1. Relatie doua personaje basm cult/opera Ion Creanga(7) Povestea lui Harap !

lb Ion Creang"# unul dintre scriitorii care s au impus $n literatura rom%n" prin originalitatea stilului# a l"sat posterit"&ii o oper" variat"# aduc%nd $n literatura cult" 'armecul (i spontaneitatea literaturii populare. Povestea lui Harap-Alb# considerat" )sinte*" a basmului rom%nesc+ ( ,icolae Ciobanu )# se de*volt" pe un tipar narativ tradi&ional# particulari*at prin interven&iile autorului cult# care supune materialul epic unui proces de trans'ormare $n 'unc&ie de propriile structuri mentale (i de propriile concep&ii. Tema basmului men&ionat este repre*entat" de con'runtarea dintre bine (i r"u# pe parcursul c"reia un erou se des"v%r(e(te# aventur%ndu se $n cucerirea lumii# pentru supunerea ei. Conflictul# de*voltat pe sc-ema tradi&ional"# este mai complicat dec%t $n ca*ul modelului popular# prin implicarea unor personaje comple.e (i prin dimensiunea psi-ologic". /asmul cult aduce inova&ii structurii basmului popular (i $n privin&a aciunii# prin multiplicarea num"rului probelor la care este supus eroul (i prin complicarea lor progresiv" p%n" la de*nod"m%ntul tipic. Personajul principal nu mai este nvestit cu caliti excepionale, ca n basmul popular, nu mai are puteri neobinuite, capacitatea de a se metamorfoza i are un caracter complex, reunind caliti i defecte. 0e aici# autenticitatea uman pe care o dobndete eroul i care i confer un caracter aparte. 0e(i aparine tipolo iei voinicului din poveste, cruia i este caracteristic atributul invincibilitii necondiionate, asi urat de miraculoasa lui putere, !arap"#lb este departe de tiparele convenionale. !utorul $l construie(te accentu%ndu i latura uman" este ovitor n faa deciziilor sau ata s se lase stpnit de fric, naiv, copleit de rolul pe care i l"a asumat. $e distin e printr"o calitate excepional, care l impune ca erou exemplar% buntatea. 1eorge C"linescu observ" c" eroul lui Creang" nu e mai vitea* dec%t al&ii# adic" dec%t 'ra&ii s"i# (i nici dec%t al&i oameni de aceea(i condi&ie. Compens%ndu i sl"biciunile 'iresc umane# bun"tatea (i mila $i con'er" lui Harap !lb calitatea de ar-isemn (simbol ) al binelui. Personajele au.iliare care i se al"tur" eroului# datorit" acestei calit"&i 2'%nta 0uminic"# calul n"*dr"van# 'urnicile# albinele# gigan&ii 'abulo(i e.tind aceast" calitate dominant" a eroului $n s'era $ntregului univers. 0ac" Harap !lb e un simbol al binelui# prin $nsumarea tuturor tr"s"turilor morale care $l de'inesc# 2p%nul# personaj oponent# e un simbol al r"ului. Construcia basmului ilustrea*"# de alt'el# $n totalitate# di-otomia ar-etipal" bine r"u. Ca pericol poten&ial# r"ul ac&ionea*" mim%nd cu per'idie atributele binelui. 1ra&ie demonismului male'ic ce de'ine(te personalitatea individului menit a l repre*enta# r"ul constituie 'actorul de opo*i&ie suprem" $n calea binelui. Particularitatea acestui basm const" $n pre*en&a unui personaj antropomor'i*at $ns"rcinat cu asemenea 'unc&ie# unic prin aptitudinile lui. #ciunea# cuprin*%nd mai multe episoade organi*ate prin $nl"n&uire# ilustrea*" $ncerc"rile constante ale r"ului de a subordona atributele (i teritoriile binelui. 3itlul neobi(nuit al basmului evideniaz dubla personalitate a prota onistului, reprezentat printr"o identitate real & de tnr prin ' i una aparent & de slu a $pnului '( totodat, acesta reflect, prin contrastul cromatic )ne ru * alb+, armonizarea

defectelor i a calitilor umane, dintre care primele sunt necesare pentru a le verifica pe ultimele. 4ajoritatea eroilor acestui basm st"p%nesc te-nica psi-ologic" a disimul"rii# cre%ndu (i 'alse identit"&i# cu motiva&ii distincte5 b"tr%nul crai $(i ascunde calitatea p"rinteasc" (i social" $n pielea unui urs# ca s" poat" veri'ica tenacitatea (i responsabilitatea 'eciorilor s"i. 6l dore(te s" se conving" care dintre ace(tia $ntrune(te calit"&ile necesare pentru a prelua conducerea $mp"r"&iei 'ratelui s"u7 2p%nul ob&ine# prin viclenie# 'alsa identitate a unui 'ecior de crai# prin intermediul c"reia dore(te s" parvin" social# c"s"torindu se cu o prin&es" (i devenind apoi el $nsu(i $mp"rat7 2'%nta 0uminic" se metamor'o*ea*" $n cer(etoare ca s" probe*e cele dou" $nsu(iri umane esen&iale $n vi*iunea ei ale t%n"rului erou# sim&ul cre(tin al milei (i m"rinimia 'a&" de b"tr%ni (i s"rmani. 2pre deosebire de cei care $(i modi'ic" identitatea benevol# protagonistul basmului cult va 'i constr%ns de jur"m%ntul depus $n 'a&a 2p%nului ( pentru a (i salva via&a ) s" accepte $n'"&i(area# vestimenta&ia (i atribu&iile unui servitor. Pe toat" durata $nt%mpl"rilor# din momentul c%nd $l cunoa(te pe 2p%n (i p%n" c%nd $(i va rec"p"ta adev"rata condi&ie# eroul va 'i obligat s" lupte pentru a (i a'irma drepturile (i pentru a se reg"si. 6l se individuali*ea*" numai dup" $nt%lnirea cu 2p%nul# con'runtarea cu personajul negativ 'orm%ndu l ca om. P%n" atunci# neav%nd e.perien&"# nu are nici identitate. 3r"s"turile eroului se de*v"luie treptat# prin implicarea sa $n ac&iune. !vertismentul ini&ial al tat"lui s" se 'ereasc" de )omul sp%n+ (i de )omul ro(+ este respectat p%n" c%nd universul coerent al 'iului de crai se 'isurea*". 8ipsa de e.perien&" (i inocen&a de a crede $n aparen&e $l determin" s" accepte# $ntr un moment crucial pentru evolu&ia ulterioar" a ac&iunii# ajutorul pe care $l o'er" 2p%nul cu per'idie. 0ep"(ind mentalitatea potrivit c"reia r"ul# ca emana&ie a spirtului diavolesc# se $ntruc-ipea*" $n 'iin&e ( reale sau 'abuloase ) apar&in%nd altor regnuri dec%t cel uman# apare ideea c" adev"ratul e.ponent al datului respectiv nu este dec%t omul# $n acest ca*# omul nsemnat. Personajul negativ adopt" un comportament care nu se abate cu nimic de la logica 'irescului. ,ic"ieri (i niciodat" 2p%nul nu se comport" ca un vr"jitor# nu ilustrea*" puteri supranaturale# care l ar dovedi capabil s" (i impun" voin&a asupra celorlal&i '"r" nici o di'icultate. ,eav%nd $nsu(irea de a 'ace minuni# el tinde la punerea $n aplicare a planului de u*urpare a identit"&ii lui Harap !lb pe c"i de o cu totul alt" natur". Inteligen&a viclean"# $n*estrat" cu o mare 'or&" de persuasiune# $i dictea*" orice gest. 0e c%te ori iese $n calea lui Harap !lb# 2p%nul recurge la argumente at%t de normale# $nc%t este aproape imposibil a i respinge propunerile5 ) /un" cale# drume&ule9 /un" s" &i 'ie inima cum &i i c"ut"tura# *ise 'iul craiului. C%t despre inima mea# s o dea 0umne*eu oricui# *ice 2p%nul o't%nd: ,umai ce 'olos; <mul bun n are noroc7 asta i (tiut"7 rogu te# s" nu &i 'ie cu sup"rare# drume&ule# 'iindc" a venit vorba de a(a $&i spun ca la un 'rate# c" din cruda copil"rie slujesc prin str"ini... ,u cumva ai trebuin&" de slug"# voinice;+ =n ansamblu# 2p%nul 'ace 'igur" de diavol impostor. Proba cea mai semni'icativ" ne este o'erit" de episodul celei de a treia (i ultimei $nt%lniri cu Harap !lb. Con'orm valorii e*oterice a ci'rei# cea de a treia $ncercare a 2p%nului de a l convinge pe Harap !lb s"

accepte a i 'i slug" trebuie s" 'ie $ncununat" de succes. 0ar# parado.al# spre deosebire de Harap !lb# viitoarea sa victim"# care ie(ise victorios $n proba curajului (i voiniciei datorit" interven&iei miraculoaselor s'aturi ale 2'intei 0uminici deg-i*at" $n cer(etoare (i ajutorului primit din partea calului n"*dr"van# la a treia $ncercare# 2p%nul utili*ea*" mijloace de a dreptul surprin*"toare prin aparenta lor simplitate. 6ste u(or de presupus c"# dac" ar 'i vrut ( cum se $nt%mpl" $n mu pu&ine din variantele 'olclorice ale basmului )# 2p%nul ar 'i putut tran(a totul dintr o singur" mi(care $n 'avoarea lui# apel%nd la $nsu(irile sale supranaturale. 0ac" nu procedea*" a(a e pentru c" el $nsu(i se integrea*"# ca (i protagonistul# $ntr un joc al povestitorului# con'orm c"ruia# spre a (i dovedi iste&imea (i voinicia# ca e.ponent al ideii de bine (i al purit"&ii morale# de a lungul c"l"toriei sale ini&iatice# Harap !lb va trebui s" se a'le $n $mprejur"ri de via&" generatoare de su'erin&". 2u'erin&a este ridicat" la rang de unic principiu puri'icator# capabil s" asigure victoria eroului# deopotriv"# asupra sa ($nvingerea 'ricii ) (i asupra adversit"&ilor care $ntruc-ipea*" 'or&ele r"ului# pentru ca# $n cele din urm"# s" dob%ndeasc" suprema 'ericire prin iubirea viteje(te c%(tigat". >iclenia 2p%nului conduce la substituirea rolurilor. Personajul negativ va po*a# dup" episodul '%nt%nii# $n 'iul craiului# $n timp ce cr"i(orul $(i va accepta condi&ia dual" de st"p%n slug"# desemnat" prin numele Harap !lb. 6pisoadele $n care sunt povestite $ncerc"rile 2p%nului de a l duce pe Harap !lb la pieire propun )variante+ ale unuia (i aceluia(i )joc+ care creea*" o memorabil" tensiune narativ". 2alatele din 1r"dina ?rsului# pietrele nestemate ale Cerbului din p"durea 'ermecat" sunt victorii pe care 2p%nul (i le atribuie pe nedrept# '"r" a &ine cont c"# $n raport cu destinul care i a 'ost -"r"*it ca personaj negativ 'ace erori 'undamentale pentru viitorul lui. 2ubstituind# succesiv# esen&a lucrurilor ( personajul $(i $nsu(e(te victoriile eroului pe nedrept# deci comite 'apte imorale ) cu aparen&a lor ( victoria slugii e# de 'apt# victoria st"p%nului )# personajul negativ nu $n&elege c" $(i preg"te(te el $nsu(i c"derea. 4ai ales c"# $n ultima $ncercare la care $l supune pe Harap !lb# 2p%nul $(i dore(te $n egal" m"sur" ca eroul s" reu(easc" (i s" se piard". >ictoria eroului este insuportabil" pentru diavolul impostor. Cu un gest decisiv# acesta $i taie capul lui Harap !lb# accentu%nd calitatea sa de erou e.emplar5 'iul craiului nu (i $ncalc" jur"m%ntul depus $n '%nt%n" (i nu de*v"luie adev"rul# p%n" la moarte# a(a cum 'usese conjurat de 2p%n. Integritatea sa moral" este subliniat" $n aceast" secven&" narativ"# $nc-eiat" cu pedepsirea personajului negativ. 4oartea violent" este urmat" de o rena(tere spiritual"# totul integr%ndu se $ntr un ritual care aminte(te de miturile originare. Rena(terea lui Harap !lb st" sub semnul iubirii5 )0ormeai tu mult (i bine# Harap !lb de nu eram eu# *ise 'ata $mp"ratului Ro(# s"rut%ndu l cu drag (i d%ndu i iar palo(ul $n st"p%nire+. 2p%nul p"r"se(te scena# $ndeplinindu (i menirea5 ini&ierea ia s'%r(it# t%n"rul cr"i(or devine om $ntreg la 'ire. =n(elat de aparen&e# 'iul craiului# )boboc $n 'elul s"u la trebi de aieste+# 'ace un pact cu diavolul care va conduce la pierderea condi&iei ini&iale de 'iu al craiului (i poten&ial mo(tenitor al =mp"ratului >erde (i la dob%ndirea unei condi&ii noi de slug" a 2p%nului. !cest pact dob%nde(te# $n Povestea lui Harap-Alb# o semni'ica&ie aparte# pentru c"# datorit" robiei 2p%nului# eroul va con(tienti*a propriile sl"biciuni (i va putea evolua. !(adar# principiul r"ului devine o parte complementar" a dimensiunii umane a eroului# conceput ca o sum" de e*it"ri (i de acte curajoase. Harap !lb intr"# $n c"l"toria lui ini&iatic"# pe un t"r%m

necunoscut# de aceea este absolut necesar s" i $n&eleag" semni'ica&iile# prin dep"(irea probelor. 0in momentul $n care 'iul craiului dob%nde(te un nume# prin interven&ia 2p%nului# $ncep muncile protagonistului# care sunt tot at%tea trepte de ini&iere# de la v%rsta naivit"&ii p%n" la a doua na(tere# ca st"p%n al $mp"r"&iei unc-iului s"u. Ion Creang" a modi'icat radical personalitatea eroului# circumscris# $n basmul tradi&ional# pro*aismului 'aptei ( un 'el de Hercule auto-toni*at )# $n*estrat# $ns"# cu -arul milosteniei $n basmul cult. ,l este un tnr -arnic, omenos, ndatoritor, milostiv, virtui consacrate n sistemul etic popular . 6l $(i demonstrea*" altruismul# o'erindu (i ajutorul de*interesat c-iar (i celor mai umile vie&uitoare ( albinele# 'urnicile ). Portretul su se contureaz treptat, n special prin mijloace indirecte de caracterizare, deoarece majoritatea trsturilor reies din fapte, aciuni, limbaj. 0ac" portretul fizic este aproape absent# ca $n ca*ul eroului tipic de basm# preci*%ndu se doar calitatea de cel mai t%n"r dintre 'ii# portretul moral se definete treptat, prin nsumarea trsturilor. 6.perien&a de via&" se dob%nde(te treptat# prin con'runtarea cu 'or&ele male'ice mai mult sau mai pu&in declarate ( 2p%nul# Cerbul# ?rsul# =mp"ratul Ro( ). Cucerirea unor spa&ii din ce $n ce mai largi gr"dina ?rsului# p"durea Cerbului# teritoriul peste care st"p%ne(te =mp"ratul Ro( se asocia*" cu maturi*area progresiv" a eroului# capabil s" (i asume responsabilit"&i din ce $n ce mai mari. =nvestirea eroului ca $mp"rat# dup" moartea simbolic" (i re$nvierea cu ajutorul obiectelor magice# marc-ea*" cucerirea deplin" a sinelui. 0in eroul (ov"ielnic (i tem"tor# Harap !lb devine omul matur# st"p%n al propriului destin. Pe acest drum al cunoa(terii de sine# al trecerii de la v%rsta inocent" la maturitatea l"murit"# personajul supranatural din basmele populare se umani*ea*" treptat# ajung%nd s" treac" din condi&ia de slug" $n aceea de st"p%n (i descoperind necesitatea de a alterna# $n via&"# i*b%nda cu e(ecul (i de a cunoa(te su'erin&a uman". Parado.al# 'actorul decisiv $n des"v%r(irea acestui erou atipic de basm# este din nou o abatere de la modelul 'olcloric personajul negativ# care i se opune. @"r" interven&ia decisiv" a 2p%nului# Harap !lb ar 'i r"mas# probabil# naivul din incipit. Rela&ia cu 2p%nul $ns"# $i desc-ide eroului drumul spre lumea des"v%r(irii sinelui# ilustr%nd ideea c" binele (i r"ul sunt 'a&ete complementare ale personalit"&ii oric"rui om.

A. Relatie incipit 'inal basm cult Povestea lui Harap !lb /asmul este o nara&iune deliberat 'antastic"# de'init" ca specie a genului epic din literatura popular" sau cult"# care pre*int" con'runtarea dintre dou" categorii opuse /inele (i R"ul # simboli*ate prin personaje po*itive (i negative. 0in aceast" con'runtare# /inele iese $nving"tor# deoarece basmul propune modele de conduit"# idealuri pre&uite de omul din popor. 0in literatura popular"# specia a trecut (i $n literatura cult"# basmul cult e.prim%nd vi*iunea artistic" a unui singur creator. Ion Creang"# unul dintre scriitorii care s au impus $n literatura rom%n" prin originalitatea stilului# a l"sat posterit"&ii o oper" variat"# aduc%nd $n literatura cult" 'armecul (i spontaneitatea literaturii populare. Povestea lui Harap-Alb# considerat" )sinte*" a basmului rom%nesc+ ( ,icolae Ciobanu )# se dezvolt pe un tipar narativ tradiional, particularizat prin interveniile autorului cult# care supune materialul epic unui proces de trans'ormare $n 'unc&ie de propriile structuri mentale (i de propriile concep&ii. Tema acestui basm cult dep"(e(te limitele unei simple con'runt"ri $ntre bine (i r"u# pentru c" se urm"re(te procesul amplu de maturi*are a unui erou care parcurge un comple. drum ini&iatic. Incipitul basmului lui Ion Creang" elimin" sc-ematismul enun&iativ speci'ic prototipului 'olcloric umpl%nd de con&inut atemporalitatea (i aspa&ialitatea conven&iei prototipale5 Amu cic era odat ntr-o ar un craiu, care avea trei feciori :+ 2ituarea in illo tempore a ac&iunii# din basmele populare# prin conven&ionala 'ormul" din incipit )! 'ost odat" ca niciodat"# c" dac" n ar 'i nu s ar povesti:+ # dob%nde(te# $n basmul lui Ion Creang"# semni'ica&ii aparte. Incipitul anun&" o vi*iune particular" asupra universului imaginar# pe care $l pune sub semnul ironic al improbabilit"&ii5 )!mu cic":+ Cu alte cuvinte# $nc" de la $nceputul basmului# cititorul este invitat s" pun" sub semnul jocului )lumea pe dos+ pe care o pre*int" autorul cult. Regionalul amu aduce $n lumea pre*ent" a cititorului lumea atemporal" a basmului# ceea ce ec-ivalea*" cu o eterni*are a lec&iei de via&" pe care autorul inten&ionea*" s" o pre*inte. Perspectiva narativ obiectiv" e subminat"# $nc" din incipit# prin sugestia unei pre*en&e a vocii narative# care creea*" o rela&ie $ntre timpul discursului )!mu cic" era odat":+ (i timpul istoriei )!mu cic" $mp"ratul acela# aproape de b"tr%ne&e# c"*%nd la *"care:+ 0e remarcat# ca o particularitate a incipitului din basmul cult al lui Ion Creang"# supradimensionarea e.po*i&iunii# care $ndepline(te rolul clasic al pre*ent"rii personajelor (i al circumstan&elor ac&iunii craiul# care are trei 'ii# =mp"ratul >erde# care are trei 'iice# r"*boaiele grele care despart cele dou" $mp"r"&ii (i care justi'ic" $nstr"inarea 'ra&ilor (i a copiilor # dar are (i elemente de modernitate# relie'%nd vocea narativ"# care $l va $nso&i constant# de a lungul ac&iunii# pe cititor# interpret%nd (i coment%nd evenimentele5 )de aceea nu se putea c"l"tori a(a de u(or (i '"r" primejdii ca $n *iua de ast"*i.+ Reluarea 'irului narativ dup" pre*entarea personajelor (i a situa&iei ini&iale se reali*ea*" prin interven&ia naratorului $n istorie5 )0ar ia s" nu ne dep"rt"m cu vorba (i s" $ncep a dep"na 'irul pove(tii+. 0in acest punct al relat"rii# construcia subiectului este linear"# episoadele se structureaz prin nlnuire# ac&iunile decurg 'iresc una din cealalt" (i se motivea*"

reciproc. Timpul i spaiul aciunii sunt imaginare # c-iar dac" au elemente care amintesc de universul obi(nuit. =nt%mpl"rile se petrec odat, cndva, atunci# adverbele suger%nd un timp nede'init# rupt de cel cotidian. !temporalit"&ii ac&iunii $i corespunde impreci*ia spa&iului undeva, ntr-o pdure, n grdina ursului. Aciunea basmului este structurat pe episoade, urmrind tiparele epicii populare . 2itua&ia iniial prezint o stare de ec-ilibru craiul are trei 'eciori# >erde =mp"rat are trei 'ete# care va 'i perturbat prin sosirea scrisorii lui .erde"/mprat . !cesta nu are mo(tenitori (i $i cere 'ratelui s"u s" $i trimit" pe unul dintre 'ii pentru a i l"sa $mp"r"&ia. Rug"mintea nu e deloc u(or de $ndeplinit# pentru c" cele dou" $mp"r"&ii se a'l" departe una de cealalt"# separate de r"*boaie. #ciunea de recuperare a ec-ilibrului # care constituie un alt element din tiparul narativ tradi&ional# $ncepe $n momentul $n care 'iii mai mari ai craiului pornesc spre $mp"r"&ia unc-iului lor# convin(i c" vor reu(i. !mbii e(uea*" lamentabil# la proba podului unde sunt a(tepta&i de tat"l deg-i*at $n piele de urs. 4e*inul va pleca $n aceea(i c"l"torie# dup" ce va dob%ndi# cu ajutorul s'aturilor 2'intei 0uminici# calul cu puteri supranaturale# -ainele (i armele tat"lui s"u# din tinere&e. Proba podului va 'i dep"(it" cu ajutorul calului# iar motivul cltoriei iniiatice, specific basmelor, se asociaz cu sfaturile tatlui # care $i cere 'iului s" se 'ereasc" de omul sp%n (i de omul ro(# d"ruindu i pielea de urs. Probele la care va 'i supus eroul ulterior sunt# de asemenea# trepte ale ini&ierii. 8a trecerea prin p"durea labirint# 'iul craiului se r"t"ce(te (i accept"# dup" trei ntlniri fatidice, tov"r"(ia omului sp%n. $pnul, spre deosebire de personajele ne ative tipice din basmele populare, adopt un comportament care nu se abate cu nimic de la le ile firescului. Prin vicle(ug# la '%nt%n"# acesta $(i $nsu(e(te identitatea cr"i(orului# momentul 'iind ec-ivalent cu un adev"rat bote*# $ntruc%t 'iul craiului prime(te un nume Harap !lb (i o nou" identitate slug" a 2p%nului. Procesul ini&iatic din Povestea lui Harap-Alb este mult mai complicat (i include parcurgerea unor etape comple.e# marc%nd simbolic drumul spre maturitate al eroului. 0up" ce ajung la >erde =mp"rat# Harap !lb este trimis s" aduc" salatele nemaintlnite din 0rdina 1rsului# prob" pe care o dep"(e(te cu ajutorul calului (i al 2'intei 0uminici. # doua prob la care este supus eroul este una a maturizrii voinei . 2estematele cerbului din p"durea 'ermecat" nu pot 'i dob%ndite dec%t de acela care ascult" '"r" (ov"ire s'aturile 2'intei 0uminici. # treia prob este i cea mai dificil . 2p%nul cere s" i 'ie adus" 'ata =mp"ratului Ro(# pentru a o lua de so&ie. !ceast" prob" presupune alt drum iniiatic# cu mai multe etape. 8a curtea =mp"ratului Ro(# Harap !lb (i $nso&itorii s"i trebuie s" 'ac" 'a&" altor provoc"ri pentru a dob%ndi m%na 'etei5 proba osp"&ului# $nnoptatul $n casa $nro(it" de 'oc# alegerea macului de nisip# p"*irea (i prinderea 'etei# identi'icarea acesteia. 1ltima prob const" $n aducerea apei vii# a apei moarte (i a celor trei smicele de m"r dulce. =ntoarcerea la curtea lui >erde =mp"rat marc-ea*" (i ultima etap a maturizrii eroului, de natur afectiv. Harap !lb se $ndr"goste(te de 'ata =mp"ratului Ro( (i nu ar vrea s" i o dea 2p%nului# cum a procedat cu tro'eele dob%ndite $n cursul celorlalte probe. Restabilirea ec-ilibrului se reali*ea*" prin de*v"luirea adev"ratei identit"&i a eroului. 2p%nul $i taie capul lui Harap !lb# iar calul $l omoar" pe u*urpator# ridic%ndu l p%n" $n $naltul cerului# de unde $i

d" drumul. 6ste# de alt'el# una dintre pu&inele situa&ii $n care calul $(i de*v"luie adev"ratele puteri. @ata =mp"ratului Ro( recompune trupul eroului# $l desc%nt"# readuc%ndu l la via&"# element ec-ivalent cu o rena(tere# care presupune dob%ndirea noii identit"&i# de st"p%n. 3asmul cult aduce inovaii structurii basmului popular prin multiplicarea numrului probelor la care este supus eroul i prin complicarea lor pro resiv pn la deznodmntul tipic. Personajul principal nu mai este nvestit cu caliti excepionale, ca n basmul popular, nu mai are puteri neobinuite, capacitatea de a se metamorfoza i are un caracter complex, reunind caliti i defecte . 0e aici# autenticitatea uman" pe care o dob%nde(te eroul (i care $i con'er" un caracter aparte. 0e(i apar&ine tipologiei voinicului din poveste# c"ruia $i este caracteristic atributul invincibilit"&ii necondi&ionate# asigurat" de miraculoasa lui putere# Harap !lb este departe de tiparele conven&ionale. !utorul $l construie(te accentu%ndu i latura uman" este (ov"itor $n 'a&a deci*iilor sau gata s" se lase st"p%nit de 'ric"# naiv# cople(it de rolul pe care (i l a asumat. 2e distinge printr o calitate e.cep&ional"# care $l impune ca erou e.emplar5 bun"tatea. Personajele au.iliare care i se al"tur" eroului# datorit" acestei calit"&i 2'%nta 0uminic"# calul n"*dr"van# 'urnicile# albinele# gigan&ii 'abulo(i e.tind aceast" calitate dominant" a eroului $n s'era $ntregului univers. 8a nivel 'ormal# scenariul epic este $ncadrat de 'ormulele speci'ice# ini&iale )!mu cic" era odat" un crai:+ # mediane )0umne*eu s" ne &ie# ca cuv%ntul din poveste# $nainte mult mai este+ # 'inale )+Bi a &inut veselia ani $ntregi# (i acum mai &ine $nc"7 cine se duce acolo be (i m"n%nc". Iar pe la noi# cine are bani bea (i m"n%nc"# iar cine nu# se uit" (i rabd"+. =n acela(i spirit inovator ca (i incipitul# finalul este reali*at $n doi timpi. 0e*nod"m%ntul ac&iunii nu coincide cu 'inalul operei# accentu%nd pre*en&a ludic" a naratorului# voce a autorului distinct" $n relatare $n acest basm# care completea*"# aten&ionea*"# comentea*". !(adar# de*nod"m%ntul e unul tipic pentru specie5 )Bi au mai 'ost po'ti&i $nc"5 crai# cr"iese (i mp"ra&i# oameni $n sam" b"ga&i# ( un p"cat de povestariu# '"r" bani $n bu*unariu. >eselie mare $ntre to&i era# c-iar (i s"r"cimea osp"ta (i bea9+ @inalul $ns"# concentrea*" $ntregul (i $i apar&ine naratorului omniscient# care 'ace leg"tura dintre timpul basmului (i timpul cititorului# cre%nd coresponden&a dintre 'ic&iune (i realitate (i sinteti*%nd# amar ironic# tr"s"turile realit"&ii5 )Bi a &inut veselia ani $ntregi# (i acum mai &ine $nc"7 cine se duce acolo be (i m"n%nc". Iar pe la noi# cine are bani bea (i m"n%nc"# iar cine nu# se uit" (i rabd".+ 2intagma )pe la noi+ nu 'ace trimitere numaidec%t la lumea contemporan" autorului# ci la lumea din a'ara basmului# posibil" oric%nd (i oriunde. 2e remarc"# din nou# suprapunerea timpului istoriei cu timpul discursului# semn c" inten&ia principal" a naratorului este de a transmite o anumit" vi*iune despre lumea pe care a '"cut o s" tr"iasc" sub oc-ii cititorului. Cititorul este reintrodus $n realitatea din care a plecat '"r" menajamente# semn c" jocul s a terminat (i c" magia spunerii a luat s'%r(it. 0in perspectiva raportului cu realitatea# incipitul (i 'inalul basmului cult al lui Ion Creang" se $nscriu $ntr o rela&ie de simetrie. Prin ini&ialul )!mu cic"+# naratorul pune un pariu cu sine acela de a l 'ace pe cititor s" uite de propria lume (i s" se delecte*e cu poveste )de mirare+ a lui Harap !lb (i a tovar"(ilor s"i. =n 'inal# cititorului i se reaminte(te c" lumea din care a ie(it temporar e una a contrastelor. 0ar# $n

ciuda realismului lumii sale# cititorul a a'lat# prin parcurgerea pove(tii# c" poate evada oric%nd $n lumea )de poveste+# care $mbin" des"v%r(it datele lumii 'ic&iunii cu datele lumii de )pe la noi+.

C. 8umea basmului/vi*iunea despre lume basm cult (D) Povestea lui Harp !lb /asmul este o nara&iune deliberat 'antastic"# de'init" ca specie a genului epic din literatura popular" sau cult"# care pre*int" con'runtarea dintre dou" categorii opuse /inele (i R"ul # simboli*ate prin personaje po*itive (i negative. )Ceea ce caracteri*ea*" basmul# ca oper" de art"# este o lume cu totul aparte# conceput" $n coordonatele unui univers 'antastic# opus" deci cotidianului# o lume $n care voin&a omului nu cunoa(te limite# $n care nu e.ist" contrarii care s" nu poat" 'i re*olvate.+ 0in con'runtarea celor dou" principii# /inele iese $nving"tor# deoarece basmul propune modele de conduit"# idealuri pre&uite de omul din popor. 0in literatura popular"# specia a trecut (i $n literatura cult"# basmul cult e.prim%nd vi*iunea artistic" a unui singur creator. Ion Creang"# unul dintre scriitorii care s au impus $n literatura rom%n" prin originalitatea stilului# a l"sat posterit"&ii o oper" variat"# aduc%nd $n literatura cult" 'armecul (i spontaneitatea literaturii populare. Povestea lui Harap-Alb# considerat" )sinte*" a basmului rom%nesc+ ( ,icolae Ciobanu )# se dezvolt pe un tipar narativ tradiional, particularizat prin interveniile autorului cult# care supune materialul epic unui proces de trans'ormare $n 'unc&ie de propriile structuri mentale (i de propriile concep&ii. Aciunea basmului este structurat pe episoade, urmrind tiparele epicii populare . 2itua&ia iniial prezint o stare de ec-ilibru craiul are trei 'eciori# >erde =mp"rat are trei 'ete# care va 'i perturbat prin sosirea scrisorii lui .erde"/mprat . !cesta nu are mo(tenitori (i $i cere 'ratelui s"u s" $i trimit" pe unul dintre 'ii pentru a i l"sa $mp"r"&ia. Rug"mintea nu e deloc u(or de $ndeplinit# pentru c" cele dou" $mp"r"&ii se a'l" departe una de cealalt"# separate de r"*boaie. #ciunea de recuperare a ec-ilibrului # care constituie un alt element din tiparul narativ tradi&ional# $ncepe $n momentul $n care 'iii mai mari ai craiului pornesc spre $mp"r"&ia unc-iului lor# convin(i c" vor reu(i. !mbii e(uea*" lamentabil# la proba podului unde sunt a(tepta&i de tat"l deg-i*at $n piele de urs. C%nd me*inul cere permisiunea de a pleca $n aceea(i c"l"torie riscant"# este re'u*at cu asprime. 2up"rat# 'iul mai mic al craiului se retrage $n gr"dina palatului (i $nt%lne(te o b"tr%n" pe care o miluie(te cu un b"nu&. 0rept r"splat"# b"tr%na $i d" s'atul s" nu plece la drum '"r" calul# armele (i -ainele tat"lui s"u de c%nd a 'ost mire. 4abulosul i face apariia ntr"un cadru care nu su ereaz prin nici o caracteristic evenimente neobinuite# pentru c" )basmul porne(te de la realitate# dar se desprinde de ea# trec%nd $n suprareal+ ( 4i-ai Pop# Pavel Ru."ndoiu# Folclor literar rom nesc ). /"tr%na se dovede(te a avea puteri supranaturale (i dispare $nv"luit" $ntr un nor misterios# spre surprinderea t%n"rului cr"i(or. 8a pod# tat"l $l supune aceleia(i probe# dar mezinul o depete cu ajutorul calului cu puteri supranaturale. 5otivul cltoriei iniiatice, specific basmelor, se asociaz cu sfaturile tatlui# care $i cere 'iului s" se 'ereasc" de omul sp%n (i de omul ro(# d"ruindu i pielea de urs. Probele la care va 'i supus eroul ulterior sunt# de asemenea# tipice pentru structura basmului tradi&ional. 8a trecerea prin p"durea labirint# 'iul craiului se r"t"ce(te (i accept"# dup" trei ntlniri fatidice, tov"r"(ia omului sp%n. $pnul, spre deosebire de personajele

ne ative tipice din basmele populare, adopt un comportament care nu se abate cu nimic de la le ile firescului. ,ic"ieri (i niciodat" eroul lui Creang" nu d" dovad" c" ar avea puteri supranaturale sau capacit"&i de vr"jitor# $n stare s" (i impun" voin&a asupra celorlal&i '"r" nici un e'ort. ,eav%nd calit"&i supranaturale# 2p%nul el $(i pune $n aplicare planul de u*urpare a identit"&ii lui Harap !lb prin alte mijloace. Inteligen&" viclean"# $n*estrat" cu o mare putere de persuasiune# 2p%nul recurge la argumente at%t de normale# $nc%t este aproape imposibil s" i 'ie respins ajutorul. Prin vicle(ug# la '%nt%n"# acesta $(i $nsu(e(te identitatea cr"i(orului# momentul 'iind ec-ivalent cu un adev"rat bote*# $ntruc%t 'iul craiului prime(te un nume Harap !lb (i o nou" identitate slug" a 2p%nului. 5ultiplicarea numrului de probe la care este supus eroul din basmul lui Crean difereniaz basmul cult de basmul popular. Procesul ini&iatic din Povestea lui HarapAlb este mult mai complicat (i include parcurgerea unor etape comple.e# marc%nd simbolic drumul spre maturitate al eroului. Robia 2p%nului atrage alte probe# de remarcat 'iind triplicarea# cu 'unc&ia de a $nt%r*ia de*nod"m%ntul (i de a sus&ine comple.itatea drumului parcurs de erou. 0up" ce ajung la >erde =mp"rat# Harap !lb este trimis s" aduc" salatele nemaintlnite din 0rdina 1rsului# prob" pe care o dep"(e(te cu ajutorul calului (i al 2'intei 0uminici. Pielea de urs d"ruit" de tat"l s"u la plecare $(i g"se(te justi'icarea# proba marc%nd dep"(irea unei etape ini&iatice care sugerea*" maturi*area 'i*ic"# prin $nvingerea unei 'or&e primare. # doua prob la care este supus eroul este una a maturizrii voinei . 2estematele cerbului din p"durea 'ermecat" nu pot 'i dob%ndite dec%t de acela care ascult" '"r" (ov"ire s'aturile 2'intei 0uminici. Harap !lb trebuie s" sape o groap" $n care s" se ascund" dup" ce taie capul cerbului dintr o singur" lovitur". !scun*"toarea nu trebuie p"r"sit" p%n" dup" apusul soarelui# de(i capul cerbului $l strig" continuu. # treia prob este i cea mai dificil, ca i n basmele populare . 2p%nul cere s" i 'ie adus" 'ata =mp"ratului Ro(# pentru a o lua de so&ie. !ceast" prob" presupune alt drum iniiatic# cu mai multe etape5 $nt%lnirea cu 'urnicile c"rora le cru&" via&a# primind $n sc-imb o arip"7 $nt%lnirea cu albinele# c"rora le construie(te un ad"post aduce o a doua arip" ca recompens". Personajele auxiliare se nmulesc prin $nt%lnirile cu 1eril"# @l"m%n*il"# 2etil"# P"s"ri 8"&i 8ungil"# <c-il". 8a curtea =mp"ratului Ro(# Harap !lb (i $nso&itorii s"i trebuie s" 'ac" 'a&" altor provoc"ri pentru a dob%ndi m%na 'etei5 proba osp"&ului este dep"(it" cu ajutorul lui @l"m%n*il" (i al lui 2etil"7 $nnoptatul $n casa $nro(it" de 'oc nu are drept consecin&" moartea tuturor datorit" ajutorului dat de 1eril"7 alegerea macului de nisip este reali*at" cu ajutorul 'urnicilor7 'ata =mp"ratului Ro( este p"*it" (i prins" cu ajutorul lui <c-il" (i al lui P"s"ri 8"&i 8ungil"7 alegerea 'etei se reali*ea*" cu ajutorul albinelor. 1ltima prob este impus de fat (i const" $n aducerea apei vii# a apei moarte (i a celor trei smicele de m"r dulce de unde se bat mun&ii $n capete. 2unt implicate# de aceast" dat"# personajele animale cu puteri supranaturale5 turturica 'etei de $mp"rat (i calul lui Harap !lb. =ntoarcerea la curtea lui >erde =mp"rat marc-ea*" (i ultima etap a maturizrii eroului, de natur afectiv. Harap !lb se $ndr"goste(te de 'ata =mp"ratului Ro( (i nu ar vrea s" i o dea 2p%nului# cum a procedat cu tro'eele dob%ndite $n cursul celorlalte probe. Restabilirea ec-ilibrului se reali*ea*" prin de*v"luirea adev"ratei identit"&i a eroului. 2p%nul

$i taie capul lui Harap !lb# iar calul $l omoar" pe u*urpator# ridic%ndu l p%n" $n $naltul cerului# de unde $i d" drumul. 6ste# de alt'el# una dintre pu&inele situa&ii $n care calul $(i de*v"luie adev"ratele puteri. @ata =mp"ratului Ro( recompune trupul eroului# $l desc%nt"# readuc%ndu l la via&"# element ec-ivalent cu o rena(tere# care presupune dob%ndirea noii identit"&i# de st"p%n. 3asmul cult aduce inovaii structurii basmului popular prin multiplicarea numrului probelor la care este supus eroul i prin complicarea lor pro resiv pn la deznodmntul tipic. Personajul principal nu mai este nvestit cu caliti excepionale, ca n basmul popular, nu mai are puteri neobinuite, capacitatea de a se metamorfoza i are un caracter complex, reunind caliti i defecte . 0e aici# autenticitatea uman" pe care o dob%nde(te eroul (i care $i con'er" un caracter aparte. 0e(i apar&ine tipologiei voinicului din poveste# c"ruia $i este caracteristic atributul invincibilit"&ii necondi&ionate# asigurat" de miraculoasa lui putere# Harap !lb este departe de tiparele conven&ionale. !utorul $l construie(te accentu%ndu i latura uman" este (ov"itor $n 'a&a deci*iilor sau gata s" se lase st"p%nit de 'ric"# naiv# cople(it de rolul pe care (i l a asumat. 2e distinge printr o calitate e.cep&ional"# care $l impune ca erou e.emplar5 bun"tatea. 1eorge C"linescu observ" c" eroul lui Creang" nu e mai vitea* dec%t al&ii# adic" dec%t 'ra&ii s"i# (i nici dec%t al&i oameni de aceea(i condi&ie. Compens%ndu i sl"biciunile 'iresc umane# bun"tatea (i mila $i con'er" lui Harap !lb calitatea de ar-isemn ( simbol ) al binelui. Personajele au.iliare care i se al"tur" eroului# datorit" acestei calit"&i 2'%nta 0uminic"# calul n"*dr"van# 'urnicile# albinele# gigan&ii 'abulo(i e.tind aceast" calitate dominant" a eroului $n s'era $ntregului univers. Personajele auxiliare, foarte numeroase, sunt mai complexe dect personajele auxiliare din basmele populare. ?ria(ii care $l $nso&esc pe Harap !lb sunt puternic umani*a&i# at%t sub aspect 'i*ionomic# c%t (i sub aspect psi-ologic. Portretele lor se alc"tuiesc prin trimitere la 'iin&a uman" )sc-imonositur" de om+# )pocitanie de om+# )di-anie de om+# )namil" de om+# )ar"tare de om+. 0e(i sunt puternic caricaturi*a&i# uria(ii nu $(i pierd tr"s"turile umane 1eril" se ceart" cu $nso&itorii nemul&umi&i de c"ldura pe care a '"cut o $n cas" (i )tr%nte(te o brum" pe pere&i+ care $i contraria*" pe ceilal&i. 1eril"# @l"m%n*il" (i 2etil" sunt e.presia alegoric" a unora dintre impulsurile apar&in%nd instinctului de ap"rare (i de conservare ale 'iin&ei umane. !c&iunile lor se $nscriu# de alt'el# $n s'era realit"&ii mai mult dec%t $n s'era supranaturalului. <c-il" (i P"s"ri 8"&i 8ungil" apar&in preponderent tipologiei 'abulos mitice. 2im&urile lor e.agerate se circumscriu s'erei cunoa(terii. $in urele personaje auxiliare care amintesc de basmele populare sunt calul, albinele, furnicile, personificate i dobndind caliti supranaturale. #vnd n vedere caracteristicile personajelor, se poate spune c n basmul cult fantasticul este puternic antropomorfizat & umanizat ). !(adar# lumea basmului $n'"&i(at" de Ion Creang" e )o lume opus" realit"&ii cotidiene nu prin personaje (i $nt%mpl"ri ( care pot 'i verosimile )# ci prin atmos'era ei interioar"# prin esen&a ei.+ ( 4i-ai Pop# Pavel Ru."ndoiu# Folclor literar rom nesc ) Ca (i alte basme# Povestea lui Harap ! Alb valori'ic" tema con'runt"rii dintre bine (i r"u. Particularitatea vi*iunii autorului cult const"# $ns"# $n acest basm# $n relativi*area

perspectivei asupra no&iunii de bine (i de r"u# simboli*ate prin dou" personaje care se situea*" mai mult $n s'er" realist" dec%t $n lumea 'antastic". Ca (i $n via&a real"# pare a spune naratorul# devenit complice al cititorului# limitele dintre cele dou" no&iuni antitetice se (terg adesea# provoc%ndu l pe omul obi(nuit s" descopere comple.itatea unei e.isten&e $n care el $nsu(i e un erou# pentru c"# $n ultim" instan&"# )ceea ce caracteri*ea*" basmul# ca oper" de art"# este o lume cu totul aparte# E:F# opus" deci cotidianului# o lume $n care voin&a omului nu cunoa(te limite# $n care nu e.ist" contrarii care s" nu poat" 'i re*olvate.+ ( 4i-ai Pop# Pavel Ru."ndoiu# Folclor literar rom nesc )

G. Caracteri*are personaj basm cult/opera Ion Creanga(H) Povestea lui Harap !lb Ion Creang"# unul dintre scriitorii care s au impus $n literatura rom%n" prin originalitatea stilului# a l"sat posterit"&ii o oper" variat"# aduc%nd $n literatura cult" 'armecul (i spontaneitatea literaturii populare. Povestea lui Harap-Alb# considerat" )sinte*" a basmului rom%nesc+ ( ,icolae Ciobanu )# se de*volt" pe un tipar narativ tradi&ional# particulari*at prin interven&iile autorului cult# care supune materialul epic unui proces de trans'ormare $n 'unc&ie de propriile structuri mentale (i de propriile concep&ii. Tema basmului men&ionat este repre*entat" de con'runtarea dintre bine (i r"u# pe parcursul c"reia un erou se des"v%r(e(te# aventur%ndu se $n cucerirea lumii# pentru supunerea ei. Conflictul# de*voltat pe sc-ema tradi&ional"# este mai complicat dec%t $n ca*ul modelului popular# prin implicarea unor personaje comple.e (i prin dimensiunea psi-ologic". /asmul cult aduce inova&ii structurii basmului popular (i $n privin&a aciunii# prin multiplicarea num"rului probelor la care este supus eroul (i prin complicarea lor progresiv" p%n" la de*nod"m%ntul tipic. Personajul principal nu mai este nvestit cu caliti excepionale, ca n basmul popular, nu mai are puteri neobinuite, capacitatea de a se metamorfoza i are un caracter complex, reunind caliti i defecte. 0e aici# autenticitatea uman pe care o dobndete eroul i care i confer un caracter aparte. 0e(i aparine tipolo iei voinicului din poveste, cruia i este caracteristic atributul invincibilitii necondiionate, asi urat de miraculoasa lui putere, !arap"#lb este departe de tiparele convenionale. !utorul $l construie(te accentu%ndu i latura uman" este ovitor n faa deciziilor sau ata s se lase stpnit de fric, naiv, copleit de rolul pe care i l"a asumat. $e distin e printr"o calitate excepional, care l impune ca erou exemplar% buntatea. 1eorge C"linescu observ" c" eroul lui Creang" nu e mai vitea* dec%t al&ii# adic" dec%t 'ra&ii s"i# (i nici dec%t al&i oameni de aceea(i condi&ie. Compens%ndu i sl"biciunile 'iresc umane# bun"tatea (i mila $i con'er" lui Harap !lb calitatea de ar-isemn (simbol ) al binelui. Personajele au.iliare care i se al"tur" eroului# datorit" acestei calit"&i 2'%nta 0uminic"# calul n"*dr"van# 'urnicile# albinele# gigan&ii 'abulo(i e.tind aceast" calitate dominant" a eroului $n s'era $ntregului univers. Titlul neobi(nuit al basmului evideniaz dubla personalitate a prota onistului, reprezentat printr"o identitate real & de tnr prin ' i una aparent & de slu a $pnului '( totodat, acesta reflect, prin contrastul cromatic )ne ru * alb+, armonizarea defectelor i a calitilor umane, dintre care primele sunt necesare pentru a le verifica pe ultimele . 4ajoritatea eroilor acestui basm st"p%nesc te-nica psi-ologic" a disimul"rii# cre%ndu (i 'alse identit"&i# cu motiva&ii distincte5 b"tr%nul crai $(i ascunde calitatea p"rinteasc" (i social" $n pielea unui urs# ca s" poat" veri'ica tenacitatea (i responsabilitatea 'eciorilor s"i. 6l dore(te s" se conving" care dintre ace(tia $ntrune(te calit"&ile necesare pentru a prelua conducerea $mp"r"&iei 'ratelui s"u7 2p%nul ob&ine# prin viclenie# 'alsa identitate a unui 'ecior de crai# prin intermediul c"reia dore(te s" parvin" social# c"s"torindu se cu o prin&es" (i devenind apoi el $nsu(i $mp"rat7 2'%nta 0uminic" se metamor'o*ea*" $n cer(etoare ca s" probe*e cele dou" $nsu(iri umane esen&iale $n vi*iunea ei ale t%n"rului erou# sim&ul cre(tin al milei (i m"rinimia 'a&" de b"tr%ni (i s"rmani. 2pre

deosebire de cei care $(i modi'ic" identitatea benevol# protagonistul basmului cult va 'i constr%ns de jur"m%ntul depus $n 'a&a 2p%nului ( pentru a (i salva via&a ) s" accepte $n'"&i(area# vestimenta&ia (i atribu&iile unui servitor. Pe toat" durata $nt%mpl"rilor# din momentul c%nd $l cunoa(te pe 2p%n (i p%n" c%nd $(i va rec"p"ta adev"rata condi&ie# eroul va 'i obligat s" lupte pentru a (i a'irma drepturile (i pentru a se reg"si. 6l se individuali*ea*" numai dup" $nt%lnirea cu 2p%nul# con'runtarea cu personajul negativ 'orm%ndu l ca om. P%n" atunci# neav%nd e.perien&"# nu are nici identitate. 3r"s"turile eroului se de*v"luie treptat# prin implicarea sa $n ac&iune. 6ste caracterizat direct i indirect. Caracteri*area direct" este reali*at" din perspectiva naratorului# care $i aprecia*" o tr"s"tur" moral" )boboc $n 'elul s"u la trebi de aieste+ # (i din perspectiva altor personaje 2'%nta 0uminic" (i 2p%nul# care au opinii divergente. 2'%nta 0uminic" $i aprecia*" bun"tatea (i cumin&enia )>edea te a( $mp"rat# luminate cr"i(or+ # $n timp ce 2p%nul $l dispre&uie(te )slug" viclean" ce mi e(ti+. Caracteri*area indirect" este# $ns"# cea mai comple." modalitate de caracteri*are. =nc" din prima parte a ac&iunii# mezinul se dovedete foarte sensibil la reprourile tatlui# de*am"git de e(ecurile celor doi 'ii mai mari. =n timp ce b"ie&ii mai mari r"m%n indi'eren&i la repro(urile tat"lui# me*inul pl%nge ru(inat# )lovit $n ad%ncul su'letului+ de mustr"rile p"rinte(ti. Reac&ia me*inului relev" o psi-ologie aparte se comport omenete cu btrna care era $fnta 6uminic . Cu toat" ne$ncrederea# $i d" m"tu(ii un ban# de mil" (i# de aceea# are acces la un plan magic pe care 'ra&ii mai mari $l ratea*"# prin atitudinea orgolioas" (i dispre&uitoare. 4e*inul pleac" $n cucerirea lumii av%nd o tripl" motiva&ie5 s" se cunoasc" pe sine (i realele lui posibilit"&i# drumul c"tre $mp"r"&ia unc-iului devenind o ini&iere $n revelarea propriei identit"&i7 s" (i ia revan(a asupra 'ra&ilor mai v%rstnici# dintr un sim& 'iresc al competitivit"&ii $ntre oameni7 s" aline de*ilu*ia (i am"r"ciunea p"rinteasc" (i s" i demonstre*e craiului c" ne$ncrederea ini&ial" a 'ost ne$ntemeiat". 2aivitatea, una dintre trsturile morale definitorii pentru t%n"rul a'lat la $nceput de drum# este relie'at" prin gestul de a l accepta pe 2p%nul $nt%lnit $n p"dure drept $nso&itor. =n(elat de aparen&e# 'iul craiului# )boboc $n 'elul s"u la trebi de aieste+# 'ace un pact cu diavolul care va conduce la pierderea condi&iei ini&iale de 'iu al craiului (i poten&ial mo(tenitor al =mp"ratului >erde (i la dob%ndirea unei condi&ii noi de slug" a 2p%nului. !cest pact dob%nde(te# $n Povestea lui Arap-Alb# o semni'ica&ie aparte# pentru c"# datorit" robiei 2p%nului# eroul va con(tienti*a propriile sl"biciuni (i va putea evolua. !(adar# principiul r"ului devine o parte complementar" a dimensiunii umane a eroului# conceput ca o sum" de e*it"ri (i de acte curajoase. Harap !lb intr"# $n c"l"toria lui ini&iatic"# pe un t"r%m necunoscut# de aceea este absolut necesar s" i $n&eleag" semni'ica&iile# prin dep"(irea probelor. 0in momentul $n care 'iul craiului dob%nde(te un nume# prin interven&ia 2p%nului# $ncep muncile protagonistului# care sunt tot at%tea trepte de ini&iere# de la v%rsta naivit"&ii p%n" la a doua na(tere# ca st"p%n al $mp"r"&iei unc-iului s"u. Probele pe care le parcurge sunt ec-ivalente# $n plan simbolic# cu maturi*area 'i*ic"# psi-ic" (i a'ectiv". ,zitant i descurajat naintea fiecrei probe, !arap"#lb dobndete, prin susinerea celorlalte personaje * calul, $fnta 6uminic, 0eril, $etil, 4lmnzil etc. * contiina propriei

valori umane5 )@ii $ncredin&at c" nu eu# ci puterea milosteniei (i inima ta cea bun" te ajut"# Harap !lb.+ Ion Creang" a modi'icat radical personalitatea eroului# circumscris# $n basmul tradi&ional# pro*aismului 'aptei ( un 'el de Hercule auto-toni*at )# $n*estrat# $ns"# cu -arul milosteniei $n basmul cult. ,l este un tnr -arnic, omenos, ndatoritor, milostiv, virtui consacrate n sistemul etic popular. 6l $(i demonstrea*" altruismul# o'erindu (i ajutorul de*interesat c-iar (i celor mai umile vie&uitoare ( albinele# 'urnicile ). Portretul su se contureaz treptat, n special prin mijloace indirecte de caracterizare, deoarece majoritatea trsturilor reies din fapte, aciuni, limbaj. 0ac" portretul fizic este aproape absent# ca $n ca*ul eroului tipic de basm# preci*%ndu se doar calitatea de cel mai t%n"r dintre 'ii# portretul moral se definete treptat, prin nsumarea trsturilor . 6.perien&a de via&" se dob%nde(te treptat# prin con'runtarea cu 'or&ele male'ice mai mult sau mai pu&in declarate ( 2p%nul# Cerbul# ?rsul# =mp"ratul Ro( ). Cucerirea unor spa&ii din ce $n ce mai largi gr"dina ?rsului# p"durea Cerbului# teritoriul peste care st"p%ne(te =mp"ratul Ro( se asocia*" cu maturi*area progresiv" a eroului# capabil s" (i asume responsabilit"&i din ce $n ce mai mari. =nvestirea eroului ca $mp"rat# dup" moartea simbolic" (i re$nvierea cu ajutorul obiectelor magice# marc-ea*" cucerirea deplin" a sinelui. 0in eroul (ov"ielnic (i tem"tor# Harap !lb devine omul matur# st"p%n al propriului destin. Pe acest drum al cunoa(terii de sine# al trecerii de la v%rsta inocent" la maturitatea l"murit"# personajul supranatural din basmele populare se umani*ea*" treptat# ajung%nd s" treac" din condi&ia de slug" $n aceea de st"p%n (i descoperind necesitatea de a alterna# $n via&"# i*b%nda cu e(ecul (i de a cunoa(te su'erin&a uman"5 )C%nd vei ajunge (i tu odat" mare (i tare# E:F vei crede celor asupri&i (i n"c"ji&i# pentru c" (tii acum ce e n"ca*ul:+ 4oartea violent" este urmat" de o rena(tere spiritual"# totul integr%ndu se $ntr un ritual care aminte(te de miturile originare. Rena(terea lui Harap !lb st" sub semnul iubirii5 )0ormeai tu mult (i bine# Harap !lb de nu eram eu# *ise 'ata $mp"ratului Ro(# s"rut%ndu l cu drag (i d%ndu i iar palo(ul $n st"p%nire+. 2p%nul p"r"se(te scena# $ndeplinindu (i menirea5 ini&ierea ia s'%r(it# t%n"rul cr"i(or devine om $ntreg la 'ire. =n ca*ul eroului propus de Ion Creang"# este evident" descenden&a lui din lumea real". @irescul e.isten&ei sale (i al de*volt"rii personalit"&ii p%n" la dob%ndirea $nvestiturii de $mp"rat $l apropie pe eroul din basmul cult de modelul real uman# mai mult dec%t $n ca*ul eroului din basmul popular. 4aturi*at de e.perien&ele dramatice# dup" ce $nvinge di'icult"&i care p"reau insurmontabile# eroul prime(te $nvestitura binemeritat" de $mp"rat. Cu alte cuvinte# dep"(e(te obstacolele inerente oric"rui proces de maturi*are =n ansamblul ei# Povestea lui Harap-Alb devine un )roman de 'ormare+ cu subiect 'abulos# ilustr%nd# de 'apt# povestea destinului uman. =n acest sens# tema basmului lui Ion Creang" devine# mai mult dec%t con'runtarea conven&ional" dintre bine (i r"u din basmul popular# procesul de maturi*are a unui erou care sinteti*ea*" toate tr"s"turile omului universal.

I. Personajele unui basm cult Povestea lui Harap !lb /asmul este o nara&iune deliberat 'antastic"# de'init" ca specie a genului epic din literatura popular" sau cult"# care pre*int" con'runtarea dintre dou" categorii opuse /inele (i R"ul # simboli*ate prin personaje po*itive (i negative. 0in aceast" con'runtare# /inele iese $nving"tor# deoarece basmul propune modele de conduit"# idealuri pre&uite de omul din popor. 0in literatura popular"# specia a trecut (i $n literatura cult"# basmul cult e.prim%nd vi*iunea artistic" a unui singur creator. 0ac" la origine aceast" crea&ie literar" se comunica nemijlocit# prin viu grai# $n literatura cult" oralitatea stilului este re*ultatul procesului de elaborare artistic" ilustr%nd concep&ia unui singur creator. Ion Creang"# unul dintre scriitorii care s au impus $n literatura rom%n" prin originalitatea stilului# a l"sat posterit"&ii o oper" variat"# aduc%nd $n literatura cult" 'armecul (i spontaneitatea literaturii populare. Povestea lui Harap-Alb# considerat" )sinte*" a basmului rom%nesc+ ( ,icolae Ciobanu )# se de*volt" pe un tipar narativ tradi&ional# particulari*at prin interven&iile autorului cult# care supune materialul epic unui proces de trans'ormare $n 'unc&ie de propriile structuri mentale (i de propriile concep&ii. Particularit"&ile esen&iale ale basmului cult apar la nivelul modalit"&ilor nar"rii ( dialogul dob%nde(te pondere $n cadrul nara&iunii# naratorul obiectiv devine adesea complice al cititorului# renun&%nd la relatarea impersonal" )# la nivelul tiparului narativ ( prin multiplicarea num"rului de probe pe care trebuie s" le parcurg" eroul $n procesul maturi*"rii sale ) (i la nivelul personajelor ( care sunt $nvestite cu o psi-ologie aparte# 'iind caracteri*ate comple. (i devenind# prin aceasta# memorabile ). =n basmul cult# mai mult dec%t $n basmul popular )'iin&ele neomene(ti: au psi-ologia lor misterioas".+ Povestea lui Harap ! Alb propune cititorului o serie larg" de eroi )-imerici+# care apar $n ac&iune $n momente esen&iale. Personajul este una dintre instan&ele narative esen&iale ale te.tului epic. 6ste o individualitate ( persoan" ) $n'"&i(at" dup" realitate sau rod al 'ic&iunii# care apare $ntr o oper" epic" sau dramatic"# 'iind integrat" prin intermediul limbajului $n sistemul de interac&iuni al te.tului literar. Personajul poate 'i de'init printr o multitudine de perspective5 cea moral" ( raportul dintre individ (i colectivitate )# ontic" sau 'ilo*o'ic" ( raportul dintre om (i univers ) (i estetic" ( raportul dintre realitate (i conven&ia literar" ). C%nd se a'l" $n centrul ac&iunii (i polari*ea*" at%t aten&ia# c%t (i a'ectivitatea cititorului# el devine erou. =n basme# personajele )nu sunt numai oameni# ci (i anumite 'iin&e -imerice# animale# dar acestea sunt simple m"(ti pentru 'elurite tipuri de indivi*i.+ ( 1. C"lineascu ) Personajele din basm sunt )'iin&e de -%rtie+# cum le numea Roland /art-es. 3r"iesc numai $n lumea 'ic&iunii# nu au consisten&"# dar mimea*" realitatea (i uneori )concurea*" starea civil"+. !lteori nu au nicio leg"tur" cu realitatea# sau e doar o leg"tur" simbolic"# ba*at" pe o idee *meii. Clasi'icarea personajelor# $n orice tip de pro*"# se poate 'ace dup" diverse criterii# care vi*ea*" implicarea $n ac&iune# categoria estetic" repre*entat"# caracteristicile 'i*ice (i morale# rolul $n sc-ema narativ" etc. !st'el# se poate vorbi despre5 personaj po*itiv / negativ# real / 'abulos# principal / secundar / episodic# protagonist / antagonist# 'unc&ional /

de 'undal# plat / rotund# bidimensional / tridimensional etc. Re'erindu se numai la personajele de poveste# >ladimir Propp# $n "orfologia basmului# identi'ica (apte tipuri pricipale5 r"u'"c"torul# donatorul / 'urni*orul# ajutorul# 'ata de $mp"rat ( personajul c"utat ) (i tat"l ei# trimi&"torul# eroul# 'alsul erou. =ntr un basm# nu este obligatoriu s" apar" to&i ace(ti actan&i# iar un actor poate $nsuma dou" trei roluri. 0ac" avem $n vedere aceast" clasi'icare# $n Povestea lui Harap ! Alb apar5 eroul ( Harap !lb )# r"u'"c"torul / trimi&"torul ( 2p%nul )# ajutorul calul# personajele -iperboli*ate# albinele# 'urnicile# donatorul 2'%nta 0uminic"# 'al(ii eroi 'ra&ii. 8a aceast" sc-em" se adaug" 'ata $mp"ratului Ro( (i tat"l ei. Harap !lb este personajul principal al basmului# 'unc&ional# po*itiv# protagonist (i eponim. ,umele lui are re*onan&" o.imoronic"# $mbin%nd contrariile ( harap care# $n sens larg# $nseamn" )negru+# poate 'ace trimitere a ideea de rob# $n timp ce alb se asocia*" cu ideea de st"p%n ). 6ste un erou atipic# deoarece reune(te calit"&i (i de'ecte# spre deosebire de prototipul 'olcloric. 6ste un personaj real (i nu 'abulos# nu are calit"&i supranaturale# 'iind considerat de 1eorge C"linescu un 'l"c"u de la &ar"# datorit" mentalit"&ii sale. =n termenii lui 6. 4. @orster este un personaj rotund (i nu plat# de(i se mani'est" $n toate secven&ele narative aparent la 'el# dar suport%nd# $n 'ond# procesul ini&ierii. !pari&ia de'ectelor este inova&ia adus" de basmul cult prototipului 'olcloric. Harap !lb este naiv# l"s%ndu se p"c"lit de 2p%n# neputincios# $ntruc%t nu poate trece de proba p"durii labirint (i nu respect" porunca tat"lui s"u# ceea ce va conduce la sanc&iunea $n planul probelor# care se multiplic". Printre calit"&i se remarc" bun"tatea# sociabilitatea# onestitatea (i demnitatea. !cestea $l particulari*ea*" din punct de vedere moral# deta(%ndu l de modelul 'olcloric. Portretul eroului se de'ine(te treptat# prin caracteri*are direct" ('"cut" de narator ) (i prin caracteri*are indirect"# din care se desprind cele mai multe tr"s"turi ( eroul particip" la numeroase probe ini&iatice ). =n categoria antagoni(tilor se $nscriu at%t personaje umane# c%t (i nonumane. 2p%nul este primul antagonist. 6l modi'ic" destinul cr"i(orului# aduc%ndu l la condi&ia omului obi(nuit. Ca slug" a 2p%nului# 'iul de crai $nva&" umilin&a (i dob%nde(te $n&elepciune. Bi $n ca*ul acestui personaj# basmul cult se $ndep"rtea*" de modelul 'olcloric. 2p%nul nu este numai un personaj negativ# secundar# ci are un rol esen&ial $n ini&ierea eroului# dob%ndind statut de pedagog ne$ndur"tor. 2 a propus (i interpretarea potrivit c"reia 2p%nul este un alter ego al eroului# o imagine a sinelui negativ# puri'icat" prin probele ini&atice. =ntre antagoni(tii umani ai eroului se $ncadrea*" (i =mp"ratul Ro(# a c"rui duritate $l $nva&" pe novice s" nu a(tepte $ndurare (i mil" de la nimeni. =n categoria antagoni(tilor nonumani se $nscriu ?rsul Cerbul. !nimale cu 'unc&ie magic"# ?rsul (i Cerbul repre*int" simbolic etape ale maturi*"rii5 con'runtarea cu ursul $nseamn" maturi*area 'i*ic"# dob%ndirea 'or&ei primare# iar con'runtarea cu Cerbul $nseamn" maturi*area voin&ei# a spiritului# deoarece Harap !lb reu(e(te# de aceast" dat"# s" (i domine instinctele# ascult%nd s'atul 2'intei 0uminici. < categorie aparte $n basmul anali*at o repre*int" personajele care ar putea 'i numite )de tran*i&ie+# reunind at%t caracteristici umane# c%t (i nonumane# prin puterile pe care le posed". 6ste interesant de remarcat c" unele personaje cu aspect uman# c-iar banal 2'%nta

0uminic"# 2p%nul $(i de*v"luie puterile neobi(nuite $n $mprejur"ri critice. !st'el# 2'%nta 0uminic" roste(te pro'e&ia c" me*inul craiului va ajunge $mp"rat dup" ce este miluit" cu un b"nu& (i dispare $ntr un nor misterios# ceea ce in'ormea*" asupra puterilor ei supranaturale. 2p%nul# la r%ndul s"u# se $ncadrea*" $n categoria personajelor umane prin aparen&"# dar pro'und degradate prin esen&". !ceste caracteristici particulare sunt ilustrate cel mai bine de personajele au.iliare care $l $nso&esc pe Harap !lb la curtea =mp"ratului Ro(. ?ria(ii care $l $nso&esc pe Harap !lb sunt puternic umani*a&i# at%t sub aspect 'i*ionomic# c%t (i sub aspect psi-ologic. Portretele lor se alc"tuiesc prin trimitere la 'iin&a uman" )sc-imonositur" de om+# )pocitanie de om+# )di-anie de om+# )namil" de om+# )ar"tare de om+. 0e(i sunt puternic caricaturi*a&i# uria(ii nu $(i pierd tr"s"turile umane 1eril" se ceart" cu $nso&itorii nemul&umi&i de c"ldura pe care a '"cut o $n cas" (i )tr%nte(te o brum" pe pere&i+ care $i contraria*" pe ceilal&i. 1eril"# @l"m%n*il" (i 2etil" sunt e.presia alegoric" a unora dintre impulsurile apar&in%nd instinctului de ap"rare (i de conservare ale 'iin&ei umane. !c&iunile lor se $nscriu# de alt'el# $n s'era realit"&ii mai mult dec%t $n s'era supranaturalului. <c-il" (i P"s"ri 8"&i 8ungil" apar&in preponderent tipologiei 'abulos mitice. 2im&urile lor e.agerate se circumscriu s'erei cunoa(terii. 2ingurele personaje au.iliare care amintesc de basmele populare sunt calul# albinele# 'urnicile# personi'icate (i dob%ndind calit"&i supranaturale. !v%nd $n vedere caracteristicile personajelor# se poate spune c" $n basmul cult 'antasticul este puternic antropomor'i*at ( umani*at ). Calul cel n"*dr"van# de e.emplu# este )nu numai un mijloc de locomo&ie# ci (i o inteligen&" e.cep&ional"# av%nd grai+ (1eorge C"linescu ). )Psi-ologia misterioas"+ a acestui personaj animalier se v"de(te $n mai multe circumstan&e5 c%nd me*inul craiului alege calul dup" s'atul 2'intei 0uminici# love(te m%r&oaga care se apropie de jeratic cu 'r%ul de trei ori. C%nd calul $(i de*v"luie esen&a# se r"*bun"# purt%ndu l pe st"p%n p%n" la nori# p%n" la soare (i p%n" la lun". 6ste un semn de acceptare ca st"p%n a me*inului# dar (i dorin&" de a i ar"ta acestuia c" are o putere ie(it" din comun5 )6i# st"p%ne# cum &i se pare ; 1%ndit ai vreodat" c ai s" ajungi soarele cu picioarele# luna cu m%na (i prin nouri s" cau&i cununa;+ 8a 'el# dup" $ntoarcerea de la curtea =mp"ratului Ro( calul nu 'ace apel la puterile sale supranaturale dec%t $n ultim" instan&"# c%nd $l omoar" pe 2p%n# arunc%ndu l din $naltul cerului. =nc-eindu se (irul $ncerc"rilor ini&iatice c"rora eroul este menit a le 'ace 'a&"# acum calul n"*dr"van are dreptul de a interveni# e.tirp%nd de'initiv r"ul $ntruc-ipat de omul spn. /asmul cult propune o diversitate de personaje care pot 'i clasi'icate dup" di'erite criterii. Particularit"&ile lor cele mai interesante sunt umani*area# ie(irea din norm"# comple.itatea. Prin toate caracteristicile# aceste personaje devin memorabile (i sus&in o tr"s"tur" esen&ial" a acestei specii# deoarece# )c%nd dintr o nara&iune lipsesc ace(ti eroi -imerici# n avem de a 'ace cu basmul.+ ( 1eorge C"linescu# #stetica basmului )

J. Particularitatile nuvelei !le.andru 8apusneanul ,uvela este o specie a genului epic $n pro*" cu o ac&iune mai ampl" dec%t a sc-i&ei (i a povestirii (i cu o construc&ie mai comple."# datorit" con'lictelor mai numeroase# num"rului crescut de personaje# precum (i posibilit"&ii de evolu&ie a personajelor principale. 2pecia are c%teva caracteristici. ntinderea oscilea*" $ntre e.treme5 e.ist" nuvele de *ece pagini(Fefeleaga# de Ion !g%rbiceanu)# apropiate de povestire# (i nuvele de o sut" de pagini ( oara cu noroc# de Ioan 2lavici)# Kmicro romane+7 subiectul !i construcia sunt clar determinate7 persona"ele sunt caractere deja 'ormate (i se conturea*"# $n general# $n st"ri con'lictuale7 timpul !i spaiul sunt clar determinate5 de la c%teva ore (i un singur loc de des'"(urare la durate mai mari (luni sau ani) (i pendul"ri $ntre di'erite locuri7 r elaia narator-persona" tinde spre obiectivare5 naratorul nu se implic" $n subiect (i se deta(ea*" de personaje7 titlul se con'und" uneori cu numele personajului principal# alteori anun&" tema $n c-ip direct sau simbolic sau indic" punctul de convergen&" ori de con'lict al momentelor subiectului. ,uvela istoric" de*volt" o ac&iune inspirat"# de obicei# din 'apte (i evenimente reale. Ale$andru %puneanul# de Costac-e ,egru**i# apare la Ia(i# $n 1IGL# $n primul num"r al revistei #acia literar# inaugur%nd seria operelor de inspira&ie istoric" $n literatura rom%n". ,uvela# de $ntindere medie# pre*int"# $ntr o construc&ie ec-ilibrat"# ultimii ani ai domniei personajului eponim. Ca structur" compo*i&ional"# nuvela este alc"tuit" din patru p"r&i# 'iecare precedat" de c%te un moto semni'icativ. @iecare parte este structurat" printr o nlnuire de episoade# care urm"resc un conflict concentrat n &urul persona&ului principal . #$poziiunea pre*int" re$ntoarcerea lui 8"pu(neanu $n 4oldova# cu ajutor str"in. =ntors $n 4oldova cu ajutor str"in# !le.andru 8"pu(neanu este $nt%mpinat la -otar de patru boieri 2pancioc# 2troici# >everi&" (i 4o&oc # care $l in'ormea*" c" )norodul+ nu $l vrea (i $i cer s" se $ntoarc" de unde a venit. !'irm%ndu (i -ot"r%rea de a (i rec"p"ta tronul# 8"pu(neanu d" dovad" de 'ermitate (i de t"rie de caracter. ?n 'ragment al acestei replici devine motoul primei p"r&i a nuvelei5 ) 0ac" voi nu m" vre&i# eu v" vreu:+. 'onflictul# 'actor determinant $n des'"(urarea ac&iunii unei nuvele# se prefigureaz de la nceput5 boierii nu s"rut" poala voievodului# 8"pu(neanu $i prive(te cu dispre&. Personajele implicate $n acest conflict e$terior au interese (i concep&ii di'erite. =nt%lnirea lui 8"pu(neanu cu boierii constituie# de 'apt# intriga nuvelei. @iecare dintre cele patru motouri are 'unc&ie re*umativ"# anticip%nd ac&iunea pre*entat" $n partea nuvelei pe care o precede. =ntors la domnie# 8"pu(neanu ia m"suri energice $mpotriva boierilor care l au tr"dat5 pune s" 'ie arse cet"&ile# ca s" elimine posibilitatea de a complota# taie capete# pe care le at%rn" $n 'a&a palatului ca e.emplu # con'isc" averile. 2etea de r"*bunare $l domin"# iar v"rsarea de s%nge $i m%ng%ie orgoliul r"nit. ?na dintre jup%nesele boierilor uci(i o a(teapt" pe doamna Ru.anda $n 'a&a palatului (i o roag" s" intervin" pe l%ng" domnitor pentru a $nceta cu omorurile# amenin&%nd o c" va 'i responsabil" $n 'a&a lui 0umne*eu pentru crimele so&ului ei 5+!i s" dai sama# doamn"9+ Interven&ia domni&ei# personaj pre*entat $n antite*" cu domnitorul# este timid" (i determin" o reac&ie violent" a so&ului# care )duce m%na la

-amger+. 2t"p%nindu se# domnitorul $i promite un )leac de 'ric"+. 2"rb"toarea 2'. Ioan este prilejul 'olosit de voievod pentru a i invita pe boierii aduna&i la biseric" la un osp"& de reconciliere. 2cena este semni'icativ" pentru de'inirea caracterului personajului principal. =mbr"cat $n &inut" de gal"# voievodul &ine o cuv%ntare impresionant"# dar cu totul nesincer". 0isimul%ndu (i inten&iile# 8"pu(neanu 'ace e'ortul de a (i domina tr"irile interioare# iar acest e'ort transpare $n aspecte 'i*ionomice5 )era 'oarte galben la 'a&"+. 0iscursul este un )model+ de ipocri*ie. 2cena de*v"luie un personaj 'oarte inteligent# care (tie s" (i calcule*e reac&iile (i gesturile ast'el $nc%t s" ob&in" e'ectul scontat. ,imic demagogic nu transpare din acest discurs# de(i menirea lui este de a impresiona asisten&a prin retorism. 1esturile dau veridicitate cuvintelor5 )$(i '"cu cruce+. 8a palat# cei G7 de boieri sunt masacra&i de slujitorii preg"ti&i pentru acest eveniment. 4o&oc asist"# obligat de domnitor# la scena masacrului# '"r" a (ti care $i este soarta. C%&iva 'ugari dau de (tire $n a'ara *idurilor palatului despre m"cel# ceea ce contribuie la adunarea unei mul&imi de*l"n&uite $n 'a&a por&ilor 'erecate. < voce din mul&ime se impune ca voin&"# determin%nd cristali*area cererilor $ntr o singur" revendicare5 )Capul lui 4o&oc vrem9+ . ,ara&iunea atinge punctul culminant $n acest moment# strig"tul mul&imii devenind motoul p"r&ii a treia a nuvelei. 4o&oc este sacri'icat# domnitorul $ndeplinindu (i promisiunea ini&ial"5 )=&i '"g"duiesc c" sabia mea nu se va m%nji de s%ngele t"u# te voi cru&a# c"ci $mi e(ti trebuitor# ca s" m" mai u(ure*i de bl"stemurile norodului+. 0omnitorul po*ea*" $n iposta*a de ap"r"tor al intereselor )prostimii+# dispre&uit"# $n realitate# ca (i boierii tr"d"tori. )8eacul de 'ric"+ $i este administrat doamnei Ru.anda '"r" menajamente5 8"pu(neanu $nsu(i construie(te piramida celor G7 de capete. 4asacrul boierilor este urmat de alte pedepse# dar promisiunea '"cut" doamnei Ru.anda este respectat"5 celor r"ma(i $n via&" nu li se mai taie capetele. 8"pu(neanu se retrage $n cetatea Hotin# pentru a 'i mai aproape de -otare# nelini(tit de 'uga lui 2pancioc (i 2troici# care au reu(it s" scape de urm"rirea oamenilor domniei. =mboln"vindu se de 'riguri# el cere s" 'ie c"lug"rit# dar# c%nd $(i revine din le(in# $i amenin&" cu moartea pe to&i cei pre*en&i# printre care se a'l" c-iar 'iul s"u. 2pancioc (i 2troici se $ntorc $n 4oldova# (i $i propun doamnei Ru.anda s" l otr"veasc" pe domnitor pentru a (i salva via&a. 0oamna e*it" (i cere s'atul mitropolitului 3eo'an. Interven&ia acestui personaj episodic este -ot"r%toare pentru 'i.area destinului domnitorului. Ipocrit (i disimulat# mitropolitul o s'"tuie(te indirect pe doamna Ru.anda s" (i ucid" so&ul# l"s%ndu i impresia c" a absolvit o de vin". Imoralitatea mitropolitului este $ns" evident". 6l 'olose(te# re'erindu se la domnitor# o 'ormul" pentru iertarea mor&ilor# de(i acesta este $nc" $n via&"5 )Cumplit (i crud este omul acesta# 'iica mea7 0omnul 0umne*eu s" te pov"&uiasc". Iar eu m" duc s" g"tesc tot pentru purcederea noastr" cu noul nostru domn7 (i pre cel vec-i# 0umne*eu s" l ierte (i s" te ierte (i pre tine.+ ?ltima amenin&are a domnitorului )0e m" voi scula pre mul&i am s" popesc (i eu+ r"m%ne '"r" 'inali*are# ilustr%nd 'uria neputincioas" a unui personaj care a dominat totul. (eznodm ntul ac&iunii nu coincide cu finalul operei. !cesta concentrea*" arti'icial $ntregul (i $i apar&ine naratorului omniscient# care 'ace leg"tura dintre timpul cronicii (i timpul cititorului (timpul diege*ei (i timpul relat"rii ) 5 ) !cest 'el 'u s'%r(itul lui !le.andru

8"pu(neanul# care l"s" o pat" de s%nge $n istoria 4oldovei. 8a m"n"stirea 2latina# *idit" de el# unde e $ngropat# se vede (i ast"*i portretul lui (i al 'amiliei sale+. Perspectiva asupra evenimentelor relatate este aceea a naratorului obiectiv i omniscient. Cronolo ia este liniar, succesiunea faptelor este previzibil, ntruct ntre evenimente se stabilesc relaii de cauzalitate i consecutivitate. Caracterul liniar nu exclude ntreruperile &ntoarceri n timp) pauze descriptive '. 0e e.emplu# scena $nt%lnirii dintre doamna Ru.anda (i !le.andru 8"pu(neanu este precedat" de relatarea ac&iunilor domnitorului# care au drept consecin&" instaurarea autorit"&ii acestuia asupra boierilor (i este $ntrerupt" de o retrospectiv (destinele urma(ilor lui Petru Rare( Ilia(# Bte'an (i Ru.anda ) (i de o pau$ descriptiv (portretul doamnei vestimenta&ie# 'igur"# stare de spirit ). Partea a treia a nuvelei are un accentuat caracter dramatic. Compus" din (ase scene cuv%ntarea lui 8"pu(neanu $n biseric"# sosirea boierilor la palat# dispunerea acestora $n jurul mesei# osp"&ul# m"celul# adunarea mul&imii (i sacri'icarea lui 4o&oc# construirea piramidei din capetele boierilor uci(i aceast" parte a nuvelei are un rol esen&ial $n ilustrarea stilului narativ abordat de C. ,egru**i. 0ecorurile se sc-imb" de la biseric" la sala de ospe&e # personajele sunt distribuite $n )scen"+ ast'el $nc%t s" eviden&ie*e personajul principal. !cesta este pus s" evolue*e $n 'a&a unui public larg sau 'oarte restr%ns# ceea ce creea*" o tensiune acumulat" p%n" $n momentul de*nod"m%ntului. 2uccesiunea clima. anticlima. preg"te(te momentul sacri'ic"rii lui 4o&oc. 4omentele tensionate alternea*" cu pau*e descriptive ( cuv%ntarea de la biseric" (i sosirea boierilor la palat sunt urmate de o descriere minu&ioas" a obiceiurilor legate de ospe&ele organi*ate la Curte ). *aratorul omniscient accentueaz trsturile persona&ului principal# ca un regi*or care 'i.ea*" lumina re'lectoarelor pe un actor#urm"rindu i reac&iile (i gesturile5 )C%t pentru 8"pu(neanu# el luase pre 4o&oc de m%n" (i se tr"sese l%ng" o 'ereastr" desc-is" de unde privea m"cel"ria ce $ncepuse. 6l r%dea7 iar 4o&oc# silindu se a r%de# ca s" plac" st"p%nului# sim&ea p"rul *burlindu i se pe cap (i din&ii s"i cl"n&"nind. Bi cu adev"rat era groa*" a privi aceast" scen" s%ngeroas". =nc-ipuiasc" (i cineva :+ 8eg"tura narator cititor ( )=nc-ipuiasc" (i cineva:+ ) sublinia*" construc&ia dramatic" a scenei# $ntruc%t reali*ea*" unirea tuturor instan&elor narative narator# personaj# cititor printr un discurs care aduce $n momentul pre*entului $ntreaga ac&iune. %eaciile persona"ului secundar ooc potenea$ trsturile de caracter ale persona"ului principal, caracteri$at direct succint ()6l r%dea+ )iar 4o&oc : sim&ea p"rul *burlindu i se pe cap (i din&ii s"i cl"n&"nind+ ). &urprins n relaie cu un singur persona" ' ooc ' sau cu un persona" colectiv ' boierii ( adunai fie la biseric, fie la palat ) ' *pu!neanu se define!te treptat, ca un persona" puternic individuali$at, caracteri$at comple+. ,onstrucia persona"ului se reali$ea$ prin asocierea a dou dimensiuni- una social, e+terioar, !i una psihologic, interioar . 0imensiunea social" $l $ncadrea*" $n tipologia domnitorului despotic (i autoritar# care $ntreprinde o serie de ac&iuni menite s" i consolide*e autoritatea. P%n" la un punct# ac&iunile lui 8"pu(neanu sunt justi'icate. !ltele 'ri*ea*" patologicul# de*v"luind un caracter impulsiv# $nsetat de s%nge (i incapabil s" se controle*e. %elaiile cu cei din "ur sunt de natur conflictual 5 8"pu(neanu boieri# 8"pu(neanu doamna Ru.anda# 8"pu(neanu mitropolitul 3eo'an. 0imensiunea psi-ologic" se construie(te prin raportare la con'lictele e.terioare. @oarte rar# apar nota&ii ale

autorului care sugerea*" anumite tr"s"turi de caracter5 )ur%tul caracter+# )de("n&at" cuv%ntare+. 3oate 'irele narative sunt sus&inute de evolu&ia personajului principal# al c"rui caracter se construie(te pe parcursul ac&iunii. 8imbajul# atitudinile care $i sunt atribuite $l particulari*ea*" ca personaj literar# reali*%nd trecerea de la cronic" la literatur"# prin 'ic&iune. ,uvela lui Costac-e ,egru**i devine model prin respectarea elementelor clasice de construc&ie a speciei. 3ema istoric" $i $nlesne(te autorului demersul morali*ator# prin pre*entarea unui personaj ale c"rui tr"s"turi de caracter $l situea*"# adesea# $n s'era patologicului. >alori'ic%nd o surs" de inspira&ie indicat" de 4i-ail Mog"lniceanu $n articolul program al romantismului rom%nesc# Costac-e ,egru**i creea*" o oper" emblematic" pentru specie $n literatura rom%n".

1L. 3ema si vi*iunea despre lume nuvela studiata/te.t narativ pasoptist(IL) !le.andru 8apusneanul ,uvela este o specie a genului epic $n pro*" cu o ac&iune mai ampl" dec%t a sc-i&ei (i a povestirii (i cu o construc&ie mai comple."# datorit" con'lictelor mai numeroase# num"rului crescut de personaje# precum (i posibilit"&ii de evolu&ie a personajelor principale. ,uvela istoric" de*volt" o ac&iune inspirat"# de obicei# din 'apte (i evenimente reale. =n general# personajul principal apar&ine tipului domnitorului sngeros# $n jurul c"ruia gravitea*" omul de ncredere, du!manul ascuns, doamna . domnia angelic, boierii uneltitori, sfetnicul nelept ( de e.emplu# Costac-e ,egru**i# Ale+andru *pu!neanu, &obies/i !i romnii# !l. <dobescu# ihnea 0od cel %u, #oamna ,hia"na)7 cronologia este liniar"# iar 'inalul concentrea*" $n mod arti'icial $ntregul7 construc&ia# riguroas"# poate $mbr"ca aspecte dramatice (structura compo*i&ional" se reali*ea*" prin $nl"n&uirea unor episoade# secven&e narative memorabile)7 accentul cade pe densitatea 'aptelor7 )culoarea+ local" este creat" prin di'erite procedee (descrieri de interioare# de vestimenta&ie# speci'ic" ceremoniilor domne(ti# prin valorile stilistice ale limbii 'olosite). Ale$andru %puneanul# nuvela lui Costac-e ,egru**i# apare la Ia(i# $n 1IGL# $n primul num"r al revistei #acia literar# inaugur%nd seria operelor de inspira&ie istoric" $n literatura rom%n". 2ub in'luen&a programului romantismului rom%nesc# sinteti*at $n articolul 1ntroducie# al lui 4i-ail Mog"lniceanu (articolul program al revistei )# C. ,egru**i valori'ic" in'orma&iile cuprinse $n cronicile moldovene $ntr o crea&ie clasic" prin sobrietatea construc&iei# pregnan&a caracterelor (i vigoarea con'lictelor. #utorul a indicat ca surs a scrierii sale cronica lui 5iron Costin . =n realitate# 1rigore ?rec-e a consemnat# $n *etopiseul 2rii oldovei# 'apte din cele dou" domnii ale lui !le.andru 8"pu(neanu (1DDA 1DH1# 1DHG 1DHI). 0e la 0ri ore 1rec-e sunt preluate informaiile despre a doua domnie a lui #lexandru 7puneanu 5 intrarea domnitorului $n &ar"# cu ajutor turcesc7 respingerea lui de c"tre solia marilor boieri7 politica e.tern" (i intern" (distrugerea cet"&ilor cerut" de turci# $n&elegerea cu craiul polone*# 'uga boierilor $n Polonia)7 moartea domnitorului# suspectat" ca ucidere prin $n(el"torie. 4idelitatea fa de cronic n ceea ce privete evenimentele majore este necesar pentru obinerea veridicitii atmosferei. =n privin&a celorlalte personaje# C. ,egru**i a ignorat consemn"rile cronicii. !st'el# $n realitate# domnitorul 3om(a 'uge $n Polonia# la 8iov# $nso&it de 4o&oc vornicul# >everi&" postelnicul (i 2pancioc sp"tarul. !ici sunt decapita&i# din ordinul )craiului+ le(ilor# $n urma interven&iei lui 8"pu(neanu prin intermediul turcilor. 2'%r(itul atribuit $n nuvel" lui 4o&oc este# de 'apt# acela al boierului moldovean /ati(te >eveli# ucis de o mul&ime de &"rani# din cau*a la(it"&ii domnitorului !le.andru Ilia(# care $l $ndep"rtea*" de l%ng" el (evenimentul este descris $n cronica lui 4iron Costin). 5odificrile aduse modelului cronicresc sunt explicabile prin finalitatea urmrit% cronicarii urmresc consemnarea faptelor i evenimentelor istorice ct mai fidel( C. 2e ruzzi este creator de literatur, iar aceasta presupune metamorfozarea personalitilor reale, atestate de cronic, n personaje literare . =n nuvel"# e.ist" scene (i episoade care apar&in $n totalitate 'ic&iunii ( uciderea lui 8"pu(neanu prin interven&ia

Ru.andei# a lui 2pancioc (i 2troici# invita&ia la osp"& printr o )de("n&at" cuv%ntare+# amenin&area cu moartea adresat" tuturor celor pre*en&i $n scena c"lug"ririi# decapitarea boierilor uci(i (i a(e*area capetelor $ntr o piramid"# $n con'ormitate cu rangul de&inut etc.). Ca structur" compo*i&ional"# nuvela este alc"tuit" din patru p"r&i# 'iecare precedat" de c%te un moto semni'icativ. @iecare parte este structurat" printr o nlnuire de episoade# care urm"resc un conflict concentrat n &urul persona&ului principal . #$poziiunea pre*int" re$ntoarcerea lui 8"pu(neanu $n 4oldova# cu ajutor str"in. =ntors $n 4oldova cu ajutor str"in# !le.andru 8"pu(neanu este $nt%mpinat la -otar de patru boieri 2pancioc# 2troici# >everi&" (i 4o&oc # care $l in'ormea*" c" )norodul+ nu $l vrea (i $i cer s" se $ntoarc" de unde a venit. !'irm%ndu (i -ot"r%rea de a (i rec"p"ta tronul# 8"pu(neanu d" dovad" de 'ermitate (i de t"rie de caracter. ?n 'ragment al acestei replici devine motoul primei p"r&i a nuvelei5 ) 0ac" voi nu m" vre&i# eu v" vreu:+. Personajele sunt particulari*ate prin atitudini# gesturi# limbaj. 0ac" $n cronic" relatarea (i pre*entarea sunt '"cute $n stil indirect# $n nuvel" stilul direct contribuie decisiv la 'i.area caracterelor. C-iar dac" naratorul obiectiv (i omniscient pre*int" scena dintr o perspectiv" supraordonat"# interven&iile directe ale personajelor sunt cele care contribuie la 'i.area scenei $n memoria cititorului. 0etaliile umplu de substan&" relatarea5 ) a c"ruia oc-i sc%nteiar" ca un 'ulger+# )se $nc-inar" p%n" la p"m%nt# '"r" a i s"ruta poala dup" obicei+. 'onflictul# 'actor determinant $n des'"(urarea ac&iunii unei opere epice sau dramatice# se prefigureaz de la nceput5 boierii nu s"rut" poala voievodului# 8"pu(neanu $i prive(te cu dispre&. Personajele implicate $n acest conflict e$terior au interese (i concep&ii di'erite. =nt%lnirea lui 8"pu(neanu cu boierii constituie# de 'apt# intriga nuvelei. @iecare dintre cele patru motouri are 'unc&ie re*umativ"# anticip%nd ac&iunea pre*entat" $n partea nuvelei pe care o precede. =ntors la domnie# 8"pu(neanu ia m"suri energice $mpotriva boierilor care l au tr"dat5 pune s" 'ie arse cet"&ile# ca s" elimine posibilitatea de a complota# taie capete# pe care le at%rn" $n 'a&a palatului ca e.emplu # con'isc" averile. 2etea de r"*bunare $l domin"# iar v"rsarea de s%nge $i m%ng%ie orgoliul r"nit. ?na dintre jup%nesele boierilor uci(i o a(teapt" pe doamna Ru.anda $n 'a&a palatului (i o roag" s" intervin" pe l%ng" domnitor pentru a $nceta cu omorurile# amenin&%nd o c" va 'i responsabil" $n 'a&a lui 0umne*eu pentru crimele so&ului ei5 )!i s" dai sama# doamn"9+ Interven&ia domni&ei# personaj pre*entat $n antite*" cu domnitorul# este timid" (i determin" o reac&ie violent" a so&ului# care )duce m%na la -amger+. 2t"p%nindu se# domnitorul $i promite un )leac de 'ric"+. 2"rb"toarea 2'. Ioan este prilejul 'olosit de voievod pentru a i invita pe boierii aduna&i la biseric" la un osp"& de reconciliere. 2cena este semni'icativ" pentru de'inirea caracterului personajului principal. =mbr"cat $n &inut" de gal"# voievodul &ine o cuv%ntare impresionant"# dar cu totul nesincer". 0isimul%ndu (i inten&iile# 8"pu(neanu 'ace e'ortul de a (i domina tr"irile interioare# iar acest e'ort transpare $n aspecte 'i*ionomice5 )era 'oarte galben la 'a&"+. 0iscursul este un )model+ de ipocri*ie. 2cena de*v"luie un personaj 'oarte inteligent# care (tie s" (i calcule*e reac&iile (i gesturile ast'el $nc%t s" ob&in" e'ectul scontat. ,imic demagogic nu transpare din acest discurs# de(i menirea lui este de a impresiona asisten&a prin retorism. 1esturile dau veridicitate cuvintelor5 )$(i '"cu cruce+.

8a palat# cei G7 de boieri sunt masacra&i de slujitorii preg"ti&i pentru acest eveniment. 4o&oc asist"# obligat de domnitor# la scena masacrului# '"r" a (ti care $i este soarta. C%&iva 'ugari dau de (tire $n a'ara *idurilor palatului despre m"cel# ceea ce contribuie la adunarea unei mul&imi de*l"n&uite $n 'a&a por&ilor 'erecate. < voce din mul&ime se impune ca voin&"# determin%nd cristali*area cererilor $ntr o singur" revendicare5 )Capul lui 4o&oc vrem9+ . ,ara&iunea atinge punctul culminant $n acest moment# strig"tul mul&imii devenind motoul p"r&ii a treia a nuvelei. 4o&oc este sacri'icat# domnitorul $ndeplinindu (i promisiunea ini&ial"5 )=&i '"g"duiesc c" sabia mea nu se va m%nji de s%ngele t"u# te voi cru&a# c"ci $mi e(ti trebuitor# ca s" m" mai u(ure*i de bl"stemurile norodului+. 0omnitorul po*ea*" $n iposta*a de ap"r"tor al intereselor )prostimii# dispre&uit"# $n realitate# ca (i boierii tr"d"tori. )8eacul de 'ric"+ $i este administrat doamnei Ru.anda '"r" menajamente5 8"pu(neanu $nsu(i construie(te piramida celor G7 de capete. 4asacrul boierilor este urmat de alte pedepse# dar promisiunea '"cut" doamnei Ru.anda este respectat"5 celor r"ma(i $n via&" nu li se mai taie capetele. 8"pu(neanu se retrage $n cetatea Hotin# pentru a 'i mai aproape de -otare# nelini(tit de 'uga lui 2pancioc (i 2troici# care au reu(it s" scape de urm"rirea oamenilor domniei. =mboln"vindu se de 'riguri# el cere s" 'ie c"lug"rit# dar# c%nd $(i revine din le(in# $i amenin&" cu moartea pe to&i cei pre*en&i# printre care se a'l" c-iar 'iul s"u. 2pancioc (i 2troici se $ntorc $n 4oldova# (i $i propun doamnei Ru.anda s" l otr"veasc" pe domnitor pentru a (i salva via&a. 0oamna e*it" (i cere s'atul mitropolitului 3eo'an. Interven&ia acestui personaj episodic este -ot"r%toare pentru 'i.area destinului domnitorului. Ipocrit (i disimulat# mitropolitul o s'"tuie(te indirect pe doamna Ru.anda s" (i ucid" so&ul# l"s%ndu i impresia c" a absolvit o de vin". Imoralitatea mitropolitului este $ns" evident". 6l 'olose(te# re'erindu se la domnitor# o 'ormul" pentru iertarea mor&ilor# de(i acesta este $nc" $n via&"5 )Cumplit (i crud este omul acesta# 'iica mea7 0omnul 0umne*eu s" te pov"&uiasc". Iar eu m" duc s" g"tesc tot pentru purcederea noastr" cu noul nostru domn7 (i pre cel vec-i# 0umne*eu s" l ierte (i s" te ierte (i pre tine.+ ?ltima amenin&are a domnitorului )0e m" voi scula pre mul&i am s" popesc (i eu+ r"m%ne '"r" 'inali*are# ilustr%nd 'uria neputincioas" a unui personaj care a dominat totul. (eznodm ntul ac&iunii nu coincide cu finalul operei. !cesta concentrea*" arti'icial $ntregul (i $i apar&ine naratorului omniscient# care 'ace leg"tura dintre timpul cronicii (i timpul cititorului (timpul diege*ei (i timpul relat"rii ) 5 ) !cest 'el 'u s'%r(itul lui !le.andru 8"pu(neanul# care l"s" o pat" de s%nge $n istoria 4oldovei. 8a m"n"stirea 2latina# *idit" de el# unde e $ngropat# se vede (i ast"*i portretul lui (i al 'amiliei sale+. Perspectiva asupra evenimentelor relatate este aceea a naratorului obiectiv i omniscient. Culoarea de epoc se obine prin reconstituirea fidel a obiceiurilor, a vestimentaiei i a relaiilor dintre personaje. .erosimilitatea relatrii este susinut de mbinarea dintre elementul real, preluat din cronic i elementul fictiv, rod al ima inaiei scriitorului care nu este cronicar, ci creator de literatur. Cronolo ia este liniar, succesiunea faptelor este previzibil, ntruct ntre evenimente se stabilesc relaii de cauzalitate i consecutivitate. Caracterul liniar nu exclude ntreruperile &ntoarceri n timp) pauze descriptive '. 0e e.emplu# scena $nt%lnirii dintre doamna

Ru.anda (i !le.andru 8"pu(neanu este precedat" de relatarea ac&iunilor domnitorului# care au drept consecin&" instaurarea autorit"&ii acestuia asupra boierilor (i este $ntrerupt" de o retrospectiv (destinele urma(ilor lui Petru Rare( Ilia(# Bte'an (i Ru.anda ) (i de o pau$ descriptiv (portretul doamnei vestimenta&ie# 'igur"# stare de spirit ). Partea a treia a nuvelei are un accentuat caracter dramatic. Compus" din (ase scene cuv%ntarea lui 8"pu(neanu $n biseric"# sosirea boierilor la palat# dispunerea acestora $n jurul mesei# osp"&ul# m"celul# adunarea mul&imii (i sacri'icarea lui 4o&oc# construirea piramidei din capetele boierilor uci(i aceast" parte a nuvelei are un rol esen&ial $n ilustrarea stilului narativ abordat de C. ,egru**i. 0ecorurile se sc-imb" de la biseric" la sala de ospe&e # personajele sunt distribuite $n )scen"+ ast'el $nc%t s" eviden&ie*e personajul principal. !cesta este pus s" evolue*e $n 'a&a unui public larg sau 'oarte restr%ns# ceea ce creea*" o tensiune acumulat" p%n" $n momentul de*nod"m%ntului. 2uccesiunea clima. anticlima. preg"te(te momentul sacri'ic"rii lui 4o&oc. 4omentele tensionate alternea*" cu pau*e descriptive ( cuv%ntarea de la biseric" (i sosirea boierilor la palat sunt urmate de o descriere minu&ioas" a obiceiurilor legate de ospe&ele organi*ate la Curte ). *aratorul omniscient accentueaz trsturile persona&ului principal# ca un regi*or care 'i.ea*" lumina re'lectoarelor pe un actor#urm"rindu i reac&iile (i gesturile5 )6l r%dea7 iar 4o&oc# silindu se a r%de# ca s" plac" st"p%nului# sim&ea p"rul *burlindu i se pe cap (i din&ii s"i cl"n&"nind. Bi cu adev"rat era groa*" a privi aceast" scen" s%ngeroas". =nc-ipuiasc" (i cineva :+ 8eg"tura narator cititor ( )=nc-ipuiasc" (i cineva:+ ) sublinia*" construc&ia dramatic" a scenei# $ntruc%t reali*ea*" unirea tuturor instan&elor narative narator# personaj# cititor printr un discurs care aduce $n momentul pre*entului $ntreaga ac&iune. %eaciile persona"ului secundar ooc potenea$ trsturile de caracter ale persona"ului principal, caracteri$at direct succint. &urprins n relaie cu un singur persona" ' ooc ' sau cu un persona" colectiv ' boierii ( adunai fie la biseric, fie la palat ) ' *pu!neanu se define!te treptat, ca un persona" puternic individuali$at, caracteri$at comple+. ,onstrucia persona"ului se reali$ea$ prin asocierea a dou dimensiuni- una social, e+terioar, !i una psihologic, interioar. 0imensiunea social" $l $ncadrea*" $n tipologia domnitorului despotic (i autoritar# care $ntreprinde o serie de ac&iuni menite s" i consolide*e autoritatea. P%n" la un punct# ac&iunile lui 8"pu(neanu sunt justi'icate. !ltele 'ri*ea*" patologicul# de*v"luind un caracter impulsiv# $nsetat de s%nge (i incapabil s" se controle*e. %elaiile cu cei din "ur sunt de natur conflictual5 8"pu(neanu boieri# 8"pu(neanu doamna Ru.anda# 8"pu(neanu mitropolitul 3eo'an. 0imensiunea psi-ologic" se construie(te prin raportare la con'lictele e.terioare. @oarte rar# apar nota&ii ale autorului care sugerea*" anumite tr"s"turi de caracter5 )ur%tul caracter+# )de("n&at" cuv%ntare+. 3oate 'irele narative sunt sus&inute de evolu&ia personajului principal# al c"rui caracter se construie(te pe parcursul ac&iunii. 8imbajul# atitudinile care $i sunt atribuite $l particulari*ea*" ca personaj literar# reali*%nd trecerea de la cronic" la literatur"# prin 'ic&iune. !(adar# autorul ilustrea*" o tem" cu 'inalitate morali*atoare. Readuc%nd trecutul $n aten&ia cititorului# Costac-e ,egru**i nu 'ace munc" de cronicar. 6l reconstituie o epoc" (i

imaginea unui personaj din perspectiva romantic" a celui care interpretea*" trecutul# pentru a i sublinia valoarea de lec&ie de via&".

