s nfieze un aspect complex. n cele din urm aspectul unei lame este influenat de temperatura de prelucrare, metoda de clire, dar i de ali factori controlai de maesterul fierar. Printre efectele prelucrrii sunt i inazuma i kinsugi (dungi luminoase de martensit ncastrate n corpul de perlit al sabiei). Un alt efect este utsuri. Este o zona vlurit i ceoas, alburie, ce se afla n vecintatea muchiei laterale i care apare a nclzirii otelului pna n vecintatea imediat a punctului termic critic. Aceasta este o caracteristic a tradiiei Bizen. Cteodat lamele japoneze sunt denumite de Damasc. Acest apelativ vine de la sbiile prelucrare n Evul Mediu de ctre meterii fierari din Damasc i utilizate n luptele mpotriva cruciaiilor. Aceste sbii erau extreme de rezistente i de bine ascuite. Erau recunoscute mai ales prin desenul otelului. n prezent nu se tie cu precizie cum erau produse aceste sbii. Este drept c exist oameni de tiin care proclam c au desoperit secretul. Otelul de Damasc apare c un amalgam de oel carbon foarte mbogit (1,5 2%) i un oel carbon srac ce sunt topite mpreun ntr-un creuzet i formnd mpreun un bloc de oel potrivit pentru forjare. Prelucrare mpreun a celor dou tipuri de oel (bogat i srac n carbon) face c buci sfaramicoase din otelul bogat n carbon s se distribuie n otelul saracina carbon,formnd aa-numitul dese al otelului de Damasc. Otelul de Damasc i-a ctigat prestigiul n faa europenilor n timpul luptelor cu musulmanii, cnd au resimit direct, n lupt, calitatea acestuia. Cu toate acestea, lamele japoneze sunt arme superioare din punct de vedere al calitii. Utilizeaz un oel mai rafinat, mai omogen i cu o compoziie mai strict. Sbii le japoneze utilizaz un coninut de carbon mai sczut dect sbiile de Damasc fiind astfel mai puin casante. Sbiile de Damasc sunt probabil clite doar la suprafa nu i n profunzimea lamei. Tamahagane otelul japonez Otelul japonez utilizat n confectionarea sbiilor este un oel tradiional ce se obine n topitoria tatara i se numete tamahagane. n zilele noastre tamahagane se produce aproape n exclusivitate ntr-un singur loc n topitoria operat de NBTHK (Societatea pentru Conservarea Artei Sabiei Japoneze) n Yokota, un mic ora n Prefectura Shimane (n vestul Insulei Honshu, principala insul a Japoniei). Tamahagane este practic materia prim pe care maestrul fierar o transform n sabie, omogeniznd, cobornd sau crescnd adaosul de carbon.

Sbiile pot fi produse, de asemenea, prin proces electrolitic (denkai-tetsu) care este 99.99 fier pur obinut din fier vechi n cuptoare electrice. Prin procesarea ntr-o topitorie mic, fierarul poate aduce coninutul de carbon la nivelul dorit. De asemenea, se poate obine fier poro (kangan-tetsu) prin scoaterea oxigenului n procesul de topire. Prin retopire n prezena crbunelui (care conine carbon) se obine oel. Pentru a obine o lam de calitate prima opiune este ntotdeauna tamahagane. Totui costurile sunt foarte mari. Spre exemplu pentru a obine o katana sunt necesare 2,20 kg 2,70 kg. Iat costurile pentru cele trei tipuri de material: tamahagane - 40 USD/kg denkai-tetsu 6 USD/kg kangan-tetsu 0,14 USD/kg

Topitoria tatara i are originea n Coreea. De aici a fost introdus n Manciuria i mai apoi importat n Japonia n secolul al VI-lea . ncet preocedeul de prelucrare s-a rspndit devenind cunoscut n secolul al IX-lea n ntreaga Japonie. ncepnd cu Perioad Muromachi regiunea Shimane s-a dezvoltat n mod deosebit ajungnd c n Perioad edo 80% din producie s fie realizat aici. Aceasta deoarece crbunele su pentru topitorie i satetsu nisipul minereu de fier erau de foarte bun calitate. Aici au aprut dou inovaii foarte importante. n jurul anilor 1400 s -au folosit pentru prima dat prima dat orificii: de scurgere pentru zgura topit i pentru creterea capacitii de topire (prin suflarea de aer). De fiecare dat cnd este folosit, cuptorul trebuie rezidit din crmizi de lut. De altfel un ciclu complet al tatara dureaz cinci zile: o zi pentru construirea zidurilor din lut i nisip trei zile pentru topire o zi pentru scoaterea fierului

Dup ridicarea zidurilor este pornit un mic foc din crbune de pin i stejar , ce este meninut pentru trei ore. Apoi peste jar este mprtiat satetsu i imediat nc un strat de crbune. Trei minute mai trziu mai mult nisip minereu i crbune se adug. Peste alte 3 0 de minute se pune din nou crbune i nisip. n acest mod, minereul i crbunele sunt adugai la fiecare jumtate de or pe parcursul a 72 de ore. Dac procedeul ar continu a mai mult zidurile nu ar rezista i s-ar drma. La sfritul procesului s-au consumat 13 tone de crbune i 8 tone de minereu, iar temperatura n interiorul sau a atins valoarea de 1200 1500C ceea ce a dus c impuritile din fier s fie eliminate prin gurile de drenaj. Ce rmne n urm procesului sunt sunt 2 tone de metal (fier i oel) ce se numete kera. Muncitorii drm zidurile cuptorului i strng kera ntr-un bloc cu o lungime de aproximativ 9 m. Apoi cu o greutate mare, blocul de kera este lovit repetat pn se sparge n aproximativ 12 buci. Aceste buci sunt mai apoi zdrobite cu barosul de muncitori pentru inspecie i sortare.