11.

Relatie incipit 'inal nuvela studiata !le.andru 8apusneanul

=n structura unei opere epice# incipitul (i 'inalul au un rol 'oarte important# dat 'iind 'aptul c" sunt elementele compo*i&ionale care asigur" rela&ia dintre lumea cititorului (i lumea imaginar". 1ncipitul este o 'ormul" de $nceput al unui roman ( al unei nuvele ) care se &ine minte (i are consecin&e $n des'"(urarea ulterioar" a operei. 2e poate reali*a $n mai multe moduri prin descrierea mediului ( ora(# strad"# cas" )# 'i.area timpului (i a locului ac&iunii# re'erirea la un eveniment anterior sau la unul $n des'"(urare. Finalul repre*int" 'ormula de $nc-eiere a unei opere literare# care ilustrea*" vi*iunea autorului asupra evenimentelor pre*entate. @inalul nu coincide $ntotdeauna cu de*nod"m%ntul (i 'olose(te diverse strategii5 descriere care reia datele din incipit7 dialog sau replic" prin care se re*um" lumea 'ic&iunii7 pre'igurare a unor evenimente care nu mai sunt relatate $n oper". @inalul poate 'i desc-is opera poate continua sau $nc-is totul este l"murit Ale$andru %puneanul ( de Costac-e ,egru**i ). Tema nuvelei Ale$andru %puneanul de Costac-e ,egru**i este istoric"7 autorul evoc" un episod din istoria 4oldovei ultimii ani de domnie ai personajului eponim. Incipitul nuvelei sus&ine inten&iile autorului de a ilustra o anumit" perioad" istoric"# prin men&ionarea unor 'apte (i persoane reale 0espot >od"# !le.andru 8"pu(neanu# $ntoarcerea lui 8"pu(neanu cu ajutor str"in pentru a redob%ndi tronul 4oldovei. Incipitul nuvelei se construie(te e. abrupto# introduc%ndu l pe cititor $n atmos'era de epoc". !utorul comprim"# $ntr o 'ra*"# in'orma&iile re'eritoare la circumstan&ele $n care !le.andru 8"pu(neanu se $ntoarce $n &ar" pentru a (i relua tronul. Cronologia din incipit nu este linear"# evoc%nd evenimentul cel mai apropiat )Iacov 6raclid# poreclit 0espotul+# este ucis de 3om(a# care ajunge domn al 4oldovei (i continu%nd cu evenimente anterioare 8"pu(neanu 'usese $nvins de dou" ori de )o(tile 0espotului+# dar ob&ine ajutor turcesc (i se $ntoarce )s" i*goneasc" pre r"pitorul 3om(a+# pentru a (i rec"p"ta tronul. =n incipit se creea*" premisele con'lictului e.terior al nuvelei dintre domnitor (i boieri # prin preci*area circumstan&elor $n care 8"pu(neanu pierde tronul 4oldovei )pre care nu l ar 'i perdut# de n ar 'i 'ost v%ndut de boieri+. !(adar# tr"darea boierilor# unul dintre 'actorii principali declan(atori ai con'lictului care sus&ine ac&iunea acestei opere epice# este un element prin care se creea*" tensiunea relat"rii $nc" din incipit. Imaginea care se impune $n aceast" parte a nuvelei este aceea a personajului principal# eponim. 0e alt'el# un 'ragment din replica pe care le o adresea*" domnitorilor veni&i s" l $nt%mpine la -otar devine moto ul primei p"r&i a nuvelei5 )0ac" voi nu m" vre&i# eu v" vreu:+ Ca structur compoziional# nuvela este alc"tuit" din patru p"r&i# 'iecare precedat" de c%te un moto semni'icativ. @iecare parte este structurat" printr o nlnuire de episoade# care urm"resc un conflict concentrat n jurul personajului principal. =ntors $n 4oldova cu ajutor str"in# !le.andru 8"pu(neanu este $nt%mpinat la -otar de patru boieri 2pancioc# 2troici# >everi&" (i 4o&oc # care $l in'ormea*" c" )norodul+ nu $l vrea (i $i cer s" se $ntoarc" de unde a venit. !'irm%ndu (i -ot"r%rea de a (i rec"p"ta tronul# 8"pu(neanu d" dovad" de 'ermitate (i de t"rie de caracter. Personajele sunt particulari*ate prin atitudini# gesturi# limbaj. 0ac" $n cronic" relatarea (i pre*entarea sunt '"cute $n stil indirect# $n nuvel"

stilul direct contribuie decisiv la 'i.area caracterelor. C-iar dac" naratorul obiectiv (i omniscient pre*int" scena dintr o perspectiv" supraordonat"# interven&iile directe ale personajelor sunt cele care contribuie la 'i.area scenei $n memoria cititorului. 0etaliile umplu de substan&" relatarea5 ) a c"ruia oc-i sc%nteiar" ca un 'ulger+# )se $nc-inar" p%n" la p"m%nt# '"r" a i s"ruta poala dup" obicei+. Conflictul# 'actor determinant $n des'"(urarea ac&iunii unei opere epice sau dramatice# se pre'igurea*" de la $nceput5 boierii nu s"rut" poala voievodului# 8"pu(neanu $i prive(te cu dispre&. Personajele implicate $n acest conflict exterior au interese (i concep&ii di'erite. =nt%lnirea lui 8"pu(neanu cu boierii constituie# de 'apt# intriga nuvelei. @iecare dintre cele patru motouri are 'unc&ie re*umativ"# anticip%nd ac&iunea pre*entat" $n partea nuvelei pe care o precede. =ntors la domnie# 8"pu(neanu ia m"suri energice $mpotriva boierilor care l au tr"dat5 pune s" 'ie arse cet"&ile# ca s" elimine posibilitatea de a complota# taie capete# pe care le at%rn" $n 'a&a palatului ca e.emplu # con'isc" averile. 2etea de r"*bunare $l domin"# iar v"rsarea de s%nge $i m%ng%ie orgoliul r"nit. ?na dintre jup%nesele boierilor uci(i o a(teapt" pe doamna Ru.anda $n 'a&a palatului (i o roag" s" intervin" pe l%ng" domnitor pentru a $nceta cu omorurile# amenin&%nd o c" va 'i responsabil" $n 'a&a lui 0umne*eu pentru crimele so&ului ei5 )!i s" dai sama# doamn"9+ Interven&ia domni&ei# personaj pre*entat $n antite*" cu domnitorul# procedeul romantic av%nd rolul de a sublinia caracterul tiranic al lui 8"pu(neanu# este timid" (i determin" o reac&ie violent" a so&ului# care )duce m%na la -amger+. 2t"p%nindu se# domnitorul $i promite un )leac de 'ric"+. 2"rb"toarea 2'. Ioan este prilejul 'olosit de voievod pentru a i invita pe boierii aduna&i la biseric" la un osp"& de reconciliere. 2cena este semni'icativ" pentru de'inirea caracterului personajului principal. =mbr"cat $n &inut" de gal"# voievodul &ine o cuv%ntare impresionant"# dar cu totul nesincer". 0isimul%ndu (i inten&iile# 8"pu(neanu 'ace e'ortul de a (i domina tr"irile interioare# iar acest e'ort transpare $n aspecte 'i*ionomice5 )era 'oarte galben la 'a&"+. 0iscursul este un )model+ de ipocri*ie. 1esturile dau veridicitate cuvintelor5 )$(i '"cu cruce+. 8a palat# cei G7 de boieri sunt masacra&i de slujitorii preg"ti&i pentru acest eveniment. 4o&oc asist"# obligat de domnitor# la scena masacrului# '"r" a (ti care $i este soarta. C%&iva 'ugari dau de (tire $n a'ara *idurilor palatului despre m"cel# ceea ce contribuie la adunarea unei mul&imi de*l"n&uite $n 'a&a por&ilor 'erecate. <amenii# la $nceput de*orienta&i de $ntrebarea solului trimis de 8"pu(neanu pentru a a'la ce vor# 'ormulea*" revendic"ri importante# dar neunitare )2" ne mic(ure*e d"jdiile9+# )2" nu ne mai *apciasc"9+# )2" nu mai pl"tim biruri9+ . < voce din mul&ime se impune ca voin&"# determin%nd cristali*area cererilor $ntr o singur" revendicare5 )Capul lui 4o&oc vrem9+ . ,ara&iunea atinge punctul culminant $n acest moment# strig"tul mul&imii devenind motoul p"r&ii a treia a nuvelei. 4o&oc este sacri'icat# domnitorul $ndeplinindu (i promisiunea ini&ial". /un cunosc"tor al reac&iilor umane# 8"pu(nenu $l sacri'ic" pe 4o&oc pentru a potoli 'uria )norodului+ adunat $n 'a&a palatului. 0omnitorul po*ea*" $n iposta*a de ap"r"tor al intereselor )prostimii+# dispre&uit"# $n realitate# ca (i boierii tr"d"tori. )8eacul de 'ric"+ $i este administrat doamnei Ru.anda '"r" menajamente5 8"pu(neanu $nsu(i construie(te piramida celor G7 de capete.

4asacrul boierilor este urmat de alte pedepse# dar promisiunea '"cut" doamnei Ru.anda este respectat"5 celor r"ma(i $n via&" nu li se mai taie capetele. 8"pu(neanu se retrage $n cetatea Hotin# pentru a 'i mai aproape de -otare# nelini(tit de 'uga lui 2pancioc (i 2troici# care au reu(it s" scape de urm"rirea oamenilor domniei. =mboln"vindu se de 'riguri# el cere s" 'ie c"lug"rit# dar# c%nd $(i revine din le(in# $i amenin&" cu moartea pe to&i cei pre*en&i# printre care se a'l" c-iar 'iul s"u. 2pancioc (i 2troici se $ntorc $n 4oldova# (i $i propun doamnei Ru.anda s" l otr"veasc" pe domnitor pentru a (i salva via&a. 0oamna e*it" (i cere s'atul mitropolitului 3eo'an. Interven&ia acestui personaj episodic este -ot"r%toare pentru 'i.area destinului domnitorului. Ipocrit (i disimulat# mitropolitul o s'"tuie(te indirect pe doamna Ru.anda s" (i ucid" so&ul# l"s%ndu i impresia c" a absolvit o de vin". Imoralitatea mitropolitului este $ns" evident". 6l 'olose(te# re'erindu se la domnitor# o 'ormul" pentru iertarea mor&ilor# de(i acesta este $nc" $n via&"5 )Cumplit (i crud este omul acesta# 'iica mea7 0omnul 0umne*eu s" te pov"&uiasc". Iar eu m" duc s" g"tesc tot pentru purcederea noastr" cu noul nostru domn7 (i pre cel vec-i# 0umne*eu s" l ierte (i s" te ierte (i pre tine.+ ?ltima amenin&are a domnitorului )0e m" voi scula pre mul&i am s" popesc (i eu+ r"m%ne '"r" 'inali*are# ilustr%nd 'uria neputincioas" a unui personaj care a dominat totul. (eznodm ntul ac&iunii# pre*ent%nd moartea domnitorului# nu coincide cu finalul operei. !cesta concentrea*" arti'icial $ntregul (i $i apar&ine naratorului omniscient# care 'ace leg"tura dintre timpul cronicii (i timpul cititorului (timpul diege*ei (i timpul relat"rii ) 5 ) !cest 'el 'u s'%r(itul lui !le.andru 8"pu(neanul# care l"s" o pat" de s%nge $n istoria 4oldovei.+ Interven&ia naratorului $n 'inalul nuvelei sublinia*" caracterul morali*ator al acestei opere# care ilustrea*" pr"bu(irea unui domnitor tiranic (i autoritar. =n raport cu incipitul # 'inalul propune o imagine antitetic" a personajului principal. 0omnitorul care# $n incipit# $(i a'irma voin&a neclintit" de a (i relua tronul (i de a (i impune autoritatea# devine# $n 'inalul nuvelei# neputincios (i supus du(manilor s"i. Pre*entat din perspectiva naratorului omniscient (i obiectiv# 8"pu(neanu se construie(te ca un personaj comple.# v"*ut $n iposta*e multiple5 puternic (i -ot"r%t )8"pu(neanul mergea al"turi cu vornicul /ogdan# am%ndoi c"l"ri pe arm"sari turce(ti (i $narma&i din cap p%n" $n picioare+ $n incipit # neputincios (i slab $n 'inal5 ),enorocitul domn se *v%rcolea $n spasmele agoniei+. <biectivitatea 'inalului )8a monastirea 2latina# *idit" de el# unde e $ngropat# se vede (i ast"*i portretul lui (i al 'amiliei sale+ creea*" impresia relat"rii $n stil cronic"resc# de(i ,egru**i nu e autor de cronic"# ci de literatur". Readuc%nd trecutul $n aten&ia cititorului# Costac-e ,egru**i nu 'ace munc" de cronicar. 6l reconstituie o epoc" (i imaginea unui personaj din perspectiva celui care interpretea*" trecutul# pentru a i sublinia valoarea de lec&ie de via&".

89.

Particularitati constructie nuvela studiata * #lexandru 7apusneanul

Personajul este o categorie 'undamental" a tuturor operelor epice (i dramatice7 el ocup" locul principal $n sistemul operei literare# al"turi de alte categorii# precum istoria (i discursul# spaiul (i timpul. Construc&ia personajului se reali*ea*" prin asocierea a dou" dimensiuni5 una social"# e.terioar"# alta psi-ologic"# interioar". 6.ist" mai multe tipuri de personaje# clasi'icabile dup" mai multe criterii. !v%nd $n vedere rolul $n ac&iune# personajele pot 'i principale# secundare# 'igurante sau 'unc&ionale. Raportate la discursul narativ# personajele pot ilustra indirect un punct de vedere al autorului# particip%nd la ac&iune (i 'iind subordonate naratorului obiectiv (i omniscient sau pot deveni instan&" narativ" principal"# $ndeplinind (i 'unc&ia naratorului. Personajul poate 'i caracteri*at $n mai multe moduri $n te.tul epic. Caracteri*area direct" poate 'i reali*at" de c"tre narator ( prin portretul 'i*ic (i / sau moral# prin comentarii e.plicite# alu*ii )7 personajul $nsu(i (autocaracteri*are prin m"rturisiri '"cute altor personaje# autoanali*e monologate )7 alte personaje ( prin m"rturii# descrieri etc. ). Caracteri*area indirect" se reali*ea*" prin consemnarea ac&iunilor# a atitudinilor (i a opiniilor e.primate de personaj. 3ot la caracteri*area indirect" a personajului contribuie pre*entarea mediului $n care tr"ie(te ora(ul# casa# interiorul# 'amilia# grupul sau societatea $n care evoluea*" (i a limbajului 'olosit ( de la registru al limbii p%n" la particularit"&ile stilistice ). ,uvela Ale$andru %puneanul de Costac-e ,egru**i apare la Ia(i# $n 1IGL# $n primul num"r al revistei #acia literar# inaugur%nd seria operelor de inspira&ie istoric" $n literatura rom%n". 2ub in'luen&a programului romantismului rom%nesc# sinteti*at $n articolul 1ntroducie# al lui 4i-ail Mog"lniceanu (articolul program al revistei )# C. ,egru**i valori'ic" in'orma&iile cuprinse $n cronicile moldovene $ntr o crea&ie clasic" prin sobrietatea construc&iei# pregnan&a caracterelor (i vigoarea con'lictelor. Tema# istoric"# evoc" ultimii cinci ani de domnie a lui !le.andru 8"pu(neanu (1DHG 1DHJ)# relie'%nd 'igura domnitorului. #ciunea nuvelei relie'ea*" tr"s"turile personajului principal# eponim. Cele mai multe trsturi se desprind prin caracterizare indirect . ,ara&iunea pre*int" ac&iunile# atitudinile (i gesturile personajului# relie'%nd (i rela&iile acestuia cu alte personaje. 3r"dat de boieri $n prima domnie# 8"pu(neanu se $ntoarce $n &ar" cu ajutor turcesc. 2olia celor patru boieri ( >everi&"# 4o&oc# 2pancioc (i 2troici ) $ncearc" s" l conving" s" renun&e la tron# sus&in%nd c" )norodul nu te vrea# nici nu te iube(te# 4"ria ta :+ Cuvintele lui 8"pu(neanu sugerea*" voina neclintit# pronumele personal eu are un rol central5 )0ac" voi nu m" vre&i# eu v" vreau (i dac" voi nu m" iubi&i# eu v" iubesc pre voi (i voi merge cu voia ori '"r" voia voastr"+. 'onflictul# 'actor determinant $n des'"(urarea ac&iunii unei nuvele# se prefigureaz de la nceput5 boierii nu s"rut" poala voievodului# 8"pu(neanu $i prive(te cu dispre&. Personajele implicate $n acest conflict e$terior au interese (i concep&ii di'erite. <cuparea tronului este urmat" de acte de sadism7 boierii sunt aspru pedepsi&i# averile acestora sunt con'iscate. ?na dintre so&iile boierilor uci(i o a(tept" pe doamna Ru.anda# so&ia domnitorului# (i roste(te cuvintele cu valoare de avertisment )!i s" dai sam"#

doamn"9+ # rug%nd o s" intervin" pe l%ng" domnitor pentru ca acesta s" $ncete*e cu omorurile. 0oamna Ru.anda $ncearc" s" l $nduplece pe 8"pu(neanu# iar acesta $i promite# cinic# un )leac de 'ric"+. Cu oca*ia s"rb"torii 2'. Ioan# 8"pu(neanu cere $mp"care (i &ine o )de("n&at" cuv%ntare+ boierilor aduna&i $n biseric"# invit%ndu i la un osp"& la curte. <sp"&ul se trans'orm" $n masacru# G7 de boieri 'iind omor%&i cu sadism. )Prostimea+# atras" de *arva din palat# se adun"# '"r" a avea ini&ial un scop anume7 se 'ormulea*"# la $ntrebarea solului trimis de 8"pu(neanu# revendic"ri importante# dar neunitare ( )2" mic(ure*e d"jdiile9 2" nu ne *apciasc"9+)7 la acestea se renun&" c%nd o voce din mul&ime pronun&" numele lui 4o&oc# identi'icat cu toate relele din &ar"5 )Capul lui 4o&oc vrem9+. /oierul este sacri'icat cu s%nge rece de 8"pu(neanu# $n ciuda rug"min&ilor (i a promisiunilor. 0oamna Ru.anda este c-emat" pentru a vedea )leacul de 'ric"+5 piramida alc"tuit" din cele G7 de capete ale boierilor uci(i. 0up" masacru# domnitorul nu mai omoar"# dar sc-ingiuie pe oricine gre(e(te. =mboln"vindu se de 'riguri# a'lat $n cetatea Hotin# 8"pu(neanu cere s" 'ie c"lug"rit# dar# c%nd $(i revine din le(in# este cuprins de 'urie (i $i amenin&" cu moartea pe to&i cei pre*en&i ( inclusiv pe 'iul s"u )5 )0e m" voi scula# pre mul&i am s" popesc (i eu+. 2'"tuit" de 2pancioc (i 2troici s" $l ucid" pe domnitor# doamna Ru.anda cere s'atul mitropolitului 3eo'an. 3em%ndu se pentru propria via&"# 3eo'an vrea s" lase impresia c" -ot"r%rea $i apar&ine numai doamnei# de(i atitudinea sa este clar". Cuvintele mitropolitului )0umne*eu s" l ierte+ arat" c" el $l consider" pe vod" deja mort (i nu $i las" timp de g%ndire doamnei. 8"pu(neanu moare $n c-inuri# otr"vit de so&ia (i du(manii s"i. ,uvela este alc"tuit" ast'el $nc%t s" eviden&ie*e caracterul eroului. 0e(i !le.andru 8"pu(neanu apare ca $ntruc-ipare a tiranului crud (i s%ngeros# 'igura lui este comple."# 'iind pre*entate motiva&iile de ordin istoric (i psi-ologic ale comportamentului personajului. 2copul politicii sale era de a $ngr"di puterea marilor 'eudali# sporind autoritatea domnitorului. =n vederea reali*"rii acestui obiectiv# se c"s"tore(te cu doamna Ru.anda# 'iica lui Petru Rare(# pentru a atrage )inimile norodului+# care mai p"stra amintirea domniei 'iului lui Bte'an cel 4are7 se 'olose(te de 4o&oc pentru a atrage ura mul&imii. 0iolena !i cru$imea lui 8"pu(neanu dep"(esc $ns" limitele normalului . 1mpulsiv# el vrea s" l loveasc" pe 2pancioc cu m"ciuca# duce m%na la jung-er c%nd doamna Ru.anda $i repro(ea*" crimele. 0iclean !i abil# personajul $(i disimulea*" adev"ratele sentimente pentru a (i reali*a scopurile. 3ste inteligent, bun cunosctor al psihologiei mulimii # pe care o potole(te sacri'ic%ndu l pe 4o&oc. Personaj romantic# reunind lumini (i umbre# )8"pu(neanu este un damnat os%ndit de Providen&" s" verse s%nge+ ( 1. C"linescu ). 2'%r(itul lui atinge tragicul. Perspectiva asupra evenimentelor relatate este aceea a naratorului obiectiv i omniscient. !cesta accentuea*" tr"s"turile personajului principal# ca un regi*or care 'i.ea*" lumina re'lectoarelor pe un actor#urm"rindu i reac&iile (i gesturile5 )C%t pentru 8"pu(neanu# el luase pre 4o&oc de m%n" (i se tr"sese l%ng" o 'ereastr" desc-is" de unde privea m"cel"ria ce $ncepuse. 6l r%dea7 iar 4o&oc# silindu se a r%de# ca s" plac" st"p%nului# sim&ea p"rul *burlindu i se pe cap (i din&ii s"i cl"n&"nind.+ Reac&iile personajului secundar 4o&oc

poten&ea*" tr"s"turile de caracter ale personajului principal# caracterizat direct succint ()6l r%dea+ )iar 4o&oc : sim&ea p"rul *burlindu i se pe cap (i din&ii s"i cl"n&"nind+ ). 2urprins $n rela&ie cu personaje individuale 4o&oc# doamna Ru.anda sau cu personaje colective boierii ( aduna&i 'ie la biseric"# 'ie la palat )# mul&imea 8"pu(neanu se de'ine(te treptat# ca un personaj puternic individuali*at# caracteri*at comple.. Construc&ia personajului se reali*ea*" prin asocierea a dou" dimensiuni5 una social"# e.terioar"# (i una psi-ologic"# interioar". 0imensiunea social" $l $ncadrea*" $n tipologia domnitorului despotic (i autoritar# care $ntreprinde o serie de ac&iuni menite s" i consolide*e autoritatea. P%n" la un punct# ac&iunile lui 8"pu(neanu sunt justi'icate. !ltele 'ri*ea*" patologicul# de*v"luind un caracter impulsiv# $nsetat de s%nge (i incapabil s" se controle*e. :elaiile cu cei din jur sunt de natur conflictual5 8"pu(neanu boieri# 8"pu(neanu doamna Ru.anda# 8"pu(neanu mitropolitul 3eo'an. Ca orice personaj romantic# 8"pu(neanu se de'ine(te $n antite*" cu alte personaje doamna Ru.anda# model de bun"tate (i de ging"(ie# 4o&oc# boierul tr"d"tor. 0imensiunea psi-ologic" se construie(te prin raportare la con'lictele e.terioare. @oarte rar# apar nota&ii ale autorului care sugerea*" anumite tr"s"turi de caracter5 )ur%tul caracter+# )de("n&at" cuv%ntare+. 3oate 'irele narative sunt sus&inute de evolu&ia acestui personaj# al c"rui caracter se construie(te pe parcursul ac&iunii. 8imbajul# atitudinile care $i sunt atribuite $l particulari*ea*" ca personaj literar# reali*%nd trecerea de la cronic" la literatur"# prin 'ic&iune. Inten&ia autorului este s" transmit" un mesaj morali*ator# suger%ndu i cititorului ideea c" orice tiran este pedepsit pentru 'aptele sale. =n 'igura domnitorului moldovean# Costac-e ,egru**i $ntruc-ipea*" un personaj tipic romantic# un om al contrastelor (i al tr"irilor intense# memorabil prin amestecul de -ot"r%re (i de*ec-ilibru psi-ologic.

1C.

Relatie doua personaje nuvela studiata !le.andru 8apusneanul

Personajul este o categorie 'undamental" a tuturor operelor epice (i dramatice7 el ocup" locul principal $n sistemul operei literare# al"turi de alte categorii# precum istoria (i discursul# spaiul (i timpul. Construc&ia personajului se reali*ea*" prin asocierea a dou" dimensiuni5 una social"# e.terioar"# alta psi-ologic"# interioar". 6.ist" mai multe tipuri de personaje# clasi'icabile dup" mai multe criterii. !v%nd $n vedere rolul $n ac&iune# personajele pot 'i principale# secundare# 'igurante sau 'unc&ionale. Raportate la discursul narativ# personajele pot ilustra indirect un punct de vedere al autorului# particip%nd la ac&iune (i 'iind subordonate naratorului obiectiv (i omniscient sau pot deveni instan&" narativ" principal"# $ndeplinind (i 'unc&ia naratorului. Personajul poate 'i caracteri*at $n mai multe moduri $n te.tul epic. Caracteri*area direct" poate 'i reali*at" de c"tre narator (prin portretul 'i*ic (i / sau moral# prin comentarii e.plicite# alu*ii )7 personajul $nsu(i (autocaracteri*are prin m"rturisiri '"cute altor personaje# autoanali*e monologate )7 alte personaje ( prin m"rturii# descrieri etc. ). Caracteri*area indirect" se reali*ea*" prin consemnarea ac&iunilor# a atitudinilor (i a opiniilor e.primate de personaj. 3ot la caracteri*area indirect" a personajului contribuie pre*entarea mediului $n care tr"ie(te ora(ul# casa# interiorul# 'amilia# grupul sau societatea $n care evoluea*" (i a limbajului 'olosit ( de la registru al limbii p%n" la particularit"&ile stilistice ). ,uvela Ale$andru %puneanul de Costac-e ,egru**i apare la Ia(i# $n 1IGL# $n primul num"r al revistei #acia literar# inaugur%nd seria operelor de inspira&ie istoric" $n literatura rom%n". 2ub in'luen&a programului romantismului rom%nesc# sinteti*at $n articolul 1ntroducie# al lui 4i-ail Mog"lniceanu (articolul program al revistei )# C. ,egru**i valori'ic" in'orma&iile cuprinse $n cronicile moldovene $ntr o crea&ie clasic" prin sobrietatea construc&iei# pregnan&a caracterelor (i vigoarea con'lictelor. Tema# istoric"# evoc" ultimii cinci ani de domnie a lui !le.andru 8"pu(neanu (1DHG 1DHJ)# relie'%nd 'igura domnitorului# care intr" $n rela&ie cu alte personaje# inspirate din realitatea epocii evocate. #ciunea nuvelei relie'ea*" tr"s"turile personajului principal# eponim. !cesta se $nscrie $n tipologia domnitorului s%ngeros# dominat de anumite tr"s"turi de caracter# eviden&iate prin rela&iile cu alte tipuri de personaje domni&a angelic" (doamna Ru.anda )# boierul tr"d"tor ( 4o&oc ). Incipitul 'i.ea*" o tr"s"tur" de caracter dominant" a personajului principal voin&a. !ceasta se de*v"luie $n scena $nt%lnirii cu boierii care $l $nt%mpin" la -otar# $ntre care se a'l" (i tr"d"torul 4o&oc# dialogul av%nd rolul de a sublinia 'ermitatea lui 8"pu(neanu (i dorin&a de a se r"*buna. ?n 'ragment al replicii pe care domnitorul i o adresea*" lui 4o&oc# care $i spune c" norodul nu $l vrea $napoi pe tron# devine moto al primei p"r&i a nuvelei# av%nd caracter memorabil5 )0ac" voi nu m" vre&i# eu v" vreu:+ Personajele sunt particulari*ate prin atitudini# gesturi# limbaj. 0ac" $n cronic" relatarea (i pre*entarea sunt '"cute $n stil indirect# $n nuvel" stilul direct contribuie decisiv la 'i.area caracterelor. C-iar dac" naratorul obiectiv (i omniscient pre*int" scena dintr o perspectiv" supraordonat"# interven&iile directe ale personajelor sunt cele care contribuie la 'i.area scenei $n memoria

cititorului. 0etaliile umplu de substan&" relatarea5 ) a c"ruia oc-i sc%nteiar" ca un 'ulger+# )se $nc-inar" p%n" la p"m%nt# '"r" a i s"ruta poala dup" obicei+. 'onflictul# 'actor determinant $n des'"(urarea ac&iunii unei nuvele# se prefigureaz de la nceput5 boierii nu s"rut" poala voievodului# 8"pu(neanu $i prive(te cu dispre&. Personajele implicate $n acest conflict e$terior au interese (i concep&ii di'erite. =nt%lnirea lui 8"pu(neanu cu boierii constituie intriga nuvelei. =ntors la domnie# 8"pu(neanu ia m"suri energice $mpotriva boierilor care l au tr"dat5 pune s" 'ie arse cet"&ile# ca s" elimine posibilitatea de a complota# taie capete# pe care le at%rn" $n 'a&a palatului ca e.emplu # con'isc" averile. 2etea de r"*bunare $l domin"# iar v"rsarea de s%nge $i m%ng%ie orgoliul r"nit. ?na dintre jup%nesele boierilor uci(i o a(teapt" pe doamna Ru.anda $n 'a&a palatului (i o roag" s" intervin" pe l%ng" domnitor pentru a $nceta cu omorurile# amenin&%nd o c" va 'i responsabil" $n 'a&a lui 0umne*eu pentru crimele so&ului ei5 )!i s" dai sama# doamn"9+ Interven&ia domni&ei# personaj pre*entat $n antite*" cu domnitorul# procedeul romantic av%nd rolul de a sublinia caracterul tiranic al lui 8"pu(neanu# este timid" (i determin" o reac&ie violent" a so&ului# care )duce m%na la -amger+. 2t"p%nindu se# domnitorul $i promite un )leac de 'ric"+. 2"rb"toarea 2'. Ioan este prilejul 'olosit de voievod pentru a i invita pe boierii aduna&i la biseric" la un osp"& de reconciliere. 2cena este semni'icativ" pentru de'inirea caracterului personajului principal. =mbr"cat $n &inut" de gal"# voievodul &ine o cuv%ntare impresionant"# dar cu totul nesincer". 0isimul%ndu (i inten&iile# 8"pu(neanu 'ace e'ortul de a (i domina tr"irile interioare# iar acest e'ort transpare $n aspecte 'i*ionomice# consemnate prin caracteri*area direct"# '"cut" de narator5 )era 'oarte galben la 'a&"+. Cele mai multe tr"s"turi ale domnitorului se desprind din caracteri*area indirect"# deoarece el este un personaj de ac&iune# ale c"rui tr"s"turi se de'inesc prin atitudini# ac&iuni# 'apte# limbaj. ,onstrucia persona"ului principal se reali$ea$ prin asocierea a dou dimensiuniuna social, e+terioar, !i una psihologic, interioar . 0imensiunea social" $l $ncadrea*" $n tipologia domnitorului despotic (i autoritar# care $ntreprinde o serie de ac&iuni menite s" i consolide*e autoritatea. P%n" la un punct# ac&iunile lui 8"pu(neanu sunt justi'icate. !ltele 'ri*ea*" patologicul# de*v"luind un caracter impulsiv# $nsetat de s%nge (i incapabil s" se controle*e. %elaiile cu cei din "ur sunt de natur conflictual 5 8"pu(neanu boieri# 8"pu(neanu doamna Ru.anda. 0imensiunea psi-ologic" se construie(te prin raportare la con'lictele e.terioare. 2cena masacrului de la palat este de'initorie pentru completarea tr"s"turilor morale ale personajului. Cei G7 de boieri aduna&i la osp"& sunt uci(i de slujitorii preg"ti&i $n acest sens. 4o&oc# personaj secundar a c"rui pre*en&" este deosebit de important" $n c%teva episoade ale ac&iunii# asist"# obligat de domnitor# la scena masacrului# '"r" a (ti care $i este soarta. 2cena are un pronun&at caracter dramatic. *aratorul omniscient accentueaz trsturile persona&ului principal# ca un regi*or care 'i.ea*" lumina re'lectoarelor pe un actor# urm"rindu i reac&iile (i gesturile5 )C%t pentru 8"pu(neanu# el luase pre 4o&oc de m%n" (i se tr"sese l%ng" o 'ereastr" desc-is" de unde privea m"cel"ria ce $ncepuse. 6l r%dea7 iar 4o&oc# silindu se a r%de# ca s" plac" st"p%nului# sim&ea p"rul *burlindu i se pe cap (i din&ii s"i cl"n&"nind.+ %eaciile persona"ului secundar ooc potenea$ trsturile de caracter ale persona"ului principal, caracteri$at direct succint ( )6l r%dea+ )iar 4o&oc : sim&ea p"rul

*burlindu i se pe cap (i din&ii s"i cl"n&"nind+ ). =n antite*" cu domnitorul# st"p%n pe situa&ie (i dominator# 4o&oc se de*v"luie la( (i nedemn5 )6u sunt boier mare. 6i sunt ni(te pro(ti.+ Replica lui 8"pu(neanu ilustrea*" dispre&ul pentru tr"d"torul care nu are nici m"car demnitatea de a (i privi moartea curajos5 )pro(ti# dar mul&i. 8ua&i l9+ 4o&oc este sacri'icat# domnitorul $ndeplinindu (i promisiunea ini&ial"5 )=&i '"g"duiesc c" sabia mea nu se va m%nji de s%ngele t"u# te voi cru&a# c"ci $mi e(ti trebuitor# ca s" m" mai u(ure*i de bl"stemurile norodului+. /un cunosc"tor al reac&iilor umane# 8"pu(nenu $l sacri'ic" pe 4o&oc pentru a potoli 'uria )norodului+ adunat $n 'a&a palatului. 0omnitorul po*ea*" $n iposta*a de ap"r"tor al intereselor )prostimii+# dispre&uit"# $n realitate# ca (i boierii tr"d"tori. )8eacul de 'ric"+ $i este administrat doamnei Ru.anda '"r" menajamente5 8"pu(neanu $nsu(i construie(te piramida celor G7 de capete. 4asacrul boierilor este urmat de alte pedepse# dar promisiunea '"cut" doamnei Ru.anda este respectat"5 celor r"ma(i $n via&" nu li se mai taie capetele. 2urprins $n rela&ie cu un personaj individual 4o&oc sau cu un personaj colectiv boierii ( aduna&i 'ie la biseric"# 'ie la palat ) 8"pu(neanu se de'ine(te treptat# ca un personaj puternic individuali*at# caracteri*at comple.. Retr"g%du se $n cetatea Hotin# pentru a 'i mai aproape de -otare# nelini(tit de 'uga lui 2pancioc (i 2troici# 8"pu(neanu se $mboln"ve(te de 'riguri (i cere s" 'ie c"lug"rit. C%nd $(i revine din le(in# $i amenin&" cu moartea pe to&i cei pre*en&i# printre care se a'l" c-iar 'iul s"u. 2pancioc (i 2troici se $ntorc $n 4oldova (i $i propun doamnei Ru.anda s" l otr"veasc" pe domnitor pentru a (i salva via&a. 0oamna e*it" (i cere s'atul mitropolitului 3eo'an. Interven&ia acestui personaj episodic este -ot"r%toare pentru 'i.area destinului domnitorului. Ipocrit (i disimulat# mitropolitul o s'"tuie(te indirect pe doamna Ru.anda s" (i ucid" so&ul# l"s%ndu i impresia c" a absolvit o de vin". Imoralitatea mitropolitului este $ns" evident". 6l 'olose(te# re'erindu se la domnitor# o 'ormul" pentru iertarea mor&ilor# de(i acesta este $nc" $n via&"5 )Cumplit (i crud este omul acesta# 'iica mea7 0omnul 0umne*eu s" te pov"&uiasc". Iar eu m" duc s" g"tesc tot pentru purcederea noastr" cu noul nostru domn7 (i pre cel vec-i# 0umne*eu s" l ierte (i s" te ierte (i pre tine.+ ?ltima amenin&are a domnitorului )0e m" voi scula pre mul&i am s" popesc (i eu+ r"m%ne '"r" 'inali*are# ilustr%nd 'uria neputincioas" a unui personaj care a dominat totul. =n mod ironic# moartea lui 8"pu(neanu e la 'el de violent" ca (i aceea a oponentului s"u 4o&oc # autorul urm"rind 'inalitatea morali*atoare cel care ucide '"r" a judeca este ucis tocmai de cei pe care $i dispre&uie(te. 3ema istoric" $i $nlesne(te autorului demersul morali*ator# prin pre*entarea unui personaj ale c"rui tr"s"turi de caracter $l situea*"# adesea# $n s'era patologicului. >alori'ic%nd o surs" de inspira&ie indicat" de 4i-ail Mog"lniceanu $n articolul program al romantismului rom%nesc# Costac-e ,egru**i creea*" un personaj un personaj tipic romantic# un om al contrastelor (i al tr"irilor intense# memorabil prin amestecul de -ot"r%re (i de*ec-ilibru psi-ologic.

1G.

Relatie doua personaje te.t narativ Ioan 2lavici 4oara cu noroc

Ioan 2lavici se a'irm"# $n literatura rom%n"# $n perioada marilor clasici# iar opera sa literar" st"# esen&ialmente# sub semnul realismului. 4ajoritatea operelor literare ale scriitorului ilustrea*" o tem" cu substrat morali*ator. "oara cu noroc# nuvel" psi-ologic" de dimensiuni ample# de*volt" o tem caracteristic acestei specii% dezumanizarea sub influena patimii pentru ban. $e poate vorbi de trei straturi tematice . Primul care poate 'i considerat o )supratem"+ desc-ide nara&iunea prin cuvintele b"tr%nei# soacra lui 1-i&"5 )<mul s" 'ie mul&umit cu s"r"cia sa# c"ci dac" e vorba# nu bog"&ia# ci lini(tea colibei tale te 'ace 'ericit+. =n 'inal# b"tr%na meditea*" din nou asupra celor $nt%mplate# subliniind ideea 'atalit"&ii oarbe. !l doilea nivel tematic# cu valen&e sociologice (i psi-ologice# vi*ea*" consecin&ele ne'aste pe care setea de $mbog"&ire le are asupra individului. Procesul de*umani*"rii lui 1-i&"# sub imperiul ne'ast al setei de $navu&ire# este urm"rit evolutiv# marc%nd (i dramatice re$nvieri ale 'ondului s"u de omenie. !l treilea nivel tematic al nuvelei poate 'i identi'icat $n 'ascina&ia e.ercitat" de 'or&a (i de autoritatea care se degaj" din personalitatea s"m"d"ului. Personajul negativ intimidea*" orice adversar prin temeritatea cu care s'idea*" legile. 3itlul nuvelei are semni'ica&ie simbolic" (i sugerea*" ironia la adresa personajelor implicate $n jocul destinului nemilos at%t pentru 1-i&"# ci*marul devenit c%rciumar# c%t (i pentru 'amilia lui# moara convertit" $n c%rcium" va deveni un spa&iu blestemat. #ciunea# plasat" la s'%r(itul secolului al NIN lea# este predominant interioar"# pre*int" un ca* de con(tiin&" (i ilustrea*" convertirea ideii $n obsesie# urm"rind evolu&ia personajului principal. 2e urm"re(te destinul personajului 1-i&"# un ci*mar care dore(te s" (i sc-imbe condi&ia social"7 el ia $n arend" o c%rcium"# a'lat" la r"scruce de drumuri# cunoscut" sub numele de 4oara cu noroc. 0e(i este averti*at de soacra sa c" omul trebuie s" 'ie mul&umit cu s"r"cia+# dar (i cu )lini(tea colibei+ pe care le are# 1-i&" crede cu toat" puterea c" datoria omului este de a (i 'ace via&a mai bun"# mai ales c%nd are (i 'amilie. ;ncipitul nuvelei are# de alt'el# valoare premonitorie5 b"tr%na# alter ego al autorului# e.prim" un punct de vedere tradi&ional asupra e.isten&ei omului# care trebuie s" se mul&umeasc" cu ceea ce $i este dat# '"r" a r%vni la mai mult# pentru c" provocarea destinului poate atrage pedepse grave. $ubiectul restrn e epicul i relativizeaz momentele consacrate . 6.po*i&iunea# ampl"# pre*int" instalarea lui 1-i&" (i a 'amiliei la 4oara cu noroc. < descriere detaliat" a spaiului $n care este situat" moara sugerea*" caracterul male'ic al locului# a'lat sub st"p%nirea lui 8ic" 2"m"d"ul5 moara p"r"sit"# trans'ormat" $n c%rcium"# se a'l" departe de sat# la r"scrucea unor drumuri periculoase (i a unor drumuri lipsite de primejdie. P"r"sind spa&iul 'amiliar# 1-i&" p"trunde $ntr un spa&iu plin de primejdii# pe care $ns" nu le sesi*ea*" de la $nceput. !pari&ia lui 8ic" 2"m"d"ul# prevestit" de porcarii care trec pe la moar" '"r" a pl"ti consuma&ia# constituie intri a nuvelei (i repre*int" momentul crucial din evolu&ia lui 1-i&". !na# so&ia lui 1-i&"# intuie(te c" 2"m"d"ul este un )om r"u (i primejdios+. =n sinea lui# 1-i&" $i d" dreptate# dar el $n&elege c" )aici# la 4oara cu noroc# nu putea s" steie nimeni '"r" voia lui 8ic":+ 0e aceea# el devine tovar"(ul lui 8ic"# la $nceput condi&ionat de

$mprejur"ri# ulterior regret%nd c" nu e singur ca s" poat" risca pentru a se $mbog"&i. Prima $nt%lnire a lui 1-i&" cu 8ic" este de'initorie pentru viitoarele rela&ii pe care le vor stabili cele dou" personaje. 8ic" are $n'"&i(area (i comportamentul unui st"p%n al locurilor. Intuind patima pentru bani a lui 1-i&" ( aceasta este# de alt'el# motiva&ia ascuns" a c%rciumarului# pe care nici el nu o recunoa(te c%nd ia $n arend" c%rciuma )# 8ic" $i d" de $n&eles c" (ederea la 4oara cu noroc depinde numai de bunul s"u plac5 )6u voiesc s" (tiu totdeauna cine umbl" pe drum# cine trece pe aici# cine ce *ice: Cred c" ne am $n&eles;9+ 2cena este esen&ial" pentru stabilirea rolului pe care $l va juca 8ic" $n via&a lui 1-i&" (i a 'amiliei sale. >oin&a s"m"d"ului se impune (i anulea*" orice $ncercare a c%rciumarului de a opune re*isten&". =n acest sens# o alt" scen" petrecut" la c%rcium" sublinia*" t"ria de caracter a lui 8ic". 1-i&" crede c" poate 'i partenerul lui 8ic"# cu drepturi egale5 )Pe vr"jma(ul pe care nu l poate birui# tot omul cu minte (i l 'ace tovar"(.+ 1estul pe care $l 'ace ulterior# $ns" $i d" to&i banii c%(tiga&i lui 8ic" demonstrea*" c" el nu va 'i niciodat" partenerul s"m"d"ului. 8ic" $l las" s" (i a'irme independen&a# dar toate 'aptele (i evenimentele ulterioare sus&in ideea c" 1-i&" nu poate s" se situe*e dec%t pe po*i&ia $nvinsului. 0es'"(urarea ac&iunii urm"re(te de*umani*area treptat" a lui 1-i&" sub in'luen&a lui 8ic". Povestea acestui personaj este una despre compromis (i consecin&ele lui. 1-i&" descoper" bucuria c%(tigului (i este con(tient de neputin&a sa de a re*ista tenta&iei. 8ic" $l domin" prin puterea voin&ei (i prin lipsa de scrupule. 0ac" ini&ial scopul lui 1-i&" era s" ia $n arend" moara pentru a str%nge bani c%t s" desc-id" un atelier de ci*m"rie la ora(# treptat# personajul devine obsedat doar de c%(tig. 2ub in'luen&a banilor (i a lui 8ic" 2"m"d"ul# personajul principal se $nstr"inea*" de propria 'amilie. !ccept%nd rolul de t"inuitor al crimelor s"m"d"ului# 1-i&" asist" neputincios la nelegiuirile lui 8ic"5 a'l" c" 8ic" (i oamenii lui l au je'uit pe arenda( (i c" au ucis mai mul&i oameni# printre care o 'emeie (i un copil. =n acela(i timp $ns"# 1-i&" prime(te banii lui 8ic" (i accept" s" i sc-imbe pe aceia ob&inu&i din t%l-"rii (i crime# lu%nd cam"t" jum"tate din sum". <nestitatea lui 1-i&" se trans'orm" $n l"comie (i $n incapacitatea de a re*ista tenta&iei banului7 personajul devine din ce $n ce mai obsedat de avere# pe care se teme s" nu o piard" ( )!r 'i vrut s" nu aib" 'amilie# ca s" (i poat" pune capul $n primejdie c%&iva ani+ ). 0e(i $i duce lui Pintea banii primi&i de la s"m"d"u# ca prob" a vinov"&iei acestuia# nu pomene(te de cam"ta perceput". =n cele din urm"# se -ot"r"(te s" l anun&e pe jandarm c%nd poate 'i prins s"m"d"ul cu dove*i incontestabile asupra sa# cei doi pun%nd la cale un plan pentru prinderea lui 8ic". 1-i&" $l anun&" c" vrea s" mearg" $n ora( (i se o'er" s" i sc-imbe acolo galbeni (i alte obiecte# dar merge# de 'apt# s" l anun&e pe Pintea. C%nd se $ntoarce# $l vede pe 8ic" plec%nd de la c%rcium" (i crede c" a pierdut orice (ans" de a l da $n vileag. C%rciumarul $(i preg"te(te minu&ios lovitura (i $(i sacri'ic" so&ia pentru a nu tre*i b"nuielile lui 8ic". 0e*am"git de e(ecul planului s"u (i lovit $n orgoliul de so&# 1-i&" o ucide pe !na# ceea ce conduce ac&iunea $n punctul culminant. 6eznodmntul este tra ic i ilustreaz eecul personajului principal i cderea lui moral i social. 1-i&" e ucis de oamenii lui 8ic"# $ntors la c%rcium" ca s" (i recupere*e (erparul $n care avea banii 'ura&i. 3ovar"(ii lui 8ic" dau 'oc morii pentru a ascunde urmele crimei# dar 8ic" $n&elege c" va 'i prins de Pintea# care are su'iciente dove*i pentru a l $nc-ide. 0e aceea# s"m"d"ul se sinucide# *drobindu (i capul de un stejar.

4inalul nu coincide cu de*nod"m%ntul (i este reali*at din perspectiva naratorului omniscient# con'irm%nd te*a enun&at" $n incipit# prin vocea b"tr%nei5 )2im&eam eu c" nu are s" ias" bine7 dar a(a le a 'ost data9+ #utorul nu este interesat de relatarea evenimentelor, creeaz cteva nuclee de conflict, mai ales interior, pe care le prezint minuios( evenimentele exterioare sunt puin numeroase i interesul prozatorului se ndreapt nspre sondarea contiinei personajului. $lavici i surprinde personajul n procesul derulrii contradiciilor sufleteti. Primind banii de la 8ic"# proveni&i din 'urt# $ncearc" s" (i e.plice sl"biciunea pun%nd o pe seama 'irii sale5 )!(a m a l"sat 0umne*eu. Ce s" mi 'ac# dac" e $n mine ceva mai tare dec%t voin&a mea;9+ 0epun%nd m"rturie 'als" la judecarea lui 8ic" (i a tovar"(ilor s"i# 1-i&" atinge ultima treapt" a degrad"rii. 0in acest moment# el devine complice la crim" (i un irecuperabil $n plan moral. 4oartea lui 1-i&" (i a 'amiliei ilustrea*" perspectiva autorului asupra moralit"&ii personajului. 1-i&" este pus $n situa&ia de a alege $ntre a r"m%ne onest (i a 'i tovar"(ul lui 8ic"# sus&in%nd a'acerile necurate ale acestuia7 indeci*ia personajului# tenta&ia c%(tigului u(or $l conduc $nspre moarte. 1-i&" este un personaj unic prin tr"s"turile de caracter (i urm"rit $n $ntreaga sa evolu&ie7 degradarea moral" a acestuia se e.prim" prin dependen&a de 8ic"# de in'luen&a c"ruia nu poate sc"pa. ,voluia lui 0-i este consemnat obiectiv, minuios, urmrindu"se reflectarea n contiin a unor evenimente exterioare 7 portretul 'i*ic al personajului este 'oarte pu&in conturat# cele mai multe tr"s"turi surprinse 'iind de ordin moral ( din perspectiva altor personaje (i# indirect# din ac&iuni# gesturi# comportament ). Ca $n tragedie# con'lictul interior al personajului se de*volt" gradat# ating%nd un punct tragic $n 'inal. <dat" instalat la moar"# 1-i&" nu se mai poate sustrage in'luen&ei mediului $n care tr"ie(te7 rela&ia sa cu 8ic" este decisiv" pentru degradarea moral" a personajului# deoarece 2"m"d"ul $i a'l" sl"biciunile (i le e.ploatea*". 4actorii exteriori acutizeaz cderea personajului 0-i . Pentru prima dat" $n literatura rom%n" este urm"rit# $ntr o anali*" de 'ine&e (i minu&ios# raportul e.isten&ial Kc"l"u victim"+. Pr"bu(irea lui 1-i&" nu trebuie e.plicat" numai prin lipsa t"riei de caracter $n 'a&a lui 8ic". Perspectiva $mbog"&irii rapide $l ispite(te (i autorul surprinde# cu m"iestrie# prinderea c%rciumarului $n mrejele $ntinse de s"m"d"u. 3reptat# setea de bani pune st"p%nire pe mintea (i pe ac&iunile lui 1-i&". 6l se $nstr"inea*" de !na (i de copii# iar naratorul urm"re(te detaliat *buciumul su'letesc al personajului# alunecarea acestuia $n obsesie. 0ac" 8ic" se $nscrie $n tipologia parvenitului# ajuns la un nivel social pe care $l p"strea*" '"c%ndu se indispensabil celor puternici# 1-i&" se $nscrie $n tipul omului dominat de sl"biciuni# care nu are consecven&a ac&iunilor $ntreprinse# e*itant $n a adopta -ot"r%ri (i l"s%ndu se prins adesea de mirajul $mbog"&irii rapide. 2l"biciunile proprii sunt acelea care $l determin" s" acopere toate 'aptele lui 8ic"# inclusiv crimele# (i s" (i doreasc" s" scape de obliga&iile 'amiliale. 8ic" nu este dec%t un 'actor care accelerea*" c"derea lui 1-i&". 1ermenele obsesiei pentru avere e.ist" $n su'letul ci*marului# iar 8ic" intuie(te aceast" $nclina&ie a celui pe care $l trans'orm" $n omul cel mai 'idel. !na remarc"# de alt'el# rela&ia de subordonare (i in'erioritatea lui 1-i&"5 )3u e(ti b"rbat# 8ic"# iar nu muiere $mbr"cat" $n straie b"rb"te(ti# ca 1-i&"9+

0e*nod"m%ntul# tragic pentru personajele implicate $n con'lict# relie'ea*" ideea c" orice patim" c"reia i se d" curs conduce la pr"bu(irea sub toate aspectele a celor care o tr"iesc. 3e*a morali*atoare potrivit c"reia nerespectarea principiilor etice are consecin&e grave sus&ine o structur" narativ" comple." (i relie'ea*" tr"s"turile unor personaje memorabile prin pro'un*imea *buciumului interior (i prin destinul tragic.

1D.

3ema# structura# compo*itie#limbaj in te.t 4i-ail 2adoveanu Hanu !ncutei

=n literatura rom%n"# 4i-ail 2adoveanu este un e.emplu de )pro*ator total+ ( Constantin Ciopraga ). 2criitorul a abordat di'erite specii ale genului epic# de la pro*a scurt" la pro*a de mare $ntindere# imprim%nd operelor sale un stil aparte# caracteri*at de originalitatea compo*i&iei (i a limbajului. Hanu Ancuei este un volum aparte $n crea&ia scriitorului# care $nsumea*" nou" povestiri# legate prin atmos'era deosebit" creat" $n cadrul unui spa&iu i*olat parc" de $ntreaga lume# unde poposesc oameni de di'erite pro'esii# dornici $ns" de comunicare. Tema principal a volumului este repre*entat" de povestea $ns"(i se porne(te de la ideea ( e.istent" (i la 4ircea 6liade ) c" povestea salvea*" omul de sub teroarea istoriei# de la moarte# trans'orm%ndu l n personaj. Povestea este cea care sus&ine ar-itectura diegetic"# deoarece to&i naratorii $ncearc" s" ating" povestea per'ect"# care e am%nat" mereu (i care nu va 'i atins". =n spa&iul securi*at al -anului !ncu&ei# povestirea devine un )modus vivendi+ ( un mod de via&" )# )o necesitate psi-ologic"# o delectare# o art" a petrecerii timpului+ ( !l. 2"ndulescu ). :ema cuprinde suita de nou" nuclee narative autonome a(e*ate convergent# $ncadrate de o ram# discursul narativ generic al naratorului principal. 3e-nica u*itat" este aceea a )pove(tii $n poveste+ sau a )povestirii $n ram"+. Rama )$ntr o toamn" aurie am au*it multe pove(ti la Hanul !ncu&ei:+ validea*" naratorul intradiegetic ( este implicat $n ac&iunea pre*entat" )# ascult"tor ( $n raport cu ac&iunea este un simplu ascult"tor )# -omodiegetic ( poveste(te la persoana I )# e.primat ( nu (i declin" identitatea# dar a'irm" c" el poveste(te )# auctorial ( cunoa(te tot ce pre*int"# el )redact%nd+ ni(te pove(ti pe care le a au*it c%ndva ). ,aratorul generic spune povestea pove(tilor au*ite la -anul !ncu&ei# pre*int" personajele care vor deveni naratori (i descrie atmos'era. 2e adresea*" naratarului pentru a men&ine leg"tura cu el# apel%nd la tipul de discurs auctorial comunicativ5 )3rebuie s" (ti&i dumneavoastr" c" -anul acela al !ncu&ei nu era -an# era cetate+. !pelea*" la ni(te autorit"&i $n materie# ajut%ndu se de colportori# pentru a con'eri mai mult" veridicitate spuselor sale5 )spuneau oamenii c" ar 'i v"*ut balaur negru $n nouri+. =n diege*"# 'unc&ia de regi*or al tuturor naratorilor este $ndeplinit" de comisul Ioni&"# un r"*e( care pare s" tr"iasc" la -an dintotdeauna. 6l este cel care inaugurea*" ciclul narativ# cre%nd modelul# adoptat ulterior de to&i ceilal&i naratori. Comisul men&ine interesul ascult"torilor pentru relatare# deoarece promite constant )o povestire mai gro*av" (i mai $n'rico(at"+ dec%t a naratorului anterior. =n toate cele nou" nuclee narative se validea*" un timp al diege*ei# al $nt%mpl"rilor ( timpul $n care s a $nt%mplat ce se poveste(te ) convertit $ntr un timp anistoric# deoarece majoritatea naratorilor 'olosesc 'ormule de tipul )vremea vec-e+# )vremea aceea+# )vreme ad%nc"+# )neagra '%nt%n" a trecutului+# )pe atunci+# )alt timp+# )acele vremi+ (i un timp al povestirii# care este $ntotdeauna ulterior celui al diege*ei ( 'iecare narator secund poveste(te o $nt%mplare la care a participat sau a 'ost martor c%ndva ). Povestirea este o specie a genului epic# de dimensiuni reduse# dar mai $ntins" dec%t sc-i&a# limitat"# de obicei# la un singur episod# narat din punctul de vedere al povestitorului# acesta lu%nd parte adesea la ac&iune ca personaj. Interesul naratorului nu se concentrea*" $n jurul personajului# ci $n jurul situa&iei pre*entate.

Caracteristicile speciei sunt date de oralitate (i de rela&ia e.plicit" dintre povestitor (i ascult"tor# care presupune un anumit ceremonial sau cod al )*icerii+# prin5 atmos'era spectaculoas"7 spa&iul (i timpul ac&iunii legate de un trecut $ndep"rtat7 ac&iunea ca element de ma.im interes# cu semni'ica&ii ( simbolice ) deosebite. *egustor lipscan# a (aptea povestire din volumul Hanu Ancuei# este organi*at" ca nara&iune $n ram". Particularitatea acestei structuri compo*i&ionale const" $n crearea unui cadru ini&ial# $n care sunt incluse c%teva personaje# care pot deveni naratori# pre*en&a povestirii propriu *ise# organi*at" pe nuclee epice (i revenirea la cadrul ini&ial. <dat" cu sosirea jup%nului 0amian Cristi(or# -anul se desc-ide a doua oar"# povestirea 'iind prima din seria ultimelor trei. =nt%mpinat cu bucurie de !ncu&a# 0amian Cristi(or se integrea*" 'iresc $n cercul povestitorilor# 'iind un 'amiliar al -anului# ca majoritatea c"l"torilor care poposesc $n acea )toamn" aurie+ de demult $n spa&iul securi*ant al a(e*"rii. Ca (i ceilal&i c"l"tori care (i au $ndeplinit menirea de povestitori# jup%n 0amian Cristi(or respect" ritualul $nc-in"rii c"tre cei pre*en&i# e.presie a unei modalit"&i particulare de a privi lumea (i de a rela&iona cu semenii5 )>" po'tesc la to&i sara bun" (i bine v am g"sit:+ ,aratorul este autodiegetic# $ntruc%t 0amian Cristi(or# venit cu mar'" de la 8ipsca# este cel care a c"l"torit (i a v"*ut tot ceea ce poveste(te. Temele povestirii sale sunt# de alt'el# c"l"toria (i )minun"&iile+ pe care negustorul le a v"*ut $n )Oara ,em&easc"+. Personaj principal al povestirii sale# jup%n 0amian e numai un povestitor amator# care va 'ragmenta subiectul narat $n mici episoade relativ distincte. Povestirea lui are o alt" 'orm" dec%t acelea ale naratorilor anteriori# discursul av%nd aspect de c-estionar ( $n relatare intervin ceilal&i ascult"tori# care pun $ntreb"ri# $(i e.prim" nedumerirea# comentea*" ). ,egustoria lui 0amian Cristi(or e )cinstit" breasl"+. =nt%i a avut mai pu&in# cump"r%nd mar'" de la al&i negustori care veneau cu ea din marile t%rguri europene# mai ales de la )nem&i (i jidovi+. !poi s a g%ndit c" e mult mai bine ca dob%nda lor s o ia el. !(a 'ace $n primul t%rg# la 8iov. !poi la 8ipsca# nu $ns" $nainte de a s"v%r(i un adev"rat ritual cre(tinesc# la sicriul 2'intei Parasc-iva de la 3rei 2'etite# )pentru drum# pentru primejdii# pentru boli.+ ! apucat drumul Hu(ilor# a trecut Prutul# iar la 3ig-ina a cump"rat# $mpreun" cu un negustor armean# cinci sute de batali# lua&i cu o rubl" bucata# de la Cern"u&i. 8a 8iov au adus mar'a pe jos# apoi# de la 8iov la 2tra&burg# cu trenul# v%n*%nd batalii cu un galben bucata. <m umblat# prin urmare# el dest"inuie celorlal&i lucruri de care to&i r"m%n ului&i5 despre tren ()c"ru&a cu 'oc+ )# despre casele )cu c%te patru (i cinci r%nduri+# adic" )una peste alta+# cum t"lm"ce(te 4o&oc# ciobanul# despre uli&i )dintr o singur" bucat" de piatr"+# despre cucoane cu p"l"rii (i boieri cu ceasornic# despre bere# )un 'el de le(ie amar"+ ( )Cine n a gustat# oameni buni# asemenea b"utur"# s" nu 'ie cu p"rere de r"u+ )# despre )carne 'iart"+# despre )carto'ele+# $ntrerupt mereu de curio*itatea ascult"torilor. 0ac" $n privin&a m%nc"rurilor (i a b"uturilor negustorul detest"# ca (i ceilal&i# pe nem&i# alte lucruri le g"se(te binevenite (i le comunic" admirativ5 (coal"# pro'esori# )toat" lumea la carte# (i b"ie&i (i 'ete+# apoi un alt lucru bun )r%nduiala (i legea+. =n acest sens# e povestit" $nt%mplarea tr"it" de un morar care s a judecat cu $mp"ratul (i a c%(tigat# ceea ce# 'ire(te# Constantin 4o&oc# ciobanul de pe Rar"u# nu crede. ,u lipsesc judec"&ile subiective naratorul crede c" e p"cat c" )nem&ii sunt iritici+. =n rest# r%nduial" total"# -o&i (i vame(i necinsti&i nu se

pomenesc niciunde $n regiunile str"b"tute. Intr%nd $ns" $n &ara 4oldovei# apar vame(ii care a(teapt" plocoane# apoi este oprit de un -o&# de un supraveg-etor# care $(i primesc obolul din partea negustorului care a anticipat neca*urile (i a preg"tit pentru 'iecare c%te un baider ro(u. =l a(teapt"# apoi# p"rintele 4ardare (i na(ul s"u# aga /uc(an. ?n singur lucru d"ruie(te cu dragoste5 un (ir de m"rgele pentru !ncu&a# dup" care o s"rut" pe am%ndoi obrajii. Ca structur compoziional# povestirea lui 0amian Cristi(or este divi*at" $n mai multe secven&e narative. Prologul are rol introductiv $n atmos'era -anului# care se desc-ide pentru noul c"l"tor. Personajul apare $ntr o atmos'er" speci'ic" meseriei sale# $nso&it de larma carelor (i a c"r"u(ilor. Relatarea propriu *is" este divi*ibil" $n mai multe episoade# construite pe principiul succesiunii. Ineditul acestei povestiri const" $n caracterul ei interactiv5 jup%n 0amian Cristi(or le poveste(te celor aduna&i la -an despre ciud"&eniile v"*ute $n )&ara nem&easc"+# iar ace(tia intervin# 'ragment%nd discursul naratorului# care $(i pierde unitatea (i dob%nde(te aspect mo*aicat. #sculttorii i iau libertatea de a exprima opinii# cele mai multe de*aprobatoare# cu privire la realit"&ile evocate de negustor. 0i'eren&a de atmos'er" $n raport cu povestirile anterioare este evident"# deoarece povestirea acestui narator este mai mult o succesiune de 'apte diverse dec%t o istorie semni'icativ". Ceea ce constituie evenimentul# situa&ia pre*entat" primea*"# are statut privilegiat $n relatare (i st%rne(te interesul celor pre*en&i (trenul# blocurile# p"l"riile# ceasornicele etc. ). Perspectiva narativ < viziunea stabile(te# $n ca*ul acestei povestiri# o rela&ie particular" $ntre personaj ( el )# narator (eu ) (i lector ( tu )7 alt'el spus# cel despre care se vorbe(te# cel care vorbe(te (i cel cu care se vorbe(te. ,aratorul este (i personaj principal al propriei relat"ri# a(adar perspectiva narativ" $mbin" vi*iunea )dind"r"t+ naratorul personaj (tie mai multe dec%t ascult"torii# pentru c" a parcurs e.perien&a ini&iatic" a c"l"toriei cu vi*iunea )$mpreun" cu+ pentru c" 0amian Cristi(or le de*v"luie ascult"torilor de la -an (i# implicit# naratarilor# 'ragmente din e.perien&a sa# descoperindu le# parc"# $mpreun" cu ei (i coment%ndu le $n raport cu realit"&ile auto-tone. 2pa&iul 'amiliar al -anului determin" crearea unor rela&ii speciale $ntre cel care poveste(te (i cei care ascult"# comunicarea 'iind marcat" de oralitatea limbajului (i de pre*en&a m"rcilor adres"rii directe5 )>" po'tesc la to&i sara bun"...+ Regionalismele )iritici+# )carto'ele+ (i originalitatea de'ini&iilor care se dau no&iunilor necunoscute )un 'el de le(ie amar"+ accentuea*" tr"s"turile particulare ale unui univers aparte# $n care cei de la -an se $ncadrea*" 'iresc. 3iparul narativ auctorial# naratorul personaj# oralitatea relat"rii ( prin sc-imbul de replici $ntre participan&ii la situa&ia de comunicare# pre*en&a numeroaselor structuri $n vocativ (i a verbelor la imperativ ) sunt elemente de compo*i&ie particulare ale acestui te.t# care propune o dubl" perspectiv" asupra unor realit"&i5 aceea ar-aic" (i aceea modern". 0amian Cristi(or e p"str"tor al modului de via&" vec-i# dar (i admirator al civili*a&iei moderne. Critica adus" )nem&ilor+# adic" apusenilor# este ne$nsemnat" (i are latura ei ironic"# $n timp ce unele dintre realit"&ile 4oldovei sunt v"*ute cu oc-i critic autentic# $n ciuda umorului tolerant pe care l a'i(ea*". Personajul narator dispare $n spatele propriei relat"ri# dar diluarea subiectului anun&" cri*a povestirii tradi&ionale care va culmina $n ultima povestire din volum.

1H.

Particularitati constructie personaj te.t 4i-ail 2adoveanu /altagul

=n literatura rom%n"# 4i-ail 2adoveanu este un e.emplu de )pro*ator total+ ( Constantin Ciopraga ). 2criitorul a abordat di'erite specii ale genului epic# de la pro*a scurt" la pro*a de mare $ntindere# imprim%nd operelor sale un stil aparte# caracteri*at de originalitatea compo*i&iei (i a limbajului. +altagul este unul dintre romanele repre*entative ale scriitorului# considerat de ,icolae 4anolescu )singura capodoper" a seriei realiste a lui 2adoveanu+ ( Arca lui *oe ). !cest roman impune pre*en&a unui personaj singular $n literatura rom%n" )aici# $n centru# se a'l" pentru prima oar" un ins puternic# activ# victorios7 aceasta e 'emeie E:F (i &"ranc".+ ( ,icolae 4anolescu# Arca lui *oe ). 2tructura romanului permite interpretarea acestuia $n dou" moduri5 realist ( reconstituirea monogra'ic" a universului p"storesc ) (i mitic ( sensul ritual al gesturilor personajelor ). 0incolo de $ncercarea >itoriei de a reconstitui pas cu pas evenimentele care au dus la moartea violent" a so&ului s"u (i de a i identi'ica pe uciga(i# se des'"(oar"# pe un al doilea plan al romanului# o veritabil" aventur" a cunoa(terii de sine (i# simultan# a cunoa(terii lumii. Personaj absent (i episodic# creionat indirect# cu o pre*en&" st"ruitoare $ns" de a lungul $ntregului roman# ,ec-i'or 8ipan apar&ine mai cur%nd planului mitic dec%t celui realist. Pornit" $n c"utarea so&ului# >itoria str"bate simultan spa&iul real (i spa&iul mitopoetic# un univers pragmatic (i comercial# dar (i o lume de )semne (i minuni+. 4onogra'ie a comunit"&ii pastorale dintr un sat de munte de la $nceputul secolului# +altagul este un roman cu o construcie a subiectului comple."# $n care se reg"sesc deopotriv" 'orme ale romanului poli&ist (i structuri speci'ice nara&iunilor mitice (accentul este pus pe ritmicitatea e.isten&ei cotidiene a oamenilor# guvernat" de legi cosmice (i de )r%nduiala+ str"vec-e ). #ciunea pre*int" c"utarea lui ,ec-i'or de c"tre >itoria# care parcurge drumul de la 5 ura Tarcului la .atra 6ornei# desci'r%nd semne (i st"ruind $n a 'ace dreptate. @aptele sunt# aparent# banale5 ,ec-i'or 8ipan# un cioban destoinic# este ucis# iar so&ia sa# >itoria# $ngrijorat" de absen&a lui $ndelungat"# porne(te s" l caute. 0e(i baba 4aranda# vr"jitoarea satului# o $ncredin&ea*" c" ,ec-i'or s a oprit la alt" 'emeie# >itoria este din ce $n ce mai sigur" c" so&ul ei e mort. Cunosc%ndu (i bine b"rbatul# ea se las" condus" de vise )semne cere(ti+ # dar (i de intui&ia ei 'eminin"7 dup" ce (i trimite 'ata la m"n"stire (i $(i aranjea*" toat" gospod"ria# >itoria# $nso&it" de 1-eorg-i&"# pleac" la drum. 6a re'ace traseul parcurs de ,ec-i'or# poposind din c%rcium" $n c%rcium"# pun%nd pretutindeni $ntreb"ri. !'l"# la >atra 0ornei# c" so&ul ei a cump"rat toate oile de v%n*are (i c" al&i doi ciobani s au $nvoit cu 8ipan s" le dea (i lor o sut" de oi. Cu r"bdare (i inteligen&"# 'emeia a'l" totul de la s"tenii care i au v"*ut $mpreun" pe cei trei# iar# dup" ce $l g"se(te $nt%mpl"tor pe 8upu# c%inele lui 8ipan# descoper" (i cadavrul so&ului $ntr o r%p". 0in acest moment# >itoria pune $n scen" o con'runtare a celor doi ciobani# Ilie Cu&ui (i Calistrat /og*a# cu propriile lor 'apte# utili*%nd ca ultim argument c%inele# care l recunoa(te '"r" e*itare pe uciga(. 0up" ce ,ec-i'or este $ngropat cre(tine(te# >itoria d" un pra*nic la care $l acu*" pe asasin# $n'"ptuind ast'el un act justi&iar (i restabilind ec-ilibrul etic (i religios tulburat prin

comiterea crimei7 de acum $nainte# via&a $(i poate relua cursul 'iresc# >itoria (i 'iul ei se pot $ntoarce acas" dup" $ndeplinirea ultimelor datorii 'a&" de cel mort. ,ec-i'or (i >itoria se de'inesc unul pe altul# prin iubirea care i leag" de'initiv# peste accidentele 'irii lor omene(ti (i prin rolurile pe care (i le asum". 0intru $nceput# ,ec-i'or se deta(ea*" prin gesturi# comportament (i atitudini. Prin na(terea lui special"# urmat" de un simulacru de moarte (i de o nou" na(tere# el $(i a'irm" esen&a particular" (i destinul special7 cele dou" nume pe care le poart"# 1-eorg-e ( P gr. 4eorgos ' lucrtor al pmntului7 2'. 1-eorg-e biruitor al balaurului ) (i apoi# ,ec-i'or ( P gr. ,iQe'ors victoriosul, biruitorul ) sunt numele acestui destin. >itoria $i este perec-ea complementar"# ata(at" de el cu puterile unei legit"&i mai presus de cele omene(ti. !cest personaj 'eminin# unic $n literatura rom%n"# este caracteri*at comple. pe tot parcursul ac&iunii# direct (i indirect. Caracterizarea direct" se reali*ea*" din perspectiva naratorului obiectiv (i a altor personaje. ,aratorul $i 'ace un portret 'i*ic sumar $n incipitul romanului# re&in%nd detaliul )oc-ilor c"prii+# )$n care parc" se r"s'r%ngea lumina castanie a p"rului+. =ntr una dintre primele scene ale romanului# >itoria este pre*entat" $n iposta*a meditativ" speci'ic" unui puternic conflict interior. <c-ii ei# )du(i departe+# sugerea*" ideea c" 'emeia este preocupat" de $nt%r*ierea lui ,ec-i'or p%n" la uitare de sine. 0in perspectiva 4inodorei# >itoria pare o p"str"toare sever" a tradi&iei7 1-eorg-i&" o vede mai mult ca pe o de&in"toare de puteri 'ermecate ( )cunoa(te g%ndurile omului+# )-ot"ra (i vremea+7 )0ac" i $ntr adev"r vr"jitoare# cugeta el# apoi eu m"n%nc (i ea prinde puteri+ ). Cele mai multe tr"s"turi se conturea*" prin caracterizarea indirect# reali*at" prin consemnarea atitudinilor# a 'aptelor (i a limbajului personajului. =n&elegerea special" a lucrurilor# spiritul p"trun*"tor de'inesc portretul moral al >itoriei# urm"rit" mai ales $n datele su'lete(ti# interioare# $n $ntregul roman. @irul narativ $ncepe dintr un punct de de*ec-ilibru5 absen&a b"rbatului st"p%n (i legiuitor al gospod"riei7 lipsa se prelunge(te dincolo de limitele 'irescului# pe care legile traseelor lui ,ec-i'or le respectaser" p%n" atunci cu stricte&e. 1ospod"ria lui ,ec-i'or 8ipan se preg"te(te# prin mi(c"ri sumare# de $nt%mpinarea noului se*on# $n absen&a st"p%nului# prin poruncile >itoriei. =n acest 'el# >itoria se impune din incipit ca personaj de ac&iune# medita&ia ei singuratic" de pe prispa casei# $n prag de iarn"# 'iind prete.tul declan("rii ac&iunii. Hot"r%rea de a pleca $n c"utarea lui ,ec-i'or se conturea*" treptat (i# $n vederea acesteia# se s"v%r(esc ritualuri care o arat" pe >itoria ca o p"str"toare a tradi&iei5 postul# vi*ita la m"n"stirea /istri&a# $nc-inarea la icoana 2'intei !na# spovedania (i $mp"rt"(ania. 3recerea printr un alt ritual ( al 'ormalit"&ilor o'iciale ) determin" preg"tirile practice de plecare la drum lung. Cercet"rile >itoriei# pre*entate prin intermediul nara&iunii# urmea*" un plan stabilit cu preci*ie# ceea ce arat" -ot"r%rea ei de a l g"si pe ,ec-i'or (i curajul de a $n'runta necunoscutul. Crescut" $n spiritul tradi&iilor# pe care le respect" cu s'in&enie# >itoria respinge noul. >i*ita la ,eam&# unde anun&" autorit"&ile despre dispari&ia lui ,ec-i'or# nu o

convinge c" se vor lua m"surile necesare pentru g"sirea acestuia. 0e aceea# preg"te(te minu&ios c"l"toria la 0orna. 3oate gesturile premerg"toare o arat" credincioas"# energic" (i st"p%n" pe sine5 vinde produse pentru a ob&ine bani de drum# merge la /istri&a pentru a se $nc-ina la icoana 2'intei !na# o trimite pe 4inodora la m"n"stire# s'in&e(te baltagul pe care i l d"ruie(te lui 1-eorg-i&". !tent" la semne (i la vorbele oamenilor# >itoria reconstituie traseul lui ,ec-i'or 8ipan# reu(ind s" a'le# cu diploma&ie# am"nunte despre so&ul ei la -anurile unde popose(te. Intui&ia este o tr"s"tur" 'undamental" de caracter a personajului. 6a reu(e(te s" $n&eleag" oamenii (i s" le cunoasc" g%ndurile. !cest 'apt este subliniat direct de monologul interior al lui 1-eorg-i&"5 )4ama asta trebuie s" 'ie '"rm"c"toare7 cunoa(te g%ndurile omului...+ Perseveren&a o ajut" s" dep"(easc" momentele di'icile. 0escoperirea r"m"(i&elor p"m%nte(ti ale lui ,ec-i'or 8ipan o a'ectea*" pro'und# dar nu o distruge# pentru c" $n con(tiin&a >itoriei este ad%nc $nr"d"cinat g%ndul c" pedepsirea vinova&ilor este scopul c"l"toriei sale. )@"r" lacrimi+# >itoria cercetea*" locul# privindu l din perspectiva uciga(ilor. 0omin%ndu (i durerea# ceea ce arat" 'or&a ei moral"# >itoria 8ipan 'ace preg"tirile pentru $nmorm%ntare dup" datin". 8a $nmorm%ntare# sunt po'ti&i (i pre'ectul (i cei doi uciga(i# iar atitudinea sever" (i ne$nduplecat" a muntencei va da na(tere unui conflict exterior violent# 'inali*at cu m"rturisirea lui Calistrat /og*a. 8a pra*nic# anc-eta $nceput" de domnul !natase /alme* ia s'%r(it# pentru c" >itoria (tie s" conduc" discu&ia cu abilitate (i de*v"luie $mprejur"rile crimei. 0in nou# iese la iveal" rela&ia special" dintre cei doi so&i5 munteanca o'er" detalii pe care numai un individ pre*ent ar 'i putut s" le (tie# ceea ce $i $nsp"im%nt" pe uciga(i# supu(i unui proces de tortur" psi-ologic" p%n" c%nd m"rturisesc $mprejur"rile omorului. 2cena se des'"(oar" $ntr un ritm alert (i sublinia*" rolul 'emeii $n $ndeplinirea actului justi&iar# c-iar dac" bra&ul care $l love(te pe uciga( este acela al lui 1-eorg-i&"5 )=mpuns de alt &ip"t al 'emeii# 'eciorul mortului sim&i $n el cresc%nd o putere mai mare (i mai dreapt" dec%t a uciga(ului. Primi pe /og*a $n um"r. =l d"du $nd"r"t. !poi $l lovi scurt cu muc-ea baltagului# $n 'runte. Calistrat /og*a (ov"i. C%nele se n"pusti la beregat"# mestec%nd morm"iri s"lbatice cu s%nge. E:F Ce vrei; >reau s" m" m"rturisesc. E:F P"rinte# *ise /og*a# g%'%ind iar7 eu v"d c" se poate $nt%mpla s" pier. Pentru asta# 'ac m"rturisire aicea# s" se (tie c" eu am p"lit $ntr adev"r pe ,ec-i'or 8ipan (i l am pr"v"lit $n r%p"# dup" cum a dovedit nevasta lui. , am $n&eles de unde (tie7 dar $ntocmai a(a este.+ 0up" dovedirea vinova&ilor# >itoria revine la grijile cotidiene. 1-eorg-i&" este considerat cap al 'amiliei (i# de aceea# $i sunt $mp"rt"(ite -ot"r%rile $n privin&a conducerii gospod"riei5 ) >in" $ncoace# 1-eorg-i&"# vorbi ea# tre*it" din nou de griji multe. >e*i de &esal" caii# dup" moda cea nou" care am a'lat o aici# (i i $nt"re(te cu or*# c"ci drumurile $nc" nu s au s'%r(it. E...F Iar pe sor" ta s" (tii c" nici c un c-ip nu m" pot $nvoi ca s o dau dup" 'eciorul acela $nalt (i cu nasul mare al d"sc"li&ei lui 3opor.+ Personajul este repre*entativ pentru categoria social" pre*entat" $n roman. >itoria 8ipan se $ncadrea*" $n lumea tradi&ional" a oamenilor de la munte# respect%ndu i legile nescrise (i

transmi&%ndu le urma(ilor. @ire conservatoare (i comple."# munteanca din 4"gura 3arc"ului r"m%ne o pre*en&" memorabil" dincolo de paginile romanului# personaj de re'erin&" $n literatura rom%n".

17. 3ema iubirii te.t narativ/poetic ?ltima noapte de dragoste# intaia noapte de ra*boi Iubirea este una dintre temele 'undamentale ale literaturii din toate timpurile (i din toate epocile literare. !cest sentiment uman comple.# $n care oricine $(i poate g"si $mplinirea (i ec-ilibrul su'letesc# se poate asocia cu e.plorarea propriului su'let# cu o modalitate de cunoa(tere sau cu multe alte sentimente. =n literatura rom%n"# tema iubirii este abordat" de mul&i scriitori# indi'erent de 'ormula estetic" ilustrat" de romanele lor. C" este vorba despre romanul de tip realist obiectiv ( #nigma ,tiliei de 1eorge C"linescu# Ion de 8iviu Rebreanu ) sau despre romanul de tip subiectiv# iubirea este una dintre coordonatele esen&iale ale evolu&iei personajelor. !st'el# se poate vorbi despre sentiment care st" sub semnul instinctualit"&ii $n ca*ul personajului Ion# al lui 8iviu Rebreanu# despre o iubire adolescentin" $n ca*ul lui @eli. 2ima# despre o iubire matur"# poate ultima (ans" la $mplinire sentimental"# $n ca*ul lui 8eonida Pascalopol. Romanul lui Camil Petrescu# -ltima noapte de dragoste) nt ia noapte de rzboi# se $nscrie $n seria operelor de anali*" psi-ologic"# $n care luciditatea (i con(tiin&a di'eren&ei dintre sine (i lume poten&ea*" tr"irea oric"rui sentiment# deci (i a sentimentului de dragoste. Iubirea este una dintre marile obsesii ale personajului narator Bte'an 1-eorg-idiu# care se $ncadrea*" $n tipul intelectualului lucid# preocupat s" $n&eleag" di'eren&a dintre absolut (i relativ# dintre realitate (i autosugestie. !lc"tuit din dou" p"r&i care n au $ntre ele dec%t o leg"tur" accidental" ( $n opinia lui 1eorge C"linescu )# acest roman este dup" opinia lui Perpessicius # romanul )unui r"*boi pe dou" 'ronturi+5 cel al iubirii conjugale (i cel al r"*boiului propriu *is# ceea ce i pricinuie(te eroului )un ne$ntrerupt mar(# tot mai ad%nc $n con(tiin&"+. 6.perien&a iubirii# care d" substan&" primei p"r&i a romanului# este actuali*at" prin rememorarea rela&iei lui Bte'an 1-eorg-idiu cu 6la. ! doua parte creea*" ilu*ia temporalit"&ii $n des'"(urare# prin consemnarea evenimentelor care se petrec pe 'ront. !rti'iciul compo*i&ional din incipitul romanului discu&ia de la popota o'i&erilor re'eritoare la un 'apt divers din presa vremii ( un so& care (i a ucis so&ia in'idel" a 'ost ac-itat ) permite aducerea $n prim plan a unei dintre temele principale ale romanului problematica iubirii. Personajele adunate la popot" c"pitanul 0imiu# c"pitanul Corabu# c"pitanul @loroiu (i sublocotenentul 1-eorg-idiu e.prim" di'erite opinii despre dragoste. 1-eorg-idiu e t"cut# cel pu&in la $nceputul discu&iei# pentru c" sper" $n bun"voin&a lui 0imiu# de care depinde acordarea unei permisii la C%mpulung# pentru a se $nt%lni cu 6la. Punctele de vedere e.primate $ns"# ajung s" l e.aspere*e# iar interven&ia lui e de o violen&" verbal" care provoac" m%nia lui Corabu. Pentru c"pitanul 0imiu# con'ormist# de mod" vec-e# c"s"toria (i iubirea se supun unor reguli )casnice+5 )0omnule# nevasta trebuie s" 'ie nevast" (i casa# cas".+ Corabu# )t%n"r (i crunt o'i&er+# (i @loroiu# )pu&intel (i delicat+# sus&in un punct de vedere contradictoriu5 )Cu ce drept s" uci*i o 'emeie care nu te mai iube(te; , ai dec%t s" te despar&i.+ =n mijlocul acestei discu&ii se produce interven&ia lui 1-eorg-idiu# care e.prim" un punct de vedere radical5 )< iubire mare e mai cur%nd un proces de autosugestie: 3rebuie timp (i trebuie complicitate pentru 'ormarea ei. E:F 3otu(i# 'emeia

crede c" din aceast" simbio*" sentimental"# care e iubirea# poate s" (i ia $napoi numai partea pe care a adus o ea '"r" s" 'ac" r"u restului. E:F C"ci acei care se iubesc au drept de via&" (i de moarte# unul asupra celuilalt.+ 0iscu&ia de la popot" este prete.tul unei ample digresiuni# pe parcursul c"reia Bte'an rememorea*" etapele evolu&iei sentimentului care l a unit cu 6la. 3oate 'aptele (i evenimentele din roman sunt pre*entate dintr o perspectiv" unic"# subiectiv"5 )6ram $nsurat de doi ani (i jum"tate cu o coleg" de la ?niversitate (i b"nuiam c" m" $n(eal". 0in cau*a asta# nu puteam s" mi dau e.amenele la vreme. =mi petreceam timpul spion%ndu i prieteniile# urm"rind o# '"c%nd probleme insolubile din interpretarea unui gest# din nuan&a unei roc-ii# (i din in'ormarea l"turalnic" despre cine (tie ce vi*it" la vreuna din m"tu(ile ei. 6ra o su'erin&" de ne$nc-ipuit# care se -r"nea din propria ei substan&"+. ,aratorul nu spune ( (i nu o va 'ace nici mai t%r*iu ) nimic altceva $n a'ar" de b"nuielile lui. 3ot ce a'l" cititorul despre 6la (i despre rela&iile dintre so&i provine din aceast" surs"# care e departe de a putea 'i considerat" in'ailibil" sau# m"car# obiectiv". Bte'an 1-eorg-idiu recunoa(te de la $nceput c" are b"nuiala in'idelit"&ii 6lei (i c" aceast" b"nuial" $i tre*e(te $n su'let cumplite $ndoieli. Pe de alt" parte# personajul este con(tient c" $(i agravea*" su'erin&a prin interpretarea tenden&ioas" sau prin e.agerarea celor mai m"runte 'apte. Cu alte cuvinte# 1-eorg-idiu $nsu(i se recomand" ca narator necreditabil al $nt%mpl"rilor. 0e aceea# toate in'orma&iile cu privire la modi'icarea comportamentului 6lei dup" primirea mo(tenirii de la unc-iul 3ac-e nu pot 'i interpretate ca e.acte. 6ste posibil ca ea s" se sc-imbe doar $n oc-ii gelosului ei so&. 2c-imbarea din via&a t%n"rului cuplu aduce $n jurul 6lei pre*en&e masculine mult mai apte# $n opinia lui Bte'an# de a o cuceri7 ast'el# gelo*ia lui poate 'i re*ultatul competi&iei mai vii dec%t $nainte. 2ituat e.clusiv $n interiorul perspectivei lui 1-eorg-idiu# cititorul nu va (ti niciodat" cu certitudine dac" 6la (i a modi'icat cu adev"rat sentimentele 'a&" de so&ul ei# $n(el%ndu l cu 1. sau dac" nu e vorba dec%t despre imagina&ia unui b"rbat ne$ncre*"tor (i orgolios. Ceea ce se modi'ic" ne$ndoielnic este atitudinea naratorului ( Bte'an 1-eorg-idiu ) $n raport cu eroina# c-iar dac"# uneori# el urm"re(te s" i cree*e cititorului ilu*ia c" se a'l" $n posesia celor mai sigure 'apte (i interpret"ri. Iubirea lor ia na(tere sub semnul orgoliului. C-iar dac" la $nceput 6la nu $i pl"cea# Bte'an se simte# treptat# m"gulit de interesul pe care i l arat" )una dintre cele mai 'rumoase studente de la ?niversitate+. Personajul narator m"rturise(te c" orgoliul a jucat un rol important $n constituirea rela&iei lor5 )<rgoliul a constituit ba*a viitoarei mele iubiri+. !dmira&ia celor din jur este un alt 'actor care determin" cre(terea $n intensitate a iubirii lui Bte'an5 )=ncepusem totu(i s" 'iu mul&umit 'a&" de admira&ia pe care o avea toat" lumea pentru mine# 'iindc" eram at%t de p"tima( iubit de una dintre cele mai 'rumoase studente.+ Pasiunea se ad%nce(te $n timp# iar 'aptul c" 6la tr"ie(te o admira&ie necondi&ionat" pentru viitorul ei so& contribuie la crearea ilu*iei c" rela&ia lor are o ba*" solid". Pentru Bte'an 1-eorg-idiu# iubirea nu poate 'i dec%t unic"# absolut". 2entimentul pe care $l tr"ie(te $n raport cu 6la devine ra&iunea sa de a 'i# modul de a se $mplini $n plan spiritual5 )s" tulburi at%t de mistuitor o 'emeie dorit" de to&i# s" 'ii at%t de necesar unei e.isten&e# erau sentimente care m" adevereau $n jocul intim al 'iin&ei mele.+

Cuplul tr"ie(te o perioad" lini(tit# cu ilu*ia comuniunii per'ecte. Bte'an e m"gulit c" universul lor domestic este dominat de pre*en&a sa spiritual" (i c" 6la $l prive(te cu admira&ie# consider%ndu l o autoritate absolut" ( edi'icatoare $n acest sens este scena $n care cei doi au o discu&ie despre )ce este 'ilo*o'ia:+# dup" ce Bte'an &ine o prelegere sclipitoare la ?niversitate# iar 6la e impresionat" de erudi&ia lui ). 4o(tenirea de la unc-iul 3ac-e sc-imb" $ns" cercul rela&iilor celor doi. 8umea monden"# $n care 6la se va integra per'ect# este# pentru Bte'an# prilejul de a tr"i su'erin&e intense# provocate de gelo*ie. 0ac" $n prima parte a rela&iei lor iubirea st" sub semnul orgoliului# treptat# sentimentul care domin" devine gelo*ia. !ntologic" pentru modul $n care ia na(tere gelo*ia# printr un complicat joc al autosugestiei# este scena $n care Bte'an 1-eorg-idiu# 6la (i 'oarte vag conturatul 1.# a(e*a&i pe banc-eta din spate a unei ma(ini $ntre 1-eorg-idiu (i 1. se a'l" 6la # merg c"tre 0r"g"(ani. >ia&a cuplului se modi'ic" radical# cei doi se r"nesc permanent# prin(i continuu $ntr un joc r"*bun"rii. Bte'an (i 6la tr"iesc# poate# cu intensitate# acela(i sentiment# dar comunicare ine'icient" nu le permite s" l"mureasc" ceea ce e adev"rat (i ceea ce este minciun" $n sentimentul pe care $l tr"iesc# pentru c" )iubirea are at%tea 'e&e# at%tea devieri (i at%tea 'orme+. 3ensiunile# desp"r&irile (i $mp"c"rile devin un mod de e.isten&" cotidian p%n" c%nd Bte'an este concentrat# $n preajma intr"rii Rom%niei $n r"*boi. 6la se mut" la C%mpulung# pentru a 'i mai aproape de el# iar rela&ia lor pare s" intre# din nou# pe un '"ga( al normalit"&ii. C-emat cu insisten&" la C%mpulung# Bte'an ob&ine cu greu permisia# dar descoper" c" 6la e interesat" de asigurarea viitorului ei $n ca*ul mor&ii lui pe 'ront. C%nd $l vede pe 1. pe strad"# e convins c" 6la $l $n(al"# de(i nu are nicio dovad" concret"# a(a cum nu a avut# de alt'el# niciodat". Pentru 1-eorg-idiu# e(ecul $n iubire e un e(ec $n planul cunoa(terii. !nali*a mecanismului psi-ologic al erosului# semni'icativ" pentru to&i eroii lui Camil Petrescu# este dublat" de o radiogra'ie a tuturor con'lictelor interioare. Personajul recunoa(te c" e -ipersensibil# c" nu poate 'iin&a $n limita canoanelor# dar nu accept" ideea c" realitatea propriei con(tiin&e nu e valabil" $n plan e.terior. 0e(i Bte'an 1-eorg-idiu este un analist lucid al st"rilor sale interioare (i al evenimentelor e.terioare# el nu poate s" se deta(e*e de subiectivitatea pe care gelo*ia (i orgoliul r"nit i o accentuea*". Con'runtat cu e.perien&a limit" a r"*boiului care redimensionea*" orice rela&ie uman"# Bte'an 1-eorg-idiu $(i anali*ea*" retrospectiv (i critic $ntreaga e.isten&". 0rama erotic" este reevaluat" din perspectiva e.perien&ei r"*boiului. =ntors $n prima linie dup" cele c%teva *ile petrecute la C%mpulung# Bte'an 1-eorg-idiu particip" la luptele de pe 'rontul Carpa&ilor cu sentimentul c" este martor la un cataclism cosmic# unde accentul cade nu pe eroismul combatan&ilor# ci pe -aosul (i absurditatea situa&iei (i are sub amenin&area permanent" a mor&ii revela&ia propriei individualit"&i# ca (i a relativit"&ii absolute a valorilor umane5 ) =mi putusem permite at%tea gesturi p%n" acum m"rturise(te naratorul # pentru c" aveam un motiv (i o scu*"5 c"utam o identi'icare a eului meu. Cu un eu limitat# $n in'initul lumii nici un punct de vedere# nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil" (i deci nici o putin&" de reali*are su'leteasc":+ @inalul romanului consemnea*" desp"r&irea de'initiv" de trecut a eroului# gest caracteristic pentru personajele masculine camilpetresciene# care )distrug o pasiune# se sinucid# dar nu ucid. 6i (tiu c" eroarea se a'l" $n propria con(tiin&"# (i nu $n

obiectele con(tiin&ei+ ( 4arian Popa ) )?ltima noapte de dragoste+ pe care o petrece al"turi de 6la marc-ea*" $nstr"inarea de'initiv" de trecutul propriu (i recunoa(terea e(ecului $n planul cunoa(terii5 )I am scris c" i las absolut tot ce e $n cas"# de la obiecte de pre& la c"r&i: de la lucruri personale# la amintiri. !dic" tot trecutul.+ ?rm"rind problematica iubirii $ntr un complicat mecanism de anali*" a sentimentului# $n'"ptuit de un personaj narator cu o structur" su'leteasc" unic" (i original"# romanul lui Camil Petrescu ilustrea*" $ntr o manier" original" ideea c" iubirea este cel mai atipic sentiment uman# imposibil de $ncadrat $ntr o 'orm" tipic". Bte'an 1-eorg-idiu scrie despre sine# c-iar (i atunci c%nd poveste(te despre 6la# iar istoria sentimentelor sale iubire# orgoliu r"nit# gelo*ie dob%nde(te o semni'ica&ie aparte prin pro'un*imea (i luciditatea anali*ei.

1I.

3ema 'amiliei te.t narativ studiat/autor canonic(AG) 4orometii

Pentru a pre*enta tema 'amiliei a(a cum apare $ntr un te.t narativ studiat# trebuie s" 'acem observa&ia c" 'amilia este una dintre principalele surse de inspira&ie a scriitorilor rom%ni. @amilia ca p"str"toare a valorilor# a tradi&iilor# este una dintre constantele romanelor rom%ne(ti ( +altagul de 4i-ail 2adoveanu# .iaa la ar de 0uiliu Ram'irescu ). 8a 'el de adev"rat $ns" este c" unele romane pre*int" modelul degradat al 'amiliei# $n care rela&iile dintre membri sunt a'ectate de imi.tiunea banului (i a rela&iilor sociale modi'icate de interesele 'inanciare ( #nigma ,tiliei de 1eorge C"linescu# -ltima noapte de dragoste) nt ia noapte de rzboi de Camil Petrescu ). Roman realist obiectiv# "oromeii ilustrea*" preocupare constant" a lui 4arin Preda de a consemna comple.itatea lumii rurale. >olumele impun aten&iei cititorului# a(a cum o indic" (i titlul# evolu&ia unui destin 'amilial. Ilie 4oromete (i 'amilia sa sus&in ac&iunea principal" a acestei opere# care poate 'i considerat"# la un prim nivel# un roman de familie. @amilia este raportat" la destinul colectivit"&ii# pus" $n rela&ie cu mari procese de metamor'o*" social"# care determin" sc-imb"ri de mentalitate. Procesul conduce la disolu&ia unor structuri tradi&ionale# la degradarea modelului (i la impunerea altor valori. =n aceste condi&ii# supravie&uiesc doar cei care se adaptea*"# care cred c" singura lor (ans" este de a renun&a la ceea ce se consider" structuri perimate. Aciunea# ampl"# este plasat" $n spaiul rural din ,mpia #unrii (i este structurat" pe trei planuri narative principale# care urm"resc evolu&ia a trei 'amilii# surprinse# toate# $n plin proces de disolu&ie5 4oromete (i 'amiliile complementare /o&og-in" (i /"losu. 0estinul 'iec"reia dintre ele este urm"rit prin raportare la atitudinea lor 'a&" de valorile 'undamentale ale lumii rurale5 tradi&ia# 'amilia (i p"m%ntul. 1ncipitul 'i.ea*" clar reperele spa&io temporale )=n C%mpia 0un"rii# cu c%&iva ani $naintea celui de al doilea r"*boi mondial# se pare c" timpul avea cu oamenii nes'%r(it" r"bdare7 via&a se scurgea aici '"r" con'licte mari.+ # suger%nd o atmos'er" pa(nic ar-aic"# $n care e.isten&a oamenilor se des'"(oar" $n leg"tur" cu evenimente care pot 'i controlate. Cele trei planuri narative sus&in subiectul prin nlnuire# cre%nd o imagine comple." a rela&iilor 'amiliale care se stabilesc $n interiorul unei comunit"&i rurale aproape $nc-ise# $n care via&a se des'"(oar" $n ritmuri universale. Alternana destinelor 'amiliale relie'ea*" capacitatea de adaptare la noile realit"&i sociale# care se de'inesc prin 'isuri insesi*abile ale e.isten&ei patriar-ale. Ilie 4oromete# personajul principal al romanului# r"mas v"duv# se rec"s"tore(te cu Catrina# 'amilia reunind copii din ambele c"s"torii# $ntre care se declan(ea*" conflicte surde# alimentate de 1uica# sora mai mare a lui 4oromete. ,emul&umit" c" 'ratele s"u s a rec"s"torit# e.il%nd o din casa p"rinteasc"# 4aria 4oromete nutre(te o ne$mp"cat" ur" 'a&" de Catrina. Parasc-iv# ,il" (i !c-im# 'iii lui Ilie 4oromete din prima c"s"torie# sunt convin(i c" mama lor vitreg" $i nedrept"&e(te# c"ut%nd s" le 'ac" *estre numai 'etelor Ilinca (i 3ita (i s" i asigure lui ,eculae# 'iul mai mic# continuarea studiilor. 0e aici# conflicte deschise# uneori violente. #e altfel# una dintre primele scene ale romanului sugerea*"

disensiunile care e.ist" $n interiorul acestei 'amilii compuse din copii proveni&i din c"snicii di'erite. !(e*area la mas"# $n cadrul cinei $n 'amilie# este ilustrativ" $n acest sens5 mama (i 'etele stau l%ng" plit"# ,iculaie st" $n apropierea mamei# iar b"ie&ii mai mari )spre partea dina'ar" a tindei# ca (i c%nd ar 'i 'ost gata $n orice clip" s" se scoale de la mas" (i s" plece a'ar".+ 4ai sus dec%t to&i# $ntr o ilu*ie a autorit"&ii necontestate# 4oromete st" pe pragul od"ii celei bune# domin%ndu i cu privirea# cu gestul (i cu vocea pe to&i membrii 'amiliei. 6 o scen" $n care se creea*" ilu*ia autorit"&ii paterne $ntr o lume $n care tiparele ar-aice supravie&uiesc. Ritualul mesei de*v"luie# $ns"# adev"ratele rela&ii din s%nul 'amiliei. Copiii din prima c"s"torie nu se $n&eleg cu ceilal&i# dar tat"l# pentru a men&ine unitatea 'amiliei# este dur ( ,iculae 'ace mo'turi la mas" (i m%na tat"lui $l love(te necru&"tor ). Problemele 'amiliei sunt ale tuturor celor din sat5 e.isten&a c%torva loturi de p"m%nt (i lupta pentru a le p"stra ne(tirbite# primejdia 'oncierii (i a datoriei la banc". 8ucrurile se complic" prin disensiunile dintre 'ra&ii vitregi (i prin dorin&a 'iilor mai mari de a pleca la /ucure(ti# convin(i c" se vor descurca mai bine pe cont propriu dec%t sub autoritatea patern". Primul volum al romanului are trei p"r&i (i toate $ncep cu o pre*entare de ansamblu a 'amiliei 4oromete cina# prispa# pe care sunt $n(ira&i la ad"post de ploaie to&i membrii 'amiliei# $nainte de plecarea lui !c-im# seceri(ul# la care particip" to&i cei r"ma(i acas". @isurile unit"&ii 'amiliale se produc treptat# insesi*abil pentru tat"l care se las" $n(elat de promisiunile lui !c-im# pentru c" nu poate crede c" 'iii mai mari ar avea curajul s" i $ncalce cuv%ntul. 2cena t"ierii salc%mului este simbolic" prin raportare la evolu&ia ulterioar" a ac&iunii. 0obor%nd salc%mul care d" m"re&ie cur&ii sale# 4oromete $(i anun&"# parc"# propria $n'r%ngere $n con'lictul cu Parasc-iv# ,il" (i !c-im. C-iar dac" t"ierea salc%mului este justi'icat" de tat" prin argumente pragmatice ( 'amilia are nevoie de bani p%n" vor sosi cei promi(i de !c-im# pentru ac-itarea datoriilor curente )# cei din jur# mai ales 1uica# nu $n&eleg motivele sale# iar aceast" di'eren&" de atitudine $n raport cu e.isten&a $l deta(ea*" net pe 4oromete# pentru care nu are rost s" e.plici unui om ceva ce nu $n&elege (i singur. !c-im pleac" la /ucure(ti# dar c%(tigul a(teptat nu se ive(te# iar 4oromete a'l" c" 'iul s"u nu inten&ionea*" s" se mai $ntoarc" (i nici s" trimit" vreun ban acas". Pedeapsa e.emplar" aplicat" lui Parasc-iv (i lui ,il"# $ntr una dintre ultimele scene ale primului volum# care marc-ea*" o $ncercare disperat" de a restabili ordinea 'amilial"# nu are nici o e'icien&"# cei doi 'ug (i ei la /ucure(ti cu caii (i cu aproape toat" averea 'amiliei. 2cena con'runt"rii 'inale este magistral construit"# din perspectiva naratorului obiectiv. P%n" $n ultima clip"# 4oromete sper" c" (i poate rec%(tiga 'iii porni&i pe o cale gre(it". 2t"p%nirea de sine# arma secret" a lui Ilie 4oromete $n aceast" con'runtare# $i 'ace# $n cele din urm"# pe Parasc-iv (i pe ,il" s" (i piard" cump"tul. 3at"l nu reac&ionea*" $mpotriva 'iilor mai mari# ci dimpotriv"# $(i bate nevasta# love(te obra*ul 'etei care protestea*"# $i cere lui ,iculae un 'oc. 0up" ce tensiunea se acumulea*" p%n" la un punct $n care devine aproape palpabil"# i*bucnirea tat"lui este $n'rico("toare5 4oromete ridic" parul# l"sat $nadins l%ng" u("# (i love(te '"r" cru&are# glasul lui )bl%nd (i s'ios+ p%n" atunci trans'orm%ndu se $ntr un urlet5 )

,e no ro ci tu le9 Parasc-ive9 ,enorocitule ce e(ti9E:F Bi tu# ,il"; 3u# m"; E:F Cui nu i place t%rla mea# s" se duc"9 2" plece9+ Pedeapsa aplicat" (i discursul nu au niciun e'ect. Parasc-iv (i ,il" sparg lada de *estre a 'etelor# iau banii (i covoarele (i 'ug cu caii# amenin&%nd cu r"*bunare (i mai mare. Con'lictul surd de pe tot parcursul ac&iunii se 'inali*ea*" $n aceast" i*bucnire violent" a tat"lui care marc-ea*" s'%r(itul unui destin 'amilial. Pentru 'iii mai mari ai lui Ilie 4oromete# tradi&ia nu mai are nici o importan&". 6i se adaptea*" primii noului# consider" c" satul (i realitatea lui sunt perimate. Revolta $mpotriva autorit"&ii paterne este e.presia acumul"rii unor nemul&umiri latente pricinuite de dorin&a de sc-imbare. @"r" a o con(tienti*a clar# Parasc-iv# ,il" (i !c-im se raportea*" la mentalitatea ora(ului# iar plecarea din sat nu este dec%t re*ultatul nevoii latente de a lua via&a pe cont propriu. Interesant este 'aptul c" cei trei vor reconstitui# $n peisajul citadin# tiparul gospod"riei rurale. 3oate destinele 'amiliale pre*entate $n roman sus&in ideea degrad"rii 'amiliei patriar-ale. /o&og-in"# &"ranul s"rac# este nevoit s" v%nd" p"m%ntul pentru a se putea trata de boala de pl"m%ni# dar# c%nd se $ntoarce acas"# munce(te at%t de mult# $nc%t moare# iar 'iul# un copil $nc"# este nevoit s" (i asume responsabilit"&ile paterne. =n ca*ul 'amiliei /"losu# autoritatea patern" este subminat" de atitudinea Polinei# care $(i asum" destinul al"turi de /iric"# suport%nd consecin&ele 'uriei tat"lui# dar ripost%nd pentru a (i ap"ra drepturile. Con'lictul cel mai important pe care $l ilustrea*" destinele 'amiliale urm"rite $n roman este acela al mentalit"&ilor5 tradi&ia se preg"te(te s" lase locul altor tipuri de rela&ii sociale. 2emnele cri*ei timpului ar-aic se acumulea*" '"r" a 'i observate. 3impul istoric# vestind cri*a gospod"riei &"r"ne(ti# $(i impune pre*en&a treptat. 0ac" prima parte a ac&iunii st" sub semnul timpului rbdtor cu oamenii# iar 4oromete tr"ie(te din plin pl"cerea contempla&iei petrece ore $n (ir pe st"noaga podi(tei# a(tept%nd un partener de dialog# este su'letul adun"rilor duminicale din poiana 'ier"riei lui Iocan# unde are rolul central# citind *iarul (i interpret%ndu l $ntr un mod inimitabil # pe parcursul ac&iunii# evenimentele se precipit"# timpul devine ap"s"tor. =n "oromeii# timpul istoriei apare $n cele dou" iposta*e ale sale# 'undamentale pentru $ntreaga oper" a lui 4arin Preda5 social" (i politic". 4etamor'o*a radical" a structurii gospod"riei &"r"ne(ti este anun&at" de finalul primului volum5 )3impul nu mai avea r"bdare+. Cople(ind e.isten&a celor din 2ili(tea 1ume(ti# timpul istoriei anulea*" caracteristicile principale ale tr"irii patriar-ale5 adun"rile din poiana 'ier"riei lui Iocan iau s'%r(it# pentru c"# )lipsite de omul lor+# acestea $(i pierd 'armecul (i rostul7 cople(it de datorii# 4oromete este nevoit s" v%nd" mai bine de jum"tate din p"m%ntul 'amiliei lui 3udor /"losu (i s" accepte eviden&a potrivit c"reia supravie&uiesc numai indivi*ii capabili s" se adapte*e. 0ac" primul volum poate 'i considerat acela al dramelor individuale# al doilea volum al romanului ilustrea*" drama lumii &"r"ne(ti. 8iantul $ntre cele dou" lumi una# a gospod"riei individuale# care $(i tr"ie(te apusul (i una a gospod"riei colective# care c%(tig" teren este Ilie 4oromete# pus $n 'a&a unor realit"&i sociale noi (i de ne$n&eles pentru &"ranul obi(nuit s" (i munceasc" p"m%ntul dup" ritualuri str"vec-i. !utoritatea lui nu mai are asupra cui se e.ercita $ns"# pentru c" 'iii pleca&i la /ucure(ti re'u*" s" se $ntoarc" $n sat# de(i b"tr%nul $i roag" aproape umil s" o 'ac". @etele se c"s"toresc (i pleac" de acas"# iar Catrina $l p"r"se(te (i# mai mult dec%t at%t# $l dispre&uie(te.

,iculae# singurul dintre copii $n care 4oromete s ar putea reg"si# e adeptul $n'ocat al noului regim (i $(i respinge tat"l ve-ement. =ntre cele dou" perspective ireconciliabile asupra vie&ii pe care le adopt" tat"l (i 'iul se $nc-eie cu adev"rat drama unei 'amilii ai c"rei membri nu mai au ce (i spune# cople(i&i de t"v"lugul istoriei. Perspectiva narativ obiectiv"# din a'ar"# $i permite naratorului omniscient s" aib" acces la toate planurile vie&ii sociale (i a'ective a eroilor s"i. 0in aceast" perspectiv"# dramele eroilor individuali (i ale destinelor 'amiliale urm"rite dob%ndesc semni'ica&ii pro'unde# pentru c" sunt puse $n rela&ie cu marile trans'orm"ri sociale (i politice care au marcat degradarea structurilor rurale tradi&ionale (i# implicit# a mentalit"&ilor. @amilia 4oromete are un destin semni'icativ $n acest sens. 0e(i $ncearc" s" (i asume via&a pe cont propriu $n a'ara structurilor ap"rate cu at%ta grij" de tat"# 'iii mai mari ai lui Ilie 4oromete (i c-iar ,iculae vor r"m%ne ni(te de*r"d"cina&i# $n c"utarea continu" a )universului pierdut+# at%t de detestat (i# totu(i# cu urme at%t de ad%nci $n con(tiin&a celor care l au tr"it.

1J.

3ema banului/inavutirii/avaritiei te.t narativ studiat 6nigma <tiliei

0intre toate elementele care de'inesc universul e.isten&ei umane# banul este cel care in'luen&ea*" $n cea mai mare m"sur" destine individuale (i colective. =n numele acumul"rii de capital se 'ac sacri'icii nejusti'icate# se renun&" la valori morale# '"r" a se lua $n calcul e'emeritatea valorilor repre*entate de bani. Cu alte cuvinte# )magia banului# magnetismul aurului# supersti&ia averii sunt poate cel mai r"sp%ndit motiv al *adarnic 'r"m%ntatei noastre vie&i. E :F Pentru bani se jert'e(te totul5 lini(tea# cinstea# iubirea proprie (i a celorlal&i+. ( 4ircea @lorian# Arta de a suferi ) =n 'unc&ie de epocile / ideologiile literare pe care le au ilustrat# operele scriitorilor rom%ni au abordat $n prim plan sau $n plan secundar tema banului / a $navu&irii / a avari&iei. 6ste interesant de remarcat c" aceast" tem" este eviden&iat" mai ales de operele literare realiste# care o asocia*"# de obicei# cu ideea degrad"rii omului st"p%nit de aceast" obsesie / patim". Publicat $n 1JCI# romanul #nigma ,tiliei este menit s" ilustre*e convingerile teoretice ale lui 1eorge C"linescu. =ntr o perioad" $n care polemicile vi*%nd structura narativ" a acestei specii epice sus&ineau puncte de vedere# aparent divergente necesitatea renun&"rii la structura de tip obiectiv# cu narator omniscient# prin includerea evenimentelor relevate de amintirile involuntare (i de 'lu.ul con(tiin&ei (i dorin&a perpetu"rii modelului clasic realist# cu narator care controlea*" des'"(urarea epic" # 1eorge C"linescu optea*" pentru romanul obiectiv (i metoda bal*acian" ( realismul clasic ). Roman realist# care reconstituie o atmos'er" aceea a /ucure(tiului antebelic # #nigma ,tiliei urm"re(te evolu&ia raporturilor dintre personaje# pe 'ondul a(tept"rii unei mo(teniri supralicitate de unii ( clanul 3ulea )# indi'erente pentru al&ii ( @eli.# <tilia# Pascalopol ). Tema banului sus&ine 'irele narative principale# deoarece majoritatea personajelor romanului se de'inesc prin raportare la po*i&ia social" pe care le o asigur" averea. !c&iunea este ampl"# des'"(ur%ndu se pe mai multe planuri narative# care conturea*" un con'lict comple.. Pe de o parte# clanul 3ulea (i 2t"nic" Ra&iu sunt obseda&i $n asemenea m"sur" de averea lui Costac-e 1iurgiuveanu $nc%t sacri'ic" aproape totul )lini(tea# cinstea# iubirea proprie (i a celorlal&i+ ( 4ircea @lorian# Arta suferinei ) # ceea ce creea*" numeroase centre de con'lict e.terior ( 2t"nic" Ra&iu Costac-e 1iurgiuveanu# !glae 3ulea Costac-e 1iurgiuveanu ). Pe de alt" parte# banul modi'ic" radical percep&ia asupra lumii a individului !urica 3ulea crede c" se va m"rita dac" va dob%ndi averea lui mo( Costac-e. Cele dou"*eci (i patru de capitole ale romanului de*volt" mai multe planuri narative# care urm"resc destinele unor personaje# prin acumularea detaliilor . <r'an# ajuns $n casa tutorelui s"u# Costac-e 1iurgiuveanu# @eli. 2ima# proasp"t absolvent al 8iceului Internat din Ia(i# dore(te s" studie*e 4edicina7 remarcat $nc" din primul an de studiu# t%n"rul va 'ace ulterior o carier" str"lucit". =n casa lui mo( Costac-e# @eli. se $ndr"goste(te de <tilia# a'lat" (i ea sub tutela b"tr%nului. 0e(i &ine la <tilia# 'iica celei de a doua so&ii# Costac-e e*it" $ndelung s" o adopte# c-iar dup" ce su'er" un atac cerebral# pentru c" nu se poate $ndura s" se despart" de banii pe care i a agonisit de a lungul anilor prin diverse metode. 8a insisten&ele lui 8eonida Pascalopol# mo( Costac-e va depune pe numele <tiliei o sum"

oarecare# la care mo(ierul va mai ad"uga ceva# pentru a i crea 'etei un sentiment de securitate (i de independen&" 'inanciar". !verea lui Costac-e 1iurgiuveanu este v%nat" $n permanen&" de membrii clanului 3ulea# care o detest" pe <tilia. !glae )baba absolut"+ $ncearc" s" intre $n posesia averii b"tr%nului prin orice mijloace. 0up" ce 2imion# so&ul decrepit# este abandonat $ntr un ospiciu# !glae $ncepe s" supraveg-e*e cu aten&ie casa lui Costac-e# pentru ca acesta s" nu poat" 'ace nici o mi(care '"r" (tirea ei. 0up" primul atac cerebral pe care $l su'er" Costac-e# clanul 3ulea pune st"p%nire pe cas"# determin%nd revolta neputincioas" a b"tr%nului# $n'uriat de )punga(ii+ care $i irosesc alimentele (i b"utura. 4oartea lui Costac-e# provocat" cu s%nge rece de 2t"nic" Ra&iu# care 'ur"# e'ectiv# banii ascun(i de b"tr%n sub saltea# pune cap"t atmos'erei relativ calme care domne(te $n s%nul 'amiliei 3ulea (i in'luen&ea*" decisiv destinele personajelor. 2t"nic" o p"r"se(te pe <limpia# invoc%nd ridicolul motiv c" aceasta nu i mai poate d"rui urma(i# de(i copilul lor murise din neglijen&a ambilor p"rin&i. 6l se c"s"tore(te cu 1eorgeta# )cu care nu avu mo(tenitori+# dar care $i asigur" p"trunderea $n cercurile sociale $nalte. @eli. (i <tilia sunt nevoi&i s" p"r"seasc" locuin&a lui mo( Costac-e# casa 'iind mo(tenit" de !glae. <tilia se c"s"tore(te cu Pascalopol# mo(ierul $ntre dou" v%rste# personaj interesant# sobru (i ra'inat# $n a c"rui a'ec&iune pentru <tilia se $mbin" sentimente paterne (i pasiune erotic". @eli. a'l"# mult mai t%r*iu# $nt%lnindu se $nt%mpl"tor cu Pascalopol $n tren# c" <tilia a divor&at# rec"s"torindu se cu un )conte argentinian+# ceea ce spore(te aura de mister a tinerei 'emei. Con'lictul principal al romanului se conturea*" $n jurul averii lui mo( Costac-e# prilej pentru observarea e'ectelor# $n plan moral# ale obsesiei banului. /"tr%nul avar# proprietar de imobile# restaurante# ac&iuni# nutre(te ilu*ia longevit"&ii (i nu pune $n practic" nici un proiect privitor la asigurarea viitorului <tiliei. 0irect sau indirect# acest personaj -ot"r"(te destinul celorlalte. 4o( Costac-e este o apari&ie bi*ar" $nc" din primele pagini ale romanului. C%nd @eli. $(i anun&" sosirea prin )sc-el"l"itul metalic+ al clopo&elului# au*ind sc%r&%itul sc"rii $(i imaginea*" un om masiv# )de o greutate e.traordinar"+. !pari&ia a(teptat" nu se produce $ns"# $ntruc%t $n 'a&" $i apare un om mic# pu&in adus de statur"# cu o atitudine de'ensiv". @i*ionomia 'a&a sp%n"# bu*ele galbene de prea mult 'umat# oc-ii clipind rar (i moale e.prim" deruta unui om a'lat# parc"# $n 'a&a unei situa&ii nea(teptate# de(i evenimentul cu care se con'runt" este unul banal5 sunetul clopo&elului. R"spunsul pe care i l d" lui @eli.# c%nd acesta $ntreab" de )domnul Constantin 1iurgiuveanu+ $l situea*" $n domeniul absurdului5 ): ,u nu st" nimeni aici:+ Contra*ic%nd eviden&a ( el iese din cas" (i a'irm" c" $n locuin&a nu st nimeni )# mo( Costac-e are o atitudine care indic" de la $nceput psi-ologia avarului# care se teme de un intrus nedorit. 0e alt'el# personajul este terori*at de sora sa# !glae# care $i p%nde(te cu l"comie averea. 0emersul analitic al romanului cumulea*" nenum"rate 'apte# $nt%mpl"ri# vorbe# gesturi# g%nduri care pun $n lumin" dorin&a de a (i spori averea (i *g%rcenia b"tr%nului. 0e la micile )ciupeli+ 'a&" de Pascalopol ( care le tolerea*"# condescendent )# p%n" la socotelile $nc"rcate pentru $ntre&inerea lui @eli. (i la ob&inerea unor mari pro'ituri din $nc-irierea unor imobile pentru studen&i# mo( Costac-e 'ace orice pentru a agonisi. <bi(nuin&a de a str%nge orice b"nu& d" na(tere unor scene $n care ridicolul personajului este evident5 c%nd Pascalopol este

invitat s" joace c"r&i (i pierde un ban# Costac-e sus&ine ve-ement c" moneda este a lui# de(i adev"rul e evident. Priva&iunile de ordin personal pe care (i le impune $i con'er" un aspect grotesc5 g-etele de gumilastic sunt degradate# ciorapii gro(i de l%n" sunt ro(i (i plini de g"uri# pantalonii largi de stamb" colorat" sunt prin(i cu buc"&i de s'oar" care $nlocuiesc (ireturile# iar -ainele $i sunt decolorate de purtarea lor indi'erent de anotimp. C%nd este necesar s" capete $ngrijiri medicale# mo( Costac-e procedea*" $n acela(i mod5 merge la un 'armacist# dar nu este satis'"cut de pre& (i 'ace o economie la medicamente de AL de bani# care i se pare o sum" impresionant". !ceea(i obsesie pentru economii $l determin" s" 'ac" planuri 'antasmagorice de a i construi <tiliei o cas" cu materiale ob&inute din demol"ri# al c"rei plan ar-itectural $l construie(te singur. Prin v%n*area de manuale# seringi# instrumente medicale ob&inute de la studen&ii medicini(ti# mo( Costac-e ob&ine diverse sume# pe care le &ine acas"# $ntruc%t b"ncile nu i inspir" siguran&". /%lb%iala (i r"gu(eala sunt arme de ap"rare pe care le 'olose(te ori de c%te ori cineva $ncearc" s" intre $n rela&ie cu el. 3eama de a nu 'i pr"dat# suspiciunea permanent" accentuea*" grotescul personajului# care se simte permanent p%ndit de )oc-i+ ( ceea ce nu este lipsit de adev"r# $ntruc%t 2t"nic" Ra&iu $l spionea*" constant# mai ales dup" ce are atacul de apople.ie ). 6*itarea de a ceda o parte din avere <tiliei ( ceea ce ar 'i constituit un gest 'iresc# &in%nd cont de 'aptul c" mama <tiliei a 'ost aceea care i a adus o parte considerabil" din mo(tenire )# sublinia*" avari&ia personajului. 0e(i datele esen&iale de caracter $l $ncadrea*" $n tipologia avarului# Costac-e 1iurgiuveanu este un personaj care iese din tiparele comune ale avari&iei. 6volu&ia sa st" sub semnul tragicului# deoarece personajul este scindat $ntre dorin&a de a 'i generos ( cu <tilia (i cu @eli. ) (i obi(nuin&a de a agonisi# de a str%nge ultimul b"nu&. Pe <tilia (i pe @eli. $i iube(te sincer. 6l (tie c" adoptarea <tiliei (i $ntocmirea testamentului de mo(tenire pe numele 'etei i ar asigura viitorul# dar e*it" s" 'ac" pasul decisiv# ac&iunile sale 'iind determinate de un mecanism de natur" dual"5 avari&ia care l poart" $n structurile automate ale con(tiin&ei (i genero*itatea# care l determin"# uneori# s" 'ac" de*interesate (i protectoare. >ictim" a puterii misti'icatoare a banului# mo( Costac-e ajunge# $n 'inalul romanului# $n iposta*a unei marionete# asist%nd la cel mai grav (i mai tragic asediu al averii sale. 2itua&ia este cu at%t mai tragic" cu c%t atacul este condus de cele mai apropiate persoane ( !glae (i restul 'amiliei )# victime# la r%ndul lor# ale aceluia(i st"p%n. 0ac" $n mo( Costac-e autorul $l $ntruc-ipea*" pe cel st"p%nit de patima avari&iei# care $i dictea*" toate deci*iile (i $i spore(te e*it"rile $n momente c-eie# $n plan secundar# se urm"resc aspectele de'initorii pentru o societate $n care motorul evolu&iei este banul. !urica este obsedat" de avere pentru c" tr"ie(te ilu*ia c" aceast" i ar asigura o partid" str"lucit"# 2t"nic" se c"s"tore(te cu <limpia 'iind ademenit de *estrea promis" de 2imion# dar care se spulber" dup" o a(teptare $ndelungat"# <tilia se obi(nuie(te s" 'ie ocrotit" de Pascalopol# care $i asigur" un anume con'ort material. !(adar# banul motivea*" gesturile personajelor# le determin" s" ia# uneori# deci*ii ne'ire(ti $n raport cu propria structur" moral" ( <tilia $l p"r"se(te pe 'eli.# de(i $l iube(te# pentru c" Pascalopol $i asigur" independen&a 'inanciar" ). =nso&it" de patima avari&iei# dorin&a de a agonisi sc-imonose(te p%n" la grotesc portretele personajelor# dintre care cele mai degradate din punct de vedere moral sunt !glae 3ulea (i

2t"nic" Ra&iu. =n !glae# obsesia pentru averea lui Costac-e distruge orice urm" de sentiment 'ratern. C%nd mo( Costac-e se $mboln"ve(te# ea nu mani'est" niciun 'el de $ngrijorare cu privire la soarta b"tr%nului# ci $i este 'ric" doar s" nu dispar" banii acestuia. =n mod ironic# 2t"nic"# unul dintre cele mai imorale personaje ale romanului# reu(e(te s" (i vad" visul $mplinit. =nsu(indu (i banii lui mo( Costac-e (i determin%nd moartea acestuia# 2t"nic" dep"(e(te orice limit" a onorabilit"&ii. Personajele create de 1eorge C"linescu se $nscriu $n limitele propriei condi&ii. Condi&ionate s" (i des'"(oare e.isten&a $ntr o societate $n care banul repre*int" o valoare $n sine# un scop# nu un mijloc# majoritatea personajelor acestui roman al lui 1eorge C"linescu ilustrea*"# ca evolu&ie# teoria determinismului social# tr"ind continuu e'emeritatea )magiei banului+.

AL. Conditia taranului te.t narativ studiat/opera Rebreanu# 2adoveanu# Preda(A1) 4orometii =n literatura rom%n"# tematica rural" este o tr"s"tur" de'initorie. @igura &"ranului a 'ost o surs" de inspira&ie pentru scriitori care au impus personaje de re'erin&" 4i-ail 2adoveanu# 8iviu Rebreanu# 4arin Preda. 0e alt'el# tema principal a pro*ei lui 4arin Preda este lumea rural"# pre*entat" din punctul de vedere al celui care a 'ost parte integrant" a unor structuri imposibil de uitat. Roman realist obiectiv# "oromeii ilustrea*" preocupare constant" a lui 4arin Preda de a consemna comple.itatea lumii rurale. Primul volum# ap"rut $n 1JDD# impune un personaj cu totul original $n literatura rom%n"# care dep"(e(te limitele tipului $n care se $nscrie. Ilie 4oromete (i 'amilia sa sus&in ac&iunea principal" a acestei opere# care poate 'i considerat"# la un prim nivel# un roman de 'amilie. @amilia rural" este raportat" la destinul colectivit"&ii# pus" $n rela&ie cu mari procese de metamor'o*" social"# care determin" sc-imb"ri de mentalitate. Procesul conduce la disolu&ia unor structuri tradi&ionale# la degradarea modelului (i la impunerea altor valori. =n aceste condi&ii# supravie&uiesc doar cei care se adaptea*"# care cred c" singura lor (ans" este de a renun&a la ceea ce se consider" structuri perimate. Aciunea# ampl"# este plasat" $n spaiul rural din ,mpia #unrii (i este structurat" pe trei planuri narative principale# care urm"resc evolu&ia a trei 'amilii# surprinse# toate# $n plin proces de disolu&ie5 4oromete (i 'amiliile complementare /o&og-in" (i /"losu. 0estinul 'iec"reia dintre ele este urm"rit prin raportare la atitudinea lor 'a&" de valorile 'undamentale ale lumii rurale5 tradi&ia# 'amilia (i p"m%ntul. 1ncipitul 'i.ea*" clar reperele spa&io temporale )=n C%mpia 0un"rii# cu c%&iva ani $naintea celui de al doilea r"*boi mondial# se pare c" timpul avea cu oamenii nes'%r(it" r"bdare7 via&a se scurgea aici '"r" con'licte mari.+ # suger%nd o atmos'er" pa(nic ar-aic"# $n care e.isten&a oamenilor se des'"(oar" $n leg"tur" cu evenimente care pot 'i controlate. 2ubiectul se construie(te prin nlnuire# cre%nd o imagine comple." a rela&iilor 'amiliale care se stabilesc $n interiorul unei comunit"&i rurale aproape $nc-ise# $n care via&a se des'"(oar" $n ritmuri universale. O"ranii din 2ili(tea 1ume(ti se con'runt" cu problemele universale ale lumii lor# pe care romanul realist rom%nesc le a ilustrat $n toat" amploarea lor problema p"m%ntului# e'ortul continuu de a (i asigura traiul# munca istovitoare la c%mp# dar (i tradi&iile# respectul pentru 'amilie (i pentru autoritatea consacrat". Ceea ce $i deosebe(te# $ns"# pe &"ranii lui 4arin Preda de &"ranii lui 8iviu Rebreanu# de e.emplu# este absen&a patimii pentru p"m%nt# a $ncr%ncen"rii. 6.ist"# desigur# (i $n "oromeii# c%teva scene $n care nemul&umirile celor s"raci se e.prim" violent ( Ougurlan intervine ve-ement $n timpul unei discu&ii $n poiana 'ier"riei lui Iocan# nemul&umit de starea sa social"# &"ranii aduna&i la moar" descoper" c" li se 'ur" gr%ul (i este nevoie de interven&ia jandarmilor pentru a restabili ordinea )# dar imaginea &"ranului pe care o relie'ea*" acest roman este aceea a lui Ilie 4oromete. 2pre deosebire de Ion# Ilie 4oromete nu mai 'ace din p"m%nt scopul e.isten&ei sale# ci doar un mijloc pentru supravie&uirea decent"# $n condi&iile $n care

datoriile care $i apas" 'amilia se acumulea*". !cest personaj original respect" alte valori# $n ciuda problemelor 'inanciare pe care le are (i care vor conduce la disolu&ia propriei 'amilii. Personajul principal al romanului# creat dup" modelul real al tat"lui scriitorului# este o pre*en&" de neuitat tocmai prin 'aptul c" reu(e(te s" (i p"stre*e nealterat" substan&a su'leteasc" (i s" (i conserve senin"tatea# c-iar dac" problemele lui sunt ale tuturor &"ranilor# de oric%nd (i de oriunde. R"mas v"duv# Ilie 4oromete se rec"s"tore(te cu Catrina# 'amilia reunind copii din ambele c"s"torii# $ntre care se declan(ea*" conflicte surde# alimentate de 1uica# sora mai mare a lui 4oromete. ,emul&umit" c" 'ratele s"u s a rec"s"torit# e.il%nd o din casa p"rinteasc"# 4aria 4oromete nutre(te o ne$mp"cat" ur" 'a&" de Catrina. Parasc-iv# ,il" (i !c-im# 'iii lui Ilie 4oromete din prima c"s"torie# sunt convin(i c" mama lor vitreg" $i nedrept"&e(te# c"ut%nd s" le 'ac" *estre numai 'etelor Ilinca (i 3ita (i s" i asigure lui ,eculae# 'iul mai mic# continuarea studiilor. 0e aici# conflicte deschise# uneori violente. #e altfel# una dintre primele scene ale romanului sugerea*" disensiunile care e.ist" $n interiorul acestei 'amilii compuse din copii proveni&i din c"snicii di'erite. !(e*area la mas"# $n cadrul cinei $n 'amilie# este ilustrativ" $n acest sens5 mama (i 'etele stau l%ng" plit"# ,iculaie st" $n apropierea mamei# iar b"ie&ii mai mari )spre partea dina'ar" a tindei# ca (i c%nd ar 'i 'ost gata $n orice clip" s" se scoale de la mas" (i s" plece a'ar".+ 4ai sus dec%t to&i# $ntr o ilu*ie a autorit"&ii necontestate# 4oromete st" pe pragul od"ii celei bune# domin%ndu i cu privirea# cu gestul (i cu vocea pe to&i membrii 'amiliei. 6 o scen" $n care se creea*" ilu*ia autorit"&ii paterne $ntr o lume $n care tiparele ar-aice supravie&uiesc. Ritualul mesei de*v"luie# $ns"# adev"ratele rela&ii din s%nul 'amiliei. Copiii din prima c"s"torie nu se $n&eleg cu ceilal&i# dar tat"l# pentru a men&ine unitatea 'amiliei# este dur ( ,iculae 'ace mo'turi la mas" (i m%na tat"lui $l love(te necru&"tor ). Problemele 'amiliei sunt ale tuturor celor din sat5 e.isten&a c%torva loturi de p"m%nt (i lupta pentru a le p"stra ne(tirbite# primejdia 'oncierii (i a datoriei la banc". 8ucrurile se complic" prin disensiunile dintre 'ra&ii vitregi (i prin dorin&a 'iilor mai mari de a pleca la /ucure(ti# convin(i c" se vor descurca mai bine pe cont propriu dec%t sub autoritatea patern". 2emnele cri*ei timpului ar-aic se acumulea*" '"r" a 'i observate. 4oromete $nsu(i# $n ciuda capacit"&ii neobi(nuite de a re'lecta pe marginea evenimentelor# nu le sesi*ea*". Ignor" plata datoriilor c"tre stat# raport%ndu se la precedentul anul"rii datoriilor de la banc"# sper" c" ploaia va aduce o recolt" bogat"# ceea ce i ar permite s" pun" deoparte bani. 3oate aceste probleme 'inanciare se vor de*l"n&ui dup" plecarea 'iilor mai mari la /ucure(ti. Plecarea lui !c-im aduce primul semn simbolic al destr"m"rii 'amiliei 4oromete. 0up" ce $(i d" acordul $n privin&a plec"rii lui !c-im# 4oromete -ot"r"(te s" taie salc%mul care ocup" locul din spatele casei# anticip%nd greut"&ile 'inanciare. @"r" a (i e.plica gestul celorlal&i membri ai 'amiliei# 4oromete $l ia pe ,il" $ntr o diminea&" de duminic" (i taie salc%mul# pentru a l vinde lui /"losu. Copacul are valoare simbolic". =nalt# impun"tor# salc%mul con'er" m"re&ie peisajului# 'iind (tiut de toat" comunitatea rural". Copiii $l iau ca punct de reper al jocurilor# iar curtea din spatele casei lui 4oromete pare mai mare datorit" pre*en&ei acestuia. C"derea impun"torului arbore preveste(te# simbolic# pr"bu(irea autorit"&ii paterne (i anticipea*" precipitarea evenimentelor.

!c-im pleac" la /ucure(ti# dar c%(tigul a(teptat nu se ive(te# iar 4oromete a'l" c" 'iul s"u nu inten&ionea*" s" se mai $ntoarc" (i nici s" trimit" vreun ban acas". Pedeapsa e.emplar" aplicat" lui Parasc-iv (i lui ,il"# $ntr una dintre ultimele scene ale primului volum# care marc-ea*" o $ncercare disperat" de a restabili ordinea 'amilial"# nu are nici o e'icien&"# cei doi 'ug (i ei la /ucure(ti cu caii (i cu aproape toat" averea 'amiliei. 2cena con'runt"rii 'inale este magistral construit"# din perspectiva naratorului obiectiv. P%n" $n ultima clip"# 4oromete sper" c" (i poate rec%(tiga 'iii porni&i pe o cale gre(it". 2t"p%nirea de sine# arma secret" a lui Ilie 4oromete $n aceast" con'runtare# $i 'ace# $n cele din urm"# pe Parasc-iv (i pe ,il" s" (i piard" cump"tul. 3at"l nu reac&ionea*" $mpotriva 'iilor mai mari# ci dimpotriv"# $(i bate nevasta# love(te obra*ul 'etei care protestea*"# $i cere lui ,iculae un 'oc. 0up" ce tensiunea se acumulea*" p%n" la un punct $n care devine aproape palpabil"# i*bucnirea tat"lui este $n'rico("toare5 4oromete ridic" parul# l"sat $nadins l%ng" u("# (i love(te '"r" cru&are# glasul lui )bl%nd (i s'ios+ p%n" atunci trans'orm%ndu se $ntr un urlet5 ) ,e no ro ci tu le9 Parasc-ive9 ,enorocitule ce e(ti9E:F Bi tu# ,il"; 3u# m"; E:F Cui nu i place t%rla mea# s" se duc"9 2" plece9+ Pedeapsa aplicat" (i discursul nu au niciun e'ect. Parasc-iv (i ,il" sparg lada de *estre a 'etelor# iau banii (i covoarele (i 'ug cu caii# amenin&%nd cu o r"*bunare (i mai mare. Con'lictul surd de pe tot parcursul ac&iunii se 'inali*ea*" $n aceast" i*bucnire violent" a tat"lui care marc-ea*" s'%r(itul unui destin 'amilial. Pentru 'iii mai mari ai lui Ilie 4oromete# tradi&ia nu mai are nici o importan&". 6i se adaptea*" primii noului# consider" c" satul (i realitatea lui sunt perimate. Revolta $mpotriva autorit"&ii paterne este e.presia acumul"rii unor nemul&umiri latente pricinuite de dorin&a de sc-imbare. @"r" a o con(tienti*a clar# Parasc-iv# ,il" (i !c-im se raportea*" la mentalitatea ora(ului# iar plecarea din sat nu este dec%t re*ultatul nevoii latente de a lua via&a pe cont propriu. Interesant este 'aptul c" cei trei vor reconstitui# $n peisajul citadin# tiparul gospod"riei rurale. 5rototip al ranului patriarhal# personajul principal al romanului este o 'igur" aparte a categoriei ruralului. Capul 'amiliei# eroul lui 4arin Preda tr"ie(te $n convingerea neclintit" c" e.isten&a sa repre*int" lucrul cel mai important din univers. 2pirit p"trun*"tor# contemplativ (i ironic# dispre&uie(te tot ce vine de dincolo de marginile satului# considerat centru al $ntregului univers# ignor%nd noul (i ne$ncre*"tor $n posibilitatea vreunei sc-imb"ri aduc"toare de bine. Cu o candoare *e'lemist" (i $n&elepciune meditativ"# personajul lui 4arin Preda posed" (tiin&a ascunderii g%ndurilor (i a rostirii imprevi*ibile. 0e o inteligen&" ra'inat"# (tie s" se 'ac" ascultat de prieteni# s" $ntrerup" oamenii (i s" tr"iasc" o ilu*ie. )/l%nd (i nedumerit+ uneori# alteori )de o triste&e aproape duioas"# nep"m%nteasc"+# )tulbure (i $nsingurat+# 4oromete trece de la umor la $nsingurare. Cu pl"cerea ie(irii pe scen"# personajul tr"ie(te voluptatea reuniunilor duminicale de la 'ier"ria satului# una dintre pu&inele pl"ceri pe care (i le $ng"duie# pentru c" 4oromete e surprins la $nceputul evolu&iei sale $n roman la v%rsta la care )numai mari nenorociri sau numai mari bucurii mai pot sc-imba via&a unui om+. !paren&a autorit"&ii necontestate se men&ine o perioad"# la 'el ca (i ilu*ia imuabilit"&ii lumii din care 'ace parte. =n ciuda aparen&elor $ns"# personajul este un singuratic. Iposta*e de'initorii pentru caracterul s"u sunt (i acelea $n care se retrage $n gr"din"# singur (i

meditativ5 )4oromete avea uneori obiceiul semn de b"tr%ne&e sau poate nevoia de a se convinge c" (i cele mai $ntortoc-eate g%nduri pot c"p"ta glas de a se retrage $n 'undul gr"dinii (i de a vorbi singur+. 4edita&iile solitare (i pu&inii prieteni ( $n ciuda sociabilit"&ii# singurii cu adev"rat tolera&i sunt Coco(il" (i 0umitru lui ,ae ) $l de'inesc ca substan&" su'leteasc". Comedia disimul"rii (i pl"cerea interpret"rii rolurilor nu vor re*ista ca mod de via&". Ilie 4oromete nu va 'i capabil s" $(i apere p%n" la cap"t stilul e.isten&ial. !cceptat o perioad" de so&ie (i de copii# modul de a e.ista patriar-al este contestat# $n cele din urm"# violent c-iar. @iii mai mari 'ug# Catrina (i 'etele $l p"r"sesc# ,iculaie re'u*" s" i mai vorbeasc"# ne$n&eleg%nd gestul tat"lui de a nu i mai pl"ti ta.ele (colare. 0escoperirea 'aptului c" propria concep&ie despre via&" era eronat"# personajul se retrage $ntr o mu&enie care $l va 'ace de nerecunoscut. 0in 4oromete cel cunoscut de to&i nu mai r"m%ne dec%t capul de -um" ars"# '"cut de 0in >asilescu# care prive(te $nsingurat de pe poli&a lui Iocan metamor'o*a timpului. Cri*a timpului istoric# anun&at" de 'inalul primului volum ( )3impul nu mai avea r"bdare+ )# se concreti*ea*" $n pr"bu(irea tuturor structurilor consacrate# pre*entat" $n volumul al II lea al romanului. C-iar dac" reu(e(te s" re'ac" loturile de p"m%nt# c-iar dac" $(i reg"se(te senin"tatea (i puterea de a ironi*a (i de a contempla spectacolul lumii# Ilie 4oromete al volumului al II lea pare o copie palid" a personajului care sus&ine# prin pre*en&"# reac&ii (i gesturi# $ntreaga e.isten&" a comunit"&ii rurale din 2ili(tea 1ume(ti. 2ingur"tatea cople(itoare $l individuali*ea*" puternic pe acest )&"ran+ capabil s" $n&eleag" mai bine dec%t oricine rosturile e.isten&ei (i# de aceea# $n con'lict cu to&i cei care $l $nconjoar". 0e aici# o alt" di'eren&" $ntre personajul lui 4arin Preda (i alte personaje apar&in%nd acestei categorii sociale. =nsingurarea lui Ilie 4oromete nu este provocat" de de*am"girea c" a pierdut sau a rec%(tigat p"m%ntul ( pe care el $l (tie un bun oarecare# ca orice alt bun material ) sau de dorin&a de a accede la un alt statut social (pentru c" personajul se bucur" de o autoritate necontestat" $n comunitate# '"r" a se num"ra printre cei mai boga&i s"teni )# ci de lupta sa pentru asigurarea perpetu"rii unor principii. C%nd $n&elege c" esen&a e.isten&ei sale principiul potrivit c"ruia un mod de via&" corect se $ntemeia*" $n primul r%nd pe respectul autorit"&ii c%(tigate prin e.perien&" nu mai are valoare# Ilie 4oromete renun&" la lupta cu 'iii s"i (i c-iar cu propriul destin. )Cel din urm" &"ran+# 'ire contemplativ" care nu $(i mai g"se(te locul $n mediul p%n" atunci 'amiliar# p"r"se(te scena istoriei cu o demnitate memorabil" )0omnule# eu $ntotdeauna am dus o via&" independent"9+ =n ca*ul lui Ilie 4oromete# personajul subjug" mediul 'ormator. Ritualurile mecanice ale e.isten&ei rurale nu 'unc&ionea*" $n ca*ul lui dec%t $ntr o mic" m"sur"# pentru c" 4oromete are darul neobi(nuit de a pune lumea sub semnul $ntreb"rii. Pentru el# rutina cotidian" nu $nseamn" a tr"i la nivelul instinctelor# ci a descoperi partea nev"*ut" a evenimentelor. !(adar# a ie(i din tipare. 6ste interesant de remarcat c" acest personaj care dep"(e(te canoanele tipului realist r"m%ne una dintre cele mai memorabile 'iguri de &"ran din literatura rom%n".

AA. Conditia 'emeii te.t narativ studiat/personaj 'eminin autor canonic(AC#H1) 6nigma <tiliei Imaginea personajelor 'eminine domin"# de multe ori# ac&iunea operelor epice. =n literatura rom%n"# numeroase personaje 'eminine devin memorabile 'ie prin pre*en&a dia'an"# greu de de'init ( cum este !dela lui 1arabet Ibr"ileanu sau <tilia lui 1eorge C"linescu )# 'ie prin ac&iunile pe care le $ntreprind ( 4ara lui Ioan 2lavici# >itoria 8ipan a lui 4i-ail 2adoveanu ). <tilia 4"rculescu# unul dintre personajele principale ale romanului #nigma ,tiliei de 1eorge C"linescu# ilustrea*" $ntr un stil aparte ideea de )etern 'eminin+. Roman realist# care reconstituie o atmos'er" aceea a 3ucuretiului antebelic # dar (i /ildungsroman# urm"rind maturi*area lui @eli. ( $ndelungata (i 'rustranta sa educa&ie sentimental" 'iind una dintre temele centrale ale c"r&ii ) #nigma ,tiliei urm"re(te evolu&ia raporturilor dintre personaje# pe 'ondul a(tept"rii unei mo(teniri supralicitate de unii (clanul 3ulea )# indi'erente pentru al&ii ( @eli.# <tilia# Pascalopol ). #ciunea este ampl# des'"(ur%ndu se pe mai multe planuri narative# care conturea*" un con'lict comple.. Ca $n orice roman realist# evenimentele sunt pre*entate din perspectiva naratorului obiectiv (i omniscient# care controlea*" at%t des'"(urarea ac&iunii# c%t (i evolu&ia personajelor# caracteri*ate prin raportare la con'licte e.terioare (i interioare. Cele douzeci i patru de capitole ale romanului dezvolt mai multe planuri narative, care urmresc destinele unor personaje, prin acumularea detaliilor . <r'an# ajuns $n casa tutorelui s"u# Costac-e 1iurgiuveanu# @eli. 2ima# proasp"t absolvent al 8iceului Internat din Ia(i# dore(te s" studie*e 4edicina7 remarcat $nc" din primul an de studiu# t%n"rul va 'ace ulterior o carier" str"lucit". =n casa lui mo( Costac-e# @eli. se $ndr"goste(te de <tilia# a'lat" (i ea sub tutela b"tr%nului. 0e(i &ine la <tilia# 'iica celei de a doua so&ii# Costac-e e*it" $ndelung s" o adopte# c-iar dup" ce su'er" un atac cerebral. 8a insisten&ele lui 8eonida Pascalopol# mo( Costac-e va depune pe numele <tiliei o sum" oarecare# la care mo(ierul va mai ad"uga ceva# pentru a i crea 'etei un sentiment de securitate (i de independen&" 'inanciar". ?n prim plan narativ urm"re(te delicata poveste de dragoste care $i leag" pe cei doi or'ani# @eli. g"sind $n <tilia o companie 'eminin" care supline(te absen&a mamei# a unei surori sau a unei iubite. !verea lui Costac-e 1iurgiuveanu este v%nat" $n permanen&" de membrii clanului 3ulea# care o detest" pe <tilia. !glae )baba absolut"+ $ncearc" s" intre $n posesia averii b"tr%nului prin orice mijloace. 0up" ce 2imion# so&ul decrepit# este abandonat $ntr un ospiciu# !glae $ncepe s" supraveg-e*e cu aten&ie casa lui Costac-e# pentru ca acesta s" nu poat" 'ace nici o mi(care '"r" (tirea ei. 0up" primul atac cerebral pe care $l su'er" Costac-e# clanul 3ulea pune st"p%nire pe cas"# determin%nd revolta neputincioas" a b"tr%nului# $n'uriat de )punga(ii+ care $i irosesc alimentele (i b"utura. 4oartea lui Costac-e# provocat" cu s%nge rece de 2t"nic" Ra&iu# ginerele !glaei# pune cap"t atmos'erei relativ calme care domne(te $n s%nul 'amiliei 3ulea (i in'luen&ea*" decisiv destinele personajelor. 2t"nic" o p"r"se(te pe <limpia# invoc%nd ridicolul motiv c" aceasta nu i mai poate d"rui urma(i# de(i copilul lor murise din neglijen&a ambilor p"rin&i. 6l se c"s"tore(te cu 1eorgeta# )cu care nu avu mo(tenitori+# dar care $i asigur" p"trunderea $n cercurile sociale $nalte. @eli. (i <tilia sunt

nevoi&i s" p"r"seasc" locuin&a lui mo( Costac-e# casa 'iind mo(tenit" de !glae. <tilia se c"s"tore(te cu Pascalopol# mo(ierul $ntre dou" v%rste# personaj interesant# sobru (i ra'inat# $n a c"rui a'ec&iune pentru <tilia se $mbin" sentimente paterne (i pasiune erotic". @eli. a'l"# mult mai t%r*iu# $nt%lnindu se $nt%mpl"tor cu Pascalopol $n tren# c" <tilia a divor&at# rec"s"torindu se cu un )conte argentinian+# ceea ce spore(te aura de mister a tinerei 'emei. @otogra'ia <tiliei# pe care i o arat" Pascalopol# $n'"&i(ea*" )o doamn" picant"# gen actri&" $ntre&inut"+# care nu mai e <tilia )de odinioar"+. 2periat# @eli. $n&elege c" a avut el $nsu(i o contribu&ie $nsemnat" la metamor'o*area 'etei. 3itlul ini&ial# Prinii ,tiliei# re'lecta ideea bal*acian" a paternit"&ii# pentru c" 'iecare dintre personaje determin" $ntr un 'el sau altul soarta or'anei <tilia# ca ni(te )p"rin&i+. 0in ra&iuni editoriale# titlul a 'ost sc-imbat (i deplasea*" accentul de la un aspect realist# tradi&ional# la te-nica modern" a re'lect"rii poliedrice# prin care este reali*at personajul eponim. 0e 'apt# pe parcursul ac&iunii se dovede(te c" <tilia nu are o )enigm"+# ci este ea $ns"(i un mister al 'eminit"&ii $n evolu&ie. @iic" a celei de a doua so&ii a lui Costac-e 1iurgiuveanu# <tilia 4"rculescu are un statut ingrat $n casa acestuia# ne'iind adoptat" legal de tutorele s"u# ceea ce $i limitea*" drepturile $n mod semni'icativ. 0e aceea# or'ana <tilia va c"uta ocrotire l%ng" Pascalopol# mo(ierul bogat# $ntre dou" v%rste# care nu se poate -ot"r$ dac" o iube(te )patern sau viril+# dar (i l%ng" @eli.# $n care intuie(te omul de viitor# capabil s" (i croiasc" un )viitor str"lucit+. 'onflictul principal al romanului se contureaz n jurul averii lui mo Costac-e, prilej pentru observarea efectelor, n plan moral, ale obsesiei banului . /"tr%nul avar# proprietar de imobile# restaurante# ac&iuni# nutre(te ilu*ia longevit"&ii (i nu pune $n practic" nici un proiect privitor la asigurarea viitorului <tiliei. =n plan secundar# se urm"resc aspectele de'initorii pentru o societate $n care motorul evolu&iei este banul. !urica este obsedat" de avere pentru c" tr"ie(te ilu*ia c" aceast" i ar asigura o partid" str"lucit"# 2t"nic" se c"s"tore(te cu <limpia 'iind ademenit de *estrea promis" de 2imion# dar care se spulber" dup" o a(teptare $ndelungat"# <tilia se obi(nuie(te s" 'ie ocrotit" de Pascalopol# care $i asigur" un anume con'ort material. Romanul $ncepe (i se $nc-eie cu c%te o imagine a <tiliei ( alc"tuit" din perspectiva personajului martor @eli.). =ntre cele dou"# se $nc-eag" c-ipul unui personaj dominat de mister# imposibil de subordonat unei singure tr"s"turi. <tilia e surprins" $n devenire# ca (i @eli.# 'iind caracteri*at" printr o te-nic" modern"# care o raportea*" la toate celelalte personaje (i care permite compunerea imaginii ei din am"nunte contradictorii adesea. Perspectivele multiple asupra personajului conduc la relativi*area imaginii 'inale# ceea ce justi'ic" titlul romanului5 <tilia devine un personaj enigmatic pe m"sur" ce evoluea*". 4ajoritatea personajelor din roman se raportea*" la evolu&ia <tiliei $n ac&iune. Pe de o parte# @eli. (i Pascalopol o iubesc# 'iecare $n 'elul s"u# asociind sentimentului erotic 'ie masca paternit"&ii ( Pascalopol )# 'ie starea de e.altare speci'ic" adolescen&ei ( @eli. ). 0in perspectiva aceluia(i sentiment# <tilia e v"*ut" ca o demimonden"# $n stilul sen*ual vulgar al lui 2t"nic" Ra&iu# dar (i $n stilul obsesiv maladiv al lui 3iti 3ulea. Pe de alt" parte# !glae# !urica (i <limpia o dispre&uiesc# consider%nd o )de*m"&ata+ (i arivista care ar putea s" lipseasc" 'amilia 3ulea de averea lui mo( Costac-e.

Cea mai important" modalitate de caracterizare este aceea indirect". Personajul se de'ine(te prin ac&iuni# atitudini# gesturi# limbaj. <tilia e un amestec de porniri contradictorii. =l iube(te ingenuu pe @eli.# dar $l $nconjoar" cu aten&ii )de curte*an"+ pe Pascalopol. 6 nebunatic" (i 'rivol"# melancolic" (i meditativ"# risipitoare# dar (i capabil" de gesturi de devotament# de neconceput pentru mintea po*itivist" a membrilor clanului 3ulea. < scen" de'initorie pentru caracterul acestui personaj 'eminin se des'"(oar" atunci c%nd mo( Costac-e se $mboln"ve(te5 )nebuna+# )u(uratica+ $l $ngrije(te cu o pietate 'ilial" care st%rne(te admira&ia lui @eli. (i riposta $nciudat" a lui 2t"nic". 3otu(i# c%nd )papS+ moare# coc-et"ria o $mpiedic" s" poarte doliu# pentru c" )o $nvine&e(te la 'a&"+. Inteligen&" superioar"# <tilia are sim&ul relativului. 8a un moment dat# @eli. o vede ca pe o )intelectual" bla*at" care nu vrea s" spun" ce (tie.+ @aptele nu sunt adev"rate dec%t pe jum"tate. =n 'elul ei# <tilia se comunic mereu partenerului# se )luminea*"+ cu o luciditate care ar 'i dat de g%ndit unui b"rbat mai 'amiliari*at cu coordonatele sentimentului. < conversa&ie $ntre @eli. (i <tilia ilustrea*" luciditatea perspectivei 'etei asupra propriei condi&ii. 6ste una dintre pu&inele scene $n care eroina se de*v"luie# renun&%nd s" se mai ascund" $n spatele unor condi&ionale ( )ca (i c%nd+# )dac"+ )# speci'ice conversa&iilor ei obi(nuite. Ceea ce re&ine aten&ia $n aceast" scen" este autocaracteri*area# de*v"luind pro'un*imea caracterului 'etei# din care decurg intui&ia (i sinceritatea5 ),oi# 'etele# @eli.# suntem mediocre# iremediabil mediocre# (i singurul meu merit este acela c" mi dau seama de asta+. =n compara&ie cu @eli.# mai previ*ibil# mai )dogmatic+# <tilia se arat" p%n" aproape de ultimele pagini ca o sum" intact" de virtualit"&i# o incarnare a libert"&ii interioare. !parent ilogice# nejusti'icate# actele ei sunt# privite din aceast" perspectiv"# 'oarte coerente# motivate# subsumabile toate unei voin&e acute de independen&"5 )2unt 'oarte capricioas"# vreau s" 'iu liber"+# i se dest"inuie odat" lui @eli.# pentru a reveni $ntr o alt" oca*ie cu preci*area c" (i detest" condi&ia social"5 )!( vrea s" 'ug undeva# s" *bor. Ce bine de tine c" e(ti liber. !( vrea s" 'iu b"iat+. =n acest mod se e.plic" 'uga 'inal" cu Pascalopol# motivat" de instinct5 <tilia $l alege pe acela care nu i r"pe(te libertatea (i nu i impune constr%ngeri# 'ie ele (i de ordin a'ectiv. 4ai t%r*iu# c%nd 'ata se 'i.ea*" $ntr o categorie# ea nu mai e dec%t copia '"r" personalitate a celei dint%i. 2periat# @eli. descoper" tr"s"turile adolescentei $n 'otogra'ia pe care i o arat" Pascalopol# dar nu recunoa(te nimic din aerul de 'emeie monden"# obi(nuit" cu via&a pe care# cu c%&iva ani $nainte# o considera prea pu&in interesant". !'ec&iunea dintre @eli. (i <tilia se na(te (i cre(te sub semnul situa&iei 'amiliale a eroilor. 6ste o dragoste $ntre doi or'ani# care tind s" se proteje*e reciproc. <tilia are 'a&" de @eli. aten&ii p"rinte(ti. 6l g"se(te $n ea tot ce i a )lipsit $n copil"rie+. Rela&ia lor e la 'el de comple." ca (i aceea care $i implic" pe Pascalopol (i pe <tilia. ),u <tilia are vreo enigm"# ci @eli. crede c" le are+# e.plic" romancierul. 0espre <tilia vorbe(te @eli.# vorbe(te Pascalopol# vorbe(te ea $ns"(i# dar re*ultatul 'inal este incertitudinea. <tilia e caracteri*at" di'erit (i# de cele mai multe ori# contradictoriu# de majoritatea personajelor din roman5 Pascalopol o consider" )o 'at" 'in"+# @eli. 'ata ideal"# $n care se reg"sesc imaginile mamei# surorii# prietenei# iubitei# 2t"nic" o )'at" 'ain"+ # !glae

)de*m"&ata+ # mo( Costac-e o vede ca pe )'e 'eti&a+ lui. 0in $nsumarea perspectivelor se ob&ine imaginea comple." a unui personaj unic $n literatura rom%n". =ntre imaginea ini&ial"# a adolescentei v"*ute de @eli. $n capul sc"rii din casa lui mo( Costac-e (i imaginea 'inal"# din 'otogra'ia lui Pascalopol# personajul evoluea*" printr o comple.itate de st"ri su'lete(ti care simboli*ea*" drumul de la adolescen&" la maturitate. Caracteri*area direct" este reali*at" din perspectiva personajului martor @eli.# voce a naratorului obiectiv# care 'olose(te te-nica bal*acian" a portretului demonstrativ5 )@ata p"rea s" aib" optspre*ece nou"spre*ece ani. @a&a m"slinie# cu nasul mic (i oc-ii 'oarte alba(tri# ar"ta (i mai copil"roas" $ntre multele bucle (i gulerul de dantel". =ns" $n trupul sub&iratic# cu oase delicate de ogar# de un stil per'ect# '"r" acea sl"biciune supt" (i p"trat" a !ureliei# era o mare libertate de mi(c"ri# o st"p%nire des"v%r(it" de 'emeie+. 0etaliul 'i*ionomic# preci*area v%rstei (i a poten&ialei evolu&ii sunt obligatorii $n conte.tul stilului narativ adoptat de autor. @inalul $nc-ide evolu&ia personajului# suprapun%nd imaginii ini&iale o imagine care $l surprinde pro'und pe @eli.# dar per'ect veridic" $n conte.t5 )@emeia era 'rumoas"# cu linii 'ine# dar nu era <tilia# nu era 'ata nebunatic". ?n aer de platitudine 'eminin" stingea totul+. =nt%lnirea din epilogul romanului# dintre @eli. (i Pascalopol# are rolul de a l"muri cititorului destinul personajului (i sus&ine o a'irma&ie de alt"dat" a <tiliei5 )noi 'emeile tr"im cu adev"rat doar cinci (ase ani+. !(adar# $n personajul <tilia 4"rculescu # autorul de roman realist $ntruc-ipea*" condi&ia 'emeii $ntr o societate care nu las" loc alegerilor. =n ciuda aparen&elor# 'ata nu are libertatea de a (i construi destinul pe care (i l dore(te# ci este nevoit" s" se subordone*e normelor sociale care impun primatul banului. 2olu&ionarea con'lictului legat de mo(tenirea lui Costac-e 1iurgiuveanu accentuea*" condi&ia ingrat" a 'emeii $n societatea pe care romancierul o pre*int" dintr o perspectiv" realist". <tilia este un personaj din 'amilia eroinelor marilor romancieri ru(i. 2ilueta ei delicat"# privirea oc-ilor alba(tri care $l marc-ea*" pe @eli. de'initiv dep"(esc paginile romanului# 'ascin%ndu l pe cititor. !mestecul de mister (i de pragmatism# de candoare (i de realism o situea*" $n centrul aten&iei celor care o $nconjoar". ?r%nd o sau iubind o# celelalte personaje ale romanului nu o pot ignora# pentru c" 'armecul ei subjug" (i nu poate 'i de'init.

AD. 3ema banului doua te.te narative 4oara cu noroc si 6nigma <tiliei 0intre toate elementele care de'inesc universul e.isten&ei umane# banul este cel care in'luen&ea*" $n cea mai mare m"sur" destine individuale (i colective. =n numele acumul"rii de capital se 'ac sacri'icii nejusti'icate# se renun&" la valori morale# '"r" a se lua $n calcul e'emeritatea valorilor repre*entate de bani. =n 'unc&ie de epocile / ideologiile literare pe care le au ilustrat# operele scriitorilor rom%ni au abordat $n prim plan sau $n plan secundar tema banului / a $navu&irii / a avari&iei. 6ste interesant de remarcat c" aceast" tem" este eviden&iat" mai ales de operele literare realiste# care o asocia*"# de obicei# cu ideea degrad"rii omului st"p%nit de aceast" obsesie / patim". "oara cu noroc# de Ioan 2lavici# este o nuvel" psi-ologic" de dimensiuni ample# care de*volt" o tem caracteristic acestei specii% dezumanizarea sub influena patimii pentru ban. $e poate vorbi de trei straturi tematice . Primul care poate 'i considerat o )supratem"+ desc-ide nara&iunea prin cuvintele b"tr%nei# soacra lui 1-i&"5 )<mul s" 'ie mul&umit cu s"r"cia sa# c"ci dac" e vorba# nu bog"&ia# ci lini(tea colibei tale te 'ace 'ericit+. =n 'inal# b"tr%na meditea*" din nou asupra celor $nt%mplate# subliniind ideea 'atalit"&ii oarbe. !l doilea nivel tematic# cu valen&e sociologice (i psi-ologice# vi*ea*" consecin&ele ne'aste pe care setea de $mbog"&ire le are asupra individului. Procesul de*umani*"rii lui 1-i&"# sub imperiul ne'ast al setei de $navu&ire# este urm"rit evolutiv# marc%nd (i dramatice re$nvieri ale 'ondului s"u de omenie. !l treilea nivel tematic al nuvelei poate 'i identi'icat $n 'ascina&ia e.ercitat" de 'or&a (i de autoritatea care se degaj" din personalitatea s"m"d"ului. Personajul negativ intimidea*" orice adversar prin temeritatea cu care s'idea*" legile. Titlul nuvelei are semni'ica&ie simbolic" (i sugerea*" ironia la adresa personajelor implicate $n jocul destinului nemilos at%t pentru 1-i&"# ci*marul devenit c%rciumar# c%t (i pentru 'amilia lui# moara convertit" $n c%rcium" va deveni un spa&iu blestemat. #ciunea# plasat" la s'%r(itul secolului al NIN lea# este predominant interioar"# pre*int" un ca* de con(tiin&" (i ilustrea*" convertirea ideii $n obsesie# urm"rind evolu&ia personajului principal. 2e urm"re(te# din perspectiv obiectiv i omniscient# destinul personajului 1-i&"# un ci*mar care dore(te s" (i sc-imbe condi&ia social"7 el ia $n arend" o c%rcium"# a'lat" la r"scruce de drumuri# cunoscut" sub numele de 4oara cu noroc. 0e(i este averti*at de soacra sa c" omul trebuie s" 'ie mul&umit cu s"r"cia+# dar (i cu )lini(tea colibei+ pe care le are# 1-i&" crede cu toat" puterea c" datoria omului este de a (i 'ace via&a mai bun"# mai ales c%nd are (i 'amilie. ;ncipitul nuvelei are# de alt'el# valoare premonitorie5 b"tr%na# alter ego al autorului# e.prim" un punct de vedere tradi&ional asupra e.isten&ei omului# care trebuie s" se mul&umeasc" cu ceea ce $i este dat# '"r" a r%vni la mai mult# pentru c" provocarea destinului poate atrage pedepse grave. Instalarea lui 1-i&" (i a 'amiliei la 4oara cu noroc este precedat" de o descriere detaliat" a spaiului $n care este situat" moara# care sugerea*" caracterul male'ic al locului# a'lat sub st"p%nirea lui 8ic" 2"m"d"ul5 moara p"r"sit"# trans'ormat" $n c%rcium"# se a'l" departe de sat# la r"scrucea unor drumuri periculoase (i a unor drumuri lipsite de primejdie. P"r"sind spa&iul 'amiliar# 1-i&" p"trunde $ntr un spa&iu plin de primejdii# pe care $ns" nu le sesi*ea*" de la $nceput.

0es'"(urarea ac&iunii urm"re(te de*umani*area treptat" a lui 1-i&" sub in'luen&a lui 8ic". Povestea acestui personaj este una despre compromis (i consecin&ele lui7 dup" ce ia $n arend" moara# 1-i&" descoper" bucuria c%(tigului (i este con(tient de neputin&a sa de a re*ista tenta&iei. 6l $ncearc" s" re*iste ispitei o vreme# dar nu g"se(te 'or&a necesar" pentru a lua o -ot"r%re de'initiv" $n sensul desp"r&irii de spa&iul blestemat. 0e alt'el# 8ic" $l domin" prin puterea voin&ei (i prin lipsa de scrupule. 0ac" ini&ial scopul lui 1-i&" era s" ia $n arend" moara pentru a str%nge bani c%t s" desc-id" un atelier de ci*m"rie la ora(# treptat# personajul devine obsedat doar de c%(tig. 2ub in'luen&a banilor (i a lui 8ic" 2"m"d"ul# personajul principal se $nstr"inea*" de propria 'amilie. <nestitatea lui 1-i&" se trans'orm" $n l"comie (i $n incapacitatea de a re*ista tenta&iei banului7 personajul devine din ce $n ce mai obsedat de avere# pe care se teme s" nu o piard" ( )!r 'i vrut s" nu aib" 'amilie# ca s" (i poat" pune capul $n primejdie c%&iva ani+ ). 0e(i $i duce lui Pintea banii primi&i de la s"m"d"u# ca prob" a vinov"&iei acestuia# nu pomene(te de cam"ta perceput". =n cele din urm"# se -ot"r"(te s" l anun&e pe jandarm c%nd poate 'i prins s"m"d"ul cu dove*i incontestabile asupra sa. 1-i&" $l anun&" c" vrea s" mearg" $n ora( (i se o'er" s" i sc-imbe acolo galbeni (i alte obiecte din aur. @"r" a b"nui ceva# 8ic" vine la moar" (i aduce )aur (i argint"rie+. 2ub prete.tul c" pleac" la ora(# 1-i&" merge s" l anun&e pe Pintea. C%rciumarul $(i preg"te(te minu&ios lovitura (i $(i sacri'ic" so&ia pentru a nu tre*i b"nuielile lui 8ic". 0e*am"git de e(ecul planului s"u (i lovit $n orgoliul de so&# 1-i&" o ucide pe !na# ceea ce conduce ac&iunea $n punctul culminant. 6eznodmntul este tra ic i ilustreaz eecul personajului principal i cderea lui moral i social . 1-i&" e ucis de oamenii lui 8ic"# $ntors la c%rcium" ca s" (i recupere*e (erparul $n care avea banii 'ura&i. 3ovar"(ii lui 8ic" dau 'oc morii pentru a ascunde urmele crimei# dar 8ic" $n&elege c" va 'i prins de Pintea# care are su'iciente dove*i pentru a l $nc-ide. 0e aceea# s"m"d"ul se sinucide# *drobindu (i capul de un stejar. 4inalul nu coincide cu de*nod"m%ntul (i este reali*at din perspectiva naratorului omniscient# con'irm%nd te*a enun&at" $n incipit# prin vocea b"tr%nei5 )2im&eam eu c" nu are s" ias" bine7 dar a(a le a 'ost data9+ #utorul nu este interesat de relatarea evenimentelor, creeaz cteva nuclee de conflict, mai ales interior, pe care le prezint minuios( evenimentele exterioare sunt puin numeroase i interesul prozatorului se ndreapt nspre sondarea contiinei personajului, care este surprins n procesul derulrii contradiciilor sufleteti . Primind banii de la 8ic"# proveni&i din 'urt# $ncearc" s" (i e.plice sl"biciunea pun%nd o pe seama 'irii sale5 )6i9 Ce s" mi 'ac; =(i *ise 1-i&" $n cele din urm". !(a m a l"sat 0umne*eu. Ce s" mi 'ac# dac" e $n mine ceva mai tare dec%t voin&a mea;9+ 4oartea lui 1-i&" (i a 'amiliei ilustrea*" perspectiva autorului asupra moralit"&ii personajului. 1-i&" este pus $n situa&ia de a alege $ntre a r"m%ne onest (i a 'i tovar"(ul lui 8ic"# sus&in%nd a'acerile necurate ale acestuia7 indeci*ia personajului# tenta&ia c%(tigului u(or $l conduc $nspre moarte. Ca $n tragedie# con'lictul interior al personajului se de*volt" gradat# ating%nd un punct tragic $n 'inal. Pentru prima dat" $n literatura rom%n" este urm"rit# $ntr o anali*" de 'ine&e (i minu&ios# raportul e.isten&ial )c"l"u victim"+. Pr"bu(irea lui 1-i&" nu trebuie e.plicat"

numai prin lipsa t"riei de caracter $n 'a&a lui 8ic". Perspectiva $mbog"&irii rapide $l ispite(te (i autorul surprinde# cu m"iestrie# prinderea c%rciumarului $n mrejele $ntinse de s"m"d"u. 3reptat# setea de bani pune st"p%nire pe mintea (i pe ac&iunile lui 1-i&". 6l se $nstr"inea*" de !na (i de copii# iar naratorul urm"re(te detaliat *buciumul su'letesc al personajului# alunecarea acestuia $n obsesie. Ideile autorului# potrivit c"rora nerespectarea principiilor etice are consecin&e grave# sunt transpuse $n plan estetic $n aceast" nuvel" psi-ologic"# de o pro'un*ime deosebit". 0ac" $n nuvela lui Ioan 2lavici patima $mbog"&irii $l subjug" total pe 1-i&"# unul dintre personajele principale# antren%nd pedeapsa tragic" (i ilustr%nd inten&ia morali*atoare a autorului# din perspectiv" realist"# $n romanul #nigma ,tiliei# de 1eorge C"linescu# patima banului $mbrac" alte dimensiuni# e.tin*%ndu se la nivelul unei $ntregi societ"&i. Roman realist# care reconstituie o atmos'er" aceea a /ucure(tiului antebelic # #nigma ,tiliei urm"re(te evolu&ia raporturilor dintre personaje# pe 'ondul a(tept"rii unei mo(teniri supralicitate de unii ( clanul 3ulea )# indi'erente pentru al&ii ( @eli.# <tilia# Pascalopol ). Tema banului sus&ine 'irele narative principale# deoarece majoritatea personajelor romanului se de'inesc prin raportare la po*i&ia social" pe care le o asigur" averea. #ciunea este ampl"# des'"(ur%ndu se pe mai multe planuri narative# care conturea*" un con'lict comple.. Pe de o parte# clanul 3ulea (i 2t"nic" Ra&iu sunt obseda&i $n asemenea m"sur" de averea lui Costac-e 1iurgiuveanu $nc%t sacri'ic" aproape totul# ceea ce creea*" numeroase centre de conflict exterior ( 2t"nic" Ra&iu Costac-e 1iurgiuveanu# !glae 3ulea Costac-e 1iurgiuveanu ). Pe de alt" parte# banul modi'ic" radical percep&ia asupra lumii a individului !urica 3ulea crede c" se va m"rita dac" va dob%ndi averea lui mo( Costac-e. !verea lui Costac-e 1iurgiuveanu este v%nat" $n permanen&" de membrii clanului 3ulea# care o detest" pe <tilia. !glae )baba absolut"+ $ncearc" s" intre $n posesia averii b"tr%nului prin orice mijloace. 0up" ce 2imion# so&ul decrepit# este abandonat $ntr un ospiciu# !glae $ncepe s" supraveg-e*e cu aten&ie casa lui Costac-e# pentru ca acesta s" nu poat" 'ace nici o mi(care '"r" (tirea ei. 0up" primul atac cerebral pe care $l su'er" Costac-e# clanul 3ulea pune st"p%nire pe cas"# determin%nd revolta neputincioas" a b"tr%nului# $n'uriat de )punga(ii+ care $i irosesc alimentele (i b"utura. 4oartea lui Costac-e# provocat" cu s%nge rece de 2t"nic" Ra&iu# care 'ur"# e'ectiv# banii ascun(i de b"tr%n sub saltea# pune cap"t atmos'erei relativ calme care domne(te $n s%nul 'amiliei 3ulea (i in'luen&ea*" decisiv destinele personajelor. 2t"nic" o p"r"se(te pe <limpia# invoc%nd ridicolul motiv c" aceasta nu i mai poate d"rui urma(i# de(i copilul lor murise din neglijen&a ambilor p"rin&i. 6l se c"s"tore(te cu 1eorgeta# )cu care nu avu mo(tenitori+# dar care $i asigur" p"trunderea $n cercurile sociale $nalte. @eli. (i <tilia sunt nevoi&i s" p"r"seasc" locuin&a lui mo( Costac-e# casa 'iind mo(tenit" de !glae. <tilia se c"s"tore(te cu Pascalopol# mo(ierul $ntre dou" v%rste# personaj interesant# sobru (i ra'inat# $n a c"rui a'ec&iune pentru <tilia se $mbin" sentimente paterne (i pasiune erotic". @eli. a'l"# mult mai t%r*iu# $nt%lnindu se $nt%mpl"tor cu Pascalopol $n tren# c" <tilia a divor&at# rec"s"torindu se cu un )conte argentinian+# ceea ce spore(te aura de mister a tinerei 'emei. Conflictul principal al romanului se conturea*" $n jurul averii lui mo( Costac-e# prilej pentru observarea e'ectelor# $n plan moral# ale obsesiei banului. /"tr%nul avar# proprietar de

imobile# restaurante# ac&iuni# nutre(te ilu*ia longevit"&ii (i nu pune $n practic" nici un proiect privitor la asigurarea viitorului <tiliei. 0irect sau indirect# acest personaj -ot"r"(te destinul celorlalte. 4o( Costac-e este o apari&ie bi*ar" $nc" din primele pagini ale romanului. C%nd @eli. $(i anun&" sosirea prin )sc-el"l"itul metalic+ al clopo&elului# au*ind sc%r&%itul sc"rii $(i imaginea*" un om masiv# )de o greutate e.traordinar"+. !pari&ia a(teptat" nu se produce $ns"# $ntruc%t $n 'a&" $i apare un om mic# pu&in adus de statur"# cu o atitudine de'ensiv". R"spunsul pe care i l d" lui @eli.# c%nd acesta $ntreab" de )domnul Constantin 1iurgiuveanu+ $l situea*" $n domeniul absurdului5 ): ,u nu st" nimeni aici:+ Contra*ic%nd eviden&a ( el iese din cas" (i a'irm" c" $n locuin&a nu st nimeni )# mo( Costac-e are o atitudine care indic" de la $nceput psi-ologia avarului# care se teme de un intrus nedorit. 0e alt'el# personajul este terori*at de sora sa# !glae. 0emersul analitic al romanului cumulea*" nenum"rate 'apte# $nt%mpl"ri# vorbe# gesturi# g%nduri care pun $n lumin" dorin&a de a (i spori averea (i *g%rcenia b"tr%nului. 0e la micile )ciupeli+ 'a&" de Pascalopol ( care le tolerea*"# condescendent )# p%n" la socotelile $nc"rcate pentru $ntre&inerea lui @eli. (i la ob&inerea unor mari pro'ituri din $nc-irierea unor imobile pentru studen&i# mo( Costac-e 'ace orice pentru a agonisi. <bi(nuin&a de a str%nge orice b"nu& d" na(tere unor scene $n care ridicolul personajului este evident. Priva&iunile de ordin personal pe care (i le impune $i con'er" un aspect grotesc5 g-etele de gumilastic sunt degradate# ciorapii gro(i de l%n" sunt ro(i (i plini de g"uri# pantalonii largi de stamb" colorat" sunt prin(i cu buc"&i de s'oar" care $nlocuiesc (ireturile# iar -ainele $i sunt decolorate de purtarea lor indi'erent de anotimp. /%lb%iala (i r"gu(eala sunt arme de ap"rare pe care le 'olose(te ori de c%te ori cineva $ncearc" s" intre $n rela&ie cu el. 3eama de a nu 'i pr"dat# suspiciunea permanent" accentuea*" grotescul personajului# care se simte permanent p%ndit de )oc-i+ ( ceea ce nu este lipsit de adev"r# $ntruc%t 2t"nic" Ra&iu $l spionea*" constant# mai ales dup" ce are atacul de apople.ie ). 6*itarea de a ceda o parte din avere <tiliei ( ceea ce ar 'i constituit un gest 'iresc# &in%nd cont de 'aptul c" mama <tiliei a 'ost aceea care i a adus o parte considerabil" din mo(tenire )# sublinia*" avari&ia personajului. 0e(i datele esen&iale de caracter $l $ncadrea*" $n tipologia avarului# Costac-e 1iurgiuveanu este un personaj care iese din tiparele comune ale avari&iei. 6volu&ia sa st" sub semnul tragicului# deoarece personajul este scindat $ntre dorin&a de a 'i generos ( cu <tilia (i cu @eli. ) (i obi(nuin&a de a agonisi# de a str%nge ultimul b"nu&. Pe <tilia (i pe @eli. $i iube(te sincer. 6l (tie c" adoptarea <tiliei (i $ntocmirea testamentului de mo(tenire pe numele 'etei i ar asigura viitorul# dar e*it" s" 'ac" pasul decisiv# ac&iunile sale 'iind determinate de un mecanism de natur" dual"5 avari&ia care l poart" $n structurile automate ale con(tiin&ei (i genero*itatea# care l determin"# uneori# s" 'ac" de*interesate (i protectoare. >ictim" a puterii misti'icatoare a banului# mo( Costac-e ajunge# $n 'inalul romanului# $n iposta*a unei marionete# asist%nd la cel mai grav (i mai tragic asediu al averii sale. 2itua&ia este cu at%t mai tragic" cu c%t atacul este condus de cele mai apropiate persoane ( !glae (i restul 'amiliei )# victime# la r%ndul lor# ale aceluia(i st"p%n. Personajele create de 1eorge C"linescu se $nscriu $n limitele propriei condi&ii. Puse $n situa&ia s" (i des'"(oare e.isten&a $ntr o societate $n care banul repre*int" o valoare $n sine#

un scop# nu un mijloc# majoritatea personajelor acestui roman al lui 1eorge C"linescu ilustrea*"# ca evolu&ie# teoria determinismului social# tr"ind continuu sub domina&ia magiei banului. =n ciuda aspectelor care $i deosebesc# 1-i&"# ci*marul din "oara cu noroc (i mo( Costac-e# b"tr%nul avar de pe strada !ntim din #nigma ,tiliei# sunt personaje asem"n"toare sub raportul tr"s"turilor de caracter dominante. Bi 1-i&" (i mo( Costac-e ( (i# al"turi de ei# celelalte personaje antrenate $n v%rtejul acumul"rii de capital sub di'erite prete.te ) sunt# n esen&"# st"p%ni&i de l"comie. Pentru ei# a avea bani nu mai este sinonim cu a se bucura de o e.isten&" con'ortabil"# ci cu ideea de a poseda. 8a un moment dat# cele dou" personaje nu mai sunt st"p%ne pe propria obsesie de a acumula# devenind victime ale puterii misti'icatoare a banului. 3ratate $n manier" realist"# cel dou" personaje $(i urmea*" destinul 'iresc# $n 'unc&ie de circumstan&ele pe care le parcurg. 6ste de remarcat c" personajul lui Ioan 2lavici# care ilustrea*" o v%rst" a realismului incipient $n literatura rom%n"# se $ndreapt" spre un 'inal cu tent" pronun&at morali*atoare# $n timp ce personajul lui 1eorge C"linescu ( ilustr%nd preocuparea autorului de a demonstra viabilitatea modelului realist obiectiv $ntr o epoc" $n care romanul rom%nesc valori'ica intens 'ormulele (i te-nicile narative inovatoare ) parcurge un destin prin care autorul urm"re(te morali*area cititorului $n mai mic" m"sur"# scopul s"u 'inal 'iind ob&inerea veridicit"&ii situa&iilor (i a caracterelor. 0e aceea# mo( Costac-e nu e avarul de*umani*at# ci se situea*" $ntr o *on" ambigu"# ca (i alte personaje ale romanului ( 2t"nic" Ra&iu# Pascalopol ). !mbele personaje anali*ate evoluea*" negativ5 1-i&" se $nstr"inea*" de 'amilie# i*ol%ndu se (i devenind un singuratic ros numai de patima de a se $mbog"&i# mo( Costac-e este# c-iar din incipitul romanului# un i*olat# $n ciuda aparen&elor de om de lume ( jocul de c"r&i are loc la el acas" ). Perspectiva narativ" obiectiv" le permite celor doi autori e.plorarea mecanismelor psi-ologice ale personajelor# dar (i e.tensia observa&iei asupra unui mediu social $n care banul repre*int" un 'actor de de*umani*are. Con'lictul interiori*at din nuvel"# necesar pentru ob&inerea tensiunii narative caracteristic" speciei# are drept corespondent centrele con'lictuale e.terioare (i interioare din roman# specie ampl"# care permite caracteri*area comple." a personajelor. 3oate sunt motivate# $ns"# de aceea(i idee5 banul anulea*" individualitatea# alterea*" percep&ia despre sine (i despre lume a individului# modi'ic%ndu i datele de caracter. Ilustr%nd v%rste di'erite ale istoriei literaturii rom%ne# cele dou" opere literare surprind raportul comple. care se stabile(te $ntre destinele individuale (i destinele sociale ale unor personaje a c"ror structur" su'leteasc" se modi'ic" $n urma $nt%lnirii cu principalul mobil al e.isten&ei umane banul.

AH. Raport realitate 'ictiune te.t narativ studiat !le.andru 8apusneanul =n general# o oper" literar" $(i propune s" ilustre*e o anumit" vi*iune a scriitorului asupra realit"&ii# pentru c"# a(a cum o sublinia 4ario >argas 8losa# )@ic&iunea nu este via&a tr"it"# ci alt" via&"# inventat" cu materialele o'erite de prima (i '"r" de care via&a adev"rat" ar 'i mai sordid" (i mai s"r"c"cioas" dec%t este.+ Realitatea este punctul de plecare al oric"rui demers creator# 'elul $n care este ilustrat" $n te.tele narative 'iind in'luen&at de estetica literar"# de modalit"&ile narative adoptate (i de inten&iile autorului cu privire la 'inalitatea actului creator. =n acest sens# operele memorialistice re'lect" 'idel realitatea unei epoci# $n timp ce operele a(a *is de 'ic&iune se raportea*" mai mult sau mai pu&in 'idel la realitatea cotidian". =n operele narative realiste# conven&ia veridicit"&ii este respectat"# $ntruc%t inten&ia autorului este s" cree*e ilu*ia unui univers c%t se poate de realist. @ic&iunea literar" implic" modi'icarea datelor din realitatea imediat" sau cel pu&in selectarea lor# ast'el $nc%t s" nu 'ie re&inute dec%t detaliile care creea*" un univers coerent# dar nu neap"rat realist. ,uvela Ale$andru %puneanul# a lui Costac-e ,egru**i# apare la Ia(i# $n 1IGL# $n primul num"r al revistei #acia literar# inaugur%nd seria operelor de inspira&ie istoric" $n literatura rom%n". 2ub in'luen&a programului romantismului rom%nesc# sinteti*at $n articolul 1ntroducie# al lui 4i-ail Mog"lniceanu (articolul program al revistei )# C. ,egru**i valori'ic" in'orma&iile cuprinse $n cronicile moldovene $ntr o crea&ie clasic" prin sobrietatea construc&iei# pregnan&a caracterelor (i vigoarea con'lictelor. !utorul a indicat ca surs" a scrierii sale cronica lui 4iron Costin. =n realitate# 1rigore ?rec-e este cel care a consemnat# $n *etopiseul 2rii oldovei# 'apte din cele dou" domnii ale lui !le.andru 8"pu(neanu (1DDA 1DH1# 1DHG 1DHI). 0e la 1rigore ?rec-e sunt preluate in'orma&iile despre a doua domnie a lui !le.andru 8"pu(neanu5 intrarea domnitorului $n &ar"# cu ajutor turcesc7 respingerea lui de c"tre solia marilor boieri7 politica e.tern" (i intern" (distrugerea cet"&ilor cerut" de turci# $n&elegerea cu craiul polone*# 'uga boierilor $n Polonia)7 moartea domnitorului# suspectat" ca ucidere prin $n(el"torie. @idelitatea 'a&" de cronic" $n ceea ce prive(te evenimentele majore este necesar" pentru ob&inerea veridicit"&ii atmos'erei. =n privin&a celorlalte personaje# C. ,egru**i a ignorat consemn"rile cronicii. !st'el# $n realitate# domnitorul 3om(a 'uge $n Polonia# la 8iov# $nso&it de 4o&oc vornicul# >everi&" postelnicul (i 2pancioc sp"tarul. !ici sunt decapita&i# din ordinul )craiului+ le(ilor# $n urma interven&iei lui 8"pu(neanu prin intermediul turcilor. 2'%r(itul atribuit $n nuvel" lui 4o&oc este# de 'apt# acela al boierului moldovean /ati(te >eveli# ucis de o mul&ime de &"rani# din cau*a la(it"&ii domnitorului !le.andru Ilia(# care $l $ndep"rtea*" de l%ng" el (evenimentul este descris $n cronica lui 4iron Costin). 4odi'ic"rile aduse modelului cronic"resc sunt e.plicabile prin 'inalitatea urm"rit"5 cronicarii urm"resc consemnarea 'aptelor (i evenimentelor istorice c%t mai 'idel7 C. ,egru**i este creator de literatur"# iar aceasta presupune metamor'o*area personalit"&ilor reale# atestate de cronic"# $n personaje literare. =n nuvel"# e.ist" scene (i episoade care apar&in $n totalitate 'ic&iunii ( uciderea lui 8"pu(neanu prin interven&ia Ru.andei# a lui 2pancioc (i 2troici# invita&ia la osp"& printr o )de("n&at" cuv%ntare+# amenin&area cu moartea adresat" tuturor celor pre*en&i $n scena c"lug"ririi# decapitarea boierilor uci(i (i a(e*area

capetelor $ntr o piramid"# $n con'ormitate cu rangul de&inut etc.). ,uvela este alc"tuit" din patru p"r&i# 'iecare precedat" de c%te un moto semni'icativ. @iecare parte este structurat" printr o $nl"n&uire de episoade# care urm"resc un con'lict concentrat $n jurul personajului principal. =ntors $n 4oldova cu ajutor str"in# !le.andru 8"pu(neanu este $nt%mpinat la -otar de patru boieri 2pancioc# 2troici# >everi&" (i 4o&oc # care $l in'ormea*" c" )norodul+ nu $l vrea (i $i cer s" se $ntoarc" de unde a venit. !'irm%ndu (i -ot"r%rea de a (i rec"p"ta tronul# 8"pu(neanu d" dovad" de 'ermitate (i de t"rie de caracter. ?n 'ragment al acestei replici devine motoul primei p"r&i a nuvelei5 ) 0ac" voi nu m" vre&i# eu v" vreu:+. 6pisodul este consemnat de 1rigore ?rec-e5 )=n&eleg%ndu de aceasta# Bte'an 3om(a vod" se s'"tui cu boierii s"i cei ce vor 'ace (i a'lar" ca s" trimit" s" marg" la !li.andru vod" oameni jura&i de la &ar"# s" i spuie c" &ara nu l va# nici l iubescu (i de acolo s" s" treac" la $mp"r"&ie (i p%n" nu le va veni r"spunsul# s" nu l lase pe !li.andru vod" s" $ntre $n &ar". 0eaca au mersu solii 3om(ei (i i au spus# *ic s" le 'i *is !li.andru vod"5 PP 0e nu m" vor# eu $i voiu pre ei# (i de nu m" iubescu# eu $i iubescu pre d%n(ii (i tot voiu merge# ori cu voie# ori '"r" voieTT+. =n nuvel"# scena este un prilej pentru eviden&ierea caracterului personajului principal# inclus de la $nceput $ntr un con'lict e.terior# cu boierii. Caracteri*area personajului principal# indirect# prin gesturi (i atitudini consemnate de naratorul obiectiv# este semni'icativ" pentru pre'igurarea evolu&iei con'lictului5 )0ac" voi nu m" vre&i# eu v" vreau# r"spunse 8"pu(neanul# a c"ruia oc-i sc%ntier" ca un 'ulger# (i dac" voi nu m" iubi&i# eu v" iubesc pre voi (i voi merge ori cu voia# ori '"r" voia voastr". 2" m" ntorc; 4ai degrab" $(i va $ntoarce 0un"rea cursul $nd"r"pt. !9 ,u m" vrea &ara; ,u m" vre&i voi# cum $n&"leg.+ 3rans'erul $n 'ic&iune se reali*ea*" 'iresc. Personajele sunt particulari*ate prin atitudini# gesturi# limbaj. 0ac" $n cronic" relatarea (i pre*entarea sunt '"cute $n stil indirect# $n nuvel" stilul direct contribuie decisiv la 'i.area caracterelor. C-iar dac" naratorul obiectiv (i omniscient pre*int" scena dintr o perspectiv" supraordonat"# interven&iile directe ale personajelor sunt cele care contribuie la 'i.area scenei $n memoria cititorului. 0etaliile umplu de substan&" relatarea5 ) a c"ruia oc-i sc%nteiar" ca un 'ulger+# )se $nc-inar" p%n" la p"m%nt# '"r" a i s"ruta poala dup" obicei+. @iecare dintre cele patru motouri are 'unc&ie re*umativ"# anticip%nd ac&iunea pre*entat" $n partea nuvelei pe care o precede. =ntors la domnie# 8"pu(neanu ia m"suri energice $mpotriva boierilor care l au tr"dat5 pune s" 'ie arse cet"&ile# ca s" elimine posibilitatea de a complota# taie capete# pe care le at%rn" $n 'a&a palatului ca e.emplu # con'isc" averile. 2etea de r"*bunare $l domin"# iar v"rsarea de s%nge $i m%ng%ie orgoliul r"nit. ?na dintre jup%nesele boierilor uci(i o a(teapt" pe doamna Ru.anda $n 'a&a palatului (i o roag" s" intervin" pe l%ng" domnitor pentru a $nceta cu omorurile# amenin&%nd o c" va 'i responsabil" $n 'a&a lui 0umne*eu pentru crimele so&ului ei 5+!i s" dai sama# doamn"9+ Interven&ia domni&ei este timid" (i determin" o reac&ie violent" a so&ului# care )duce m%na la -amger+. 2t"p%nindu se# domnitorul $i promite un )leac de 'ric"+. 2"rb"toarea 2'. Ioan este prilejul 'olosit de voievod pentru a i invita pe boierii aduna&i la biseric" la un osp"& de reconciliere. 2cena este semni'icativ" pentru de'inirea caracterului personajului principal. =mbr"cat $n &inut" de gal"# voievodul &ine o cuv%ntare impresionant"# dar cu totul

nesincer". 0iscursul este un )model+ de ipocri*ie 8a palat# cei G7 de boieri sunt masacra&i de slujitorii preg"ti&i pentru acest eveniment. 4o&oc asist"# obligat de domnitor# la scena masacrului# '"r" a (ti care $i este soarta. C%&iva 'ugari dau de (tire $n a'ara *idurilor palatului despre m"cel# ceea ce contribuie la adunarea unei mul&imi de*l"n&uite $n 'a&a por&ilor 'erecate. <amenii# la $nceput de*orienta&i de $ntrebarea solului trimis de 8"pu(neanu pentru a a'la ce vor# 'ormulea*" revendic"ri importante# dar neunitare )2" ne mic(ure*e d"jdiile9+# )2" nu ne mai *apciasc"9+# )2" nu mai pl"tim biruri9+ . < voce din mul&ime se impune ca voin&"# determin%nd cristali*area cererilor $ntr o singur" revendicare5 )Capul lui 4o&oc vrem9+ . ,ara&iunea atinge clima.ul $n acest punct# strig"tul mul&imii devenind motoul p"r&ii a treia a nuvelei. 4o&oc este sacri'icat# domnitorul $ndeplinindu (i promisiunea ini&ial"5 )=&i '"g"duiesc c" sabia mea nu se va m%nji de s%ngele t"u# te voi cru&a# c"ci $mi e(ti trebuitor# ca s" m" mai u(ure*i de bl"stemurile norodului+. /un cunosc"tor al reac&iilor umane# 8"pu(nenu $l sacri'ic" pe 4o&oc pentru a potoli 'uria )norodului+ adunat $n 'a&a palatului. 0omnitorul po*ea*" $n iposta*a de ap"r"tor al intereselor )prostimii# dispre&uit"# $n realitate# ca (i boierii tr"d"tori. )8eacul de 'ric"+ $i este administrat doamnei Ru.anda '"r" menajamente5 8"pu(neanu $nsu(i construie(te piramida celor G7 de capete. 4asacrul boierilor este urmat de alte pedepse# dar promisiunea '"cut" doamnei Ru.anda este respectat"5 celor r"ma(i $n via&" nu li se mai taie capetele. 8"pu(neanu se retrage $n cetatea Hotin# pentru a 'i mai aproape de -otare# nelini(tit de 'uga lui 2pancioc (i 2troici# care au reu(it s" scape de urm"rirea oamenilor domniei. =mboln"vindu se de 'riguri# el cere s" 'ie c"lug"rit# dar# c%nd $(i revine din le(in# $i amenin&" cu moartea pe to&i cei pre*en&i# printre care se a'l" c-iar 'iul s"u. 2pancioc (i 2troici se $ntorc $n 4oldova# (i $i propun doamnei Ru.anda s" l otr"veasc" pe domnitor pentru a (i salva via&a. 0oamna e*it" (i cere s'atul mitropolitului 3eo'an. Interven&ia acestui personaj episodic este -ot"r%toare pentru 'i.area destinului domnitorului. Ipocrit (i disimulat# mitropolitul o s'"tuie(te indirect pe doamna Ru.anda s" (i ucid" so&ul# l"s%ndu i impresia c" a absolvit o de vin". Imoralitatea mitropolitului este $ns" evident". 6l 'olose(te# re'erindu se la domnitor# o 'ormul" pentru iertarea mor&ilor# de(i acesta este $nc" $n via&"5 )Cumplit (i crud este omul acesta# 'iica mea7 0omnul 0umne*eu s" te pov"&uiasc". Iar eu m" duc s" g"tesc tot pentru purcederea noastr" cu noul nostru domn7 (i pre cel vec-i# 0umne*eu s" l ierte (i s" te ierte (i pre tine.+ ?ltima amenin&are a domnitorului )0e m" voi scula pre mul&i am s" popesc (i eu+ r"m%ne '"r" 'inali*are# ilustr%nd 'uria neputincioas" a unui personaj care a dominat totul. 0e*nod"m%ntul ac&iunii nu coincide cu 'inalul operei. !cesta concentrea*" arti'icial $ntregul (i $i apar&ine naratorului omniscient# care 'ace leg"tura dintre timpul cronicii (i timpul cititorului (timpul diege*ei (i timpul relat"rii ) 5 ) !cest 'el 'u s'%r(itul lui !le.andru 8"pu(neanul# care l"s" o pat" de s%nge $n istoria 4oldovei. 8a m"n"stirea 2latina# *idit" de el# unde e $ngropat# se vede (i ast"*i portretul lui (i al 'amiliei sale+. Inten&iile autorului se reali*ea*" integral. !tmos'era creat" $n nuvela lui C. ,egru**i concurea*" realitatea cronicilor.

A7. Personaj te.t narativ realist 6nigma <tiliei Personajul este una dintre instan&ele narative cele mai importante ale te.tului epic. 6ste o individualitate ( persoan" ) $n'"&i(at" dup" realitate sau rod al 'ic&iunii# care apare $ntr o oper" epic" sau dramatic"# 'iind integrat" prin intermediul limbajului $n sistemul de interac&iuni al te.tului literar. Personajul poate 'i de'init dintr o multitudine de perspective5 cea moral" ( ca raport $ntre om (i el $nsu(i ) sociologic" ( raportul dintre individ (i colectivitate )# ontic" sau 'ilo*o'ic" ( aportul dintre om (i univers ) (i estetic" ( raportul dintre realitate (i conven&ia literar" ). C%nd se a'l" $n centrul ac&iunii (i polari*ea*" at%t aten&ia# c%t (i a'ectivitatea cititorului# el devine un erou. Construc&ia personajului se reali*ea*" prin asocierea a dou" dimensiuni5 una social"# e.terioar"# alta psi-ologic"# interioar". 6.ist" mai multe tipuri de personaje# clasi'icabile dup" mai multe criterii. !v%nd $n vedre rolul $n ac&iune# personajele pot 'i principale# secundare# 'igurante sau 'unc&ionale. Raportate la discursul narativ# personajele pot ilustra indirect un punct de vedere al autorului# particip%nd la ac&iune (i 'iind subordonate naratorului obiectiv (i omniscient ( $n romanele de tip obiectiv ) sau pot deveni instan&" narativ" principal"# $ndeplinind (i 'unc&ia naratorului ( personajul narator din romanul subiectiv ). Personajul din romanul realist este subordonat naratorului obiectiv (i omniscient (i are c%teva particularit"&i5 este e.ponen&ial pentru o $ntreag" categorie social"7 structura sa psi-ologic" este pus" sub semnul unor tr"s"turi dominante7 evolu&ia sa este relie'at" prin opo*i&ii (i corela&ii cu alte personaje7 devine o instan&" important" a discursului narativ7 are rolul de mediator $n rela&ia autor narator cititor. Cu alte cuvinte# personajul din crea&ia realist" se de'ine(te prin apartenen&a la un anumit tip# )acea sinte*" special" care# at%t $n c%mpul caracterelor# c%t (i $n acel al situa&iilor# une(te organic genericul (i individualul+ ( 1eorg 8uQacs ). Publicat $n 1JCI# romanul #nigma ,tiliei este menit s" ilustre*e convingerile teoretice ale lui 1eorge C"linescu. =ntr o perioad" $n care polemicile vi*%nd structura narativ" a acestei specii epice sus&ineau dou" puncte de vedere# aparent divergente necesitatea renun&"rii la structura de tip obiectiv# cu narator omniscient# prin includerea evenimentelor relevate de amintirile involuntare (i de 'lu.ul con(tiin&ei (i dorin&a perpetu"rii modelului clasic realist# cu narator care controlea*" des'"(urarea epic" 1eorge C"linescu optea*" pentru romanul obiectiv (i metoda bal*acian" ( realismul clasic)# dar dep"(e(te programul estetic# reali*%nd un roman al )voca&iei critice (i polemice+ ( ,. 4anolescu ). Roman realist# care reconstituie o atmos'er" aceea a /ucure(tiului antebelic # dar (i /ildungsroman# urm"rind maturi*area lui @eli. #nigma ,tiliei urm"re(te evolu&ia raporturilor dintre personaje# pe 'ondul a(tept"rii unei mo(teniri supralicitate de unii ( clanul 3ulea )# indi'erente pentru al&ii ( @eli.# <tilia# Pascalopol ). !c&iunea este ampl"# des'"(ur%ndu se pe mai multe planuri narative# care conturea*" un con'lict comple.. Cele dou"*eci (i patru de capitole ale romanului urm"resc destinele unor personaje# prin acumularea detaliilor . <r'an# ajuns $n casa tutorelui s"u# Costac-e 1iurgiuveanu# @eli. 2ima# proasp"t absolvent al 8iceului Internat din Ia(i# dore(te s" studie*e 4edicina7

remarcat $nc" din primul an de studiu# t%n"rul va 'ace ulterior o carier" str"lucit". =n casa lui mo( Costac-e# @eli. se $ndr"goste(te de <tilia# a'lat" (i ea sub tutela b"tr%nului. 0e(i &ine la <tilia# 'iica celei de a doua so&ii# Costac-e e*it" $ndelung s" o adopte# c-iar dup" ce su'er" un atac cerebral. 8a insisten&ele lui 8eonida Pascalopol# mo( Costac-e va depune pe numele <tiliei o sum" oarecare# la care mo(ierul va mai ad"uga ceva# pentru a i crea 'etei un sentiment de securitate (i de independen&" 'inanciar". !verea lui Costac-e 1iurgiuveanu este v%nat" $n permanen&" de membrii clanului 3ulea# care o detest" pe <tilia. !glae )baba absolut"+ $ncearc" s" intre $n posesia averii b"tr%nului prin orice mijloace. 0up" primul atac cerebral pe care $l su'er" Costac-e# clanul 3ulea pune st"p%nire pe cas"# determin%nd revolta neputincioas" a b"tr%nului# $n'uriat de )punga(ii+ care $i irosesc alimentele (i b"utura. 4oartea lui Costac-e# provocat" cu s%nge rece de 2t"nic" Ra&iu# ginerele !glaei# pune cap"t atmos'erei relativ calme care domne(te $n s%nul 'amiliei 3ulea (i in'luen&ea*" decisiv destinele personajelor. 2t"nic" o p"r"se(te pe <limpia# invoc%nd ridicolul motiv c" aceasta nu i mai poate d"rui urma(i# de(i copilul lor murise din neglijen&a ambilor p"rin&i. 6l se c"s"tore(te cu 1eorgeta# )cu care nu avu mo(tenitori+# dar care $i asigur" p"trunderea $n cercurile sociale $nalte. @eli. (i <tilia sunt nevoi&i s" p"r"seasc" locuin&a lui mo( Costac-e# casa 'iind mo(tenit" de !glae. <tilia se c"s"tore(te cu Pascalopol# mo(ierul $ntre dou" v%rste# personaj interesant# sobru (i ra'inat# $n a c"rui a'ec&iune pentru <tilia se $mbin" sentimente paterne (i pasiune erotic". @eli. a'l"# mult mai t%r*iu# $nt%lnindu se $nt%mpl"tor cu Pascalopol $n tren# c" <tilia a divor&at# rec"s"torindu se cu un )conte argentinian+# ceea ce spore(te aura de mister a tinerei 'emei. @otogra'ia <tiliei# pe care i o arat" Pascalopol# $n'"&i(ea*" )o doamn" picant"# gen actri&" $ntre&inut"+# care nu mai e <tilia )de odinioar"+. Ca $n orice roman realist# majoritatea personajelor se $nscriu $n tipuri# dar e.ist" (i personaje atipice. 2e raportea*" la tipuri5 Costac-e 1iurgiuveanu# 2t"nic" Ra&iu# @eli. 2ima# !glae 3ulea# !urica# 2imion. =n categoria personajelor care nu pot 'i $ncadrate $n tipuri se $nscriu <tilia 4"rculescu (i 8eonida Pascalopol. Pre*entarea $n bloc a personajelor# la $nceputul romanului# printr o te-nic" de 'actur" bal*acian"# este prilejul 'olosit de autor pentru a alc"tui 'iec"rui personaj un portret demonstrativ. Portretul bal*acian porne(te de la caracterele clasice (avarul# ipo-ondrul# gelosul )# c"rora realismul le con'er" dimensiune social" (i psi-ologic"# ad"ug%nd un alt tip uman5 arivistul. Romanul realist tradi&ional devine o veritabil" )comedie uman"+# plas%nd $n conte.t social o serie de personaje tipice. =n acest sens# 4o( Costac-e este avarul# !glae )baba absolut"# '"r" cusur $n r"u+ !urica 'ata b"tr%n"# 2imion dementul senil# 3iti debil mintal# in'antil (i apatic# 2t"nic" Ra&iu arivistul# @eli. ambi&iosul pro'esional. =n romanul lui 1eorge C"linescu# )tipul devine tip# nu prin caracterul de medie (i nici c-iar prin caracterul s"u individual# oric%t de apro'undat# c%t mai cur%nd prin 'aptul c" $n el con'luea*" (i se $ntemeia*" toate momentele determinate din punct de vedere uman (i social# esen&iale unei perioade istorice.+ ( 1eorg 8uQacs ) 0e(i personajele sunt pre*entate# $n general# printr o te-nic" de 'actur" clasic realist"# elementele de modernitate sunt pre*ente $n reali*area c%torva dintre cele mai importante personaje. < tr"s"tur" a 'ormulei estetice moderne este ambiguitatea personajelor. 4o( Costac-e este avarul # dar nu este de*umani*at. 6l nu (i a pierdut instinctul de supravie&uire

( c-eltuie(te pentru propria s"n"tate ) (i nutre(te sentimente paterne pentru <tilia# c-iar dac" avari&ia $l $mpiedic" s" $i asigure viitorul. !cest personaj este o combina&ie $ntre dou" caractere bal*aciene5 avarul ( mo( 1randet ) (i tat"l ( mo( 1oriot ). Personaj cu un rol deosebit de important $n economia romanului# $ntruc%t averea pe care o posed"# v%nat" de majoritatea personajelor# sus&ine unul dintre 'irele narative principale ale romanului# Costac-e 1iurgiuveanu este $ncadrabil $n tipologia avarului. 0irect sau indirect# acest personaj -ot"r"(te destinul celorlalte personaje. Caracteri*area direct"# prin portretul demonstrativ $n stil bal*acian# o'er" c%teva date despre personaj care se vor con'irma pe parcursul evolu&iei acestuia $n ac&iune5 )Capul $i era atins de o calvi&ie total"# (i 'a&a p"rea aproape sp%n" (i# din cau*a aceasta# p"trat". /u*ele $i erau $ntoarse $n a'ar" (i galbene de prea mult 'umat# acoperind numai doi din&i vi*ibil# ca ni(te a(c-ii de os. <mul# a c"rui v%rst" desigur $naintat" r"m%nea totu(i incert"# *%mbea cu cei doi din&i# clipind rar (i moale# $ntocmai ca bu'ni&ele sup"rate de o lumin" brusc"# privind $ntreb"tor (i v"dit contrariat+. Prin caracteri*are indirect"# personajul se construie(te prin $nsumarea unor tr"s"turi care se desprind din ac&iuni# din limbaj# din comportament. 4o( Costac-e# cum este numit $n intimitatea casei de pe strada !ntim# este o apari&ie bi*ar" $nc" din primele pagini ale romanului. @i*ionomia 'a&a sp%n"# bu*ele galbene de prea mult 'umat# oc-ii clipind rar (i moale e.prim" deruta unui om a'lat# parc"# $n 'a&a unei situa&ii nea(teptate# de(i evenimentul cu care se con'runt" este unul banal5 sunetul clopo&elului. R"spunsul pe care i l d" lui @eli.# c%nd acesta $ntreab" de )domnul Constantin 1iurgiuveanu+ $l situea*" $n domeniul absurdului5 ): ,u nu st" nimeni aici:+ Contra*ic%nd eviden&a ( el iese din cas" (i a'irm" c" $n locuin&a nu st nimeni )# mo( Costac-e are o atitudine care indic" de la $nceput psi-ologia avarului# care se teme de un intrus nedorit. 0emersul analitic al romanului cumulea*" nenum"rate 'apte# $nt%mpl"ri# vorbe# gesturi# g%nduri care pun $n lumin" dorin&a de a (i spori averea (i *g%rcenia b"tr%nului. 0e la micile )ciupeli+ 'a&" de Pascalopol ( care le tolerea*"# condescendent )# p%n" la socotelile $nc"rcate pentru $ntre&inerea lui @eli. (i la ob&inerea unor mari pro'ituri din $nc-irierea unor imobile pentru studen&i# mo( Costac-e 'ace orice pentru a agonisi. <bi(nuin&a de a str%nge orice b"nu& d" na(tere unor scene $n care ridicolul personajului este evident5 c%nd Pascalopol este invitat s" joace c"r&i (i pierde un ban# Costac-e sus&ine ve-ement c" moneda este a lui# de(i adev"rul e evident. Priva&iunile de ordin personal pe care (i le impune $i con'er" un aspect grotesc5 g-etele de gumilastic sunt degradate# ciorapii gro(i de l%n" sunt ro(i (i plini de g"uri# pantalonii largi de stamb" colorat" sunt prin(i cu buc"&i de s'oar" care $nlocuiesc (ireturile# iar -ainele $i sunt decolorate de purtarea lor indi'erent de anotimp. C%nd este necesar s" capete $ngrijiri medicale# mo( Costac-e procedea*" $n acela(i mod5 merge la un 'armacist# dar nu este satis'"cut de pre& (i 'ace o economie la medicamente de AL de bani# care i se pare o sum" impresionant". !ceea(i obsesie pentru economii $l determin" s" 'ac" planuri 'antasmagorice de a i construi <tiliei o cas" cu materiale ob&inute din demol"ri# al c"rei plan ar-itectural $l construie(te singur. Prin v%n*area de manuale# seringi# instrumente medicale ob&inute de la studen&ii medicini(ti# mo( Costac-e ob&ine diverse sume# pe care le &ine acas"# $ntruc%t b"ncile nu i inspir" siguran&".