La sortare aproape jumtate din kera are un cotinut de carbon cuprins ntre 0.6-1.5%. Kera cu aceast proporie de carbon se numete tamahagane. Dou treimi din aceast jumtate are calitatea optim (1, - 1,2% carbon). Cealalt jumtate de oel rmas (ce nu este tamahagane) se folosete pentru a crete sau a scdea cantitatea de carbon ntr-o forjare separat, numit oroshigane. Oroshigane prepararea otelului Jacheta de oel - kawagane - ce mbrc lam trebuie s aib un procent de 0,7% carbon. Inima sabiei shingane are un coninut de carbon mai sczut. Pentru a obine cele dou oeluri se folosete oroshigane. Oroshigane este metod prin care se ajusteaz coninutul de carbon al oelului. Sunt dou metode principare: Utilizarea otelului cu procent mic de carbon i ridicarea procentului printr-o metod similar celeia din ttra (adaos de crbune). Utilizarea otelului cu procent mare de carbon i scderea acestui procent prin introducerea oxigenului care elimin carbonul sub form de dioxid de carbon.

Tsumiwakashi asamblarea blocului de oel pentru forjare Este momentul pentru a ncepe cu adavarat fabricarea unei sbii japoneze. Bucata de tamahagane (sau de oroshigane) se nclzete n forj i se ciocnete pn la o grosime de aproximativ 5 mm. Se rcete brusc n ap i apoi se frmieaz n buci mici de 2-3 cm cu ajutorul unui ciocan. Dintre acestea se selecteaz cele cu coninut ridicat de carbon pentru kawagane (jacheta lamei). Bucile selectate sunt aezate pe o palet de oel prevzut cu un mner lung i sunt strnse mpreun cu ajutorul unei buci de hrtie. Se ntroduce n cuptor pentru 30-40 minute pentru a fi scos cnd focul cpta o culoare galben luminos sau devine alb (1300 C). Bucata scoas este ciocnit uor pentru a suda bucile mpreun i cu paleta de metal. Otelul este reintrodus n foc i apoi lucrat cu ciocanul din nou de cteva ori . Kitae forjarea Cnd ntinderea barei de oel este considerate terminate, se practic o tietur adnc n aceast cu o dalt, se pliaz napoi, astfel c bara i capt dimensiunea iniial. Se repet apoi procesul de nclzire i lovire cu ciocanul pn cnd cele dou buci sunt sudate mpreun i i dubleaz din nou dimensiunea. Aceast opratie de ntindere, pliere, introducere n foc i sudare prin aciune mecanic se repeat de cteva ori. n prelucrarea metalului se urmrete lovirea cu barosul pe nicoval n centrul acesteia. Cel ce se mic este metalul prelucrat. Se practic 6 fluiri ale otelului. Fiecare pliere necesit aproximativ 30 de minute de prelucrare. Primele 6 plieri se numesc shita-gitae. Practic la aceast prelucrare se consum aproximativ jumtate din cantitatea de tamahagane. Otelul nu este ns uniform i conine o cantitate mare de carbon. Aceast bucat se mparte n 3 buci egale. Dou pot fi suficiente pentru o sabie mic, n timp ce pentru o sabie mare este nevoie de 4 astfel de buci. Cele 4 buci sunt btute mpreun i pliate de alte 6 ori. Aceast a dou etap poart numele de agegitae sau forjarea final. n urm acestei prelucrri se obine un oel uniform cu un coninut de

carbon de 0.7%. Totui nu trebuie neles c exist un numr prestabilit de plieri. Meterul examineaz vizual oelul i apreciaz de cte ori este nevoie s-l prelucreze pentru a-l aduce la omogenitatea i nivelul de carbon dorit. Spre exemplu, dac s-au efectuat 13 plieri vom avea 16.000 de straturi pe 2,5 cm de oel. Modul n care este lovit otelul cu ciocanul determin modul n care vor fi conturate desenele lamei. Crearea lamelor japoneze este una din puinele arte de prelucrarea a otelului n care textura, duritatea i compoziia acestuia, nu doar forma, sunt vizibile i constituie parte foarte important a produsulu finit. Odat cu lefuirea sabia japonez i relev nu doar forma ci i interiorul, astfel nct ai impresia c la o examinare apropiat practic ptrunzi n corpul acesteia. Spre deosebire de oelriile moderne, unde tendina este de a da strlucire produsului finit, otelul sbiilor japoneze este mai nchis la culoare i are o structura vizibil. Aceast culoare i textur special a otelului japonez se numete jitetsu. Procesul repetat de pliere i ciocnire a blocului de fier pentru a-l uniformiza creaz n produsul finit un desen caracteristic. Acesta poart numele de jihada. Jitetsu - Sbiile Koto au o culoare gri nchis. Sbiile Shinto i Shinshinto au tendina de a fi mai luminoase. Sbiile Kamakura (cele mai apreciate de cunosctori) au un aspect de catifea gri-nchis. Jihada poate fi cteodat foarte definit i sritor n ochi sau poate fi aproape invizibil. Desenul sau poate semna cu cel al lemnului, poate fi drept, poate fi vlurit sau poate fi o combinaie a acestora. Soliditatea lamei Un oel solid i foarte fin rezult dintr-o forjare corespunztoare. Nu trebuie s aib goluri, mbinri imperfecte, sau alveole n interiorul lamei. Shingane inima sabiei Procesul descris mai sus este folosit pentru a obine kawagane (hain de oel dur). Cutiele pot fi fabricate n ntregime din acest oel. Sbiile medii i lungi implic ns folosirea n central lor a unui oel mai srac n carbon, mai maleabil, care protejeaz lama s nu devin casant. Pentru a obine shingane se folosete o bucat de tamahagane srac n carbon (aproximativ 0,5%). Aceast bucat de aproximativ 1 kg este pliat i prelucrat mecanic de aproximativ 10 ori deoarece de obcei conine multe impuriti. Se obine n final o bucat ngust i lung de oel cu un coninut de carbon de 0,2-0,3% i cu o greutate aproximativ de pn n 0.25 kg.