/%lb%iala (i r"gu(eala sunt arme de ap"rare pe care le 'olose(te ori de c%te ori cineva $ncearc" s" intre $n rela&ie cu el. 3eama de a nu 'i pr"dat# suspiciunea permanent" accentuea*" grotescul personajului# care se simte permanent p%ndit de )oc-i+ ( ceea ce nu este lipsit de adev"r# $ntruc%t 2t"nic" Ra&iu $l spionea*" constant# mai ales dup" ce are atacul de apople.ie ). 6*itarea de a ceda o parte din avere <tiliei ( ceea ce ar 'i constituit un gest 'iresc# &in%nd cont de 'aptul c" mama <tiliei a 'ost aceea care i a adus o parte considerabil" din mo(tenire )# sublinia*" avari&ia personajului. 1esturile (i atitudinile $n raport cu celelalte personaje $i $ntregesc portretul (i sugerea*" anumite tr"s"turi morale5 )/"tr%nul m%nca cu mare l"comie# v%r%nd capul $n 'ar'urie# $n vreme ce <tilia gusta cu indi'eren&".+ Personajul evoluea*" $n limita tr"s"turilor de caracter de'initorii. 0e(i datele esen&iale de caracter $l $ncadrea*" $n tipul avarului# Costac-e 1iurgiuveanu este un personaj care iese din tiparele comune ale avari&iei. 6volu&ia sa st" sub semnul tragicului# deoarece personajul este scindat $ntre dorin&a de a 'i generos ( cu <tilia (i cu @eli. ) (i obi(nuin&a de a agonisi# de a str%nge ultimul b"nu&. Pe <tilia (i pe @eli. $i iube(te sincer. 6l (tie c" adoptarea <tiliei (i $ntocmirea testamentului de mo(tenire pe numele 'etei i ar asigura viitorul# dar e*it" s" 'ac" pasul decisiv# ac&iunile sale 'iind determinate de un mecanism de natur" dual"5 avari&ia care l poart" $n structurile automate ale con(tiin&ei (i genero*itatea# care l determin"# uneori# s" 'ac" de*interesate (i protectoare. >ictim" a puterii misti'icatoare a banului# mo( Costac-e ajunge# $n 'inalul romanului# $n iposta*a unei marionete# asist%nd la cel mai grav (i mai tragic asediu al averii sale. 2itua&ia este cu at%t mai tragic" cu c%t atacul este condus de cele mai apropiate persoane ( !glae (i restul 'amiliei )# victime# la r%ndul lor# ale aceluia(i st"p%n. !(adar# Costac-e giurgiuveanu se de'ine(te prin raportare la )toate momentele determinate din punct de vedere uman (i social# esen&iale unei perioade istorice+ Ruinat 'i*ic# mo( Costac-e 'ace un gest tardiv de a asigura viitorul <tiliei# o'erindu i lui Pascalopol o sum" oarecare# din care mai scade o parte. Prins $ntre cele dou" tendin&e care $i de'inesc caracterul# mo( Costac-e este un personaj creat dintr o perspectiv" modern"# cu caracter comple..

AI. Particularitati personaj te.t narativ 8iviu Rebreanu Ion Personajul este una dintre instan&ele narative cele mai importante ale te.tului epic. 6ste o individualitate ( persoan" ) $n'"&i(at" dup" realitate sau rod al 'ic&iunii# care apare $ntr o oper" epic" sau dramatic"# 'iind integrat" prin intermediul limbajului $n sistemul de interac&iuni al te.tului literar. Personajul poate 'i de'init dintr o multitudine de perspective5 cea moral" ( ca raport $ntre om (i el $nsu(i ) sociologic" ( raportul dintre individ (i colectivitate )# ontic" sau 'ilo*o'ic" ( aportul dintre om (i univers ) (i estetic" ( raportul dintre realitate (i conven&ia literar" ). C%nd se a'l" $n centrul ac&iunii (i polari*ea*" at%t aten&ia# c%t (i a'ectivitatea cititorului# el devine un erou. Construc&ia personajului se reali*ea*" prin asocierea a dou" dimensiuni5 una social"# e.terioar"# alta psi-ologic"# interioar". 6.ist" mai multe tipuri de personaje# clasi'icabile dup" mai multe criterii. !v%nd $n vedre rolul $n ac&iune# personajele pot 'i principale# secundare# 'igurante sau 'unc&ionale. Raportate la discursul narativ# personajele pot ilustra indirect un punct de vedere al autorului# particip%nd la ac&iune (i 'iind subordonate naratorului obiectiv (i omniscient ( $n romanele de tip obiectiv ) sau pot deveni instan&" narativ" principal"# $ndeplinind (i 'unc&ia naratorului ( personajul narator din romanul subiectiv ). 4onogra'ie a satului transilv"nean din primele decenii ale secolului al NN lea# ilustr%nd )drama unui om# proiectat" pe vasta 'resc" social" a vie&ii ardelene+ ( Pompiliu Constantinescu )# romanul realist obiectiv Ion# de 8iviu Rebreanu# are o gene*" de aproape un deceniu. =n "rturisiri sunt reconstituite trei momente ale realit"&ii care au devenit sursa de inspira&ie a romanului. < scen" la care autorul a 'ost martor $ntr o diminea&" de prim"var"# c%nd se $ntorcea de la v%n"toare un &"ran $mbr"cat $n -aine de s"rb"toare )s a aplecat (i a s"rutat p"m%ntul+ devine de'initorie $n roman pentru caracterul protagonistului. !l doilea )eveniment+ trans'igurat artistic $n roman este drama unei 'ete din satul natal# b"tut" de tat"l s"u pentru c" )(i a d"ruit 'ecioria celui mai becisnic 'l"c"u din tot satul+. ,umele protagonistului romanului este luat tot din realitate5 )3ot $n *ilele acelea# am stat mai mult de vorb" cu un 'l"c"u din vecini# voinic# -arnic# muncitor (i 'oarte s"rac. =l c-ema Ion Pop al 1laneta(ului. 4i se pl%ngea 'l"c"ul de diversele i neca*uri a c"ror pricin" mare# gro*av"# unic"# el o vedea $n 'aptul c" n are p"m%nt E:F Pronun&a de alt'el cuv%ntul )p"m%nt+ cu at%ta sete# cu at%ta l"comie (i pasiune# parc" ar 'i 'ost vorba despre o 'iin&" vie (i adorat"+. #ciunea# ampl"# urm"re(te dou" planuri narative5 unul $n care po*i&ia central" este ocupat" de Ion (i de tribula&iile lui sentimentale (i al doilea# pe care evoluea*" 'amilia Herdelea. 2ingurele personaje care trec 'recvent dintr o s'er" $n cealalt"# asigur%nd continuitatea pove(tii# sunt Ion (i 3itu Herdelea 'iul $nv"&"torului# personaj esen&ial $n des'"(urarea ac&iunii ( el este cel care i sugerea*" lui Ion modalitatea prin care s" l oblige pe >asile /aciu s" i dea 'ata ). Ca structur" compo*i&ional"# romanul este alc"tuit din dou" p"r&i# intitulate /lasul pm ntului (i /lasul iubirii. 3itlurile capitolelor sunt semni'icative# at%t prin raportare la protagonistul ac&iunii# c%t (i prin raportare la evenimentele relatate 0nceputul# 1v rcolirea# Iubirea# *oaptea) 2uinea) *unta (prima parte )# .asile) 'opilul)

3rutarea# 4treangul) +lestemul) /eorge) 3f ritul ( parte a doua ) (i sus&in# la nivel metate.tual# conturarea portretului protagonistului. Protagonistul ac&iunii este personajul eponim# e.ponen&ial pentru o categorie social". 6volu&ia sa este relie'at" $n toate momentele subiectului# iar structura sa psi-ologic" este pus" sub semnul unor tr"s"turi dominante. Ion este lacom# $(i urm"re(te cu tenacitate scopul (i ob&ine p"m%nturile lui >asile /aciu# c-iar dac" 'elul $n care procedea*" este imoral. Personajul a 'ost v"*ut din perspective di'erite de critica literar"# care a identi'icat $n el )o brut"+# dominat" de instincte# dar (i un om inteligent# care nu precupe&e(te nici un e'ort pentru a (i duce a $ndeplinire planurile. 0ominat de patima de a avea p"m%nt# personajul uit" de orice instinct de conservare# ceea ce $l conduce la pr"bu(ire. ,icolae /alot" l a de'init drept )un posedat al ideii de posesiune+# ceea ce accentuea*" caracterul s"u impulsiv# dominat de )patim"+. Personajul principal al romanului este caracteri*at direct (i indirect. Cele mai multe tr"s"turi se desprind din caracteri*area indirect"# reali*at" prin intermediul nara&iunii (i al dialogului# care eviden&ia*" atitudinile# gesturile (i limbajul personajului. Ion reac&ionea*" $n con'ormitate cu propria condi&ie social". 2"rac# $(i dore(te p"m%ntul pentru a dob%ndi stima colectivit"&ii. 0up" ce intr" $n posesia p"m%ntului# $(i cere dreptul de a 'i 'ericit# dorind $mplinirea dragostei cu @lorica. Cele dou" 'emei# conturate complementar (i antitetic# repre*int" cele dou" obsesii ale personajului principal5 averea (i iubirea. 0e alt'el# titlul ini&ial al romanului 1estrea ilustra tocmai conflictul principal al romanului. 2etea de p"m%nt atinge dimensiuni tragice# victime ale )blestemului p"m%ntului+ 'iind nu doar personajul principal# ci to&i cei pe care# iubindu i# Ion $i sacri'ic" necondi&ionat ( @lorica ) sau de care se 'olose(te doar pentru a (i atinge scopul ( !na# copilul lor# >asile /aciu# 1eorge /ulbuc ). =n ca*ul lui Ion# dorin&a de a avea c%t mai mult p"m%nt nu are doar o motiva&ie de ordin social sau economic7 'ascina&ia e.ercitat" asupra lui de aceast" 'or&" sti-ial" tr"dea*" o pasiune maladiv"# eroul 'iind gata s" renun&e la 'emeia iubit" pentru a intra $n posesia p"m%ntului. C"s"toria cu !na# 'iica lui >asile /aciu# i se pare singurul mod de a (i vedea visul $mplinit# '"r" s" se g%ndeasc" prea mult la consecin&ele pe care gestul lui le poate avea. 2cena de la -or"# din primul capitol al romanului# $n care cuplurile se 'ac (i se des'ac ( !na 1eorge# Ion @lorica# apoi Ion !na# 1eorge @lorica )# pre'igurea*" evolu&ia ulterioar" a evenimentelor. Ion dansea*" cu @lorica# pe care o place# (i o las" pentru !na# care e mai ur%t"# dar bogat". 0up" terminarea -orei# Ion ia l"utarii (i pleac" la c%rciuma din sat# de(i ace(tia sunt pl"ti&i de 1eorge. 1estul provoac" un con'lict# 'inali*at cu o b"taie la c%rciuma lui !vrum. 2e conturea*"# indirect# imoralitatea !i ipocri$ia protagonistului# care inor" sentimentele !nei# caracterul su agresiv# dar (i autoritatea de care se bucur" printre ceilal&i 'l"c"i din sat ( l"utarii $i ascult" dorin&ele# de(i au 'ost pl"ti&i de 1eorge ). Pentru a (i atinge scopul de a lua $n st"p%nire p"m%nturile lui >asile /aciu# Ion o seduce pe !na# ceea ce accentuea*" imoralitatea personajului. @ata# $ns"rcinat"# va 'i alungat" 'ie din casa p"rinteasc"# 'ie din casa 'amiliei 1laneta(u p%n" c%nd# $n urma interven&iei preotului /elciug# >asile /aciu 'ace o $n&elegere cu Ion# ced%ndu i toate p"m%nturile. 0up" ce devine proprietar cu acte $n regul" asupra terenurilor lui >asile /aciu# Ion redescoper"

vec-ea dragoste pentru @lorica ('rumoasa# dar s"raca 'iic" a v"duvei lui 4a.im <prea )# c"s"torit" $ntre timp cu 1eorge /ulbuc. 3r"s"turile negative de caracter sunt contrabalansate de tr"s"turi de caracter po*itive# $ntre care hrnicia este esen&ial"5 ),icio bra*d" nu s a mai $nstr"inat de c%nd s a '"cut d%nsul st%lpul casei+. !siduitatea cu care munce(te p"m%nturile lui !le.andru 1laneta(u nu $i aduce# $ns"# ceea ce sper"# de aceea# personajul tr"ie(te constant un sentiment de 'rustrare care $l determin" s" i*bucneasc" violent. Conflictele au un rol esen&ial $n conturarea portretului protagonistului. Ion provoac" 'recvent con'licte $n sat# mai ales c%nd se $nt%lne(te cu 1eorge /ulbuc sau cu >asile /aciu. Con'lictele e.terioare sus&in ac&iunea romanului# dar autorul acord" o importan&" deosebit" con'lictelor interioare. Personajul principal este surprins $n dimensiunea sa interioar"# 'r"m%nt"rile acestuia determin%nd na(terea unor noi centre de con'lict. 2emni'icativ" $n acest sens este scena $n care Ion# privind nes"&ios $ntinderea de p"m%nt pe care se preg"te(te s" o munceasc"# d" glas obsesiei sale $ntr o e.clama&ie retoric" $n care se condensea*" toate aspira&iile sale secrete5 )C%t p"m%nt# 0oamne9+ 3r"irea pro'und" a acestei obsesii este sugerat" (i $n scena $n care personajul se apleac"# $ntr un gest aproape mistic# (i s"rut" p"m%ntul# cople(it de propriile sentimente (i de instensitatea lor5 K2e l"s" $n genunc-i# $(i cobor$ 'runtea (i $(i lipi bu*ele cu voluptate de p"m%ntul ud. Bi n s"rutarea aceea gr"bit" sim&i un 'ior rece# ame&itor.+ Con'lictul interior are (i o dimensiune erotic"# ceea ce conturea*" comple.itatea personajului principal# care nu tr"ie(te $n a'ara sentimentelor# numai c"# neput%nd s" (i g"seasc" $mplinirea $n plan social '"r" a avea p"m%nt# o ia de so&ie pe !na# $n"bu(indu (i sentimentele pentru @lorica. 6ste de remarcat $ns" 'aptul c"# atunci c%nd a'l" c" @lorica se m"rit"# Ion nu $(i poate $n'r%na de*am"girea (i 'rustrarea5 )Cum se m"rit" (i de ce; =(i *ise 'urios ca (i c%nd cineva i ar 'i 'urat cea mai mare (i mai bun" delni&" de p"m%nt+. Compara&ia sublinia*" at%t intensitatea sentimentului erotic# c%t (i obsesia personajului# incapabil s" discearn" $ntre dimensiunea social" (i cea interioar" a e.isten&ei sale. 0e alt'el# incapacitatea lui Ion de a (i asuma total un singur glas al personalit"&ii sale este cea care $l duce la moarte. Caracteri*area direct" este reali*at" din perspectiva naratorului obiectiv (i omniscient (i a altor personaje# dar punctele de vedere ale acestora sunt subordonate perspectivei auctoriale. Pentru 1eroge /ulbuc# )Ion e ar&"gos ca un lup nem%ncat+# >asile /aciu $l $ncadrea*" $n categoria )calici tren&"ro(i+. ,aratorul sublinia*" tr"irile p"tima(e ale protagonistului# prin re'eriri la 'oc# ceea ce sugerea*" tensiunea e.isten&ial" a eroului5 )sc"p"r%nd sc%ntei din oc-i+# )*%mbind aprins+# )sc"p"rare 'urioas"+# )strig"t $n"bu(it+# )$ncepe s" i clocoteasc" s%ngele+. Ion este un personaj tragic. 3oate atitudinile (i ac&iunile sale au o pronun&at" component" social"# pe care el nu o con(tienti*ea*" (i# de aceea# i se subordonea*". 3r"ind la nivel instinctual# Ion nu se poate sustrage destinului care $i este 'i.at# neav%nd capacitatea de a se deta(a ironic de propria e.isten&" ( cum o 'ace# de e.emplu# Ilie 4oromete ). =n acest personaj# autorul 'igurea*" simbolic tr"s"turi esen&iale ale &"ranului tr"ind $ntr o societate $n care averea este criteriul principal de ierar-i*are a valorilor (i provoac" mutilarea su'leteasc" a celor subjuga&i de patima $mbog"&irii.

AJ. Relatie doua personaje te.t narativ 8iviu Rebreanu Ion !pari&ia romanului Ion# de 8iviu Rebreanu# $n 1JAL# )repre*int" o revolu&ie (i 'a&" de lirismul s"m"n"torist sau atitudinea poporanist"# (i 'a&" de eticismul ardelean# constituind o dat" istoric"# am putea spune# $n procesul de obiectivare a pro*ei noastre epice+# scria 6ugen 8ovinescu# remarc%nd noutatea vi*iunii (i a te-nicii narative din roman. 0e(i prin tem pre*entarea lumii rurale la $nceputul secolului al NN lea Ion se $nscrie $n categoria nara&iunilor tradi&ionaliste# caracterul eliptic (i impersonalitatea stilului# te-nica contrapunctului (i realismul perspectivei $l impun criticii ca oper" modern". 2pre deosebire de romanul (i de nuvelele lui Ioan 2lavici# guvernat" de principii etice# $n care rela&iile dintre p"rin&i (i copii# dintre so& (i so&ie asigur" ec-ilibrul lumii# universul romanesc creat de Rebreanu se de'ine(te prin amoralitate7 este o lume $n care )glasul p"m%ntului+ acoper" obsesiv )glasul iubirii+# singurul mod de legitimare a e.isten&ei umane 'iind posesiunea p"m%ntului. $ubiectul se construiete prin alternana planurilor narative care urm"resc destinul 'amiliei Herdelea (i al lui Ion # te-nicile narative aplicate fiind construcia simetric i circularitatea# care 'acilitea*" p"trunderea cititorului $n universul 'ictiv (i p"r"sirea acestuia# prin aducerea $n prim plan a imaginii drumului# $n incipitul (i $n 'inalul romanului. Romanul este construit pe dou" planuri5 unul $n care po*i&ia central" este ocupat" de Ion (i de tribula&iile lui sentimentale (i al doilea# pe care evoluea*" 'amilia Herdelea. 2ingurele personaje care trec 'recvent dintr o s'er" $n cealalt"# asigur%nd continuitatea pove(tii# sunt Ion (i 3itu Herdelea 'iul $nv"&"torului# personaj esen&ial $n des'"(urarea ac&iunii ( el este cel care i sugerea*" lui Ion modalitatea prin care s" l oblige pe >asile /aciu s" i dea 'ata ). Problema na&ional"# al"turi de problema p"m%ntului# repre*int" osatura acestui roman al lui 8iviu Rebreanu# $n care destinele eroilor se consum" sub semnul 'atalit"&ii. Ion este o mono rafie a satului transilvnean din primele decenii ale secolului al =="lea # ilustr%nd )drama unui om# proiectat" pe vasta 'resc" social" a vie&ii ardelene+# $n opinia lui Pompiliu Constantinescu. Repre*entat" de $nv"&"torul Herdelea# preotul /elciug# avocatul >ictor 1ro'(oru# intelectualitatea este surprins" $n raporturile sale cu regimul administrativ (i politic austro ungar# dar (i $n via&a de *i cu *i# $n dispute m"runte# provocate de orgolii personale. =n satul Pripas# $naintea primului r"*boi mondial# setea de p"m%nt atinge dimensiuni tragice# victime ale )blestemului p"m%ntului+ 'iind nu doar personajul principal# ci to&i cei pe care# iubindu i# Ion $i sacri'ic" necondi&ionat ( @lorica ) sau de care se 'olose(te doar pentru a (i atinge scopul ( !na# copilul lor# >asile /aciu# 1eorge /ulbuc ). =n ca*ul lui Ion# dorin&a de a avea c%t mai mult p"m%nt nu are doar o motiva&ie de ordin social sau economic7 'ascina&ia e.ercitat" asupra lui de aceast" 'or&" sti-ial" tr"dea*" o pasiune maladiv"# eroul 'iind gata s" renun&e la 'emeia iubit" pentru a intra $n posesia p"m%ntului. C"s"toria cu !na# 'iica lui >asile /aciu# i se pare singurul mod de a (i vedea visul $mplinit# '"r" s" se g%ndeasc" prea mult la consecin&ele pe care gestul lui le poate avea. 2cena de la -or"# din primul capitol al romanului# $n care cuplurile se 'ac (i se des'ac ( !na 1eorge# Ion @lorica# apoi Ion !na# 1eorge @lorica )# pre'igurea*" evolu&ia ulterioar" a

evenimentelor. 0up" ce devine proprietar cu acte $n regul" asupra terenurilor lui >asile /aciu ( bog"ta(ul satului# pe care $l obligase s" i dea 'ata de so&ie# dup" ce o siluise )# Ion redescoper" $n sine vec-ea dragoste pentru @lorica ('rumoasa# dar s"raca 'iic" a v"duvei lui 4a.im <prea )# c"s"torit" acum cu 1eorge /ulbuc. /"tut" deopotriv" de tat" (i de so&# pro'und a'ectat" de indi'eren&a (i brutalitatea lui Ion 'a&" de ea (i 'a&" de copil# !na se sp%n*ur"7 descump"nit pentru scurt timp# Ion pare s" $n&eleag" dimensiunile dramei abia dup" moartea copilului# c%nd teama de a pierde p"m%ntul dob%ndit cu at%tea e'orturi este mai puternic" dec%t dragostea patern". Ion s'%r(e(te tragic# ucis de 1eorge $n timp ce $ncearc" s" se $nt%lneasc"# $n lipsa acestuia# cu @lorica. 4oartea sa prevestit" de oloaga satului# 2avista este o pedeaps" pentru vina de a 'i vrut totul. )2oarta scrie ,icolae 2tein-ardt e aceea care din nou salt" s'orile (i 'ace din romanul Ion un PPdrum spre moarteTT+. Ca structur" compo*i&ional"# romanul este alc"tuit din dou" p"r&i# intitulate /lasul pm ntului (i /lasul iubirii. 3itlurile capitolelor sunt semni'icative# at%t prin raportare la protagonistul ac&iunii# c%t (i prin raportare la evenimentele relatate5 0nceputul# 1v rcolirea# Iubirea# *oaptea) 2uinea) *unta (prima parte )# .asile) 'opilul) 3rutarea# 4treangul) +lestemul) /eorge) 3f ritul ( parte a doua ). Con'lictele se $nscriu $n limitele condi&iilor personajelor. Ion provoac" 'recvent con'licte $n sat# mai ales c%nd se $nt%lne(te cu 1eorge /ulbuc sau cu >asile /aciu. Comportamentul protagonistului st%rne(te con'licte (i $ntre /elciug (i Herdelea. Conflictele exterioare sus&in ac&iunea romanului# dar autorul acord" o importan&" deosebit" conflictelor interioare. Personajul principal este surprins $n dimensiunea sa interioar"# 'r"m%nt"rile acestuia determin%nd na(terea unor noi centre de con'lict. Hora de duminic"# un ritual la care particip" $ntregul sat# este prete.tul 'olosit de autor pentru pre*entarea $n bloc a personajelor# a c"ror dispunere pre'igurea*" viitoarele centre de con'lict5 $n curtea v"duvei lui 4a.im <prea# pe prispa casei stau c-iaburii satului# pe margine stau# ignora&i# s"tenii mai s"raci. !parent nep"s"tori la problemele economice# tinerii joac" $n'ocat some(ana. =n iposta*a cea mai ingrat" apar 'emeile m"ritate# care a(teapt" s" 'ie luate la dans de so&ii lor. 0in grupul dansatorilor# se deta(ea*" net 'igura lui ;on, flcul srac, dar -arnic i dornic s refac pmntul pierdut de tat, care o curteaz pe #na, fata unuia dintre cei mai bo ai oameni din sat, care i"ar putea aduce o zestre impresionant . !na e $ndr"gostit" de 'l"c"ul s"rac# $n ciuda $mpotrivirii paterne. !ceast" prim" scen" $n care apar Ion (i !na este semni'icativ" pentru 'elul $n care va evolua rela&ia celor dou" personaje. Ion dansea*" cu @lorica# pe care o place# dar o las" pentru !na# care e mai ur%t"# dar bogat". !nei i se 'i.ea*" din start statutul de victim"# pentru c" Ion $(i 'ace planuri pentru a o lua de so&ie# '"r" ca 'ata# inocent"# s" (i dea seama c" va 'i 'olosit" doar pentru *estrea pe care o aduce. @iul $nv"&"torului Herdelea va avea# de alt'el# un rol -ot"r%tor $n construirea unuia dintre cele mai importante con'licte ale romanului $ntre Ion (i >asile /aciu (i $n evolu&ia rela&iilor dintre Ion (i !na# deoarece el $l s'"tuie(te pe Ion s" l oblige pe >asile /aciu s" i dea 'ata de so&ie.

=ntr o prim" etap"# Ion o seduce pe !na. @ata# $ns"rcinat"# va 'i alungat" 'ie din casa p"rinteasc"# 'ie din casa 'amiliei 1laneta(u p%n" c%nd# $n urma interven&iei preotului /elciug# >asile /aciu 'ace o $n&elegere cu Ion# ced%ndu i toate p"m%nturile. !ctul este redactat $ns" $n a(a 'el $nc%t p"m%nturile s" revin" bisericii dac" cei $n drept nu vor avea mo(tenitori. Ion este lacom# $(i urm"re(te cu tenacitate scopul (i ob&ine p"m%nturile lui >asile /aciu# c-iar dac" 'elul $n care procedea*" este imoral. Personajul a 'ost v"*ut din perspective di'erite de critica literar"# care a identi'icat $n el )o brut"+# dominat" de instincte# dar (i un om inteligent# care nu precupe&e(te nici un e'ort pentru a (i duce a $ndeplinire planurile. Personajul reac&ionea*" $n con'ormitate cu propria condi&ie social". 2"rac# $(i dore(te p"m%ntul pentru a dob%ndi stima colectivit"&ii. 0up" ce intr" $n posesia p"m%ntului# $(i cere dreptul de a 'i 'ericit# dorind $mplinirea dragostei cu @lorica. Cele dou" 'emei# conturate complementar (i antitetic# repre*int" cele dou" obsesii ale personajului principal5 averea (i iubirea. 0up" interven&ia preotului# Ion este de acord s" se c"s"toreasc" cu !na# iar scena nun&ii con'irm" (i accentuea*" po*i&ia ini&ial" a 'etei# care# $n naivitatea ei# crede c" Ion a luat o de so&ie din dragoste. 8a nunt"# Ion dansea*" cu @lorica# uit%nd complet c" se c"s"tore(te cu !na# care e# pentru el# o str"in"5 )Ion juc" iar cu @lorica (i n v"lm"(agul asur*itor se pomenir" cur%nd aproape de u("# unde era mai $ntuneric7 E:F el $ns" 'ierbea (i (i $ncle(tase degetele $n (oldurile ei pline# uit%nd de tot de !na# $nc-ipuindu (i c" @lorica e mireasa lui:+ Cinismul lui Ion# nep"sarea lui se accentuea*" dup" c"s"torie. !na nu are nici un drept (i $n&elege c" iubirea lui Ion# pe care o credea sincer"# a 'ost o minciun"5 )=n aceea(i clip" !na tres"ri ca mu(cat" de viper". 2im&i c" n"dejdile ei de 'ericire se risipesc (i c" ea se pr"vale iar 'urtunos $n aceea(i via&" nenorocit".+ 0e*am"git" de toate e(ecurile# 'emeia se sinucide. 2cena mor&ii ei e anticipat" de acelea care pre*int" moartea lui !vrum# c%rciumarul satului# (i pe a lui 0umitru 4oarc"(# pe c-ipul c"ruia !na cite(te o lini(te at%t de ad%nc"# $nc%t# $n momentul $n care $(i d" seama c" Ion a 'olosit o doar pentru a pune m%na pe p"m%nturile lui >asile /aciu# o caut" ea $ns"(i $n moarte. 2cena sinuciderii !nei e tragic". Con(tienti*%ndu (i iposta*a de victim" (i $n&eleg%nd c" nu va 'i niciodat" tratat" omene(te de Ion# !na se las" sedus" de g%ndul mor&ii# de(i ultimele gesturi# e*itante# sugerea*" c" $(i dore(te cu disperare s" tr"iasc"# s" 'ie 'ericit"5 )0eodat" $i trecu prin minte c" acum are s" moar"# se $ngro*i (i vru s" se $ntind" s" ating" p"m%ntul# s" 'ug" de moarte.+ Perspectiva narativ obiectiv# care $i permite naratorului omniscient s" p"trund" ad%nc $n con(tiin&a personajelor# prin intermediul stilului indirect liber# ampli'ic" dramatismul scenei# cititorul 'iind in'ormat at%t despre gesturile (i reac&iile personajului din e.terior )l"rgi bine la&ul+# )trecu cap"tul (treangului pe dup" cea dint%i dinspre u("+# $(i scoase n"'rama+ # c%t (i despre tr"irile interioare5 )dar i se p"rea c" tot nu l a potrivit bine (i i era neca* c" s a pripit+. Ion (i !na sunt personaje antitetice. Caracterizate mai ales indirect# cele dou" personaje se de'inesc prin evolu&ia $n ac&iune# 'iind privite din perspectiv" obiectiv"# speci'ic" romanului realist. !st'el# Ion se de'ine(te prin caracterul p"tima( (i prin lipsa de scrupule. !na# $n sc-imb# se de'ine(te prin inocen&" (i printr o 'oarte mare disponibilitate de a iubi# care o 'ace s" cad" $n cursa $ntins" de Ion# dat 'iind c" nu e preg"tit" deloc pentru

via&" de un tat" alcoolic (i nep"s"tor# care a sortit o unei c"snicii cu un 'l"c"u bogat# pentru ca p"m%nturile s" r"m%ne pe m%ini sigure. Rela&ia $n care se $nscriu cele dou" personaje se degradea*" constant. Pornind de la premise gre(it"# c"snicia lui Ion cu !na se s'%r(e(te tragic. 0up" moartea !nei (i a copilului# Ion $(i urmea*" cealalt" patim" glasul iubirii pentru @lorica # numai c" aceasta $l va $ndrepta spre moarte. Caracterul impasibil al e.isten&ei satului este sugerat de nep"sarea cu care evenimentele de'initorii pentru via&a rural" se des'"(oar"# '"r" a &ine cont de dispari&ia protagoni(tilor ( -ora din 'inal alc"tuie(te o imagine simetric" cu aceea din incipit# c-iar dac" Ion# !na# @lorica# 1eorge nu se mai a'l" printre dansatori ). 0easupra dramei unei 'emei care moare pentru c" a c"utat alinare $ntr o iubire pe care o credea sincer" (i a unui b"rbat care crede c" p"m%ntul este singura valoare a vie&ii lui# dominat de patim"# se a(terne# nep"s"tor# timpul care macin" e.isten&e.

CL. 2tructura# compo*itie# limbaj te.t narativ realist 6nigma <tiliei Perspectiva narativ" / vi*iunea este un termen care se re'er" la raportul dintre narator (i universul repre*entat. Procesul narativ are cel pu&in trei protagoni(ti5 personajul ( el )# naratorul ( eu ) (i lectorul ( tu )7 alt'el spus# cel despre care se vorbe(te# cel care vorbe(te (i cel cu care se vorbe(te. Rela&ia $ntre un el ( $n poveste ) (i un eu ( $n discurs ) cuprinde trei tipuri principale. 2aratorul tie mai mult dect personajul (vi*iunea )dind"r"t+ ) nara&iunea clasic" 'olose(te cel mai adesea aceast" 'ormul". =n acest ca*# naratorul (tie mai mult dec%t personajul s"u. Personajele nu au nici un secret 'a&" de el. 2aratorul tie tot att ct personajul & cu care se identific ' ( vi*iunea )$mpreun" cu+ ) naratorul nu poate da o e.plica&ie a evenimentelor $nainte ca aceasta s" 'ie g"sit" c-iar de c"tre personaje. 2aratorul tie mai puine dect personajul ( vi*iunea )din a'ar"+ ) naratorul poate descrie numai ceea ce se vede# se aude# dar nu poate p"trunde $n con(tiin&a nim"nui. ,aratorul este# a(adar# un martor care nu (tie nimic (i# mai mult# nu vrea s" (tie nimic. =n romanul realist obiectiv# naratorul este# prin e.celen&"# omniscient. 4ai mult# pre*en&a naratorului se estompea*" $ntr o m"sur" 'oarte mare# ast'el $nc%t evenimentele pre*entate par s" se derule*e de la sine. Cu alte cuvinte# )naratorul se a'l" totdeauna de alt" parte a baricadei dec%t personajele# evenimentele (i sim&irile lor7 $n'"&i(ea*" o lume care e.ist" $n a'ara lui (i poate 'i 'oarte bine $nc-ipuit" (i $n absen&a lui# adopt" o po*i&ie de e.trateritorialitate# indi'erent c" este comentator locvace sau un regi*or impersonal+ ( ,icolae 4anolescu# Arca lui *oe ) #nigma ,tiliei# de 1eorge C"linescu# publicat $n 1JCI# este un roman realist cu elemente moderniste, balzacian prin aspecte le ate de tem i te-nic narativ, social i citadin. :ealismul rezult din temele dezvoltate, structura compoziional, specificul secvenelor descriptive, realizarea personajelor. ?na dintre temele romanului este pre*entarea societ"&ii rom%ne(ti la $nceputul secolului al NN lea# prin urm"rirea evolu&iei unui grup de personaje care sunt interesate de averea lui Costac-e 1iurgiuveanu# unul dintre personajele principale ale romanului7 tem" secundar"# de provenien&" bal*acian"# paternitatea permite raportarea personajelor la tipuri (i caracteri*area lor indirect". ,lement specific prozei realist"obiective, naraiunea se realizeaz la persoana a ;;;"a & nonfocalizat'. >i*iunea )din a'ar"+ presupune e.isten&a unui narator obiectiv, detaat, care nu se implic n faptele relatate . ,aratorul din #nigma ,tiliei este omniscient# controlea*" evolu&ia personajelor ca un )regi*or impersonal+. Personajele dob%ndesc# $n acest mod# statut de marionet"# ac&ion%nd automat# dup" voin&a naratorului p"pu(ar. 0e(i adopt" un ton obiectiv# naratorul nu este absent# ci comunic"# prin postura de spectator (i comentator al comediei umane repre*entate# cu instan&ele narative. 6l se ascunde $n spatele m"(tilor sale# 'apt dovedit de uni'ormitatea limbajului. Romanul debutea*" bal*acian# printr o ampl" descriere a /ucure(tiului anului 1JLJ# 'iind centrat )pe mobila psi-ologie a unui adolescent $n plin" cri*" de cre(tere (i de 'ormare a personalit"&ii+ (Pompiliu Constantinescu ). 3itlul ini&ial# Prinii ,tiliei# re'lecta ideea bal*acian" a paternit"&ii# pentru c" 'iecare dintre personaje determin" $ntr un 'el sau altul soarta or'anei <tilia# ca ni(te )p"rin&i+. 0in ra&iuni editoriale# titlul a 'ost sc-imbat (i

deplasea*" accentul de la un aspect realist# tradi&ional# la te-nica modern" a re'lect"rii poliedrice# prin care este reali*at personajul titular. 0e 'apt# pe parcursul ac&iunii se dovede(te c" <tilia nu are o )enigm"+# ci este ea $ns"(i un mister al 'eminit"&ii $n evolu&ie. Cele dou"*eci (i patru de capitole ale romanului de*volt" mai multe planuri narative# care urm"resc destinele unor personaje# prin acumularea detaliilor . <r'an# ajuns $n casa tutorelui s"u# Costac-e 1iurgiuveanu# @eli. 2ima# proasp"t absolvent al 8iceului Internat din Ia(i# dore(te s" studie*e 4edicina7 remarcat $nc" din primul an de studiu# t%n"rul va 'ace ulterior o carier" str"lucit". =n casa lui mo( Costac-e# @eli. se $ndr"goste(te de <tilia# a'lat" (i ea sub tutela b"tr%nului. 0e(i &ine la <tilia# 'iica celei de a doua so&ii# Costac-e e*it" $ndelung s" o adopte# c-iar dup" ce su'er" un atac cerebral. 8a insisten&ele lui 8eonida Pascalopol# mo( Costac-e va depune pe numele <tiliei o sum" oarecare# la care mo(ierul va mai ad"uga ceva# pentru a i crea 'etei un sentiment de securitate (i de independen&" 'inanciar". ?n prim plan narativ urm"re(te delicata poveste de dragoste care $i leag" pe cei doi or'ani# @eli. g"sind $n <tilia o companie 'eminin" care supline(te absen&a mamei# a unei surori sau a unei iubite. !verea lui Costac-e 1iurgiuveanu este v%nat" $n permanen&" de membrii clanului 3ulea# care o detest" pe <tilia. !glae )baba absolut"+ $ncearc" s" intre $n posesia averii b"tr%nului prin orice mijloace. 0up" ce 2imion# so&ul decrepit# este abandonat $ntr un ospiciu# !glae $ncepe s" supraveg-e*e cu aten&ie casa lui Costac-e# pentru ca acesta s" nu poat" 'ace nici o mi(care '"r" (tirea ei. 0up" primul atac cerebral pe care $l su'er" Costac-e# clanul 3ulea pune st"p%nire pe cas"# determin%nd revolta neputincioas" a b"tr%nului# $n'uriat de )punga(ii+ care $i irosesc alimentele (i b"utura. 4oartea lui Costac-e# provocat" cu s%nge rece de 2t"nic" Ra&iu# ginerele !glaei# pune cap"t atmos'erei relativ calme care domne(te $n s%nul 'amiliei 3ulea (i in'luen&ea*" decisiv destinele personajelor. 2t"nic" o p"r"se(te pe <limpia# invoc%nd ridicolul motiv c" aceasta nu i mai poate d"rui urma(i# de(i copilul lor murise din neglijen&a ambilor p"rin&i. 6l se c"s"tore(te cu 1eorgeta# )cu care nu avu mo(tenitori+# dar care $i asigur" p"trunderea $n cercurile sociale $nalte. @eli. (i <tilia sunt nevoi&i s" p"r"seasc" locuin&a lui mo( Costac-e# casa 'iind mo(tenit" de !glae. <tilia se c"s"tore(te cu Pascalopol# mo(ierul $ntre dou" v%rste# personaj interesant# sobru (i ra'inat# $n a c"rui a'ec&iune pentru <tilia se $mbin" sentimente paterne (i pasiune erotic". @eli. a'l"# mult mai t%r*iu# $nt%lnindu se $nt%mpl"tor cu Pascalopol $n tren# c" <tilia a divor&at# rec"s"torindu se cu un )conte argentinian+# ceea ce spore(te aura de mister a tinerei 'emei. @otogra'ia <tiliei# pe care i o arat" Pascalopol# $n'"&i(ea*" )o doamn" picant"# gen actri&" $ntre&inut"+# care nu mai e <tilia )de odinioar"+. 2periat# @eli. $n&elege c" a avut el $nsu(i o contribu&ie $nsemnat" la metamor'o*area 'etei. 2uccesiunea secven&elor narative este reali*at" prin $nl"n&uire# completat" cu inser&ia unor micronara&iuni $n structura romanului. =n pro*a realist"# descrierea spa&iilor strada# ar-itectura# decorul interior ( camera ) (i a vestimenta&iei sus&ine impresia de univers autentic ( mimesis )# iar prin observa&ie (i notarea detaliului semni'icativ devine mijloc de caracteri*are indirect". Incipitul romanului realist apelea*" la descrierea minu&ioas" pentru a 'i.a veridic cadrul temporal )$ntr o sear" de la $nceputul lui iulie 1JLJ+ (i spa&ial casa lui mo( Costac-e# situat" pe strada !ntim. @inalul este $nc-is# marc%nd re*olvarea tuturor

con'lictelor# (i este urmat de un epilog. 2imetria cu incipitul se reali*ea*" prin reluarea aceleia(i imagini a casei lui mo( Costac-e# din perspective temporale di'erite. Prete.tul pentru reluarea descrierii ini&iale este vi*ita pe care o 'ace @eli. pe strada !ntim# dup" $nt%lnirea cu Pascalopol# pentru a revedea un spa&iu de'initoriu pentru adolescen&a sa. Con'lictul principal al romanului se conturea*" $n jurul averii lui mo( Costac-e# prilej pentru observarea e'ectelor# $n plan moral# ale obsesiei banului. /"tr%nul avar# proprietar de imobile# restaurante# ac&iuni# nutre(te ilu*ia longevit"&ii (i nu pune $n practic" nici un proiect privitor la asigurarea viitorului <tiliei. =n plan secundar# se urm"resc aspectele de'initorii pentru o societate $n care motorul evolu&iei este banul. !urica este obsedat" de avere pentru c" tr"ie(te ilu*ia c" aceast" i ar asigura o partid" str"lucit"# 2t"nic" se c"s"tore(te cu <limpia 'iind ademenit de *estrea promis" de 2imion# dar care se spulber" dup" o a(teptare $ndelungat"# <tilia se obi(nuie(te s" 'ie ocrotit" de Pascalopol# care $i asigur" un anume con'ort material. Rela&iile dintre cele dou" 'amilii sugerea*" universul social prin tipurile umane realizate. Pornind de la ipote*a c" )obiectul romanului este omul ca 'iin&" moral"+# 1. C"linescu distinge dou" 'eluri de indivi*i# $n 'unc&ie de capacitatea de adaptare la lume5 cei care supravie&uiesc# av%nd o concep&ie moral" asupra vie&ii (i 'iind capabili de motiva&ia actelor proprii @eli.# Pascalopol (i cei care se adaptea*" automatic# instinctual# organi*a&i aproape sc-ematic (i ilustr%nd c%te un tip uman. Prezentarea n bloc a personajelor, la nceputul romanului, printr"o te-nic de factur balzacian, este prilejul folosit de autor pentru a alctui fiecrui personaj un portret demonstrativ. Portretul bal*acian porne(te de la caracterele clasice (avarul# ipo-ondrul# gelosul )# c"rora realismul le con'er" dimensiune social" (i psi-ologic"# ad"ug%nd un alt tip uman5 arivistul. Romanul realist tradi&ional devine o veritabil" )comedie uman"+# plas%nd $n conte.t social o serie de personaje tipice. =n acest sens# 4o( Costac-e este avarul# !glae )baba absolut"# '"r" cusur $n r"u+ !urica 'ata b"tr%n"# 2imion dementul senil# 3iti debil mintal# in'antil (i apatic# 2t"nic" Ra&iu arivistul# <tilia coc-eta# @eli. ambi&iosul# Pascalopol aristocratul ra'inat. 3oate personajele au statut de marionet". ,aratorul se ascunde $n spatele 'iec"ruia# 'apt dovedit de limbajul uni'ormi*at. Perspectiva narativ este una extradie etic. 2aratorul omniscient nu particip la evenimente nici ca personaj, nici ca martor. 3otu(i# el pre'er"# $n ansamblul te.tului# vi*iunea / 'ocali*area intern" 'i."# centrat" pe @eli.. Cel mai des# lumea pre*entat" este v"*ut" prin oc-ii protagonistului# naratorul pare s" (tie tot at%t c%t personajul# iar vi*iunea cititorului este# 'iresc# limitat". 2unt relativ pu&ine momente $n care se sc-imb" punctul de vedere. Incipitul (i 'inalul se a'l" $n raport de complementaritate. 3rei secven&e pot candida la statutul de incipit5 descrierea str"*ii !ntim (i a casei lui Costac-e 1iurgiuveanu# cu preci*area coordonatelor temporale (i spa&iale $n stil bal*acian7 $nt%lnirea lui @eli. cu unc-iul s"u (i replica absurd" ),u st" nimeni aici+ # pus" $n coresponden&" cu 'inalul5 )!ici nu st" nimeni9+ 7 reunirea personajelor principale $n casa lui mo( Costac-e (i pre*entarea lor# incipit speci'ic romanului realist. @inalul se reali*ea*"# de asemenea# $n dou" secven&e5 de*nod"m%ntul# s'%r(itul diegetic @eli.# abandonat# prime(te o e.plica&ie de la <tilia# menit" s" de*lege misterul7 epilogul o'er" cititorului inocent justi'icarea

gestului 'etei ( @eli. )avea s" 'ac" o carier" str"lucit"+# eliberat de constr%ngerea unei iubiri )nepotrivite cu marele lui viitor+. Interesul autorului se $ndreapt" spre elementul absurd# reg"sit at%t $n incipit# c%t (i $n 'inal. Reluarea situa&iei ini&iale sugerea*" absurdul e.isten&ei $ns"(i. Reunind aspecte caracteristice unei societ"&i dominate de legea banului# pre*entate $ntr o structur" narativ" comple."# realist modern"# romanul #nigma ,tiliei con'irm" voca&ia de pro*ator a lui 1eorge C"linescu. !utorul $l invit" pe cititor $ntr un univers coerent# pe care i l descoper" prin intermediul unei voci narative obiective (i omnisciente. 0e aceea# cititorul p"trunde $ntr o lume care $i devine 'amiliar"# condus de vocea estompat" a )regi*orului impersonal+ din spatele )baricadei+ romanului realist.

C1. 3ip roman interbelic/te.t Camil Petrescu(C7) ?ltima noapte de dragoste# intaia noapte de ra*boi Cea mai ampl" specie a genului epic $n pro*"# cu o ac&iune diversi'icat" sub raportul planurilor narative (i al personajelor# romanul a cunoscut o serie larg" de 'orme (i de mani'est"ri $n literatura rom%n". !'irm%ndu se plenar $n perioada interbelic"# romanul rom%nesc a adoptat di'erite modalit"&i estetice# de la clasic la modern# de la roman realist la roman mitologic# alegoric. )Romanul modern e o crea&ie care se 'olose(te de o povestire pentru a e.prima altceva. 6l continu" s" repre*inte totalitatea omului modern7 structurile (i perspectivele narative sunt 'oarte diverse# de la punctul de vedere omniscient tradi&ional# la nara&iunea impersonal"# comportamentist" ori mediat" de con(tiin&a unui personaj# de la cronologie la metamor'o*e ale timpului# de la topos real la alegori*area spa&iului+. ( R. 4. !lbUrVs# Istoria romanului modern ) =n ca*ul romanului modern# autorul $(i propune s" )absoarb"+ lumea $n interiorul con(tiin&ei# anul%ndu i omogenitatea (i epicul# dar con'erindu i dimensiuni meta'i*ice7 nu mai este demiurg $n lumea imaginarului# ci descoper" limitele condi&iei umane7 are o perspectiv" limitat" (i subiectiv"# completat" adesea cu opinii programatice despre literatur" (autorul devine teoretician ). =n ceea ce prive(te opera# personajul narator $nlocuie(te naratorul omniscient# ceea ce poten&ea*" drama de con(tiin&"# con'erindu i autenticitate7 op&iunea pentru conven&iile epice 'avori*ea*" anali*a (jurnalul intim# coresponden&a privat"# memoriile# autobiogra'ia )7 principiile cau*alit"&ii (i coeren&ei nu mai sunt respectate (cronologia este $nlocuit" cu acronia )7 sunt alese evenimente din planul con(tiin&ei# iar din e.terior sunt pre'erate 'aptele banale# lipsite de semni'ica&ii majore# '"r" s" 'ie re'u*ate inser&iile $n planul social. Cititorul se identi'ic" cu personajul narator# al"turi de care investig-ea*" interioritatea a'lat" $n centrul interesului7 are acces la intimitatea personajului narator ( mai ales atunci c%nd $i poate )citi+ "urnalul de creaie). !p"rut $n 1JCL# romanul -ltima noapte de dragoste) nt ia noapte de rzboi a constituit o noutate absolut" $n epoca interbelic". Cunosc"tor al di'eritelor teorii 'iloso'ice (i (tiin&i'ice care circulau $n epoc"# admirator declarat al operei lui 4arcel Proust# Camil Petrescu creeaz primul personaj * narator din literatura romn preocupat s nelea n ce const diferena ntre realitate i autosu estie, ntre absolut i relativ . <p&iunea autorului pentru naraiunea la persoana ;# a c"rei consecin&" imediat" este limitarea perspectivei narative la un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la privile iul omniscienei# marc-ea*" $nceputul unei noi ere $n istoria romanului rom%nesc# $n care )structurile (i perspectivele narative sunt 'oarte diverse# de la punctul de vedere omniscient tradi&ional# la nara&iunea impersonal"# comportamentist" ori mediat" de con(tiin&a unui personaj+ ( R. 4. !lbUrVs# Istoria romanului modern ). !lc"tuit din dou" p"r&i care n au $ntre ele dec%t o leg"tur" accidental" ( $n opinia lui 1eorge C"linescu)# acest volum inedit ca structur" narativ" $n peisajul epocii este dup" opinia lui Perpessicius # romanul )unui r"*boi pe dou" 'ronturi+5 cel al iubirii conjugale (i cel al r"*boiului propriu *is# ceea ce i pricinuie(te eroului )un ne$ntrerupt mar(# tot mai

ad%nc $n con(tiin&"+ ( Perpessicius )# pentru c" autorul )se 'olose(te de o povestire pentru a e.prima altceva+ ( R. 4. !lbUrVs# Istoria romanului modern ) =n pre'a&a de la edi&ia din 1JDD a romanului# intitulat" 'uv nt nainte dup un sfert de veac# Camil Petrescu m"rturise(te c" )dac" partea $nt%ia a acestui roman e o 'abula&ie# e adic" n"scocit" E:F (i deci eroul Bte'an 1-eorg-idiu cu so&ia lui sunt pur" 'ic&iune# $n sc-imb se poate a'irma c" partea a doua a c"r&ii# aceea care $ncepe cu $nt%ia noapte de r"*boi# este construit" dup" memorialul de companie al autorului# $mprumutat cu am"nunte cu tot eroului+. <pera se $ncadrea*" $n pro*a de anali*" (i ilustrea*" concep&ia estetic" a scriitorului despre roman. Camil Petrescu (i a e.pus concep&ia despre pro*a )nou"+ $n numeroase articole# dintre care unul dintre cele mai importante este *oua structur i opera lui "arcel Proust. !cest studiu o'er" unul dinte cele mai interesante puncte de vedere asupra romanului 'ormulate $n epoc". !utorul se dovede(te un subtil teoretician# apt s" surprind" $n cele mai mici am"nunte mecanismul genului romanesc. Pentru Camil Petrescu# literatura (i mai ales romanul re'lect" spiritul epocii sale ( Teorie i roman ). -ltima noapte de dragoste) nt ia noapte de rzboi ilustrea*" preocuparea scriitorului pentru a ob&ine ilu*ia autenticitii vie&ii reale# pentru cobor%rea ac&iunii romanului de pe )scen"+ $n strad"# adic" $n via&a cotidian"# 'amiliar" cititorului. !c&iunea# comple."# se des'"(oar" pe dou" coordonate temporale una trecut" ( a rememor"rii rela&iei personajului narator cu 6la ) (i una $n des'"(urare ( a e.perien&ei de pe 'ront a lui Bte'an 1-eorg-idiu )# nara&iunea trec%nd )de la cronologie la metamor'o*e ale timpului+ ( R. 4. !lbUrVs# Istoria romanului modern ). 4omentul $n care Bte'an 1-eorg-idiu scrie despre sine (i despre rela&ia sa cu 6la nu poate 'i preci*at. Impresia cititorului este c" 1-eorg-idiu $ncepe s" (i note*e dubla e.perien&" $n perioada concentr"rii la 0%mbovicioara ( (i# de aceea# tot ce se re'er" la c"s"torie# la testament# la ne$n&elegerile ulterioare cu 6la poate 'i considerat ca apar&in%nd planului trecut ) (i o continu" pe durata primelor s"pt"m%ni de r"*boi. ?ltimele r%nduri par scrise ceva mai t%r*iu# $n orice ca* dup" un timp de la r"nirea lui 1-eorg-idiu (i l"sarea lui la vatr". =ntre capitolele $nt%i (i (ase ale primei p"r&i# pe de o parte# (i cele (apte ale p"r&ii a doua# pe de alta# e.ist" totu(i o di'eren&" minim"# dar sesi*abil"# de ton# care indic" o distan&" temporal" di'erit" $ntre diege*" (i povestire. !ceast" distan&" e mai mic" $n capitolele despre r"*boi. !ici apar anticip"rile ( prolepsele )# ca (i cum momentul $n care naratorul notea*" un lucru# acesta nu s a petrecut realmente# 'iind numai probabil. 2c-imbarea rapid" (i neanunat a momentului $n care naratorul scrie $nt%mpl"rile sus&ine ideea c" nu se poate vorbi# dec%t cu $ng"duin&"# de un jurnal &inut la *i. !spectul de jurnal e $n(el"tor# deoarece autorul amestec"# $n jurnal# elemente pur romane(ti. Cu privire la forma pe care naratorul o d povestirii sale # se poate remarca aspectul de jurnal al romanului. =n prima parte# 'orma narativ" adoptat" r"m%ne incert"# mai aproape de memorialistic" ( )=n prim"vara anului 1J1H# ca sublocotenent proasp"t# $nt%ia dat" concentrat:+ )# dec%t de autobiogra'ie (care ar pretinde p"strarea nesc-imbat" a momentului $n care sunt relatate evenimentele )7 nici partea a doua nu clari'ic" lucrurile

p%n" la cap"t. )Wurnalul+ con&ine multiple arti'icii romane(ti# )temporalitatea e indecis"+ ( ,icolae 4anolescu ). Centrul de interes al con'lictului principal al romanului se deplasea*" de la e.teriorul evenimentelor plasate $n preajma (i $n timpul Primului R"*boi 4ondial la e$plorarea interioritii personajului principal# prins $n mirajul propriilor ilu*ii despre dragoste# despre c"s"torie (i despre 'emeia ideal". 6.perien&a iubirii# care d" substan&" primei p"r&i a romanului# este actuali*at" prin rememorarea rela&iei lui Bte'an 1-eorg-idiu cu 6la. ! doua parte creea*" ilu*ia temporalit"&ii $n des'"(urare# prin consemnarea evenimentelor care se petrec pe 'ront. !rti'iciul compo*i&ional din incipitul romanului discu&ia de la popota o'i&erilor re'eritoare la un 'apt divers din presa vremii ( un so& care (i a ucis so&ia in'idel" a 'ost ac-itat ) permite aducerea $n prim plan a uneia dintre temele principale ale romanului problematica iubirii. 0iscu&ia de la popot" este prete.tul unei ample digresiuni# pe parcursul c"reia Bte'an rememorea*" etapele evolu&iei sentimentului care l a unit cu 6la. Toate faptele i evenimentele din roman sunt prezentate dintr"o perspectiv unic, subiectiv 5 )6ram $nsurat de doi ani (i jum"tate cu o coleg" de la ?niversitate (i b"nuiam c" m" $n(eal". 0in cau*a asta# nu puteam s" mi dau e.amenele la vreme. =mi petreceam timpul spion%ndu i prieteniile# urm"rind o# '"c%nd probleme insolubile din interpretarea unui gest# din nuan&a unei roc-ii# (i din in'ormarea l"turalnic" despre cine (tie ce vi*it" la vreuna din m"tu(ile ei. 6ra o su'erin&" de ne$nc-ipuit# care se -r"nea din propria ei substan&"+. 2aratorul nu spune & i nu o va face nici mai trziu ' nimic altceva n afar de bnuielile lui . 3ot ce a'l" cititorul despre 6la (i despre rela&iile dintre so&i provine din aceast" surs"# care e departe de a putea 'i considerat" in'ailibil" sau# m"car# obiectiv". Bte'an 1-eorg-idiu recunoa(te de la $nceput c" are b"nuiala in'idelit"&ii 6lei (i c" aceast" b"nuial" $i tre*e(te $n su'let cumplite $ndoieli. Pe de alt" parte# personajul este con(tient c" $(i agravea*" su'erin&a prin interpretarea tenden&ioas" sau prin e.agerarea celor mai m"runte 'apte. Cu alte cuvinte# 0-eor -idiu nsui se recomand ca narator necreditabil al ntmplrilor . 0e aceea# toate in'orma&iile cu privire la modi'icarea comportamentului 6lei dup" primirea mo(tenirii de la unc-iul 3ac-e nu pot 'i interpretate ca e.acte. 6ste posibil ca ea s" se sc-imbe doar $n oc-ii gelosului ei so&# dat 'iind 'aptul c" )nara&iunea e mediat" de con(tiin&a unui personaj+ (R. 4. !lbUrVs# Istoria romanului modern ). 2c-imbarea din via&a t%n"rului cuplu aduce $n jurul 6lei pre*en&e masculine mult mai apte# $n opinia lui Bte'an# de a o cuceri7 ast'el# gelo*ia lui poate 'i re*ultatul competi&iei mai vii dec%t $nainte. $ituat exclusiv n interiorul perspectivei lui 0-eor -idiu, cititorul nu va ti niciodat cu certitudine dac ,la i"a modificat cu adevrat sentimentele fa de soul ei# $n(el%ndu l cu 1. sau dac" nu e vorba dec%t despre imagina&ia unui b"rbat ne$ncre*"tor (i orgolios. Ceea ce se modi'ic" ne$ndoielnic este atitudinea naratorului ( Bte'an 1-eorg-idiu ) $n raport cu eroina# c-iar dac"# uneori# el urm"re(te s" i cree*e cititorului ilu*ia c" se a'l" $n posesia celor mai sigure 'apte (i interpret"ri. Iubirea lor ia na(tere sub semnul orgoliului. C-iar dac" la $nceput 6la nu $i pl"cea# Bte'an se simte# treptat# m"gulit de interesul pe care i l arat" )una dintre cele mai 'rumoase

studente de la ?niversitate+. !dmira&ia celor din jur este un alt 'actor care determin" cre(terea $n intensitate a iubirii lui Bte'an5 )=ncepusem totu(i s" 'iu mul&umit 'a&" de admira&ia pe care o avea toat" lumea pentru mine# 'iindc" eram at%t de p"tima( iubit de una dintre cele mai 'rumoase studente.+ Pasiunea se ad%nce(te $n timp# iar 'aptul c" 6la tr"ie(te o admira&ie necondi&ionat" pentru viitorul ei so& contribuie la crearea ilu*iei c" rela&ia lor are o ba*" solid". Pentru Bte'an 1-eorg-idiu# iubirea nu poate 'i dec%t unic"# absolut". 2entimentul pe care $l tr"ie(te $n raport cu 6la devine ra&iunea sa de a 'i# modul de a se $mplini $n plan spiritual5 )s" tulburi at%t de mistuitor o 'emeie dorit" de to&i# s" 'ii at%t de necesar unei e.isten&e# erau sentimente care m" adevereau $n jocul intim al 'iin&ei mele.+ 4o(tenirea de la unc-iul 3ac-e sc-imb" cercul rela&iilor celor doi. 8umea monden"# $n care 6la se va integra per'ect# este# pentru Bte'an# prilejul de a tr"i su'erin&e intense# provocate de gelo*ie. 0ac" $n prima parte a rela&iei lor iubirea st" sub semnul orgoliului# treptat# sentimentul care domin" devine gelo*ia. Rela&iile dintre cei doi so&i se modi'ic" radical# iar tensiunile# desp"r&irile (i $mp"c"rile devin un mod de e.isten&" cotidian p%n" c%nd Bte'an este concentrat# $n preajma intr"rii Rom%niei $n r"*boi. 6la se mut" la C%mpulung# pentru a 'i mai aproape de el# iar rela&ia lor pare s" intre# din nou# pe un '"ga( al normalit"&ii. C-emat cu insisten&" la C%mpulung# Bte'an ob&ine cu greu permisia# dar descoper" c" 6la e interesat" de asigurarea viitorului ei $n ca*ul mor&ii lui pe 'ront. C%nd $l vede pe 1. pe strad"# e convins c" 6la $l $n(al"# de(i nu are nicio dovad" concret"# a(a cum nu a avut# de alt'el# niciodat". Pentru 1-eorg-idiu# e(ecul $n iubire e un e(ec $n planul cunoa(terii. #naliza mecanismului psi-olo ic al erosului# semni'icativ" pentru to&i eroii lui Camil Petrescu# este dublat de o radio rafie a tuturor conflictelor interioare. Personajul recunoa(te c" e -ipersensibil# c" nu poate 'iin&a $n limita canoanelor# dar nu accept" ideea c" realitatea propriei con(tiin&e nu e valabil" $n plan e.terior. Con'runtat cu e.perien&a limit" a r"*boiului care redimensionea*" orice rela&ie uman"# Bte'an 1-eorg-idiu $(i anali*ea*" retrospectiv (i critic $ntreaga e.isten&". 0rama erotic" este reevaluat" din perspectiva e.perien&ei r"*boiului. =ntors $n prima linie dup" cele c%teva *ile petrecute la C%mpulung# Bte'an 1-eorg-idiu particip" la luptele de pe 'rontul Carpa&ilor cu sentimentul c" este martor la un cataclism cosmic# unde accentul cade nu pe eroismul combatan&ilor# ci pe -aosul (i absurditatea situa&iei (i are sub amenin&area permanent" a mor&ii revela&ia propriei individualit"&i# ca (i a relativit"&ii absolute a valorilor umane5 ) =mi putusem permite at%tea gesturi p%n" acum m"rturise(te naratorul # pentru c" aveam un motiv (i o scu*"5 c"utam o identi'icare a eului meu. Cu un eu limitat# $n in'initul lumii nici un punct de vedere# nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil" (i deci nici o putin&" de reali*are su'leteasc":+ @inalul romanului consemnea*" desp"r&irea de'initiv" de trecut a eroului. )?ltima noapte de dragoste+ pe care o petrece al"turi de 6la marc-ea*" $nstr"inarea de'initiv" de trecutul propriu (i recunoa(terea e(ecului $n planul cunoa(terii. Cititorul care sper" s" a'le# $n 'inal# dac" 6la i a 'ost in'idel"# este de*am"git. 0e(i cite(te un bilet anonim care $l in'ormea*" despre tr"darea 6lei# personajul narator nu veri'ic" in'orma&ia# ceea ce $ntre&ine dincolo de paginile romanului enigma rela&iei comple.e care se stabile(te $ntre cei

doi so&i. 2entimentul de indi'eren&" care $l domin" pe erou este evident $n renun&area )la tot trecutul+ $n 'avoarea 'emeii care (i a pierdut aura de 'eminitate misterioas" (i atr"g"toare. Personajul din romanul psi-olo ic sufer o mutaie profund 5 evolu&ia sa nu mai este previ*ibil" ( nici m"car pentru autor ). 6l scap" de sub puterea destinului antic sau a determinismului mediului (i se ad%nce(te $n propria con(tiin&". Personajul preia 'unc&iile naratorului# asigur" unitatea compo*i&ional"# sprijin" intriga care (i a diminuat importan&a. Personajul"narator relateaz fapte n care a fost implicat ca prota onist. ,ste narator necreditabil pentru c, intenionat sau involuntar, ofer o perspectiv subiectiv asupra celor relatate. Pre*en&a unui personaj narator unic determin" particularit"&i narative. Toate evenimentele banale relatate au nsemntate numai pentru cel care le relateaz. ,umai $n lumina con(tiin&ei o dup" amia*" obi(nuit" de var" dob%nde(te o importan&" cov%r(itoare# se converte(te )$ntr o *i imens"+# $n care )$nt%mpl"rile astea mici# am"nun&ite p%n" $n 'rac&ii de impresie+ ajung s" 'ie sim&ite )printre cele mai importante din via&a mea+. !v%nd $n vedere acestea# se poate spune c" totul are importan&" doar pentru cel care tr"ie(te. 0e aici# $ntrebarea asupra motiva&iei scrierii romanului# pe care (i o pune $nsu(i personajul narator5 )!st"*i# c%nd le scriu pe -%rtie# $mi dau seama# iar (i iar# c" tot ce povestesc nu are importan&" dec%t pentru mine# c" nici nu are sens s" 'ie povestite+. @ra*a e.plicitea*" po*i&ia naratorului# care e pus $n situa&ia s" e.plice de ce poveste(te pentru a 'i cre*ut. ,aratorul din roman nu are con(tiin&a limpede a actului s"u. Poate scrie din nevoia m"rturisirii# ca s" (i u(ure*e su'letul# sau din dorin&a de a $n&elege mai bine ce s a $nt%mplat. =n roman nu se o'er" nici un indiciu cu privire la motiva&ia scrisului. @inalul desc-is $i o'er" cititorului $nc" un prilej de a se reg"si $n e.perien&a personajului narator# pentru c" romanul lui Camil Petrescu ilustrea*" )totalitatea omului modern+ ( R. 4. !lbUrVs# Istoria romanului modern ). 0incolo de povestea lui Bte'an 1-eorg-idiu transpar atitudinile (i p"rerile autorului# la care cititorul are acces# pentru c" esen&a romanului modern este repre*entat" de autenticitate.

CA. Perspectiva narativa roman interbelic 6nigma <tiliei Perspectiva narativ" se re'er" la modalitatea de pre*entare a subiectului unei opere epice# a tuturor evenimentelor prin a c"ror $nl"n&uire se reali*ea*" ac&iunea acesteia. ,ara&iunea se poate reali*a la persoana I# la pers. a II a sau la pers. a III a. ,ara&iunea la persoana a III a se caracteri*ea*" prin e.isten&a unui narator care nu este pre*ent $n istorie ca actor. Punctul de vedere din care este privit universal operei $ntr o nara&iune la pers. a III a poate 'i at%t al naratorului# c%t (i al actorului. Punctul de vedere auctorial const" $n pre*entarea universului operei din punctul de vedere al naratorului. ,aratorul poate pre*enta universul operei cu sau '"r" revelarea vie&ii interioare a personajului# deci poate avea o percep&ie e.tern" sau intern" a realit"&ii. =n nara&iunea la pers. a III a de tip auctorial aceast" percep&ie este nelimitat"# este omniscient". ,aratorul este o instan&" 'ictiv" tipic" a te.tului literar. Poate 'i considerat purt"torul de cuv%nt al autorului abstract# de*v"luind po*i&ia acestuia printr un comentariu e.plicit. ,aratorul dintr un te.t literar se reg"se(te sau poate 'i depistat prin persoana gramatical" a verbelor (i pronumelor din discursul narativ. >erbele (i pronumele la persoana I sunt speci'ice unui narator implicat $n ac&iune ( narator intradiegetic ). >erbele (i pronumele la persoana a III a desemnea*" un narator deta(at# care prive(te totul din a'ar" (i e.pune ceea ce vede obiectiv# ne'iind implicat $n ac&iune ( narator e.tradiegetic ). ,aratorul intr" $n rela&ie direct" cu naratarul ( o alt" instan&" 'ictiv" care desemnea*" cititorul 'ictiv $n lumea romanesc" ). ,aratorul $(i asum" 'unc&ia narativ" ( numit" (i 'unc&ie de repre*entare ) care se $mbin" cu 'unc&ia de control sau de regie# deoarece naratorul este capabil s" cite*e din discursul personajelor $n interiorul propriului s"u discurs 'olosind verbe dicendi (i sentiendi. Pe l%ng" aceste 'unc&ii obligatorii# naratorul mai poate opta pentru 'unc&ia de interpretare. ,aratorul omniscient este un narator e.tradiegetic# )o voce neutr"# asem"n"toare cu aceea impersonal"# dar care $(i $nsu(e(te p%n" la identi'icare punctul de vedere al c%te unui personaj.+ ( ,icolae 4anolescu# Arca lui *oe ). <mniscien&a $i permite s" supraveg-e*e des'"(urarea ac&iunii (i evolu&ia evenimentelor# s" o'ere detalii despre personaje# deoarece are acces la toate compartimentele vie&ii sociale (i a'ective ale acestora. ,aratorul omniscient are o perspectiv" supraordonat" asupra evenimentelor# (tie totul despre ac&iune (i despre personaje. 0e cele mai multe ori# nu este o pre*en&" sesi*abil" $n te.tul narativ. 4odurile de relatare selectate sunt 'ocali*area e.tern" (i 'ocali*area *ero# mai rar 'ocali*area intern". Romanul #nigma ,tiliei de 1eorge C"linescu este o oper" realist" $n care autorul apeleaz la un narator omniscient pentru a prezenta aciunea i personajele . <mniscien&a este evident" $nc" din incipitul romanului# reali*at $n stil bal*acian. Romanul se desc-ide cu pre*entarea str"*ii !ntim (i a casei $n care locuie(te Costac-e 1iurgiuveanu# unc-iul lui @eli. 2ima# or'anul venit de la Ia(i pentru a (i continua studiile la @acultatea de 4edicin". Toate aceste detalii sunt furnizate de naratorul extradie etic, care are acces la intimitatea personajelor. 6rudi&ia ar-itectural" care se v"de(te $n descrierea casei lui mo( Costac-e sus&ine omniscien&a naratorului5 )strada avea un aspect bi*ar. ,ici o cas" nu era prea $nalt" (i aproape nici una nu avea cat superior. =ns" varietatea cea mai neprev"*ut"

a ar-itecturii (oper" $ndeob(te a *idarilor italieni )# m"rimea neobi(nuit" a 'erestrelor# $n raport cu 'orma cl"dirilor# ciubuc"ria# ridicul" prin grandoare# amestecul de 'rontoane grece(ti (i c-iar ogive# '"cute $ns" din var (i lemn vopsit# ume*eala# care de*g-ioca varul# (i usc"ciunea# care um'la lemn"ria# '"ceau din strada bucure(tean" o caricatur" $n molo* a unei str"*i italice.+ Prezentarea n detaliu a timpului i a spaiului, detaliile de mimic i de estic ale personajelor, nre istrate fidel pe parcursul aciunii demonstreaz omnisciena naratorului. !cesta stabile(te o leg"tur" $ntre tr"s"turile 'i*ice (i cele morale ale unui personaj# respect" $n relatare principiile cau*alit"&ii (i coeren&ei# este $n permanen&" in'ormat# (tie totul# are o vi*iune de ansamblu asupra universului 'ic&ional. 6in punctul de vedere al informaiei livrate, naratorul omniscient este i un narator creditabil . 6l spune tot ce (tie ( )0ac" a'l" 2t"nic"# e un om mort. 2t"nic" nu a'l".+ ) 2aratorul omniscient tie mai mult dect personajele sale i, omniprezent, controleaz evoluia lor ca un re izor universal. Personajele dob%ndesc# $n acest mod# statut de marionet"# ac&ion%nd automat# dup" voin&a naratorului p"pu(ar. 0e(i adopt" un ton obiectiv# naratorul nu este absent# ci comunic"# prin postura de spectator (i comentator al comediei umane repre*entate# cu instan&ele narative. 6l se ascunde $n spatele m"(tilor sale# 'apt dovedit de uni'ormitatea limbajului. Toate faptele i evenimentele care alctuiesc subiectul acestui roman sunt prezentate din perspectiva unei )voci neutre+ ( ,icolae 4anolescu ). Cele dou"*eci (i patru de capitole de*volt" mai multe planuri narative# care urm"resc destinele unor personaje# prin acumularea detaliilor . <r'an# ajuns $n casa tutorelui s"u# Costac-e 1iurgiuveanu# @eli. 2ima# proasp"t absolvent al 8iceului Internat din Ia(i# dore(te s" studie*e 4edicina7 remarcat $nc" din primul an de studiu# t%n"rul va 'ace ulterior o carier" str"lucit". =n casa lui mo( Costac-e# @eli. se $ndr"goste(te de <tilia# a'lat" (i ea sub tutela b"tr%nului. 0e(i &ine la <tilia# 'iica celei de a doua so&ii# Costac-e e*it" $ndelung s" o adopte# c-iar dup" ce su'er" un atac cerebral. 8a insisten&ele lui 8eonida Pascalopol# mo( Costac-e va depune pe numele <tiliei o sum" oarecare# la care mo(ierul va mai ad"uga ceva# pentru a i crea 'etei un sentiment de securitate (i de independen&" 'inanciar". ?n prim plan narativ urm"re(te delicata poveste de dragoste care $i leag" pe cei doi or'ani# @eli. g"sind $n <tilia o companie 'eminin" care supline(te absen&a mamei# a unei surori sau a unei iubite. !verea lui Costac-e 1iurgiuveanu este v%nat" $n permanen&" de membrii clanului 3ulea# care o detest" pe <tilia. !glae )baba absolut"+ $ncearc" s" intre $n posesia averii b"tr%nului prin orice mijloace. 0up" ce 2imion# so&ul decrepit# este abandonat $ntr un ospiciu# !glae $ncepe s" supraveg-e*e cu aten&ie casa lui Costac-e# pentru ca acesta s" nu poat" 'ace nici o mi(care '"r" (tirea ei. 4oartea lui Costac-e# provocat" cu s%nge rece de 2t"nic" Ra&iu# ginerele !glaei# pune cap"t atmos'erei relativ calme care domne(te $n s%nul 'amiliei 3ulea (i in'luen&ea*" decisiv destinele personajelor. 2t"nic" o p"r"se(te pe <limpia# invoc%nd ridicolul motiv c" aceasta nu i mai poate d"rui urma(i. 6l se c"s"tore(te cu 1eorgeta# )cu care nu avu mo(tenitori+# dar care $i asigur" p"trunderea $n cercurile sociale $nalte. @eli. (i <tilia sunt nevoi&i s" p"r"seasc" locuin&a lui mo( Costac-e# casa 'iind mo(tenit" de !glae. <tilia se c"s"tore(te cu Pascalopol# mo(ierul $ntre dou" v%rste# personaj

interesant# sobru (i ra'inat# $n a c"rui a'ec&iune pentru <tilia se $mbin" sentimente paterne (i pasiune erotic". @eli. a'l"# mult mai t%r*iu# $nt%lnindu se $nt%mpl"tor cu Pascalopol $n tren# c" <tilia a divor&at# rec"s"torindu se cu un )conte argentinian+# ceea ce spore(te aura de mister a tinerei 'emei. @otogra'ia <tiliei# pe care i o arat" Pascalopol# $n'"&i(ea*" )o doamn" picant"# gen actri&" $ntre&inut"+# care nu mai e <tilia )de odinioar"+. Prin intermediul naratorului omniscient, cititorul afl amnunte despre evoluia personajelor >tilia i 4elix, n epilo ul romanului . 3oate evenimentele sunt pre*entate dintr o perspectiv" narativ" supraordonat". ,aratorul impersonal $mprumut"# uneori# vocea unui personaj $n acest ca*# cel mai 'recvent vocea lui @eli.# dar (i pe a lui 2t"nic" Ra&iu. 2emni'icativ" $n acest sens este scena din incipitul romanului# $n care se pre*int" mediul strada !ntim# casa (i personajele convocate# $n bloc# sub prete.tul jocului de c"r&i# din perspectiva lui @eli.. 6ste o scen" $n care naratorul apare ca )o voce neutr"# asem"n"toare cu aceea impersonal"# dar care $(i $nsu(e(te p%n" la identi'icare punctul de vedere al c%te unui personaj.+ ( ,icolae 4anolescu# Arca lui *oe ). 3recerea de la perspectiva obiectiv" a naratorului omniscient la perspectiva personajului voce impersonal" a naratorului este insesi*abil"5 )@eli. privi spre cap"tul sc"rii ca spre un cer desc-is (i v"*u $n apropierea lui Hermes cel vopsit ca'eniu un cap prelung (i t%n"r de 'at"# $nc"rcat cu bucle:+ ,icolae 4anolescu 'ace# de alt'el# observa&ia c" pre*entarea casei lui mo( Costac-e# de(i e '"cut" prin oc-ii lui @eli.# $i apar&ine tot naratorului omniscient# pentru c" e greu de imaginat c" un t%n"r de optspre*ece nou"spre*ece ani# c-iar (i deosebit de cultivat# ar putea avea at%t de multe cuno(tin&e de ar-itectur". !ceast" alternan&" a vocilor narative speci'ic" romanului obiectiv creea*" o imagine comple." a universului intradiegetic (i 'acilitea*" p"trunderea cititorului $ntr o lume care $i devine 'amiliar" pe m"sura parcurgerii e.perien&elor 'ictive.

CC. 3rasaturi roman 1eorge Calinescu 6nigma <tiliei Publicat $n 1JCI# romanul #nigma ,tiliei este menit s" ilustre*e convingerile teoretice ale lui 1eorge C"linescu. =ntr o perioad" $n care polemicile vi*%nd structura narativ" a acestei specii epice sus&ineau dou" puncte de vedere# aparent divergente necesitatea renun&"rii la structura de tip obiectiv# cu narator omniscient# prin includerea evenimentelor relevate de amintirile involuntare (i de 'lu.ul con(tiin&ei (i dorin&a perpetu"rii modelului clasic realist# cu narator care controlea*" des'"(urarea epic" 1eorge C"linescu optea*" pentru romanul obiectiv (i metoda bal*acian" ( realismul clasic)# dar dep"(e(te programul estetic# reali*%nd un roman al )voca&iei critice (i polemice+ ( ,. 4anolescu ). Inten&ia polemic" a autorului este evident" $n structura romanului aparent de 'actur" bal*acian" # situat la antipodul modelului proustian# at%t de 'recvent invocat (i e.perimentat $n epoc". Cu toate acestea# $n po'ida aparen&ei sale bal*aciene# #nigma ,tiliei este# prin dimensiunea parodic" (i prin eterogenitatea elementelor care l compun# un roman modern# scris de un specialist $n materie de literatur". 1eorge C"linescu parodia*" locurile comune ale romanului realist al secolului al NIN lea# iar atitudinea pe care o are naratorul din #nigma ,tiliei 'a&" de personajele sale nu di'er" esen&ial de atitudinea pe care o are# $n general# criticul literar 'a&" de personajele care populea*" un univers 'ic&ional. Roman realist# care reconstituie o atmos'er" aceea a /ucure(tiului antebelic # dar (i /ildungsroman# urm"rind maturi*area lui @eli. ( $ndelungata (i 'rustranta sa educa&ie sentimental" 'iind una dintre temele centrale ale c"r&ii ) #nigma ,tiliei urm"re(te evolu&ia raporturilor dintre personaje# pe 'ondul a(tept"rii unei mo(teniri supralicitate de unii (clanul 3ulea )# indi'erente pentru al&ii ( @eli.# <tilia# Pascalopol )# relie'%nd )atenta observa&ie a socialului+ ( 1-eorg-e 1lodeanu ) practicat" de autor. 0e aceea# ac&iunea este ampl"# des'"(ur%ndu se pe mai multe planuri narative# care conturea*" un con'lict comple.. )1ustul detaliului# observarea umanit"&ii sub latur" moral"# 'resca /ucure(tiului de dinainte de primul r"*boi mondial+ (1-eor-e 1loddeanu ) reali*ea*" o comedie de moravuri# pigmentat" adeseori de accente dramatice# $nscris" de ,icolae 4anolescu $n categoria doricului# datorit" perspectivei narative adoptate de romancier )nara&iunea la persoana a treia (i men&inerea naratorului omniscient+. Romanul debutea*" bal*acian# printr o ampl" descriere a /ucure(tiului anului 1JLJ# 'iind centrat )pe mobila psi-ologie a unui adolescent $n plin" cri*" de cre(tere (i de 'ormare a personalit"&ii+ ( Pompiliu Constantinescu ). !(adar# se remarc" de la $nceput )'resca /ucure(tiului de dinainte de primul r"*boi mondial+. 3itlul ini&ial# Prinii ,tiliei# re'lecta ideea bal*acian" a paternit"&ii# pentru c" 'iecare dintre personaje determin" $ntr un 'el sau altul soarta or'anei <tilia# ca ni(te )p"rin&i+. 0in ra&iuni editoriale# titlul a 'ost sc-imbat (i deplasea*" accentul de la un aspect realist# tradi&ional# la te-nica modern" a re'lect"rii poliedrice# prin care este reali*at personajul titular. 0e 'apt# pe parcursul ac&iunii se dovede(te c" <tilia nu are o )enigm"+# ci este ea $ns"(i un mister al 'eminit"&ii $n evolu&ie. Cele dou"*eci (i patru de capitole ale romanului de*volt" mai multe planuri narative# care urm"resc destinele unor personaje# prin acumularea detaliilor . <r'an# ajuns $n casa tutorelui s"u# Costac-e 1iurgiuveanu# @eli. 2ima# proasp"t absolvent al 8iceului Internat din Ia(i#

dore(te s" studie*e 4edicina7 remarcat $nc" din primul an de studiu# t%n"rul va 'ace ulterior o carier" str"lucit". =n casa lui mo( Costac-e# @eli. se $ndr"goste(te de <tilia# a'lat" (i ea sub tutela b"tr%nului. 0e(i &ine la <tilia# 'iica celei de a doua so&ii# Costac-e e*it" $ndelung s" o adopte# c-iar dup" ce su'er" un atac cerebral. 8a insisten&ele lui 8eonida Pascalopol# mo( Costac-e va depune pe numele <tiliei o sum" oarecare# la care mo(ierul va mai ad"uga ceva# pentru a i crea 'etei un sentiment de securitate (i de independen&" 'inanciar". ?n prim plan narativ urm"re(te delicata poveste de dragoste care $i leag" pe cei doi or'ani# @eli. g"sind $n <tilia o companie 'eminin" care supline(te absen&a mamei# a unei surori sau a unei iubite. !verea lui Costac-e 1iurgiuveanu este v%nat" $n permanen&" de membrii clanului 3ulea# care o detest" pe <tilia. !glae )baba absolut"+ $ncearc" s" intre $n posesia averii b"tr%nului prin orice mijloace. 0up" ce 2imion# so&ul decrepit# este abandonat $ntr un ospiciu# !glae $ncepe s" supraveg-e*e cu aten&ie casa lui Costac-e# pentru ca acesta s" nu poat" 'ace nici o mi(care '"r" (tirea ei. 0up" primul atac cerebral pe care $l su'er" Costac-e# clanul 3ulea pune st"p%nire pe cas"# determin%nd revolta neputincioas" a b"tr%nului# $n'uriat de )punga(ii+ care $i irosesc alimentele (i b"utura. 4oartea lui Costac-e# provocat" cu s%nge rece de 2t"nic" Ra&iu# ginerele !glaei# pune cap"t atmos'erei relativ calme care domne(te $n s%nul 'amiliei 3ulea (i in'luen&ea*" decisiv destinele personajelor. 2t"nic" o p"r"se(te pe <limpia# invoc%nd ridicolul motiv c" aceasta nu i mai poate d"rui urma(i# de(i copilul lor murise din neglijen&a ambilor p"rin&i. 6l se c"s"tore(te cu 1eorgeta# )cu care nu avu mo(tenitori+# dar care $i asigur" p"trunderea $n cercurile sociale $nalte. @eli. (i <tilia sunt nevoi&i s" p"r"seasc" locuin&a lui mo( Costac-e# casa 'iind mo(tenit" de !glae. <tilia se c"s"tore(te cu Pascalopol# mo(ierul $ntre dou" v%rste# personaj interesant# sobru (i ra'inat# $n a c"rui a'ec&iune pentru <tilia se $mbin" sentimente paterne (i pasiune erotic". @eli. a'l"# mult mai t%r*iu# $nt%lnindu se $nt%mpl"tor cu Pascalopol $n tren# c" <tilia a divor&at# rec"s"torindu se cu un )conte argentinian+# ceea ce spore(te aura de mister a tinerei 'emei. @otogra'ia <tiliei# pe care i o arat" Pascalopol# $n'"&i(ea*" )o doamn" picant"# gen actri&" $ntre&inut"+# care nu mai e <tilia )de odinioar"+. 2periat# @eli. $n&elege c" a avut el $nsu(i o contribu&ie $nsemnat" la metamor'o*area 'etei. 2uccesiunea secven&elor narative este reali*at" prin $nl"n&uire# completat" cu inser&ia unor micronara&iuni $n structura romanului. =n pro*a realist"# descrierea spa&iilor strada# ar-itectura# decorul interior ( camera ) (i a vestimenta&iei sus&ine impresia de univers autentic ( mimesis )# iar prin observa&ie (i notarea detaliului semni'icativ devine mijloc de caracteri*are indirect". Incipitul romanului realist apelea*" la descrierea minu&ioas" pentru a 'i.a veridic cadrul temporal )$ntr o sear" de la $nceputul lui iulie 1JLJ+ (i spa&ial casa lui mo( Costac-e# situat" pe strada !ntim. @inalul este $nc-is# marc%nd re*olvarea tuturor con'lictelor# (i este urmat de un epilog. 2imetria cu incipitul se reali*ea*" prin reluarea aceleia(i imagini a casei lui mo( Costac-e# din perspective temporale di'erite. Prete.tul pentru reluarea descrierii ini&iale este vi*ita pe care o 'ace @eli. pe strada !ntim# dup" $nt%lnirea cu Pascalopol# pentru a revedea un spa&iu de'initoriu pentru adolescen&a sa. Con'lictul principal al romanului se conturea*" $n jurul averii lui mo( Costac-e# prilej pentru observarea e'ectelor# $n plan moral# ale obsesiei banului. /"tr%nul avar# proprietar de

imobile# restaurante# ac&iuni# nutre(te ilu*ia longevit"&ii (i nu pune $n practic" nici un proiect privitor la asigurarea viitorului <tiliei. =n plan secundar# se urm"resc aspectele de'initorii pentru o societate $n care motorul evolu&iei este banul. !urica este obsedat" de avere pentru c" tr"ie(te ilu*ia c" aceast" i ar asigura o partid" str"lucit"# 2t"nic" se c"s"tore(te cu <limpia 'iind ademenit de *estrea promis" de 2imion# dar care se spulber" dup" o a(teptare $ndelungat"# <tilia se obi(nuie(te s" 'ie ocrotit" de Pascalopol# care $i asigur" un anume con'ort material. Rela&iile dintre cele dou" 'amilii sugerea*" universul social prin tipurile umane reali*ate. 1. C"linescu distinge dou" 'eluri de indivi*i# $n 'unc&ie de capacitatea de adaptare la lume5 cei care supravie&uiesc# av%nd o concep&ie moral" asupra vie&ii (i 'iind capabili de motiva&ia actelor proprii @eli.# Pascalopol (i cei care se adaptea*" automatic# instinctual# organi*a&i aproape sc-ematic (i ilustr%nd c%te un tip uman. 2copul romancierului este )*ugr"virea unor caractere bine individuali*ate+ ( 1-eorg-e 1lodeanu ) Pre*entarea $n bloc a personajelor# la $nceputul romanului# printr o te-nic" de 'actur" bal*acian"# este prilejul 'olosit de autor pentru a alc"tui 'iec"rui personaj un portret demonstrativ. Portretul bal*acian porne(te de la caracterele clasice (avarul# ipo-ondrul# gelosul )# c"rora realismul le con'er" dimensiune social" (i psi-ologic"# ad"ug%nd un alt tip uman5 arivistul. Romanul realist tradi&ional devine o veritabil" )comedie uman"+# plas%nd $n conte.t social o serie de personaje tipice. =n acest sens# 4o( Costac-e este avarul# !glae )baba absolut"# '"r" cusur $n r"u+ !urica 'ata b"tr%n"# 2imion dementul senil# 3iti debil mintal# in'antil (i apatic# 2t"nic" Ra&iu arivistul# <tilia coc-eta# @eli. ambi&iosul# Pascalopol aristocratul ra'inat. Cu alte cuvinte# )*ugr"virea unor caractere bine individuali*ate# gustul detaliului# observarea umanit"&ii sub latur" moral"+ tr"dea*" un romancier atent la aspectele de'initorii ale epocii sale. 0e(i personajele sunt pre*entate# $n general# printr o te-nic" de 'actur" clasic realist"# elementele de modernitate sunt pre*ente $n reali*area c%torva dintre cele mai importante personaje. < tr"s"tur" a 'ormulei estetice moderne este ambiguitatea personajelor. 4o( Costac-e este avarul # dar nu este de*umani*at. 6l nu (i a pierdut instinctul de supravie&uire (c-eltuie(te pentru propria s"n"tate ) (i nutre(te sentimente paterne pentru <tilia# c-iar dac" avari&ia $l $mpiedic" s" $i asigure viitorul. !cest personaj este o combina&ie $ntre dou" caractere bal*aciene5 avarul ( mo( 1randet ) (i tat"l ( mo( 1oriot ). Pascalopol o iube(te pe <tilia patern# dar (i viril# rolul s"u $n e.isten&a 'etei devenind $n acest mod ambiguu. @eli. nu este ambi&iosul lipsit de scrupule# ci un adolescent dornic de a'irmare prin 'or&e proprii. !rivistul 2t"nic" Ra&iu se $ndep"rtea*" de model prin demagogie ( e )un demagog al ideii de paternitate+ )# e escroc (i principial# -o& (i sentimental. <tilia este personajul cel mai ambiguu al romanului. Caracteri*at" prin te-nica perspectivelor multiple# 'ata devine o pre*en&" dia'an"# greu de $ncadrat $ntr o categorie tocmai pentru c" este v"*ut" din mai multe perspective5 mo( Costac-e o consider" )'e 'eti&a+ lui# Pascalopol o 'at" 'in"# @eli. idealul 'eminin# !glae )de*m"&ata+# 2t"nic" )o 'at" 'ain"+. <tilia este pre*entat" e.clusiv prin comportamentism ( 'apte# gesturi# replici )# '"r" a se recurge la pre*entarea interioar" a personajului din perspectiva unic" a naratorului.

Prin te-nica 'ocali*"rii# caracterul personajelor se de*v"luie progresiv# pornind de la datele e.terioare ale e.isten&ei lor5 pre*entarea mediului# descrierea locuin&ei# a camerei# a 'i*ionomiei# a gesturilor# a obi(nuin&elor. ,aratorul stabile(te $n mod direct gradele de rudenie# starea civil"# biogra'ia personajelor reunite la $nceputul romanului. Caracterele de*v"luite ini&ial nu evoluea*" pe parcursul ac&iunii# dar tr"s"turile se $ngroa(" prin acumularea detaliilor# $n caracteri*area indirect". Realismul perspectivei asupra evenimentelor (i asupra evolu&iei personajelor dob%nde(te adesea accente naturaliste# care se observ" $n interesul pentru procesele psi-ice deviante# motivate prin ereditate (i mediu ( aliena&ia# ereditatea (i senilitatea ). 2imion 3ulea repre*int" categoria estetic" a ur%tului# grotescul. 3iti# 'iul retardat care se $ndreapt" spre demen&"# este o copie a tat"lui. !urica# 'ata b"tr%n"# invidioas" (i rea# este o copie degradat" a mamei7 obsesia 'iicei c"s"toria se aseam"n" cu obsesia mamei mo(tenirea. 3oate personajele au statut de marionet". 2peci'ic" pro*ei realiste este nara&iunea obiectiv"# non'ocali*at". >i*iunea )din a'ar"+ presupune e.isten&a unui narator e.tradiegetic# care nu se implic" $n relatare. Condi&ia impersonalit"&ii este $nc"lcat" prin comentariul unui estet. ,aratorul omniscient (tie mai mult dec%t personajele sale (i# omnipre*ent# controlea*" evolu&ia lor ca un regi*or universal. Personajele dob%ndesc# $n acest mod# statut de marionet"# ac&ion%nd automat# dup" voin&a naratorului p"pu(ar. 0e(i adopt" un ton obiectiv# naratorul nu este absent# ci comunic"# prin postura de spectator (i comentator al comediei umane repre*entate# cu instan&ele narative. 6l se ascunde $n spatele m"(tilor sale# 'apt dovedit de uni'ormitatea limbajului. Perspectiva narativ" este una e.tradiegetic". ,aratorul omniscient nu particip" la evenimente nici ca personaj# nici ca martor. 3otu(i# el pre'er"# $n ansamblul te.tului# vi*iunea / 'ocali*area intern" 'i."# centrat" pe @eli.. Cel mai des# lumea pre*entat" este v"*ut" prin oc-ii protagonistului# naratorul pare s" (tie tot at%t c%t personajul# iar vi*iunea cititorului este# 'iresc# limitat". 2unt relativ pu&ine momente $n care se sc-imb" punctul de vedere. 3otu(i# $n ciuda 'ocali*"rii interne# naratorul p"strea*" o oarecare distan&" 'a&" de personajul s"u. @ocali*area neutr" (i# mai ales# 'ocali*area e.tern" sunt m"rci ale modernit"&ii unui pro*ator. Incipitul (i 'inalul se a'l" $n raport de complementaritate. Raportul care se stabile(te $ntre cele dou" con&ine conota&ii care plasea*" romanul lui 1eorge C"linescu $n avangarda postmodernismului. 3rei secven&e pot candida la statutul de incipit5 descrierea str"*ii !ntim (i a casei lui Costac-e 1iurgiuveanu# cu preci*area coordonatelor temporale (i spa&iale $n stil bal*acian7 $nt%lnirea lui @eli. cu unc-iul s"u (i replica absurd" ),u st" nimeni aici+ # pus" $n coresponden&" cu 'inalul5 )!ici nu st" nimeni9+ 7 reunirea personajelor principale $n casa lui mo( Costac-e (i pre*entarea lor# incipit speci'ic romanului realist. !cest incipit disipat anun&" lectorului competent o lectur" provocatoare# cu surpri*e (i cu substrat ideatic. @inalul se reali*ea*"# de asemenea# $n dou" secven&e5 de*nod"m%ntul# s'%r(itul diegetic @eli.# abandonat# prime(te o e.plica&ie de la <tilia# menit" s" de*lege misterul7 epilogul o'er" cititorului inocent justi'icarea gestului 'etei ( @eli. )avea s" 'ac" o carier" str"lucit"+# eliberat de constr%ngerea unei iubiri )nepotrivite cu marele lui viitor+. Interesul autorului se

$ndreapt" spre elementul absurd# reg"sit at%t $n incipit# c%t (i $n 'inal. Reluarea situa&iei ini&iale sugerea*" absurdul e.isten&ei $ns"(i. Reunind aspecte caracteristice unei societ"&i dominate de legea banului# pre*entate $ntr o structur" narativ" comple."# realist modern"# romanul #nigma ,tiliei con'irm" voca&ia de pro*ator a lui 1eorge C"linescu# caracteri*at" de )atenta observa&ie a socialului# *ugr"virea unor caractere bine individuali*ate# gustul detaliului# observarea umanit"&ii sub latur" moral"# 'resca /ucure(tiului de dinainte de primul r"*boi mondial# nara&iunea la persoana a treia (i men&inerea naratorului omniscient constituie tr"s"turi predilecte ale romanului de tip bal*acian# asimilate (i de 1eorge C"linescu+ ( 1-eorg-e 1lodeanu# Poetica romanului rom nesc interbelic ). Cu acest roman# pro*atorul demonstrea*" at%t viabilitatea structurii narative de 'actur" realist bal*acian"# c%t (i posibilitatea inov"rii acesteia# prin includerea unor elemente de structur" narativ" modern".

CG. 3ema# vi*iune lume roman 1eorge Calinescu 6nigma <tiliei Publicat $n 1JCI# romanul #nigma ,tiliei este menit s" ilustre*e convingerile teoretice ale lui 1eorge C"linescu. =ntr o perioad" $n care polemicile vi*%nd structura narativ" a acestei specii epice sus&ineau dou" puncte de vedere# aparent divergente necesitatea renun&"rii la structura de tip obiectiv# cu narator omniscient# prin includerea evenimentelor relevate de amintirile involuntare (i de 'lu.ul con(tiin&ei (i dorin&a perpetu"rii modelului clasic realist# cu narator care controlea*" des'"(urarea epic" 1eorge C"linescu optea*" pentru romanul obiectiv (i metoda bal*acian" ( realismul clasic)# dar dep"(e(te programul estetic# reali*%nd un roman al )voca&iei critice (i polemice+ ( ,. 4anolescu ). Inten&ia polemic" a autorului este evident" $n structura romanului aparent de 'actur" bal*acian" # situat la antipodul modelului proustian# at%t de 'recvent invocat (i e.perimentat $n epoc"# deoarece convingerea autorului este c" un roman trebuie s" 'ie )o scriere tipic realist"# demonstrarea unei idei printr o e.perien&"+ ( 1. C"linescu# 3tudii de estetic ). Cu toate acestea# $n po'ida aparen&ei sale bal*aciene# #nigma ,tiliei este# prin dimensiunea parodic" (i prin eterogenitatea elementelor care l compun# un roman modern# scris de un specialist $n materie de literatur". 1eorge C"linescu parodia*" locurile comune ale romanului realist al secolului al NIN lea# iar atitudinea pe care o are naratorul din #nigma ,tiliei 'a&" de personajele sale nu di'er" esen&ial de atitudinea pe care o are# $n general# criticul literar 'a&" de personajele care populea*" un univers 'ic&ional. Roman realist# care reconstituie o atmos'er" aceea a /ucure(tiului antebelic # dar (i /ildungsroman# urm"rind maturi*area lui @eli. ( $ndelungata (i 'rustranta sa educa&ie sentimental" 'iind una dintre temele centrale ale c"r&ii ) #nigma ,tiliei urm"re(te evolu&ia raporturilor dintre personaje# pe 'ondul a(tept"rii unei mo(teniri supralicitate de unii (clanul 3ulea )# indi'erente pentru al&ii ( @eli.# <tilia# Pascalopol )# relie'%nd )atenta observa&ie a socialului+ ( 1-eorg-e 1lodeanu ) practicat" de autor. 0e aceea# ac&iunea este ampl"# des'"(ur%ndu se pe mai multe planuri narative# care conturea*" un con'lict comple.. !utorul reali*ea*" o comedie de moravuri# pigmentat" adeseori de accente dramatice# $nscris" de ,icolae 4anolescu $n categoria doricului# datorit" perspectivei narative adoptate de romancier )nara&iunea la persoana a treia (i men&inerea naratorului omniscient+. Romanul debutea*" bal*acian# printr o ampl" descriere a /ucure(tiului anului 1JLJ# 'iind centrat )pe mobila psi-ologie a unui adolescent $n plin" cri*" de cre(tere (i de 'ormare a personalit"&ii+ ( Pompiliu Constantinescu ). 3itlul ini&ial# Prinii ,tiliei# re'lecta ideea bal*acian" a paternit"&ii# pentru c" 'iecare dintre personaje determin" $ntr un 'el sau altul soarta or'anei <tilia# ca ni(te )p"rin&i+. 0in ra&iuni editoriale# titlul a 'ost sc-imbat (i deplasea*" accentul de la un aspect realist# tradi&ional# la te-nica modern" a re'lect"rii poliedrice# prin care este reali*at personajul titular. 0e 'apt# pe parcursul ac&iunii se dovede(te c" <tilia nu are o )enigm"+# ci este ea $ns"(i un mister al 'eminit"&ii $n evolu&ie. Cele dou"*eci (i patru de capitole ale romanului de*volt" mai multe planuri narative# care urm"resc destinele unor personaje# prin acumularea detaliilor . <r'an# ajuns $n casa tutorelui s"u# Costac-e 1iurgiuveanu# @eli. 2ima# proasp"t absolvent al 8iceului Internat din Ia(i# dore(te s" studie*e 4edicina7 remarcat $nc" din primul an de studiu# t%n"rul va 'ace ulterior

o carier" str"lucit". =n casa lui mo( Costac-e# @eli. se $ndr"goste(te de <tilia# a'lat" (i ea sub tutela b"tr%nului. 0e(i &ine la <tilia# 'iica celei de a doua so&ii# Costac-e e*it" $ndelung s" o adopte# c-iar dup" ce su'er" un atac cerebral. 8a insisten&ele lui 8eonida Pascalopol# mo( Costac-e va depune pe numele <tiliei o sum" oarecare# la care mo(ierul va mai ad"uga ceva# pentru a i crea 'etei un sentiment de securitate (i de independen&" 'inanciar". ?n prim plan narativ urm"re(te delicata poveste de dragoste care $i leag" pe cei doi or'ani# @eli. g"sind $n <tilia o companie 'eminin" care supline(te absen&a mamei# a unei surori sau a unei iubite. !verea lui Costac-e 1iurgiuveanu este v%nat" $n permanen&" de membrii clanului 3ulea# care o detest" pe <tilia. !glae )baba absolut"+ $ncearc" s" intre $n posesia averii b"tr%nului prin orice mijloace. 0up" ce 2imion# so&ul decrepit# este abandonat $ntr un ospiciu# !glae $ncepe s" supraveg-e*e cu aten&ie casa lui Costac-e# pentru ca acesta s" nu poat" 'ace nici o mi(care '"r" (tirea ei. 0up" primul atac cerebral pe care $l su'er" Costac-e# clanul 3ulea pune st"p%nire pe cas"# determin%nd revolta neputincioas" a b"tr%nului# $n'uriat de )punga(ii+ care $i irosesc alimentele (i b"utura. 4oartea lui Costac-e# provocat" cu s%nge rece de 2t"nic" Ra&iu# ginerele !glaei# pune cap"t atmos'erei relativ calme care domne(te $n s%nul 'amiliei 3ulea (i in'luen&ea*" decisiv destinele personajelor. 2t"nic" o p"r"se(te pe <limpia# invoc%nd ridicolul motiv c" aceasta nu i mai poate d"rui urma(i# de(i copilul lor murise din neglijen&a ambilor p"rin&i. 6l se c"s"tore(te cu 1eorgeta# )cu care nu avu mo(tenitori+# dar care $i asigur" p"trunderea $n cercurile sociale $nalte. @eli. (i <tilia sunt nevoi&i s" p"r"seasc" locuin&a lui mo( Costac-e# casa 'iind mo(tenit" de !glae. <tilia se c"s"tore(te cu Pascalopol# mo(ierul $ntre dou" v%rste# personaj interesant# sobru (i ra'inat# $n a c"rui a'ec&iune pentru <tilia se $mbin" sentimente paterne (i pasiune erotic". @eli. a'l"# mult mai t%r*iu# $nt%lnindu se $nt%mpl"tor cu Pascalopol $n tren# c" <tilia a divor&at# rec"s"torindu se cu un )conte argentinian+# ceea ce spore(te aura de mister a tinerei 'emei. @otogra'ia <tiliei# pe care i o arat" Pascalopol# $n'"&i(ea*" )o doamn" picant"# gen actri&" $ntre&inut"+# care nu mai e <tilia )de odinioar"+. 2periat# @eli. $n&elege c" a avut el $nsu(i o contribu&ie $nsemnat" la metamor'o*area 'etei. 2uccesiunea secven&elor narative este reali*at" prin $nl"n&uire# completat" cu inser&ia unor micronara&iuni $n structura romanului. =n pro*a realist"# descrierea spa&iilor strada# ar-itectura# decorul interior ( camera ) (i a vestimenta&iei sus&ine impresia de univers autentic ( mimesis )# iar prin observa&ie (i notarea detaliului semni'icativ devine mijloc de caracteri*are indirect". Incipitul romanului realist apelea*" la descrierea minu&ioas" pentru a 'i.a veridic cadrul temporal )$ntr o sear" de la $nceputul lui iulie 1JLJ+ (i spa&ial casa lui mo( Costac-e# situat" pe strada !ntim. @inalul este $nc-is# marc%nd re*olvarea tuturor con'lictelor# (i este urmat de un epilog. 2imetria cu incipitul se reali*ea*" prin reluarea aceleia(i imagini a casei lui mo( Costac-e# din perspective temporale di'erite. Prete.tul pentru reluarea descrierii ini&iale este vi*ita pe care o 'ace @eli. pe strada !ntim# dup" $nt%lnirea cu Pascalopol# pentru a revedea un spa&iu de'initoriu pentru adolescen&a sa. Con'lictul principal al romanului se conturea*" $n jurul averii lui mo( Costac-e# prilej pentru observarea e'ectelor# $n plan moral# ale obsesiei banului. /"tr%nul avar# proprietar de imobile# restaurante# ac&iuni# nutre(te ilu*ia longevit"&ii (i nu pune $n practic" nici un proiect

privitor la asigurarea viitorului <tiliei. =n plan secundar# se urm"resc aspectele de'initorii pentru o societate $n care motorul evolu&iei este banul. !urica este obsedat" de avere pentru c" tr"ie(te ilu*ia c" aceast" i ar asigura o partid" str"lucit"# 2t"nic" se c"s"tore(te cu <limpia 'iind ademenit de *estrea promis" de 2imion# dar care se spulber" dup" o a(teptare $ndelungat"# <tilia se obi(nuie(te s" 'ie ocrotit" de Pascalopol# care $i asigur" un anume con'ort material. Rela&iile dintre cele dou" 'amilii sugerea*" universul social prin tipurile umane reali*ate. 1. C"linescu distinge dou" 'eluri de indivi*i# $n 'unc&ie de capacitatea de adaptare la lume5 cei care supravie&uiesc# av%nd o concep&ie moral" asupra vie&ii (i 'iind capabili de motiva&ia actelor proprii @eli.# Pascalopol (i cei care se adaptea*" automatic# instinctual# organi*a&i aproape sc-ematic (i ilustr%nd c%te un tip uman. Pre*entarea $n bloc a personajelor# la $nceputul romanului# printr o te-nic" de 'actur" bal*acian"# este prilejul 'olosit de autor pentru a alc"tui 'iec"rui personaj un portret demonstrativ. Portretul bal*acian porne(te de la caracterele clasice (avarul# ipo-ondrul# gelosul )# c"rora realismul le con'er" dimensiune social" (i psi-ologic"# ad"ug%nd un alt tip uman5 arivistul. Romanul realist tradi&ional devine o veritabil" )comedie uman"+# plas%nd $n conte.t social o serie de personaje tipice. =n acest sens# 4o( Costac-e este avarul# !glae )baba absolut"# '"r" cusur $n r"u+ !urica 'ata b"tr%n"# 2imion dementul senil# 3iti debil mintal# in'antil (i apatic# 2t"nic" Ra&iu arivistul# <tilia coc-eta# @eli. ambi&iosul# Pascalopol aristocratul ra'inat. Cu alte cuvinte# )*ugr"virea unor caractere bine individuali*ate# gustul detaliului# observarea umanit"&ii sub latur" moral"+ tr"dea*" un romancier atent la aspectele de'initorii ale epocii sale. 0e(i personajele sunt pre*entate# $n general# printr o te-nic" de 'actur" clasic realist"# elementele de modernitate sunt pre*ente $n reali*area c%torva dintre cele mai importante personaje. < tr"s"tur" a 'ormulei estetice moderne este ambiguitatea personajelor. 4o( Costac-e este avarul # dar nu este de*umani*at. 6l nu (i a pierdut instinctul de supravie&uire (c-eltuie(te pentru propria s"n"tate ) (i nutre(te sentimente paterne pentru <tilia# c-iar dac" avari&ia $l $mpiedic" s" $i asigure viitorul. !cest personaj este o combina&ie $ntre dou" caractere bal*aciene5 avarul ( mo( 1randet ) (i tat"l ( mo( 1oriot ). Pascalopol o iube(te pe <tilia patern# dar (i viril# rolul s"u $n e.isten&a 'etei devenind $n acest mod ambiguu. @eli. nu este ambi&iosul lipsit de scrupule# ci un adolescent dornic de a'irmare prin 'or&e proprii. !rivistul 2t"nic" Ra&iu se $ndep"rtea*" de model prin demagogie ( e )un demagog al ideii de paternitate+ )# e escroc (i principial# -o& (i sentimental. <tilia este personajul cel mai ambiguu al romanului. Caracteri*at" prin te-nica perspectivelor multiple# 'ata devine o pre*en&" dia'an"# greu de $ncadrat $ntr o categorie tocmai pentru c" este v"*ut" din mai multe perspective5 mo( Costac-e o consider" )'e 'eti&a+ lui# Pascalopol o 'at" 'in"# @eli. idealul 'eminin# !glae )de*m"&ata+# 2t"nic" )o 'at" 'ain"+. <tilia este pre*entat" e.clusiv prin comportamentism ( 'apte# gesturi# replici )# '"r" a se recurge la pre*entarea interioar" a personajului din perspectiva unic" a naratorului. Prin te-nica 'ocali*"rii# caracterul personajelor se de*v"luie progresiv# pornind de la datele e.terioare ale e.isten&ei lor5 pre*entarea mediului# descrierea locuin&ei# a camerei# a 'i*ionomiei# a gesturilor# a obi(nuin&elor. ,aratorul stabile(te $n mod direct gradele de

rudenie# starea civil"# biogra'ia personajelor reunite la $nceputul romanului. Caracterele de*v"luite ini&ial nu evoluea*" pe parcursul ac&iunii# dar tr"s"turile se $ngroa(" prin acumularea detaliilor# $n caracteri*area indirect". Realismul perspectivei asupra evenimentelor (i asupra evolu&iei personajelor dob%nde(te adesea accente naturaliste# care se observ" $n interesul pentru procesele psi-ice deviante# motivate prin ereditate (i mediu ( aliena&ia# ereditatea (i senilitatea ). 2imion 3ulea repre*int" categoria estetic" a ur%tului# grotescul. 3iti# 'iul retardat care se $ndreapt" spre demen&"# este o copie a tat"lui. !urica# 'ata b"tr%n"# invidioas" (i rea# este o copie degradat" a mamei7 obsesia 'iicei c"s"toria se aseam"n" cu obsesia mamei mo(tenirea. 3oate personajele au statut de marionet". 2peci'ic" pro*ei realiste este nara&iunea obiectiv"# non'ocali*at". >i*iunea )din a'ar"+ presupune e.isten&a unui narator e.tradiegetic# care nu se implic" $n relatare. Condi&ia impersonalit"&ii este $nc"lcat" prin comentariul unui estet. ,aratorul omniscient (tie mai mult dec%t personajele sale (i# omnipre*ent# controlea*" evolu&ia lor ca un regi*or universal. Personajele dob%ndesc# $n acest mod# statut de marionet"# ac&ion%nd automat# dup" voin&a naratorului p"pu(ar. 0e(i adopt" un ton obiectiv# naratorul nu este absent# ci comunic"# prin postura de spectator (i comentator al comediei umane repre*entate# cu instan&ele narative. 6l se ascunde $n spatele m"(tilor sale# 'apt dovedit de uni'ormitatea limbajului. Perspectiva narativ" este una e.tradiegetic". ,aratorul omniscient nu particip" la evenimente nici ca personaj# nici ca martor. 3otu(i# el pre'er"# $n ansamblul te.tului# vi*iunea / 'ocali*area intern" 'i."# centrat" pe @eli.. Cel mai des# lumea pre*entat" este v"*ut" prin oc-ii protagonistului# naratorul pare s" (tie tot at%t c%t personajul# iar vi*iunea cititorului este# 'iresc# limitat". 2unt relativ pu&ine momente $n care se sc-imb" punctul de vedere. 3otu(i# $n ciuda 'ocali*"rii interne# naratorul p"strea*" o oarecare distan&" 'a&" de personajul s"u. @ocali*area neutr" (i# mai ales# 'ocali*area e.tern" sunt m"rci ale modernit"&ii unui pro*ator. Incipitul (i 'inalul se a'l" $n raport de complementaritate. Raportul care se stabile(te $ntre cele dou" con&ine conota&ii care plasea*" romanul lui 1eorge C"linescu $n avangarda postmodernismului. 3rei secven&e pot candida la statutul de incipit5 descrierea str"*ii !ntim (i a casei lui Costac-e 1iurgiuveanu# cu preci*area coordonatelor temporale (i spa&iale $n stil bal*acian7 $nt%lnirea lui @eli. cu unc-iul s"u (i replica absurd" ),u st" nimeni aici+ # pus" $n coresponden&" cu 'inalul5 )!ici nu st" nimeni9+ 7 reunirea personajelor principale $n casa lui mo( Costac-e (i pre*entarea lor# incipit speci'ic romanului realist. !cest incipit disipat anun&" lectorului competent o lectur" provocatoare# cu surpri*e (i cu substrat ideatic. @inalul se reali*ea*"# de asemenea# $n dou" secven&e5 de*nod"m%ntul# s'%r(itul diegetic @eli.# abandonat# prime(te o e.plica&ie de la <tilia# menit" s" de*lege misterul7 epilogul o'er" cititorului inocent justi'icarea gestului 'etei ( @eli. )avea s" 'ac" o carier" str"lucit"+# eliberat de constr%ngerea unei iubiri )nepotrivite cu marele lui viitor+. Interesul autorului se $ndreapt" spre elementul absurd# reg"sit at%t $n incipit# c%t (i $n 'inal. Reluarea situa&iei ini&iale sugerea*" absurdul e.isten&ei $ns"(i. Reunind aspecte caracteristice unei societ"&i dominate de legea banului# pre*entate $ntr o structur" narativ" comple."# realist modern"# romanul #nigma ,tiliei con'irm" voca&ia de

pro*ator a lui 1eorge C"linescu. 8a $ntrebarea KCe este un roman;+# pro*atorul 1eorge C"linescu r"spunde printr o oper" care demonstrea*" at%t viabilitatea structurii narative de 'actur" realist bal*acian"# c%t (i posibilitatea inov"rii acesteia# prin includerea unor elemente de structur" narativ" modern". Cu alte cuvinte# demonstrea*" )o idee printr o e.perien&"+ narativ" unic".

CD. Relatii doua personaje te.t 1eorge Calinescu 6nigma <tiliei Publicat $n 1JCI# romanul #nigma ,tiliei este menit s" ilustre*e convingerile teoretice ale lui 1eorge C"linescu. =ntr o perioad" $n care polemicile vi*%nd structura narativ" a acestei specii epice sus&ineau dou" puncte de vedere# aparent divergente necesitatea renun&"rii la structura de tip obiectiv# cu narator omniscient# prin includerea evenimentelor relevate de amintirile involuntare (i de 'lu.ul con(tiin&ei (i dorin&a perpetu"rii modelului clasic realist# cu narator care controlea*" des'"(urarea epic" 1eorge C"linescu optea*" pentru romanul obiectiv (i metoda bal*acian" ( realismul clasic)# dar dep"(e(te programul estetic# reali*%nd un roman al )voca&iei critice (i polemice+ ( ,. 4anolescu ). :oman obiectiv realist, care reconstituie o atmosfer aceea a /ucure(tiului antebelic # dar (i /ildungsroman# urm"rind maturi*area lui @eli. ( $ndelungata (i 'rustranta sa educa&ie sentimental" 'iind una dintre temele centrale ale c"r&ii) #nigma ,tiliei urm"re(te evolu&ia raporturilor dintre personaje# pe 'ondul a(tept"rii unei mo(teniri supralicitate de unii ( clanul 3ulea )# indi'erente pentru al&ii ( @eli.# <tilia# Pascalopol ). !c&iunea este ampl"# des'"(ur%ndu se pe mai multe planuri narative# care conturea*" un conflict comple.. Re*ult" o comedie de moravuri# pigmentat" adeseori de accente dramatice# $nscris" de ,icolae 4anolescu# datorit" perspectivei narative adoptate de romancier# $n categoria doricului. 2peci'ic" prozei realiste este naraiunea obiectiv, nonfocalizat. .iziunea )din afar+ presupune existena unui narator extradie etic, care nu se implic n relatare. 2aratorul omniscient tie mai mult dect personajele sale i, omniprezent, controleaz evoluia lor ca un re izor universal. Personajele dobndesc, n acest mod, statut de marionet, acionnd automat, dup voina naratorului ppuar . 0e(i adopt" un ton obiectiv# naratorul nu este absent# ci comunic"# prin postura de spectator (i comentator al comediei umane repre*entate# cu instan&ele narative. 6l se ascunde $n spatele m"(tilor sale# 'apt dovedit de uni'ormitatea limbajului. Romanul debutea*" bal*acian# printr o ampl" descriere a /ucure(tiului anului 1JLJ# 'iind centrat )pe mobila psi-ologie a unui adolescent $n plin" cri*" de cre(tere (i de 'ormare a personalit"&ii+ ( Pompiliu Constantinescu ). Cele dou"*eci (i patru de capitole ale romanului de*volt" mai multe planuri narative# contur%nd o aciune ampl"# care urm"re(te destinele unor personaje# prin acumularea detaliilor . ,rfan# ajuns $n casa tutorelui s"u# Costac-e 1iurgiuveanu# Feli$ 3ima# proasp"t absolvent al 8iceului Internat din Ia(i# dore(te s" studie*e 4edicina7 remarcat $nc" din primul an de studiu# t%n"rul va 'ace ulterior o carier" str"lucit". =n casa lui mo( Costac-e# @eli. se $ndr"goste(te de ,tilia# 'iica celei de a doua so&ii a b"tr%nului# aflat i ea sub tutela btr nului. 0e(i &ine la <tilia# Costac-e e*it" $ndelung s" o adopte# c-iar dup" ce su'er" un atac cerebral. 0ac" @eli. are avere proprie (i se bucur" de o relativ" independen&" 'inanciar"# statutul 'etei $n casa lui mo( Costac-e este ingrat# mai ales din cau*a r"ut"&ii !glaei# care vede $n ea o pretendent" la averea 'ratelui s"u. 8a insisten&ele lui 8eonida Pascalopol# mo( Costac-e va depune pe numele <tiliei o sum" oarecare# la care mo(ierul va mai ad"uga ceva# pentru a i

crea 'etei un sentiment de securitate 'inanciar". 0up" primul atac cerebral pe care $l su'er" Costac-e# clanul 3ulea pune st"p%nire pe cas"# determin%nd revolta neputincioas" a b"tr%nului# $n'uriat de )punga(ii+ care $i irosesc alimentele (i b"utura. 4oartea lui Costac-e# provocat" cu s%nge rece de 2t"nic" Ra&iu# ginerele !glaei# pune cap"t atmos'erei relativ calme care domne(te $n s%nul 'amiliei 3ulea (i in'luen&ea*" decisiv destinele personajelor. 2t"nic" o p"r"se(te pe <limpia# invoc%nd ridicolul motiv c" aceasta nu i mai poate d"rui urma(i# de(i copilul lor murise din neglijen&a ambilor p"rin&i. 6l se c"s"tore(te cu 1eorgeta# )cu care nu avu mo(tenitori+# dar care $i asigur" p"trunderea $n cercurile sociale $nalte. @eli. (i <tilia sunt nevoi&i s" p"r"seasc" locuin&a lui mo( Costac-e# casa 'iind mo(tenit" de !glae. <tilia se c"s"tore(te cu Pascalopol# mo(ierul $ntre dou" v%rste# personaj interesant# sobru (i ra'inat# $n a c"rui a'ec&iune pentru <tilia se $mbin" sentimente paterne (i pasiune erotic". @eli. a'l"# mult mai t%r*iu# $nt%lnindu se $nt%mpl"tor cu Pascalopol $n tren# c" <tilia a divor&at# rec"s"torindu se cu un )conte argentinian+# ceea ce spore(te aura de mister a tinerei 'emei. @otogra'ia <tiliei# pe care i o arat" Pascalopol# $n'"&i(ea*" )o doamn" picant"# gen actri&" $ntre&inut"+# care nu mai e <tilia )de odinioar"+. ?nul dintre cele mai importante planuri narative ale romanului urm"re(te delicata poveste de dragoste care $i leag" pe cei doi or'ani# @eli. g"sind $n <tilia o companie 'eminin" care supline(te absen&a mamei# a unei surori sau a unei iubite. !v%nd $n <tilia un tovar"( de $ncredere# @eli. re*ist" atacurilor r"ut"cioase ale !glaei# din ce $n ce mai implicat $n rela&ia sentimental" cu 'ata (i $n munca epui*ant" de la 'acultate. !cest cuplu# a c"rui delicate&e se $nscrie# pe tot parcursul romanului# $n rela&ie de opo*i&ie cu societatea# caracteri*at" de alte valori# r"m%ne un ideal. Cei doi orfani sesc n iubirea lor puterea de a rezista n faa rutilor familiei Tulea i de a supravieui ntr"o lume mercantil i de radat valoric. =n ca*ul lui @eli.# se aplic" cel mai bine concep&ia despre iubire a lui Bte'an 1-eorg-idiu )<rice mare iubire e un proces de autosugestie+. C%nd ajunge $n casa lui mo( Costac-e# @eli. r"m%ne contrariat de reac&ia b"tr%nului5 acesta# pentru a evita asumarea responsabilit"&ilor# $i d" o replic" absurd"5 )!ici nu locuie(te nimeni+. !pari&ia <tiliei $l impresionea*" pe t%n"rul obosit de drum (i derutat de reac&ia proprietarului# iar aceast" prim" imagine a 'etei va subordona toate sentimentele lui @eli.. 6ra 'iresc# de alt'el# ca t%n"rul s" g"seasc" $n <tilia un ideal 'eminin. @ata r"spunde nevoii lui de ocrotire# de protec&ie (i de dragoste. 8ipsit de la o v%rst" 'raged" de c"ldura sentimentului matern# @eli. $(i $ndreapt" $nspre <tilia aceste sentimente5 )Pentru $nt%ia oar" @eli. era prins de bra& cu at%ta 'amiliaritate de o 'at" (i pentru prima oar"# lu%nd act de i*bucnirea unei sim&iri p%n" atunci latente# $ncerc" (i acul gelo*iei# v"*%nd cum <tilia generali*ea*" tratamentul.+ Comportamentul contradictoriu al 'etei care e amabil" (i cu @eli. (i cu Pascalopol determin" accentuarea sentimentelor lui @eli.# care oscilea*" $ntre pasiunea necondi&ionat" (i suspiciunea c" 'ata nu l iube(te. =n aceast" rela&ie# care $mbin" sentimente comple.e de la dragostea matern" la iubirea p"tima(" # <tilia se dovede(te puternic"# sus&in%ndu l moral pe @eli.# de(i acesta e mai mare dec%t ea. @ata are grij" ca t%n"rul s" (i urme*e studiile cu aplica&ie# $l supraveg-ea*" (i nu $i permite s" se abat" de la calea pe care a ales o. =n acela(i timp# $ns"# ea $l 'ace s"

su'ere# pentru c" e sincer" $n ceea ce prive(te dorin&ele pe care le are (i e con(tient" de propriile limite. Pentru <tilia# Pascalopol nu e rivalul lui @eli.# ci b"rbatul capabil s" o ocroteasc" a(a cum nici mo( Costac-e nici @eli. nu o pot 'ace unul din avari&ie# cel"lalt din lipsa e.perien&ei de via&". 3ot <tilia este aceea care $(i sacri'ic" iubirea# pro'und"# de alt'el# de(i mascat" sub aparen&a indi'eren&ei# pentru a nu st%njeni viitorul lui @eli.. @ata e de o luciditate pe care i o d" e.perien&a trist" de via&" pe care a parcurs o# o scen" semni'icativ" pentru rela&ia dintre cei doi tineri 'iind aceea $n care <tilia $i de*v"luie lui @eli. pro'un*imea sentimentelor pe care le tr"ie(te pentru el5 )@eli. $ngenunc-e la marginea patului (i (i a(e*" capul l%ng" poalele ei. 3e iubesc9 Btiu asta spuse 'ata trec%ndu (i u(or degetele prin p"rul lui. Cine iube(te $(i ascunde sentimentele# nu 'ace r"u celuilalt.+ =n ciuda acestui s'at# @eli. nu poate $mpiedica evolu&ia sentimentului pentru <tilia# tr"indu l cu intensitatea speci'ic" v%rstei5 )6ra $ncredin&at de puritatea <tiliei (i p"truns de 'ericire la ideea unui devotament inocent. >ia&a i se p"ru plin" de sens (i se arunc" cu voluptate $n studiu. 4ergea din proprie ini&iativ" la spitale# '"c%ndu se invitat de c%&iva colegi $nainta&i:+ @eli. (i <tilia 'ur"# at%t c%t e posibil# clipe de 'ericire# cre%ndu (i ilu*ia c" tr"iesc normal (i c" pot sc"pa determinismului social )@eli. (i <tilia se plimbau acum des la bra& la Bosea sau se a(teptau pe r%nd la ie(irea de la cursuri.+ Realitatea social" $i $nvinge $ns". =n ciuda insisten&elor lui @eli. ca <tilia s" renun&e la protec&ia (i la sprijinul lui Pascalopol# adolescentul $nsu(i este nevoit s" admit" c"# '"r" pre*en&a acestuia# via&a din casa de pe strada !ntim e lipsit" de sens. Imi.tiunea socialului corupe ideea de 'rumuse&e a v%rstei la care se poate iubi curat (i sincer. 0easupra cuplului @eli. <tilia planea*" permanent umbra lui Pascalopol# mo(ierul pe care <tilia $l iube(te 'ilial# dar cu care se c"s"tore(te pentru c" a(a se poate salva din co(marul de dup" moartea lui mo( Costac-e. #e altfel# gestul <tiliei vine dup" ce @eli. nu 'ace nici un gest decisiv pentru a i da de $n&eles c" vrea s" (i petreac" toat" via&a al"turi de ea. 3ste adevrat c <tilia $i impune lui @eli. un respect aproape parali*ant5 )Cu toat" e.uberan&a 'etei# @eli. se sim&ea in'erior. =n oc-ii <tiliei mocneau judec"&i despre via&" (i despre el# -ot"r%ri $ndelung meditate# ironii. !supra unei ast'el de 'ete# nu putea avea nici un 'el de autoritate# serio*itatea ei $l parali*a.+ n acela!i timp ns# atitudinea ei ar putea 'i motivat" de dorin&a de a vedea dac" @eli. e capabil s" re*iste unei rela&ii di'icile# s" i suporte capriciile (i s" i o'ere att sentimentul ocrotitor# ct !i o via&" antrenant". =n rela&ia cu @eli.# <tilia se conduce dup" reguli ra&ionale. Iubind o e.altat# @eli. se dovede(te a 'i mai nepreg"tit pentru via&"# mai copil"ros. 6l nu $n&elege c" <tilia care alearg" descul&" prin iarb" are nevoie de o iubire matur"# care s" i asigure pe de o parte siguran&a material" (i pe de alt" parte libertatea de mi(care (i de ac&iune. @eli. nu este preg"tit pentru aceast" revela&ie. 6l crede sincer c" iubirea lui e absolut"# c" nu e determinat" de sen*ualitate# c" e inocent"# platonic". Iar dac" subcon(tientul $i joac" 'este# se revolt" $mpotriva lui $nsu(i# pentru c" <tilia repre*int" imaginea 'eminin" cea mai pur" din e.isten&a lui.

Cele dou" personaje sunt caracterizate indirect prin raportarea la evolu&ia rela&iei lor. !titudinile lor eviden&ia*" anumite tr"s"turi de caracter ambi&ia lui @eli.# dorin&a lui de a reu(i $n via&" de dragul <tiliei# dar (i delicate&ea 'etei# sinceritatea (i inteligen&a ei. Caracterizarea direct# prin portretele demonstrative '"cute de autor la $nceputul romanului# contribuie la relie'area unor tr"s"turi particulare ale celor doi# din perspectiva naratorului omniscient ( $n ca*ul lui @eli.) (i din perspectiva unei voci impersonale personajul martor @eli. $n ca*ul <tiliei. 0ac" $n epilogul romanului# @eli. p"strea*" datele din incipit reali*%ndu se $n plan pro'esional (i social# ceea ce con'irm" o tr"s"tur" esen&ial" din portretul demonstrativ ( )culoarea m"slinie a obra*ului (i t"ietura elinic" a nasului corectau printr o not voluntar $nt%ia impresie+ ) # $n ca*ul <tiliei surprinde metamor'o*a. < prim" scen" semni'icativ" pentru evolu&ia rela&iilor celor dou" personaje $nt%lnirea din momentul $n care @eli. ajunge $n casa lui mo( Costac-e 'i.ea*" o imagine a <tiliei de o delicate&e angelic"5 )@a&a m"slinie# cu nasul mic (i oc-ii 'oarte alba(tri# ar"ta (i mai copil"roas" $ntre multele bucle (i gulerul de dantel".+ ?na dintre ultimele scene din roman $nt%lnirea dintre @eli. (i Pascalopol $n tren# dup" mult timp de la evenimentele relatate impune o alt" imagine a 'etei# care e aproape de nerecunoscut5 )o 'otogra'ie care $n'"&i(a o doamn" 'oarte picant"# gen actri&" $ntre&inut".+ 2periat# @eli. $n&elege c" a avut el $nsu(i un rol esen&ial $n metamor'o*a 'etei. =ntre aceste dou" imagini ale <tiliei se $nc-ide evolu&ia unei rela&ii care nu are (anse s" se $mplineasc" $n circumstan&ele create de romancier. Rela&ia dintre @eli. (i <tilia este una ideal" tocmai prin 'aptul c" este o sum" de virtualit"&i. Romanul obiectiv eviden&ia*" socialul# accentuea*" realismul unei e.isten&e situate sub domina&ia banului (i a perspectivei pragmatice. R"m%n%nd o imagine ideal"# aceast" rela&ie se $nscrie $n seria pove(tilor de dragoste cu 'inal melancolic# ne$mplinit.

CH. Particularitati constructie personaj te.t 1eorge Calinescu 6nigma <tiliei Personajul este o categorie 'undamental" a tuturor operelor epice (i dramatice7 el ocup" locul principal $n sistemul operei literare# al"turi de alte categorii# precum istoria (i discursul# spaiul (i timpul. Construc&ia personajului se reali*ea*" prin asocierea a dou" dimensiuni5 una social"# e.terioar"# alta psi-ologic"# interioar". 6.ist" mai multe tipuri de personaje# clasi'icabile dup" mai multe criterii. !v%nd $n vedere rolul $n ac&iune# personajele pot 'i principale# secundare# 'igurante sau 'unc&ionale. Raportate la discursul narativ# personajele pot ilustra indirect un punct de vedere al autorului# particip%nd la ac&iune (i 'iind subordonate naratorului obiectiv (i omniscient ( $n romanele de tip obiectiv ) sau pot deveni instan&" narativ" principal"# $ndeplinind (i 'unc&ia naratorului ( personajul narator din romanul subiectiv ). Personajul poate 'i caracteri*at $n mai multe moduri $n te.tul epic. Caracteri*area direct" poate 'i reali*at" de c"tre narator ( prin portretul 'i*ic (i / sau moral# prin comentarii e.plicite# alu*ii )# personajul $nsu(i (autocaracteri*are prin m"rturisiri '"cute altor personaje# autoanali*e monologate )# alte personaje ( prin m"rturii# descrieri etc. ). Caracteri*area indirect" se reali*ea*" prin consemnarea ac&iunilor# a atitudinilor# a opiniilor e.primate de personaj# pre*entarea mediului $n care tr"ie(te ora(ul# casa# interiorul# 'amilia# grupul sau societatea $n care evoluea*" # limbajul 'olosit ( de la registru al limbii p%n" la particularit"&ile stilistice ). Publicat $n 1JCI# romanul #nigma ,tiliei este menit s" ilustre*e convingerile teoretice ale lui 1eorge C"linescu. =ntr o perioad" $n care polemicile vi*%nd structura narativ" a acestei specii epice sus&ineau dou" puncte de vedere# aparent divergente necesitatea renun&"rii la structura de tip obiectiv# cu narator omniscient# prin includerea evenimentelor relevate de amintirile involuntare (i de 'lu.ul con(tiin&ei (i dorin&a perpetu"rii modelului clasic realist# cu narator care controlea*" des'"(urarea epic" 1eorge C"linescu optea*" pentru romanul obiectiv (i metoda bal*acian" ( realismul clasic)# dar dep"(e(te programul estetic# reali*%nd un roman al )voca&iei critice (i polemice+ ( ,. 4anolescu ). Roman realist# care reconstituie o atmos'er" aceea a /ucure(tiului antebelic # dar (i /ildungsroman# urm"rind maturi*area lui @eli. ( $ndelungata (i 'rustranta sa educa&ie sentimental" 'iind una dintre temele centrale ale c"r&ii ) #nigma ,tiliei urm"re(te evolu&ia raporturilor dintre personaje# pe 'ondul a(tept"rii unei mo(teniri supralicitate de unii (clanul 3ulea )# indi'erente pentru al&ii ( @eli.# <tilia# Pascalopol ). !c&iunea este ampl"# des'"(ur%ndu se pe mai multe planuri narative# care conturea*" un con'lict comple.. 3itlul ini&ial# Prinii ,tiliei# re'lecta ideea bal*acian" a paternit"&ii# pentru c" 'iecare dintre personaje determin" $ntr un 'el sau altul soarta or'anei <tilia# ca ni(te )p"rin&i+. 0in ra&iuni editoriale# titlul a 'ost sc-imbat (i deplasea*" accentul de la un aspect realist# tradi&ional# la te-nica modern" a re'lect"rii poliedrice# prin care este reali*at personajul eponim. 0e 'apt# pe parcursul ac&iunii se dovede(te c" <tilia nu are o )enigm"+# ci este ea $ns"(i un mister al 'eminit"&ii $n evolu&ie. @iic" a celei de a doua so&ii a lui Costac-e 1iurgiuveanu# <tilia 4"rculescu are un statut ingrat $n casa acestuia# ne'iind adoptat" legal de tutorele s"u# ceea ce $i limitea*" drepturile $n mod semni'icativ. 0e aceea# or'ana <tilia

va c"uta ocrotire l%ng" Pascalopol# mo(ierul bogat# $ntre dou" v%rste# care nu se poate -ot"r$ dac" o iube(te )patern sau viril+# dar (i l%ng" @eli.# $n care intuie(te omul de viitor# capabil s" (i croiasc" un )viitor str"lucit+. 'onflictul principal al romanului se contureaz n jurul averii lui mo Costac-e, prilej pentru observarea efectelor, n plan moral, ale obsesiei banului . /"tr%nul avar# proprietar de imobile# restaurante# ac&iuni# nutre(te ilu*ia longevit"&ii (i nu pune $n practic" nici un proiect privitor la asigurarea viitorului <tiliei. =n plan secundar# se urm"resc aspectele de'initorii pentru o societate $n care motorul evolu&iei este banul. !urica este obsedat" de avere pentru c" tr"ie(te ilu*ia c" aceast" i ar asigura o partid" str"lucit"# 2t"nic" se c"s"tore(te cu <limpia 'iind ademenit de *estrea promis" de 2imion# dar care se spulber" dup" o a(teptare $ndelungat"# <tilia se obi(nuie(te s" 'ie ocrotit" de Pascalopol# care $i asigur" un anume con'ort material. Romanul $ncepe (i se $nc-eie cu c%te o imagine a <tiliei ( alc"tuit" din perspectiva personajului martor @eli.). =ntre cele dou"# se $nc-eag" c-ipul unui personaj dominat de mister# imposibil de subordonat unei singure tr"s"turi. <tilia e surprins" $n devenire# ca (i @eli.# 'iind caracteri*at" printr o te-nic" modern"# care o raportea*" la toate celelalte personaje (i care permite compunerea imaginii ei din am"nunte contradictorii adesea. Perspectivele multiple asupra personajului conduc la relativi*area imaginii 'inale# ceea ce justi'ic" titlul romanului5 <tilia devine un personaj enigmatic pe m"sur" ce evoluea*". 4ajoritatea personajelor din roman se raportea*" la evolu&ia <tiliei $n ac&iune. Pe de o parte# @eli. (i Pascalopol o iubesc# 'iecare $n 'elul s"u# asociind sentimentului erotic 'ie masca paternit"&ii ( Pascalopol )# 'ie starea de e.altare speci'ic" adolescen&ei ( @eli. ). 0in perspectiva aceluia(i sentiment# <tilia e v"*ut" ca o demimonden"# $n stilul sen*ual vulgar al lui 2t"nic" Ra&iu# dar (i $n stilul obsesiv maladiv al lui 3iti 3ulea. Pe de alt" parte# !glae# !urica (i <limpia o dispre&uiesc# consider%nd o )de*m"&ata+ (i arivista care ar putea s" lipseasc" 'amilia 3ulea de averea lui mo( Costac-e. Cea mai important" modalitate de caracterizare este aceea indirect". Personajul se de'ine(te prin ac&iuni# atitudini# gesturi# limbaj. <tilia e un amestec de porniri contradictorii. =l iube(te ingenuu pe @eli.# dar $l $nconjoar" cu aten&ii )de curte*an"+ pe Pascalopol. 6 nebunatic" (i 'rivol"# melancolic" (i meditativ"# risipitoare# dar (i capabil" de gesturi de devotament# de neconceput pentru mintea po*itivist" a membrilor clanului 3ulea. < scen" de'initorie pentru caracterul acestui personaj 'eminin se des'"(oar" atunci c%nd mo( Costac-e se $mboln"ve(te5 )nebuna+# )u(uratica+ $l $ngrije(te cu o pietate 'ilial" care st%rne(te admira&ia lui @eli. (i riposta $nciudat" a lui 2t"nic". 3otu(i# c%nd )papS+ moare# coc-et"ria o $mpiedic" s" poarte doliu# pentru c" )o $nvine&e(te la 'a&"+. Inteligen&" superioar"# <tilia are sim&ul relativului. 8a un moment dat# @eli. o vede ca pe o )intelectual" bla*at" care nu vrea s" spun" ce (tie.+ @aptele nu sunt adev"rate dec%t pe jum"tate. =n 'elul ei# <tilia se comunic mereu partenerului# se )luminea*"+ cu o luciditate care ar 'i dat de g%ndit unui b"rbat mai 'amiliari*at cu coordonatele sentimentului. < conversa&ie $ntre @eli. (i <tilia ilustrea*" luciditatea perspectivei 'etei asupra propriei condi&ii. 6ste una dintre pu&inele scene $n care eroina se de*v"luie# renun&%nd s" se mai ascund" $n spatele unor condi&ionale ( )ca (i c%nd+# )dac"+ )# speci'ice conversa&iilor ei

obi(nuite. Ceea ce re&ine aten&ia $n aceast" scen" este autocaracteri*area# de*v"luind pro'un*imea caracterului 'etei# din care decurg intui&ia (i sinceritatea5 ),oi# 'etele# @eli.# suntem mediocre# iremediabil mediocre# (i singurul meu merit este acela c" mi dau seama de asta+. =n compara&ie cu @eli.# mai previ*ibil# mai )dogmatic+# <tilia se arat" p%n" aproape de ultimele pagini ca o sum" intact" de virtualit"&i# o incarnare a libert"&ii interioare. !parent ilogice# nejusti'icate# actele ei sunt# privite din aceast" perspectiv"# 'oarte coerente# motivate# subsumabile toate unei voin&e acute de independen&"5 )2unt 'oarte capricioas"# vreau s" 'iu liber"+# i se dest"inuie odat" lui @eli.# pentru a reveni $ntr o alt" oca*ie cu preci*area c" (i detest" condi&ia social"5 )!( vrea s" 'ug undeva# s" *bor. Ce bine de tine c" e(ti liber. !( vrea s" 'iu b"iat+. =n acest mod se e.plic" 'uga 'inal" cu Pascalopol# motivat" de instinct5 <tilia $l alege pe acela care nu i r"pe(te libertatea (i nu i impune constr%ngeri# 'ie ele (i de ordin a'ectiv. 4ai t%r*iu# c%nd 'ata se 'i.ea*" $ntr o categorie# ea nu mai e dec%t copia '"r" personalitate a celei dint%i. 2periat# @eli. descoper" tr"s"turile adolescentei $n 'otogra'ia pe care i o arat" Pascalopol# dar nu recunoa(te nimic din aerul de 'emeie monden"# obi(nuit" cu via&a pe care# cu c%&iva ani $nainte# o considera prea pu&in interesant". !'ec&iunea dintre @eli. (i <tilia se na(te (i cre(te sub semnul situa&iei 'amiliale a eroilor. 6ste o dragoste $ntre doi or'ani# care tind s" se proteje*e reciproc. <tilia are 'a&" de @eli. aten&ii p"rinte(ti. 6l g"se(te $n ea tot ce i a )lipsit $n copil"rie+. Rela&ia lor e la 'el de comple." ca (i aceea care $i implic" pe Pascalopol (i pe <tilia. ),u <tilia are vreo enigm"# ci @eli. crede c" le are+# e.plic" romancierul. 0espre <tilia vorbe(te @eli.# vorbe(te Pascalopol# vorbe(te ea $ns"(i# dar re*ultatul 'inal este incertitudinea. Relativi*area imaginii personajului se ob&ine prin te-nica poliedric" de construc&ie a acestuia. <tilia e caracteri*at" di'erit (i# de cele mai multe ori# contradictoriu# de majoritatea personajelor din roman5 Pascalopol o consider" )o 'at" 'in"+# @eli. 'ata ideal"# $n care se reg"sesc imaginile mamei# surorii# prietenei# iubitei# 2t"nic" o )'at" 'ain"+ # !glae )de*m"&ata+ # mo( Costac-e o vede ca pe )'e 'eti&a+ lui. 0in $nsumarea perspectivelor se ob&ine imaginea comple." a unui personaj unic $n literatura rom%n". =ntre imaginea ini&ial"# a adolescentei v"*ute de @eli. $n capul sc"rii din casa lui mo( Costac-e (i imaginea 'inal"# din 'otogra'ia lui Pascalopol# personajul evoluea*" printr o comple.itate de st"ri su'lete(ti care simboli*ea*" drumul de la adolescen&" la maturitate. Caracteri*area direct" este reali*at" din perspectiva personajului martor @eli.# voce a naratorului obiectiv# care 'olose(te te-nica bal*acian" a portretului demonstrativ5 )@ata p"rea s" aib" optspre*ece nou"spre*ece ani. @a&a m"slinie# cu nasul mic (i oc-ii 'oarte alba(tri# ar"ta (i mai copil"roas" $ntre multele bucle (i gulerul de dantel". =ns" $n trupul sub&iratic# cu oase delicate de ogar# de un stil per'ect# '"r" acea sl"biciune supt" (i p"trat" a !ureliei# era o mare libertate de mi(c"ri# o st"p%nire des"v%r(it" de 'emeie+. 0etaliul 'i*ionomic# preci*area v%rstei (i a poten&ialei evolu&ii sunt obligatorii $n conte.tul stilului narativ adoptat de autor. @inalul $nc-ide evolu&ia personajului# suprapun%nd imaginii ini&iale o imagine care $l surprinde pro'und pe @eli.# dar per'ect veridic" $n conte.t5 )@emeia era

'rumoas"# cu linii 'ine# dar nu era <tilia# nu era 'ata nebunatic". ?n aer de platitudine 'eminin" stingea totul+. =nt%lnirea din epilogul romanului# dintre @eli. (i Pascalopol# are rolul de a l"muri cititorului destinul personajului (i sus&ine o a'irma&ie de alt"dat" a <tiliei5 )noi 'emeile tr"im cu adev"rat doar cinci (ase ani+. !(adar# $n personajul <tilia 4"rculescu # autorul de roman realist $ntruc-ipea*" condi&ia 'emeii $ntr o societate care nu las" loc alegerilor. =n ciuda aparen&elor# 'ata nu are libertatea de a (i construi destinul pe care (i l dore(te# ci este nevoit" s" se subordone*e normelor sociale care impun primatul banului. 2olu&ionarea con'lictului legat de mo(tenirea lui Costac-e 1iurgiuveanu accentuea*" condi&ia ingrat" a 'emeii $n societatea pe care romancierul o pre*int" dintr o perspectiv" realist". <tilia este un personaj din 'amilia eroinelor marilor romancieri ru(i. 2ilueta ei delicat"# privirea oc-ilor alba(tri care $l marc-ea*" pe @eli. de'initiv dep"(esc paginile romanului# 'ascin%ndu l pe cititor. !mestecul de mister (i de pragmatism# de candoare (i de realism o situea*" $n centrul aten&iei celor care o $nconjoar". ?r%nd o sau iubind o# celelalte personaje ale romanului nu o pot ignora# pentru c" 'armecul ei subjug" (i nu poate 'i de'init.

C7. Raport timp cronologic timp psi-ologic te.t Camil Petrescu ?ltima noapte de dragoste: Cele dou" tipuri de timp despre care vorbe(te 4ario >argas 8losa )un timp cronologic (i un altul psi-ologic+ descriu# de 'apt# coordonatele esen&iale ale e.isten&ei umane. !'irma&ia se re'er" la 'elul $n care orice individ percepe timpul obiectiv# trans'orm%ndu l $n ritm propriu# subiectiv. Romanul subiectiv ilustrea*" cel mai bine acest tip de rela&ie temporal"# dat 'iind c" mi*ea*" pe $nnoirea structurilor narative# prin accentul pus pe psi-ologic $n de'avoarea relat"rii unor evenimente e.terioare con(tiin&ei# prin preocuparea pentru ob&inerea autenticit"&ii relat"rii (i prin valori*area percep&iei lumii e.terioare din perspectiva naratorului subiectiv. Perspectiva narativ" unic" (i subiectiv" are drept consecin&" imediat"# $n planul relat"rii# $nc"lcarea ordinii temporale 'ire(ti# pentru c" personajul narator nu re&ine evenimentele $n ordine neap"rat cronologic"# ci $n ordinea importan&ei lor pentru con(tiin&a proprie. Roman modern# subiectiv# -ltima noapte de dragoste) nt ia noapte de rzboi de Camil Petrescu valori'ic" te-nici de construc&ie moderne# printre care se num"r" 'lu.ul con(tiin&ei# memoria a'ectiv"# renun&area la cronologie. !utenticitatea relat"rii este asigurat" de relatarea evenimentelor care au marcat memoria a'ectiv" a personajului narator# Bte'an 1-eorg-idiu. !lc"tuit sub 'orma unei ample con'esiuni a personajului principal# romanul pre*int" evolu&ia unui con'lict interior care se accentuea*" pe m"sur" ce eroul este prins $n situa&ii care ilustrea*" )curba 'atidic" a vie&ii tuturor e.isten&elor.+ 2ublocotenentul Bte'an 1-eorg-idiu# a'lat cu regimentul s"u $n regiunea 0%mbovicioarei# $ncearc" s" ob&in" o permisiune de dou" *ile pentru a merge la C%mpulung# unde 'osta lui so&ie# 6la# $l c-ema insistent. 2crisoarea 6lei venea la scurt" vreme dup" o reconciliere survenit" $n urma unei lungi perioade de ne$n&elegeri# care declan(ea*" un con'lict puternic $n con(tiin&a personajului. 0iscu&ia $n contradictoriu de la popota o'i&ereasc" introduce a doua tem" a romanului# aceea a dragostei. Bte'an 1-eorg-idiu rememorea*" momentele mariajului s"u cu 6la# mariaj ce st" de la bun $nceput sub semnul gelo*iei. 3ineri studen&i# cu o situa&ie material" precar"# cei doi so&i vor 'i pu(i $n 'a&a unei situa&ii nea(teptate o mo(tenire din partea unui unc-i bogat $i proiectea*" $ntr o lume monden"# lu.oas"# $n care 6la se acomodea*" rapid# $n timp ce Bte'an 1-eorg-idiu re'u*" s" se integre*e. ,oul lor statut social pune $n eviden&" di'eren&ele dintre cei doi so&i. Relatat" din perspectiva# unic"# a unui personaj a c"rui con(tiin&" este scindat" $ntre ra&iune (i pasiune# $ntre luciditate (i autosugestie# povestea iubirii dintre Bte'an 1-eorg-idiu (i 6la de*v"luie un complicat mecanism su'letesc. 2piritual# ironic# -ipersensibil# 1-eorg-idiu )este un psi-olog al dragostei+ ( Perpessicius ). !ntologic" pentru modul $n care ia na(tere gelo*ia# printr un complicat joc al autosugestiei# este scena $n care Bte'an 1-eorg-idiu# 6la (i 'oarte vag conturatul 1.# a(e*a&i pe banc-eta din spate a unei ma(ini $ntre 1-eorg-idiu (i 1. se a'l" 6la # merg c"tre 0r"g"(ani. Pentru narator# e(ecul $n iubire este un e(ec al cunoa(terii7 anali*a mecanismului psi-ologic al erosului# semni'icativ" pentru to&i eroii lui

Camil Petrescu# este dublat" de o radiogra'ie a raporturilor sociale care generea*"# de cele mai multe ori# con'lictele interioare. Con'runtat cu e.perien&a limit" a r"*boiului care redimensionea*" orice rela&ie uman"# Bte'an 1-eorg-idiu $(i anali*ea*" retrospectiv (i critic $ntreaga e.isten&". 0rama erotic" este reevaluat" din perspectiva e.perien&ei r"*boiului care# $n vi*iunea romancierului# )a 'ost drama personalit"&ii# nu a grupei umane+. =ntors $n prima linie dup" cele c%teva *ile petrecute la C%mpulung# Bte'an 1-eorg-idiu particip" la luptele de pe 'rontul Carpa&ilor cu sentimentul c" este martor la un cataclism cosmic# unde accentul cade nu pe eroismul combatan&ilor# ci pe -aosul (i absurditatea situa&iei aspect subliniat de majoritatea criticilor literari care au comentat romanul la apari&ia sa. Personajul are sub amenin&area permanent" a mor&ii revela&ia propriei individualit"&i# ca (i a relativit"&ii absolute a valorilor umane. @inalul romanului consemnea*" desp"r&irea de'initiv" de trecut a eroului# gest caracteristic pentru personajele masculine camilpetresciene# care )distrug o pasiune# se sinucid# dar nu ucid. 6i (tiu c" eroarea se a'l" $n propria con(tiin&"# (i nu $n obiectele con(tiin&ei+ (4arian Popa ) Printr un arti'iciu compo*i&ional# ac&iunea din primul capitol# %a Piatra 'raiului) n munte# este posterioar" $nt%mpl"rilor relatate $n restul C"r&ii I. Capitolul pune $n eviden&" cele dou" planuri temporale din discursul narativ5 timpul nar"rii# cronologic ( pre*entul 'rontului ) (i timpul narat# psi-ologic ( rememorarea pove(tii de iubire cu 6la ). 0iscu&ia de la popota o'i&erilor despre un 'apt divers ( un so& (i a ucis so&ia in'idel" (i a 'ost ac-itat de jura&i ) declan(ea*" memoria a'ectiv" a protagonistului# tre*indu i amintiri legate de cei doi ani de c"snicie cu 6la. ?n eveniment e.terior declan(ea*" rememorarea unor tr"iri (i a unor $nt%mpl"ri des'"(urate $ntr un timp psi-ologic. 6venimentele rememorate sunt ierar-i*ate $ntr o ordine cronologic"# deoarece eroul lui Camil Petrescu anali*ea*" (i interpretea*" trecutul# nu l retr"ie(te pur (i simplu. 6venimentele istorice# care se $nscriu $n timpul cronologic# r"*boiul# mi*eria 'rontului sunt puse n umbr" de )mar(ul prin con(tiin&"+ al eroului. !ccentul nu cade at%t pe succesiunea evenimentelor rememorate# c%t pe re'lectarea lor $n timpul psi-ologic# 'apt m"rturisit de personajul narator5 )6ram ca $ntr o *i imens" (i $nt%mpl"rile acestea mici# am"nun&ite p%n" la 'rac&ii de impresie# erau printre cele mai importante din via&a mea. !st"*i# c%nd le scriu pe -%rtie# $mi dau seama# iar (i iar# c" tot ce povestesc nu are importan&" dec%t pentru mine# c" nici nu are sens s" 'ie povestite. Pentru mine $ns"# care nu tr"iesc dec%t o singur" dat" $n des'"(urarea lumii# ele au $nsemnat mai mult dec%t r"*boaiele pentru cucerirea C-inei# dec%t (irurile de dinastii egiptene# dec%t ciocnirile de a(tri $n necuprins# c"ci singura e.isten&" real" e aceea a con(tiin&ei.+ Cele dou" e.perien&e $n planul cunoa(terii e.isten&iale iubirea (i r"*boiul sunt pre*entate a(a cum se re'lect" $n con(tiin&a individului. 0e aceea# realitatea 'rontului nu mai are nimic eroic# e o succesiune de ordine contradictorii (i de situa&ii -aotice. >ia&a combatan&ilor at%rn" de -a*ard# de instinctul de supravie&uire (i de automatism5 ),u mai e nimic omenesc $n noi.+ Ierar-ia de semni'ica&ii a evenimentelor se r"stoarn" (i drama individual"# retr"it" (i anali*at" $n timp psi-ologic# e $nlocuit" de drama colectiv"# tr"it" $n timp cronologic. R"nit (i spitali*at# 1-eorg-idiu se $ntoarce $ntr o scurt" permisie la /ucure(ti. Revederea 6lei nu $i produce nicio emo&ie# pentru c" anali*%ndu (i tr"irile (i

sentimentele $n raport cu evenimentele la care particip" pe 'ront# personajul $n&elege c%t de lipsite de semni'ica&ie sunt 'r"m%nt"rile minore. Con(tienti*%nd di'eren&a dintre ceea a tr"it $n plan interior# subiectiv ( deci $n timp psi-ologic )# (i ceea ce se $nt%mpl" $n plan e.terior# obiectiv ( deci $n timp cronologic )# personajul se sustrage# de 'apt# domina&iei timpului obiectiv# adic" acelui timp )ce roade din noi de cum ne na(tem pe lume# p%n" c%nd disp"rem+# care $nseamn" apropiere de moarte. 6roul propus de Camil Petrescu se salvea*" din aceast" capcan" a timpului prin rememorare (i prin scris.

CI. Particularitati constructie personaj te.t Camil Petrescu/roman psi-ologic(CJ) ?ltima noapte de dragoste Personajul este o categorie 'undamental" a tuturor operelor epice (i dramatice7 el ocup" locul principal $n sistemul operei literare# al"turi de alte categorii# cum sunt istoria (i discursul# spaiul (i timpul. Construc&ia personajului se reali*ea*" prin asocierea a dou" dimensiuni5 una social"# e.terioar"# alta psi-ologic"# interioar". 6.ist" mai multe tipuri de personaje# clasi'icabile dup" mai multe criterii. !v%nd $n vedere rolul $n ac&iune# personajele pot 'i principale# secundare# 'igurante sau 'unc&ionale. Raportate la discursul narativ# personajele pot ilustra indirect un punct de vedere al autorului# particip%nd la ac&iune (i 'iind subordonate naratorului obiectiv (i omniscient ( $n romanele de tip obiectiv ) sau pot deveni instan&" narativ" principal"# $ndeplinind (i 'unc&ia naratorului ( personajul narator din romanul subiectiv ). Personajul poate 'i caracteri*at $n mai multe moduri $n te.tul epic. Caracteri*area direct" poate 'i reali*at" de c"tre narator ( prin portretul 'i*ic (i / sau moral# prin comentarii e.plicite# alu*ii )# personajul $nsu(i (autocaracteri*are prin m"rturisiri '"cute altor personaje# autoanali*e monologate )# alte personaje ( prin m"rturii# descrieri etc. ). Caracteri*area indirect" se reali*ea*" prin consemnarea ac&iunilor# a atitudinilor# a opiniilor e.primate de personaj# pre*entarea mediului $n care tr"ie(te ora(ul# casa# interiorul# 'amilia# grupul sau societatea $n care evoluea*" # limbajul 'olosit ( de la registru al limbii p%n" la particularit"&ile stilistice ). =n ca*ul romanului modern# autorul $(i propune s" )absoarb"+ lumea $n interiorul con(tiin&ei# anul%ndu i omogenitatea (i epicul# dar con'erindu i dimensiuni meta'i*ice7 nu mai este demiurg $n lumea imaginarului# ci descoper" limitele condi&iei umane7 are o perspectiv" limitat" (i subiectiv"# completat" adesea cu opinii programatice despre literatur" (autorul devine teoretician ). Personajul narator $nlocuie(te naratorul omniscient# ceea ce poten&ea*" drama de con(tiin&"# con'erindu i autenticitate7 op&iunea pentru conven&iile epice 'avori*ea*" anali*a (jurnalul intim# coresponden&a privat"# memoriile# autobiogra'ia )7 principiile cau*alit"&ii (i coeren&ei nu mai sunt respectate ( cronologia este $nlocuit" cu acronia)7 sunt alese evenimente din planul con(tiin&ei# iar din e.terior sunt pre'erate 'aptele banale# lipsite de semni'ica&ii majore# '"r" s" 'ie re'u*ate inser&iile $n planul social7 modelul narativ al anali*ei psi-ologice este impus pe plan european de opera lui 4arcel Proust. Cititorul se identi'ic" cu personajul narator# al"turi de care investig-ea*" interioritatea a'lat" $n centrul interesului7 are acces la intimitatea personajului narator ( mai ales atunci c%nd $i poate )citi+ "urnalul de creaie). !p"rut $n 1JCL# la 6ditura Cultura ,a&ional" din /ucure(ti# romanul -ltima noapte de dragoste) nt ia noapte de rzboi 'usese anun&at $n repetate r%nduri $n presa vremii# cu titluri variind de la 2omanul cpitanului Andreescu la Proces-verbal de dragoste i rzboi. Cunosc"tor al di'eritelor teorii 'iloso'ice (i (tiin&i'ice care circulau $n epoc"# admirator declarat al operei lui 4arcel Proust# Camil Petrescu creeaz primul personaj * narator din literatura romn preocupat s nelea n ce const diferena ntre realitate i autosu estie, ntre absolut i relativ.

!lc"tuit din dou" p"r&i care n au $ntre ele dec%t o leg"tur" accidental" ( $n opinia lui 1eorge C"linescu)# acest volum inedit ca structur" narativ" $n peisajul epocii este dup" opinia lui Perpessicius # romanul )unui r"*boi pe dou" 'ronturi+5 cel al iubirii conjugale (i cel al r"*boiului propriu *is# ceea ce i pricinuie(te eroului )un ne$ntrerupt mar(# tot mai ad%nc $n con(tiin&"+ ( Perpessicius ) #ciunea# comple."# include dou" planuri narative unul e.terior ( al evenimentelor relatate de personajul narator# prin consemnarea direct" (i prin rememorare ) (i unul interior ( al tr"irilor personajului narator# care se de*v"luie cititorului )cu sinceritate+ ).6venimentele pre*entate sunt prete.tul pentru instrospec&ie# pentru c" personajul lui Camil Petrescu raportea*" permanent e.perien&a e.terioar" la ecoul pe care $l are $n con(tiin&". 2ublocotenentul Bte'an 1-eorg-idiu# a'lat cu regimentul s"u $n regiunea 0%mbovicioarei# $ncearc" s" ob&in" o permisiune de dou" *ile pentru a merge la C%mpulung# unde 'osta lui so&ie# 6la# $l c-ema insistent. 2crisoarea 6lei venea la scurt" vreme dup" o reconciliere survenit" $n urma unei lungi perioade de ne$n&elegeri# care declan(ea*" un con'lict puternic $n con(tiin&a personajului. 0iscu&ia $n contradictoriu de la popota o'i&ereasc" introduce a doua tem" a romanului# aceea a dragostei. Bte'an 1-eorg-idiu rememorea*" momentele mariajului s"u cu 6la# mariaj ce st" de la bun $nceput sub semnul gelo*iei. 3ineri studen&i# cu o situa&ie material" precar"# cei doi so&i vor 'i pu(i $n 'a&a unei situa&ii nea(teptate o mo(tenire din partea unui unc-i bogat $i proiectea*" $ntr o lume monden"# lu.oas"# $n care 6la se acomodea*" rapid# $n timp ce Bte'an 1-eorg-idiu re'u*" s" se integre*e. ,oul lor statut social pune $n eviden&" di'eren&ele dintre cei doi so&i. Relatat" din perspectiva# unic"# a unui personaj a c"rui con(tiin&" este scindat" $ntre ra&iune (i pasiune# $ntre luciditate (i autosugestie# povestea iubirii dintre Bte'an 1-eorg-idiu (i 6la de*v"luie un complicat mecanism su'letesc# demontat cu 'ervoarea tipic" eroilor lui Camil Petrescu. 2piritual# ironic# -ipersensibil# 1-eorg-idiu )este un psi-olog al dragostei# (i luciditatea (i preci*iunea anali*ei lui se $nrudesc cu ale marilor morali(ti ai literaturi 'rance*e+ (Perpessicius ). !ntologic" pentru modul $n care ia na(tere gelo*ia# printr un complicat joc al autosugestiei# este scena $n care Bte'an 1-eorg-idiu# 6la (i 'oarte vag conturatul 1.# a(e*a&i pe banc-eta din spate a unei ma(ini $ntre 1-eorg-idiu (i 1. se a'l" 6la # merg c"tre 0r"g"(ani. Pentru narator# e(ecul $n iubire este un e(ec al cunoa(terii7 anali*a mecanismului psi-ologic al erosului# semni'icativ" pentru to&i eroii lui Camil Petrescu# este dublat" de o radiogra'ie a raporturilor sociale care generea*"# de cele mai multe ori# con'lictele interioare. Portretul lui ,ae 1-eorg-idiu# parlamentarul cinic (i lipsit de scrupule# sau acela al a'aceristului anal'abet 3"nase >asilescu 8um%n"raru (tat"l lui @red >asilescu# personajul din Patul lui Procust ) tr"dea*" un romancier atent la diversitatea comediei umane a epocii sale. Con'runtat cu e.perien&a limit" a r"*boiului care redimensionea*" orice rela&ie uman"# Bte'an 1-eorg-idiu $(i anali*ea*" retrospectiv (i critic $ntreaga e.isten&". 0rama erotic" este

reevaluat" din perspectiva e.perien&ei r"*boiului care# $n vi*iunea romancierului# )a 'ost drama personalit"&ii# nu a grupei umane+. =ntors $n prima linie dup" cele c%teva *ile petrecute la C%mpulung# Bte'an 1-eorg-idiu particip" la luptele de pe 'rontul Carpa&ilor cu sentimentul c" este martor la un cataclism cosmic# unde accentul cade nu pe eroismul combatan&ilor# ci pe -aosul (i absurditatea situa&iei aspect subliniat de majoritatea criticilor literari care au comentat romanul la apari&ia sa. Personajul are sub amenin&area permanent" a mor&ii revela&ia propriei individualit"&i# ca (i a relativit"&ii absolute a valorilor umane5 ) =mi putusem permite at%tea gesturi p%n" acum m"rturise(te naratorul # pentru c" aveam un motiv (i o scu*"5 c"utam o identi'icare a eului meu. Cu un eu limitat# $n in'initul lumii nici un punct de vedere# nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil" (i deci nici o putin&" de reali*are su'leteasc":+ @inalul romanului consemnea*" desp"r&irea de'initiv" de trecut a eroului# gest caracteristic pentru personajele masculine camilpetresciene# care )distrug o pasiune# se sinucid# dar nu ucid. 6i (tiu c" eroarea se a'l" $n propria con(tiin&"# (i nu $n obiectele con(tiin&ei+ (4arian Popa ) Bte'an 1-eorg-idiu se $nscrie $n seria personajelor preocupate p%n" la obsesie de e.plorarea propriilor tr"iri su'lete(ti (i a reac&iilor organice pe care le determin" anumite sentimente5 )2im&eam din *i $n *i# departe de 'emeia mea# c" voi muri# c"ci durerile ulceroase acum c%nd nu mai puteam m%nca aproape deloc deveniser" de nesuportat.+ 6ipersensibil, hiperlucid# 1-eorg-idiu $(i tr"ie(te drama interioar" acut# e.ager%nd importan&a unor evenimente dar 'iind incapabil s" reduc" totul la dimensiunile unui eveniment banal. 6roul este de'init e.clusiv prin intermediul conflictelor interioare. Con'lictele e.terioare cu 6la# $n timpul e.cursiei la vie sau $n timpul unei vi*ite pe care cei doi i o 'ac !ni(oarei# cu ,ae 1-eorg-idiu sunt doar prete.te pentru anali*a altor sentimente pe care le generea*" situa&iile tr"ite. ,arator subiectiv# Bte'an 1-eorg-idiu nu este creditabil (i nici nu poate 'i caracteri*at $n raport cu alte personaje# pe care cititorul le cunoa(te e.clusiv prin m"rturiile lui. Autocaracteri$area sublinia*" natura su'leteasc" 'oarte complicat" a eroului# con(tient c" e pri*onierul propriilor 'antasme (i ilu*ii# dar incapabil# ca majoritatea eroilor lui Camil Petrescu# s" se desprind" de jocul magic al propriei con(tiin&e. !mpla lui con'esiune este o m"rturie a nivelului intelectual al personajului. 2uperior moral celorlal&i prin aspira&ia c"tre ideal# c"tre iubire# per'ec&iune o caracteristic" a tuturor personajelor camilpetresciene care vi*ea*" absolutul# ideea# esen&a ( Pietro 1ralla# !ndrei Pietraru# 1elu Ruscanu ) Bte'an 1-eorg-idiu nu se adaptea*" unei lumi ale c"rei structuri pre&uiesc numai aparen&ele. 6l e o con(tiin&" incapabil" de compromisuri# de aceea se i*olea*" ( se retrage din a'acerile cu ,ae 1-eorg-idiu# incapabil s" practice ipocri*ia (i jocul acceptat de societate ). 1ntransingent# 1-eorg-idiu $(i recunoa(te neputin&a de a 'ace compromisuri# ilustrativ $n acest sens 'iind dialogul cu doamna distins"# )cu p"rul alb+# care observ"5 )!# dumneata e(ti dintre acei care 'ac mo'turi interminabile (i la mas". 0intre cei care totdeauna descoper" 'irele de p"r $n m%ncare.+ R"spunsul nu 'ace dec%t s" con'irme c" personajul este con(tient de propria superioritate (i c" $ncearc" s" (i construiasc" o e.isten&" '"r" 'isuri5 )2unt eu de vin"# dac" mi se o'er" 'ire de p"r $n m%ncare;+

!'lat $ntr o permanent" c"utare de certitudini# eroul nu poate s" accepte minciuna# 'alsitatea societ"&ii $n care tr"ie(te. Ilu*ia c" a g"sit o dragoste ideal" al"turi de 6la# c" propriul c"min e $n a'ara domina&iei socialului determin" de*am"girea total" c%nd descoper" c" so&ia sa nu e alt'el# nu e )monada+# ci e doar o 'emeie obi(nuit"5 )erau (i al&i b"rba&i $n situa&ia mea# ba aproape to&i+. Bte'an 1-eorg-idiu este# $n 'ond# victima propriului ideal. <bsedat de absolut# e $nvins de el. Con(tient de propriile de'ecte# 1-eorg-idiu e un om care tr"ie(te drama in'le.ibilit"&ii con(tiin&ei sale. Romanul surprinde drama personajului $n dou" momente importante5 via&" moarte# relie'%nd singur"tatea omului modern care nu poate $n&elege lumea# nu g"se(te un punct de comunicare durabil cu aceasta# sus&in%nd punctul de vedere al autorului5 )6roul de roman presupune un *bucium interior# loialitate# convingere pro'und"# un sim& al r"spunderii dincolo de contingen&e obi(nuite sau cel pu&in c-iar '"r" un suport moral# caractere monumentale $n real con'lict cu societatea+. Ca majoritatea personajelor lui Camil Petrescu dominate de ideea absolutului# Bte'an 1-eorg-idiu s'%r(e(te prin a 'i $nvins de propria con(tiin&". 6l nu se adaptea*" (i re'u*" s" devin" banal. 0e aceea# personajul renun&" la trecutul cu 6la# $ntr un gest simbolic# con'irm%nd opinia e.primat" $n una dintre primele scene ale romanului )cei care se iubesc au drept de via&" (i de moarte unul asupra celuilalt+. C%nd iubirea nu mai este totul# personajul o re'u*" $n totalitate ca sentiment# accept%ndu (i e(ecul $n acest plan al cunoa(terii (i deta(%ndu se net de umanitatea care evoluea*" deri*oriu# privit" necru&"tor din perspectiva unei con(tiin&e ironice (i lucide.

GL. Relatie doua personaje te.t Camil Petrescu/te.t psi-ologic(GI)/roman e.perienta(DD) ?ltima noapte de dragoste !p"rut $n 1JCL# romanul -ltima noapte de dragoste) nt ia noapte de rzboi de Camil Petrescu ilustrea*" preocuparea scriitorului de a e.perimenta noi modele (i structuri narative. Romanul de*volt" dou" teme principale iubirea (i r"*boiul. 3ema iubirii este sus&inut" de evolu&ia cuplului Bte'an 1-eorg-idiu 6la# pre*entat" doar prin re'lectarea ei subiectiv"# din perspectiva lui Bte'an 1-eorg-idiu# personajul narator al romanului. Cunosc"tor al di'eritelor teorii 'iloso'ice (i (tiin&i'ice care circulau $n epoc"# admirator declarat al operei lui 4arcel Proust# Camil Petrescu creea*" primul personaj narator din literatura rom%n" preocupat s" $n&eleag" $n ce const" di'eren&a $ntre realitate (i autosugestie# $ntre absolut (i relativ. !lc"tuit din dou" p"r&i care n au $ntre ele dec%t o leg"tur" accidental" ( $n opinia lui 1eorge C"linescu)# acest volum inedit ca structur" narativ" $n peisajul epocii este dup" opinia lui Perpessicius # romanul )unui r"*boi pe dou" 'ronturi+5 cel al iubirii conjugale (i cel al r"*boiului propriu *is# ceea ce i pricinuie(te eroului )un ne$ntrerupt mar(# tot mai ad%nc $n con(tiin&"+ ( Perpessicius ) =n pre'a&a de la edi&ia din 1JDD a romanului# intitulat" 'uv nt nainte dup un sfert de veac# Camil Petrescu m"rturise(te c" )dac" partea $nt%ia a acestui roman e o 'abula&ie# e adic" n"scocit" E:F (i deci eroul Bte'an 1-eorg-idiu cu so&ia lui sunt pur" 'ic&iune# $n sc-imb se poate a'irma c" partea a doua a c"r&ii# aceea care $ncepe cu $nt%ia noapte de r"*boi# este construit" dup" memorialul de companie al autorului# $mprumutat cu am"nunte cu tot eroului+. Perspectiva narativ subiectiv con'er" autenticitate relat"rii# caracteristic" esen&ial" a romanului subiectiv. Printr un arti'iciu compo*i&ional# prima parte este alc"tuit" prin rememorare# $n timp ca a doua parte este consemnat" sub 'orma unui jurnal de 'ront. #ciunea# comple."# se des'"(oar" pe dou" coordonate temporale una trecut" ( a rememor"rii rela&iei personajului narator cu 6la ) (i una $n des'"(urare ( a e.perien&ei de pe 'ront a lui Bte'an 1-eorg-idiu ). Centru de interes al conflictului principal al romanului se deplasea*" de la e.teriorul evenimentelor plasate $n preajma (i $n timpul Primului R"*boi 4ondial la e+plorarea interioritii personajului principal# prins $n mirajul propriilor ilu*ii despre dragoste# despre c"s"torie (i despre 'emeia ideal". ,xperiena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actualizat prin rememorarea relaiei lui ?tefan 0-eor -idiu cu ,la . ! doua parte creea*" ilu*ia temporalit"&ii $n des'"(urare# prin consemnarea evenimentelor care se petrec pe 'ront. !rti'iciul compo*i&ional din incipitul romanului discu&ia de la popota o'i&erilor re'eritoare la un 'apt divers din presa vremii ( un so& care (i a ucis so&ia in'idel" a 'ost ac-itat ) permite aducerea $n prim plan a unei dintre temele principale ale romanului problematica iubirii. 0iscu&ia de la popot" este prete.tul unei ample digresiuni# pe parcursul c"reia Bte'an rememorea*" etapele evolu&iei sentimentului care l a unit cu 6la. 3oate 'aptele (i

evenimentele din roman sunt pre*entate dintr o perspectiv" unic"# subiectiv"5 )6ram $nsurat de doi ani (i jum"tate cu o coleg" de la ?niversitate (i b"nuiam c" m" $n(eal". 0in cau*a asta# nu puteam s" mi dau e.amenele la vreme. =mi petreceam timpul spion%ndu i prieteniile# urm"rind o# '"c%nd probleme insolubile din interpretarea unui gest# din nuan&a unei roc-ii# (i din in'ormarea l"turalnic" despre cine (tie ce vi*it" la vreuna din m"tu(ile ei. 6ra o su'erin&" de ne$nc-ipuit# care se -r"nea din propria ei substan&"+. ,aratorul nu spune ( (i nu o va 'ace nici mai t%r*iu ) nimic altceva $n a'ar" de b"nuielile lui. 3ot ce a'l" cititorul despre 6la (i despre rela&iile dintre so&i provine din aceast" surs"# care e departe de a putea 'i considerat" in'ailibil" sau# m"car# obiectiv". Bte'an 1-eorg-idiu recunoa(te de la $nceput c" are b"nuiala in'idelit"&ii 6lei (i c" aceast" b"nuial" $i tre*e(te $n su'let cumplite $ndoieli. Pe de alt" parte# personajul este con(tient c" $(i agravea*" su'erin&a prin interpretarea tenden&ioas" sau prin e.agerarea celor mai m"runte 'apte. Cu alte cuvinte# 1-eorg-idiu $nsu(i se recomand" ca narator necreditabil al $nt%mpl"rilor. 0e aceea# toate in'orma&iile cu privire la modi'icarea comportamentului 6lei dup" primirea mo(tenirii de la unc-iul 3ac-e nu pot 'i interpretate ca e.acte. 6ste posibil ca ea s" se sc-imbe doar $n oc-ii gelosului ei so&. 2c-imbarea din via&a t%n"rului cuplu aduce $n jurul 6lei pre*en&e masculine mult mai apte# $n opinia lui Bte'an# de a o cuceri7 ast'el# gelo*ia lui poate 'i re*ultatul competi&iei mai vii dec%t $nainte. 2ituat e.clusiv $n interiorul perspectivei lui 1-eorg-idiu# cititorul nu va (ti niciodat" cu certitudine dac" 6la (i a modi'icat cu adev"rat sentimentele 'a&" de so&ul ei# $n(el%ndu l cu 1. sau dac" nu e vorba dec%t despre imagina&ia unui b"rbat ne$ncre*"tor (i orgolios. Ceea ce se modi'ic" ne$ndoielnic este atitudinea naratorului ( Bte'an 1-eorg-idiu ) $n raport cu eroina# c-iar dac"# uneori# el urm"re(te s" i cree*e cititorului ilu*ia c" se a'l" $n posesia celor mai sigure 'apte (i interpret"ri. ;ubirea lor ia natere sub semnul or oliului . C-iar dac" la $nceput 6la nu $i pl"cea# Bte'an se simte# treptat# m"gulit de interesul pe care i l arat" )una dintre cele mai 'rumoase studente de la ?niversitate+. Personajul narator m"rturise(te c" orgoliul a jucat un rol important $n constituirea rela&iei lor5 )<rgoliul a constituit ba*a viitoarei mele iubiri+. !dmira&ia celor din jur este un alt 'actor care determin" cre(terea $n intensitate a iubirii lui Bte'an5 )=ncepusem totu(i s" 'iu mul&umit 'a&" de admira&ia pe care o avea toat" lumea pentru mine# 'iindc" eram at%t de p"tima( iubit de una dintre cele mai 'rumoase studente.+ Pasiunea se ad%nce(te $n timp# iar 'aptul c" 6la tr"ie(te o admira&ie necondi&ionat" pentru viitorul ei so& contribuie la crearea ilu*iei c" rela&ia lor are o ba*" solid". Pentru Bte'an 1-eorg-idiu# iubirea nu poate 'i dec%t unic"# absolut". 2entimentul pe care $l tr"ie(te $n raport cu 6la devine ra&iunea sa de a 'i# modul de a se $mplini $n plan spiritual5 )s" tulburi at%t de mistuitor o 'emeie dorit" de to&i# s" 'ii at%t de necesar unei e.isten&e# erau sentimente care m" adevereau $n jocul intim al 'iin&ei mele.+ Cuplul tr"ie(te o perioad" lini(tit# cu ilu*ia comuniunii per'ecte. Bte'an e m"gulit c" universul lor domestic este dominat de pre*en&a sa spiritual" (i c" 6la $l prive(te cu admira&ie# consider%ndu l o autoritate absolut" ( edi'icatoare $n acest sens este scena $n care cei doi au o discu&ie despre )ce este 'ilo*o'ia:+# dup" ce Bte'an &ine o prelegere sclipitoare la ?niversitate# iar 6la e impresionat" de erudi&ia lui ).

4o(tenirea de la unc-iul 3ac-e sc-imb" $ns" cercul rela&iilor celor doi. 8umea monden"# $n care 6la se va integra per'ect# este# pentru Bte'an# prilejul de a tr"i su'erin&e intense# provocate de gelo*ie. 0ac" $n prima parte a rela&iei lor iubirea st" sub semnul orgoliului# treptat# sentimentul care domin" devine gelo*ia. !ntologic" pentru modul $n care ia na(tere gelo*ia# printr un complicat joc al autosugestiei# este scena $n care Bte'an 1-eorg-idiu# 6la (i 'oarte vag conturatul 1.# a(e*a&i pe banc-eta din spate a unei ma(ini $ntre 1-eorg-idiu (i 1. se a'l" 6la # merg c"tre 0r"g"(ani. :elaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle i mpcrile devin un mod de existen cotidian pn cnd ?tefan este concentrat, n preajma intrrii :omniei n rzboi. 6la se mut" la C%mpulung# pentru a 'i mai aproape de el# iar rela&ia lor pare s" intre# din nou# pe un '"ga( al normalit"&ii. C-emat cu insisten&" la C%mpulung# Bte'an ob&ine cu greu permisia# dar descoper" c" 6la e interesat" de asigurarea viitorului ei $n ca*ul mor&ii lui pe 'ront. C%nd $l vede pe 1. pe strad"# e convins c" 6la $l $n(al"# de(i nu are nicio dovad" concret"# a(a cum nu a avut# de alt'el# niciodat". Pentru 1-eorg-idiu# e(ecul $n iubire e un e(ec $n planul cunoa(terii. !nali*a mecanismului psi-ologic al erosului# semni'icativ" pentru to&i eroii lui Camil Petrescu# este dublat" de o radiogra'ie a tuturor con'lictelor interioare. Personajul recunoa(te c" e -ipersensibil# c" nu poate 'iin&a $n limita canoanelor# dar nu accept" ideea c" realitatea propriei con(tiin&e nu e valabil" $n plan e.terior. 0e(i Bte'an 1-eorg-idiu este un analist lucid al st"rilor sale interioare (i al evenimentelor e.terioare# el nu poate s" se deta(e*e de subiectivitatea pe care gelo*ia (i orgoliul r"nit i o accentuea*". Con'runtat cu e.perien&a limit" a r"*boiului care redimensionea*" orice rela&ie uman"# Bte'an 1-eorg-idiu $(i anali*ea*" retrospectiv (i critic $ntreaga e.isten&". 0rama erotic" este reevaluat" din perspectiva e.perien&ei r"*boiului. =ntors $n prima linie dup" cele c%teva *ile petrecute la C%mpulung# Bte'an 1-eorg-idiu particip" la luptele de pe 'rontul Carpa&ilor cu sentimentul c" este martor la un cataclism cosmic# unde accentul cade nu pe eroismul combatan&ilor# ci pe -aosul (i absurditatea situa&iei (i are sub amenin&area permanent" a mor&ii revela&ia propriei individualit"&i# ca (i a relativit"&ii absolute a valorilor umane5 ) =mi putusem permite at%tea gesturi p%n" acum m"rturise(te naratorul # pentru c" aveam un motiv (i o scu*"5 c"utam o identi'icare a eului meu. Cu un eu limitat# $n in'initul lumii nici un punct de vedere# nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil" (i deci nici o putin&" de reali*are su'leteasc":+ @inalul romanului consemnea*" desp"r&irea de'initiv" de trecut a eroului# gest caracteristic pentru personajele masculine camilpetresciene# care )distrug o pasiune# se sinucid# dar nu ucid. 6i (tiu c" eroarea se a'l" $n propria con(tiin&"# (i nu $n obiectele con(tiin&ei+ ( 4arian Popa ) )?ltima noapte de dragoste+ pe care o petrece al"turi de 6la marc-ea*" $nstr"inarea de'initiv" de trecutul propriu (i recunoa(terea e(ecului $n planul cunoa(terii5 )I am scris c" i las absolut tot ce e $n cas"# de la obiecte de pre& la c"r&i: de la lucruri personale# la amintiri. !dic" tot trecutul.+ Cititorul care sper" s" a'le# $n 'inal# dac" 6la i a 'ost in'idel"# este de*am"git. 0e(i cite(te un bilet anonim care $l in'ormea*" despre tr"darea 6lei# personajul narator nu veri'ic" in'orma&ia# ceea ce $ntre&ine dincolo de paginile romanului enigma rela&iei comple.e care se stabile(te $ntre cei doi so&i. 2entimentul

de indi'eren&" care $l domin" pe erou este evident $n renun&area )la tot trecutul+ $n 'avoarea 'emeii care (i a pierdut aura de 'eminitate misterioas" (i atr"g"toare. :elaia dintre ?tefan i ,la se dovedete mai mult o suit de conjecturi a celui ndr ostit dect o situaie )real+7 scena ac&iunii nu este una obiectiv"# ci una 'ormat" din con(tiin&a naratorului. 0e aceea# evoluia relaiilor dinte cele dou personaje este profund afectat de felul n care este perceput realitatea nconjurtoare de contiina personajului * narator. 0up" ,icolae 4anolescu# )evident"# $n roman# devine naivitatea personajului narator.+ 6l se arat" la $nceput entu*iasmat de 'rumuse&ea (i inteligen&a 6lei# 'ericit de admira&ia pe care ea o st%rne(te tuturor# pentru ca# dup" c"s"torie# s" descopere c" so&ia lui e )o prostu&" coc-et"+# interesat" )mai mult de escapade automobilistice cu prieteni dec%t de 'ilo*o'ie $n patul conjugal+ ( ,. 4anolescu ). 0e 'apt# nu 6la se sc-imb"# ci 'elul $n care o vede Bte'an. Cuplul 6la Bte'an 1-eorg-idiu este repre*entativ pentru opera literar" a lui Camil Petrescu. Ca (i alte personaje masculine camilpetresciene# Bte'an 1-eorg-idiu tr"ie(te $ntr o lume a ideilor pure# pe care nu o poate adapta datelor lumii reale. Pentru el# 6la nu este 'emeia din realitatea imediat"# ci este o imagine ideal" a propriilor aspira&ii su'lete(ti. C%nd perspectiva asupra ei se modi'ic"# 6la devine ceea ce a 'ost# de 'apt# de la $nceput5 o 'emeie obi(nuit"# asupra c"reia Bte'an a proiectat o aur" ideal". ?rm"rind problematica rela&iilor dintre dou" personaje care tr"iesc sentimente comple.e de la iubire la gelo*ie (i ur" # $ntr un complicat mecanism de anali*" $n'"ptuit de un personaj narator cu o structur" su'leteasc" unic" (i original"# romanul lui Camil Petrescu ilustrea*"# $ntr o manier" original"# ideea universalit"&ii unor tr"iri. !tribuite unor personaje 'ictive# sentimentele eviden&iate de povestea at%t de complicat" dob%ndesc o pronun&at" not" de autenticitate# prin te-nica narativ" 'olosit" de autor# care $i permite cititorului accesul la cele mai pro'unde tr"iri ale eroilor.

G1. Particularitati roman psi-ologic perioada interbelica/roman e.perienta(DG) ?ltima noapte de dragoste Cea mai ampl" specie a genului epic $n pro*"# cu o ac&iune diversi'icat" sub raportul planurilor narative (i al personajelor# romanul a cunoscut o serie larg" de 'orme (i de mani'est"ri $n literatura rom%n". !'irm%ndu se plenar $n perioada interbelic"# romanul rom%nesc a adoptat di'erite modalit"&i estetice# de la clasic la modern# de la roman realist la roman mitologic# alegoric. =n ca*ul romanului modern# de anali*" psi-ologic"# autorul $(i propune s" )absoarb"+ lumea $n interiorul con(tiin&ei# anul%ndu i omogenitatea (i epicul# dar con'erindu i dimensiuni meta'i*ice7 nu mai este demiurg $n lumea imaginarului# ci descoper" limitele condi&iei umane7 are o perspectiv" limitat" (i subiectiv"# completat" adesea cu opinii programatice despre literatur" (autorul devine teoretician ). =n ceea ce prive(te opera# personajul narator $nlocuie(te naratorul omniscient# ceea ce poten&ea*" drama de con(tiin&"# con'erindu i autenticitate7 op&iunea pentru conven&iile epice 'avori*ea*" anali*a (jurnalul intim# coresponden&a privat"# memoriile# autobiogra'ia )7 principiile cau*alit"&ii (i coeren&ei nu mai sunt respectate (cronologia este $nlocuit" cu acronia )7 sunt alese evenimente din planul con(tiin&ei# iar din e.terior sunt pre'erate 'aptele banale# lipsite de semni'ica&ii majore# '"r" s" 'ie re'u*ate inser&iile $n planul social. Cititorul se identi'ic" cu personajul narator# al"turi de care investig-ea*" interioritatea a'lat" $n centrul interesului7 are acces la intimitatea personajului narator ( mai ales atunci c%nd $i poate )citi+ "urnalul de creaie). !p"rut $n 1JCL# romanul -ltima noapte de dragoste) nt ia noapte de rzboi a constituit o noutate absolut" $n epoca interbelic". Cunosc"tor al di'eritelor teorii 'iloso'ice (i (tiin&i'ice care circulau $n epoc"# admirator declarat al operei lui 4arcel Proust# Camil Petrescu creeaz primul personaj * narator din literatura romn preocupat s nelea n ce const diferena ntre realitate i autosu estie, ntre absolut i relativ . <p&iunea autorului pentru naraiunea la persoana ;# a c"rei consecin&" imediat" este limitarea perspectivei narative la un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la privile iul omniscienei# marc-ea*" $nceputul unei noi ere $n istoria romanului rom%nesc. !lc"tuit din dou" p"r&i care n au $ntre ele dec%t o leg"tur" accidental" ( $n opinia lui 1eorge C"linescu)# acest volum inedit ca structur" narativ" $n peisajul epocii este dup" opinia lui Perpessicius # romanul )unui r"*boi pe dou" 'ronturi+5 cel al iubirii conjugale (i cel al r"*boiului propriu *is# ceea ce i pricinuie(te eroului )un ne$ntrerupt mar(# tot mai ad%nc $n con(tiin&"+ ( Perpessicius ) =n pre'a&a de la edi&ia din 1JDD a romanului# intitulat" 'uv nt nainte dup un sfert de veac# Camil Petrescu m"rturise(te c" )dac" partea $nt%ia a acestui roman e o 'abula&ie# e adic" n"scocit" E:F (i deci eroul Bte'an 1-eorg-idiu cu so&ia lui sunt pur" 'ic&iune# $n sc-imb se poate a'irma c" partea a doua a c"r&ii# aceea care $ncepe cu $nt%ia noapte de r"*boi# este construit" dup" memorialul de companie al autorului# $mprumutat cu am"nunte cu tot eroului+.

<pera se $ncadrea*" $n pro*a de anali*" (i ilustrea*" concep&ia estetic" a scriitorului despre roman. Camil Petrescu (i a e.pus concep&ia despre pro*a )nou"+ $n numeroase articole# dintre care unul dintre cele mai importante este *oua structur i opera lui "arcel Proust. !cest studiu o'er" unul dinte cele mai interesante puncte de vedere asupra romanului 'ormulate $n epoc". !utorul se dovede(te un subtil teoretician# apt s" surprind" $n cele mai mici am"nunte mecanismul genului romanesc. Pentru Camil Petrescu# literatura (i mai ales romanul re'lect" spiritul epocii sale ( Teorie i roman ). -ltima noapte de dragoste) nt ia noapte de rzboi ilustrea*" preocuparea scriitorului pentru a ob&ine ilu*ia autenticitii vie&ii reale# pentru cobor%rea ac&iunii romanului de pe )scen"+ $n strad"# adic" $n via&a cotidian"# 'amiliar" cititorului. !c&iunea# comple."# se des'"(oar" pe dou" coordonate temporale una trecut" ( a rememor"rii rela&iei personajului narator cu 6la ) (i una $n des'"(urare ( a e.perien&ei de pe 'ront a lui Bte'an 1-eorg-idiu ). 4omentul $n care Bte'an 1-eorg-idiu scrie despre sine (i despre rela&ia sa cu 6la nu poate 'i preci*at. Impresia cititorului este c" 1-eorg-idiu $ncepe s" (i note*e dubla e.perien&" $n perioada concentr"rii la 0%mbovicioara ( (i# de aceea# tot ce se re'er" la c"s"torie# la testament# la ne$n&elegerile ulterioare cu 6la poate 'i considerat ca apar&in%nd planului trecut ) (i o continu" pe durata primelor s"pt"m%ni de r"*boi. ?ltimele r%nduri par scrise ceva mai t%r*iu# $n orice ca* dup" un timp de la r"nirea lui 1-eorg-idiu (i l"sarea lui la vatr". =ntre capitolele $nt%i (i (ase ale primei p"r&i# pe de o parte# (i cele (apte ale p"r&ii a doua# pe de alta# e.ist" totu(i o di'eren&" minim"# dar sesi*abil"# de ton# care indic" o distan&" temporal" di'erit" $ntre diege*" (i povestire. !ceast" distan&" e mai mic" $n capitolele despre r"*boi. !ici apar anticip"rile ( prolepsele )# ca (i cum momentul $n care naratorul notea*" un lucru# acesta nu s a petrecut realmente# 'iind numai probabil. 2c-imbarea rapid" (i neanunat a momentului $n care naratorul scrie $nt%mpl"rile sus&ine ideea c" nu se poate vorbi# dec%t cu $ng"duin&"# de un jurnal &inut la *i. !spectul de jurnal e $n(el"tor# deoarece autorul amestec"# $n jurnal# elemente pur romane(ti. Cu privire la forma pe care naratorul o d povestirii sale # se poate remarca aspectul de jurnal al romanului. =n prima parte# 'orma narativ" adoptat" r"m%ne incert"# mai aproape de memorialistic" ( )=n prim"vara anului 1J1H# ca sublocotenent proasp"t# $nt%ia dat" concentrat:+ )# dec%t de autobiogra'ie (care ar pretinde p"strarea nesc-imbat" a momentului $n care sunt relatate evenimentele )7 nici partea a doua nu clari'ic" lucrurile p%n" la cap"t. )Wurnalul+ con&ine multiple arti'icii romane(ti# )temporalitatea e indecis"+ ( ,icolae 4anolescu ). Centrul de interes al con'lictului principal al romanului se deplasea*" de la e.teriorul evenimentelor plasate $n preajma (i $n timpul Primului R"*boi 4ondial la e$plorarea interioritii personajului principal# prins $n mirajul propriilor ilu*ii despre dragoste# despre c"s"torie (i despre 'emeia ideal". 6.perien&a iubirii# care d" substan&" primei p"r&i a romanului# este actuali*at" prin rememorarea rela&iei lui Bte'an 1-eorg-idiu cu 6la. ! doua parte creea*" ilu*ia temporalit"&ii $n des'"(urare# prin consemnarea evenimentelor care se petrec pe 'ront. !rti'iciul compo*i&ional din incipitul romanului discu&ia de la popota o'i&erilor re'eritoare la un 'apt divers din presa vremii ( un so& care (i a ucis so&ia in'idel" a 'ost ac-itat )

permite aducerea $n prim plan a unei dintre temele principale ale romanului problematica iubirii. 0iscu&ia de la popot" este prete.tul unei ample digresiuni# pe parcursul c"reia Bte'an rememorea*" etapele evolu&iei sentimentului care l a unit cu 6la. Toate faptele i evenimentele din roman sunt prezentate dintr"o perspectiv unic, subiectiv 5 )6ram $nsurat de doi ani (i jum"tate cu o coleg" de la ?niversitate (i b"nuiam c" m" $n(eal". 0in cau*a asta# nu puteam s" mi dau e.amenele la vreme. =mi petreceam timpul spion%ndu i prieteniile# urm"rind o# '"c%nd probleme insolubile din interpretarea unui gest# din nuan&a unei roc-ii# (i din in'ormarea l"turalnic" despre cine (tie ce vi*it" la vreuna din m"tu(ile ei. 6ra o su'erin&" de ne$nc-ipuit# care se -r"nea din propria ei substan&"+. 2aratorul nu spune & i nu o va face nici mai trziu ' nimic altceva n afar de bnuielile lui . 3ot ce a'l" cititorul despre 6la (i despre rela&iile dintre so&i provine din aceast" surs"# care e departe de a putea 'i considerat" in'ailibil" sau# m"car# obiectiv". Bte'an 1-eorg-idiu recunoa(te de la $nceput c" are b"nuiala in'idelit"&ii 6lei (i c" aceast" b"nuial" $i tre*e(te $n su'let cumplite $ndoieli. Pe de alt" parte# personajul este con(tient c" $(i agravea*" su'erin&a prin interpretarea tenden&ioas" sau prin e.agerarea celor mai m"runte 'apte. Cu alte cuvinte# 0-eor -idiu nsui se recomand ca narator necreditabil al ntmplrilor . 0e aceea# toate in'orma&iile cu privire la modi'icarea comportamentului 6lei dup" primirea mo(tenirii de la unc-iul 3ac-e nu pot 'i interpretate ca e.acte. 6ste posibil ca ea s" se sc-imbe doar $n oc-ii gelosului ei so&. 2c-imbarea din via&a t%n"rului cuplu aduce $n jurul 6lei pre*en&e masculine mult mai apte# $n opinia lui Bte'an# de a o cuceri7 ast'el# gelo*ia lui poate 'i re*ultatul competi&iei mai vii dec%t $nainte. $ituat exclusiv n interiorul perspectivei lui 0-eor -idiu, cititorul nu va ti niciodat cu certitudine dac ,la i"a modificat cu adevrat sentimentele fa de soul ei# $n(el%ndu l cu 1. sau dac" nu e vorba dec%t despre imagina&ia unui b"rbat ne$ncre*"tor (i orgolios. Ceea ce se modi'ic" ne$ndoielnic este atitudinea naratorului ( Bte'an 1-eorg-idiu ) $n raport cu eroina# c-iar dac"# uneori# el urm"re(te s" i cree*e cititorului ilu*ia c" se a'l" $n posesia celor mai sigure 'apte (i interpret"ri. Iubirea lor ia na(tere sub semnul orgoliului. C-iar dac" la $nceput 6la nu $i pl"cea# Bte'an se simte# treptat# m"gulit de interesul pe care i l arat" )una dintre cele mai 'rumoase studente de la ?niversitate+. !dmira&ia celor din jur este un alt 'actor care determin" cre(terea $n intensitate a iubirii lui Bte'an5 )=ncepusem totu(i s" 'iu mul&umit 'a&" de admira&ia pe care o avea toat" lumea pentru mine# 'iindc" eram at%t de p"tima( iubit de una dintre cele mai 'rumoase studente.+ Pasiunea se ad%nce(te $n timp# iar 'aptul c" 6la tr"ie(te o admira&ie necondi&ionat" pentru viitorul ei so& contribuie la crearea ilu*iei c" rela&ia lor are o ba*" solid". Pentru Bte'an 1-eorg-idiu# iubirea nu poate 'i dec%t unic"# absolut". 2entimentul pe care $l tr"ie(te $n raport cu 6la devine ra&iunea sa de a 'i# modul de a se $mplini $n plan spiritual5 )s" tulburi at%t de mistuitor o 'emeie dorit" de to&i# s" 'ii at%t de necesar unei e.isten&e# erau sentimente care m" adevereau $n jocul intim al 'iin&ei mele.+ 4o(tenirea de la unc-iul 3ac-e sc-imb" cercul rela&iilor celor doi. 8umea monden"# $n care 6la se va integra per'ect# este# pentru Bte'an# prilejul de a tr"i su'erin&e intense#

provocate de gelo*ie. 0ac" $n prima parte a rela&iei lor iubirea st" sub semnul orgoliului# treptat# sentimentul care domin" devine gelo*ia. Rela&iile dintre cei doi so&i se modi'ic" radical# iar tensiunile# desp"r&irile (i $mp"c"rile devin un mod de e.isten&" cotidian p%n" c%nd Bte'an este concentrat# $n preajma intr"rii Rom%niei $n r"*boi. 6la se mut" la C%mpulung# pentru a 'i mai aproape de el# iar rela&ia lor pare s" intre# din nou# pe un '"ga( al normalit"&ii. C-emat cu insisten&" la C%mpulung# Bte'an ob&ine cu greu permisia# dar descoper" c" 6la e interesat" de asigurarea viitorului ei $n ca*ul mor&ii lui pe 'ront. C%nd $l vede pe 1. pe strad"# e convins c" 6la $l $n(al"# de(i nu are nicio dovad" concret"# a(a cum nu a avut# de alt'el# niciodat". Pentru 1-eorg-idiu# e(ecul $n iubire e un e(ec $n planul cunoa(terii. #naliza mecanismului psi-olo ic al erosului# semni'icativ" pentru to&i eroii lui Camil Petrescu# este dublat de o radio rafie a tuturor conflictelor interioare. Personajul recunoa(te c" e -ipersensibil# c" nu poate 'iin&a $n limita canoanelor# dar nu accept" ideea c" realitatea propriei con(tiin&e nu e valabil" $n plan e.terior. Con'runtat cu e.perien&a limit" a r"*boiului care redimensionea*" orice rela&ie uman"# Bte'an 1-eorg-idiu $(i anali*ea*" retrospectiv (i critic $ntreaga e.isten&". 0rama erotic" este reevaluat" din perspectiva e.perien&ei r"*boiului. =ntors $n prima linie dup" cele c%teva *ile petrecute la C%mpulung# Bte'an 1-eorg-idiu particip" la luptele de pe 'rontul Carpa&ilor cu sentimentul c" este martor la un cataclism cosmic# unde accentul cade nu pe eroismul combatan&ilor# ci pe -aosul (i absurditatea situa&iei (i are sub amenin&area permanent" a mor&ii revela&ia propriei individualit"&i# ca (i a relativit"&ii absolute a valorilor umane5 ) =mi putusem permite at%tea gesturi p%n" acum m"rturise(te naratorul # pentru c" aveam un motiv (i o scu*"5 c"utam o identi'icare a eului meu. Cu un eu limitat# $n in'initul lumii nici un punct de vedere# nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil" (i deci nici o putin&" de reali*are su'leteasc":+ @inalul romanului consemnea*" desp"r&irea de'initiv" de trecut a eroului. )?ltima noapte de dragoste+ pe care o petrece al"turi de 6la marc-ea*" $nstr"inarea de'initiv" de trecutul propriu (i recunoa(terea e(ecului $n planul cunoa(terii. Cititorul care sper" s" a'le# $n 'inal# dac" 6la i a 'ost in'idel"# este de*am"git. 0e(i cite(te un bilet anonim care $l in'ormea*" despre tr"darea 6lei# personajul narator nu veri'ic" in'orma&ia# ceea ce $ntre&ine dincolo de paginile romanului enigma rela&iei comple.e care se stabile(te $ntre cei doi so&i. 2entimentul de indi'eren&" care $l domin" pe erou este evident $n renun&area )la tot trecutul+ $n 'avoarea 'emeii care (i a pierdut aura de 'eminitate misterioas" (i atr"g"toare. Personajul din romanul psi-olo ic sufer o mutaie profund 5 evolu&ia sa nu mai este previ*ibil" ( nici m"car pentru autor ). 6l scap" de sub puterea destinului antic sau a determinismului mediului (i se ad%nce(te $n propria con(tiin&". Personajul preia 'unc&iile naratorului# asigur" unitatea compo*i&ional"# sprijin" intriga care (i a diminuat importan&a. Personajul"narator relateaz fapte n care a fost implicat ca prota onist. ,ste narator necreditabil pentru c, intenionat sau involuntar, ofer o perspectiv subiectiv asupra celor relatate. Pre*en&a unui personaj narator unic determin" particularit"&i narative. Toate evenimentele banale relatate au nsemntate numai pentru cel care le relateaz. ,umai $n lumina con(tiin&ei o dup" amia*" obi(nuit" de var" dob%nde(te o importan&" cov%r(itoare#

se converte(te )$ntr o *i imens"+# $n care )$nt%mpl"rile astea mici# am"nun&ite p%n" $n 'rac&ii de impresie+ ajung s" 'ie sim&ite )printre cele mai importante din via&a mea+. !v%nd $n vedere acestea# se poate spune c" totul are importan&" doar pentru cel care tr"ie(te. 0e aici# $ntrebarea asupra motiva&iei scrierii romanului# pe care (i o pune $nsu(i personajul narator5 )!st"*i# c%nd le scriu pe -%rtie# $mi dau seama# iar (i iar# c" tot ce povestesc nu are importan&" dec%t pentru mine# c" nici nu are sens s" 'ie povestite+. @ra*a e.plicitea*" po*i&ia naratorului# care e pus $n situa&ia s" e.plice de ce poveste(te pentru a 'i cre*ut. ,aratorul din roman nu are con(tiin&a limpede a actului s"u. Poate scrie din nevoia m"rturisirii# ca s" (i u(ure*e su'letul# sau din dorin&a de a $n&elege mai bine ce s a $nt%mplat. =n roman nu se o'er" nici un indiciu cu privire la motiva&ia scrisului. @inalul desc-is $i o'er" cititorului $nc" un prilej de a se reg"si $n e.perien&a personajului narator. Incertitudinea planea*" at%t asupra portretului 6lei# c%t (i asupra evolu&iei personajului principal ( $ntr o not" de subsol din romanul Patul lui Procust se o'er" in'orma&ia c" Bte'an 1-eorg-idiu a ajuns $n 'a&a Cur&ii 4ar&iale ). !utorul adopt" aceast" conven&ie narativ" pentru a sus&ine modernitatea construc&iei romane(ti. Bte'an 1-eorg-idiu devine parte integrant" $n via&a cititorului# care $l simte aproape# av%nd acelea(i e.perien&e (i tr"iri ca (i personajul care tr"ie(te $n interiorul universului imaginar.