Tsukurikomi - formarea blocului de oel Urmtoarea etap este punerea mpreun a celor 2 tipuri de oel. Se iau aproximativ 1,13 kg de kawagane i se bat pentru a obine o form plat cu o lungime aproximativ de 38 cm. Acestei buci i se da o form de U. Se plaseaz o bar de shingane (aproximativ 0.45 kg) n golul de la U n aa fel nct shingane s nu ajung pn n vrf (acesta trabuie s rmn din oel foarte dur). Aceste buci sunt ntroduse n forj la o temperatur de aproximativ 1300 C. Prin prelucrare mecanic i nclziri repetate cele dou buci de oel

practic devin una singur sudandu-se una de cealalt.. Aceast operaie este exprem de important. Dac nu reuete lama este compromis. Aceast punere mpreun a celor dou tipuri de oel se numete kobuse-gitae. Exist i alte configurri, de exemplu hon-sanmai-gitae. Aceasta implic 3 piese separate de oatel cu coninut mare de carbon pentru laterale i pentru ti. O alt metod, mai complicat, utilizeaz 4 buci sau mai multe de oel pentru inima, tiul, laterale, i muchia din spate a sabiei, fiecare fiind sudat ntr-un proces separat. Beneficiile acestor metode nu au fost niciodat analizate n profunzime. Se crede c aceste metode sunt un rezultat al dezvoltrii multor coli n izolare i mai ales al ncercrii fierarilor din Perioada Edo Trzie de a readuce la lumin secretul pierdut al sbiilor Koto.

Tipuri de Tsukurikomi Sunobe formarea corpului lamei Formarea corpului lamei este urmtoarea etap. Aceast lam brut se numete sunobe. Bara de oel compus este alungit pn la 90% din lungimea lamei finale. Este nc doar o bar de oel lung de aproximativ 68 cm ns ncepe s capete form viitoarei lame.

Hizukuri formarea final a lamei Mestrul deplaseaz sunobe astfel nct prin lovire i aplatizare s poat form tiul, vrful, muchiile laterale i muchia din spate a lamei. Prelucrarea se face la o temperatur de aproximativ 1100 C. Cnd temperatura scade ctre 700 C aceasta se renclzete la temperatura optim. nclzirea se face doar pe poriuni mici de aproximativ 15 cm. Lovirea unei poriuni nenclzit poate duce la ruperea lamei. Prelucrarea se ncepe de la vrf sau de la mner. Shiage prima lefuire Dup hizukuri fierarul folosete o rindea-cuit de 2 mini numit sen - pentru a elimina neregularitile. n aceast etap lama deja are form definit. Suptafata lamei este pstrat rugoas pentru a permite o mai bun aezare a argilei folosit n tratamentul termic.

Tsuchioki realizarea hamon-ului Cuprul este un metal ce devine din ce n ce mai puin maleabil pe msur ce este prelucrat. Otelul n schimb i pierde malabilitatea doar prin clire (nclzire i rcire brusc). Oelul clit poate fi ascuit i i va menine tiul ns o sabie confecionat doar din oel clit devine foarte casant. Fierrii japonezi au dezvoltat o metod de clire doar a tiului lamei, lsnd corpul acesteia flexibil, capabil s absoarb ocurile la care este supus o sabie. Prin clirea difereniat se urmresc dou obiective:

Obinerea unui ti sufficient de dur, dar nu prea dur. Obinerea hamon-ului.

Duritatea tiului se obine prin acoperirea lamei cu lut. Stratul de pe ti este subire, n timp ce stratul din partea superioar este un strat gros. Lama astfel acoperit este introdus n forj la o temperatur de 700-900 C, iar apoi n ap rece. Introducerea poate fi brusc (se obine o duritate mare) sau lent (duritatea nu se modifica esential). Obinerea hamon-lui este rezultatul a 3 variabile: a) Coninutul de carbon al otelului.

Sub un procent de carbon de 0.35 % practic otelul nu poate fi clit suficient de rep ede nct s permit martensitei s formeze un hamon. Coninutul de carbon influeneaz limea i proeminena liniei (habuchi) ce marcheaz limita hamon-ului. Spre exemplu, un oel 0.6% va produce o linie puin mai larg dect un oel 0.7% carbon. b) Acoperirea lamei cu lut

Plasarea difereniat a lutului i grosimea acestuia mai ales n apropierea tiului va releva la lefuire structura cristalin a otelului. c) Temperatura la care sunt nclzite diferitele pri ale lamei

Diferitele pri ale lamei sunt nclzite difereniat nainte de clire. Tiul de obicei este nclzit mai uniform dect spatele. Valoarea temperaturii i variaia ei determin apariia hamon-ului i relev i alte elemte vizuale ce defines lam (nie, nioi, utsuri). Lutul care se aplic pe lam pentru tratamentul termic este un mix de lut, pudr de mangal i piatr de nisip (omura) n proporii aproximativ egale. Sarcina principal a lutului este aceea de a izola lam, n timp ce omura previne contracia i crparea lutului. Mangalul l ajuta pe fierar s ajusteze raportul dintre nclzire i rcire. Totui proporia dintre aceste ingrediente poate varia de la coal la coal, de la maestru la maestru. n mixtul de lut, mangl i piatr de nisip de adug ap i se amensteca pn compoziia devine vscoas. Cu o spatul se ncepe depunerea amestecului pe tiul lamei, tesindu-l i subtiindu-l, pentru a se aeza ntr-un strat foarte subire, desennd zona pe care va aprea hamon-ul. Se continu cu depunerea amestecului ntr-un strat mult mai gros (ntre 3-6 mm) pe zona sus i pe muchia din spate a lamei (pentru a preveni o clire accentuate a acestor zone). Va determina de asemenea desenul hamon-ului. Desenul va fi puternic dac fierarul utilizeaz o muchie groase la demarcarea celor dou limite (de rcire rapid i rcire lent). Dup aceast etap, folosind muchia spatulei se aplic o serie de dungi subiri, perpendicular sau n unghi, pe tiul lamei. Aceste dungi au rolul unei izolaii i creaz ashi (canale subiri de perlit nglobate n lam lam dura de martensit). Acest aspect dinat protejeaz lam n cazul n care se ciobete. Acea sprtur nu se va extinde ci se va opri la linia ashi datorit acestui procedeu. Ashi poate face parte integrant din hamon.

n mod normal se ateapt o or sau mai mult uscarea lutului nainte de a ncepe procesul de clire.