GA.

>i*iune despre lume roman psi-ologic ?ltima noapte de dragoste

5entru a pre$enta vi*iunea despre lume $ntr un roman psi-ologic# trebuie s remarcm c romanul, n general, ca orice te+t epic, spune o poveste7 . <dat" cu moderni*area te-nicilor narative (i cu apari&ia preocup"rii pentru e.plorarea con(tiin&ei personajului# romanul a devenit povestea conflictelor suflete!ti, a problemelor care torturea$ con!tiina eroilor# dat 'iind 'aptul c" )( $n romanul psi-ologic ) autorul $ncearc" s" p"trund" lumea interioar" a personajului# $ncearc" s" anali*e*e impactul evenimentelor asupra con(tiin&ei personajului# s" descrie dorin&e# constr%ngeri# speran&e# decep&ii# bucurii. 0e multe ori este vorba despre g%nduri $n mi(care# despre o g%ndire care se caut" pe sine# care se autoanali*ea*".+ ( Ciprian Ceobanu# Felurite ipostaze ale romanului psi5ologic ) /n cazul romanului subiectiv, autorul i propune s )absoarb+ lumea n interiorul contiinei, anulndu"i omo enitatea i epicul, dar conferindu"i dimensiuni metafizice 7 nu mai este demiurg $n lumea imaginarului# ci descoper" limitele condi&iei umane7 are o perspectiv" limitat" (i subiectiv"# completat" adesea cu opinii programatice despre literatur" (autorul devine teoretician ). Personajul * narator nlocuiete naratorul omniscient, ceea ce poteneaz drama de contiin, conferindu"i autenticitate7 op&iunea pentru conven&iile epice 'avori*ea*" anali*a ( jurnalul intim# coresponden&a privat"# memoriile# autobiogra'ia )#7 principiile cau*alit"&ii (i coeren&ei nu mai sunt respectate (cronologia este $nlocuit" cu acronia )7 sunt alese evenimente din planul contiinei, iar din exterior sunt preferate faptele banale, lipsite de semnificaii majore, fr s fie refuzate inseriile n planul social 7 modelul narativ al anali*ei psi-ologice este impus pe plan european de opera lui 4arcel Proust. Cititorul se identi'ic" cu personajul narator# al"turi de care investig-ea*" interioritatea a'lat" $n centrul interesului7 are acces la intimitatea personajului narator ( mai ales atunci c%nd $i poate )citi+ "urnalul de creaie). !p"rut $n 1JCL# la 6ditura Cultura ,a&ional" din /ucure(ti# romanul -ltima noapte de dragoste) nt ia noapte de rzboi 'usese anun&at $n repetate r%nduri $n presa vremii# cu titluri variind de la 2omanul cpitanului Andreescu la Proces-verbal de dragoste i rzboi. Cunosc"tor al di'eritelor teorii 'iloso'ice (i (tiin&i'ice care circulau $n epoc"# admirator declarat al operei lui 4arcel Proust# Camil Petrescu creea*" primul personaj * narator din literatura romn preocupat s nelea n ce const diferena ntre realitate i autosu estie, ntre absolut i relativ. !lc"tuit din dou" p"r&i care n au $ntre ele dec%t o leg"tur" accidental" ( $n opinia lui 1eorge C"linescu)# acest volum inedit ca structur" narativ" $n peisajul epocii este dup" opinia lui Perpessicius # romanul )unui r"*boi pe dou" 'ronturi+5 cel al iubirii conjugale (i cel al r"*boiului propriu *is# ceea ce i pricinuie(te eroului )un ne$ntrerupt mar(# tot mai ad%nc $n con(tiin&"+ ( Perpessicius ) 2ublocotenentul Bte'an 1-eorg-idiu# a'lat cu regimentul s"u $n regiunea 0%mbovicioarei# $ncearc" s" ob&in" o permisiune de dou" *ile pentru a merge la C%mpulung# unde 'osta lui so&ie# 6la# $l c-ema insistent. 2crisoarea 6lei venea la scurt" vreme dup" o reconciliere survenit" $n urma unei lungi perioade de ne$n&elegeri# care declan(ea*" un con'lict puternic

$n con(tiin&a personajului. 0iscu&ia $n contradictoriu de la popota o'i&ereasc" introduce a doua tem" a romanului# aceea a dragostei. Bte'an 1-eorg-idiu rememorea*" momentele mariajului s"u cu 6la# mariaj ce st" de la bun $nceput sub semnul gelo*iei. 3ineri studen&i# cu o situa&ie material" precar"# cei doi so&i vor 'i pu(i $n 'a&a unei situa&ii nea(teptate o mo(tenire din partea unui unc-i bogat $i proiectea*" $ntr o lume monden"# lu.oas"# $n care 6la se acomodea*" rapid# $n timp ce Bte'an 1-eorg-idiu re'u*" s" se integre*e. ,oul lor statut social pune $n eviden&" di'eren&ele dintre cei doi so&i. Relatat" din perspectiva# unic"# a unui personaj a c"rui con(tiin&" este scindat" $ntre ra&iune (i pasiune# $ntre luciditate (i autosugestie# povestea iubirii dintre Bte'an 1-eorg-idiu (i 6la de*v"luie un complicat mecanism su'letesc# demontat cu 'ervoarea tipic" eroilor lui Camil Petrescu. 2piritual# ironic# -ipersensibil# 1-eorg-idiu )este un psi-olog al dragostei# (i luciditatea (i preci*iunea anali*ei lui se $nrudesc cu ale marilor morali(ti ai literaturi 'rance*e# (i $naintea tuturor cu 2tend-al $nsu(i+ ( Perpessicius ). !ntologic" pentru modul $n care ia na(tere gelo*ia# printr un complicat joc al autosugestiei# este scena $n care Bte'an 1-eorg-idiu# 6la (i 'oarte vag conturatul 1.# a(e*a&i pe banc-eta din spate a unei ma(ini $ntre 1-eorg-idiu (i 1. se a'l" 6la # merg c"tre 0r"g"(ani. Pentru narator, eecul n iubire este un eec al cunoaterii( analiza mecanismului psi-olo ic al erosului, semnificativ pentru toi eroii lui Camil Petrescu, este dublat de o radio rafie a raporturilor sociale care enereaz, de cele mai multe ori, conflictele interioare . Portretul lui ,ae 1-eorg-idiu# parlamentarul cinic (i lipsit de scrupule# sau acela al a'aceristului anal'abet 3"nase >asilescu 8um%n"raru (tat"l lui @red >asilescu# personajul din Patul lui Procust ) tr"dea*" un romancier atent la diversitatea comediei umane a epocii sale. Con'runtat cu e.perien&a limit" a r"*boiului care redimensionea*" orice rela&ie uman"# Bte'an 1-eorg-idiu $(i anali*ea*" retrospectiv (i critic $ntreaga e.isten&". 0rama erotic" este reevaluat" din perspectiva e.perien&ei r"*boiului care# $n vi*iunea romancierului# )a 'ost drama personalit"&ii# nu a grupei umane+. =ntors $n prima linie dup" cele c%teva *ile petrecute la C%mpulung# Bte'an 1-eorg-idiu particip" la luptele de pe 'rontul Carpa&ilor cu sentimentul c" este martor la un cataclism cosmic# unde accentul cade nu pe eroismul combatan&ilor# ci pe -aosul (i absurditatea situa&iei aspect subliniat de majoritatea criticilor literari care au comentat romanul la apari&ia sa. Personajul are sub amenin&area permanent" a mor&ii revela&ia propriei individualit"&i# ca (i a relativit"&ii absolute a valorilor umane5 ) =mi putusem permite at%tea gesturi p%n" acum m"rturise(te naratorul # pentru c" aveam un motiv (i o scu*"5 c"utam o identi'icare a eului meu. Cu un eu limitat# $n in'initul lumii nici un punct de vedere# nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil" (i deci nici o putin&" de reali*are su'leteasc":+ @inalul romanului consemnea*" desp"r&irea de'initiv" de trecut a eroului# gest caracteristic pentru personajele masculine camilpetresciene# care )distrug o pasiune# se sinucid# dar nu ucid. 6i (tiu c" eroarea se a'l" $n propria con(tiin&"# (i nu $n obiectele con(tiin&ei+ (4arian Popa ) ?tefan 0-eor -idiu se nscrie n seria personajelor preocupate pn la obsesie de explorarea propriilor triri sufleteti i a reaciilor or anice pe care le determin anumite sentimente5 )2im&eam din *i $n *i# departe de 'emeia mea# c" voi muri# c"ci

durerile ulceroase acum c%nd nu mai puteam m%nca aproape deloc deveniser" de nesuportat.+ !ipersensibil, -iperlucid, 0-eor -idiu i triete drama interioar acut, exa ernd importana unor evenimente, dar fiind incapabil s reduc totul la dimensiunile unui eveniment banal. ,roul este definit exclusiv prin intermediul conflictelor interioare . ,arator subiectiv# el nu este creditabil (i nici nu poate 'i caracteri*at $n raport cu alte personaje# pe care cititorul le cunoa(te e.clusiv prin m"rturiile lui. !utocaracteri*area sublinia*" natura sufleteasc foarte complicat a eroului, contient c e prizonierul propriilor fantasme i iluzii, dar incapabil, ca majoritatea eroilor lui Camil Petrescu, s se desprind de jocul ma ic al propriei contiine. !mpla lui con'esiune este o m"rturie a nivelului intelectual al personajului. $uperior moral celorlali prin aspiraia ctre ideal, ctre iubire, perfeciune o caracteristic" a tuturor personajelor camilpetresciene care vi*ea*" absolutul# ideea# esen&a ( Pietro 1ralla# !ndrei Pietraru# 1elu Ruscanu ) Bte'an 1-eorg-idiu nu se adaptea*" unei lumi ale c"rei structuri pre&uiesc numai aparen&ele. 6l e o con(tiin&" incapabil" de compromisuri# de aceea se i*olea*" ( se retrage din a'acerile cu ,ae 1-eorg-idiu# incapabil s" practice ipocri*ia (i jocul acceptat de societate ). Intransingent# 1-eorg-idiu $(i recunoa(te neputin&a de a 'ace compromisuri# ilustrativ $n acest sens 'iind dialogul cu doamna distins"# )cu p"rul alb+# care observ"5 )!# dumneata e(ti dintre acei care 'ac mo'turi interminabile (i la mas". 0intre cei care totdeauna descoper" 'irele de p"r $n m%ncare.+ R"spunsul nu 'ace dec%t s" con'irme c" personajul este con(tient de propria superioritate (i c" $ncearc" s" (i construiasc" o e.isten&" '"r" 'isuri5 )2unt eu de vin"# dac" mi se o'er" 'ire de p"r $n m%ncare;+ !'lat $ntr o permanent" c"utare de certitudini# eroul nu poate s" accepte minciuna# 'alsitatea societ"&ii $n care tr"ie(te. Ilu*ia c" a g"sit o dragoste ideal" al"turi de 6la# c" propriul c"min e $n a'ara domina&iei socialului determin" de*am"girea total" c%nd descoper" c" so&ia sa nu e alt'el# nu e )monada+# ci e doar o 'emeie obi(nuit"5 )erau (i al&i b"rba&i $n situa&ia mea# ba aproape to&i+. Bte'an 1-eorg-idiu este# $n 'ond# victima propriului ideal. <bsedat de absolut# e $nvins de el. Contient de propriile defecte, 0-eor -idiu e un om care triete drama inflexibilitii contiinei sale. Romanul surprinde drama personajului $n dou" momente importante5 via&" moarte# relie'%nd singur"tatea omului modern care nu poate $n&elege lumea# nu g"se(te un punct de comunicare durabil cu aceasta# sus&in%nd punctul de vedere al autorului5 )6roul de roman presupune un *bucium interior# loialitate# convingere pro'und"# un sim& al r"spunderii dincolo de contingen&e obi(nuite sau cel pu&in c-iar '"r" un suport moral# caractere monumentale $n real con'lict cu societatea+. Ca majoritatea personajelor lui Camil Petrescu dominate de ideea absolutului# Bte'an 1-eorg-idiu s'%r(e(te prin a 'i $nvins de propria con(tiin&". ,l nu se adapteaz i refuz s devin banal. #e aceea# acest personaj se deta(ea*" net de umanitatea care evoluea*" deri*oriu# privit" necru&"tor prin prisma unei con(tiin&e ironice (i lucide. Bte'an 1-eorg-idiu se $ncadrea*" per'ect $n seria personajelor care tre*esc interesul autorului pentru anali*a )impactului evenimentelor asupra con(tiin&ei+ ( Ciprian Ceobanu# Felurite ipostaze ale

romanului psi5ologic ). 6l e o con(tiin&"# )o g%ndire care se caut" pe sine# care se autoanali*ea*"+ ( Ciprian Ceobanu ) n primul rnd# (i abia n al doilea rnd un personaj de ac&iune. Cu alte cuvinte# s ar putea spune c" evolu&ia lui Bte'an 1-eorg-idiu sus&ine $ntreaga construc&ie a romanului subiectiv anali*at# pentru c" centrul de interes al acestei opere este repre*entat de )lumea interioar" a personajului+ ( Ciprian Ceobanu ).

GC. 3ema si vi*iune despre lume roman psi-ologic interbelic ?ltima noapte de dragoste Cea mai ampl" specie a genului epic $n pro*"# cu o ac&iune diversi'icat" sub raportul planurilor narative (i al personajelor# romanul a cunoscut o serie larg" de 'orme (i de mani'est"ri $n literatura rom%n". !'irm%ndu se plenar $n perioada interbelic"# romanul rom%nesc a adoptat di'erite modalit"&i estetice# de la clasic la modern# de la roman realist la roman mitologic# alegoric. =n ca*ul romanului modern# de anali*" psi-ologic"# autorul $(i propune s" )absoarb"+ lumea $n interiorul con(tiin&ei# anul%ndu i omogenitatea (i epicul# dar con'erindu i dimensiuni meta'i*ice7 nu mai este demiurg $n lumea imaginarului# ci descoper" limitele condi&iei umane7 are o perspectiv" limitat" (i subiectiv"# completat" adesea cu opinii programatice despre literatur" (autorul devine teoretician ). =n ceea ce prive(te opera# personajul narator $nlocuie(te naratorul omniscient# ceea ce poten&ea*" drama de con(tiin&"# con'erindu i autenticitate7 op&iunea pentru conven&iile epice 'avori*ea*" anali*a (jurnalul intim# coresponden&a privat"# memoriile# autobiogra'ia )7 principiile cau*alit"&ii (i coeren&ei nu mai sunt respectate (cronologia este $nlocuit" cu acronia )7 sunt alese evenimente din planul con(tiin&ei# iar din e.terior sunt pre'erate 'aptele banale# lipsite de semni'ica&ii majore# '"r" s" 'ie re'u*ate inser&iile $n planul social. Cititorul se identi'ic" cu personajul narator# al"turi de care investig-ea*" interioritatea a'lat" $n centrul interesului7 are acces la intimitatea personajului narator ( mai ales atunci c%nd $i poate )citi+ "urnalul de creaie). !p"rut $n 1JCL# romanul -ltima noapte de dragoste) nt ia noapte de rzboi a constituit o noutate absolut" $n epoca interbelic". Cunosc"tor al di'eritelor teorii 'iloso'ice (i (tiin&i'ice care circulau $n epoc"# admirator declarat al operei lui 4arcel Proust# Camil Petrescu creeaz primul personaj * narator din literatura romn preocupat s nelea n ce const diferena ntre realitate i autosu estie, ntre absolut i relativ . <p&iunea autorului pentru naraiunea la persoana ;# a c"rei consecin&" imediat" este limitarea perspectivei narative la un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la privile iul omniscienei# marc-ea*" $nceputul unei noi ere $n istoria romanului rom%nesc. !lc"tuit din dou" p"r&i care n au $ntre ele dec%t o leg"tur" accidental" ( $n opinia lui 1eorge C"linescu)# acest volum inedit ca structur" narativ" $n peisajul epocii este dup" opinia lui Perpessicius # romanul )unui r"*boi pe dou" 'ronturi+5 cel al iubirii conjugale (i cel al r"*boiului propriu *is# ceea ce i pricinuie(te eroului )un ne$ntrerupt mar(# tot mai ad%nc $n con(tiin&"+ ( Perpessicius ) =n pre'a&a de la edi&ia din 1JDD a romanului# intitulat" 'uv nt nainte dup un sfert de veac# Camil Petrescu m"rturise(te c" )dac" partea $nt%ia a acestui roman e o 'abula&ie# e adic" n"scocit" E:F (i deci eroul Bte'an 1-eorg-idiu cu so&ia lui sunt pur" 'ic&iune# $n sc-imb se poate a'irma c" partea a doua a c"r&ii# aceea care $ncepe cu $nt%ia noapte de r"*boi# este construit" dup" memorialul de companie al autorului# $mprumutat cu am"nunte cu tot eroului+.

<pera se $ncadrea*" $n pro*a de anali*" (i ilustrea*" concep&ia estetic" a scriitorului despre roman. Camil Petrescu (i a e.pus concep&ia despre pro*a )nou"+ $n numeroase articole# dintre care unul dintre cele mai importante este *oua structur i opera lui "arcel Proust. !cest studiu o'er" unul dinte cele mai interesante puncte de vedere asupra romanului 'ormulate $n epoc". !utorul se dovede(te un subtil teoretician# apt s" surprind" $n cele mai mici am"nunte mecanismul genului romanesc. Pentru Camil Petrescu# literatura (i mai ales romanul re'lect" spiritul epocii sale ( Teorie i roman ). -ltima noapte de dragoste) nt ia noapte de rzboi ilustrea*" preocuparea scriitorului pentru a ob&ine ilu*ia autenticitii vie&ii reale# pentru cobor%rea ac&iunii romanului de pe )scen"+ $n strad"# adic" $n via&a cotidian"# 'amiliar" cititorului. !c&iunea# comple."# se des'"(oar" pe dou" coordonate temporale una trecut" ( a rememor"rii rela&iei personajului narator cu 6la ) (i una $n des'"(urare ( a e.perien&ei de pe 'ront a lui Bte'an 1-eorg-idiu ). 4omentul $n care Bte'an 1-eorg-idiu scrie despre sine (i despre rela&ia sa cu 6la nu poate 'i preci*at. Impresia cititorului este c" 1-eorg-idiu $ncepe s" (i note*e dubla e.perien&" $n perioada concentr"rii la 0%mbovicioara ( (i# de aceea# tot ce se re'er" la c"s"torie# la testament# la ne$n&elegerile ulterioare cu 6la poate 'i considerat ca apar&in%nd planului trecut ) (i o continu" pe durata primelor s"pt"m%ni de r"*boi. ?ltimele r%nduri par scrise ceva mai t%r*iu# $n orice ca* dup" un timp de la r"nirea lui 1-eorg-idiu (i l"sarea lui la vatr". =ntre capitolele $nt%i (i (ase ale primei p"r&i# pe de o parte# (i cele (apte ale p"r&ii a doua# pe de alta# e.ist" totu(i o di'eren&" minim"# dar sesi*abil"# de ton# care indic" o distan&" temporal" di'erit" $ntre diege*" (i povestire. !ceast" distan&" e mai mic" $n capitolele despre r"*boi. !ici apar anticip"rile ( prolepsele )# ca (i cum momentul $n care naratorul notea*" un lucru# acesta nu s a petrecut realmente# 'iind numai probabil. 2c-imbarea rapid" (i neanunat a momentului $n care naratorul scrie $nt%mpl"rile sus&ine ideea c" nu se poate vorbi# dec%t cu $ng"duin&"# de un jurnal &inut la *i. !spectul de jurnal e $n(el"tor# deoarece autorul amestec"# $n jurnal# elemente pur romane(ti. Cu privire la forma pe care naratorul o d povestirii sale # se poate remarca aspectul de jurnal al romanului. =n prima parte# 'orma narativ" adoptat" r"m%ne incert"# mai aproape de memorialistic" ( )=n prim"vara anului 1J1H# ca sublocotenent proasp"t# $nt%ia dat" concentrat:+ )# dec%t de autobiogra'ie (care ar pretinde p"strarea nesc-imbat" a momentului $n care sunt relatate evenimentele )7 nici partea a doua nu clari'ic" lucrurile p%n" la cap"t. )Wurnalul+ con&ine multiple arti'icii romane(ti# )temporalitatea e indecis"+ ( ,icolae 4anolescu ). Centrul de interes al con'lictului principal al romanului se deplasea*" de la e.teriorul evenimentelor plasate $n preajma (i $n timpul Primului R"*boi 4ondial la e$plorarea interioritii personajului principal# prins $n mirajul propriilor ilu*ii despre dragoste# despre c"s"torie (i despre 'emeia ideal". 6.perien&a iubirii# care d" substan&" primei p"r&i a romanului# este actuali*at" prin rememorarea rela&iei lui Bte'an 1-eorg-idiu cu 6la. ! doua parte creea*" ilu*ia temporalit"&ii $n des'"(urare# prin consemnarea evenimentelor care se petrec pe 'ront. !rti'iciul compo*i&ional din incipitul romanului discu&ia de la popota o'i&erilor re'eritoare la un 'apt divers din presa vremii ( un so& care (i a ucis so&ia in'idel" a 'ost ac-itat )

permite aducerea $n prim plan a unei dintre temele principale ale romanului problematica iubirii. 0iscu&ia de la popot" este prete.tul unei ample digresiuni# pe parcursul c"reia Bte'an rememorea*" etapele evolu&iei sentimentului care l a unit cu 6la. Toate faptele i evenimentele din roman sunt prezentate dintr"o perspectiv unic, subiectiv 5 )6ram $nsurat de doi ani (i jum"tate cu o coleg" de la ?niversitate (i b"nuiam c" m" $n(eal". 0in cau*a asta# nu puteam s" mi dau e.amenele la vreme. =mi petreceam timpul spion%ndu i prieteniile# urm"rind o# '"c%nd probleme insolubile din interpretarea unui gest# din nuan&a unei roc-ii# (i din in'ormarea l"turalnic" despre cine (tie ce vi*it" la vreuna din m"tu(ile ei. 6ra o su'erin&" de ne$nc-ipuit# care se -r"nea din propria ei substan&"+. 2aratorul nu spune & i nu o va face nici mai trziu ' nimic altceva n afar de bnuielile lui . 3ot ce a'l" cititorul despre 6la (i despre rela&iile dintre so&i provine din aceast" surs"# care e departe de a putea 'i considerat" in'ailibil" sau# m"car# obiectiv". Bte'an 1-eorg-idiu recunoa(te de la $nceput c" are b"nuiala in'idelit"&ii 6lei (i c" aceast" b"nuial" $i tre*e(te $n su'let cumplite $ndoieli. Pe de alt" parte# personajul este con(tient c" $(i agravea*" su'erin&a prin interpretarea tenden&ioas" sau prin e.agerarea celor mai m"runte 'apte. Cu alte cuvinte# 0-eor -idiu nsui se recomand ca narator necreditabil al ntmplrilor . 0e aceea# toate in'orma&iile cu privire la modi'icarea comportamentului 6lei dup" primirea mo(tenirii de la unc-iul 3ac-e nu pot 'i interpretate ca e.acte. 6ste posibil ca ea s" se sc-imbe doar $n oc-ii gelosului ei so&. 2c-imbarea din via&a t%n"rului cuplu aduce $n jurul 6lei pre*en&e masculine mult mai apte# $n opinia lui Bte'an# de a o cuceri7 ast'el# gelo*ia lui poate 'i re*ultatul competi&iei mai vii dec%t $nainte. $ituat exclusiv n interiorul perspectivei lui 0-eor -idiu, cititorul nu va ti niciodat cu certitudine dac ,la i"a modificat cu adevrat sentimentele fa de soul ei# $n(el%ndu l cu 1. sau dac" nu e vorba dec%t despre imagina&ia unui b"rbat ne$ncre*"tor (i orgolios. Ceea ce se modi'ic" ne$ndoielnic este atitudinea naratorului ( Bte'an 1-eorg-idiu ) $n raport cu eroina# c-iar dac"# uneori# el urm"re(te s" i cree*e cititorului ilu*ia c" se a'l" $n posesia celor mai sigure 'apte (i interpret"ri. Iubirea lor ia na(tere sub semnul orgoliului. C-iar dac" la $nceput 6la nu $i pl"cea# Bte'an se simte# treptat# m"gulit de interesul pe care i l arat" )una dintre cele mai 'rumoase studente de la ?niversitate+. !dmira&ia celor din jur este un alt 'actor care determin" cre(terea $n intensitate a iubirii lui Bte'an5 )=ncepusem totu(i s" 'iu mul&umit 'a&" de admira&ia pe care o avea toat" lumea pentru mine# 'iindc" eram at%t de p"tima( iubit de una dintre cele mai 'rumoase studente.+ Pasiunea se ad%nce(te $n timp# iar 'aptul c" 6la tr"ie(te o admira&ie necondi&ionat" pentru viitorul ei so& contribuie la crearea ilu*iei c" rela&ia lor are o ba*" solid". Pentru Bte'an 1-eorg-idiu# iubirea nu poate 'i dec%t unic"# absolut". 2entimentul pe care $l tr"ie(te $n raport cu 6la devine ra&iunea sa de a 'i# modul de a se $mplini $n plan spiritual5 )s" tulburi at%t de mistuitor o 'emeie dorit" de to&i# s" 'ii at%t de necesar unei e.isten&e# erau sentimente care m" adevereau $n jocul intim al 'iin&ei mele.+ 4o(tenirea de la unc-iul 3ac-e sc-imb" cercul rela&iilor celor doi. 8umea monden"# $n care 6la se va integra per'ect# este# pentru Bte'an# prilejul de a tr"i su'erin&e intense#

provocate de gelo*ie. 0ac" $n prima parte a rela&iei lor iubirea st" sub semnul orgoliului# treptat# sentimentul care domin" devine gelo*ia. Rela&iile dintre cei doi so&i se modi'ic" radical# iar tensiunile# desp"r&irile (i $mp"c"rile devin un mod de e.isten&" cotidian p%n" c%nd Bte'an este concentrat# $n preajma intr"rii Rom%niei $n r"*boi. 6la se mut" la C%mpulung# pentru a 'i mai aproape de el# iar rela&ia lor pare s" intre# din nou# pe un '"ga( al normalit"&ii. C-emat cu insisten&" la C%mpulung# Bte'an ob&ine cu greu permisia# dar descoper" c" 6la e interesat" de asigurarea viitorului ei $n ca*ul mor&ii lui pe 'ront. C%nd $l vede pe 1. pe strad"# e convins c" 6la $l $n(al"# de(i nu are nicio dovad" concret"# a(a cum nu a avut# de alt'el# niciodat". Pentru 1-eorg-idiu# e(ecul $n iubire e un e(ec $n planul cunoa(terii. #naliza mecanismului psi-olo ic al erosului# semni'icativ" pentru to&i eroii lui Camil Petrescu# este dublat de o radio rafie a tuturor conflictelor interioare. Personajul recunoa(te c" e -ipersensibil# c" nu poate 'iin&a $n limita canoanelor# dar nu accept" ideea c" realitatea propriei con(tiin&e nu e valabil" $n plan e.terior. Con'runtat cu e.perien&a limit" a r"*boiului care redimensionea*" orice rela&ie uman"# Bte'an 1-eorg-idiu $(i anali*ea*" retrospectiv (i critic $ntreaga e.isten&". 0rama erotic" este reevaluat" din perspectiva e.perien&ei r"*boiului. =ntors $n prima linie dup" cele c%teva *ile petrecute la C%mpulung# Bte'an 1-eorg-idiu particip" la luptele de pe 'rontul Carpa&ilor cu sentimentul c" este martor la un cataclism cosmic# unde accentul cade nu pe eroismul combatan&ilor# ci pe -aosul (i absurditatea situa&iei (i are sub amenin&area permanent" a mor&ii revela&ia propriei individualit"&i# ca (i a relativit"&ii absolute a valorilor umane5 ) =mi putusem permite at%tea gesturi p%n" acum m"rturise(te naratorul # pentru c" aveam un motiv (i o scu*"5 c"utam o identi'icare a eului meu. Cu un eu limitat# $n in'initul lumii nici un punct de vedere# nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil" (i deci nici o putin&" de reali*are su'leteasc":+ @inalul romanului consemnea*" desp"r&irea de'initiv" de trecut a eroului. )?ltima noapte de dragoste+ pe care o petrece al"turi de 6la marc-ea*" $nstr"inarea de'initiv" de trecutul propriu (i recunoa(terea e(ecului $n planul cunoa(terii. Cititorul care sper" s" a'le# $n 'inal# dac" 6la i a 'ost in'idel"# este de*am"git. 0e(i cite(te un bilet anonim care $l in'ormea*" despre tr"darea 6lei# personajul narator nu veri'ic" in'orma&ia# ceea ce $ntre&ine dincolo de paginile romanului enigma rela&iei comple.e care se stabile(te $ntre cei doi so&i. 2entimentul de indi'eren&" care $l domin" pe erou este evident $n renun&area )la tot trecutul+ $n 'avoarea 'emeii care (i a pierdut aura de 'eminitate misterioas" (i atr"g"toare. Personajul din romanul psi-olo ic sufer o mutaie profund 5 evolu&ia sa nu mai este previ*ibil" ( nici m"car pentru autor ). 6l scap" de sub puterea destinului antic sau a determinismului mediului (i se ad%nce(te $n propria con(tiin&". Personajul preia 'unc&iile naratorului# asigur" unitatea compo*i&ional"# sprijin" intriga care (i a diminuat importan&a. Personajul"narator relateaz fapte n care a fost implicat ca prota onist. ,ste narator necreditabil pentru c, intenionat sau involuntar, ofer o perspectiv subiectiv asupra celor relatate. Pre*en&a unui personaj narator unic determin" particularit"&i narative. Toate evenimentele banale relatate au nsemntate numai pentru cel care le relateaz. ,umai $n lumina con(tiin&ei o dup" amia*" obi(nuit" de var" dob%nde(te o importan&" cov%r(itoare#

se converte(te )$ntr o *i imens"+# $n care )$nt%mpl"rile astea mici# am"nun&ite p%n" $n 'rac&ii de impresie+ ajung s" 'ie sim&ite )printre cele mai importante din via&a mea+. !v%nd $n vedere acestea# se poate spune c" totul are importan&" doar pentru cel care tr"ie(te. 0e aici# $ntrebarea asupra motiva&iei scrierii romanului# pe care (i o pune $nsu(i personajul narator5 )!st"*i# c%nd le scriu pe -%rtie# $mi dau seama# iar (i iar# c" tot ce povestesc nu are importan&" dec%t pentru mine# c" nici nu are sens s" 'ie povestite+. @ra*a e.plicitea*" po*i&ia naratorului# care e pus $n situa&ia s" e.plice de ce poveste(te pentru a 'i cre*ut. ,aratorul din roman nu are con(tiin&a limpede a actului s"u. Poate scrie din nevoia m"rturisirii# ca s" (i u(ure*e su'letul# sau din dorin&a de a $n&elege mai bine ce s a $nt%mplat. =n roman nu se o'er" nici un indiciu cu privire la motiva&ia scrisului. @inalul desc-is $i o'er" cititorului $nc" un prilej de a se reg"si $n e.perien&a personajului narator. Incertitudinea planea*" at%t asupra portretului 6lei# c%t (i asupra evolu&iei personajului principal ( $ntr o not" de subsol din romanul Patul lui Procust se o'er" in'orma&ia c" Bte'an 1-eorg-idiu a ajuns $n 'a&a Cur&ii 4ar&iale ). !utorul adopt" aceast" conven&ie narativ" pentru a sus&ine modernitatea construc&iei romane(ti. Bte'an 1-eorg-idiu devine parte integrant" $n via&a cititorului# care $l simte aproape# av%nd acelea(i e.perien&e (i tr"iri ca (i personajul care tr"ie(te $n interiorul universului imaginar.

GG. Relatia incipit 'inal roman psi-ologic/roman e.perienta(DA) ?ltima noapte de dragoste Cea mai ampl" specie a genului epic $n pro*"# romanul se de'ine(te prin comple.itatea planurilor narative# a con'lictelor# a ac&iunii (i a personajelor# surprinse $n evolu&ie. =n structura unei opere epice# incipitul (i 'inalul au un rol 'oarte important# dat 'iind 'aptul c" sunt elementele compo*i&ionale care asigur" rela&ia dintre lumea cititorului (i lumea imaginar". 1ncipitul este o 'ormul" de $nceput al unui roman ( al unei nuvele ) care se &ine minte (i are consecin&e $n des'"(urarea ulterioar" a operei. 2e poate reali*a $n mai multe moduri prin descrierea mediului ( ora(# strad"# cas" )# 'i.area timpului (i a locului ac&iunii# re'erirea la un eveniment anterior sau la unul $n des'"(urare. Finalul repre*int" 'ormula de $nc-eiere a unei opere literare# care ilustrea*" vi*iunea autorului asupra evenimentelor pre*entate. @inalul nu coincide $ntotdeauna cu de*nod"m%ntul (i 'olose(te diverse strategii5 descriere care reia datele din incipit7 dialog sau replic" prin care se re*um" lumea 'ic&iunii7 pre'igurare a unor evenimente care nu mai sunt relatate $n oper". @inalul poate 'i desc-is opera poate continua sau $nc-is totul este l"murit. =n ca*ul romanului modern# de anali*" psi-ologic"# autorul $(i propune s" )absoarb"+ lumea $n interiorul con(tiin&ei# anul%ndu i omogenitatea (i epicul# dar con'erindu i dimensiuni meta'i*ice7 nu mai este demiurg $n lumea imaginarului# ci descoper" limitele condi&iei umane7 are o perspectiv" limitat" (i subiectiv"# completat" adesea cu opinii programatice despre literatur" (autorul devine teoretician ). =n ceea ce prive(te opera# personajul narator $nlocuie(te naratorul omniscient# ceea ce poten&ea*" drama de con(tiin&"# con'erindu i autenticitate7 op&iunea pentru conven&iile epice 'avori*ea*" anali*a (jurnalul intim# coresponden&a privat"# memoriile# autobiogra'ia )7 principiile cau*alit"&ii (i coeren&ei nu mai sunt respectate (cronologia este $nlocuit" cu acronia )7 sunt alese evenimente din planul con(tiin&ei# iar din e.terior sunt pre'erate 'aptele banale# lipsite de semni'ica&ii majore# '"r" s" 'ie re'u*ate inser&iile $n planul social. Cititorul se identi'ic" cu personajul narator# al"turi de care investig-ea*" interioritatea a'lat" $n centrul interesului7 are acces la intimitatea personajului narator ( mai ales atunci c%nd $i poate )citi+ "urnalul de creaie). !p"rut $n 1JCL# romanul -ltima noapte de dragoste) nt ia noapte de rzboi a constituit o noutate absolut" $n epoca interbelic". 2tilul adoptat ilustrea*" per'ect inten&iile de moderni*are a scrisului mani'estate de autor. Romancierul adopt" structura narativ" conven&ional" a unui jurnal# apar&in%ndu i protagonistului Bte'an 1-eorg-idiu. <p&iunea autorului pentru naraiunea la persoana ;# a c"rei consecin&" imediat" este limitarea perspectivei narative la un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la privile iul omniscienei# marc-ea*" $nceputul unei noi ere $n istoria romanului rom%nesc. !lc"tuit din dou" p"r&i care n au $ntre ele dec%t o leg"tur" accidental" ( $n opinia lui 1eorge C"linescu)# acest volum inedit ca structur" narativ" $n peisajul epocii este dup" opinia lui Perpessicius # romanul )unui r"*boi pe dou" 'ronturi+5 cel al iubirii conjugale (i cel al r"*boiului propriu *is# ceea ce i pricinuie(te eroului )un ne$ntrerupt mar(# tot mai ad%nc $n con(tiin&"+ ( Perpessicius ). !(adar# tema romanului poate 'i considerat"# la

un prim nivel de receptare# iubirea. !nali*a procesului prin care se constituie mecanismul erotic este# $ns"# numai prete.tul pentru procesul de autoanali*" pe care $l $ntreprinde protagonistul romanului (i care va conduce# $n 'inal# la descoperirea propriului eu. !c&iunea# comple."# se des'"(oar" pe dou" coordonate temporale una trecut" ( a rememor"rii rela&iei personajului narator cu 6la ) (i una $n des'"(urare ( a e.perien&ei de pe 'ront a lui Bte'an 1-eorg-idiu ). 4omentul $n care Bte'an 1-eorg-idiu scrie despre sine (i despre rela&ia sa cu 6la nu poate 'i preci*at. Impresia cititorului este c" 1-eorg-idiu $ncepe s" (i note*e dubla e.perien&" $n perioada concentr"rii la 0%mbovicioara ( (i# de aceea# tot ce se re'er" la c"s"torie# la testament# la ne$n&elegerile ulterioare cu 6la poate 'i considerat ca apar&in%nd planului trecut ) (i o continu" pe durata primelor s"pt"m%ni de r"*boi. ?ltimele r%nduri par scrise ceva mai t%r*iu# $n orice ca* dup" un timp de la r"nirea lui 1-eorg-idiu (i l"sarea lui la vatr". =ntre capitolele $nt%i (i (ase ale primei p"r&i# pe de o parte# (i cele (apte ale p"r&ii a doua# pe de alta# e.ist" totu(i o di'eren&" minim"# dar sesi*abil"# de ton# care indic" o distan&" temporal" di'erit" $ntre diege*" (i povestire. !ceast" distan&" e mai mic" $n capitolele despre r"*boi. !ici apar anticip"rile ( prolepsele )# ca (i cum momentul $n care naratorul notea*" un lucru# acesta nu s a petrecut realmente# 'iind numai probabil. 2c-imbarea rapid" (i neanunat a momentului $n care naratorul scrie $nt%mpl"rile sus&ine ideea c" nu se poate vorbi# dec%t cu $ng"duin&"# de un jurnal &inut la *i. !spectul de jurnal e $n(el"tor# deoarece autorul amestec"# $n jurnal# elemente pur romane(ti. Cu privire la forma pe care naratorul o d povestirii sale # se poate remarca aspectul de jurnal al romanului. =n prima parte# 'orma narativ" adoptat" r"m%ne incert"# mai aproape de memorialistic" ( )=n prim"vara anului 1J1H# ca sublocotenent proasp"t# $nt%ia dat" concentrat:+ )# dec%t de autobiogra'ie (care ar pretinde p"strarea nesc-imbat" a momentului $n care sunt relatate evenimentele )7 nici partea a doua nu clari'ic" lucrurile p%n" la cap"t. )Wurnalul+ con&ine multiple arti'icii romane(ti# )temporalitatea e indecis"+ ( ,icolae 4anolescu ). Centrul de interes al con'lictului principal al romanului se deplasea*" de la e.teriorul evenimentelor plasate $n preajma (i $n timpul Primului R"*boi 4ondial la e$plorarea interioritii personajului principal# prins $n mirajul propriilor ilu*ii despre dragoste# despre c"s"torie (i despre 'emeia ideal". 6.perien&a iubirii# care d" substan&" primei p"r&i a romanului# este actuali*at" prin rememorarea rela&iei lui Bte'an 1-eorg-idiu cu 6la. ! doua parte creea*" ilu*ia temporalit"&ii $n des'"(urare# prin consemnarea evenimentelor care se petrec pe 'ront. !rti'iciul compo*i&ional din incipitul romanului discu&ia de la popota o'i&erilor re'eritoare la un 'apt divers din presa vremii ( un so& care (i a ucis so&ia in'idel" a 'ost ac-itat ) permite aducerea $n prim plan a unei dintre temele principale ale romanului problematica iubirii. ;ncipitul 'i.ea*"# destul de vag# coordonatele spa&iale (i temporale ale ac&iunii primul R"*boi 4ondial# pe 'ront# l%ng" C%mpulung. Preocupat de ob&inerea autenticit"&ii ac&iunilor (i caracterelor# romancierul introduce $n incipit o scen" cu valoare anticipativ" pentru destinul personajului principal5 discu&ia de la popota o'i&erilor# care de*bate un subiect colportat de toate *iarele un b"rbat care (i a ucis so&ia in'idel" a 'ost ac-itat de tribunal.

0e la acest prete.t# se conturea*" c%teva atitudini5 0imiu# c"pitan de mod" vec-e# e de p"rere c" )nevasta trebuie s" 'ie nevast" (i casa# cas"+7 Corabu pledea*" pentru libertatea de alegere a 'emeii7 1-eorg-idiu e at%t de tran(ant# $nc%t atrage antipatia celor pre*en&i5 )cei care se iubesc au drept de via&" (i de moarte unul asupra celuilalt9+ Camil Petrescu este unul dintre primii romancieri rom%ni care simte nevoia s" coboare# $n romanele sale# via&a de pe scen" $n strad". Consecin&a apare $n introducerea banalit"&ilor cotidiene $n limbajul eroilor (i $n renun&area la em'a*a speci'ic" eroilor (i limbajului romanului )doric+. Camil Petrescu )de teatrali*ea*" romanul+ ( ,icolae 4anolescu ). 2cena de la popot" creea*" o impresie de banalitate# de )$njosire+# $n marginea caricaturalului# a paginilor despre r"*boi. Impresia e c"utat" de autor# care $ncearc" s" sc-imbe statutul evenimentului e.terior (i al limbajului eroilor de roman. )R"pindu li se aura# impus" $n cea mai mare m"sur" de tendin&a romanului# o mul&ime de evenimente# $ntre care r"*boiul# devin 'oarte obi(nuite+ ( ,. 4anolescu ) 0iscu&ia de la popot" este prete.tul unei ample digresiuni# pe parcursul c"reia Bte'an rememorea*" etapele evolu&iei sentimentului care l a unit cu 6la5 )6ram $nsurat de doi ani (i jum"tate cu o coleg" de la ?niversitate (i b"nuiam c" m" $n(eal". 0in cau*a asta# nu puteam s" mi dau e.amenele la vreme. =mi petreceam timpul spion%ndu i prieteniile# urm"rind o# '"c%nd probleme insolubile din interpretarea unui gest# din nuan&a unei roc-ii# (i din in'ormarea l"turalnic" despre cine (tie ce vi*it" la vreuna din m"tu(ile ei. 6ra o su'erin&" de ne$nc-ipuit# care se -r"nea din propria ei substan&"+. Iubirea lor ia na(tere sub semnul orgoliului. C-iar dac" la $nceput 6la nu $i pl"cea# Bte'an se simte# treptat# m"gulit de interesul pe care i l arat" )una dintre cele mai 'rumoase studente de la ?niversitate+. !dmira&ia celor din jur este un alt 'actor care determin" cre(terea $n intensitate a iubirii lui Bte'an5 )=ncepusem totu(i s" 'iu mul&umit 'a&" de admira&ia pe care o avea toat" lumea pentru mine# 'iindc" eram at%t de p"tima( iubit de una dintre cele mai 'rumoase studente.+ Pasiunea se ad%nce(te $n timp# iar 'aptul c" 6la tr"ie(te o admira&ie necondi&ionat" pentru viitorul ei so& contribuie la crearea ilu*iei c" rela&ia lor are o ba*" solid". Pentru Bte'an 1-eorg-idiu# iubirea nu poate 'i dec%t unic"# absolut". 2entimentul pe care $l tr"ie(te $n raport cu 6la devine ra&iunea sa de a 'i# modul de a se $mplini $n plan spiritual5 )s" tulburi at%t de mistuitor o 'emeie dorit" de to&i# s" 'ii at%t de necesar unei e.isten&e# erau sentimente care m" adevereau $n jocul intim al 'iin&ei mele.+ 4o(tenirea de la unc-iul 3ac-e sc-imb" cercul rela&iilor celor doi. 8umea monden"# $n care 6la se va integra per'ect# este# pentru Bte'an# prilejul de a tr"i su'erin&e intense# provocate de gelo*ie. 0ac" $n prima parte a rela&iei lor iubirea st" sub semnul orgoliului# treptat# sentimentul care domin" devine gelo*ia. Rela&iile dintre cei doi so&i se modi'ic" radical# iar tensiunile# desp"r&irile (i $mp"c"rile devin un mod de e.isten&" cotidian p%n" c%nd Bte'an este concentrat# $n preajma intr"rii Rom%niei $n r"*boi. 6la se mut" la C%mpulung# pentru a 'i mai aproape de el# iar rela&ia lor pare s" intre# din nou# pe un '"ga( al normalit"&ii. C-emat cu insisten&" la C%mpulung# Bte'an ob&ine cu greu permisia# dar descoper" c" 6la e interesat" de asigurarea viitorului ei $n ca*ul mor&ii lui pe 'ront. C%nd $l vede pe 1. pe strad"# e convins c" 6la $l $n(al"# de(i nu are nicio dovad" concret"# a(a cum nu a avut# de alt'el# niciodat". Pentru 1-eorg-idiu#

e(ecul $n iubire e un e(ec $n planul cunoa(terii. #naliza mecanismului psi-olo ic al erosului# semni'icativ" pentru to&i eroii lui Camil Petrescu# este dublat de o radio rafie a tuturor conflictelor interioare. Personajul recunoa(te c" e -ipersensibil# c" nu poate 'iin&a $n limita canoanelor# dar nu accept" ideea c" realitatea propriei con(tiin&e nu e valabil" $n plan e.terior. Con'runtat cu e.perien&a limit" a r"*boiului care redimensionea*" orice rela&ie uman"# Bte'an 1-eorg-idiu $(i anali*ea*" retrospectiv (i critic $ntreaga e.isten&". 0rama erotic" este reevaluat" din perspectiva e.perien&ei r"*boiului. =ntors $n prima linie dup" cele c%teva *ile petrecute la C%mpulung# Bte'an 1-eorg-idiu particip" la luptele de pe 'rontul Carpa&ilor cu sentimentul c" este martor la un cataclism cosmic# unde accentul cade nu pe eroismul combatan&ilor# ci pe -aosul (i absurditatea situa&iei (i are sub amenin&area permanent" a mor&ii revela&ia propriei individualit"&i# ca (i a relativit"&ii absolute a valorilor umane5 ) =mi putusem permite at%tea gesturi p%n" acum m"rturise(te naratorul # pentru c" aveam un motiv (i o scu*"5 c"utam o identi'icare a eului meu. Cu un eu limitat# $n in'initul lumii nici un punct de vedere# nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil" (i deci nici o putin&" de reali*are su'leteasc":+ 4inalul romanului consemnea*" desp"r&irea de'initiv" de trecut a eroului. )?ltima noapte de dragoste+ pe care o petrece al"turi de 6la marc-ea*" $nstr"inarea de'initiv" de trecutul propriu (i recunoa(terea e(ecului $n planul cunoa(terii. Cititorul care sper" s" a'le# $n 'inal# dac" 6la i a 'ost in'idel"# este de*am"git. 0e(i cite(te un bilet anonim care $l in'ormea*" despre tr"darea 6lei# personajul narator nu veri'ic" in'orma&ia# ceea ce $ntre&ine dincolo de paginile romanului enigma rela&iei comple.e care se stabile(te $ntre cei doi so&i. @inalul# desc-is# sus&ine modernitatea construc&iei romanului# demonstr%nd $nc" o dat" 'unc&ia cat-artic" a relat"rii e.perien&elor sentimentale (i tragice pe care le a parcurs personajul5 )I am scris c" i las absolut tot ce e $n cas"# de la obiecte de pre&# la c"r&i# de la lucruri personale# la amintiri. !dic" tot trecutul.+ 6la $(i pierde aura de 'eminitate misterioas" (i atr"g"toare $n care o $nv"luia privirea $ndr"gostit" a lui 1-eorg-idiu la $nceputul rela&iei lor. =ntre incipitul romanului# care $l pre*int" pe protagonistul ac&iunii c-inuit de gelo*ie (i de su'erin&a de a nu putea 'i al"turi de 6la $n permanen&" (i 'inalul care $l pre*int" pe acela(i Bte'an 1-eorg-idiu deta(at complet de e.perien&a erotic" pe care a tr"it o# se $nscrie o $ntreag" e.perien&" de via&"# un proces lent (i dureros de descoperire a limitelor condi&iei umane# incapabil" s" tr"iasc" $n absolut. @inalul desc-is $i o'er" cititorului $nc" un prilej de a se reg"si $n e.perien&a personajului narator. Incertitudinea planea*" at%t asupra portretului 6lei# c%t (i asupra evolu&iei personajului principal ( $ntr o not" de subsol din romanul Patul lui Procust se o'er" in'orma&ia c" Bte'an 1-eorg-idiu a ajuns $n 'a&a Cur&ii 4ar&iale ). !utorul adopt" aceast" conven&ie narativ" pentru a sus&ine modernitatea construc&iei romane(ti. Bte'an 1-eorg-idiu devine parte integrant" $n via&a cititorului# care $l simte aproape# av%nd acelea(i e.perien&e (i tr"iri ca (i personajul care tr"ie(te $n interiorul universului imaginar.

GD.

Con'licte roman psi-ologic/roman e.perienta(DC) ?ltima noapte de dragoste

Con'lictul dintr o oper" epic" sau dramatic" se de'ine(te ca un de*acord# o disput"# o lupt" $ntre dou" sau mai multe personaje# 'iind un 'actor care poate orienta des'"(urarea ac&iunii unei opere literare. 6ste 'actorul determinant $n des'"(urarea ac&iunii unei opere literare epice sau dramatice. Poate 'i5 e.terior# mani'estat prin con'runtarea desc-is" ori mocnit" dintre personaje ( sau grupuri de personaje ) av%nd interese sau concep&ii di'erite# contradic&ia dintre un personaj (i mediul ostil a'irm"rii sale ca personalitate7 interior# const%nd $n tensiunea care decurge din sentimentele# op&iunile contradictorii ale unuia (i aceluia(i personaj. 0in perspectiva momentelor subiectului# i*bucnirea con'lictului se suprapune cu intriga# ma.ima tensiune cu punctul culminant# iar solu&ionarea con'lictului cu de*nod"m%ntul. =n pro*a realist"# predominante sunt con'lictele e.terioare# $n timp ce $n pro*a de anali*" predomin" mai ales con'lictele interioare# pentru c" )=ntr o m"sur" oarecare# anali*a psi-ologic" se a'l" $nd"r"tul tuturor crea&iilor epice. <dat" $ns" cu maturi*area literaturii noastre# sunt scriitori ce au ad%ncit anali*a p%n" la reconstituirea $ntregii plase de ac&iuni (i reac&iuni su'lete(ti din dosul 'aptelor:+ ( 6. 8ovinescu# Istoria literaturii rom ne contemporane ) =n ca*ul romanului modern de anali*" psi-ologic"# autorul $(i propune s" )absoarb"+ lumea $n interiorul con(tiin&ei# anul%ndu i omogenitatea (i epicul# dar con'erindu i dimensiuni meta'i*ice7 nu mai este demiurg $n lumea imaginarului# ci descoper" limitele condi&iei umane7 are o perspectiv" limitat" (i subiectiv"# completat" adesea cu opinii programatice despre literatur" (autorul devine teoretician ). =n ceea ce prive(te opera# personajul narator $nlocuie(te naratorul omniscient# ceea ce poten&ea*" drama de con(tiin&"# con'erindu i autenticitate7 op&iunea pentru conven&iile epice 'avori*ea*" anali*a (jurnalul intim# coresponden&a privat"# memoriile# autobiogra'ia )7 principiile cau*alit"&ii (i coeren&ei nu mai sunt respectate (cronologia este $nlocuit" cu acronia )7 sunt alese evenimente din planul con(tiin&ei# iar din e.terior sunt pre'erate 'aptele banale# lipsite de semni'ica&ii majore# '"r" s" 'ie re'u*ate inser&iile $n planul social7 modelul narativ al anali*ei psi-ologice este impus pe plan european de opera lui 4arcel Proust. Cititorul se identi'ic" cu personajul narator# al"turi de care investig-ea*" interioritatea a'lat" $n centrul interesului7 are acces la intimitatea personajului narator ( mai ales atunci c%nd $i poate )citi+ "urnalul de creaie). !p"rut $n 1JCL# la 6ditura Cultura ,a&ional" din /ucure(ti# romanul -ltima noapte de dragoste) nt ia noapte de rzboi 'usese anun&at $n repetate r%nduri $n presa vremii# cu titluri variind de la 2omanul cpitanului Andreescu la Proces-verbal de dragoste i rzboi. Cunosc"tor al di'eritelor teorii 'iloso'ice (i (tiin&i'ice care circulau $n epoc"# admirator declarat al operei lui 4arcel Proust# Camil Petrescu creea*" primul personaj narator din literatura rom%n" preocupat s" $n&eleag" $n ce const" di'eren&a $ntre realitate (i autosugestie# $ntre absolut (i relativ. !lc"tuit din dou" p"r&i care n au $ntre ele dec%t o leg"tur" accidental" ( $n opinia lui 1eorge C"linescu)# acest volum inedit ca structur" narativ" $n peisajul epocii este dup"

opinia lui Perpessicius # romanul )unui r"*boi pe dou" 'ronturi+5 cel al iubirii conjugale (i cel al r"*boiului propriu *is# ceea ce i pricinuie(te eroului )un ne$ntrerupt mar(# tot mai ad%nc $n con(tiin&"+ ( Perpessicius ) <p&iunea autorului pentru naraiunea la persoana ;# a c"rei consecin&" imediat" este limitarea perspectivei narative la un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la privile iul omniscienei# marc-ea*" $nceputul unei noi ere $n istoria romanului rom%nesc. !lc"tuit din dou" p"r&i care n au $ntre ele dec%t o leg"tur" accidental" ( $n opinia lui 1eorge C"linescu)# acest volum inedit ca structur" narativ" $n peisajul epocii este dup" opinia lui Perpessicius # romanul )unui r"*boi pe dou" 'ronturi+5 cel al iubirii conjugale (i cel al r"*boiului propriu *is# ceea ce i pricinuie(te eroului )un ne$ntrerupt mar(# tot mai ad%nc $n con(tiin&"+ ( Perpessicius ) !c&iunea# comple."# se des'"(oar" pe dou" coordonate temporale una trecut" ( a rememor"rii rela&iei personajului narator cu 6la ) (i una $n des'"(urare ( a e.perien&ei de pe 'ront a lui Bte'an 1-eorg-idiu ). 4omentul $n care Bte'an 1-eorg-idiu scrie despre sine (i despre rela&ia sa cu 6la nu poate 'i preci*at. Impresia cititorului este c" 1-eorg-idiu $ncepe s" (i note*e dubla e.perien&" $n perioada concentr"rii la 0%mbovicioara ( (i# de aceea# tot ce se re'er" la c"s"torie# la testament# la ne$n&elegerile ulterioare cu 6la poate 'i considerat ca apar&in%nd planului trecut ) (i o continu" pe durata primelor s"pt"m%ni de r"*boi. ?ltimele r%nduri par scrise ceva mai t%r*iu# $n orice ca* dup" un timp de la r"nirea lui 1-eorg-idiu (i l"sarea lui la vatr". =ntre capitolele $nt%i (i (ase ale primei p"r&i# pe de o parte# (i cele (apte ale p"r&ii a doua# pe de alta# e.ist" totu(i o di'eren&" minim"# dar sesi*abil"# de ton# care indic" o distan&" temporal" di'erit" $ntre diege*" (i povestire. !ceast" distan&" e mai mic" $n capitolele despre r"*boi. !spectul de jurnal e $n(el"tor# deoarece autorul amestec"# $n jurnal# elemente pur romane(ti. Centrul de interes al conflictului principal al romanului se deplasea*" de la e.teriorul evenimentelor plasate $n preajma (i $n timpul Primului R"*boi 4ondial la e$plorarea interioritii personajului principal# prins $n mirajul propriilor ilu*ii despre dragoste# despre c"s"torie (i despre 'emeia ideal". 6.perien&a iubirii# care d" substan&" primei p"r&i a romanului# este actuali*at" prin rememorarea rela&iei lui Bte'an 1-eorg-idiu cu 6la. ! doua parte creea*" ilu*ia temporalit"&ii $n des'"(urare# prin consemnarea evenimentelor care se petrec pe 'ront. !rti'iciul compo*i&ional din incipitul romanului discu&ia de la popota o'i&erilor re'eritoare la un 'apt divers din presa vremii ( un so& care (i a ucis so&ia in'idel" a 'ost ac-itat ) permite aducerea $n prim plan a unei dintre temele principale ale romanului problematica iubirii. 0iscu&ia de la popot" este prete.tul unei ample digresiuni# pe parcursul c"reia Bte'an rememorea*" etapele evolu&iei sentimentului care l a unit cu 6la. Toate faptele i evenimentele din roman sunt prezentate dintr"o perspectiv unic, subiectiv 5 )6ram $nsurat de doi ani (i jum"tate cu o coleg" de la ?niversitate (i b"nuiam c" m" $n(eal". 0in cau*a asta# nu puteam s" mi dau e.amenele la vreme. =mi petreceam timpul spion%ndu i prieteniile# urm"rind o# '"c%nd probleme insolubile din interpretarea unui gest# din nuan&a unei roc-ii# (i din in'ormarea l"turalnic" despre cine (tie ce vi*it" la vreuna din m"tu(ile ei.

6ra o su'erin&" de ne$nc-ipuit# care se -r"nea din propria ei substan&"+. 2aratorul nu spune & i nu o va face nici mai trziu ' nimic altceva n afar de bnuielile lui . 3ot ce a'l" cititorul despre 6la (i despre rela&iile dintre so&i provine din aceast" surs"# care e departe de a putea 'i considerat" in'ailibil" sau# m"car# obiectiv". Bte'an 1-eorg-idiu recunoa(te de la $nceput c" are b"nuiala in'idelit"&ii 6lei (i c" aceast" b"nuial" $i tre*e(te $n su'let cumplite $ndoieli. Pe de alt" parte# personajul este con(tient c" $(i agravea*" su'erin&a prin interpretarea tenden&ioas" sau prin e.agerarea celor mai m"runte 'apte. Cu alte cuvinte# 0-eor -idiu nsui se recomand ca narator necreditabil al ntmplrilor . 0e aceea# toate in'orma&iile cu privire la modi'icarea comportamentului 6lei dup" primirea mo(tenirii de la unc-iul 3ac-e nu pot 'i interpretate ca e.acte. 6ste posibil ca ea s" se sc-imbe doar $n oc-ii gelosului ei so&. 2c-imbarea din via&a t%n"rului cuplu aduce $n jurul 6lei pre*en&e masculine mult mai apte# $n opinia lui Bte'an# de a o cuceri7 ast'el# gelo*ia lui poate 'i re*ultatul competi&iei mai vii dec%t $nainte. $ituat exclusiv n interiorul perspectivei lui 0-eor -idiu, cititorul nu va ti niciodat cu certitudine dac ,la i"a modificat cu adevrat sentimentele fa de soul ei# $n(el%ndu l cu 1. sau dac" nu e vorba dec%t despre imagina&ia unui b"rbat ne$ncre*"tor (i orgolios. Ceea ce se modi'ic" ne$ndoielnic este atitudinea naratorului ( Bte'an 1-eorg-idiu ) $n raport cu eroina# iar noua perspectiv" asupra evenimentelor (i a rela&iei lui cu 6la d" na(tere unui puternic conflict interior# eviden&iat pe tot parcursul des'"(ur"rii epice. Iubirea celor doi ia na(tere sub semnul orgoliului. C-iar dac" la $nceput 6la nu $i pl"cea# Bte'an se simte# treptat# m"gulit de interesul pe care i l arat" )una dintre cele mai 'rumoase studente de la ?niversitate+. !dmira&ia celor din jur este un alt 'actor care determin" cre(terea $n intensitate a iubirii lui Bte'an5 )=ncepusem totu(i s" 'iu mul&umit 'a&" de admira&ia pe care o avea toat" lumea pentru mine# 'iindc" eram at%t de p"tima( iubit de una dintre cele mai 'rumoase studente.+ Pasiunea se ad%nce(te $n timp# iar 'aptul c" 6la tr"ie(te o admira&ie necondi&ionat" pentru viitorul ei so& contribuie la crearea ilu*iei c" rela&ia lor are o ba*" solid". Pentru Bte'an 1-eorg-idiu# iubirea nu poate 'i dec%t unic"# absolut". 2entimentul pe care $l tr"ie(te $n raport cu 6la devine ra&iunea sa de a 'i# modul de a se $mplini $n plan spiritual5 )s" tulburi at%t de mistuitor o 'emeie dorit" de to&i# s" 'ii at%t de necesar unei e.isten&e# erau sentimente care m" adevereau $n jocul intim al 'iin&ei mele.+ 4o(tenirea de la unc-iul 3ac-e sc-imb" cercul rela&iilor celor doi. 8umea monden"# $n care 6la se va integra per'ect# este# pentru Bte'an# prilejul de a tr"i su'erin&e intense# provocate de gelo*ie. 0ac" $n prima parte a rela&iei lor iubirea st" sub semnul orgoliului# treptat# sentimentul care domin" devine gelo*ia. Rela&iile dintre cei doi so&i se modi'ic" radical# iar tensiunile# desp"r&irile (i $mp"c"rile devin un mod de e.isten&" cotidian# trans'er%nd con'lictul interior al eroului $n plan e.terior# pulveri*%ndu l $ntr o sum" de conflicte e+terioare ( 6la se mut" la m"tu(a ei# revine acas"# cei doi so&i se ceart" din nou ). 3otul continu" p%n" c%nd Bte'an este concentrat# $n preajma intr"rii Rom%niei $n r"*boi. 6la se mut" la C%mpulung# pentru a 'i mai aproape de el# iar rela&ia lor pare s" intre# din nou# pe un '"ga( al normalit"&ii. C-emat cu insisten&" la C%mpulung# Bte'an ob&ine cu greu permisia# dar descoper" c" 6la e interesat" de asigurarea viitorului ei $n ca*ul mor&ii lui pe 'ront. C%nd $l vede pe 1. pe strad"# e convins c" 6la $l

$n(al"# de(i nu are nicio dovad" concret"# a(a cum nu a avut# de alt'el# niciodat". Pentru 1-eorg-idiu# e(ecul $n iubire e un e(ec $n planul cunoa(terii. #naliza mecanismului psi-olo ic al erosului# semni'icativ" pentru to&i eroii lui Camil Petrescu# este dublat de o radio rafie a tuturor conflictelor interioare. Personajul recunoa(te c" e -ipersensibil# c" nu poate 'iin&a $n limita canoanelor# dar nu accept" ideea c" realitatea propriei con(tiin&e nu e valabil" $n plan e.terior. Con'runtat cu e.perien&a limit" a r"*boiului care redimensionea*" orice rela&ie uman"# Bte'an 1-eorg-idiu $(i anali*ea*" retrospectiv (i critic $ntreaga e.isten&". 0rama erotic" este reevaluat" din perspectiva e.perien&ei r"*boiului. =ntors $n prima linie dup" cele c%teva *ile petrecute la C%mpulung# Bte'an 1-eorg-idiu particip" la luptele de pe 'rontul Carpa&ilor cu sentimentul c" este martor la un cataclism cosmic# unde accentul cade nu pe eroismul combatan&ilor# ci pe -aosul (i absurditatea situa&iei (i are sub amenin&area permanent" a mor&ii revela&ia propriei individualit"&i# ca (i a relativit"&ii absolute a valorilor umane5 ) =mi putusem permite at%tea gesturi p%n" acum m"rturise(te naratorul # pentru c" aveam un motiv (i o scu*"5 c"utam o identi'icare a eului meu. Cu un eu limitat# $n in'initul lumii nici un punct de vedere# nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil" (i deci nici o putin&" de reali*are su'leteasc":+ @inalul romanului consemnea*" desp"r&irea de'initiv" de trecut a eroului. )?ltima noapte de dragoste+ pe care o petrece al"turi de 6la marc-ea*" $nstr"inarea de'initiv" de trecutul propriu (i recunoa(terea e(ecului $n planul cunoa(terii. Cititorul care sper" s" a'le# $n 'inal# dac" 6la i a 'ost in'idel"# este de*am"git. 0e(i cite(te un bilet anonim care $l in'ormea*" despre tr"darea 6lei# personajul narator nu veri'ic" in'orma&ia# ceea ce $ntre&ine dincolo de paginile romanului enigma rela&iei comple.e care se stabile(te $ntre cei doi so&i. 2entimentul de indi'eren&" care $l domin" pe erou este evident $n renun&area )la tot trecutul+ $n 'avoarea 'emeii care (i a pierdut aura de 'eminitate misterioas" (i atr"g"toare. Personajul"narator relateaz fapte n care a fost implicat ca prota onist. ,ste narator necreditabil pentru c, intenionat sau involuntar, ofer o perspectiv subiectiv asupra celor relatate. 6roul este de'init (i se individuali*ea*" mai ales prin intermediul con'lictelor interioare. Con'lictele e.terioare au importan&" $n m"sura $n care poten&ea*" drama de con(tiin&" (i $i l"rgesc substratul cognitiv. 2pre deosebire de 'inalul din romanele de tip obiectiv realist# 'inalul din romanul subiectiv de anali*" psi-ologic" nu marc-ea*" re*olvarea tuturor con'lictelor. @inalul desc-is $i o'er" cititorului $nc" un prilej de a se reg"si $n e.perien&a personajului narator. Incertitudinea planea*" at%t asupra portretului 6lei# c%t (i asupra evolu&iei personajului principal ($ntr o not" de subsol din romanul Patul lui Procust se o'er" in'orma&ia c" Bte'an 1-eorg-idiu a ajuns $n 'a&a Cur&ii 4ar&iale ). !utorul adopt" aceast" conven&ie narativ" pentru a sus&ine modernitatea construc&iei romane(ti. Bte'an 1-eorg-idiu devine parte integrant" $n via&a cititorului# care $l simte aproape# av%nd acelea(i e.perien&e (i tr"iri ca (i personajul care tr"ie(te $n interiorul universului imaginar. =n acest 'el# ilustr%nd )reconstituirea $ntregii plase de ac&iuni (i reac&iuni su'lete(ti din dosul 'aptelor:+# romanul lui Camil Petrescu reu(e(te s" l implice a'ectiv pe cititor# c"ruia $i desc-ide o perspectiv" nou" (i original" asupra interiorit"&ii unui personaj.

GH.

6volutie personaj roman psi-ologic interbelic ?ltima noapte de dragoste

5entru a pre$enta evolu&ia unui personaj ilustrat" $ntr un roman psi-ologic# trebuie s remarcm c romanul, n general, ca orice te+t epic, spune o poveste7 . 4i-ai Ralea sus&ine c" )romanul e povestea unor oameni caracteristici# originali# a c"ror via&" se degaj" clar de mediul cu care intr" $n con'lict.+ C-iar dac" romanul este# uneori# (i povestea unor personaje tipice ( ca $n ca*ul romanelor obiectiv realiste )# odat" cu moderni*area te-nicilor narative (i cu apari&ia preocup"rii pentru e.plorarea con(tiin&ei personajului# romanul a devenit povestea conflictelor suflete!ti, a problemelor care torturea$ con!tiina eroilor. 0e aceea# via&a su'leteasc" a personajelor )trebuie s" 'ie comple." tocmai ca s" 'ie posibil acest con'lict# adic" s" apar" $n con(tiin&a lor problema care torturea*" (i i $ndep"rtea*" de 'elul cum concep via&a semenii lor.+ /n cazul romanului subiectiv, autorul i propune s )absoarb+ lumea n interiorul contiinei, anulndu"i omo enitatea i epicul, dar conferindu"i dimensiuni metafizice7 nu mai este demiurg $n lumea imaginarului# ci descoper" limitele condi&iei umane7 are o perspectiv" limitat" (i subiectiv"# completat" adesea cu opinii programatice despre literatur" (autorul devine teoretician ). Personajul * narator nlocuiete naratorul omniscient, ceea ce poteneaz drama de contiin, conferindu"i autenticitate7 op&iunea pentru conven&iile epice 'avori*ea*" anali*a ( jurnalul intim# coresponden&a privat"# memoriile# autobiogra'ia )7 principiile cau*alit"&ii (i coeren&ei nu mai sunt respectate (cronologia este $nlocuit" cu acronia )7 sunt alese evenimente din planul contiinei, iar din exterior sunt preferate faptele banale, lipsite de semnificaii majore, fr s fie refuzate inseriile n planul social 7 modelul narativ al anali*ei psi-ologice este impus pe plan european de opera lui 4arcel Proust. Cititorul se identi'ic" cu personajul narator# al"turi de care investig-ea*" interioritatea a'lat" $n centrul interesului7 are acces la intimitatea personajului narator ( mai ales atunci c%nd $i poate )citi+ "urnalul de creaie ). !p"rut $n 1JCL# romanul -ltima noapte de dragoste) nt ia noapte de rzboi 'usese anun&at $n repetate r%nduri $n presa vremii# cu titluri variind de la 2omanul cpitanului Andreescu la Proces-verbal de dragoste i rzboi. Cunosc"tor al di'eritelor teorii 'iloso'ice (i (tiin&i'ice care circulau $n epoc"# admirator declarat al operei lui 4arcel Proust# Camil Petrescu creea*" primul personaj * narator din literatura romn preocupat s nelea n ce const diferena ntre realitate i autosu estie, ntre absolut i relativ . !lc"tuit din dou" p"r&i care n au $ntre ele dec%t o leg"tur" accidental" ( $n opinia lui 1eorge C"linescu)# acest volum inedit ca structur" narativ" $n peisajul epocii este dup" opinia lui Perpessicius # romanul )unui r"*boi pe dou" 'ronturi+5 cel al iubirii conjugale (i cel al r"*boiului propriu *is# ceea ce i pricinuie(te eroului )un ne$ntrerupt mar(# tot mai ad%nc $n con(tiin&"+ ( Perpessicius ) 2ublocotenentul Bte'an 1-eorg-idiu# a'lat cu regimentul s"u $n regiunea 0%mbovicioarei# $ncearc" s" ob&in" o permisiune de dou" *ile pentru a merge la C%mpulung# unde 'osta lui so&ie# 6la# $l c-ema insistent. 2crisoarea 6lei venea la scurt" vreme dup" o reconciliere survenit" $n urma unei lungi perioade de ne$n&elegeri# care declan(ea*" un

con'lict puternic $n con(tiin&a personajului. 0iscu&ia $n contradictoriu de la popota o'i&ereasc" introduce a doua tem" a romanului# aceea a dragostei. Bte'an 1-eorg-idiu rememorea*" momentele mariajului s"u cu 6la# mariaj ce st" de la bun $nceput sub semnul gelo*iei. 3ineri studen&i# cu o situa&ie material" precar"# cei doi so&i vor 'i pu(i $n 'a&a unei situa&ii nea(teptate o mo(tenire din partea unui unc-i bogat $i proiectea*" $ntr o lume monden"# lu.oas"# $n care 6la se acomodea*" rapid# $n timp ce Bte'an 1-eorg-idiu re'u*" s" se integre*e. ,oul lor statut social pune $n eviden&" di'eren&ele dintre cei doi so&i. Relatat" din perspectiva# unic"# a unui personaj a c"rui con(tiin&" este scindat" $ntre ra&iune (i pasiune# $ntre luciditate (i autosugestie# povestea iubirii dintre Bte'an 1-eorg-idiu (i 6la de*v"luie un complicat mecanism su'letesc# demontat cu 'ervoarea tipic" eroilor lui Camil Petrescu. 2piritual# ironic# -ipersensibil# 1-eorg-idiu )este un psi-olog al dragostei# (i luciditatea (i preci*iunea anali*ei lui se $nrudesc cu ale marilor morali(ti ai literaturi 'rance*e# (i $naintea tuturor cu 2tend-al $nsu(i+ ( Perpessicius ). !ntologic" pentru modul $n care ia na(tere gelo*ia# printr un complicat joc al autosugestiei# este scena $n care Bte'an 1-eorg-idiu# 6la (i 'oarte vag conturatul 1.# a(e*a&i pe banc-eta din spate a unei ma(ini $ntre 1-eorg-idiu (i 1. se a'l" 6la # merg c"tre 0r"g"(ani. Pentru narator, eecul n iubire este un eec al cunoaterii( analiza mecanismului psi-olo ic al erosului, semnificativ pentru toi eroii lui Camil Petrescu, este dublat de o radio rafie a raporturilor sociale care enereaz, de cele mai multe ori, conflictele interioare . Portretul lui ,ae 1-eorg-idiu# parlamentarul cinic (i lipsit de scrupule# sau acela al a'aceristului anal'abet 3"nase >asilescu 8um%n"raru (tat"l lui @red >asilescu# personajul din Patul lui Procust ) tr"dea*" un romancier atent la diversitatea comediei umane a epocii sale. Con'runtat cu e.perien&a limit" a r"*boiului care redimensionea*" orice rela&ie uman"# Bte'an 1-eorg-idiu $(i anali*ea*" retrospectiv (i critic $ntreaga e.isten&". 0rama erotic" este reevaluat" din perspectiva e.perien&ei r"*boiului care# $n vi*iunea romancierului# )a 'ost drama personalit"&ii# nu a grupei umane+. =ntors $n prima linie dup" cele c%teva *ile petrecute la C%mpulung# Bte'an 1-eorg-idiu particip" la luptele de pe 'rontul Carpa&ilor cu sentimentul c" este martor la un cataclism cosmic# unde accentul cade nu pe eroismul combatan&ilor# ci pe -aosul (i absurditatea situa&iei aspect subliniat de majoritatea criticilor literari care au comentat romanul la apari&ia sa. Personajul are sub amenin&area permanent" a mor&ii revela&ia propriei individualit"&i# ca (i a relativit"&ii absolute a valorilor umane5 ) =mi putusem permite at%tea gesturi p%n" acum m"rturise(te naratorul # pentru c" aveam un motiv (i o scu*"5 c"utam o identi'icare a eului meu. Cu un eu limitat# $n in'initul lumii nici un punct de vedere# nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil" (i deci nici o putin&" de reali*are su'leteasc":+ @inalul romanului consemnea*" desp"r&irea de'initiv" de trecut a eroului# gest caracteristic pentru personajele masculine camilpetresciene# care )distrug o pasiune# se sinucid# dar nu ucid. 6i (tiu c" eroarea se a'l" $n propria con(tiin&"# (i nu $n obiectele con(tiin&ei+ (4arian Popa ) ?tefan 0-eor -idiu se nscrie n seria personajelor preocupate pn la obsesie de explorarea propriilor triri sufleteti i a reaciilor or anice pe care le determin anumite sentimente5 )2im&eam din *i $n *i# departe de 'emeia mea# c" voi muri# c"ci

durerile ulceroase acum c%nd nu mai puteam m%nca aproape deloc deveniser" de nesuportat.+ !ipersensibil, -iperlucid, 0-eor -idiu i triete drama interioar acut, exa ernd importana unor evenimente dar fiind incapabil s reduc totul la dimensiunile unui eveniment banal. ,roul este definit exclusiv prin intermediul conflictelor interioare . ,arator subiectiv# el nu este creditabil (i nici nu poate 'i caracteri*at $n raport cu alte personaje# pe care cititorul le cunoa(te e.clusiv prin m"rturiile lui. !utocaracteri*area sublinia*" natura sufleteasc foarte complicat a eroului, contient c e prizonierul propriilor fantasme i iluzii, dar incapabil, ca majoritatea eroilor lui Camil Petrescu, s se desprind de jocul ma ic al propriei contiine. !mpla lui con'esiune este o m"rturie a nivelului intelectual al personajului. $uperior moral celorlali prin aspiraia ctre ideal, ctre iubire, perfeciune o caracteristic" a tuturor personajelor camilpetresciene care vi*ea*" absolutul# ideea# esen&a ( Pietro 1ralla# !ndrei Pietraru# 1elu Ruscanu ) Bte'an 1-eorg-idiu nu se adaptea*" unei lumi ale c"rei structuri pre&uiesc numai aparen&ele. 6l e o con(tiin&" incapabil" de compromisuri# de aceea se i*olea*" ( se retrage din a'acerile cu ,ae 1-eorg-idiu# incapabil s" practice ipocri*ia (i jocul acceptat de societate ). Intransingent# 1-eorg-idiu $(i recunoa(te neputin&a de a 'ace compromisuri# ilustrativ $n acest sens 'iind dialogul cu doamna distins"# )cu p"rul alb+# care observ"5 )!# dumneata e(ti dintre acei care 'ac mo'turi interminabile (i la mas". 0intre cei care totdeauna descoper" 'irele de p"r $n m%ncare.+ R"spunsul nu 'ace dec%t s" con'irme c" personajul este con(tient de propria superioritate (i c" $ncearc" s" (i construiasc" o e.isten&" '"r" 'isuri5 )2unt eu de vin"# dac" mi se o'er" 'ire de p"r $n m%ncare;+ !'lat $ntr o permanent" c"utare de certitudini# eroul nu poate s" accepte minciuna# 'alsitatea societ"&ii $n care tr"ie(te. Ilu*ia c" a g"sit o dragoste ideal" al"turi de 6la# c" propriul c"min e $n a'ara domina&iei socialului determin" de*am"girea total" c%nd descoper" c" so&ia sa nu e alt'el# nu e )monada+# ci e doar o 'emeie obi(nuit"5 )erau (i al&i b"rba&i $n situa&ia mea# ba aproape to&i+. Bte'an 1-eorg-idiu este# $n 'ond# victima propriului ideal. <bsedat de absolut# e $nvins de el. Contient de propriile defecte, 0-eor -idiu e un om care triete drama inflexibilitii contiinei sale. Romanul surprinde drama personajului $n dou" momente importante5 via&" moarte# relie'%nd singur"tatea omului modern care nu poate $n&elege lumea# nu g"se(te un punct de comunicare durabil cu aceasta# sus&in%nd punctul de vedere al autorului5 )6roul de roman presupune un *bucium interior# loialitate# convingere pro'und"# un sim& al r"spunderii dincolo de contingen&e obi(nuite sau cel pu&in c-iar '"r" un suport moral# caractere monumentale $n real con'lict cu societatea+. Ca majoritatea personajelor lui Camil Petrescu dominate de ideea absolutului# Bte'an 1-eorg-idiu s'%r(e(te prin a 'i $nvins de propria con(tiin&". ,l nu se adapteaz i refuz s devin banal. #e aceea# acest personaj se deta(ea*" net de umanitatea care evoluea*" deri*oriu# privit" necru&"tor prin prisma unei con(tiin&e ironice (i lucide. Bte'an 1-eorg-idiu se $ncadrea*" per'ect $n seria personajelor )a c"ror via&" se degaj" clar de mediul cu care intr" $n con'lict+. 6l e o con(tiin&"# n primul rnd# (i abia n al doilea rnd un personaj de

ac&iune. Cu alte cuvinte# s ar putea spune c" evolu&ia acestui personaj sus&ine $ntreaga construc&ie a romanului subiectiv anali*at. A!adar# romanul lui Camil Petrescu e )legat de apari&ia con(tiin&ei+ personajului principal.

GJ. Particularitati roman e.perienta/tema# vi*iune roman e.perienta(DL#D1) ?ltima noapte de dragoste 0ac" anii XAL pot 'i considera&i# $n literatura rom%n"# )momentul Rebreanu+# $n evolu&ia romanului rom%nesc# anii XCL repre*int" )momentul Camil Petrescu+ (i a'irmarea celei de a doua direc&ii importante $n evolu&ia speciei5 romanul subiectiv. 2criitorul $ncearc" o sincroni*are Romanul de anali*" psi-ologic" era deja consacrat $ntr o 'ormul" narativ" mai vec-e# de tip realist# prin Pdurea sp nzurailor (i 'iuleandra# ale lui 8iviu Rebreanu# (i $ntr o 'ormul" nou"# prin operele Hortensiei Papadat /engescu. =n acest conte.t literar# Camil Petrescu $(i g"se(te propria 'ormul" narativ"# apropiat" de spiritul inovator impus de 4arcel Proust. -ltima noapte de dragoste) nt ia noapte de rzboi este un roman al e.perien&ei at%t la nivel 'ormal# prin structur" (i te-nici narative# c%t (i la nivelul con&inutului. !utorul recurge la personajul narator (i la perspectiva actorial"# $nlocuind naratorul omniscient (i perspectiva auctorial". !bandonea*" cronologia liniar" $n 'avoarea memoriei care ordonea*" relatarea 'aptelor. Inserea*" $n a doua parte a romanului paginile din jurnalul de 'ront &inut de autorul concret (i atribuit eroului 'ictiv. Primul roman camilpetrescian urm"re(te cele dou" e.perien&a ale eroului# iubirea (i r"*boiul# 'iltrate prin aceea(i con(tiin&"# care cunoa(te (i se cunoa(te prin acest proces de anali*". Romanul a constituit o noutate absolut" $n epoca interbelic". Cunosc"tor al di'eritelor teorii 'iloso'ice (i (tiin&i'ice care circulau $n epoc"# admirator declarat al operei lui 4arcel Proust# Camil Petrescu creeaz primul personaj * narator din literatura romn preocupat s nelea n ce const diferena ntre realitate i autosu estie, ntre absolut i relativ. <p&iunea autorului pentru naraiunea la persoana ;# a c"rei consecin&" imediat" este limitarea perspectivei narative la un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la privile iul omniscienei# marc-ea*" $nceputul unei noi ere $n istoria romanului rom%nesc. !lc"tuit din dou" p"r&i care n au $ntre ele dec%t o leg"tur" accidental" ( $n opinia lui 1eorge C"linescu)# acest volum inedit ca structur" narativ" $n peisajul epocii este dup" opinia lui Perpessicius # romanul )unui r"*boi pe dou" 'ronturi+5 cel al iubirii conjugale (i cel al r"*boiului propriu *is# ceea ce i pricinuie(te eroului )un ne$ntrerupt mar(# tot mai ad%nc $n con(tiin&"+ ( Perpessicius ) =n pre'a&a de la edi&ia din 1JDD a romanului# intitulat" 'uv nt nainte dup un sfert de veac# Camil Petrescu m"rturise(te c" )dac" partea $nt%ia a acestui roman e o 'abula&ie# e adic" n"scocit" E:F (i deci eroul Bte'an 1-eorg-idiu cu so&ia lui sunt pur" 'ic&iune# $n sc-imb se poate a'irma c" partea a doua a c"r&ii# aceea care $ncepe cu $nt%ia noapte de r"*boi# este construit" dup" memorialul de companie al autorului# $mprumutat cu am"nunte cu tot eroului+. <pera ilustrea*" concep&ia estetic" a scriitorului despre roman. Camil Petrescu (i a e.pus concep&ia despre pro*a )nou"+ $n numeroase articole# dintre care unul dintre cele mai importante este *oua structur i opera lui "arcel Proust . !cest studiu o'er" unul dinte cele mai interesante puncte de vedere asupra romanului 'ormulate $n epoc". !utorul se

dovede(te un subtil teoretician# apt s" surprind" $n cele mai mici am"nunte mecanismul genului romanesc. Pentru Camil Petrescu# literatura (i mai ales romanul re'lect" spiritul epocii sale ( Teorie i roman ). -ltima noapte de dragoste) nt ia noapte de rzboi ilustrea*" preocuparea scriitorului pentru a ob&ine ilu*ia autenticitii vie&ii reale# pentru cobor%rea ac&iunii romanului de pe )scen"+ $n strad"# adic" $n via&a cotidian"# 'amiliar" cititorului. !c&iunea# comple."# se des'"(oar" pe dou" coordonate temporale una trecut" ( a rememor"rii rela&iei personajului narator cu 6la ) (i una $n des'"(urare ( a e.perien&ei de pe 'ront a lui Bte'an 1-eorg-idiu ). 4omentul $n care Bte'an 1-eorg-idiu scrie despre sine (i despre rela&ia sa cu 6la nu poate 'i preci*at. Impresia cititorului este c" 1-eorg-idiu $ncepe s" (i note*e dubla e.perien&" $n perioada concentr"rii la 0%mbovicioara ( (i# de aceea# tot ce se re'er" la c"s"torie# la testament# la ne$n&elegerile ulterioare cu 6la poate 'i considerat ca apar&in%nd planului trecut ) (i o continu" pe durata primelor s"pt"m%ni de r"*boi. ?ltimele r%nduri par scrise ceva mai t%r*iu# $n orice ca* dup" un timp de la r"nirea lui 1-eorg-idiu (i l"sarea lui la vatr". =ntre capitolele $nt%i (i (ase ale primei p"r&i# pe de o parte# (i cele (apte ale p"r&ii a doua# pe de alta# e.ist" totu(i o di'eren&" minim"# dar sesi*abil"# de ton# care indic" o distan&" temporal" di'erit" $ntre diege*" (i povestire. !ceast" distan&" e mai mic" $n capitolele despre r"*boi. !ici apar anticip"rile ( prolepsele )# ca (i cum momentul $n care naratorul notea*" un lucru# acesta nu s a petrecut realmente# 'iind numai probabil. 2c-imbarea rapid" (i neanunat a momentului $n care naratorul scrie $nt%mpl"rile sus&ine ideea c" nu se poate vorbi# dec%t cu $ng"duin&"# de un jurnal &inut la *i. !spectul de jurnal e $n(el"tor# deoarece autorul amestec"# $n jurnal# elemente pur romane(ti. Cu privire la forma pe care naratorul o d povestirii sale # se poate remarca aspectul de jurnal al romanului. =n prima parte# 'orma narativ" adoptat" r"m%ne incert"# mai aproape de memorialistic" ( )=n prim"vara anului 1J1H# ca sublocotenent proasp"t# $nt%ia dat" concentrat:+ )# dec%t de autobiogra'ie (care ar pretinde p"strarea nesc-imbat" a momentului $n care sunt relatate evenimentele )7 nici partea a doua nu clari'ic" lucrurile p%n" la cap"t. )Wurnalul+ con&ine multiple arti'icii romane(ti# )temporalitatea e indecis"+ ( ,icolae 4anolescu ). !(adar# este de remarcat e.perien&a narativ" pe care o propune autorul cititorului# la un prim nivel de receptare a te.tului. Centrul de interes al con'lictului principal al romanului se deplasea*" de la e.teriorul evenimentelor plasate $n preajma (i $n timpul Primului R"*boi 4ondial la e$plorarea interioritii personajului principal# prins $n mirajul propriilor ilu*ii despre dragoste# despre c"s"torie (i despre 'emeia ideal". Personajul narator parcurge dou" experiene de via# care $i modi'ic" lumea interioar". ,xperiena iubirii# care d" substan&" primei p"r&i a romanului# este actuali*at" prin rememorarea rela&iei lui Bte'an 1-eorg-idiu cu 6la. !rti'iciul compo*i&ional din incipitul romanului discu&ia de la popota o'i&erilor re'eritoare la un 'apt divers din presa vremii ( un so& care (i a ucis so&ia in'idel" a 'ost ac-itat ) permite aducerea $n prim plan a unei dintre temele principale ale romanului problematica iubirii. 0iscu&ia de la popot" este prete.tul unei ample digresiuni# pe parcursul c"reia Bte'an rememorea*" etapele evolu&iei sentimentului care l a unit cu 6la. Toate faptele i

evenimentele din roman sunt prezentate dintr"o perspectiv unic, subiectiv 5 )6ram $nsurat de doi ani (i jum"tate cu o coleg" de la ?niversitate (i b"nuiam c" m" $n(eal". 0in cau*a asta# nu puteam s" mi dau e.amenele la vreme. =mi petreceam timpul spion%ndu i prieteniile# urm"rind o# '"c%nd probleme insolubile din interpretarea unui gest# din nuan&a unei roc-ii# (i din in'ormarea l"turalnic" despre cine (tie ce vi*it" la vreuna din m"tu(ile ei. 6ra o su'erin&" de ne$nc-ipuit# care se -r"nea din propria ei substan&"+. 2aratorul nu spune & i nu o va face nici mai trziu ' nimic altceva n afar de bnuielile lui . 3ot ce a'l" cititorul despre 6la (i despre rela&iile dintre so&i provine din aceast" surs"# care e departe de a putea 'i considerat" in'ailibil" sau# m"car# obiectiv". Bte'an 1-eorg-idiu recunoa(te de la $nceput c" are b"nuiala in'idelit"&ii 6lei (i c" aceast" b"nuial" $i tre*e(te $n su'let cumplite $ndoieli. Pe de alt" parte# personajul este con(tient c" $(i agravea*" su'erin&a prin interpretarea tenden&ioas" sau prin e.agerarea celor mai m"runte 'apte. Cu alte cuvinte# 0-eor -idiu nsui se recomand ca narator necreditabil al ntmplrilor . 0e aceea# toate in'orma&iile cu privire la modi'icarea comportamentului 6lei dup" primirea mo(tenirii de la unc-iul 3ac-e nu pot 'i interpretate ca e.acte. 6ste posibil ca ea s" se sc-imbe doar $n oc-ii gelosului ei so&. 2c-imbarea din via&a t%n"rului cuplu aduce $n jurul 6lei pre*en&e masculine mult mai apte# $n opinia lui Bte'an# de a o cuceri7 ast'el# gelo*ia lui poate 'i re*ultatul competi&iei mai vii dec%t $nainte. $ituat exclusiv n interiorul perspectivei lui 0-eor -idiu, cititorul nu va ti niciodat cu certitudine dac ,la i"a modificat cu adevrat sentimentele fa de soul ei# $n(el%ndu l cu 1. sau dac" nu e vorba dec%t despre imagina&ia unui b"rbat ne$ncre*"tor (i orgolios. Ceea ce se modi'ic" ne$ndoielnic este atitudinea naratorului ( Bte'an 1-eorg-idiu ) $n raport cu eroina# c-iar dac"# uneori# el urm"re(te s" i cree*e cititorului ilu*ia c" se a'l" $n posesia celor mai sigure 'apte (i interpret"ri. Iubirea lor ia na(tere sub semnul orgoliului. C-iar dac" la $nceput 6la nu $i pl"cea# Bte'an se simte# treptat# m"gulit de interesul pe care i l arat" )una dintre cele mai 'rumoase studente de la ?niversitate+. !dmira&ia celor din jur este un alt 'actor care determin" cre(terea $n intensitate a iubirii lui Bte'an5 )=ncepusem totu(i s" 'iu mul&umit 'a&" de admira&ia pe care o avea toat" lumea pentru mine# 'iindc" eram at%t de p"tima( iubit de una dintre cele mai 'rumoase studente.+ Pasiunea se ad%nce(te $n timp# iar 'aptul c" 6la tr"ie(te o admira&ie necondi&ionat" pentru viitorul ei so& contribuie la crearea ilu*iei c" rela&ia lor are o ba*" solid". Pentru Bte'an 1-eorg-idiu# iubirea nu poate 'i dec%t unic"# absolut". 2entimentul pe care $l tr"ie(te $n raport cu 6la devine ra&iunea sa de a 'i# modul de a se $mplini $n plan spiritual5 )s" tulburi at%t de mistuitor o 'emeie dorit" de to&i# s" 'ii at%t de necesar unei e.isten&e# erau sentimente care m" adevereau $n jocul intim al 'iin&ei mele.+ 4o(tenirea de la unc-iul 3ac-e sc-imb" cercul rela&iilor celor doi. 8umea monden"# $n care 6la se va integra per'ect# este# pentru Bte'an# prilejul de a tr"i su'erin&e intense# provocate de gelo*ie. 0ac" $n prima parte a rela&iei lor iubirea st" sub semnul orgoliului# treptat# sentimentul care domin" devine gelo*ia. Rela&iile dintre cei doi so&i se modi'ic" radical# iar tensiunile# desp"r&irile (i $mp"c"rile devin un mod de e.isten&" cotidian p%n" c%nd Bte'an este concentrat# $n preajma intr"rii Rom%niei $n r"*boi. 6la se mut" la C%mpulung# pentru a 'i mai aproape de el# iar rela&ia lor

pare s" intre# din nou# pe un '"ga( al normalit"&ii. C-emat cu insisten&" la C%mpulung# Bte'an ob&ine cu greu permisia# dar descoper" c" 6la e interesat" de asigurarea viitorului ei $n ca*ul mor&ii lui pe 'ront. C%nd $l vede pe 1. pe strad"# e convins c" 6la $l $n(al"# de(i nu are nicio dovad" concret"# a(a cum nu a avut# de alt'el# niciodat". Pentru 1-eorg-idiu# e(ecul $n iubire e un e(ec $n planul cunoa(terii. #naliza mecanismului psi-olo ic al erosului# semni'icativ" pentru to&i eroii lui Camil Petrescu# este dublat de o radio rafie a tuturor conflictelor interioare. Personajul recunoa(te c" e -ipersensibil# c" nu poate 'iin&a $n limita canoanelor# dar nu accept" ideea c" realitatea propriei con(tiin&e nu e valabil" $n plan e.terior. Con'runtat cu experiena"limit a rzboiului care redimensionea*" orice rela&ie uman"# Bte'an 1-eorg-idiu $(i anali*ea*" retrospectiv (i critic $ntreaga e.isten&". 0rama erotic" este reevaluat" din perspectiva e.perien&ei r"*boiului. =ntors $n prima linie dup" cele c%teva *ile petrecute la C%mpulung# Bte'an 1-eorg-idiu particip" la luptele de pe 'rontul Carpa&ilor cu sentimentul c" este martor la un cataclism cosmic# unde accentul cade nu pe eroismul combatan&ilor# ci pe -aosul (i absurditatea situa&iei (i are sub amenin&area permanent" a mor&ii revela&ia propriei individualit"&i# ca (i a relativit"&ii absolute a valorilor umane5 ) =mi putusem permite at%tea gesturi p%n" acum m"rturise(te naratorul # pentru c" aveam un motiv (i o scu*"5 c"utam o identi'icare a eului meu. Cu un eu limitat# $n in'initul lumii nici un punct de vedere# nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil" (i deci nici o putin&" de reali*are su'leteasc":+ @inalul romanului consemnea*" desp"r&irea de'initiv" de trecut a eroului. )?ltima noapte de dragoste+ pe care o petrece al"turi de 6la marc-ea*" $nstr"inarea de'initiv" de trecutul propriu (i recunoa(terea e(ecului $n planul cunoa(terii. Cititorul care sper" s" a'le# $n 'inal# dac" 6la i a 'ost in'idel"# este de*am"git. 0e(i cite(te un bilet anonim care $l in'ormea*" despre tr"darea 6lei# personajul narator nu veri'ic" in'orma&ia# ceea ce $ntre&ine dincolo de paginile romanului enigma rela&iei comple.e care se stabile(te $ntre cei doi so&i. 2entimentul de indi'eren&" care $l domin" pe erou este evident $n renun&area )la tot trecutul+ $n 'avoarea 'emeii care (i a pierdut aura de 'eminitate misterioas" (i atr"g"toare. Pre*en&a unui personaj narator unic determin" particularit"&i narative. Toate evenimentele banale relatate au nsemntate numai pentru cel care le relateaz. ,umai $n lumina con(tiin&ei o dup" amia*" obi(nuit" de var" dob%nde(te o importan&" cov%r(itoare# se converte(te )$ntr o *i imens"+# $n care )$nt%mpl"rile astea mici# am"nun&ite p%n" $n 'rac&ii de impresie+ ajung s" 'ie sim&ite )printre cele mai importante din via&a mea+. !v%nd $n vedere acestea# se poate spune c" totul are importan&" doar pentru cel care tr"ie(te. 0e aici# $ntrebarea asupra motiva&iei scrierii romanului# pe care (i o pune $nsu(i personajul narator5 )!st"*i# c%nd le scriu pe -%rtie# $mi dau seama# iar (i iar# c" tot ce povestesc nu are importan&" dec%t pentru mine# c" nici nu are sens s" 'ie povestite+. @ra*a e.plicitea*" po*i&ia naratorului# care e pus $n situa&ia s" e.plice de ce poveste(te pentru a 'i cre*ut. ,aratorul din roman nu are con(tiin&a limpede a actului s"u. Poate scrie din nevoia m"rturisirii# ca s" (i u(ure*e su'letul# sau din dorin&a de a $n&elege mai bine ce s a $nt%mplat. =n roman nu se o'er" nici un indiciu cu privire la motiva&ia scrisului.

@inalul desc-is $i o'er" cititorului $nc" un prilej de a se reg"si $n e.perien&a personajului narator. Incertitudinea planea*" at%t asupra portretului 6lei# c%t (i asupra evolu&iei personajului principal ( $ntr o not" de subsol din romanul Patul lui Procust se o'er" in'orma&ia c" Bte'an 1-eorg-idiu a ajuns $n 'a&a Cur&ii 4ar&iale ). !utorul adopt" aceast" conven&ie narativ" pentru a sus&ine modernitatea construc&iei romane(ti. Bte'an 1-eorg-idiu devine parte integrant" $n via&a cititorului# care $l simte aproape# av%nd acelea(i e.perien&e (i tr"iri ca (i personajul care tr"ie(te $n interiorul universului imaginar.

DH. 0irectie modernista 4odernism lovinescian 8imitele literare ale unei perioade sunt# $n general# pure conven&ii# dat 'iind 'aptul c" 'enomenele artistice# $ntre care (i literatura# e.ist" latent $n )spiritul veacului+ p%n" la mani'estarea vi*ibil" (i $(i prelungesc nede'init e.isten&a. 6.ist"# $ns"# uneori# rupturi istorice evidente# care provoac" (i delimitarea epocii literare. 0e(i perioada interbelic" este cuprins" $ntre cele dou" r"*boaie mondiale# $nceputul ei literar (i# mai ales# s'%r(itul ei# se de'inesc dincolo de datele istorice propriu *ise# de intervalul sugerat de pre'i.ul inter. =nceputul literaturii rom%ne interbelice ar putea 'i anul 1J1J# $n care apare prima revist" care $(i propune s" se ocupe din nou# dup" r"*boi# e.clusiv de literatur". 6ste vorba despre revista 3burtorul# condus" de 6ugen 8ovinescu. 2'%r(itul perioadei interbelice nu este marcat de i*bucnirea celui de al 0oilea R"*boi 4ondial# ci $l include# prelungindu se c-iar dup" el. Primul num"r al revistei 3burtorul a ap"rut $n 1J aprilie 1J1J# la c%teva luni dup" terminarea r"*boiului. ,umele 'ace alu*ie# simbolic# la )boala+ poe*iei# dar (i la aripile ei. =n articolul de desc-idere# 6ugen 8ovinescu# directorul revistei (i 'ondatorul cenaclului cu acela(i nume# anun&" inten&ia de a se ocupa numai de literatur" (i# ceea ce va deveni scopul principal al criticului# de a descoperi noile talente# preg"tind ast'el o nou" genera&ie literar". 3eoria sincronismului (i cea a muta&iei valorilor estetice sunt legate de numele lui 8ovinescu (i au st%rnit discu&ii $n epoc"# r"m%n%nd $ns"# $n linii generale# valabile p%n" ast"*i. 3eoria sincronismului porne(te de la premisa c" literatura unui popor trebuie s" se de*volte simultan cu literaturile mai avansate# ast'el $nc%t s" nu apar" di'eren&e calitative majore. 6ugen 8ovinescu pleac" de la ideea c" a(tept%ndu se evolu&ia 'ondului p%n" $n momentul $n care ar 'i apt s" $mprumute o 'orm" nou"# s ar putea ca aceast" evolu&ie s" nu se produc" niciodat". 0e aceea# prelu%nd c%teva idei ale sociologului 'rance* 1abriel 3arde# 6ugen 8ovinescu de*volt" teoria imita&iei# sus&in%nd ideea c" uneori este necesar ca o literatur" care a evoluat mai pu&in s" $mprumute modele din literaturile mai avansate# ast'el $nc%t s" $nregistre*e un progres. 6ugen 8ovinescu $(i elaborea*" teoriile $ntr un moment $n care# '"r" a imita# literatura rom%n" ar 'i devenit stagnant"#nu ar mai 'i evoluat. Principiul sincronismului $n literatur" $nsemna $n mod practic acceptarea sc-imbului de valori# a elementelor care con'er" originalitate (i modernitate 'enomenului literar. ,u e vorba de o imita&ie servil"# de un $mprumut '"r" discern"m%nt# ci de o integrare a literaturii $ntr o 'ormul" estetic" viabil"# $n pas cu evolu&ia artei europene. =n esen&"# modernismul lovinescian porne(te de la ideea c" e.ist" un spirit al veacului# e.plicat prin 'actori materiali (i morali# care imprim" un proces de omogeni*are a civili*a&iilor# de integrare $ntr un ritm de de*voltare sincron". =n condi&iile $n care e.ist" decalaje $ntre civili*a&ii# cele mai pu&in avansate su'er" in'luen&a bine'"c"toare a celor mai avansate. In'luen&a se reali*ea*" $n doi timpi5 mai $nt%i se adopt"# prin imita&ie# 'orme ale civili*a&iei superioare# apoi# dup" implantare# se stimulea*" crearea unui 'ond propriu. Prin moderni*are# 8ovinescu $n&elege dep"(irea unui )spirit provincial+# deci nu opo*i&ia 'a&" de tradi&ie# de speci'icul na&ional.

Polemica lui cu tradi&ionalismul nu conduce la combaterea 'actorului etnic $n crearea de cultur" pe care nu l contest" ci la sublinierea necesit"&ii de $nnoire. =n consecin&"# pentru sincroni*area literaturii cu )spiritul veacului+# deci c-iar cu ritmul de de*voltare a propriei societ"&i sunt necesare c%teva muta&ii esen&iale $n plan tematic (i estetic. !ceste muta&ii constau $n5 trecerea de la o literatur" cu tematic" preponderent rural" la o literatur" de inspira&ie urban"# cultivarea pro*ei obiective# evolu&ia poe*iei de la epic la liric7 intelectuali*area pro*ei (i a poe*iei7 de*voltarea romanului analitic. Romanul rom%nesc modern apare $n perioada interbelic"# $nnoirea 'ormulelor narative 'iind o consecin&" a activit"&ii cenaclului 3burtorul (i a scriitorilor interesa&i de sincroni*area literaturii cu celelalte 'orme ale (tiin&ei (i ale culturii. ?nul dintre ace(ti autori este Camil Petrescu# teoretician al ),oii structuri+# identi'icat" $n leg"tur" cu opera lui 4arcel Proust. =n opinia lui Camil Petrescu# literatura unei epoci trebuie s" 'ie sincron" cu 'ilo*o'ia (i cu celelalte domenii ale cunoa(terii# iar din acest punct de vedere# romanul tradi&ional este anacronic. Romanul modern deplasea*" accentul de la eveniment la psi-ologie# de la relatare la e.plorarea con(tiin&ei personajului. !utorul !i propune s absoarb7 lumea n interiorul con!tiinei, anulndu-i omogenitatea !i epicul, dar conferindu-i dimensiuni metafi$ice8 nu mai este demiurg n lumea imaginarului, ci descoper limitele condiiei umane8 are o perspectiv limitat !i subiectiv, completat adesea cu opinii programatice despre literatur (autorul devine teoretician ). 5ersona"ul ' narator nlocuie!te naratorul omniscient, ceea ce potenea$ drama de con!tiin, conferindu-i autenticitate 7 se optea*" pentru conveniile epice, care favori$ea$ anali$a ( jurnalul intim# coresponden&a privat"# memoriile# autobiogra'ia )7 principiile cau$alitii !i coerenei nu mai sunt respectate (cronologia este $nlocuit" cu acronia)7 sunt alese evenimente din planul con!tiinei, iar din e+terior sunt preferate faptele banale# lipsite de semni'ica&ii majore# '"r" s" 'ie re'u*ate inser&iile $n planul social7 modelul narativ al anali*ei psi-ologice este impus pe plan european de opera lui 4arcel Proust. 9araiunea la persoana 1 se caracteri$ea$ prin e+istena unui narator care este pre$ent n istorie !i ca persona" ( actor ). 5erspectiva actorial presupune un eu central care structurea$ discursul prin intermediul subiectivitii !i permite ane+area unui nou teritoriu romanesc ( con!tientul !i incon!tientul). Personajul narator relatea*" 'apte $n care este implicat ca protagonist. 6ste narator necreditabil pentru c"# inten&ionat sau involuntar# o'er" o perspectiv" limitat" asupra celor relatate. -ltima noapte de dragoste) nt ia noapte de rzboi# de Camil Petrescu# este un roman modern subiectiv care are $n prim plan un personaj narator aplecat asupra propriilor tr"iri (i $nclinat spre anali*a st"rilor de con(tiin&". Romanul ilustrea*" e'ortul )de di'eren&iere 'a&" de ceea ce a 'ost $nainte+ ( 6ugen 8ovinescu ) at%t prin evenimentele care $i alc"tuiesc substan&a con'lictul interior tr"it de un personaj unic $n literatura rom%n" # c%t (i prin 'ormula narativ" adoptat" pro*a subiectiv" redactat" prin respectarea unor conven&ii. Cu alte cuvinte# )di'eren&iere de material de inspira&ie# $n sensul evolu&iei preocup"rilor momentului istoric# (i de e.presie# $n sensul capacit"&ii limbii de a se $nnoi prin imagine (i armonie.+ ( 6ugen 8ovinescu )

2ublocotenentul Bte'an 1-eorg-idiu# a'lat cu regimentul s"u $n regiunea 0%mbovicioarei# $ncearc" s" ob&in" o permisiune de dou" *ile pentru a merge la C%mpulung# unde 'osta lui so&ie# 6la# $l c-ema insistent. 2crisoarea 6lei venea la scurt" vreme dup" o reconciliere survenit" $n urma unei lungi perioade de ne$n&elegeri# care declan(ea*" un con'lict puternic $n con(tiin&a personajului. 0iscu&ia $n contradictoriu de la popota o'i&ereasc" introduce a doua tem" a romanului# aceea a dragostei. Bte'an 1-eorg-idiu rememorea*" momentele mariajului s"u cu 6la# mariaj ce st" de la bun $nceput sub semnul gelo*iei. 3ineri studen&i# cu o situa&ie material" precar"# cei doi so&i vor 'i pu(i $n 'a&a unei situa&ii nea(teptate o mo(tenire din partea unui unc-i bogat $i proiectea*" $ntr o lume monden"# lu.oas"# $n care 6la se acomodea*" rapid# $n timp ce Bte'an 1-eorg-idiu re'u*" s" se integre*e. ,oul lor statut social pune $n eviden&" di'eren&ele dintre cei doi so&i. Relatat" din perspectiva# unic"# a unui personaj a c"rui con(tiin&" este scindat" $ntre ra&iune (i pasiune# $ntre luciditate (i autosugestie# povestea iubirii dintre Bte'an 1-eorg-idiu (i 6la de*v"luie un complicat mecanism su'letesc# demontat cu 'ervoarea tipic" eroilor lui Camil Petrescu. 2piritual# ironic# -ipersensibil# 1-eorg-idiu )este un psi-olog al dragostei+ (Perpessicius ). !ntologic" pentru modul $n care ia na(tere gelo*ia# printr un complicat joc al autosugestiei# este scena $n care Bte'an 1-eorg-idiu# 6la (i 'oarte vag conturatul 1.# a(e*a&i pe banc-eta din spate a unei ma(ini $ntre 1-eorg-idiu (i 1. se a'l" 6la # merg c"tre 0r"g"(ani. Pentru narator# e(ecul $n iubire este un e(ec al cunoa(terii7 anali*a mecanismului psi-ologic al erosului# semni'icativ" pentru to&i eroii lui Camil Petrescu# este dublat" de o radiogra'ie a raporturilor sociale care generea*"# de cele mai multe ori# con'lictele interioare. Portretul lui ,ae 1-eorg-idiu# parlamentarul cinic (i lipsit de scrupule# sau acela al a'aceristului anal'abet 3"nase >asilescu 8um%n"raru tr"dea*" un romancier atent la diversitatea comediei umane a epocii sale. Con'runtat cu e.perien&a limit" a r"*boiului care redimensionea*" orice rela&ie uman"# Bte'an 1-eorg-idiu $(i anali*ea*" retrospectiv (i critic $ntreaga e.isten&". 0rama erotic" este reevaluat" din perspectiva e.perien&ei r"*boiului care# $n vi*iunea romancierului# )a 'ost drama personalit"&ii# nu a grupei umane+. =ntors $n prima linie dup" cele c%teva *ile petrecute la C%mpulung# Bte'an 1-eorg-idiu particip" la luptele de pe 'rontul Carpa&ilor cu sentimentul c" este martor la un cataclism cosmic# unde accentul cade nu pe eroismul combatan&ilor# ci pe -aosul (i absurditatea situa&iei aspect subliniat de majoritatea criticilor literari care au comentat romanul la apari&ia sa. Personajul are sub amenin&area permanent" a mor&ii revela&ia propriei individualit"&i# ca (i a relativit"&ii absolute a valorilor umane. @inalul romanului consemnea*" desp"r&irea de'initiv" de trecut a eroului# gest caracteristic pentru personajele masculine camilpetresciene. 5erspectiva narativ este limitat la punctul de vedere al persona"ului narator !i presupune relativi$area discursului narativ. 5ersona"ul proiectea$ propriile incertitudini asupra evenimentelor pre$entate !i situea$ totul sub semnul probabilului- )6ram $nsurat de doi ani cu o coleg" de la universitate (i b"nuiam c" m" $n(al"+. &ubiectivitatea relatrii presupune urmrirea flu+ului con!tiinei persona"ului-narator. 6venimentele selectate nu au importan&" dec%t pentru cel care narea*"# nu mai sunt ordonate cronologic# iar 'i.area $n timp a acestora este relativ". !v%nd acces la intimitatea vie&ii

a'ective a personajului narator# cititorul este introdus $ntr o lume aparte# imaginea ob&inut" 'iind limitat". %elatarea subiectiv presupune autenticitate, anticalofilie !i final deschis al operei, care are aspectul particular al unui "urnal5 )>ia&a mi a devenit $n cur%nd o tortur" continu". Btiam c" nu mai pot tr"i '"r" ea. E:F 6ra# $n toate planurile mele. =n toate bucuriile viitorului+. 6ul narator# a'lat $n mijlocul evenimentelor# aduce la cuno(tin&a cititorului numai ceea ce are importan&" pentru el5 )!st"*i# c%nd le scriu pe -%rtie# $mi dau seama# iar (i iar# c" tot ce povestesc nu are importan&" dec%t pentru mine# c" nici nu are sens s" 'ie povestite. Pentru mine $ns"# care nu tr"iesc dec%t o singur" dat" $n des'"(urarea lumii# ele au $nsemnat mai mult dec%t r"*boaiele pentru cucerirea C-inei# dec%t (irurile de dinastii egiptene# dec%t ciocnirile de a(tri $n necuprins# c"ci singura e.isten&" real" e aceea a con(tiin&ei+. @ra*a e.plicitea*" po*i&ia naratorului# care e pus $n situa&ia s" e.plice de ce poveste(te pentru a 'i cre*ut. Incertitudinea (i impreci*ia apar (i cu privire la momentul $n care Bte'an 1-eorg-idiu scrie. Impresia cititorului este c" 1-eorg-idiu $ncepe s" (i note*e dubla e.perien&" $n perioada concentr"rii la 0%mbovicioara ((i# de aceea# tot ce se re'er" la c"s"torie# la testament# la ne$n&elegerile ulterioare cu 6la poate 'i considerat ca apar&in%nd planului trecut ) (i o continu" pe durata primelor s"pt"m%ni de r"*boi. ?ltimele r%nduri par scrise ceva mai t%r*iu# $n orice ca* dup" un timp de la r"nirea lui 1-eorg-idiu (i l"sarea lui la vatr". =ntre capitolele $nt%i (i (ase ale primei p"r&i# pe de o parte# (i cele (apte ale p"r&ii a doua# pe de alta# e.ist" totu(i o di'eren&" minim"# dar sesi*abil"# de ton# care indic" o distan&" temporal" di'erit" $ntre diege*" (i povestire. !ceast" distan&" e mai mic" $n capitolele despre r"*boi. !ici apar anticip"rile ( prolepsele )# ca (i cum momentul $n care naratorul notea*" un lucru# acesta nu s a petrecut realmente# 'iind numai probabil. 2c-imbarea rapid" (i neanunat a momentului $n care naratorul scrie $nt%mpl"rile sus&ine ideea c" nu se poate vorbi# dec%t cu $ng"duin&"# de un jurnal &inut la *i. !spectul de jurnal e $n(el"tor# deoarece autorul amestec"# $n jurnal# elemente pur romane(ti. Cu privire la 'orma pe care naratorul o d" povestirii sale# se pot 'ace urm"toarele observa&ii5 $n prima parte# ea r"m%ne incert"# mai aproape de memorialistic" ( )=n prim"vara anului 1J1H# ca sublocotenent proasp"t# $nt%ia dat" concentrat:+ )# dec%t de autobiogra'ie ( care ar pretinde p"strarea nesc-imbat" a momentului $n care sunt relatate evenimentele )7 nici partea a doua nu clari'ic" lucrurile p%n" la cap"t. )Wurnalul+ con&ine multiple arti'icii romane(ti# temporalitatea e indecis"+ ( ,icolae 4anolescu ). !'irma&ia lui 6ugen 8ovinescu )scriitorii E trebuie F judeca&i (i din punctul de vedere al caracterului de sincronism cu de*voltarea vie&ii noastre sociale (i culturale# dar (i din punctul de vedere al e'ortului de di'eren&iere 'a&" de ceea ce a 'ost $nainte# di'eren&iere de material de inspira&ie# $n sensul evolu&iei preocup"rilor momentului istoric# (i de e.presie# $n sensul capacit"&ii limbii de a se $nnoi prin imagine (i armonie.+ este per'ect aplicabil" $n ca*ul romanului camilpetrescian. !utorul marc-ea*"# prin -ltima noapte de dragoste) nt ia noapte de rzboi# un moment de progres $n evolu&ia literaturii rom%ne# care determin" sincroni*area cu tendin&ele pro*ei europene a momentului.

D7. >i*iune roman postbelic 4orometii =n literatura rom%n"# tematica rural" este o tr"s"tur" de'initorie. Tema principal a pro*ei lui 4arin Preda este lumea rural"# pre*entat" din punctul de vedere al celui care a 'ost parte integrant" a unor structuri imposibil de uitat5 )3emele mele principale sunt cele din lumea &"r"neasc". 3ot timpul am 'ost dominat de sentimentul universului copil"riei mele# pe care am vrut s" l reconstitui.+ ( "rturisiri i reflecii ) Roman realist obiectiv# "oromeii ilustrea*" preocuparea constant" a lui 4arin Preda de a consemna comple.itatea lumii rurale. Primul volum# ap"rut $n 1JDD# impune un personaj cu totul original $n literatura rom%n"# care dep"(e(te limitele tipului $n care se $nscrie. Ilie 4oromete (i 'amilia sa sus&in ac&iunea principal" a acestei opere# care poate 'i considerat"# la un prim nivel# un roman de familie. @amilia rural" este raportat" la destinul colectivit"&ii# pus" $n rela&ie cu mari procese de metamor'o*" social"# care determin" sc-imb"ri de mentalitate. Procesul conduce la disolu&ia unor structuri tradi&ionale# la degradarea modelului (i la impunerea altor valori. =n aceste condi&ii# supravie&uiesc doar cei care se adaptea*"# care cred c" singura lor (ans" este de a renun&a la ceea ce se consider" structuri perimate. Aciunea# ampl"# este plasat" $n spaiul rural din ,mpia #unrii (i este structurat" pe trei planuri narative principale# care urm"resc evolu&ia a trei 'amilii# surprinse# toate# $n plin proces de disolu&ie5 4oromete (i 'amiliile complementare /o&og-in" (i /"losu. 0estinul 'iec"reia dintre ele este urm"rit prin raportare la atitudinea lor 'a&" de valorile 'undamentale ale lumii rurale5 tradi&ia# 'amilia (i p"m%ntul. 1ncipitul 'i.ea*" clar reperele spa&io temporale )=n C%mpia 0un"rii# cu c%&iva ani $naintea celui de al doilea r"*boi mondial# se pare c" timpul avea cu oamenii nes'%r(it" r"bdare7 via&a se scurgea aici '"r" con'licte mari.+ # suger%nd o atmos'er" pa(nic ar-aic"# $n care e.isten&a oamenilor se des'"(oar" $n leg"tur" cu evenimente care pot 'i controlate. 2ubiectul se construie(te prin nlnuire# cre%nd o imagine comple." a rela&iilor 'amiliale care se stabilesc $n interiorul unei comunit"&i rurale aproape $nc-ise# $n care via&a se des'"(oar" $n ritmuri universale. O"ranii din 2ili(tea 1ume(ti se con'runt" cu problemele universale ale lumii lor# pe care romanul realist rom%nesc le a ilustrat $n toat" amploarea lor problema p"m%ntului# e'ortul continuu de a (i asigura traiul# munca istovitoare la c%mp# dar (i tradi&iile# respectul pentru 'amilie (i pentru autoritatea consacrat". R"mas v"duv# Ilie 4oromete se rec"s"tore(te cu Catrina# 'amilia reunind copii din ambele c"s"torii# $ntre care se declan(ea*" conflicte surde# alimentate de 1uica# sora mai mare a lui 4oromete. ,emul&umit" c" 'ratele s"u s a rec"s"torit# e.il%nd o din casa p"rinteasc"# 4aria 4oromete nutre(te o ne$mp"cat" ur" 'a&" de Catrina. Parasc-iv# ,il" (i !c-im# 'iii lui Ilie 4oromete din prima c"s"torie# sunt convin(i c" mama lor vitreg" $i nedrept"&e(te# c"ut%nd s" le 'ac" *estre numai 'etelor Ilinca (i 3ita (i s" i asigure lui ,eculaie# 'iul mai mic# continuarea studiilor. 0e aici# conflicte deschise# uneori violente. #e altfel# una dintre primele scene ale romanului sugerea*" disensiunile care e.ist" $n interiorul acestei 'amilii compuse din copii proveni&i din c"snicii di'erite.

!(e*area la mas"# $n cadrul cinei $n 'amilie# este ilustrativ" $n acest sens5 mama (i 'etele stau l%ng" plit"# ,iculaie st" $n apropierea mamei# iar b"ie&ii mai mari )spre partea dina'ar" a tindei# ca (i c%nd ar 'i 'ost gata $n orice clip" s" se scoale de la mas" (i s" plece a'ar".+ 4ai sus dec%t to&i# $ntr o ilu*ie a autorit"&ii necontestate# 4oromete st" pe pragul od"ii celei bune# domin%ndu i cu privirea# cu gestul (i cu vocea pe to&i membrii 'amiliei. 6 o scen" $n care se creea*" ilu*ia autorit"&ii paterne $ntr o lume $n care tiparele ar-aice supravie&uiesc. Ritualul mesei de*v"luie# $ns"# adev"ratele rela&ii din s%nul 'amiliei. Copiii din prima c"s"torie nu se $n&eleg cu ceilal&i# dar tat"l# pentru a men&ine unitatea 'amiliei# este dur ( ,iculae 'ace mo'turi la mas" (i m%na tat"lui $l love(te necru&"tor ). Problemele 'amiliei sunt ale tuturor celor din sat5 e.isten&a c%torva loturi de p"m%nt (i lupta pentru a le p"stra ne(tirbite# primejdia 'oncierii (i a datoriei la banc". 8ucrurile se complic" prin disensiunile dintre 'ra&ii vitregi (i prin dorin&a 'iilor mai mari de a pleca la /ucure(ti# convin(i c" se vor descurca mai bine pe cont propriu dec%t sub autoritatea patern". 2emnele cri*ei timpului ar-aic se acumulea*" '"r" a 'i observate. 4oromete $nsu(i# $n ciuda capacit"&ii neobi(nuite de a re'lecta pe marginea evenimentelor# nu le sesi*ea*". Ignor" plata datoriilor c"tre stat# raport%ndu se la precedentul anul"rii datoriilor de la banc"# sper" c" ploaia va aduce o recolt" bogat"# ceea ce i ar permite s" pun" deoparte bani. 3oate aceste probleme 'inanciare se vor de*l"n&ui dup" plecarea 'iilor mai mari la /ucure(ti. Plecarea lui !c-im aduce primul semn simbolic al destr"m"rii 'amiliei 4oromete. 0up" ce $(i d" acordul $n privin&a plec"rii lui !c-im# 4oromete -ot"r"(te s" taie salc%mul care ocup" locul din spatele casei# anticip%nd greut"&ile 'inanciare. @"r" a (i e.plica gestul celorlal&i membri ai 'amiliei# 4oromete $l ia pe ,il" $ntr o diminea&" de duminic" (i taie salc%mul# pentru a l vinde lui /"losu. C"derea impun"torului arbore preveste(te# simbolic# pr"bu(irea autorit"&ii paterne (i anticipea*" precipitarea evenimentelor. !c-im pleac" la /ucure(ti# dar c%(tigul a(teptat nu se ive(te# iar 4oromete a'l" c" 'iul s"u nu inten&ionea*" s" se mai $ntoarc" (i nici s" trimit" vreun ban acas". Pedeapsa e.emplar" aplicat" lui Parasc-iv (i lui ,il"# $ntr una dintre ultimele scene ale primului volum# care marc-ea*" o $ncercare disperat" de a restabili ordinea 'amilial"# nu are nici o e'icien&"# cei doi 'ug (i ei la /ucure(ti cu caii (i cu aproape toat" averea 'amiliei. Con'lictul surd de pe tot parcursul ac&iunii se 'inali*ea*" $n aceast" i*bucnire violent" a tat"lui care marc-ea*" s'%r(itul unui destin 'amilial. Pentru 'iii mai mari ai lui Ilie 4oromete# tradi&ia nu mai are nici o importan&". 6i se adaptea*" primii noului# consider" c" satul (i realitatea lui sunt perimate. 4entalitatea tradi&ional" nu mai 'unc&ionea*" nici $n ca*ul 'amiliei lui 3udor /"losu. >ictor# 'iul# este comis voiajor (i poart" pantaloni din )piele de drac+# renun&" la obiceiurile care i se par ilustrative pentru mentalitatea rural" ( c%nd 4oromete $i vinde lui 3udor /"losu salc%mul (i $l invit" pe >ictor s" bea o &uic" $mpreun" cu ei# acesta re'u*" dispre&uitor (i ostentativ# ceea ce atrage ironia lui Ilie 4oromete )# nu mai particip" la seceri(. Polina# 'iica# pare a urma o perioad" destinul oric"rei 'ete de la &ar"5 $(i 'ace *estre# are pe&itori boga&i# dar se $ndr"goste(te de /iric"# 'l"c"u s"rac# ceea ce $l determin" pe /"losu s" re'u*e s" i dea partea de *estre promis". 2pre deosebire de !na lui 8iviu Rebreanu# Polina re'u*" iposta*a de victim". 2e ceart" cu 'amilia pentru a (i dob%ndi drepturile# iar c%nd /"losu re'u*" s" i

dea lotul# provoac" un conflict deschis apucndu-se de secerat grul fr acordul tatlui . 0e alt'el# $n 'amilia t%n"r"# Polina este caracterul cel mai puternic (i $(i impune voin&a de 'iecare dat"# cu toate c" $n a'ara c"minului trece drept o so&ie supus". 2unt evidente# $n aceste detalii consemnate cu 'ine&e# 'isurile $n mentalitatea tradi&ional". C-iar (i destinul 'amiliei lui /o&og-in" ilustrea*" aceea(i evolu&ie a mentalit"&ilor. 6l se $mboln"ve(te de tuberculo*" (i vinde p"m%nt pentru a se putea interna $n sanatoriu# $n ciuda $mpotrivirii so&iei. >indecat par&ial# /o&og-in" se $ntoarce acas" (i se apuc" de munc"# pentru a (i re'ace lotul. 2e $mboln"ve(te din nou (i moare# iar !ng-elina $i blestem" amintirea. 3oate destinele 'amiliale pre*entate $n roman sus&in ideea degrad"rii 'amiliei patriar-ale. Con'lictul pe care $l ilustrea*"# de 'apt# cele trei destine# este acela al mentalit"&ilor5 tradi&ia se preg"te(te s" lase locul altor tipuri de rela&ii sociale. 2emnele cri*ei timpului ar-aic se acumulea*" '"r" a 'i observate. 3impul istoric# vestind cri*a gospod"riei &"r"ne(ti# $(i impune pre*en&a treptat. 3impul individual este pus $n rela&ie cu timpul universal. Prima parte st" sub semnul timpului rbdtor cu oamenii. 2imultan $ns"# timpul istoriei este o pre*en&" subteran"# dar permanent"# ca timp acumulativ al evenimen&ialului. Interval e.terior# opus celui al eului# istoria apare# $n "oromeii# $n cele dou" iposta*e ale sale# 'undamentale pentru $ntreaga oper" a lui 4arin Preda5 social" (i politic". Contrastele sociale sunt evidente prin strati'icarea lumii satului# subliniat" $n conturarea unor nivele distincte5 universul $mbel(ugat al lui 3udor /"losu# $nscris pe coordonatele alunec"rii muncii tradi&ionale spre specula&ia economic"7 stadiul mediu# al lui 4oromete# surprins $n degringolad"# prin tactica eroului de a tempori*a re*olvarea problemelor concrete# prin care realul $l agresea*" (i lumea s"r"ciei ap"s"toare# $nc-is" devorator asupra sie(i (/o&og-in" (i Ougurlan ). 4etamor'o*a radical" a structurii gospod"riei &"r"ne(ti este anun&at" de 'inalul primului volum5 )3impul nu mai avea r"bdare+. Ilie 4oromete nu va 'i capabil s" $(i apere p%n" la cap"t stilul e.isten&ial. !cceptat o perioad" de so&ie (i de copii# modul de a e.ista patriar-al este contestat# $n cele din urm"# violent c-iar. 0up" plecarea 'iilor mai mari# Catrina (i 'etele $l p"r"sesc# ,iculaie re'u*" s" i mai vorbeasc"# ne$n&eleg%nd gestul tat"lui de a nu i mai pl"ti ta.ele (colare. Cri*a timpului istoric# anun&at" de 'inalul primului volum se concreti*ea*" $n pr"bu(irea tuturor structurilor consacrate# pre*entat" $n volumul al II lea al romanului. 2atul devine de nerecunoscut# rela&iile dintre s"teni se sc-imb"# pentru c" $n comunitatea $nc-is"# $n care toat" lumea se (tia (i comunica# apar# nu se (tie de unde# )ca dintr o groap" '"r" 'und+# tot 'elul de indivi*i care nu au nicio leg"tur" cu lumea din 2ili(tea 1ume(ti. ,iculaie# devenit activist de partid# se ocup" de colectivi*are (i de campania agricol" $n satul natal. 0e aici# 'recventele con'licte cu tat"l# care nu are nicio toleran&" pentru noul mod de a concepe e.isten&a. =n noile structuri sociale# Ilie 4oromete nu (i mai g"se(te locul. Politica# motiv de petrecere (i de amu*ament $n timpul adun"rilor lini(tite din poiana 'ier"riei lui Iocan# devine laitmotivul e.isten&ei rurale $n volumul al II lea. !ristide pune la cale comploturi# ca s" distrug" partidul comunist din interior# nimeni nu crede c" liberalii (i &"r"ni(tii nu vor mai avea nici un cuv%nt de spus $n privin&a destinelor sociale. C%nd constr%ngerile se $nmul&esc# $ns"# oamenii# deruta&i la $nceput# sunt nevoi&i s" accepte eviden&a5 nimeni nu poate s" scape

determinismului social. 0iscu&iile dintre ,iculae (i Ilie 4oromete dob%ndesc# $n acest conte.t# sensul unei con'runt"ri $ntre dou" moduri de a concepe via&a. 3%n"rul 4oromete crede $ntr o nou" religie a binelui (i a r"ului (i# odat" c%(tigat de ideile socialismului# devine apostolul lor in'le.ibil. Ideile 'iului $nt%mpin" protestul tat"lui# care nu se obi(nuie(te cu g%ndul c" ceea ce a '"cut el a 'ost gre(it (i c" rosturile &"r"ne(ti trebuie sc-imbate. Ilu*ia lui 4oromete c" lumea nu trebuie s" se sc-imbe $i con'er" acestui personaj o aur" tragic". < scen" antologic" din al II lea volum accentuea*" ideea c" Ilie 4oromete nu se va obi(nui niciodat" cu ideile promovate de 'iul s"u. /"tr%nul &"ran# udat p%n" la piele de o ploaie de var"# sap" cu -ot"r%re un (an& care s" i apere (ira de paie# $n timp ce $n alt" parte a satului se preg"tesc r"sturn"ri spectaculoase. =n $nc"p"&%narea cu care vrea s" apere )nenorocitele paie+ se desci'rea*" at%t disperarea unui om care nu poate tr"i dup" alte rosturi# c%t (i dorin&a de a i demonstra 'iului c" )p%n" $n clipa din urm" omul e dator s" &in" la rostul lui# c-it c" rostul acesta cine (tie ce s o alege din el9+ 0easupra satului de alt"dat"# cu ierar-ii sigure# satul adun"rilor lini(tite (i al dialogurilor pline de spirit# se abat )evenimente pline de viclenie+. 2atul ara-aic# civili*a&ia morome&ian" sunt sortite dispari&iei. Bi autorul # al"turi de personajul s"u emblematic# las" )r%urile tulburi ale istoriei s" invade*e aceast" mic" a(e*are lini(tit"+. ( 6ugen 2imion ) "oromeii nu e un roman al tragediilor individuale. 0in perspectiva scriitorului realist# romanul ilustrea*" obiectiv evolu&ia unor destine (i a unor mentalit"&i. >i*iunea despre lume a eroilor lui 4arin Preda nu este una catastro'ic"# ci mai cur%nd ironic amar"# a(a cum o sinteti*ea*" Ilie 4oromete $n una dintre conversa&iile imaginare cu ,iculae ( )Bi de ce cre*i tu c" n ai 'i ultimul prost de pe lume (i c" mai degrab" tu ar trebui s" dispari# nu eu;+ ). 0incolo de cutremurele istoriei# &"ranii din 2ili(tea 1ume(ti $nva&" s" supravie&uiasc"# accept%nd provoc"rile.

DI. Relatie incipit 'inal roman postbelic 4orometii Cea mai ampl" specie a genului epic $n pro*"# romanul se de'ine(te prin comple.itatea planurilor narative# a con'lictelor# a ac&iunii (i a personajelor# surprinse $n evolu&ie. =n structura unei opere epice# incipitul (i 'inalul au un rol 'oarte important# dat 'iind 'aptul c" sunt elementele compo*i&ionale care asigur" rela&ia dintre lumea cititorului (i lumea imaginar". 1ncipitul este o 'ormul" de $nceput al unui roman ( al unei nuvele ) care se &ine minte (i are consecin&e $n des'"(urarea ulterioar" a operei. 2e poate reali*a $n mai multe moduri prin descrierea mediului ( ora(# strad"# cas" )# 'i.area timpului (i a locului ac&iunii# re'erirea la un eveniment anterior sau la unul $n des'"(urare. Finalul repre*int" 'ormula de $nc-eiere a unei opere literare# care ilustrea*" vi*iunea autorului asupra evenimentelor pre*entate. @inalul nu coincide $ntotdeauna cu de*nod"m%ntul (i 'olose(te diverse strategii5 descriere care reia datele din incipit7 dialog sau replic" prin care se re*um" lumea 'ic&iunii7 pre'igurare a unor evenimente care nu mai sunt relatate $n oper". @inalul poate 'i desc-is opera poate continua sau $nc-is totul este l"murit. Roman realist obiectiv# "oromeii ilustrea*" preocuparea constant" a lui 4arin Preda de a consemna comple.itatea lumii rurale. Romanul de*volt" tema vie&ii satului rom%nesc $n perioada interbelic" (i postbelic" (i impune un personaj cu totul original $n literatura rom%n"# care dep"(e(te limitele tipului $n care se $nscrie. Ilie 4oromete (i 'amilia sa sus&in ac&iunea principal" a acestei opere# care poate 'i considerat"# la un prim nivel# un roman de 'amilie. @amilia rural" este raportat" la destinul colectivit"&ii# pus" $n rela&ie cu mari procese de metamor'o*" social"# care determin" sc-imb"ri de mentalitate. Procesul conduce la disolu&ia unor structuri tradi&ionale# la degradarea modelului (i la impunerea altor valori. =n aceste condi&ii# supravie&uiesc doar cei care se adaptea*"# care cred c" singura lor (ans" este de a renun&a la ceea ce se consider" structuri perimate. Aciunea# ampl"# este plasat" $n spaiul rural din ,mpia #unrii (i este structurat" pe trei planuri narative principale# care urm"resc evolu&ia a trei 'amilii# surprinse# toate# $n plin proces de disolu&ie5 4oromete (i 'amiliile complementare /o&og-in" (i /"losu. 0estinul 'iec"reia dintre ele este urm"rit prin raportare la atitudinea lor 'a&" de valorile 'undamentale ale lumii rurale5 tradi&ia# 'amilia (i p"m%ntul. Incipitul 'i.ea*" clar reperele spa&io temporale )=n C%mpia 0un"rii# cu c%&iva ani $naintea celui de al doilea r"*boi mondial# se pare c" timpul avea cu oamenii nes'%r(it" r"bdare7 via&a se scurgea aici '"r" con'licte mari.+ # suger%nd o atmos'er" pa(nic ar-aic"# $n care e.isten&a oamenilor se des'"(oar" $n leg"tur" cu evenimente care pot 'i controlate. 3ubiectul se construie(te prin nlnuire# cre%nd o imagine comple." a rela&iilor 'amiliale care se stabilesc $n interiorul unei comunit"&i rurale aproape $nc-ise# $n care via&a se des'"(oar" $n ritmuri universale. O"ranii din 2ili(tea 1ume(ti se con'runt" cu problemele universale ale lumii lor# pe care romanul realist rom%nesc le a ilustrat $n toat" amploarea lor problema p"m%ntului# e'ortul continuu de a (i asigura traiul# munca istovitoare la c%mp# dar (i tradi&iile# respectul pentru 'amilie (i pentru autoritatea consacrat". R"mas v"duv# Ilie 4oromete se rec"s"tore(te cu Catrina# 'amilia reunind copii din ambele c"s"torii# $ntre care se declan(ea*" conflicte surde# alimentate de 1uica# sora mai

mare a lui 4oromete. ,emul&umit" c" 'ratele s"u s a rec"s"torit# e.il%nd o din casa p"rinteasc"# 4aria 4oromete nutre(te o ne$mp"cat" ur" 'a&" de Catrina. Parasc-iv# ,il" (i !c-im# 'iii lui Ilie 4oromete din prima c"s"torie# sunt convin(i c" mama lor vitreg" $i nedrept"&e(te# c"ut%nd s" le 'ac" *estre numai 'etelor Ilinca (i 3ita (i s" i asigure lui ,eculae# 'iul mai mic# continuarea studiilor. 0e aici# conflicte deschise# uneori violente. #e altfel# una dintre primele scene ale romanului sugerea*" disensiunile care e.ist" $n interiorul acestei 'amilii compuse din copii proveni&i din c"snicii di'erite. !(e*area la mas"# $n cadrul cinei $n 'amilie# este ilustrativ" $n acest sens5 mama (i 'etele stau l%ng" plit"# ,iculaie st" $n apropierea mamei# iar b"ie&ii mai mari )spre partea dina'ar" a tindei# ca (i c%nd ar 'i 'ost gata $n orice clip" s" se scoale de la mas" (i s" plece a'ar".+ 4ai sus dec%t to&i# $ntr o ilu*ie a autorit"&ii necontestate# 4oromete st" pe pragul od"ii celei bune# domin%ndu i cu privirea# cu gestul (i cu vocea pe to&i membrii 'amiliei. 6 o scen" $n care se creea*" ilu*ia autorit"&ii paterne $ntr o lume $n care tiparele ar-aice supravie&uiesc. Ritualul mesei de*v"luie# $ns"# adev"ratele rela&ii din s%nul 'amiliei. Copiii din prima c"s"torie nu se $n&eleg cu ceilal&i# dar tat"l# pentru a men&ine unitatea 'amiliei# este dur ( ,iculae 'ace mo'turi la mas" (i m%na tat"lui $l love(te necru&"tor ). Problemele 'amiliei sunt ale tuturor celor din sat5 e.isten&a c%torva loturi de p"m%nt (i lupta pentru a le p"stra ne(tirbite# primejdia 'oncierii (i a datoriei la banc". 8ucrurile se complic" prin disensiunile dintre 'ra&ii vitregi (i prin dorin&a 'iilor mai mari de a pleca la /ucure(ti# convin(i c" se vor descurca mai bine pe cont propriu dec%t sub autoritatea patern". 2emnele cri*ei timpului ar-aic se acumulea*" '"r" a 'i observate. 4oromete $nsu(i# $n ciuda capacit"&ii neobi(nuite de a re'lecta pe marginea evenimentelor# nu le sesi*ea*". Ignor" plata datoriilor c"tre stat# raport%ndu se la precedentul anul"rii datoriilor de la banc"# sper" c" ploaia va aduce o recolt" bogat"# ceea ce i ar permite s" pun" deoparte bani. 3oate aceste probleme 'inanciare se vor de*l"n&ui dup" plecarea 'iilor mai mari la /ucure(ti. Plecarea lui !c-im aduce primul semn simbolic al destr"m"rii 'amiliei 4oromete. 0up" ce $(i d" acordul $n privin&a plec"rii lui !c-im# 4oromete -ot"r"(te s" taie salc%mul care ocup" locul din spatele casei# anticip%nd greut"&ile 'inanciare. @"r" a (i e.plica gestul celorlal&i membri ai 'amiliei# 4oromete $l ia pe ,il" $ntr o diminea&" de duminic" (i taie salc%mul# pentru a l vinde lui /"losu. Copacul are valoare simbolic". =nalt# impun"tor# salc%mul con'er" m"re&ie peisajului# 'iind (tiut de toat" comunitatea rural". Copiii $l iau ca punct de reper al jocurilor# iar curtea din spatele casei lui 4oromete pare mai mare datorit" pre*en&ei acestuia. C"derea impun"torului arbore preveste(te# simbolic# pr"bu(irea autorit"&ii paterne (i anticipea*" precipitarea evenimentelor. !c-im pleac" la /ucure(ti# dar c%(tigul a(teptat nu se ive(te# iar 4oromete a'l" c" 'iul s"u nu inten&ionea*" s" se mai $ntoarc" (i nici s" trimit" vreun ban acas". Pedeapsa e.emplar" aplicat" lui Parasc-iv (i lui ,il"# $ntr una dintre ultimele scene ale primului volum# care marc-ea*" o $ncercare disperat" de a restabili ordinea 'amilial"# nu are nici o e'icien&"# cei doi 'ug (i ei la /ucure(ti cu caii (i cu aproape toat" averea 'amiliei. Pedeapsa aplicat" (i discursul nu au niciun e'ect. Parasc-iv (i ,il" sparg lada de *estre a 'etelor# iau banii (i covoarele (i 'ug cu caii# amenin&%nd cu o r"*bunare (i mai mare. Con'lictul surd de pe tot parcursul ac&iunii se 'inali*ea*" $n aceast" i*bucnire violent" a tat"lui care marc-ea*"

s'%r(itul unui destin 'amilial. Pentru 'iii mai mari ai lui Ilie 4oromete# tradi&ia nu mai are nici o importan&". 6i se adaptea*" primii noului# consider" c" satul (i realitatea lui sunt perimate. Revolta $mpotriva autorit"&ii paterne este e.presia acumul"rii unor nemul&umiri latente pricinuite de dorin&a de sc-imbare. @"r" a o con(tienti*a clar# Parasc-iv# ,il" (i !c-im se raportea*" la mentalitatea ora(ului# iar plecarea din sat nu este dec%t re*ultatul nevoii latente de a lua via&a pe cont propriu. Interesant este 'aptul c" cei trei vor reconstitui# $n peisajul citadin# tiparul gospod"riei rurale. 5rototip al ranului patriarhal# personajul principal al romanului este o 'igur" aparte a categoriei ruralului. Capul 'amiliei# eroul lui 4arin Preda tr"ie(te $n convingerea neclintit" c" e.isten&a sa repre*int" lucrul cel mai important din univers. 2pirit p"trun*"tor# contemplativ (i ironic# dispre&uie(te tot ce vine de dincolo de marginile satului# considerat centru al $ntregului univers# ignor%nd noul (i ne$ncre*"tor $n posibilitatea vreunei sc-imb"ri aduc"toare de bine. Cu pl"cerea ie(irii pe scen"# personajul tr"ie(te voluptatea reuniunilor duminicale de la 'ier"ria satului# una dintre pu&inele pl"ceri pe care (i le $ng"duie# pentru c" 4oromete e surprins la $nceputul evolu&iei sale $n roman la v%rsta la care )numai mari nenorociri sau numai mari bucurii mai pot sc-imba via&a unui om+. !paren&a autorit"&ii necontestate se men&ine o perioad"# la 'el ca (i ilu*ia imuabilit"&ii lumii din care 'ace parte. Ilie 4oromete nu va 'i capabil# $ns"# s" $(i apere p%n" la cap"t stilul e.isten&ial. !cceptat o perioad" de so&ie (i de copii# modul de a e.ista patriar-al este contestat# $n cele din urm"# violent c-iar. @iii mai mari 'ug# Catrina (i 3ita $l p"r"sesc# ,iculae re'u*" s" i mai vorbeasc"# ne$n&eleg%nd gestul tat"lui de a nu i mai pl"ti ta.ele (colare. 0escoperind c" propria concep&ie despre via&" era eronat"# personajul se retrage $ntr o mu&enie care $l va 'ace de nerecunoscut. 0in 4oromete cel cunoscut de to&i nu mai r"m%ne dec%t capul de -um" ars"# '"cut de 0in >asilescu# care prive(te $nsingurat de pe poli&a lui Iocan metamor'o*a timpului. Cri*a timpului istoric# anun&at" de finalul primului volum ( )3impul nu mai avea r"bdare+ )# se concreti*ea*" $n pr"bu(irea tuturor structurilor consacrate# pre*entat" $n volumul al II lea al romanului. C-iar dac" reu(e(te s" re'ac" loturile de p"m%nt# c-iar dac" $(i reg"se(te senin"tatea (i puterea de a ironi*a (i de a contempla spectacolul lumii# Ilie 4oromete al volumului al II lea pare o copie palid" a personajului care sus&ine# prin pre*en&"# reac&ii (i gesturi# $ntreaga e.isten&" a comunit"&ii rurale din 2ili(tea 1ume(ti. 2ingur"tatea cople(itoare $l individuali*ea*" puternic pe acest )&"ran+ capabil s" $n&eleag" mai bine dec%t oricine rosturile e.isten&ei (i# de aceea# $n con'lict cu to&i cei care $l $nconjoar". =nsingurarea lui Ilie 4oromete nu este provocat" de de*am"girea c" a pierdut sau a rec%(tigat p"m%ntul ( pe care el $l (tie un bun oarecare# ca orice alt bun material ) sau de dorin&a de a accede la un alt statut social (pentru c" personajul se bucur" de o autoritate necontestat" $n comunitate# '"r" a se num"ra printre cei mai boga&i s"teni)# ci de lupta sa pentru asigurarea perpetu"rii unor principii. C%nd $n&elege c" esen&a e.isten&ei sale principiul potrivit c"ruia un mod de via&" corect se $ntemeia*" $n primul r%nd pe respectul autorit"&ii c%(tigate prin e.perien&" nu mai are valoare# Ilie 4oromete renun&" la lupta cu 'iii s"i (i c-iar cu propriul destin.

1ncipitul (i finalul primului volum aduc $n prim plan problema timpului (i eviden&ia*" drumul $nsingur"rii lui 4oromete7 $n incipit# eroul e $nconjurat de 'amilie# ceea ce $i con'er" un anumit statut# $n timp ce $n 'inal e singur (i retras (nu mai iese la drum )# cu aerul celui dobor%t de o lume incompre-ensibil". Celebra coresponden&" $ntre incipit (i 'inal din primul volum pe problema timpului r"bd"tor / ner"bd"tor a incitat critica literar"# care a emis interpret"ri interesante. 8a $nceput# ilu*ia lui 4oromete c" *ilele se scurg $ncet# sem"n%nd $ntre ele (i conserv%nd o lume ar-aic"# se transmite cititorului printr o 'ormul" asem"n"toare# prin 'unc&ia ei# cu cea ini&ial" a basmului. @ormula din incipit este reluat" pe parcursul ac&iunii# accentu%nd caracterul ilu*oriu al lini(tii pe care o tr"ie(te personajul principal5 )0ar nici asta nu se putea# 'iindc" timpul era 'oarte r"bd"tor (i amenin&"rile mai se s'"r%mau $n pu*derie de amenin&"ri mai mici pe care cu ajutorul timpului le ducea *ilnic $n spinare.+ =ntre impresia ini&ial" (i precipitarea din 'inal se conturea*" cronotopul satului. Cele dou" coordonate# spa&ial" (i temporal"# $nc-id drama destr"m"rii 'amiliei de tip patriar-al. @inalul primului volum# desc-is# aduce $n prim plan o alt" realitate temporal"5 )3impul nu mai avea r"bdare+. !glomerarea evenimentelor din 'inalul romanului sus&ine ideea de*agreg"rii unei realit"&i 'amiliare pentru personajul principal# nevoit s" se con'runte cu o alt" realitate# '"r" a (ti dac" se va putea adapta. !utorul las" personajelor sale o mai mare libertate de mi(care# cre%nd pregnant ilu*ia unei vie&i obiective# a unei lumi asem"n"toare celei reale.

DJ. Particularitati personaj 4arin Preda/roman postbelic(HL) 4orometii Roman realist obiectiv# "oromeii ilustrea*" preocupare constant" a lui 4arin Preda de a consemna comple.itatea lumii rurale. Primul volum# ap"rut $n 1JDD# impune un personaj cu totul original $n literatura rom%n"# care dep"(e(te limitele tipului $n care se $nscrie. Ilie 4oromete (i 'amilia sa sus&in ac&iunea principal" a acestei opere# care poate 'i considerat"# la un prim nivel# un roman de 'amilie. @amilia rural" este raportat" la destinul colectivit"&ii# pus" $n rela&ie cu mari procese de metamor'o*" social"# care determin" sc-imb"ri de mentalitate. Procesul conduce la disolu&ia unor structuri tradi&ionale# la degradarea modelului (i la impunerea altor valori. =n aceste condi&ii# supravie&uiesc doar cei care se adaptea*"# care cred c" singura lor (ans" este de a renun&a la ceea ce se consider" structuri perimate. Aciunea# ampl"# este plasat" $n spaiul rural din ,mpia #unrii (i este structurat" pe trei planuri narative principale# care urm"resc evolu&ia a trei 'amilii# surprinse# toate# $n plin proces de disolu&ie5 4oromete (i 'amiliile complementare /o&og-in" (i /"losu. 0estinul 'iec"reia dintre ele este urm"rit prin raportare la atitudinea lor 'a&" de valorile 'undamentale ale lumii rurale5 tradi&ia# 'amilia (i p"m%ntul. 1ncipitul 'i.ea*" clar reperele spa&io temporale )=n C%mpia 0un"rii# cu c%&iva ani $naintea celui de al doilea r"*boi mondial# se pare c" timpul avea cu oamenii nes'%r(it" r"bdare7 via&a se scurgea aici '"r" con'licte mari.+ # suger%nd o atmos'er" pa(nic ar-aic"# $n care e.isten&a oamenilor se des'"(oar" $n leg"tur" cu evenimente care pot 'i controlate. 2ubiectul se construie(te prin nlnuire# cre%nd o imagine comple." a rela&iilor 'amiliale care se stabilesc $n interiorul unei comunit"&i rurale aproape $nc-ise# $n care via&a se des'"(oar" $n ritmuri universale. O"ranii din 2ili(tea 1ume(ti se con'runt" cu problemele universale ale lumii lor# pe care romanul realist rom%nesc le a ilustrat $n toat" amploarea lor problema p"m%ntului# e'ortul continuu de a (i asigura traiul# munca istovitoare la c%mp# dar (i tradi&iile# respectul pentru 'amilie (i pentru autoritatea consacrat". Personajul principal al romanului# creat dup" modelul real al tat"lui scriitorului# este o pre*en&" de neuitat tocmai prin 'aptul c" reu(e(te s" (i p"stre*e nealterat" substan&a su'leteasc" (i s" (i conserve senin"tatea# c-iar dac" problemele lui sunt ale tuturor &"ranilor# de oric%nd (i de oriunde. Portretul personajului se de'ine(te pe parcursul ac&iunii# mai ales prin caracterizare indirect. !ceast" modalitate de caractri*are conduce la acumularea detaliilor despre e.isten&a personajului# care se individuali*ea*" puternic at%t prin reac&ii# gesturi# atitudini# c%t (i prin rela&iile pe care le stabile(te cu celalte personaje. R"mas v"duv# Ilie 4oromete se rec"s"tore(te cu Catrina# 'amilia reunind copii din ambele c"s"torii# $ntre care se declan(ea*" conflicte surde# alimentate de 1uica# sora mai mare a lui 4oromete. ,emul&umit" c" 'ratele s"u s a rec"s"torit# e.il%nd o din casa p"rinteasc"# 4aria 4oromete nutre(te o ne$mp"cat" ur" 'a&" de Catrina. Parasc-iv# ,il" (i !c-im# 'iii lui Ilie 4oromete din prima c"s"torie# sunt convin(i c" mama lor vitreg" $i nedrept"&e(te# c"ut%nd s" le 'ac" *estre numai 'etelor Ilinca (i 3ita (i s" i asigure lui ,eculae# 'iul mai mic# continuarea studiilor. 0e aici# conflicte deschise# uneori violente. #e

altfel# una dintre primele scene ale romanului sugerea*" disensiunile care e.ist" $n interiorul acestei 'amilii compuse din copii proveni&i din c"snicii di'erite. !(e*area la mas"# $n cadrul cinei $n 'amilie# este ilustrativ" $n acest sens5 mama (i 'etele stau l%ng" plit"# ,iculaie st" $n apropierea mamei# iar b"ie&ii mai mari )spre partea dina'ar" a tindei# ca (i c%nd ar 'i 'ost gata $n orice clip" s" se scoale de la mas" (i s" plece a'ar".+ 4ai sus dec%t to&i# $ntr o ilu*ie a autorit"&ii necontestate# 4oromete st" pe pragul od"ii celei bune# domin%ndu i cu privirea# cu gestul (i cu vocea pe to&i membrii 'amiliei. 6 o scen" $n care se creea*" ilu*ia autorit"&ii paterne $ntr o lume $n care tiparele ar-aice supravie&uiesc. Ritualul mesei de*v"luie# $ns"# adev"ratele rela&ii din s%nul 'amiliei. Copiii din prima c"s"torie nu se $n&eleg cu ceilal&i# dar tat"l# pentru a men&ine unitatea 'amiliei# este dur ( ,iculae 'ace mo'turi la mas" (i m%na tat"lui $l love(te necru&"tor ). Problemele 'amiliei sunt ale tuturor celor din sat5 e.isten&a c%torva loturi de p"m%nt (i lupta pentru a le p"stra ne(tirbite# primejdia 'oncierii (i a datoriei la banc". 8ucrurile se complic" prin disensiunile dintre 'ra&ii vitregi (i prin dorin&a 'iilor mai mari de a pleca la /ucure(ti# convin(i c" se vor descurca mai bine pe cont propriu dec%t sub autoritatea patern". 2emnele cri*ei timpului ar-aic se acumulea*" '"r" a 'i observate. 4oromete $nsu(i# $n ciuda capacit"&ii neobi(nuite de a re'lecta pe marginea evenimentelor# nu le sesi*ea*". Ignor" plata datoriilor c"tre stat# raport%ndu se la precedentul anul"rii datoriilor de la banc"# sper" c" ploaia va aduce o recolt" bogat"# ceea ce i ar permite s" pun" deoparte bani. 3oate aceste probleme 'inanciare se vor de*l"n&ui dup" plecarea 'iilor mai mari la /ucure(ti. Plecarea lui !c-im aduce primul semn simbolic al destr"m"rii 'amiliei 4oromete. 0up" ce $(i d" acordul $n privin&a plec"rii lui !c-im# 4oromete -ot"r"(te s" taie salc%mul care ocup" locul din spatele casei# anticip%nd greut"&ile 'inanciare. @"r" a (i e.plica gestul celorlal&i membri ai 'amiliei# 4oromete $l ia pe ,il" $ntr o diminea&" de duminic" (i taie salc%mul# pentru a l vinde lui /"losu. Copacul are valoare simbolic". =nalt# impun"tor# salc%mul con'er" m"re&ie peisajului# 'iind (tiut de toat" comunitatea rural". Copiii $l iau ca punct de reper al jocurilor# iar curtea din spatele casei lui 4oromete pare mai mare datorit" pre*en&ei acestuia. C"derea impun"torului arbore preveste(te# simbolic# pr"bu(irea autorit"&ii paterne (i anticipea*" precipitarea evenimentelor. !c-im pleac" la /ucure(ti# dar c%(tigul a(teptat nu se ive(te# iar 4oromete a'l" c" 'iul s"u nu inten&ionea*" s" se mai $ntoarc" (i nici s" trimit" vreun ban acas". Pedeapsa e.emplar" aplicat" lui Parasc-iv (i lui ,il"# $ntr una dintre ultimele scene ale primului volum# care marc-ea*" o $ncercare disperat" de a restabili ordinea 'amilial"# nu are nici o e'icien&"# cei doi 'ug (i ei la /ucure(ti cu caii (i cu aproape toat" averea 'amiliei. 2cena con'runt"rii 'inale este magistral construit"# din perspectiva naratorului obiectiv. P%n" $n ultima clip"# 4oromete sper" c" (i poate rec%(tiga 'iii porni&i pe o cale gre(it". 2t"p%nirea de sine# arma secret" a lui Ilie 4oromete $n aceast" con'runtare# $i 'ace# $n cele din urm"# pe Parasc-iv (i pe ,il" s" (i piard" cump"tul. 3at"l nu reac&ionea*" $mpotriva 'iilor mai mari# ci dimpotriv"# $(i bate nevasta# love(te obra*ul 'etei care protestea*"# $i cere lui ,iculae un 'oc. 0up" ce tensiunea se acumulea*" p%n" la un punct $n care devine aproape palpabil"# i*bucnirea tat"lui este $n'rico("toare5 4oromete ridic" parul# l"sat $nadins l%ng" u("# (i love(te '"r" cru&are# glasul lui )bl%nd (i s'ios+ p%n" atunci trans'orm%ndu se $ntr un urlet5 )

,e no ro ci tu le9 Parasc-ive9 ,enorocitule ce e(ti9E:F Bi tu# ,il"; 3u# m"; E:F Cui nu i place t%rla mea# s" se duc"9 2" plece9+ Pedeapsa aplicat" (i discursul nu au niciun e'ect. Parasc-iv (i ,il" sparg lada de *estre a 'etelor# iau banii (i covoarele (i 'ug cu caii# amenin&%nd cu o r"*bunare (i mai mare. Con'lictul surd de pe tot parcursul ac&iunii se 'inali*ea*" $n aceast" i*bucnire violent" a tat"lui care marc-ea*" s'%r(itul unui destin 'amilial. Pentru 'iii mai mari ai lui Ilie 4oromete# tradi&ia nu mai are nici o importan&". 6i se adaptea*" primii noului# consider" c" satul (i realitatea lui sunt perimate. Revolta $mpotriva autorit"&ii paterne este e.presia acumul"rii unor nemul&umiri latente pricinuite de dorin&a de sc-imbare. @"r" a o con(tienti*a clar# Parasc-iv# ,il" (i !c-im se raportea*" la mentalitatea ora(ului# iar plecarea din sat nu este dec%t re*ultatul nevoii latente de a lua via&a pe cont propriu. Interesant este 'aptul c" cei trei vor reconstitui# $n peisajul citadin# tiparul gospod"riei rurale. 5rototip al ranului patriarhal# personajul principal al romanului este o 'igur" aparte a categoriei ruralului. Capul 'amiliei# eroul lui 4arin Preda tr"ie(te $n convingerea neclintit" c" e.isten&a sa repre*int" lucrul cel mai important din univers. 2pirit p"trun*"tor# contemplativ (i ironic# dispre&uie(te tot ce vine de dincolo de marginile satului# considerat centru al $ntregului univers# ignor%nd noul (i ne$ncre*"tor $n posibilitatea vreunei sc-imb"ri aduc"toare de bine. Cu o candoare *e'lemist" (i $n&elepciune meditativ"# personajul lui 4arin Preda posed" (tiin&a ascunderii g%ndurilor (i a rostirii imprevi*ibile. 0e o inteligen&" ra'inat"# (tie s" se 'ac" ascultat de prieteni# s" $ntrerup" oamenii (i s" tr"iasc" o ilu*ie. )/l%nd (i nedumerit+ uneori# alteori )de o triste&e aproape duioas"# nep"m%nteasc"+# )tulbure (i $nsingurat+# 4oromete trece de la umor la $nsingurare. Cu pl"cerea ie(irii pe scen"# personajul tr"ie(te voluptatea reuniunilor duminicale de la 'ier"ria satului# una dintre pu&inele pl"ceri pe care (i le $ng"duie# pentru c" 4oromete e surprins la $nceputul evolu&iei sale $n roman la v%rsta la care )numai mari nenorociri sau numai mari bucurii mai pot sc-imba via&a unui om+. !paren&a autorit"&ii necontestate se men&ine o perioad"# la 'el ca (i ilu*ia imuabilit"&ii lumii din care 'ace parte. =n ciuda aparen&elor $ns"# personajul este un singuratic. Iposta*e de'initorii pentru caracterul s"u sunt (i acelea $n care se retrage $n gr"din"# singur (i meditativ5 )4oromete avea uneori obiceiul semn de b"tr%ne&e sau poate nevoia de a se convinge c" (i cele mai $ntortoc-eate g%nduri pot c"p"ta glas de a se retrage $n 'undul gr"dinii (i de a vorbi singur+. 4edita&iile solitare (i pu&inii prieteni ( $n ciuda sociabilit"&ii# singurii cu adev"rat tolera&i sunt Coco(il" (i 0umitru lui ,ae ) $l de'inesc ca substan&" su'leteasc". Comedia disimul"rii (i pl"cerea interpret"rii rolurilor nu vor re*ista ca mod de via&". Ilie 4oromete nu va 'i capabil s" $(i apere p%n" la cap"t stilul e.isten&ial. !cceptat o perioad" de so&ie (i de copii# modul de a e.ista patriar-al este contestat# $n cele din urm"# violent c-iar. @iii mai mari 'ug# Catrina (i 'etele $l p"r"sesc# ,iculaie re'u*" s" i mai vorbeasc"# ne$n&eleg%nd gestul tat"lui de a nu i mai pl"ti ta.ele (colare. 0escoperirea 'aptului c" propria concep&ie despre via&" era eronat"# personajul se retrage $ntr o mu&enie care $l va 'ace de nerecunoscut. 0in 4oromete cel cunoscut de to&i nu mai r"m%ne dec%t capul de -um" ars"# '"cut de 0in >asilescu# care prive(te $nsingurat de pe poli&a lui Iocan metamor'o*a timpului. Cri*a timpului istoric# anun&at" de 'inalul primului volum ( )3impul

nu mai avea r"bdare+ )# se concreti*ea*" $n pr"bu(irea tuturor structurilor consacrate# pre*entat" $n volumul al II lea al romanului. C-iar dac" reu(e(te s" re'ac" loturile de p"m%nt# c-iar dac" $(i reg"se(te senin"tatea (i puterea de a ironi*a (i de a contempla spectacolul lumii# Ilie 4oromete al volumului al II lea pare o copie palid" a personajului care sus&ine# prin pre*en&"# reac&ii (i gesturi# $ntreaga e.isten&" a comunit"&ii rurale din 2ili(tea 1ume(ti. 2ingur"tatea cople(itoare $l individuali*ea*" puternic pe acest )&"ran+ capabil s" $n&eleag" mai bine dec%t oricine rosturile e.isten&ei (i# de aceea# $n con'lict cu to&i cei care $l $nconjoar". C%nd $n&elege c" esen&a e.isten&ei sale principiul potrivit c"ruia un mod de via&" corect se $ntemeia*" $n primul r%nd pe respectul autorit"&ii c%(tigate prin e.perien&" nu mai are valoare# Ilie 4oromete renun&" la lupta cu 'iii s"i (i c-iar cu propriul destin. Portretul 'i*ic aproape lipse(te5 detaliile se re'er" la o v%rst" incert"# a maturit"&ii depline# sugerat" direct de narator printr o construc&ie deosebit" prin semni'ica&ii )avea acea v%rst" $ntre tinere&e (i b"tr%ne&e c%nd numai nenorociri sau bucurii mari mai pot sc-imba 'irea cuiva+ (i la capul de -um" ars" pe care i l 'ace 0in >asilescu $n poiana 'ier"riei lui Iocan. Probabil c" din dispersarea personajului $n rela&iile cu cei din jur re*ult" 'armecul s"u aparte# imposibil de de'init. )Cel din urm" &"ran+# 'ire contemplativ" care nu $(i mai g"se(te locul $n mediul p%n" atunci 'amiliar# p"r"se(te scena istoriei cu o demnitate memorabil" )0omnule# eu $ntotdeauna am dus o via&" independent"9+ =n ca*ul lui Ilie 4oromete# personajul subjug" mediul 'ormator. Ritualurile mecanice ale e.isten&ei rurale nu 'unc&ionea*" $n ca*ul lui dec%t $ntr o mic" m"sur"# pentru c" 4oromete are darul neobi(nuit de a pune lumea sub semnul $ntreb"rii. Pentru el# rutina cotidian" nu $nseamn" a tr"i la nivelul instinctelor# ci a descoperi partea nev"*ut" a evenimentelor. !(adar# a ie(i din tipare. 6ste interesant de remarcat c" acest personaj care dep"(e(te canoanele tipului realist r"m%ne una dintre cele mai memorabile 'iguri de &"ran din literatura rom%n".

HA. Relatie doua personaje te.t 4arin Preda/roman postbelic(HC) 4orometii Roman realist obiectiv# "oromeii ilustrea*" preocuparea constant" a lui 4arin Preda de a consemna comple.itatea lumii rurale. Primul volum# ap"rut $n 1JDD# impune un personaj cu totul original $n literatura rom%n"# care dep"(e(te limitele tipului $n care se $nscrie. Ilie 4oromete (i 'amilia sa sus&in ac&iunea principal" a acestei opere# care poate 'i considerat"# la un prim nivel# un roman de familie. @amilia rural" este raportat" la destinul colectivit"&ii# pus" $n rela&ie cu mari procese de metamor'o*" social"# care determin" sc-imb"ri de mentalitate. Procesul conduce la disolu&ia unor structuri tradi&ionale# la degradarea modelului (i la impunerea altor valori. =n aceste condi&ii# supravie&uiesc doar cei care se adaptea*"# care cred c" singura lor (ans" este de a renun&a la ceea ce se consider" structuri perimate. Aciunea# ampl"# este plasat" $n spaiul rural din ,mpia #unrii (i este structurat" pe trei planuri narative principale# care urm"resc evolu&ia a trei 'amilii# surprinse# toate# $n plin proces de disolu&ie5 4oromete (i 'amiliile complementare /o&og-in" (i /"losu. 0estinul 'iec"reia dintre ele este urm"rit prin raportare la atitudinea lor 'a&" de valorile 'undamentale ale lumii rurale5 tradi&ia# 'amilia (i p"m%ntul. 1ncipitul 'i.ea*" clar reperele spa&io temporale )=n C%mpia 0un"rii# cu c%&iva ani $naintea celui de al doilea r"*boi mondial# se pare c" timpul avea cu oamenii nes'%r(it" r"bdare7 via&a se scurgea aici '"r" con'licte mari.+ # suger%nd o atmos'er" pa(nic ar-aic"# $n care e.isten&a oamenilor se des'"(oar" $n leg"tur" cu evenimente care pot 'i controlate. 2ubiectul se construie(te prin nlnuire# cre%nd o imagine comple." a rela&iilor 'amiliale care se stabilesc $n interiorul unei comunit"&i rurale aproape $nc-ise# $n care via&a se des'"(oar" $n ritmuri universale. O"ranii din 2ili(tea 1ume(ti se con'runt" cu problemele universale ale lumii lor# pe care romanul realist rom%nesc le a ilustrat $n toat" amploarea lor problema p"m%ntului# e'ortul continuu de a (i asigura traiul# munca istovitoare la c%mp# dar (i tradi&iile# respectul pentru 'amilie (i pentru autoritatea consacrat". R"mas v"duv# Ilie 4oromete se rec"s"tore(te cu Catrina# 'amilia reunind copii din ambele c"s"torii# $ntre care se declan(ea*" conflicte surde# alimentate de 1uica# sora mai mare a lui 4oromete. ,emul&umit" c" 'ratele s"u s a rec"s"torit# e.il%nd o din casa p"rinteasc"# 4aria 4oromete nutre(te o ne$mp"cat" ur" 'a&" de Catrina. Parasc-iv# ,il" (i !c-im# 'iii lui Ilie 4oromete din prima c"s"torie# sunt convin(i c" mama lor vitreg" $i nedrept"&e(te# c"ut%nd s" le 'ac" *estre numai 'etelor Ilinca (i 3ita (i s" i asigure lui ,eculaie# 'iul mai mic# continuarea studiilor. 0e aici# conflicte deschise# uneori violente. #e altfel# una dintre primele scene ale romanului sugerea*" disensiunile care e.ist" $n interiorul acestei 'amilii compuse din copii proveni&i din c"snicii di'erite. !(e*area la mas"# $n cadrul cinei $n 'amilie# este ilustrativ" $n acest sens5 mama (i 'etele stau l%ng" plit"# ,iculaie st" $n apropierea mamei# iar b"ie&ii mai mari )spre partea dina'ar" a tindei# ca (i c%nd ar 'i 'ost gata $n orice clip" s" se scoale de la mas" (i s" plece a'ar".+ 4ai sus dec%t to&i# $ntr o ilu*ie a autorit"&ii necontestate# 4oromete st" pe pragul od"ii celei bune# domin%ndu i cu privirea# cu gestul (i cu vocea pe to&i membrii 'amiliei. 6 o scen" $n care se creea*" ilu*ia autorit"&ii paterne $ntr o lume $n care tiparele ar-aice supravie&uiesc.

Ritualul mesei de*v"luie# $ns"# adev"ratele rela&ii din s%nul 'amiliei. Copiii din prima c"s"torie nu se $n&eleg cu ceilal&i# dar tat"l# pentru a men&ine unitatea 'amiliei# este dur ( ,iculae 'ace mo'turi la mas" (i m%na tat"lui $l love(te necru&"tor ). Problemele 'amiliei sunt ale tuturor celor din sat5 e.isten&a c%torva loturi de p"m%nt (i lupta pentru a le p"stra ne(tirbite# primejdia 'oncierii (i a datoriei la banc". 8ucrurile se complic" prin disensiunile dintre 'ra&ii vitregi (i prin dorin&a 'iilor mai mari de a pleca la /ucure(ti# convin(i c" se vor descurca mai bine pe cont propriu dec%t sub autoritatea patern". 2emnele cri*ei timpului ar-aic se acumulea*" '"r" a 'i observate. 4oromete $nsu(i# $n ciuda capacit"&ii neobi(nuite de a re'lecta pe marginea evenimentelor# nu le sesi*ea*". Ignor" plata datoriilor c"tre stat# raport%ndu se la precedentul anul"rii datoriilor de la banc"# sper" c" ploaia va aduce o recolt" bogat"# ceea ce i ar permite s" pun" deoparte bani. 3oate aceste probleme 'inanciare se vor de*l"n&ui dup" plecarea 'iilor mai mari la /ucure(ti. Plecarea lui !c-im aduce primul semn simbolic al destr"m"rii 'amiliei 4oromete. 0up" ce $(i d" acordul $n privin&a plec"rii lui !c-im# 4oromete -ot"r"(te s" taie salc%mul care ocup" locul din spatele casei# anticip%nd greut"&ile 'inanciare. @"r" a (i e.plica gestul celorlal&i membri ai 'amiliei# 4oromete $l ia pe ,il" $ntr o diminea&" de duminic" (i taie salc%mul# pentru a l vinde lui /"losu. C"derea impun"torului arbore preveste(te# simbolic# pr"bu(irea autorit"&ii paterne (i anticipea*" precipitarea evenimentelor. !c-im pleac" la /ucure(ti# dar c%(tigul a(teptat nu se ive(te# iar 4oromete a'l" c" 'iul s"u nu inten&ionea*" s" se mai $ntoarc" (i nici s" trimit" vreun ban acas". Pedeapsa e.emplar" aplicat" lui Parasc-iv (i lui ,il"# $ntr una dintre ultimele scene ale primului volum# care marc-ea*" o $ncercare disperat" de a restabili ordinea 'amilial"# nu are nici o e'icien&"# cei doi 'ug (i ei la /ucure(ti cu caii (i cu aproape toat" averea 'amiliei. Con'lictul surd de pe tot parcursul ac&iunii se 'inali*ea*" $n aceast" i*bucnire violent" a tat"lui care marc-ea*" s'%r(itul unui destin 'amilial. Pentru 'iii mai mari ai lui Ilie 4oromete# tradi&ia nu mai are nici o importan&". 6i se adaptea*" primii noului# consider" c" satul (i realitatea lui sunt perimate. 0ac" 'iii mai mari ai lui Ilie 4oromete $n&eleg c" adaptarea la structuri sociale noi $nseamn" s" 'ug" de acas"# pentru ,iculae# cel mai mic dintre copiii 'amiliei# 'uga nu este o op&iune. =n acest personaj alter ego# scriitorul sinteti*ea*" aspira&iile unui neadaptat# ale unui om care tinde s" (i dep"(easc" limitele pentru a (i g"si drumul. Ilie (i ,iculae 4oromete devin# $n circumstan&ele descrise $n roman# personaje complementare# a c"ror evolu&ie repet" acelea(i structuri# $n alte condi&ii istorice. =n 2ili(tea 1ume(ti# tat"l este# $nainte de r"*boi# su'letul $nt%lnirilor duminicale din poiana 'ier"riei lui Iocan. P"rerea lui este respectat" mai mult dec%t a primarului# el (tie s" aplane*e con'licte ( semni'icativ" $n acest sens e scena $n care $l calmea*" pe Ougurlan# 'urios c" el e mai s"rac dec%t al&i s"teni ) (i s" impun" respect $l ironi*ea*" pe 3udor /"losu# ia -ot"r%ri care nu sunt contestate ( t"ierea salc%mului# plecarea lui !c-im la /ucure(ti ). 0up" r"*boi# 4oromete pare s" se retrag" $n spa&ii din ce $n ce mai str%mte. Poiana 'ier"riei lui Iocan r"m%ne o amintire# *"bovitul pe st"noaga podi(tei $n c"utarea unui partener de dialog nu mai are rost c%nd satul e plin de necunoscu&i. 2pa&iul $n care se limitea*" este prispa casei proprii# unde se adun" c%&iva dintre )vec-ii liberali+# $ntr o $ncercare de a reg"si ni(te

structuri 'amiliare# '"r" ca# totu(i# discu&iile s" le anule*e nelini(tile cu privire la ce vor 'i vr%nd )alde+ /il"# Isosic" sau <u"bei. =ntr un destin simetric# ,iculae parcurge $n sens invers ni(te etape# de la copilul ignorat $n 'amilie p%n" la activistul care e trimis de comitetul regional de partid s" supraveg-e*e des'"(urarea campaniei agricole $n satul natal# ajung%nd# $ns"# s" se i*ole*e la 'el ca tat"l pe prispa casei# $ntr o 'erm" -orticol" de la marginea /ucure(tiului. 0estinul lui ,iculae ilustrea*" ideea c" 'iul (i a $nsu(it# pe nesim&ite# principiile tat"lui# c-iar dac"# aparent# le contest". @iecare dintre cele dou" personaje se situea*" pe po*i&ia contemplatorului# care 'inali*ea*" evolu&ia di'icil" a rela&iilor dintre tat" (i 'iu. Copil"ria lui ,iculae este marcat" de o dorin&" de ne$n&eles pentru cei din 'amilia sa (i mai ales pentru tat"l care a cre*ut $ntotdeauna numai $n principiile &"ranului tradi&ional5 s" mearg" la (coal". =n ciuda $nc"p"&%n"rii tat"lui de a nu i lua $n seam" ceea ce el consider" un mo't# ,iculae perseverea*" $n a merge la (coal"# $n pu&inul timp pe care i l las" $ndatoririle din cadrul 'amiliei5 mersul pe c%mp cu oile (i ajutorul pe care trebuie s" i l dea mamei $n treburile gospod"re(ti# adic" tot ceea ce 'ace un copil obi(nuit al unui &"ran din 2ili(tea 1ume(ti. ?na dintre primele scene ale romanului ilustrea*"# la nivel simbolic# statutul di'erit al b"iatului $n raport cu ceilal&i membri ai 'amiliei5 $n scena cinei $n 'amilie# ,iculae este singurul care nu are un sc"unel la mas"# 'iind nevoit s" se a(e*e pe jos. 6ste# $n aceast" lips" de preocupare a tat"lui de a modi'ica dimensiunile mesei dup" nevoile noii 'amilii# un semn c" 'iul mai mic nu a atins $nc" v%rsta la care s" i 'ie luate $n seam" necesit"&ile. 0intre to&i copiii# ,iculae $i seam"n" $n cea mai mare m"sur" tat"lui# pe care $l $n&elege alt'el dec%t o 'ac 'ra&ii lui mai mari. 6ste ilustrativ" $n acest sens scena $n care 4oromete# $ntors de la munte dup" ce 'ace nego& cu cereale# poveste(te despre $nt%lnirea cu munteanca cu oc-i alba(tri# iar ,iculae $l ascult" 'ascinat# descoperind ciudatul dar al tat"lui de a trans'igura o lume real" $ntr o poveste plin" de vraj". 3ot el imit"# mali&ios# comportamentul patern# c%nd $i $ntinde lui Parasc-iv# care lucra la poarta nou"# cuiele cu v%r'ul ascu&it $n sus# provoc%nd 'uria 'ratelui mai mare. Portretul lui ,iculae 4oromete se construie(te treptat# predominante 'iind modalit"&ile de caracterizare indirect. =n lumina ac&iunilor pe care le $ntreprinde personajul# dob%nde(te relie' mai ales portretul moral# din care se desprinde# ca tr"s"tur" dominant" de caracter# capacitatea de a 'i atent la ceilal&i# 'ascina&ia urm"ririi spectacolului o'erit de indivi*ii din jur (i mai ales de propria 'amilie. Caracterizarea direct# reali*at" din perspective altor personaje (i a naratorului# eviden&ia*" c%teva elemente de portret 'i*ic# care p"lesc $n raport cu tr"s"turile morale5 )!(a cum se oprise# cu obrajii negri galbeni de 'riguri# cu capul mare# peste care pusese p"l"ria destul de vec-e a tat"lui# $n c"ma(" (i cu picioarele descul&e (i pline de *g%rieturi# ,iculae parc" era o sperietoare.+ Pe m"sur" ce se maturi*ea*"# (i acest 'iu al lui 4oromete se $nstr"inea*" de 'amilie# niciodat" $ns" de'initiv# cum o 'ac 'ra&ii mai mari# care nu au niciun regret c" au p"r"sit satul. =nstr"inarea de tat" are mai multe e.plica&ii# dar cea mai evident" este aceea c" )4oromete $i spuse c" s a terminat (i cu istoria lui cu studiile# s" stea acas" (i s" pun" m%na pe sap"+. 1estul tat"lui de a nu i mai pl"ti ta.ele de (colari*are este cu at%t mai ine.plicabil

cu c%t 4oromete are o situa&ie 'inanciar" satis'"c"toare. /"iatul nu $n&elege ra&ionamentul ascuns al tat"lui dorin&a de a l p"stra m"car pe acest din urm" 'iu al"turi de el# ca s" aib" cui s" lase )rostul lui+ de o via&" # iar tat"l nu $n&elege $nc"p"&%narea 'iului de a (i urma destinul. 0evenind activist# sub in'luen&a noului notar din sat# ,iculae crede c" )omul are nevoie de o nou" religie a binelui (i a r"ului+ (i declar" c" va 'i )primul apostol+ al noii religii. 0up" o perioad" agitat"# $n care organi*ea*" campania de recoltare a cerealelor (i de str%ngere a cotelor prin satele (i comunele $nvecinate (i apoi $n satul s"u# ,iculae descoper" c" )noua religie+ $n care cre*use cu tot su'letul e# de 'apt# un joc politic $n care to&i $(i urm"resc interesele# '"r" s" ia $n calcul 'inalitatea ac&iunilor pe care le $ntreprind. )!lde+ Isosic"# /il"# 4antaro(ie# 1ae# Rdroncan# Plotoag" ur*esc tot 'elul de comploturi# '"r" a le putea 'inali*a# pentru c" interesele lor contrare se anulea*" reciproc. 2atul devine de nerecunoscut# rela&iile dintre s"teni se sc-imb"# pentru c" $n comunitatea $nc-is"# $n care toat" lumea se (tia (i comunica# apar# nu se (tie de unde# )ca dintr o groap" '"r" 'und+# tot 'elul de indivi*i care nu au nicio leg"tur" cu lumea din 2ili(tea 1ume(ti. =n noile structuri sociale# Ilie 4oromete nu (i mai g"se(te locul. Politica# motiv de petrecere (i de amu*ament $n timpul adun"rilor lini(tite din poiana 'ier"riei lui Iocan# devine laitmotivul e.isten&ei rurale $n volumul al II lea. !ristide pune la cale comploturi# ca s" distrug" partidul comunist din interior# nimeni nu crede c" liberalii (i &"r"ni(tii nu vor mai avea nici un cuv%nt de spus $n privin&a destinelor sociale. C%nd constr%ngerile se $nmul&esc# $ns"# oamenii# deruta&i la $nceput# sunt nevoi&i s" accepte eviden&a5 nimeni nu poate s" scape determinismului social. 0iscu&iile dintre ,iculae (i Ilie 4oromete dob%ndesc# $n acest conte.t# sensul unei con'runt"ri $ntre dou" moduri de a concepe via&a. 3%n"rul 4oromete crede $ntr o nou" religie a binelui (i a r"ului (i# odat" c%(tigat de ideile socialismului# devine apostolul lor in'le.ibil. Ideile 'iului $nt%mpin" protestul tat"lui# care nu se obi(nuie(te cu g%ndul c" ceea ce a '"cut el a 'ost gre(it (i c" rosturile &"r"ne(ti trebuie sc-imbate. Ilu*ia lui 4oromete c" lumea nu trebuie s" se sc-imbe $i con'er" acestui personaj o aur" tragic". < scen" antologic" din al II lea volum accentuea*" ideea c" Ilie 4oromete nu se va obi(nui niciodat" cu ideile promovate de 'iul s"u. /"tr%nul &"ran# udat p%n" la piele de o ploaie de var"# sap" cu -ot"r%re un (an& care s" i apere (ira de paie# $n timp ce $n alt" parte a satului se preg"tesc r"sturn"ri spectaculoase. =n $nc"p"&%narea cu care vrea s" apere )nenorocitele paie+ se desci'rea*" at%t disperarea unui om care nu poate tr"i dup" alte rosturi# c%t (i dorin&a de a i demonstra 'iului c" )p%n" $n clipa din urm" omul e dator s" &in" la rostul lui# c-it c" rostul acesta cine (tie ce s o alege din el9+ 0easupra satului de alt"dat"# cu ierar-ii sigure# satul adun"rilor lini(tite (i al dialogurilor pline de spirit# se abat )evenimente pline de viclenie+. 2atul ara-aic# civili*a&ia morome&ian" sunt sortite dispari&iei. Bi autorul # al"turi de personajul s"u emblematic# las" )r%urile tulburi ale istoriei s" invade*e aceast" mic" a(e*are lini(tit"+. ( 6ugen 2imion ) 6.clus din comitetul raional de partid# ,iculae nu are alt" alternativ" dec%t s" (i urme*e drumul ini&ial# adic" s" (i 'inali*e*e studiile. 4oromete $nsu(i $n&elege c" ar 'i 'ost mai bine dac" l ar 'i dat la (coal" la timp# motiva&ia b"tr%nului 'iind# $ns"# alta# dec%t a 'iului5 )ca s" nu umble el pe urm" de g%t cu to&i "(tia ca de alde Isosic". >e*i# aicea am gre(it.+ 3at"l (i

'iul $n&eleg# pe c"i di'erite# c" realitatea vie&ii lor se sc-imb" 'undamental5 tat"l# st%nd pe prisp" (i convers%nd cu vec-ii liberali# 'iul particip%nd la colectivi*are# deci implicat $n ac&iune. =n cele din urm"# cei doi se $nt%lnesc $n acela(i punct# ,iculae descoperind c" 'rumoasa utopie a )religiei binelui+ nu poate supravie&ui pentru c" nu are o ba*" ancorat" $n realitate. =n cei *ece ani $n care lipse(te de acas" (i to&i cei din sat $l cred mort# ,iculae p"strea*" datele esen&iale ale vie&ii din 2ili(tea# pe care le trans'er" $n spa&iul $nc-is (i i*olat al serelor la care a ajuns inginer -orticol. Convie&uie(te cu 4"rioara @%nt%n"# are un copil cu ea# c-iar dac" 'aptul c" nu sunt cununa&i st%rne(te m%nia Catrinei. =n 'ond# a(a 'ac (i al&i &"rani din 2ili(tea copil"riei lui ,iculae# care se $nsoar" c-iar (i c%nd au copii mai mari. 0in perspectiva aceleia(i )concep&ii despre lume+# con'lictele cu Ilie 4oromete nu vor 'i niciodat" at%t de ad%nci $nc%t s" 'ie ireconciliabile. 0e aceea# discu&iile $n contradictoriu ale tat"lui (i ale 'iului nu sunt dec%t modalit"&i de clari'icare a unor principii de via&"5 )Rilele treceau# el avea s" $mb"tr%neasc" m%ine# poim%ine (i b"rbatu acesta st"tea pu&in pe acas"# cine (tie dac" avea s" l mai vad": Bi atunci trebuia venit l%ng" el (i tre*it din somn# s" se uite la el (i s" l aud" vorbind# s" i vad" c-ipul t%n"r cu orice risc# c-iar dac" se sup"r":+ 8a r%ndul lui# ,iculae $n&elege c" )tat"l s"u era un om care g%ndea (i g%ndirea lui era limpede# n avea nevoie s" se $ng-esuie $n ea. ,u cu rug"min&i putea s" l 'ac" s" l dea la (coal"# ci cu argumente.+ 4ai mult dec%t 'ra&ii lui# ,iculae va conserva mentalitatea &"r"neasc"# iar 'iecare ac&iune a lui va purta amprenta unei lumi ar-aice. 6 lumea lui Ilie 4oromete# pe care tat"l i o d"ruie(te# pe nesim&ite# 'iului# $n lungile discu&ii $n contradictoriu despre rostul &"ranului pe lume# despre gospod"ria agricol"# despre necunoscu&ii care ajung peste noapte mai mari $n sate# despre lumea copil"riei 'iului# care se trans'orm". Bi lumea aceast" &"r"neasc"# $n care bunul sim& primea*" asupra tuturor celorlalte tr"s"turi# este darul cel mai de pre& pe care tat"l i l 'ace 'iului (i# dincolo de limitele 'ic&iunii# creatorul personajelor sale.

HG. Constructie subiect opera dramatica < scrisoare pierduta 1enul dramatic cuprinde totalitatea operelor literare care sunt destinate repre*ent"rii scenice. 0in acest motiv# tr"s"tura esen&ial" (i distinctiv" a operelor dramatice este )dramatismul+# $n&eles# $n sens larg# ca ac&iune# con'runtare ( drama ac&iune ). Comedia este specia genului dramatic# $n versuri sau $n pro*"# care are 'inalitate morali*atoare (i produce r%sul cititorului sau al spectatorului# prin 'olosirea a di'erite tipuri de comic. ,a trsturi generale ale comediei pot 'i men&ionate5 'inalitatea amu*ant" ( specia e destinat" s" provoace r%sul# personajele repre*int" categorii sociale diverse7 subiectele sunt general umane# eroii $ntruc-ip%nd caractere ( parvenitul obra*nic# sclavul (iret# aristocratul m%ndru )7 con'lictul se plasea*" $ntre aparen&" (i esen&" ( doar aparent# valorile sunt 'alse )7 de*nod"m%ntul este vesel# stilul parodic. Con'lictele dramatice $n comedie sunt deri*orii# de nivel e.terior# (i ilustrea*" ridicolul preocup"rilor personajelor. 0intre toate speciile genului dramatic# comedia (i drama sunt cele mai apropiate de no&iunea de )dramatism+# pentru c" )implic" $n mod necesar con'runtarea polemic"# lupta.+ (!drian 4arino ) Comedia $n principal# mai ales prin 'inalitatea urm"rit"# presupune e.isten&a con'lictelor care declan(ea*" (i sus&in ac&iunea# ilustr%nd clar ideea c" )?nde nu e.ist" adversitate# latent" sau declarat"# nu e.ist" nici dramatism.+ ( !drian 4arino# (icionar de idei literare ) Comedie de moravuri# care de*v"luie via&a public" (i de 'amilie a unor politicieni care# ajun(i la putere (i ro(i de ambi&ii# sunt caracteri*a&i de o cre(tere brusc" a instinctelor de parvenire# , scrisoare pierdut se $nscrie $n seria operelor caragialiene care au $n centru vanitatea. Piesa este inspirat" de un eveniment din actualitatea vremii5 $n 1IIC au avut loc alegeri pentru !dunarea Constituant"# $n scopul alc"tuirii unei noi Camere a 0eputa&ilor. !c&iunea piesei se des'"(oar" $n )capitala unui jude& de munte+# pe 'ondul agitat al unei campanii electorale# care determin" )con'runtarea polemic"# lupta+ ( !drian 4arino )# care opune dou" grupuri de personaje. Conflictul are loc $ntre ambi&iosul avocat ,ae Ca&avencu# din )opo*i&ie+# care aspir" spre o carier" politic"# (i grupul conducerii locale ( pre'ectul Bte'an 3ip"tescu# )pre*identul+ Ra-aria 3ra-anac-e ). Pentru a (i 'or&a rivalii s" l propun" candidat $n locul lui @ar'uridi# Ca&avencu amenin&" cu un (antaj. Instrumentul de (antaj este o )scrisoric" de amor+ a lui 3ip"tescu# trimis" doamnei Roe 3ra-anac-e# so&ia )pre*identului+7 pierdut" de Roe# scrisoarea este g"sit" de un cet"&ean turmentat (i subtili*at" de Ca&avencu. Bantajul o sperie pe Roe# care# pentru a nu 'i compromis" public# e.ercit" presiuni asupra celor doi )conduc"tori+ ai jude&ului (i ob&ine promisiunea candidaturii lui Ca&avencu. !dversitatea# latent" $n primul act al piesei# dintre pre'ect (i Ca&avencu# devine e.terioar"# declarat"# $n actele urm"toare# care implic" $n con'lictul ini&ial din ce $n ce mai multe personaje. C%nd con'lictul provocat de scrisoarea pierdut" pare s" 'ie re*olvat# urmea*" o )lovitur" de teatru+5 de la /ucure(ti se cere# '"r" e.plica&ii# s" 'ie trecut pe lista candida&ilor un nume necunoscut !gamemnon 0andanac-e. Reac&iile celor din jur sunt di'erite5 Roe e disperat"# Ca&avencu amenin&"tor# @ar'uridi (i /r%n*ovenescu satis'"cu&i c" rivalul lor a pierdut# 3ip"tescu nervos. 3ra-anac-e este singurul personaj care nu (i pierde cump"tul# av%nd

)pu&intic" r"bdare+ (i g%ndindu se la un mod de re*olvare a con'lictului '"r" a contesta ordinele )de sus+. Interesele contrare determin" un conflict desc-is $n timpul (edin&ei de numire o'icial" a candidatului# c%nd Pristanda pune la cale un scandal menit s" l ani-ile*e pe Ca&avencu. =n $nc"ierare# acesta pierde p"l"ria $n care era ascuns" scrisoarea (i dispare# provoc%ndu i emo&ii intense )coanei Woi&ica+. 0andanac-e# sosit de la /ucure(ti# $(i de*v"luie strategia politic"# asem"n"toare cu aceea a lui ,ae Ca&avencu# numai c" la un nivel mult mai $nalt (i cu mai mult" tic"lo(ie. ,ae Ca&avencu sc-imb" tactica parvenirii# 'lat%nd o pe Roe# generoas" dup" ce $(i recap"t" scrisoarea cu ajutorul cet"&eanului turmentat. =n 'inal# toat" lumea se $mpac"# )micile pasiuni+ dispar ca prin 'armec# 0andanac-e e ales )$n unanimitate+# ,ae Ca&avencu &ine un discurs banal# dar *gomotos la serbarea popular" determin%nd reconcilierea 'o(tilor adversari. !tmos'era e de carnaval# de mascarad"# 'iind accentuat" de mutica s"lt"rea&" condus" de Pristanda. Te-nica de construcie a subiectului este aceea a ampli'ic"rii treptate a con'lictului. Ini&ial# apar $n scen" 3ip"tescu# 3ra-anac-e# Roe# alarma&i de un eveniment de*v"luit par&ial. !poi# $n prim plan apare Ca&avencu# (antajistul# iar aceast" pre*en&" conturea*" con'lictul 'undamental# care asigur" unitatea de ac&iune a piesei. 8a acest con'lict# se adaug" conflicte secundare# determinate de interven&iile cuplului @ar'uridi /r%n*ovenescu (i de apari&ia nea(teptat" a )depe(ei+ cu numele lui 0andanac-e. Re*ult" un g-em de complica&ii# care acumulea*" progresiv altele# ca un bulg"re de *"pad" $n rostogolire. !mpli'icarea dramatismului se reali*ea*" prin intr"rile repetate ale cet"&eanului turmentat# care creea*" o stare de tensiune# niciodat" re*olvat"# pentru c"# neaduc%nd scrisoarea# con'lictul declan(at de pierderea ei nu se stinge# apoi# prin evolu&ia adversarilor7 Ca&avencu e $n'r%nt# de(i pare c" va c%(tiga# iar 3ip"tescu 3ra-anac-e Roe trium'"# de(i erau pe punctul de a pierde. Inter'eren&a 'inal" a intereselor tuturor personajelor a'late $n con'lict accentuea*" atitudinea ironic" a dramaturgului# pentru c" 'o(tii adversari se $mpac"# satis'"cu&i de ceea ce au ob&inut# dar# mai ales# de propria imagine. 2atis'ac&ia vanit"&ii de'ine(te scena 'inal". Comedia lui I. 8. Caragiale desc-ide )drum crea&iei realiste+ prin varietatea tipurilor $n'"&i(ate. 4ajoritatea personajelor au doar o spoial" )de civili*a&ie occidental"+ ( 3itu 4aiorescu )# ceea ce le trans'orm" $n caricaturi ale unor personalit"&i. =ncadrarea personajelor $n tipuri d" na(tere comicului de caracter. =n comedia clasic"# principalele caractere comice sunt avarul# 'an'aronul# orgoliosul# ipocritul# mincinosul# gelosul# l"ud"rosul# pedantul# p"c"litorul p"c"lit# prostul 'udul etc. Personajul purt"tor al unei ast'el de caracter este re*ultatul unui proces de generali*are a tr"s"turilor unei categorii mai largi# devenind un e.ponent tipic al clasei umane respective. Caragiale creea*"# (i el# o tipi*are comic"# dar eroii lui au $ntotdeauna numeroase elemente de situa&ie social" (i intelectual"# de temperament# de limbaj etc. care i particulari*ea*"# ast'el c" nici unul nu seam"n" cu cel"lalt. 2criitorul (i a a'irmat $n repetate r%nduri aceast" vi*iune asupra personajelor# sus&in%nd c" )natura nu lucrea*" dup" tipare# ci l toarn" pe 'iecare dup" calapod deosebit7 unul e sucit $ntr un 'el# altul $ntr alt 'el# 'iecare $n 'elul lui# $nc%t nu te mai saturi s" i ve*i (i s" &i 'aci -a* de ei+. 1arabet Ibr"ileanu de'inea varietatea de tipuri invocat" de I. 8.

Caragiale cu o 'ormul" aplicat" de critica literar" operei lui /al*ac. Criticul considera c" personajele memorabile ale dramaturgului )'ac concuren&" st"rii civile+. Pompiliu Constantinescu identi'ica nou" tipuri de personaje $n comediile lui I. 8. Caragiale5 $ncornoratul ( 0umitrac-e# 3ra-anac-e# Pampon# Cr"c"nel )# primul amore* ( C-iriac# Ric"# 3ip"tescu# ,ae 1irimea )# tipul coc-etei (i al adulterinei (Ri&a# >eta# Roe# 0idina# 4i&a )# tipul politic (i al demagogului (,ae Ca&avencu# @ar'uridi# 0andanac-e )# cet"&eanul ( conu 8eonida# cet"&eanul turmentat )# 'unc&ionarul (catindatul )# con'identul ( 6'imi&a )# raisonneur ul ( ,ae Ipingescu# /r%n*ovenescu )# servitorul ( Pristanda ). 0ac" este luat" $n considerare tr"s"tura de caracter dominant"# personajele din , scrisoare pierdut pot 'i clasi'icate (i alt'el5 3ra-anac-e e tic"itul# Roe 'emeia voluntar"# Ca&vencu ambi&iosul demagog# @ar'uridi prostul 'udul# 0andanac-e prostul tic"los# Cet"&eanul turmentat naivul# iar Pristanda slugarnicul. 0intre tipurile comice propuse $n aceast" comedie# tipul omului politic (i al demagogului este# probabil# cel mai comple.. !utorul propune mai multe variante ale acestui tip# particulari*%nd personajele prin asocierea unor tr"s"turi de caracter care le apropie (i de alte tipuri. !st'el# 3ra-anac-e# 3ip"tescu# 0andanac-e (i @ar'uridi pot 'i raporta&i la tipul omului politic. 3r"s"turile lor se de'inesc $ns" $n 'unc&ie de situa&iile $n care evoluea*". 3ra-anac-e are pre*en&" de spirit# la (antaj reac&ionea*" cu un alt (antaj# de(i pare senil (i deta(at de via&a cotidian"# 3ip"tescu e impulsiv (i reac&ionea*" violent c%nd a'l" de (antajul lui ,ae Ca&avencu# 0andanac-e e cel mai versat $n lupta politic" (i p"strea*" scrisoarea de amor# de(i a promis c" o va $napoia# iar @ar'uridi e om politic numai prin aparen&"# pentru c" acest personaj e complet lipsit de personalitate# de o platitudine des"v%r(it". 3r"s"turile de caracter ale personajelor sunt sus&inute prin limbajul pe care $l 'olosesc acestea# limbaj care pledea*"# de asemenea# pentru realismul situa&iilor create de dramaturg. Pre*en&a numeroaselor gre(eli de vocabular ilustrea*" incultura personajelor# prin5 pronunie gre!it ( 'amelie# renumera&ie# andrisant# plebicist)# etimoloie popular ( scro'ulo(i# capitali(ti locuitori ai capitalei ) sau prin lipsa de proprietate a termenilor (liber sc-imbist $nseamn"# pentru Ca&avencu# elastic $n concep&ii ). =nc"lcarea regulilor gramaticale (i a logicii sugerea*" prostia# ignoran&a# demagogia (i este ilustrat" prin abateri cum sunt5 polisemia ( )ne am r"cit $mpreun"+ )# contradicia n termeni ( )0up" lupte seculare care au durat aproape CL de ani+ sau )1A trecute 'i.+)# asociaiile incompatibile ( )Industria rom%n" este admirabil"# e sublim" am putea *ice# dar lipse(te cu des"v%r(ire+ )# nonsens ( )0in dou" una# da&i mi voie# ori s" se revi*uiasc"# primesc9 dar s" nu se sc-imbe nimic:+ )# truisme ( )un popor care nu merge $nainte st" pe loc+# )unde nu e moral# acolo e corup&ie (i o so&ietate '"r" prin&ipuri# va s" *ic" c" nu le are+ )# e+presiile tautologice ( )intrigi proaste+ )# construciile proli+e ( )eu care 'amilia mea de la patu*sopt $n Camer"# (i eu ca rum%nul impar&ial# care va s" *ic": cum am *i&e: $n s'%r(it s" tr"iasc"+ ). Repeti&ia aproape obsedant" a unei speci'icit"&i de limbaj deplasea*" aten&ia de la 'ondul comunic"rii la 'orma ei. Personajele au ticuri verbale care le de'inesc caracterologic# ilustr%nd iner&ia intelectual"# automatismul# alienarea.

Insu'icienta st"p%nire a limbajului le coboar" la adev"rata lor valoare# $n ciuda orgoliului de care sunt dominate# pentru c" prin limbaj se veri'ic" raportul dintre ceea ce se pretind (i ceea ce sunt $n 'ond. ,epotrivirea re*ultat" din inter'eren&a stilurilor. 4ulte personaje 'olosesc un registru al limbajului $n total" contradic&ie cu situa&ia concret". Ca&avencu vorbe(te $n 'a&a lui Pristanda $ntr un stil obi(nuit# 'amiliar de p%n" atunci. Consecin&ele sunt comice# pentru c" se simte imediat nepotrivirea7 acela(i lucru se $nt%mpl" (i $n ca*ul lui 0andanac-e# aclamat de mul&ime# dar adres%ndu se $n stilul peltic# 'amiliar# incoerent. 8umea comediei lui I. 8. Caragiale este una a )con'runt"rii polemice+. )8upta+ se circumscrie ridicolului# ca $n orice comedie# (i eviden&ia*" ac&iunea prin intermediul c"reia se de'inesc caracterele personajelor. 4icile )drame+ se s'%r(esc $n sunetele 'an'arei care acoper" toate adversit"&ile# latente (i declarate# pentru c" $n comedie 'inalul nu poate 'i dec%t 'ericit.