Yoki-ire clirea lamei Este socotit momentul critic n obinerea lamei. Meterul nclzete lama pn la culoarea roie i apoi o ntroduce brusc n bazinul cu ap. De obicei se face noaptea pentru a putea aprecia mai bine culoarea lamei ncinse i astfel a-i aprecia temperatura. Apa de rcire este o ap normal (dei legendele spun c se folosea o ap special din izvoare de munte legende care nu fceau dect s nvluie tehnic maetrilor ntr-o aur de mister i conferea astfel personalitate fiecruia n parte). Ce nu poate fi negat este ns ndemnarea i tiin de a face yoki-ire. Fiecare lam este unicat, nu producie de serie. Maestrul trebuie s aprecieze din ochi temperatura i momentul cel mai potrivit pentru clire. Orice ezitare poate conduce la dezastru o lam deficitar clit nu poate fi folosit! nclzirea cuptorului trebuie s fie uniform. Se nfoar o crp n jurul unei bare de oel i se nepenete mnerul lamei n interiorul unei flane n form de U. innd lama cu acest mner se ncepe ncet introducerea n crbunele fierbinte n timp ce cu cealalt mn se pompeaz aer din burduf. n aceast faz lama este introdus cu tiul n sus. Cnd lama ncepe s se nclzeasc, ea strlucete; se trece prin crbunele ncins de 10-15 ori, apoi crbunele se las s se sting. Astfel se poate aprecia mai uor culoarea lamei nclzite. Cnd ajunge la temperature optim (peste 700 C - culoarea devine roie ctre portocaliu) maestrul ntoarce lama i o trece prin forj din nou, de aceast dat cu tiul n jos. Dup cteva treceri lam va fi uniform colorat, iar tiul (rou strlucitor-rou portocaliu) va fi nclzit la o temperature superioar restului lamei (rou rou strlucitor). Acesta este momentul n care lama se ntroduce brusc n ap. Pot exist ns i alte variante ale yoki-ire. Cel descries mai sus este unul general ce urmrete obinerea utsuri (reflexelor pe sabie). Este efectul albicios ce se obine pe prile laterale ale lamei, dincolo de hamon. Efectul era renumit pentru sbiile Bizen, ns tehnologia s-a pierdut n Epoca Edo. Utsuri se mai numete i al doilea hamon deoarece desenul sau urmeaz poriunii dure a tiului. Din punct de vedere ethnic ns denumirea nu este corect deoarece n utsuri nu se regsete martensit. Pentru obinerea utsuri practic lama se nclzete longitudinal diferit, pe trei zone. Lama la 800 C, spatele la 700-720 C, iar lateralele la 750-760 C (temperaturi la care perlita se transform n austenit). Dup yaki-ire lama este reintrodus n crbunii ncini i nclzit la 160 C, apoi rcit, procedeu ce se repet de cteva ori. Procedeul necesit mult atenie deoarece poate duce la dispariia hamon-ului. Spre exemplu, multe sbii vechi ce au fost scoase din cldiri incendiate erau intacte din punct de vedere al metalului ns hamon-ul era distrus.

Urmtoarea etap este nlturarea lutului de pe lam, procedeu ce se executa de obicei la o roat abraziv. Sorinaoshi ajustarea curburii n procesul de prelucrare lama se contract mai mult n partea din spate putnd accentua curbura cu ceva mai mlt de un centimetru. Ideal este pentru compensarea acestei curburi ca lama s fie fcut nainte de procesul yaki-ire cu o curbur mai mic. De cele mai multe ori ns curbura necesita totui un retu final. Dac curbura este prea mare se lovete cu ciocanul muchia din spate a lamei, expandand metalul n acel loc. Dac curbura este prea mic muchia din spate se aseaz pe un bloc de cupru, nclzit, i apoi se ntroduce n ap, contracia producnd lamei o curbur suplimentar. Kajitogi lefuirea preliminar Primul contur al lamei a fost dat cnd s-a confecionat sunobe. Kajitoji scoate n evident acum aceste caracteristici prile laterale, muchiile laterale, spatele lamei, tiul prin utilizarea rotii de lefuire i a unor pietre special. lefuirea final va fi ns efectuat de un specialist. Hi anul decorative Tradiional, anul decorative este tiat n lam dup lefuirea preliminar, deasupra muchiilor laterale, acolo unde metalul este relative moale. Practicarea acestui snt are un dublu rol: Decorativ Micorarea greutii lamei

De obicei aceast operaie cade n sarcina ucenicilor. Se contureaz cu un creion anul pe lam. Utiliznd o rindea special de dou mini cu o lam n form de U se ncepe gravarea, treptat mrind adncimea. Se aplatizeaz marginile cu o pil rotund apoi se utilizeaz un abraziv din silicon i carbon (sub form de piatr i depus pe hrtie). La final suprafaa este lefuit cu un vrf ascuit din oel dur pn devine strlucitor i reflexiv. Interesant este c practicarea anurilor pe lam necesit mai bine de dou zile de munc. Exist mai multe tipuri de anuri folosite n confecionarea lamelor. Horimono gravur decorativ Adiional de hi lamele pot fi decorate cu gravur. Desenul acestora reprezint cel mai adesea flori de cire, bambus, sbii, dragoni sau zeiti. Caracterele sanscrite sau alte motive buddhiste relev rdcinile religioase ale acestei practici. Gravura este realizat cu un mic ciocnel i un set de dli foarte ascuite. Necesit un volum nsemnat de munc i de multe ori este efectuat de un specialist. Nakago mnerul lamei

Mnerul lamei nakago este decorat cu hauraii prin pilire, ns aceast parte a lamei nu se lefuiete niciodat pe parcursul vieii lamei. Cu o main de gurit se practic n nakago un orificiu mekugi-ana pentru fixarea mnerului sabiei (tsuka).

Mei semntura maestrului n acest moment lama este pregtit pentru a ncepe constituirea unei sbii. Ali maetri vor confecion habaki, saya (teac) i va primi lefuirea final. Semntura se aplic doar dup o inspecie atent i complete. Cu ajutorul unuei dli ascuite i a unui ciocan mic maestrul i semneaz opera. De asemenea se mai pot iscrie i alte informaii la dorina furarului sau la solicitarea clientului (spre exemplu numele celui pentru care a fost confecionat). lefuirea final lefuirea final este o operaie la fel de important c i cele anterioare. Poate chiar mai important. n vremurile memoriale, cnd erau folosite n btlii, sbiile aveau nevoie c tiul lor s fie reascutit. Aceast operaie o efectua lefuitorul, operaie ce putea necesit mai multe zile, n funcie de reparaiile pe care le necesit acea lam. De-a lungul anilor ns aceast meserie s-a transformat, a evoluat. lefuitorul a continuat s ascut sbii, ns cu ajutorul unui adevrat arsenal de pietre special el a devenit capabil s scoat la iveal misterioasa munca a maestrului fierar i frumusee interioar a operei sale. El este cel ce definete linia final a lamei, hamon -ul, strlucirea i granulaia otelului, culoarea i textura, sau lustruirea ca o oglind a prii superioare i a spatelui lamei. Procesul de lefuire este un proces abraziv. Orict de fin ar fi, el tot va las urme pe lam. De aceea lefuitorul va utilize pietre din ce n ce mai fine astfel nct la final urmele de lefuire vor fi mai mici dect variaiile structurale lsate de fierar n otelul lamei. Fierarul era la nceput cel ce finisa lama efectund ntregul ciclu de fabricaie. Abia din Perioad Kamakura cele dou operaii confecionare i lefuire au devenit distincte. Din Perioad Momoyama lefuitului i s-a dat o importan deosebit. Cea mai cunoscut i veche tradiie n lefuitul lamelor este cea a familiei Honami, familie care mai activeaz n acest domeniu i n zilele noastr. O alt coal important este coal Fujishiro, de asemena foarte veche i activnd i n prezent. coala Honami este o coal mai tradiionalist (un elev are nevoie de minimum 2 ani pentru a nva bazele lefuirii i de nc 2 ani nainte de a lefui o lam de sabie de la nceput pn la sfrit), n timp ce coala Fujishiro permite elevului s evolueze n funcie de abilitile cptate. Poziia n care lucreaz lefuitorul este inconfortabil pentru oricine, dar este o poziie optim pentru ceeace are de fcut n munca s.

1.

Shitajitogi lefuirea de baz

Finisarea primar este efectuat n general de meterul fierar. Dei este o lefuire grosier atenia este foarte mare deoarece apariia unor zgrieturi adnci pot afecta aspectul lamei , o adincime prea mare neputandu-le elimina la lefuirea final. Cnd lucreaz, lefuitorul i tine spatele drept, poziia corpului este deasupra lamei, braele sale micandu-se nainte i napoi. Prelucreaz din lam aproximativ 10 cm odat. De asemenea se prelucreaz, de la mner ctre vrf, un singur tip de suprafa spatele (mune), muchia din spate (shinogiji), suprafaa de la ti la muchia lateral (ji). Fiecare din aceste suprafee sunt prelucrate oarecum diferit, astfel c lefuitorul poate pstra o constant n lefuire cnd prelucreaz o anumit parte a sabiei, avnd astfel un control mai mare asupra uniformitii procesului. Suprafaa de la ti pn la muchia lateral necesit ns cea mai mare atenie: este zona n care vor fi scoase la lumina hamon-ul i textur metalului. Cele mai importante elemente utilizate de lefuitor n munca s sunt diferitele pietre pe care le folosete. a) Arato

Piatr arato este o piatr grosier (are rugozitatea 180) i este o piatr de nisip sau din carborundum - piatr compus din silicon (siliciu i oxigen) i carbon. Arato nltur urmele de manipulare aprute n procesul de fabricare, ascute lama, netezete i da strlucire liniilor lamei. De cele mai multe ori direcia de lefuire pe aceaste piatr este perpendicular pe lungimea lamei. n timpul lefuirii se toarn ap lentru lubrefiere. n aceast etap de lefuire detallile fine i caracteristicile lamei nu sunt nc vizibile. b) Binsui

Cu aceast piatr - binsui - destul de grosier (rugozitate 280-320) practic se nltur urmele lsate de arato n procesul de lefuire. Direcia de lefuire este uor diagonal pe lam. Cnd urmele lsate de arato dispar i rmn vizibile doar cele ale pietrei bisui, se trece la urmtoarea piatr: kaisei. c) Kaisei

Este o piatr cu un grad de rugozitate de 400-600. Pe aceast piatr lefuirea se face diagonal pe lam, ntr-un unghi de 25 pentru a permite meterului s diferenieze urmele lsate de piatra binsui de cele lsate n nou lefuire de piatra kaisei. Acum lam este mai fin, cpt o culoare mai nchis i devine mai reflexiv. De asmenea hamon-ul devine vizibil. n acest moment atenia este concentrat mai ales pe definirea formelor. Cnd aces process este terminat se poate trece la utilizarea urmtoarei pitre nagura. d) Nagura

Se folosesc dou astfel de pietre: Chu-nagura - grad de rugozitate 800; poate fi o piatr natural sau una artificial

Koma-nagura grad de rugozitate 1200-1500; aproape toi maetri lefuitori folosesc piatr natural Ambele pietre sunt folosite n aceeai manier: lama se deplaseaz de-a lungul pietrei ntr-o uoar micare de balansare, fora fiind transmis de micarea de naintare. Cnd urmele pietrei kaisei au disprut, se trece la koma-nagura. Diferena de rugozitate dintre cele dou pietre chu-nagura i koma-nagura nu este foarte mare ns n aceast etap hamonul devine foarte present. e) Uchigumori

Din aceast etap se folosesc doar pietre naturale. Astfel se impune o cercetare foarte atent din partea lefuitorului a acestor pietre pentru a descoperi eventualele efecte ce pot strica lama. i de aceast dat se folosesc dou tipuri de piatre din aceeai familie: Uchigumori-ha-to Uchigumori-ji-to

Sunt pietre cu o rugozitate de aproximativ 3000 sau chiar mai mult. Folosirea lor este dictat de caracteristicile lamaei (coninut de carbon, forma, grosimea, tipul constructiv, etc). 2. Shitajitogi lefuirea final

n finisarea final se utilizeaz pietre extreme de fine, uneori de grosimea unei foi de hrtie. Aceast lefuire evideniaz mai accentuat detaliile hamon-ului, facandu-le mai vizibile.

a)

Hazuya

Aceaste piatre reprezint de fapt buci mici din uchigumori, foarte subiri. Pentru a preveni spargerea pe spatele lor se aplic un lac, apoi o bucat de hrtie i din nou un lac, ceea ce confer o rezisten mai mare. Dup uscare, acest preparat de taie n bucatele mici de aproximativ 1-2 cm iar marginile se rotunjesc. Se pregtete apoi o past lubrefiant (tojiru) prin frecarea a 2 pietre uchigumori ude. Aceast past, amestecat cu ap i carbonat de sodium se aplic pe zona ce se dorete lefuit. Carbonatul de sodium se adug pentru a preveni ruginirea. Aceast lefuire elimin i urmele foarte fine ale lefuirii cu piatr uchigumori. b) Jizuya

Aceast piatr are culoarea galben-maronie sau portocalie i este folosit n aceeai manier c i piatra hazuya. Se cioplete din piatr narutaki, piatr care este asemntoare cu uchigumori, ns ceva mai tare i mai fin dect aceasta. Tipul de piatr utilizat n acest stadiu al finisrii depinde de tipul lamei. lefuirea cu aceast piatr confer o tent mai nchis lamei. c) Nugui

Etap final n procesul de lefuire este aplicarea unei suspensii foarte fine de particule de oxid de fier n ulei vegetal - nugui. Cnd lama este ncins la rou, pe suprafaa ei se formeaz un strat de oxid negru de fier. Aceast pojghi poate fi ndeprtat prin lovirea uoar cu un ciocan. Cojile rezultate poart denumirea de kanahada. Aceasta se amestec cu ulei de arbore de cuioare i apoi se strecoar printr-un filtru de hrtie (yoshino-gami) pentru a elimina particulele mari ce pot zgria lama. Se aplic apoi rezultant pe lam (o mic cantitate) i se freac 1 -3 ori cu bumbac, n funcie de efectul dorit. Doar vrful lamei nu se prelucreaz cu nugui. Dac se aplic o cantitate prea mare de nugui metalul devine negru. d) Hadori

Diferitele tipuri de oel ce convieuiesc ntr-o lam de sabie japonez creaz un contrast natural ntre ha (zona ntrit) i ji (prile lterale). Vizibilitatea acestui contrast depinde de tehnic lefuitorului dar i de manier n care a fost prelucrat lama. Datorit solicitrilor pieei, lefuitorii astzi urmresc obinerea unui contrast ct mai mare, contrast ce se obine ntr-un proces suplimentar, numit hadori. Pentru aceasta se ia o piatr hazuya tiat n form oval. Pornind de la mnerul lamei ctre vrf se aplic tojiru (past lubrefianta) i se va lefui cu micri uoare urmrind linia de demarcaie habuchi. Piatra hadori este mai grosier dect pietrele anterioare. Urmele sale pe lam sunt mai mari i sunt albe n comparaie cu restul lamei. ntruct zona hamon-ului este foarte dur, lefuirea hadori poate dou zile. lefuirea hadori nu este impus de termeni tehnici, ci tine mai degrab de mod.

Kissaki no narume lefuirea vrfului lefuirea vrfului lamei este o operaiune separate. n lefuirea vrfului se urmrete conturarea ct mai clar a liniei de demarcaie yokote. Cnd se ncepe lefuirea se ia o bucat de bambus dreapta i se poziioneaz pe linia de demarcaie. De obicei yokote ncepe din punctual n care ncepe curbur vrfului. innd masc de bambus se ncepe lefuirea cu o piatr kazuya (dup ce n prealabil s-a aplicat past tojiru). Pentru terminarea lefuirii vrfului se folosete un dispozitiv numit narume-dai. Acesta este o bucat de lemn lat de 2.5 cm i lung de aproximativ 25 cm ce are practicate cteva seciuni longitudinal pentru a-i conferi flexibilitate la apsare. Se ia apoi o bucat de hrtie japonez i se mpturete pn se ajunge la limea narume-dai; se lipete pe acesta iar deasupra se ataeaz o piatr kazuya. Pe acest dispozitiv se termin practice procesul de lefuire al kissaki, vrful lamei cptnd o culoare albicioas, foarte distinct.

Migaki - lustruirea Pentru a termina procesul de lefuire este nevoie de o lustruire final. Aceast lustruire accentueaz diferenele dintre zonele principale ale lamei facandu -le mai vizibile. De asemenea se obine o suprafa luminoas i reflectant. nainte de lustruire se ndeprteaz toate urmele de ulei sau alte reziduri de pe lam. Apoi se aplic o pulbere foarte fin pentru lustruire, numit ibota. Aceast este o excreie cu aspect de cear a unei insecte cu aspect de greiere. Cu ajutorul unui dispozitiv ce are aspectul unei andrele (ceva mai groas i mai scurt) se freac lama pn ce aceast cpt un aspect lucios. Pentru a evita intrarea pe zone diferite se folosete o masc de bambus n aceast prelucrare final. Iat c la captul a aproximativ 2 sptmni de munca asidu lama este gata pentru examinarea unui ochi de expert. ntreaga s frumusee este relevat privitorului: granulaia, textura i culoarea lamei, frumuseea hamon-ului, linii de delimitare ferme ntre diferitele suprafee i un vrf perfect conturat i finisat.

2.2 Habaki
Sbiile japoneze sunt purtate n teci. La introducerea i scoaterea sabiei din teac acestea alunec numai pe parte din spate a lamei. Pentru a tine n siguran lam n teac a fost creat habaki. Habaki este o pn sau un guler potrivit n jurul bazei lamei oprit n dou crestturi ce marcheaz nceputul mnerului lamei. Form de pn fixeaz sabia n teac permind ns i scoaterea uoar a acesteia. Totodat, permite lamei s pluteasc n teac, faa a atinge cu suprafa s lemnul. Habaki c element separat a fost introdus n component sabiei japoneze ncepnd cu perioad Heian. La nceput era confecionat din fier; n zilele noastre cel mai adesea este confecionat din cupru. Aspectul habaki-ului este foarte important. C nlime el reprezint cam 80% din limea lamei (msurat de la machi crestturile de unde se termin mnerul lamei). Habaki trebuie vizual s fie o completare a lamei (s continue linia tiului, n partea din spate s urmreasc curbura lamei). Jiganedori tierea materiei prime Din tabl de cupru cu o grosime de 3 mm se decupeaz o bucat de aproximativ 5 cm lungime i 2.5 cm lime. Decupajul este un pic mai mare dect form final, pentru a putea fi potrivit perfect cu restul sabiei. Grosimea s trebuie s se potriveasc perfect cu adncimea mune-machi (crestturile ce delimiteaz lama de mnerul lamei). Hizukuri forjarea Cu un ciocnel se ncepe prelucrarea cuprului lovind pentru a obine n final o latur mai groas dect cealalt. Aplatizarea se face pe lime, latura dinspre vrf devenind mai subire, iar cea dinspre mner mai groas pentru a fix lam n teac dar a permite i scoaterea uoar. Se practic apoi un mic decupaj n materialul prelucrat n zona unde se va mbin a cu mune-machi. Acesta se taie ceva mai mic pentru a permite apoi o ajustare corespunztoare.

Toshin-awase potrivirea n jurul lamei Blancul se ndoaie n form de U cu ajutorul unui tipar i apoi se aranjeaz n jurul mnerului, pe locul care i este destinat. Pe toat perioada acestei prelucrri lama este protejat fiind nfurat n hrtie. Se ciocnete habaki ctre lam, lucrnd gradual dinspre spate ctre fa. Acum, decupajul din centrul blancului se aranjeaz armonios n jurul munemachi-ului. Se continu lovirea pn cnd habaki se aranjeaz ferm i armonios n jurul lamei pentru a preveni alunecarea sau jocul lamei. Spatele habaki-ului este prins perfect acum. Cu ajutorul unei pile i a unui fierstru, marginile deschise se ajusteaz astfel nct amndou s treac puin peste hamachi. Hamachi-ire: sigilarea Partea ascuit a habaki-ului este acum nchis cu ajutorul unei buci ndoite de cupru numit machigane. Aceasta se plaseaz n interiorul habaki-ului construidu-se astfel nct potrivirea s fie perfect pentru a nu exist jocuri. Dup potrivire machigane se lipete n interiorul habaki-ului. Yasurigake pilirea Acum habaki a cptat form final. Urmeaz finisarea acestuia. Pentru finisare nu se folosesc pietre ci o serie de 3 pile din ce n ce mai fine care dau un aspect neted. Se pot aplic diferite modele decorative. Cea mai mare grij este ns c acestea s nu fie foarte rugoase pentru a nu ngreuna scoaterea sabiei din teac. Pentru unele habaki aceasta poate fi etap final. Pentru altele ns continu cu aplicarea unei folii decorative. Kisegane-awase aplicarea foliei decorative Operaia ncepe prin luarea unui tipar cu ajutorul unei bucati de hrtie. Se decupeaz apoi cu ajutorul acestui tipar din folia de aur sau de argint (taindu-se o dimensiune un pic mai mare) i se nfoar n jurul habaki-ului. Urmeaz scoaterea, sudarea, decorarea i n final aplicarea pe habaki.

2.3 Koshirae - teac

Odat terminate sabia, aceast are nevoie de o teac pentru a o proteja. Apariia tecii pentru sabie este localizat n timp n Perioad Edo. Erau shira-saya (teac alb) fr finisaje, doar pentru pstrare. n Perioad Edo Trziu, unii samurai au dorit o teac pentru pstrarea acas. Aceste teci au fost numite yasume-zaya (teac pentru odihn) sau abura-zaya (teac de ulei). Dup 1876, datorit prohibiiei din Epoca Meiji de a purta sbiile pe strad koshirae (montajul complet) a intrat n declin. Realizarea unei teci este o arta. Un maestru consum pentru o teac obinuit de lemn n medie 2 zile pentru a o construi. n schimb pentru a realiza o koshirae sunt necesare aproximativ 6 luni. Dar i diferena de pre este semnificativ. O teac obinuit fcut de un maestru cost n jur de 300 USD, n timp ce koshirae este aproximativ 6.000 USD. Tecile sunt fcute n acest moment din lemn de ho (Magnolia obovat), tradiie pstrat din sfaritul Perioade Heian. Acest lemn este ideal pentru construirea tecilor. Crete peste tot n Japonia, este moale i nu zgraie lama, are o granulaie uniforma i este uor de prelucrat. Iat n cele ce urmeaz realizarea unei shira-saya. Kidori tierea blancului

Prima operaie const n selectarea plcii din care se va decup blancul tecii. Se urmrete calitatea lemnului, grosimea i lipsa defectelor (nodurilor). Pe aceast plac de lemn se traseaz conturul viitoarei teci i apoi urmeaz decuparea sa.

Nakadoshi despicarea blancului O teac se face n mod normal din dou bucai diferit decupate. Se decupeaz blancul din bucat de lemn i se despic n dou, se face canalul n mijloc, iar apoi cele dou buci se lipesc din nou mpreun. Decuparea se face pe central blancului. Mentori schiarea formei nefinisate Se ncepe cu rotunjirea colurilor i de asemenea se cuta obinerea unei suprafee netede a blancului. Cu un fierstru se ndeprteaz partea ce va deveni mnerul sabiei. Kezuri-awase trasarea interiorului Urmtoarea etap este trasarea interiorului ce va gzdui lama. Prima etap este c cele dou pri s fie perfect plate, astfel nct atunci cnd vor fi puse mpreun pentru a fi lipite s se potriveasc perfect. Apoi se traseaz conturul zonei ce va fi degajat pentru a face loc lamei. Kaki-ire dltuirea spaiului pentru lam Se ncepe sparea antului n blanc cu ajutorul unor dalte special, urmrind liniile trasate. Pentru nceput se face un ant vertical de-a lungul liniei unde va sta spatele lamei i se continu adancindu-l. Se continu cu o alt dalt lrgind anul de la mune ctre tiul lamei. n final se folosete o a treia dalt pentru a mari adncitura la limea trasat pentru lam. n final se obine un snt cu 1/2 din grosimea lamei i mai adnc n zona mune dect n cea a tiului. Curarea se face cu un cuit special numit yokogaki. Apoi se prelucreaz zona n care va fi habaki, prelucrare foarte atent deoarece potrivirea trebuie s fie perfect. Pentru mner, procedura este similar. Finisarea final se face cu o bucat de tokusa (coada calului plant ornamental uor abraziv). Aceasta se face cu tokusa i nu cu mirghel pentru a nu rmne reziduri abrasive ce pot zgria lama. Cele dou pri ale tecii se leag mpreun. Lama se unge cu ulei de pom de cuioare i se ntroduce n teac. Urmele lsate indic locul unde teaca nc mai trebuie finisat. Norizuke lipirea Dac totul este perfect prelucrat urmtoarea operaie este lipirea mpreun a celor dou jumti. Pentru lipire se folosete orez fiert vechi de 1-2 zile. Lipiciul de orez se numete sokui. Este folosit deoarece nu atrage umiditatea i este un lipici destul de puternic ns nu excesiv ceea ce perimite demonatarea. Cele dou pri sunt unse cu lipici, puse mpreun i strnse foarte puternic cu un nur de jur mprejur. Arakezuri: rindeluirea primar a suprafeei Prelucrarea ncepe de la captul unde se ntroduce lam a. Forma interioar dicteaz form final a tecii. Acesta este momentul n care se decide forma pe care o va avea teaca. Teaca poate fi n seciune oval sau avnd mai multe muchii.

Nakakezuri rindeluirea superioar Cu teaca i mnerul montate se face rindeluirea final, dandu-i-se un aspect plcut, neted, iar n cazul tecilor cu muchii, acestea sunt scoase n eviden.

Mekugi-ana-ake gurile de prindere a mnerului Cu lama bgat n teac (inuta de habaki) meterul traseaz locul cu o sul (strpungnd dintr-o parte n alt) zona n care nitul de bambus va prinde lam de mner. Orificiul final va fi conic pentru a permite o fixare ferm a lamei i mnerului. Shiagekezuri rindeluirea final Cu o rindea foarte mic se fac ultimele retuuri. Este o ultima privire asupra suprafeei. Teaca este inut cu o mnu de bumbac, iar peste bancul de lucru este ntns o pnz subire. Atenia este foarte mare deoarece pe suprafa finisat a lemnului de ho orice zgrietur este foarte vizibil. Fukurohari mbrcarea tecii n hrtie nvelirea n hrtie are rolul de a proteja teac pn la livrarea s. Este folosit o hrtie special numite nishi no uchi dup numele Prefecturii Ibaraki unde este fabricate. Este o hrtie cu o textur brut, foarte rezisten. Hrtia este tiat sub form unei benzi relative nguste care se nfoar n jurul tecii. Pe mrgini se pune un strat subire de lipici pentru a tine ferm hertia n jurul tecii. Shiagemigaki lefuirea final Ultima operaiune este lefuirea final. Teac este scoas din hrtie i este finisat cu bucat delemn pe care au fost lipite bucat de tokusa care au fost fierte, tiate n fii late i lipite mpreun. Aciunea abraziava a acestui dispozitiv este mult mai fin dect ocel mai fin mirghel aflat pe pia. Un astfel de dispozitiv este folosit pentru lefuirea a cel mult 4-5 teci. Se revine cu lefuirea dup ce pe teac a fost presrat pulberea ibota, lefuire care i confer tecii un aspect lucios, ce apoi este acoperit cu cear. Acesta este actul final. Teaca este nvelit din nou n hrtie i pregtit pentru livrare.

3.Necesarul de materiale pentru 30 de sabii

Materii prime 90 de kg de oel sub form de bare 1 plac de cupru de 4000x4000x3 mm 3 role de htrie pentru teac 10x 1m 3 role de pnz 10 x 1m 6 kg lipici de orez 30 buc. lemn de ho 800x100x100 mm 1 sul pnz pentru mner 45 m x 2 cm Consumabile Ulei de cuisoare Pnz de bumbac Pietre abrazive Nituri de bambus Nisip Lut

4.Timpi netehnologici:
aprovizionarea cu materia prim timpii de ntreinere i reparaii a utilajelor timpul de pornire a utilajelor, reglarea parametrilor, msurtori de control timp de deservire organizatoric: ordine i curenie timp de odihn (pauza de mas) timp pentru necesitiile fiziologice

Soluii de optimizare
Meninerea unui flux continuu pentru a evita aglomerarea