HD. Comicul de c-aracter si moravuri < scrisoare pierduta Comicul se de'ine(te# $n sens larg# drept tot ceea ce st%rne(te r%sul. 6ste un 'enomen antropologic# propriu naturii umane. 4odalit"&ile care st%rnesc r%sul# ca (i sensibilitatea la comic di'er" de la o epoc" la alta# de la o cultur" la alta# de la individ la individ. ?n element esen&ial $n declan(area e'ectului comic pare a 'i contrastul sau nepotrivirea ( $ntre aparen&" (i esen&"# $ntre preten&ii (i realitate# $ntre a(tept"ri (i re*ultate# $ntre viu (i mecanic etc. ). Pentru a 'i receptat cu o atitudine binevoitoare# de deta(are amu*at"# contrastul comic trebuie s" 'ie ino'ensiv# s" nu produc" su'erin&" sau daune. Principalele 'orme de reali*are a comicului $n dramaturgie sunt comicul de situa&ie# de caractere sau de moravuri (i de limbaj. Comedia este specia genului dramatic# $n versuri sau $n pro*"# care are 'inalitate morali*atoare (i produce r%sul cititorului sau al spectatorului# prin 'olosirea a di'erite tipuri de comic. ,a trsturi generale ale comediei pot 'i men&ionate 'inalitatea amu*ant" ( specia este destinat" s" provoace r%sul )7 personajele repre*int" categorii sociale diverse7 subiectele sunt general umane# eroii $ntruc-ip%nd caractere ( parvenitul obra*nic# sclavul (iret# aristocratul m%ndru )7 con'lictul se plasea*" $ntre aparen&" (i esen&" ( doar aparent# valorile sunt 'alse )7 de*nod"m%ntul este vesel# stilul parodic. Con'lictele dramatice $n comedie sunt deri*orii# de nivel e.terior# (i ilustrea*" ridicolul preocup"rilor personajelor Comedie de moravuri# care de*v"luie via&a public" (i de 'amilie a unor politicieni care# ajun(i la putere (i ro(i de ambi&ii# sunt caracteri*a&i de o cre(tere brusc" a instinctelor de parvenire# , scrisoare pierdut se $nscrie $n seria operelor caragialiene care au $n centru vanitatea. !c&iunea piesei se des'"(oar" $n )capitala unui jude& de munte+# pe 'ondul agitat al unei campanii electorale. !ici are loc conflictul $ntre ambi&iosul avocat ,ae Ca&avencu# din )opo*i&ie+# care aspir" spre o carier" politic"# (i grupul conducerii locale ( pre'ectul Bte'an 3ip"tescu# )pre*identul+ Ra-aria 3ra-anac-e ). Pentru a (i 'or&a rivalii s" l propun" candidat $n locul lui @ar'uridi# Ca&avencu amenin&" cu un (antaj. Instrumentul de (antaj este o )scrisoric" de amor+ a lui 3ip"tescu# trimis" doamnei Roe 3ra-anac-e# so&ia )pre*identului+7 pierdut" de Roe# scrisoarea este g"sit" de un cet"&ean turmentat (i subtili*at" de Ca&avencu. Bantajul o sperie pe Roe# care# pentru a nu 'i compromis" public# e.ercit" presiuni asupra celor doi )conduc"tori+ ai jude&ului (i ob&ine promisiunea candidaturii lui Ca&avencu. C%nd con'lictul provocat de scrisoarea pierdut" pare s" 'ie re*olvat# urmea*" o )lovitur" de teatru+5 de la /ucure(ti se cere# '"r" e.plica&ii# s" 'ie trecut pe lista candida&ilor un nume necunoscut !gamemnon 0andanac-e. Reac&iile celor din jur sunt di'erite5 Roe e disperat"# Ca&avencu amenin&"tor# @ar'uridi (i /r%n*ovenescu satis'"cu&i c" rivalul lor a pierdut# 3ip"tescu nervos. 3ra-anac-e este singurul personaj care nu (i pierde cump"tul# av%nd )pu&intic" r"bdare+ (i g%ndindu se la un mod de re*olvare a con'lictului '"r" a contesta ordinele )de sus+. Interesele contrare determin" un conflict desc-is $n timpul (edin&ei de numire o'icial" a candidatului# c%nd Pristanda pune la cale un scandal menit s" l ani-ile*e pe Ca&avencu. =n $nc"ierare# acesta pierde p"l"ria $n care era ascuns" scrisoarea (i dispare# provoc%ndu i

emo&ii intense )coanei Woi&ica+. 0andanac-e# sosit de la /ucure(ti# $(i de*v"luie strategia politic"# asem"n"toare cu aceea a lui ,ae Ca&avencu# numai c" la un nivel mult mai $nalt (i cu mai mult" tic"lo(ie. ,ae Ca&avencu sc-imb" tactica parvenirii# 'lat%nd o pe Roe# generoas" dup" ce $(i recap"t" scrisoarea cu ajutorul cet"&eanului turmentat. =n 'inal# toat" lumea se $mpac"# )micile pasiuni+ dispar ca prin 'armec# 0andanac-e e ales )$n unanimitate+# ,ae Ca&avencu &ine un discurs banal# dar *gomotos la serbarea popular" determin%nd reconcilierea 'o(tilor adversari. !tmos'era e de carnaval# de mascarad"# 'iind accentuat" de mutica s"lt"rea&" condus" de Pristanda. Te-nica de construcie a subiectului este aceea a ampli'ic"rii treptate a con'lictului. Ini&ial# apar $n scen" 3ip"tescu# 3ra-anac-e# Roe# alarma&i de un eveniment de*v"luit par&ial. !poi# $n prim plan apare Ca&avencu# (antajistul# iar aceast" pre*en&" conturea*" con'lictul 'undamental# care asigur" unitatea de ac&iune a piesei. 8a acest con'lict# se adaug" conflicte secundare# determinate de interven&iile cuplului @ar'uridi /r%n*ovenescu (i de apari&ia nea(teptat" a )depe(ei+ cu numele lui 0andanac-e. Re*ult" un g-em de complica&ii# care acumulea*" progresiv altele# ca un bulg"re de *"pad" $n rostogolire. !mpli'icarea con'lictului se reali*ea*" prin5 intr"rile repetate ale cet"&eanului turmentat# care creea*" o stare de tensiune# niciodat" re*olvat"# pentru c"# neaduc%nd scrisoarea# con'lictul declan(at de pierderea ei nu se stinge7 apoi# prin evolu&ia adversarilor7 Ca&avencu e $n'r%nt# de(i pare c" va c%(tiga# iar 3ip"tescu 3ra-anac-e Roe trium'"# de(i erau pe punctul de a pierde. Inter'eren&a 'inal" a intereselor tuturor personajelor a'late $n con'lict accentuea*" atitudinea ironic" a dramaturgului# pentru c" 'o(tii adversari se $mpac"# satis'"cu&i de ceea ce au ob&inut# dar# mai ales# de propria imagine. 2atis'ac&ia vanit"&ii de'ine(te scena 'inal". !c&iunea piesei este divi*at" $n patru acte# 'iecare structurat $ntr un anumit num"r de scene. Actul 1 cuprinde : scene, actul al 11-lea ' ;< scene, actul al 111-lea ' = scene, iar actul al 10-lea ' ;< scene. &cenele se construiesc pe ba*a replicilor personajelor# care conturea*" conflictele dintre di'erite personaje# $n 'unc&ie de interesele care le apropie sau le despart. Replicile personajelor sunt esen&iale pentru construirea te.tului dramatic# dialogul (i monologul 'iind modurile principale de e.punere# care contribuie la caracteri*area personajelor (i la evolu&ia ac&iunii. 1ndicaiile scenice sau didascaliile sunt un element particular de compo*i&ie a te.tului dramatic# care o'er" in'orma&ii despre personaje sau despre modul $n care trebuie interpretat un rol. Prin intermediul didascaliilor# autorul le 'i.ea*" personajelor un anumit statut social5 Bte'an 3ip"tescu )pre'ectul jude&ului+# !gamemnon 0andanac-e )vec-i lupt"tor de la XGI+# Ra-aria 3ra-anac-e )pre*identul Comitetului permanent# Comitetului electoral# Comitetului (colar# Comi&iului agricol (i altor comitete (i comi&ii+ etc. =n te.t# didascaliile o'er" in'orma&ii cu privire la mimic"# gesturi# atitudini# intensitatea tonului cu care sunt rostite replicile5 )Pristanda (uit%ndu se pe sine (i r%*%nd )5 Curat condei9 ( lu%ndu (i numaidec%t seama# naiv)5 !dic"te# cum condei# coane @"nic";+ , scrisoare pierdut combin" mai multe surse ale comicului $ntr un tot armonios# care sublinia*" arta dramaturgului. 'omicul de moravuri sus&ine con'lictul principal al ac&iunii.

Roe 3ra-anac-e e implicat" $ntr o rela&ie e.traconjugal" cu )amicul+ lui Ra-aria# Bte'an 3ip"tescu. 0orin&a ei ca ,ae Ca&avencu s" nu publice scrisoarea compromi&"toare# pe care a primit o de la pre'ect# determin" interven&iile disperate pentru sus&inerea avocatului $n alegeri# de(i acesta 'ace parte din gruparea politic" advers". 0e aceea# procesul electoral devine o adev"rat" mascarad"# care se ampli'ic" prin apari&ia lui !gami&" 0andanac-e# el $nsu(i a'lat $ntr o situa&ie asem"n"toare cu ,ae Ca&avencu. !st'el# prin 'olosirea comicului de moravuri# o tem" grav"# cum este procesul electoral# devine subiect comic (i sus&ine inten&iile morali*atoare ale autorului. Comicul de moravuri este sus&inut de comicul de situaie# care re*ult" din 'apte neprev"*ute (i din pre*en&a unor grupuri insolite (triung-iul conjugal Roe 3ra-anac-e 3ip"tescu# cuplul @ar'uridi /r%n*ovenescu ). I. 8. Caragiale 'olose(te sc-eme tipice# preluate din literatura comic" universal"# sus&in%nd comicul de situa&ie prin5 $ncurc"tur" (determinat" de pierderea scrisorii )7 con'u*ie ( $ntre personaje !gami&" dandanac-e $l con'und" pe Bte'an 3ip"tescu cu Ra-aria 3ra-anac-e5 )2i dumnealui; /"rbatul dumneaei;+ )7 coinciden&" ( situa&ii similare !gami&" 0andanac-e 'olose(te o metod" de parvenire politic" asem"n"toare cu aceea a lui Ca&avencu# numai c" la un nivel mai $nalt )7 ec-ivoc7 revela&iile succesive ( personaje care se de*v"luie pe m"sur" ce particip" la ac&iune ca*ul lui 1-i&" Pristanda# care se dovede(te 'oarte pu&in onest# $n ciuda a'irma&iilor sale )7 YuiproYuo ul ( substituirea lui ,ae Ca&avencu prin personajul surpri*" )7 acumularea progresiv" ( intr"rile repetate ale cet"&eanului turmentat )7 repeti&ia ( a doua situa&ie de (antaj care are acela(i scenariu )7 evolu&ia invers" ( grupul Roe 3ra-anac-e 3ip"tescu pare c" pierde lupta electoral"# dar o c%(tig"# $n timp ce ,ae Ca&avencu pierde o b"t"lie care p"rea c%(tigat" )7 inter'eren&a ( grupurile de interese ). ?nul dintre cele mai importante tipuri de comic valori'icate de I. 8. Caragiale este comicul de caracter. =n comedia clasic"# principalele caractere comice sunt avarul# 'an'aronul# orgoliosul# ipocritul# mincinosul# gelosul# l"ud"rosul# pedantul# p"c"litorul p"c"lit# prostul 'udul etc. Personajul purt"tor al unei ast'el de caracter este re*ultatul unui proces de generali*are a tr"s"turilor unei categorii mai largi# devenind un e.ponent tipic al clasei umane respective. Caragiale creea*"# (i el# o tipi*are comic"# dar eroii lui au $ntotdeauna numeroase elemente de situa&ie social" (i intelectual"# de temperament# de limbaj etc. care i particulari*ea*"# ast'el c" nici unul nu seam"n" cu cel"lalt. 2criitorul (i a a'irmat $n repetate r%nduri aceast" vi*iune asupra personajelor# sus&in%nd c" )natura nu lucrea*" dup" tipare# ci l toarn" pe 'iecare dup" calapod deosebit7 unul e sucit $ntr un 'el# altul $ntr alt 'el# 'iecare $n 'elul lui# $nc%t nu te mai saturi s" i ve*i (i s" &i 'aci -a* de ei+. 1arabet Ibr"ileanu de'inea varietatea de tipuri invocat" de I. 8. Caragiale cu o 'ormul" aplicat" de critica literar" operei lui /al*ac. Criticul considera c" personajele memorabile ale dramaturgului )'ac concuren&" st"rii civile+. Pompiliu Constantinescu identi'ica nou" tipuri de personaje $n comediile lui I. 8. Caragiale5 $ncornoratul ( 0umitrac-e# 3ra-anac-e# Pampon# Cr"c"nel )# primul amore* ( C-iriac# Ric"# 3ip"tescu# ,ae 1irimea )# tipul coc-etei (i al adulterinei ( Ri&a# >eta# Roe# 0idina# 4i&a )# tipul politic (i al demagogului (,ae Ca&avencu# @ar'uridi# 0andanac-e )# cet"&eanul ( conu 8eonida# cet"&eanul turmentat )# 'unc&ionarul (catindatul )# con'identul ( 6'imi&a )# raisonneur ul ( ,ae Ipingescu# /r%n*ovenescu )# servitorul ( Pristanda ). 0ac" este luat" $n considerare tr"s"tura de caracter

dominant"# personajele din , scrisoare pierdut pot 'i clasi'icate (i alt'el5 3ra-anac-e e tic"itul# Roe 'emeia voluntar"# Ca&vencu ambi&iosul demagog# @ar'uridi prostul 'udul# 0andanac-e prostul tic"los# Cet"&eanul turmentat naivul# iar Pristanda slugarnicul. 0intre tipurile comice propuse $n aceast" comedie# tipul omului politic (i al demagogului este# probabil# cel mai comple.. !utorul propune mai multe variante ale acestui tip# particulari*%nd personajele prin asocierea unor tr"s"turi de caracter care le apropie (i de alte tipuri. !st'el# 3ra-anac-e# 3ip"tescu# 0andanac-e (i @ar'uridi pot 'i raporta&i la tipul omului politic. 3r"s"turile lor se de'inesc $ns" $n 'unc&ie de situa&iile $n care evoluea*". 3ra-anac-e are pre*en&" de spirit# la (antaj reac&ionea*" cu un alt (antaj# de(i pare senil (i deta(at de via&a cotidian"# 3ip"tescu e impulsiv (i reac&ionea*" violent c%nd a'l" de (antajul lui ,ae Ca&avencu# 0andanac-e e cel mai versat $n lupta politic" (i p"strea*" scrisoarea de amor# de(i a promis c" o va $napoia# iar @ar'uridi e om politic numai prin aparen&"# pentru c" acest personaj e complet lipsit de personalitate# de o platitudine des"v%r(it". Personajelor li se atribuie nume care sugerea*" anumite tr"s"turi de caracter. =nt%lnit prima oar" la >asile !lecsandri# $n literatura rom%n"# comicul numelor atinge un punct superior $n comediile lui I. 8. Caragiale. 0ac" !lecsandri $(i numea eroii Pungescu# R"*vr"tescu# 8un"tescu# ,apoil"# Clevetici etc.# I. 8. Caragiale ra'inea*" comicul numelor# suger%nd dominanta de caracter a personajului# originea lui sau rolul $n des'"(urarea evenimentelor. !st'el# numele lui 3ip"tescu sugerea*" apartenen&a la un tip# banalitatea (i pla'onarea social". Ra-aria 3ra-anac-e 'ace trimitere la ramolismentul personajului (i la posibilitatea ca acesta si poat" 'i u(or modelat# $n 'unc&ie de interesele tuturor. 1-i&" Pristanda sugerea*" slug"rnicia personajului# numele provenind de la un joc popular care se dansea*" b"t%nd pasul pe loc (i dup" indica&iile unui conduc"tor de joc. 3oate tipurile de comic ilustrate de aceast" comedie sus&in inten&iile autorului# care vrea s" morali*e*e# '"r" a r"ni. Provoc%nd r%sul receptorului# I. 8. Caragiale $l invit" s" medite*e pro'und asupra propriilor de'ecte (i s" se des"v%r(easc".

HH. 3ema si vi*iune despre lume in comedie studiata < scrisoare pierduta Comedia este specia genului dramatic# $n versuri sau $n pro*"# care are 'inalitate morali*atoare (i produce r%sul cititorului sau al spectatorului# prin 'olosirea a di'erite tipuri de comic. ,a trsturi generale ale comediei pot 'i men&ionate5 'inalitatea amu*ant" ( specia e destinat" s" provoace r%sul# personajele repre*int" categorii sociale diverse7 subiectele sunt general umane# eroii $ntruc-ip%nd caractere ( parvenitul obra*nic# sclavul (iret# aristocratul m%ndru )7 con'lictul se plasea*" $ntre aparen&" (i esen&" ( doar aparent# valorile sunt 'alse )7 de*nod"m%ntul este vesel# stilul parodic. Con'lictele dramatice $n comedie sunt deri*orii# de nivel e.terior# (i ilustrea*" ridicolul preocup"rilor personajelor =n studiul 'omediile domnului 'aragiale# 3itu 4aiorescu argumenta originalitatea operelor autorului prin punerea )$n scen" a c%torva tipuri din via&a noastr" social" de ast"*i+ (i prin de*voltarea acestor tipuri )cu semnele lor caracteristice# cu deprinderile lor# cu e.presiile lor# cu tot aparatul $n'"&i("rii lor $n situa&iile alese de autor.+ !(adar# se poate a'irma c" , scrisoare pierdut se $ncadrea*" $n tiparele realismului. Comedie de moravuri# care de*v"luie via&a public" (i de 'amilie a unor politicieni care# ajun(i la putere (i ro(i de ambi&ii# sunt caracteri*a&i de o cre(tere brusc" a instinctelor de parvenire# , scrisoare pierdut se $nscrie $n seria operelor caragialiene care au $n centru vanitatea. Piesa este inspirat" de un eveniment din actualitatea vremii5 $n 1IIC au avut loc alegeri pentru !dunarea Constituant"# $n scopul alc"tuirii unei noi Camere a 0eputa&ilor. !c&iunea piesei se des'"(oar" $n )capitala unui jude& de munte+# pe 'ondul agitat al unei campanii electorale. !ici are loc conflictul $ntre ambi&iosul avocat ,ae Ca&avencu# din )opo*i&ie+# care aspir" spre o carier" politic"# (i grupul conducerii locale ( pre'ectul Bte'an 3ip"tescu# )pre*identul+ Ra-aria 3ra-anac-e ). Pentru a (i 'or&a rivalii s" l propun" candidat $n locul lui @ar'uridi# Ca&avencu amenin&" cu un (antaj. Instrumentul de (antaj este o )scrisoric" de amor+ a lui 3ip"tescu# trimis" doamnei Roe 3ra-anac-e# so&ia )pre*identului+7 pierdut" de Roe# scrisoarea este g"sit" de un cet"&ean turmentat (i subtili*at" de Ca&avencu. Bantajul o sperie pe Roe# care# pentru a nu 'i compromis" public# e.ercit" presiuni asupra celor doi )conduc"tori+ ai jude&ului (i ob&ine promisiunea candidaturii lui Ca&avencu. C%nd con'lictul provocat de scrisoarea pierdut" pare s" 'ie re*olvat# urmea*" o )lovitur" de teatru+5 de la /ucure(ti se cere# '"r" e.plica&ii# s" 'ie trecut pe lista candida&ilor un nume necunoscut !gamemnon 0andanac-e. Reac&iile celor din jur sunt di'erite5 Roe e disperat"# Ca&avencu amenin&"tor# @ar'uridi (i /r%n*ovenescu satis'"cu&i c" rivalul lor a pierdut# 3ip"tescu nervos. 3ra-anac-e este singurul personaj care nu (i pierde cump"tul# av%nd )pu&intic" r"bdare+ (i g%ndindu se la un mod de re*olvare a con'lictului '"r" a contesta ordinele )de sus+. Interesele contrare determin" un conflict desc-is $n timpul (edin&ei de numire o'icial" a candidatului# c%nd Pristanda pune la cale un scandal menit s" l ani-ile*e pe Ca&avencu. =n $nc"ierare# acesta pierde p"l"ria $n care era ascuns" scrisoarea (i dispare# provoc%ndu i emo&ii intense )coanei Woi&ica+. 0andanac-e# sosit de la /ucure(ti# $(i de*v"luie strategia politic"# asem"n"toare cu aceea a lui ,ae Ca&avencu# numai c" la un nivel mult mai $nalt (i

cu mai mult" tic"lo(ie. ,ae Ca&avencu sc-imb" tactica parvenirii# 'lat%nd o pe Roe# generoas" dup" ce $(i recap"t" scrisoarea cu ajutorul cet"&eanului turmentat. =n 'inal# toat" lumea se $mpac"# )micile pasiuni+ dispar ca prin 'armec# 0andanac-e e ales )$n unanimitate+# ,ae Ca&avencu &ine un discurs banal# dar *gomotos la serbarea popular" determin%nd reconcilierea 'o(tilor adversari. !tmos'era e de carnaval# de mascarad"# 'iind accentuat" de mutica s"lt"rea&" condus" de Pristanda. Te-nica de construcie a subiectului este aceea a ampli'ic"rii treptate a con'lictului. Ini&ial# apar $n scen" 3ip"tescu# 3ra-anac-e# Roe# alarma&i de un eveniment de*v"luit par&ial. !poi# $n prim plan apare Ca&avencu# (antajistul# iar aceast" pre*en&" conturea*" con'lictul 'undamental# care asigur" unitatea de ac&iune a piesei. 8a acest con'lict# se adaug" conflicte secundare# determinate de interven&iile cuplului @ar'uridi /r%n*ovenescu (i de apari&ia nea(teptat" a )depe(ei+ cu numele lui 0andanac-e. Re*ult" un g-em de complica&ii# care acumulea*" progresiv altele# ca un bulg"re de *"pad" $n rostogolire. !mpli'icarea con'lictului se reali*ea*" prin5 intr"rile repetate ale cet"&eanului turmentat# care creea*" o stare de tensiune# niciodat" re*olvat"# pentru c"# neaduc%nd scrisoarea# con'lictul declan(at de pierderea ei nu se stinge7 apoi# prin evolu&ia adversarilor7 Ca&avencu e $n'r%nt# de(i pare c" va c%(tiga# iar 3ip"tescu 3ra-anac-e Roe trium'"# de(i erau pe punctul de a pierde. Inter'eren&a 'inal" a intereselor tuturor personajelor a'late $n con'lict accentuea*" atitudinea ironic" a dramaturgului# pentru c" 'o(tii adversari se $mpac"# satis'"cu&i de ceea ce au ob&inut# dar# mai ales# de propria imagine. 2atis'ac&ia vanit"&ii de'ine(te scena 'inal". Comedia lui I. 8. Caragiale desc-ide )drum crea&iei realiste+ prin varietatea tipurilor $n'"&i(ate. 4ajoritatea personajelor au doar o spoial" )de civili*a&ie occidental"+ ( 3itu 4aiorescu )# ceea ce le trans'orm" $n caricaturi ale unor personalit"&i. =ncadrarea personajelor $n tipuri d" na(tere comicului de caracter. =n comedia clasic"# principalele caractere comice sunt avarul# 'an'aronul# orgoliosul# ipocritul# mincinosul# gelosul# l"ud"rosul# pedantul# p"c"litorul p"c"lit# prostul 'udul etc. Personajul purt"tor al unei ast'el de caracter este re*ultatul unui proces de generali*are a tr"s"turilor unei categorii mai largi# devenind un e.ponent tipic al clasei umane respective. Caragiale creea*"# (i el# o tipi*are comic"# dar eroii lui au $ntotdeauna numeroase elemente de situa&ie social" (i intelectual"# de temperament# de limbaj etc. care i particulari*ea*"# ast'el c" nici unul nu seam"n" cu cel"lalt. 2criitorul (i a a'irmat $n repetate r%nduri aceast" vi*iune asupra personajelor# sus&in%nd c" )natura nu lucrea*" dup" tipare# ci l toarn" pe 'iecare dup" calapod deosebit7 unul e sucit $ntr un 'el# altul $ntr alt 'el# 'iecare $n 'elul lui# $nc%t nu te mai saturi s" i ve*i (i s" &i 'aci -a* de ei+. 1arabet Ibr"ileanu de'inea varietatea de tipuri invocat" de I. 8. Caragiale cu o 'ormul" aplicat" de critica literar" operei lui /al*ac. Criticul considera c" personajele memorabile ale dramaturgului )'ac concuren&" st"rii civile+. Pompiliu Constantinescu identi'ica nou" tipuri de personaje $n comediile lui I. 8. Caragiale5 $ncornoratul ( 0umitrac-e# 3ra-anac-e# Pampon# Cr"c"nel )# primul amore* ( C-iriac# Ric"# 3ip"tescu# ,ae 1irimea )# tipul coc-etei (i al adulterinei ( Ri&a# >eta# Roe# 0idina# 4i&a )# tipul politic (i al demagogului (,ae Ca&avencu# @ar'uridi# 0andanac-e )# cet"&eanul ( conu 8eonida# cet"&eanul turmentat )# 'unc&ionarul (catindatul )# con'identul ( 6'imi&a )#

raisonneur ul ( ,ae Ipingescu# /r%n*ovenescu )# servitorul ( Pristanda ). 0ac" este luat" $n considerare tr"s"tura de caracter dominant"# personajele din , scrisoare pierdut pot 'i clasi'icate (i alt'el5 3ra-anac-e e tic"itul# Roe 'emeia voluntar"# Ca&vencu ambi&iosul demagog# @ar'uridi prostul 'udul# 0andanac-e prostul tic"los# Cet"&eanul turmentat naivul# iar Pristanda slugarnicul. 0intre tipurile comice propuse $n aceast" comedie# tipul omului politic (i al demagogului este# probabil# cel mai comple.. !utorul propune mai multe variante ale acestui tip# particulari*%nd personajele prin asocierea unor tr"s"turi de caracter care le apropie (i de alte tipuri. !st'el# 3ra-anac-e# 3ip"tescu# 0andanac-e (i @ar'uridi pot 'i raporta&i la tipul omului politic. 3r"s"turile lor se de'inesc $ns" $n 'unc&ie de situa&iile $n care evoluea*". 3ra-anac-e are pre*en&" de spirit# la (antaj reac&ionea*" cu un alt (antaj# de(i pare senil (i deta(at de via&a cotidian"# 3ip"tescu e impulsiv (i reac&ionea*" violent c%nd a'l" de (antajul lui ,ae Ca&avencu# 0andanac-e e cel mai versat $n lupta politic" (i p"strea*" scrisoarea de amor# de(i a promis c" o va $napoia# iar @ar'uridi e om politic numai prin aparen&"# pentru c" acest personaj e complet lipsit de personalitate# de o platitudine des"v%r(it". 3r"s"turile de caracter ale personajelor sunt sus&inute prin limbajul pe care $l 'olosesc acestea# limbaj care pledea*"# de asemenea# pentru realismul situa&iilor create de dramaturg. Pre*en&a numeroaselor gre(eli de vocabular ilustrea*" incultura personajelor# prin5 pronunie gre!it ( 'amelie# renumera&ie# andrisant# plebicist)# etimoloie popular ( scro'ulo(i# capitali(ti locuitori ai capitalei ) sau prin lipsa de proprietate a termenilor ( liber sc-imbist $nseamn"# pentru Ca&avencu# elastic $n concep&ii ). =nc"lcarea regulilor gramaticale (i a logicii sugerea*" prostia# ignoran&a# demagogia (i este ilustrat" prin abateri cum sunt5 polisemia ( )ne am r"cit $mpreun"+ )# contradicia n termeni ( )0up" lupte seculare care au durat aproape CL de ani+ sau )1A trecute 'i.+ )# asociaiile incompatibile ( )Industria rom%n" este admirabil"# e sublim" am putea *ice# dar lipse(te cu des"v%r(ire+ )# nonsens ( )0in dou" una# da&i mi voie# ori s" se revi*uiasc"# primesc9 dar s" nu se sc-imbe nimic:+ )# truisme ( )un popor care nu merge $nainte st" pe loc+# )unde nu e moral# acolo e corup&ie (i o so&ietate '"r" prin&ipuri# va s" *ic" c" nu le are+ )# e+presiile tautologice ( )intrigi proaste+ )# construciile proli+e ( )eu care 'amilia mea de la patu*sopt $n Camer"# (i eu ca rum%nul impar&ial# care va s" *ic": cum am *i&e: $n s'%r(it s" tr"iasc"+ ). Repeti&ia aproape obsedant" a unei speci'icit"&i de limbaj deplasea*" aten&ia de la 'ondul comunic"rii la 'orma ei. Personajele au ticuri verbale care le de'inesc caracterologic# ilustr%nd iner&ia intelectual"# automatismul# alienarea. Insu'icienta st"p%nire a limbajului le coboar" la adev"rata lor valoare# $n ciuda orgoliului de care sunt dominate# pentru c" prin limbaj se veri'ic" raportul dintre ceea ce se pretind (i ceea ce sunt $n 'ond. ,epotrivirea re*ultat" din inter'eren&a stilurilor. 4ulte personaje 'olosesc un registru al limbajului $n total" contradic&ie cu situa&ia concret". Ca&avencu vorbe(te $n 'a&a lui Pristanda $ntr un stil obi(nuit# 'amiliar de p%n" atunci. Consecin&ele sunt comice# pentru c" se simte imediat nepotrivirea7 acela(i lucru se $nt%mpl" (i $n ca*ul lui 0andanac-e# aclamat de mul&ime# dar adres%ndu se $n stilul peltic# 'amiliar# incoerent.

!tenta observa&ie a moravurilor epocii sale# de*v"luirea luptelor de culise ale procesului electoral (i a corup&iei care de'inea societatea vremii sunt alte argumente care pledea*" pentru $ncadrarea acestei comedii $n seria operelor realiste. Prin generali*area unor situa&ii (i a unor tipuri# dramaturgul nu se adresea*" doar cititorilor sau spectatorilor epocii sale# ci receptorilor din orice epoc" (i din orice conte.t social. 4odernitatea comediilor dramaturgului provine din ironi*area super'icialit"&ii# a viciilor morale (i a unui mod de via&" care se poate reg"si oric%nd (i oriunde.

H7. Comic de situatie < scrisoare pierduta Comicul se de'ine(te# $n sens larg# drept tot ceea ce st%rne(te r%sul. 6ste un 'enomen antropologic# propriu naturii umane. 4odalit"&ile care st%rnesc r%sul# ca (i sensibilitatea la comic di'er" de la o epoc" la alta# de la o cultur" la alta# de la individ la individ. ?n element esen&ial $n declan(area e'ectului comic pare a 'i contrastul sau nepotrivirea ( $ntre aparen&" (i esen&"# $ntre preten&ii (i realitate# $ntre a(tept"ri (i re*ultate# $ntre viu (i mecanic etc. ). Pentru a 'i receptat cu o atitudine binevoitoare# de deta(are amu*at"# contrastul comic trebuie s" 'ie ino'ensiv# s" nu produc" su'erin&" sau daune. Principalele 'orme de reali*are a comicului $n dramaturgie sunt comicul de situa&ie# de caractere sau de moravuri (i de limbaj. Comedia este specia genului dramatic# $n versuri sau $n pro*"# care are 'inalitate morali*atoare (i produce r%sul cititorului sau al spectatorului# prin 'olosirea a di'erite tipuri de comic. ,a trsturi generale ale comediei pot 'i men&ionate5 destinat" s" provoace r%sul# personajele repre*int" categorii sociale diverse7 subiectele sunt general umane# eroii $ntruc-ip%nd caractere ( parvenitul obra*nic# sclavul (iret# aristocratul m%ndru )7 con'lictul se plasea*" $ntre aparen&" (i esen&" ( doar aparent# valorile sunt 'alse )7 de*nod"m%ntul este vesel# stilul parodic. Con'lictele dramatice $n comedie sunt deri*orii# de nivel e.terior# (i ilustrea*" ridicolul preocup"rilor personajelor Comedie de moravuri# care de*v"luie via&a public" (i de 'amilie a unor politicieni care# ajun(i la putere (i ro(i de ambi&ii# sunt caracteri*a&i de o cre(tere brusc" a instinctelor de parvenire# , scrisoare pierdut se $nscrie $n seria operelor caragialiene care au $n centru vanitatea. !c&iunea piesei se des'"(oar" $n )capitala unui jude& de munte+# pe 'ondul agitat al unei campanii electorale. !ici are loc conflictul $ntre ambi&iosul avocat ,ae Ca&avencu# din )opo*i&ie+# care aspir" spre o carier" politic"# (i grupul conducerii locale ( pre'ectul Bte'an 3ip"tescu# )pre*identul+ Ra-aria 3ra-anac-e ). Pentru a (i 'or&a rivalii s" l propun" candidat $n locul lui @ar'uridi# Ca&avencu amenin&" cu un (antaj. Instrumentul de (antaj este o )scrisoric" de amor+ a lui 3ip"tescu# trimis" doamnei Roe 3ra-anac-e# so&ia )pre*identului+7 pierdut" de Roe# scrisoarea este g"sit" de un cet"&ean turmentat (i subtili*at" de Ca&avencu. Bantajul o sperie pe Roe# care# pentru a nu 'i compromis" public# e.ercit" presiuni asupra celor doi )conduc"tori+ ai jude&ului (i ob&ine promisiunea candidaturii lui Ca&avencu. C%nd con'lictul provocat de scrisoarea pierdut" pare s" 'ie re*olvat# urmea*" o )lovitur" de teatru+5 de la /ucure(ti se cere# '"r" e.plica&ii# s" 'ie trecut pe lista candida&ilor un nume necunoscut !gamemnon 0andanac-e. Reac&iile celor din jur sunt di'erite5 Roe e disperat"# Ca&avencu amenin&"tor# @ar'uridi (i /r%n*ovenescu satis'"cu&i c" rivalul lor a pierdut# 3ip"tescu nervos. 3ra-anac-e este singurul personaj care nu (i pierde cump"tul# av%nd )pu&intic" r"bdare+ (i g%ndindu se la un mod de re*olvare a con'lictului '"r" a contesta ordinele )de sus+. Interesele contrare determin" un conflict desc-is $n timpul (edin&ei de numire o'icial" a candidatului# c%nd Pristanda pune la cale un scandal menit s" l ani-ile*e pe Ca&avencu. =n $nc"ierare# acesta pierde p"l"ria $n care era ascuns" scrisoarea (i dispare# provoc%ndu i

emo&ii intense )coanei Woi&ica+. 0andanac-e# sosit de la /ucure(ti# $(i de*v"luie strategia politic"# asem"n"toare cu aceea a lui ,ae Ca&avencu# numai c" la un nivel mult mai $nalt (i cu mai mult" tic"lo(ie. ,ae Ca&avencu sc-imb" tactica parvenirii# 'lat%nd o pe Roe# generoas" dup" ce $(i recap"t" scrisoarea cu ajutorul cet"&eanului turmentat. =n 'inal# toat" lumea se $mpac"# )micile pasiuni+ dispar ca prin 'armec# 0andanac-e e ales )$n unanimitate+# ,ae Ca&avencu &ine un discurs banal# dar *gomotos la serbarea popular" determin%nd reconcilierea 'o(tilor adversari. !tmos'era e de carnaval# de mascarad"# 'iind accentuat" de mutica s"lt"rea&" condus" de Pristanda. Te-nica de construcie a subiectului este aceea a ampli'ic"rii treptate a con'lictului. Ini&ial# apar $n scen" 3ip"tescu# 3ra-anac-e# Roe# alarma&i de un eveniment de*v"luit par&ial. !poi# $n prim plan apare Ca&avencu# (antajistul# iar aceast" pre*en&" conturea*" con'lictul 'undamental# care asigur" unitatea de ac&iune a piesei. 8a acest con'lict# se adaug" conflicte secundare# determinate de interven&iile cuplului @ar'uridi /r%n*ovenescu (i de apari&ia nea(teptat" a )depe(ei+ cu numele lui 0andanac-e. Re*ult" un g-em de complica&ii# care acumulea*" progresiv altele# ca un bulg"re de *"pad" $n rostogolire. !mpli'icarea con'lictului se reali*ea*" prin5 intr"rile repetate ale cet"&eanului turmentat# care creea*" o stare de tensiune# niciodat" re*olvat"# pentru c"# neaduc%nd scrisoarea# con'lictul declan(at de pierderea ei nu se stinge7 apoi# prin evolu&ia adversarilor7 Ca&avencu e $n'r%nt# de(i pare c" va c%(tiga# iar 3ip"tescu 3ra-anac-e Roe trium'"# de(i erau pe punctul de a pierde. Inter'eren&a 'inal" a intereselor tuturor personajelor a'late $n con'lict accentuea*" atitudinea ironic" a dramaturgului# pentru c" 'o(tii adversari se $mpac"# satis'"cu&i de ceea ce au ob&inut# dar# mai ales# de propria imagine. 2atis'ac&ia vanit"&ii de'ine(te scena 'inal". !c&iunea piesei este divi*at" $n patru acte# 'iecare structurat $ntr un anumit num"r de scene. Actul 1 cuprinde : scene, actul al 11-lea ' ;< scene, actul al 111-lea ' = scene, iar actul al 10-lea ' ;< scene. &cenele se construiesc pe ba*a replicilor personajelor# care conturea*" conflictele dintre di'erite personaje# $n 'unc&ie de interesele care le apropie sau le despart. Replicile personajelor sunt esen&iale pentru construirea te.tului dramatic# dialogul (i monologul 'iind modurile principale de e.punere# care contribuie la caracteri*area personajelor (i la evolu&ia ac&iunii. 1ndicaiile scenice sau didascaliile sunt un element particular de compo*i&ie a te.tului dramatic# care o'er" in'orma&ii despre personaje sau despre modul $n care trebuie interpretat un rol. Prin intermediul didascaliilor# autorul le 'i.ea*" personajelor un anumit statut social5 Bte'an 3ip"tescu )pre'ectul jude&ului+# !gamemnon 0andanac-e )vec-i lupt"tor de la XGI+# Ra-aria 3ra-anac-e )pre*identul Comitetului permanent# Comitetului electoral# Comitetului (colar# Comi&iului agricol (i altor comitete (i comi&ii+ etc. =n te.t# didascaliile o'er" in'orma&ii cu privire la mimic"# gesturi# atitudini# intensitatea tonului cu care sunt rostite replicile5 )Pristanda ( uit%ndu se pe sine (i r%*%nd )5 Curat condei9 ( lu%ndu (i numaidec%t seama# naiv)5 !dic"te# cum condei# coane @"nic";+ , scrisoare pierdut combin" mai multe surse ale comicului $ntr un tot armonios# care sublinia*" arta dramaturgului. 'omicul de situaie re*ult" din 'apte neprev"*ute (i din

pre*en&a unor grupuri insolite ( triung-iul conjugal Roe 3ra-anac-e 3ip"tescu# cuplul @ar'uridi /r%n*ovenescu ). I. 8. Caragiale 'olose(te sc-eme tipice# preluate din literatura comic" universal"# sus&in%nd comicul de situa&ie prin5 $ncurc"tur" ( determinat" de pierderea scrisorii )7 con'u*ie ( $ntre personaje !gami&" 0andanac-e $l con'und" pe Bte'an 3ip"tescu cu Ra-aria 3ra-anac-e5 )2i dumnealui; /"rbatul dumneaei;+ )7 coinciden&" ( situa&ii similare !gami&" 0andanac-e 'olose(te o metod" de parvenire politic" asem"n"toare cu aceea a lui Ca&avencu# numai c" la un nivel mai $nalt )7 ec-ivoc7 revela&iile succesive ( personaje care se de*v"luie pe m"sur" ce particip" la ac&iune ca*ul lui 1-i&" Pristanda# care se dovede(te 'oarte pu&in onest# $n ciuda a'irma&iilor sale )7 YuiproYuo ul (substituirea lui ,ae Ca&avencu prin personajul surpri*" )7 acumularea progresiv" ( intr"rile repetate ale cet"&eanului turmentat )7 repeti&ia ( a doua situa&ie de (antaj care are acela(i scenariu )7 evolu&ia invers" ( grupul Roe 3ra-anac-e 3ip"tescu pare c" pierde lupta electoral"# dar o c%(tig"# $n timp ce ,ae Ca&avencu pierde o b"t"lie care p"rea c%(tigat" )7 inter'eren&a ( grupurile de interese ). Pre*en&a triung-iului conjugal este una dintre cele mai importante modalit"&i de construc&ie a comicului de situa&ie. 2cena $n care 3ip"tescu# Roe (i Ra-aria sunt reuni&i (i discut" despre scrisoarea de dragoste este emblematic" pentru sublinierea inten&iilor ironice ale autorului. Roe se pre'ace c" le(in"# o'ensat" de acu*a&iile care i se aduc# 3ip"tescu spumeg" de 'urie# iar Ra-aria 3ra-anac-e# mim%nd per'ect inocen&a# caut" o modalitate de contra(antaj5 )3ra-anac-e ($ngrijind o# dup" ce a pus o cu ajutorul lui Pristanda pe 'otoliu)5 /ine# omule# nu &i am *is s" nu i spui; o (tiam eu c%t e de sim&itoare9 Iaca ve*i9 (to&i o $ngrijesc) 6i9 &i am spus c" l am prins pe onorabilul cu alta mai boac"n"... E:F(b"t%nd cu putere $n palmele Woi&ic-ii)5 Cu alt" plastogra'ie... Ce plastogra'9+ ( actul I# scena IN ). Comicul de situa&ie dob%nde(te $n aceast" comedie un aspect particular# 'iind modalitatea prin care autorul 'inali*ea*" con'lictul. 0e aceea# (antajul cu ajutorul scrisorii pentru a accede la 'unc&ia de deputat este reluat $n 'inal# la alt nivel5 !gami&" 0andanac-e )mai prost dec%t @ar'uridi (i mai canalie dec%t Ca&avencu+ 'olose(te tot o scrisoric" de amor pentru a 'i impus pe lista candida&ilor )de la centru+. 2cenele din ultimul act al comediei# $n care 0andanac-e repet" povestea cu )scrisorica de amor+ a unui )bec-er+ ( ),u spui &ine persoan" important"+ ) $ngroa(" comicul de situa&ie# accentu%nd grotescul personajelor# prin relie'area ideii c" )la centru+# oricine# c-iar (i senilul candidat impus $n ultima clip"# are acces la instrumentele de (antaj# care devine un automatism. !(adar# situa&iile comice repetitive accentuea*" inten&iile morali*atoare ale autorului. !l"turi de comicul de situa&ie# sunt valori'icate (i alte tipuri de comic. 'omicul inteniilor re*ult" din atitudinea scriitorului 'a&" de evenimente (i de oameni. 2ubstan&a piesei este supus" unor modalit"&i de tratare di'erite ironic"# umoristic"# sarcastic"# grotesc". I. 8. Caragiale este un scriitor obiectiv# $n sensul capacit"&ii de a crea via&"# dar nu e un scriitor indi'erent. 6l pare c" (i iube(te personajele# este $ng"duitor 'a&" de ele# dar nu iart" tr"s"turile ridicole# trat%ndu le cu ironie# cu umor# pun%ndu le $n situa&ii absurde sau grote(ti# demont%nd mecanismele su'lete(ti (i reduc%ndu le la condi&ia simpli'icat" a marionetei. Cu ironie sunt trata&i 3ip"tescu# Roe# $n manier" satiric" e pre*entat ,ae

Ca&avencu# umoristic" cet"&eanul turmentat# grotesc" @ar'uridi# /r%n*ovenescu# 0andanac-e. ?nul dintre cele mai importante tipuri de comic valori'icate $n pies" este comicul de caracter. Caragiale creea*" o tipi*are comic"# dar eroii lui au $ntotdeauna numeroase elemente de situa&ie social" (i intelectual"# de temperament# de limbaj etc. care i particulari*ea*"# ast'el c" nici unul nu seam"n" cu cel"lalt. 2criitorul (i a a'irmat $n repetate r%nduri aceast" vi*iune asupra personajelor# sus&in%nd c" )natura nu lucrea*" dup" tipare# ci l toarn" pe 'iecare dup" calapod deosebit7 unul e sucit $ntr un 'el# altul $ntr alt 'el# 'iecare $n 'elul lui# $nc%t nu te mai saturi s" i ve*i (i s" &i 'aci -a* de ei+. Pompiliu Constantinescu identi'ica nou" tipuri de personaje $n comediile lui I. 8. Caragiale5 $ncornoratul ( 0umitrac-e# 3ra-anac-e# Pampon# Cr"c"nel )# primul amore* (C-iriac# Ric"# 3ip"tescu# ,ae 1irimea )# tipul coc-etei (i al adulterinei ( Ri&a# >eta# Roe# 0idina# 4i&a )# tipul politic (i al demagogului (,ae Ca&avencu# @ar'uridi# 0andanac-e )# cet"&eanul ( conu 8eonida# cet"&eanul turmentat )# 'unc&ionarul (catindatul )# con'identul ( 6'imi&a )# raisonneur ul ( ,ae Ipingescu# /r%n*ovenescu )# servitorul ( Pristanda ). 0ac" este luat" $n considerare tr"s"tura de caracter dominant"# personajele din , scrisoare pierdut pot 'i clasi'icate (i alt'el5 3ra-anac-e e tic"itul# Roe 'emeia voluntar"# Ca&vencu ambi&iosul demagog# @ar'uridi prostul 'udul# 0andanac-e prostul tic"los# Cet"&eanul turmentat naivul# iar Pristanda slugarnicul. 0easupra tr"s"turilor de caracter individuali*atoare se situea*"# $n ca*ul eroilor acestei comedii# o tr"s"tur" de caracter cu rol de uni'ormi*are# dar cre%nd numeroase situa&ii comice vanitatea. =n acest 'el# comicul de inten&ie# comicul de caracter (i comicul de situa&ie relie'ea*" un de'ect uman pe care autorul vrea s" l $ndrepte. 3oate tipurile de comic ilustrate de aceast" comedie sus&in inten&iile autorului# care vrea s" morali*e*e# '"r" a r"ni. Provoc%nd r%sul receptorului# I. 8. Caragiale $l invit" s" medite*e pro'und asupra propriului orgoliu (i s" se des"v%r(easc".

HI. Particularitati personaj te.t dramatic(HJ#7L) < scrisoare pierduta <pera dramatic" este un te.t literar destinat repre*ent"rii scenice (i construit $n principal prin dialog. < lucrare dramatic" are dou" modalit"&i distincte de pre*entare a in'orma&iei5 replicile# adic" interven&iile personajelor# care constituie aspectul literar al te.tului7 indica&iile scenice ( didascalii )# adic" sugestiile privitoare la decoruri# mimic"# gesturi# lumini#costume# 'ond sonor (i care vi*ea*" reali*area spectacolului. Personajul din te.tul dramatic are tr"s"turi particulare $n raport cu personajul din te.tul epic. 6l se pre*int" direct# prin ceea ce spune (i prin 'elul $n care ac&ionea*". Predominante# $n te.tul dramatic# sunt modalit"&ile de caracteri*are indirect"# reali*at" prin intermediul ac&iunilor# al atitudinilor adoptate de personaj (i prin limbaj. < modalitate speci'ic" de caracteri*are a personajului din te.tul dramatic sunt didascaliile# care pot repre*enta o modalitate de caracteri*are direct"# '"cut" din perspectiva autorului sau o modalitate de caracteri*are indirect"# prin consemnarea reac&iilor personajului $n raport cu anumite evenimente. Comedie de moravuri# care de*v"luie via&a public" (i de 'amilie a unor politicieni care# ajun(i la putere (i ro(i de ambi&ie# sunt caracteri*a&i de o cre(tere brusc" a instinctelor de parvenire# , scrisoare pierdut se $nscrie $n seria operelor caragialiene care au ca tem vanitatea. #ciunea se des'"(oar" $n )capitala unui jude& de munte+# pe 'ondul agitat al unei campanii electorale. Timpul i spaiul aciunii capitala unui jude& de munte# spre s'%r(itul secolului al NIN lea# $n timpul unui proces electoral sugerea*" universalitatea situa&iilor pre*entate (i accentuea*" caracterul morali*ator al intrigii (i al situa&iilor pre*entate. !ici are loc conflictul dintre ambi&iosul avocat ,ae Ca&avencu# din )opo*i&ie+# care aspir" spre o carier" politic"# (i grupul conducerii locale ( pre'ectul Bte'an 3ip"tescu# )pre*identul+ Ra-aria 3ra-anac-e ). Pentru a (i 'or&a rivalii s" l propun" candidat $n locul lui @ar'uridi# Ca&avencu amenin&" cu un (antaj. Instrumentul de (antaj este )o scrisoric" de amor+ a lui 3ip"tescu# trimis" doamnei Roe 3ra-anac-e# so&ia )pre*identului+7 pierdut" de Roe# scrisoarea este g"sit" de un cet"&ean turmentat (i subtili*at" de Ca&avencu. Bantajul o sperie pe Roe# care# pentru a nu 'i compromis" public# e.ercit" presiuni asupra celor doi )conduc"tori+ ai jude&ului (i ob&ine promisiunea candidaturii lui Ca&avencu. C%nd con'lictul provocat de scrisoarea pierdut" pare s" 'ie re*olvat# urmea*" o )lovitur" de teatru+5 de la /ucure(ti se cere# '"r" e.plica&ii# s" 'ie trecut pe lista candida&ilor un nume necunoscut !gamemnon 0andanac-e. Reac&iile celor din jur sunt di'erite5 Roe e disperat"# Ca&avencu amenin&"tor# @ar'uridi (i /r%n*ovenescu satis'"cu&i c" rivalul lor a pierdut# 3ip"tescu nervos. 3ra-anac-e este sigurul personaj care nu (i pierde cump"tul# av%nd )pu&intic" r"bdare+ (i g%ndindu se la un mod de re*olvare a con'lictului '"r" a contesta ordinele )de sus+. ;nteresele contrare determin un conflict desc-is $n timpul (edin&ei de numire o'icial" a candidatului# c%nd Pristanda pune la cale un scandal menit s" l ani-ile*e pe Ca&avencu. =n $nc"ierare# acesta pierde p"l"ria $n care era ascuns" scrisoarea (i dispare# provoc%ndu i emo&ii intense )coanei Woi&ica+. 0andanac-e# sosit de la /ucure(ti# $(i de*v"luie strategia

politic"# asem"n"toare cu aceea a lui ,ae Ca&avencu# numai c" la un nivel mult mai $nalt (i cu mai mult" tic"lo(ie. ,ae Ca&avencu sc-imb" tactica parvenirii# 'lat%nd o pe Roe# generoas" dup" ce $(i recap"t" scrisoarea cu ajutorul cet"&eanului turmentat. =n 'inal# toat" lumea se $mpac"# )micile pasiuni+ dispar ca prin 'armec# 0andanac-e e ales )$n unanimitate+# ,ae Ca&avencu &ine un discurs banal# dar *gomotos la serbarea popular" determin%nd reconcilierea 'o(tilor adversari. !tmos'era e de carnaval# de mascarad"# 'iind accentuat" de mu*ica s"lt"rea&" condus" de Pristanda. 0ac" la personajele comediilor anterioare ( , noapte furtunoas) 'onu %eonida fa cu 2eaciunea) posibilitatea (i dorin&a de a (i dep"(i mediul erau limitate sau ine.istente# condi&ia eroilor din , scrisoare pierdut se distinge# dimpotriv"# printr un acces mai liber la treptele superioare ale ierar-iei social politice (i legat de aceasta printr o puternic" de*voltare a instinctelor parvenirii. =n *oaptea furtunoas vanitatea apare mai ales ca automul&umire. =n 'onu %eonida fa cu 2eaciunea ca auto$n(elare. =n 3crisoarea pierdut# vanitatea devine sinonim" cu ambi&ia. !ceast" pornire ocup" primul plan al aten&iei. Pentru des'"(urarea ei# este ales un moment de ma.im" $ncordare a ambi&iilor# care se m"soar" (i se de'inesc reciproc# stabilind o dat" cu aceasta cele mai $nsemnate repere de caracter. )Caricatura $n opera lui Caragiale este $ndeob(te eminent amu*ant". Caragiale a 'ost un demon al veseliei. E:F Caragiale a dat adeseori 'igurilor lui mecanism de marionete# dar e.cep&ionala lui capacitate de observare le a '"cut s" 'ie p"pu(i de caracter# dotate# printr o strict" $ngrijire artistic"# cu o anumit" putere de e.act" evocare.+ (Paul Rari'opol ) < prim" categorie de ambi&io(i reune(te c%teva 'iguri sub semnul tendin&ei de a p"stra o situa&ie statornic"# de a (i ap"ra po*i&ia social". =n aceast" serie se $nscriu Ra-aria 3ra-anac-e# Roe 3ra-anac-e (i Bte'an 3ip"tescu. @oe Tra-anac-e este unul dintre personajele principale ale te.tului# cea mai distins" dintre toate personajele 'eminine ale teatrului caragialian. ,imic nu o $ncadrea*" $n categoria ignorantelor sau a 'emeilor vulgare# de(i acest personaj 'eminin repre*int" tipul cochetei !i al adulterinei. Roe 3ra-anac-e are un rol esen&ial $n construirea con'lictului comic# dat 'iind 'aptul c" ea pierde scrisoare de dragoste pe care i o adresea*" 3ip"tescu. 0e la acest eveniment banal# intriga comediei va lua amploare# te-nica alc"tuirii con'lictului 'iind aceea a )bulg"relui de *"pad"+ $n rostogolire. Ca statut social# Roe are o po*i&ie important"# 'iind so&ia unuia dintre cei mai respecta&i oameni din jude&. C-iar dac" respectul pentru 3ra-anac-e este numai o aparen&"# $n con'ormitate cu conven&iile speciei $n care se $ncadrea*" personajul# Roe &ine la acest statut social (i nu vrea s" se compromit". 0esigur# morala care i ar 'i cerut s" i 'ie 'idel" so&ului $i lipse(te# dar# ca orice personaj comic al lui Caragiale# Roe e 'oarte sensibil" la aspectele sociale. 0e aceea# rolul ei $n ac&iune este 'oarte important. 1nsistent (i energic# Roe $(i a'irm" punctul de vedere cu -ot"r%re# capabil" s" subordone*e totul5 )0a# sunt -ot"r%t"# dar nu voi s" mor p%n" nu voi 'i luptat cu toate $mprejur"rile ( cu energie crescnd ) (i am s" lupt9+ Roe este un persona" voluntar# care joac" o comedie a sl"biciunii 'eminine. 2periat" de (antajul lui Ca&avencu# $ncearc" s" l conving" pe 3ip"tescu s" accepte condi&iile avocatului# '"c%nd u* de lacrimi# le(inuri (i de (antaj sentimental. C-iar dac" ambi&ia lui 3ip"tescu $l $mpinge s" nu ia $n seam" preten&iile lui Ca&avencu ( a respinge preten&iile lui Ca&avencu ar

$nsemna s o compromit" pe Roe (i s" (i distrug" orice po*i&ie $n politica local"7 a le satis'ace s" ridice $mpotriv" i toate 'or&ele centrale# rat%ndu (i ast'el de'initiv ascensiunea# p%n" atunci numai am%nat" )# ambiia lui Roe se impune# pentru c" ea nu are nici un motiv s" doreasc" avansarea lui 3p"tescu# 'iind preocupat" numai de men&inerea 'unc&iei lui actuale ( )Cum o s" mai poat" r"m%ne @"nic" pre'ect;+ ). Restul $i apare deri*oriu $n raport cu pericolul care o p%nde(te5 )0ac" ambi&ia ta# dac" nimicurile tale politice le pui mai presus de ru(inea mea# de via&a mea# las" m"9 2" mor:+ 0e aici e.asperarea ei $n 'a&a re*isten&ei pre'ectului (i -ot"r%rea $n'r%ngerii $nc"p"&%n"rii lui cu orice pre&. 2itua&ia dob%nde(te accente dramatice. Roe adopt" vocabularul speci'ic unei eroine de dram" romantic"# dar vorbele ei sunt lipsite cu des"v%r(ire de suportul emotiv adecvat5 )<moar" m" pe mine# care te am iubit# care am jert'it totul pentru tine:+ =n realitate# eroina nu a jert'it dec%t o 'idelitate conjugal" precar"# singurul )sacri'iciu+ veritabil apar&in%ndu i lui 3ip"tescu# r"mas $n jude& la insisten&ele ei. Contradic&ia apare cu at%t mai pregnant"# cu c%t Roe dovedise pu&in $nainte c" nu e dispus" s" renun&e la nici unul dintre atributele po*i&iei sale $n societate. 2cenele dintre Roe (i 3ip"tescu parodia*" toposuri din dramele romantice ( 'uga perec-ii de $ndr"gosti&i# ruperea leg"turilor cu un mediu ostil# care se opunea $mplinirii sentimentelor )5 )3ip"tescu5 !tunci# dac" nu e alt" sc"pare: Roe9 Roe9 4" iube(ti: Roe5 3e iubesc# dar scap" m". 3ip"tescu5 2" 'ugim $mpreun": Roe ( retr"g%ndu se )5 6(ti nebun; 0ar Ra-aria; 0ar po*i&ia ta; 0ar scandalul (i mai mare care s ar aprinde pe urmele noastre; 3ip"tescu ( descurajat )5 !tunci nu ne r"m%ne nimic de '"cut9 Roe5 /a da9 3ip"tescu5 Ce; Roe5 2" sprijinim candidatura lui Ca&avencu9+ Considerentele de reputa&ie social" (i carier" politic" (i au subordonat $n $ntregime sentimentul# care pentru o mai pregnant" ilustrare a c-eii comice se e.prim" prin epistole de un gust $ndoielnic ( ),u m" a(tepta prin urmare (i vino tu la coco(elul t"u# care te ador"# ca totdeauna# (i te s"rut" de o mie de ori+ ) (i prin 'ra*e care $(i tr"dea*" originea livresc" ( )!9... cum pot s" iubesc pe omul "sta9+ ). =n aceea(i not" comic" se $nscriu le(inurile lui Roe (i revenirile instantanee. Cu asemenea mani'est"ri ce demonstrea*" cele mai ad%nci tr"iri de care sunt capabili# Roe (i 3ip"tescu p"strea*" unitatea de atmos'er" a comediei# 'erind o de orice alunecare sentimental". Cuplul con'er" diversitate tipurilor de personaje ilustrate (i ast'el vi*iunea de ansamblu a comediei c%(tig" $n obiectivitate. Roe 3ra-anac-e este caracteri*at" mai ales indirect# deoarece aceast" modalitate de caracteri*are este speci'ic" genului dramatic. Personajul dramatic se de'ine(te prin ac&iunile sale# prin atitudini# prin limbaj. Rela&ia lui Roe cu 3ip"tescu o $ncadrea*" $n tipul coc-etei adulterine# care ac&ionea*" $n con'ormitate cu datele caracterologice impuse de acest tip. 6a e ambiioas, voluntar, obi!nuit s domine !i s-!i impun voina . 0e alt'el# i se subordonea*" 3ip"tescu# 3ra-anac-e (i# diplomatic# c-iar Ca&avencu# unul dintre personajele care $n&eleg e.act rolul ei $n via&a public" a re(edin&ei jude&ului de munte.

Caracteri*area direct" re*ult" din rela&iile pe care le stabile(te cu celelalte personaje# din ale c"ror cuvinte se desprind (i alte tr"s"turi de caracter# sus&in%nd comicul de situa&ie (i comicul de inten&ie. Ra-aria o crede 'ragil"# sensibil" (i vrea s" o proteje*e de vestea (antajului5 )/iata Woi&ica9 2" nu cumva s" i spui# s" nu cumva s" a'le9 Cum e ea sim&itoare9...+ Ca&avencu (i o dore(te aliat $n lupta electoral"# con(tient de puterea ei5 )4adam# madam 3ra-anac-e# e(ti un $nger:+ Cet"&eanul turmentat are# $n 'inalul piesei# o replic" insinuant" la culme# suger%nd ironia autorului la adresa propriilor personaje5 )=n s"n"tatea coanii Woi&ic-ii9 C" e ( sughite ) dam" bun"9+ !utocaracteri*area sus&ine acela(i comic de inten&ie# accentu%nd contrastul dintre imaginea personajului despre sine (i imaginea real"5 )6(ti un om r"u: mi ai dovedit o: 6u sunt o 'emeie bun": am s" &i o dovedesc:+ 0idascaliile consemnea*" mai ales ac&iunile personajului# care se dovede(te foarte activ, agitat, implicat n conflicte. !lte indica&ii scenice o'er" date despre tr"irile (i sentimentele personajului5 )cu dignitate+# )pl%nge+# )se plimb" agitat"+. Roe e ridicol" prin mani'est"ri# dar# spre deosebire de alte personaje 'eminine din teatrul lui I. 8. Caragiale# nu e ironi*at" p%n" la sarcasm. =ntr o oarecare m"sur"# reac&iile ei se justi'ic" dac" se &ine seama de po*i&ia social" dob%ndit" cu e'ort (i de dorin&a ei ar*"toare de a nu (i pierde in'luen&a de care este con(tient". 2pre deosebire de 4i&a /aston sau de 0idina 4a*u# Roe 3ra-anac-e a dep"(it stadiul ma-alalei (i nu mai vrea s" se $ntoarc" acolo.

71. Relatie doua personaje comedie/te.t Caragiale(7A#7C#7J) < scrisoare pierduta Comedia este specia genului dramatic# $n versuri sau $n pro*"# care are 'inalitate morali*atoare (i produce r%sul cititorului sau al spectatorului# prin 'olosirea a di'erite tipuri de comic. ,a trsturi generale ale comediei pot 'i men&ionate5 destinat" s" provoace r%sul# personajele repre*int" categorii sociale diverse7 subiectele sunt general umane# eroii $ntruc-ip%nd caractere ( parvenitul obra*nic# sclavul (iret# aristocratul m%ndru )7 con'lictul se plasea*" $ntre aparen&" (i esen&" ( doar aparent# valorile sunt 'alse )7 de*nod"m%ntul este vesel# stilul parodic. Con'lictele dramatice $n comedie sunt deri*orii# de nivel e.terior# (i ilustrea*" ridicolul preocup"rilor personajelor Comedie de moravuri# care de*v"luie via&a public" (i de 'amilie a unor politicieni care# ajun(i la putere (i ro(i de ambi&ii# sunt caracteri*a&i de o cre(tere brusc" a instinctelor de parvenire# , scrisoare pierdut se $nscrie $n seria operelor caragialiene care au ca tem vanitatea. #ciunea piesei se des'"(oar" $n )capitala unui jude& de munte+# pe 'ondul agitat al unei campanii electorale. !ici are loc conflictul $ntre ambi&iosul avocat ,ae Ca&avencu# din )opo*i&ie+# care aspir" spre o carier" politic"# (i grupul conducerii locale ( pre'ectul Bte'an 3ip"tescu# )pre*identul+ Ra-aria 3ra-anac-e ). Pentru a (i 'or&a rivalii s" l propun" candidat $n locul lui @ar'uridi# Ca&avencu amenin&" cu un (antaj. Instrumentul de (antaj este o )scrisoric" de amor+ a lui 3ip"tescu# trimis" doamnei Roe 3ra-anac-e# so&ia )pre*identului+7 pierdut" de Roe# scrisoarea este g"sit" de un cet"&ean turmentat (i subtili*at" de Ca&avencu. Bantajul o sperie pe Roe# care# pentru a nu 'i compromis" public# e.ercit" presiuni asupra celor doi )conduc"tori+ ai jude&ului (i ob&ine promisiunea candidaturii lui Ca&avencu. !(adar# intri a piesei este determinat" de sugestia unui cuplu de personaje care contravine normelor morale so&ia )pre*identului+ 3ra-anac-e este amanta )amicului+ (i pre'ectului Bte'an 3ip"tescu. C%nd con'lictul provocat de scrisoarea pierdut" pare s" 'ie re*olvat# urmea*" o )lovitur" de teatru+5 de la /ucure(ti se cere# '"r" e.plica&ii# s" 'ie trecut pe lista candida&ilor un nume necunoscut !gamemnon 0andanac-e. Reac&iile celor din jur sunt di'erite5 Roe e disperat"# Ca&avencu amenin&"tor# @ar'uridi (i /r%n*ovenescu satis'"cu&i c" rivalul lor a pierdut# 3ip"tescu nervos. 3ra-anac-e este singurul personaj care nu (i pierde cump"tul# av%nd )pu&intic" r"bdare+ (i g%ndindu se la un mod de re*olvare a con'lictului '"r" a contesta ordinele )de sus+. Interesele contrare determin" un conflict desc-is $n timpul (edin&ei de numire o'icial" a candidatului# c%nd Pristanda pune la cale un scandal menit s" l ani-ile*e pe Ca&avencu. =n $nc"ierare# acesta pierde p"l"ria $n care era ascuns" scrisoarea (i dispare# provoc%ndu i emo&ii intense )coanei Woi&ica+. 0andanac-e# sosit de la /ucure(ti# $(i de*v"luie strategia politic"# asem"n"toare cu aceea a lui ,ae Ca&avencu# numai c" la un nivel mult mai $nalt (i cu mai mult" tic"lo(ie. ,ae Ca&avencu sc-imb" tactica parvenirii# 'lat%nd o pe Roe# generoas" dup" ce $(i recap"t" scrisoarea cu ajutorul cet"&eanului turmentat. =n 'inal# toat" lumea se $mpac"# )micile pasiuni+ dispar ca prin 'armec# 0andanac-e e ales )$n unanimitate+# ,ae Ca&avencu &ine un discurs banal# dar *gomotos la serbarea popular"

determin%nd reconcilierea 'o(tilor adversari. !tmos'era e de carnaval# de mascarad"# 'iind accentuat" de mutica s"lt"rea&" condus" de Pristanda. Te-nica de construcie a subiectului este aceea a ampli'ic"rii treptate a con'lictului. Ini&ial# apar $n scen" 3ip"tescu# 3ra-anac-e# Roe# alarma&i de un eveniment de*v"luit par&ial. !poi# $n prim plan apare Ca&avencu# (antajistul# iar aceast" pre*en&" conturea*" con'lictul 'undamental# care asigur" unitatea de ac&iune a piesei. 8a acest con'lict# se adaug" conflicte secundare# determinate de interven&iile cuplului @ar'uridi /r%n*ovenescu (i de apari&ia nea(teptat" a )depe(ei+ cu numele lui 0andanac-e. Re*ult" un g-em de complica&ii# care acumulea*" progresiv altele# ca un bulg"re de *"pad" $n rostogolire. !mpli'icarea con'lictului se reali*ea*" prin5 intr"rile repetate ale cet"&eanului turmentat# care creea*" o stare de tensiune# niciodat" re*olvat"# pentru c"# neaduc%nd scrisoarea# con'lictul declan(at de pierderea ei nu se stinge7 apoi# prin evolu&ia adversarilor7 Ca&avencu e $n'r%nt# de(i pare c" va c%(tiga# iar 3ip"tescu 3ra-anac-e Roe trium'"# de(i erau pe punctul de a pierde. Inter'eren&a 'inal" a intereselor tuturor personajelor a'late $n con'lict accentuea*" atitudinea ironic" a dramaturgului# pentru c" 'o(tii adversari se $mpac"# satis'"cu&i de ceea ce au ob&inut# dar# mai ales# de propria imagine. 2atis'ac&ia vanit"&ii de'ine(te scena 'inal". 8ocul central $n economia piesei este ocupat de cuplul 3ip"tescu Roe 3ra-anac-e. Cei doi se subordonea*" unor tipuri comice care sugerea*" anumite tr"s"turi de caracter 3ip"tescu se $nscrie $n tipul primului amore*# Roe ilustrea*" tipul coc-etei (i al adulterinei. Ca majoritatea personajelor din pies"# Roe (i 3ip"tescu sunt individuali*ate prin modalit"&i de caracteri*are comple." de la caracteri*area direct" '"cut" de autor $n didascalii# dar (i de alte personaje pe parcursul ac&iunii# la caracteri*area indirect"# care $nsumea*" gesturi# reac&ii# atitudini. ?tefan Tiptescu# pre'ectul jude&ului# corespunde junelui prim din teatrul clasic# 'i.at $ns"# prin rela&ia cu Roe (i prin abandonarea propriilor aspira&ii# $ntr un triung-i conjugal banal (i ti-nit# b"nuit de to&i (i trans'ormat de Ca&avencu $n obiect de (antaj. Pre'ectul jude&ului de munte $n care se des'"(oar" ac&iunea piesei este personajul cel mai important $n organi*area procesului electoral. @ire autoritar" (i -ot"r%t"# el administrea*" jude&ul ca pe propria mo(ie. !bu*%nd de 'unc&ia pe care o de&ine# el dispune arestarea lui Ca&avencu# dornic s" $mpiedice publicarea scrisorii compromi&"toare (i s" restabileasc" ordinea care $i convine5 )0u te# 1-i&"# ia jandarmii: viu ori mort# trebuie s" mi l aduci la poli&ie+. <rgolios (i incapabil s" accepte compromisuri# Bte'an 3ip"tescu este un personaj autoritar numai $n aparen&". =n realitate# Roe reu(e(te s" $l determine s" accepte candidatura lui Ca&avencu# apel%nd la metode de convingere tipic 'eminine5 lacrimi# le(inuri# &ipete. Caracteri*area indirect" se reali*ea*" prin consemnarea gesturilor# a atitudinilor (i prin limbaj. 0idascaliile (i limbajul 'olosit $l arat" violent (i impulsiv5 )( I*bucnind )5 4i*erabile9 ( Ca&avencu 'ace un pas $napoi ) Canalie neru(inat"9 ,u (tiu ce m" &ine s" nu &i *drobesc capul: ( 2e repede# ia un baston de l%ng" perete (i se $ntoarce turbat c"tre Ca&avencu )+. Ridicolul personajului re*ult" din ceea ce vrea s" par" (i ceea ce este el $n realitate. Ca (i alte personaje din comedie# Bte'an 3ip"tescu este $mb"tat de sentimentul propriei importan&e. 6l se consider" $ndrept"&it s" emit" preten&ii uneori e.agerate# pentru c"

are impresia c" 'unc&ia politic" pe care o de&ine e un act de misionarism# dat" 'iind abandonarea unei cariere politice str"lucite pentru a r"m%ne pre'ect $ntr un jude& pe care $l dispre&uie(te. Realitatea este c" personajul se complace $ntr o situa&ie pe care el $nsu(i a creat o# dar pro'it" de 'aptul c" cei din jur nu sunt su'icient de versa&i pentru a manevra s'orile politicii locale (i $(i asigur"# $n acela(i timp cu un con'ort personal demn de invidiat# (i o aur" de martir# sugerat" prin autocaracteri*are5 )mi am sacri'icat cariera (i am r"mas $ntre d voastr" ca s" v" organi*e* partidul9+ @"nic" 3ip"tescu e condus# ca majoritatea personajelor 3crisorii pierdute# de ambi&ie. Rela&ia cu Roe $l determin" s" se cread" ire*istibil. 0e alt'el# personajul se comport" $n con'ormitate cu tr"s"turile tipului ilustrat# limbajul 'olosit $n scrisoarea adresat" lui Roe accentu%nd ridicolul situa&iei $n care se a'l" (i sus&in%nd contrastul dintre aparen&" (i esen&"5 )2cumpa mea Roe# venerabilul merge desear" la $ntrunire. 6u trebuie s" stau acas"# pentru c" a(tept depe(i de la /ucure(ti# la care trebuie s" r"spun* pe dat"7 poate c-iar s" m" c-eme ministrul la telegra'. ,u m" a(tepta# prin urmare# (i vino tu la coco(elul t"u# care te ador"# ca totdeauna# (i te s"rut" de o mie de ori# @"nic"+ Rela&ia cu Roe atenuea*" aspira&iile politice ale pre'ectului. 2e poate b"nui c" @"nic" o iube(te sincer# pentru c" e dispus s" renun&e c-iar la con'ortul pe care i l asigur" 'unc&ia# propun%ndu i s" 'ug" $mpreun". Indignarea lui Roe moderea*" entu*iasmul lui 3ip"tescu (i $l determin"# $n cele din urm"# s" sprijine candidatura lui Ca&avencu. Celelalte personaje $l caracteri*ea*" din mai multe puncte de vedere# $n 'unc&ie de interesele care le apropie sau le despart. Ra-aria 3ra-anac-e consider" c" )6 b"iat bun# dar cam iute+ (i sus&ine cu t"rie5 )6u n am pre'ect# eu am prietin9+ ,ae Ca&avencu $l consider" imoral# de*v"luindu i abu*urile $n 2cnetul 'arpailor# *iar $n care pre'ectul este numit )vampir+# )canalie+. =ncadrarea cea mai e.act" a lui 3ip"tescu o 'ace Pristanda5 )mo(ia mo(ie# 'onc&ia 'onc&ie# coana Woi&ica coana Woi&ica5 trai neneaco# cu banii lui 3ra-anac-e ( lu%ndu (i seama ): babac-ii+ Pre'ectul e at%t de $mb"tat de propria putere# $nc%t tot ceea ce 'ace# toate m"surile pe care le ia inclusiv arestarea abu*iv" a lui Ca&avencu i se pare 'iresc (i per'ect justi'icat. Personajul trece de la st"ri de calm deta(at la accese de violen&"# comportamentul ilustr%nd preten&iile de civili*a&ie# necon'irmate $ns" de atitudini. =n ciuda ambi&iilor (i a preten&iilor de a 'i considerat o persoan" marcant"# 3ip"tescu e condamnat s" r"m%n" un anonim. < indic" (i numele# care $l 'i.ea*" $n banalitate tip se asocia*" cu cel mai comun su'i.# '"cut celebru de 3udor 4u(atescu# $ntr o comedie escu. Ca i Tiptescu, care e mai puin ironizat dect celelalte personaje ale piesei, @oe Tra-anac-e este cea mai distins" dintre toate personajele 'eminine ale teatrului caragialian. ,imic nu o $ncadrea*" $n categoria ignorantelor sau a 'emeilor vulgare. Roe este un personaj voluntar# care joac" o comedie a sl"biciunii 'eminine. 2periat" de (antajul lui Ca&avencu# $ncearc" s" l conving" pe 3ip"tescu s" accepte condi&iile avocatului# '"c%nd u* de lacrimi# le(inuri (i de (antaj sentimental. C-iar dac" ambi&ia lui 3ip"tescu $l $mpinge s" nu ia $n seam" preten&iile lui Ca&avencu ( a respinge preten&iile lui Ca&avencu ar $nsemna s o compromit" pe Roe (i s" (i distrug" orice po*i&ie $n politica local"7 a le satis'ace s" ridice $mpotriv" i toate 'or&ele centrale# rat%ndu (i ast'el de'initiv ascensiunea# p%n" atunci numai

am%nat" )# ambi&ia lui Roe se impune# pentru c" ea nu are nici un motiv s" doreasc" avansarea lui 3p"tescu# 'iind preocupat" numai de men&inerea 'unc&iei lui actuale ( )Cum o s" mai poat" r"m%ne @"nic" pre'ect;+ ). Restul $i apare deri*oriu $n raport cu pericolul care o p%nde(te. 2cena >I din actul II al comediei aduce $n prim plan ambi&ia ei social"5 )0ac" ambi&ia ta# dac" nimicurile tale politice le pui mai presus de ru(inea mea# de via&a mea# las" m"9 2" mor:+ 0e aici e.asperarea ei $n 'a&a re*isten&ei pre'ectului (i -ot"r%rea $n'r%ngerii $nc"p"&%n"rii lui cu orice pre&. 2itua&ia dob%nde(te accente dramatice. Roe adopt" vocabularul speci'ic unei eroine de dram" romantic"# dar vorbele ei sunt lipsite cu des"v%r(ire de suportul emotiv adecvat5 )<moar" m" pe mine# care te am iubit# care am jert'it totul pentru tine:+ =n realitate# eroina nu a jert'it dec%t o 'idelitate conjugal" precar"# singurul )sacri'iciu+ veritabil apar&in%ndu i lui 3ip"tescu# r"mas $n jude& la insisten&ele ei. Contradic&ia apare cu at%t mai pregnant"# cu c%t Roe dovedise pu&in $nainte c" nu e dispus" s" renun&e la nici unul dintre atributele po*i&iei sale $n societate. Roe e ridicol" prin mani'est"ri# dar# spre deosebire de alte personaje 'eminine din teatrul lui I. 8. Caragiale# nu e ironi*at" p%n" la sarcasm. =ntr o oarecare m"sur"# reac&iile ei se justi'ic" dac" se &ine seama de po*i&ia social" dob%ndit" cu e'ort (i de dorin&a ei ar*"toare de a nu (i pierde in'luen&a de care este con(tient". 2pre deosebire de 4i&a /aston sau de 0idina 4a*u# Roe 3ra-anac-e a dep"(it stadiul ma-alalei (i nu mai vrea s" se $ntoarc" acolo. 2cenele dintre Roe (i 3ip"tescu parodia*" toposuri din dramele romantice ( 'uga perec-ii de $ndr"gosti&i# ruperea leg"turilor cu un mediu ostil# care se opunea $mplinirii sentimentelor ). 2cena >I din actul II al comediei este ilustrativ" $n acest sens. 3ip"tescu $i 'ace declara&ii $n'ocate# dar Roe e preocupat" de aparen&ele sociale5 )3ip"tescu5 !tunci# dac" nu e alt" sc"pare: Roe9 Roe9 4" iube(ti: Roe5 3e iubesc# dar scap" m". 3ip"tescu5 2" 'ugim $mpreun": Roe ( retr"g%ndu se )5 6(ti nebun; 0ar Ra-aria; 0ar po*i&ia ta; 0ar scandalul (i mai mare care s ar aprinde pe urmele noastre; 3ip"tescu ( descurajat )5 !tunci nu ne r"m%ne nimic de '"cut9 Roe5 /a da9 3ip"tescu5 Ce; Roe5 2" sprijinim candidatura lui Ca&avencu9+ =n rela&ie cu 3ip"tescu# Roe e ra&ional" ( re'u*" 'uga cu 3ip"tescu pentru c" $i pas" prea mult de )b%r'ele+ celorlal&i) (i voluntar". 3ip"tescu cedea*" la toate amenin&"rile ei (i aceast" atitudine relie'ea*" o tr"s"tur" de caracter dominant" a personajului 'eminin voluntarismul. Rela&ia celor dou" personaje are o evolu&ie care se $nscrie $n parametrii comediei. =n 'inal# satis'"cut" c" onoarea ei nu a 'ost p"tat"# Roe e $n&eleg"toare (i tandr"# generoas" (i 'ermec"toare5 )!cum sunt 'ericit": Pu&in $mi pas" dac" ai vrut s" mi 'aci r"u (i n ai putut.+# $i spune ea lui Ca&avencu# pe care $l determin" s" conduc" serbarea popular" prilejuit" de $nc-eierea procesului electoral. 3ip"tescu se retrage $n umbra ei# con'irm%ndu i autoritatea Considerentele de reputa&ie social" (i carier" politic" (i au subordonat $n $ntregime sentimentul# care pentru o mai pregnant" ilustrare a c-eii comice se e.prim" prin

epistole de un gust $ndoielnic ( ),u m" a(tepta prin urmare (i vino tu la coco(elul t"u# care te ador"# ca totdeauna# (i te s"rut" de o mie de ori+ ) (i prin 'ra*e care $(i tr"dea*" originea livresc" ( )!9... cum pot s" iubesc pe omul "sta9+ ). =n aceea(i not" comic" se $nscriu le(inurile lui Roe (i revenirile instantanee. Cu asemenea mani'est"ri ce demonstrea*" cele mai ad%nci tr"iri de care sunt capabili# Roe (i 3ip"tescu p"strea*" unitatea de atmos'er" a comediei# 'erind o de orice alunecare sentimental". 6volu&ia rela&iilor dintre 3ip"tescu (i Roe con'er" diversitate tipurilor de personaje ilustrate (i# ast'el# vi*iunea de ansamblu a comediei c%(tig" $n obiectivitate.

7G. 2tructura# limbaj te.t dramatic < scrisoare pierduta Comedia este specia genului dramatic# $n versuri sau $n pro*"# care are 'inalitate morali*atoare (i produce r%sul cititorului sau al spectatorului# prin 'olosirea a di'erite tipuri de comic. ,a trsturi generale ale comediei pot 'i men&ionate5 'inalitatea amu*ant" ( specia este destinat" s" provoace r%sul )# personajele repre*int" categorii sociale diverse7 subiectele sunt general umane# eroii $ntruc-ip%nd caractere ( parvenitul obra*nic# sclavul (iret# aristocratul m%ndru )7 con'lictul se plasea*" $ntre aparen&" (i esen&" ( doar aparent# valorile sunt 'alse )7 de*nod"m%ntul este vesel# stilul parodic. Con'lictele dramatice $n comedie sunt deri*orii# de nivel e.terior# (i ilustrea*" ridicolul preocup"rilor personajelor !'irma&ia lui !drian 4arino ):evoc%nd tipuri (i moravuri contemporane# comedia proclam" valoarea actualit"&ii# desc-ide drum crea&iei realiste+ se re'er" la tema comediilor evocarea tipurilor (i a moravurilor contemporane (i la curentul literar la care se poate raporta specia realismul. =n studiul 'omediile domnului 'aragiale# 3itu 4aiorescu argumenta originalitatea operelor autorului prin punerea )$n scen" a c%torva tipuri din via&a noastr" social" de ast"*i+ (i prin de*voltarea acestor tipuri )cu semnele lor caracteristice# cu deprinderile lor# cu e.presiile lor# cu tot aparatul $n'"&i("rii lor $n situa&iile alese de autor.+ Comedie de moravuri# care de*v"luie via&a public" (i de 'amilie a unor politicieni care# ajun(i la putere (i ro(i de ambi&ii# sunt caracteri*a&i de o cre(tere brusc" a instinctelor de parvenire# , scrisoare pierdut se $nscrie $n seria operelor caragialiene care au $n centru vanitatea. Piesa este inspirat" de un eveniment din actualitatea vremii5 $n 1IIC au avut loc alegeri pentru !dunarea Constituant"# $n scopul alc"tuirii unei noi Camere a 0eputa&ilor. !c&iunea piesei se des'"(oar" $n )capitala unui jude& de munte+# pe 'ondul agitat al unei campanii electorale. !ici are loc conflictul $ntre ambi&iosul avocat ,ae Ca&avencu# din )opo*i&ie+# care aspir" spre o carier" politic"# (i grupul conducerii locale ( pre'ectul Bte'an 3ip"tescu# )pre*identul+ Ra-aria 3ra-anac-e ). Pentru a (i 'or&a rivalii s" l propun" candidat $n locul lui @ar'uridi# Ca&avencu amenin&" cu un (antaj. Instrumentul de (antaj este o )scrisoric" de amor+ a lui 3ip"tescu# trimis" doamnei Roe 3ra-anac-e# so&ia )pre*identului+7 pierdut" de Roe# scrisoarea este g"sit" de un cet"&ean turmentat (i subtili*at" de Ca&avencu. Bantajul o sperie pe Roe# care# pentru a nu 'i compromis" public# e.ercit" presiuni asupra celor doi )conduc"tori+ ai jude&ului (i ob&ine promisiunea candidaturii lui Ca&avencu. C%nd con'lictul provocat de scrisoarea pierdut" pare s" 'ie re*olvat# urmea*" o )lovitur" de teatru+5 de la /ucure(ti se cere# '"r" e.plica&ii# s" 'ie trecut pe lista candida&ilor un nume necunoscut !gamemnon 0andanac-e. Reac&iile celor din jur sunt di'erite5 Roe e disperat"# Ca&avencu amenin&"tor# @ar'uridi (i /r%n*ovenescu satis'"cu&i c" rivalul lor a pierdut# 3ip"tescu nervos. 3ra-anac-e este singurul personaj care nu (i pierde cump"tul# av%nd )pu&intic" r"bdare+ (i g%ndindu se la un mod de re*olvare a con'lictului '"r" a contesta ordinele )de sus+. Interesele contrare determin" un conflict desc-is $n timpul (edin&ei de numire o'icial" a candidatului# c%nd Pristanda pune la cale un scandal menit s" l ani-ile*e pe Ca&avencu. =n

$nc"ierare# acesta pierde p"l"ria $n care era ascuns" scrisoarea (i dispare# provoc%ndu i emo&ii intense )coanei Woi&ica+. 0andanac-e# sosit de la /ucure(ti# $(i de*v"luie strategia politic"# asem"n"toare cu aceea a lui ,ae Ca&avencu# numai c" la un nivel mult mai $nalt (i cu mai mult" tic"lo(ie. ,ae Ca&avencu sc-imb" tactica parvenirii# 'lat%nd o pe Roe# generoas" dup" ce $(i recap"t" scrisoarea cu ajutorul cet"&eanului turmentat. =n 'inal# toat" lumea se $mpac"# )micile pasiuni+ dispar ca prin 'armec# 0andanac-e e ales )$n unanimitate+# ,ae Ca&avencu &ine un discurs banal# dar *gomotos la serbarea popular" determin%nd reconcilierea 'o(tilor adversari. !tmos'era e de carnaval# de mascarad"# 'iind accentuat" de mutica s"lt"rea&" condus" de Pristanda. Te-nica de construcie a subiectului este aceea a ampli'ic"rii treptate a con'lictului. Ini&ial# apar $n scen" 3ip"tescu# 3ra-anac-e# Roe# alarma&i de un eveniment de*v"luit par&ial. !poi# $n prim plan apare Ca&avencu# (antajistul# iar aceast" pre*en&" conturea*" con'lictul 'undamental# care asigur" unitatea de ac&iune a piesei. 8a acest con'lict# se adaug" conflicte secundare# determinate de interven&iile cuplului @ar'uridi /r%n*ovenescu (i de apari&ia nea(teptat" a )depe(ei+ cu numele lui 0andanac-e. Re*ult" un g-em de complica&ii# care acumulea*" progresiv altele# ca un bulg"re de *"pad" $n rostogolire. !mpli'icarea con'lictului se reali*ea*" prin5 intr"rile repetate ale cet"&eanului turmentat# care creea*" o stare de tensiune# niciodat" re*olvat"# pentru c"# neaduc%nd scrisoarea# con'lictul declan(at de pierderea ei nu se stinge7 apoi# prin evolu&ia adversarilor7 Ca&avencu e $n'r%nt# de(i pare c" va c%(tiga# iar 3ip"tescu 3ra-anac-e Roe trium'"# de(i erau pe punctul de a pierde. Inter'eren&a 'inal" a intereselor tuturor personajelor a'late $n con'lict accentuea*" atitudinea ironic" a dramaturgului# pentru c" 'o(tii adversari se $mpac"# satis'"cu&i de ceea ce au ob&inut# dar# mai ales# de propria imagine. 2atis'ac&ia vanit"&ii de'ine(te scena 'inal". Comedia lui I. 8. Caragiale desc-ide )drum crea&iei realiste+ prin varietatea tipurilor $n'"&i(ate. 4ajoritatea personajelor au doar o spoial" )de civili*a&ie occidental"+ ( 3itu 4aiorescu )# ceea ce le trans'orm" $n caricaturi ale unor personalit"&i. =ncadrarea personajelor $n tipuri d" na(tere comicului de caracter. =n comedia clasic"# principalele caractere comice sunt avarul# 'an'aronul# orgoliosul# ipocritul# mincinosul# gelosul# l"ud"rosul# pedantul# p"c"litorul p"c"lit# prostul 'udul etc. Personajul purt"tor al unei ast'el de caracter este re*ultatul unui proces de generali*are a tr"s"turilor unei categorii mai largi# devenind un e.ponent tipic al clasei umane respective. Caragiale creea*"# (i el# o tipi*are comic"# dar eroii lui au $ntotdeauna numeroase elemente de situa&ie social" (i intelectual"# de temperament# de limbaj etc. care i particulari*ea*"# ast'el c" nici unul nu seam"n" cu cel"lalt. 2criitorul (i a a'irmat $n repetate r%nduri aceast" vi*iune asupra personajelor# sus&in%nd c" )natura nu lucrea*" dup" tipare# ci l toarn" pe 'iecare dup" calapod deosebit7 unul e sucit $ntr un 'el# altul $ntr alt 'el# 'iecare $n 'elul lui# $nc%t nu te mai saturi s" i ve*i (i s" &i 'aci -a* de ei+. 1arabet Ibr"ileanu de'inea varietatea de tipuri invocat" de I. 8. Caragiale cu o 'ormul" aplicat" de critica literar" operei lui /al*ac. Criticul considera c" personajele memorabile ale dramaturgului )'ac concuren&" st"rii civile+. Pompiliu Constantinescu identi'ica nou" tipuri de personaje $n comediile lui I. 8. Caragiale5 $ncornoratul ( 0umitrac-e# 3ra-anac-e# Pampon# Cr"c"nel )# primul amore* ( C-iriac# Ric"#

3ip"tescu# ,ae 1irimea )# tipul coc-etei (i al adulterinei ( Ri&a# >eta# Roe# 0idina# 4i&a )# tipul politic (i al demagogului (,ae Ca&avencu# @ar'uridi# 0andanac-e )# cet"&eanul ( conu 8eonida# cet"&eanul turmentat )# 'unc&ionarul (catindatul )# con'identul ( 6'imi&a )# raisonneur ul ( ,ae Ipingescu# /r%n*ovenescu )# servitorul ( Pristanda ). 0ac" este luat" $n considerare tr"s"tura de caracter dominant"# personajele din , scrisoare pierdut pot 'i clasi'icate (i alt'el5 3ra-anac-e e tic"itul# Roe 'emeia voluntar"# Ca&vencu ambi&iosul demagog# @ar'uridi prostul 'udul# 0andanac-e prostul tic"los# Cet"&eanul turmentat naivul# iar Pristanda slugarnicul. 0intre tipurile comice propuse $n aceast" comedie# tipul omului politic (i al demagogului este# probabil# cel mai comple.. !utorul propune mai multe variante ale acestui tip# particulari*%nd personajele prin asocierea unor tr"s"turi de caracter care le apropie (i de alte tipuri. !st'el# 3ra-anac-e# 3ip"tescu# 0andanac-e (i @ar'uridi pot 'i raporta&i la tipul omului politic. 3r"s"turile lor se de'inesc $ns" $n 'unc&ie de situa&iile $n care evoluea*". 3ra-anac-e are pre*en&" de spirit# la (antaj reac&ionea*" cu un alt (antaj# de(i pare senil (i deta(at de via&a cotidian"# 3ip"tescu e impulsiv (i reac&ionea*" violent c%nd a'l" de (antajul lui ,ae Ca&avencu# 0andanac-e e cel mai versat $n lupta politic" (i p"strea*" scrisoarea de amor# de(i a promis c" o va $napoia# iar @ar'uridi e om politic numai prin aparen&"# pentru c" acest personaj e complet lipsit de personalitate# de o platitudine des"v%r(it". 3r"s"turile de caracter ale personajelor sunt sus&inute prin limbajul pe care $l 'olosesc acestea# limbaj care pledea*"# de asemenea# pentru realismul situa&iilor create de dramaturg. Pre*en&a numeroaselor gre(eli de vocabular ilustrea*" incultura personajelor# prin5 pronunie gre!it ( 'amelie# renumera&ie# andrisant# plebicist)# etimologie popular ( scro'ulo(i# capitali(ti locuitori ai capitalei ) sau prin lipsa de proprietate a termenilor (liber sc-imbist $nseamn"# pentru Ca&avencu# elastic $n concep&ii ). =nc"lcarea regulilor gramaticale (i a logicii sugerea*" prostia# ignoran&a# demagogia (i este ilustrat" prin abateri cum sunt5 polisemia ( )ne am r"cit $mpreun"+ )# contradicia n termeni ( )0up" lupte seculare care au durat aproape CL de ani+ sau )1A trecute 'i.+)# asociaiile incompatibile ( )Industria rom%n" este admirabil"# e sublim" am putea *ice# dar lipse(te cu des"v%r(ire+ )# nonsens ( )0in dou" una# da&i mi voie# ori s" se revi*uiasc"# primesc9 dar s" nu se sc-imbe nimic:+ )# truisme ( )un popor care nu merge $nainte st" pe loc+# )unde nu e moral# acolo e corup&ie (i o so&ietate '"r" prin&ipuri# va s" *ic" c" nu le are+ )# e+presiile tautologice ( )intrigi proaste+ )# construciile proli+e ( )eu care 'amilia mea de la patu*sopt $n Camer"# (i eu ca rum%nul impar&ial# care va s" *ic": cum am *i&e: $n s'%r(it s" tr"iasc"+ ). Repeti&ia aproape obsedant" a unei speci'icit"&i de limbaj deplasea*" aten&ia de la 'ondul comunic"rii la 'orma ei. Personajele au ticuri verbale care le de'inesc caracterologic# ilustr%nd iner&ia intelectual"# automatismul# alienarea. Insu'icienta st"p%nire a limbajului le coboar" la adev"rata lor valoare# $n ciuda orgoliului de care sunt dominate# pentru c" prin limbaj se veri'ic" raportul dintre ceea ce se pretind (i ceea ce sunt $n 'ond. ,epotrivirea re*ultat" din inter'eren&a stilurilor. 4ulte personaje 'olosesc un registru al limbajului $n total" contradic&ie cu situa&ia concret". Ca&avencu vorbe(te $n 'a&a lui Pristanda $ntr un stil obi(nuit# 'amiliar de p%n" atunci. Consecin&ele sunt comice# pentru c" se simte

imediat nepotrivirea7 acela(i lucru se $nt%mpl" (i $n ca*ul lui 0andanac-e# aclamat de mul&ime# dar adres%ndu se $n stilul peltic# 'amiliar# incoerent. !tenta observa&ie a moravurilor epocii sale# de*v"luirea luptelor de culise ale procesului electoral (i a corup&iei care de'inea societatea vremii sunt alte argumente care pledea*" pentru $ncadrarea acestei comedii $n seria operelor realiste. Prin generali*area unor situa&ii (i a unor tipuri# dramaturgul nu se adresea*" doar cititorilor sau spectatorilor epocii sale# ci receptorilor din orice epoc" (i din orice conte.t social. 4odernitatea comediilor dramaturgului provine din ironi*area super'icialit"&ii# a viciilor morale (i a unui mod de via&" care se poate reg"si oric%nd (i oriunde.

7D. @orme ale dramaturgiei in teatrul modern Iona 5entru a pre$enta caracteristici ale formelor de manifestare dramatic n teatrul modern, trebuie s remarcm c spectacolul dramatic este una dintre cele mai vechi forme de e+presie artistic. #e aceea, teatrul este un domeniu n care, mai mult dect oriunde, obi!nuinele, cli!eele, tiparele gata fcute, procedeele mecanice sunt greu de urnit.7 >i totu!i, n istoria evoluiei teatrului au e+istat cteva momente de ruptur, care au condus la inovarea structurilor dramatice tradiionale. #at fiind ineria structurilor dramatice despre care vorbea ihail &ebastian, pot fi considerate forme ale teatrului modern toate operele dramatice care presupun abaterea de la canoane ( comediile lui 1. *. ,aragiale, teatrul mitic al lui *ucian ?laga, teatrul absurdului, teatrul poematic ). =n literatura postbelic"# speciile dramatice tradi&ionale nu se mai disting (i# $n general# se estompea*" limitele dintre epic# liric (i dramatic. 6stomparea grani&elor $n dramaturgie este anticipat" de c%teva 'orme teatrale lansate $n modernismul interbelic# cum sunt comedia absurdului ( 1-eorg-e Ciprian )# comedia liric" (i sentimental" (4i-ail 2ebastian )# drama e.presionist" sau drama mitic" ( 8ucian /laga# 1. 4. Ram'irescu)# )comedia tragic"+ ( 4i-ail 2orbul ) etc. 2e cultiv"5 teatrul suprarealist# care parodia*" simboluri# conven&ii literare ale anumitor specii (i 'olose(te automatismul verbal7 teatrul istoric# av%nd drept caracteristici demiti*area istoriei# parodia cli(eelor ( destinul na&ional )# cultivarea comicului bu'on (i burlesc# dar (i gravitatea medita&iei care transpare sub aspectul ludic ( 4arin 2orescu# 2ceala# A treia eap )7 teatrul parabolic# care pre*int"# $n 'orm" alegoric"# )pove(ti+ despre libertatea (i limita uman"# impune motivul spa&iului $nc-is# se distinge prin ironie (i lirism ( 4arin 2orescu# 3etea muntelui de sare )7 'arsa tragic"# prin care se parodia*" structuri ale tragediei (i se cultiv" absurdul# comicul (i burlescul. 3eatrul postmodern va impune noi structuri dramatice# )di*olv%nd+ subiectul (i deconstruind personajul. 3eatrul postbelic e caracteri*at de sintagma )anti+5 se vorbe(te despre antiteatru# antiliteratur"# antipiese. Piesele de teatru asocia*" elemente comice (i elemente tragice ( p%n" la suprapunere)# reiau $n sens parodic structuri ale teatrului anterior ( personajul# con'lictul# tipuri de personaje consacrate# cum ar 'i con'identul# mesagerul# primul amore* )# practic" impuritatea stilului ( se $mbin" 'recvent stilul )$nalt+ cu cel 'amiliar (i c-iar argotic ). @oarte des# autorii recurg la metateatru# implicit sau e.plicit# ceea ce denot" evolu&ia nivelului de receptare a te.tului. =n aceste condi&ii# este aproape imposibil de clasi'icat teatrul contemporan $n tipuri sau de stabilit o 'ormul" de identi'icare a c%torva specii teatrale. 3eatrul st" sub semnul absurdului# care produce o ruptur" 'a&" de teatrul clasic. @ragmentarea 'abulei# lipsa dialogului# abandonarea de'initiv" a )scriiturii literare+ sunt alte caracteristici ale teatrului modern. 3eatrul nu mai este )discurs $n jurul unei ac&iuni+# nici )limbaj al ideilor+ sau )c%mp de probleme+7 el nu mai 'ace demonstra&ia analitic" a condi&iei umane# nu mai vorbe(te de angoasele (i incertitudinile umane# ci le )arat"+. 2ubiectele sunt apropiate de cotidian# nararea se 'ace pe ba*a unor tablouri succesive# '"r" leg"tur" $ntre ele. !c&iunea scenic" se construie(te pe nararea discontinu"# pe tablouri disparate# decupate# care# $ntr un 'inal# concep un )sens+# duc%nd spre o vi*iune ordonat".

4onologul su'er" o modi'icare $n modul de organi*are5 personajele se succed (i se $nt%lnesc 'ugitiv $n scen"# $(i recit" monologul# '"r" a e.ista $ntre ele eventuale puncte comune ( repre*int"# de e.emplu# puncte de vedere di'erite asupra realit"&ii privite sau tr"ite divers Personajele sunt stili*ate# nu au tipicitatea caracterologic" sau social" din dramaturgia epocilor anterioare. Renun&area la psi-ologia verosimil" a personajului se produce treptat# $ncep%nd cu simbolismul (i cu e.presionismul. Personajele nu au# uneori# identitate# alteori identitatea stranie este sugerat" prin nume Runa# Rilda# Hunar# 4ira# 1"man sau devin personaje generice ( 4ama# @iul# /"tr%na# Pa*nicul ). 6ste interesant de observat c" teatrul modern revine la 'unc&ia sa etimologic" de )spectacol+# p"r"sind c%mpul literaturii (i redescoperind posibilit"&ile de a l emo&iona pe spectator prin mimic"# mu*ic"# scene simbolice# patetic e.terior. 2pectatorul $nsu(i devine parte a repre*enta&iei# comunic%nd cu actorii prin des'iin&area grani&elor dintre scen" (i sal"# $ntr o revenire la 'unc&iile procesiunilor din perioada antic". Iona# de 4arin 2orescu# este una dintre piesele reprezentative pentru formele de manifestare ale teatrului modern. Integrat" $ntr o trilogie# 3etea muntelui de sare# cuprin*%nd parabole pe tema destinului uman# piesa este structurat" la nivel compo*i&ional $n patru tablouri# $n care apar trei personaje5 Iona# Pescarul I# Pescarul II ( cele din urm" '"r" nicio replic" $n te.t ). :enunnd la conveniile de compoziie ale textului dramatic * aciune, dinamism, dialo uri care determin evoluia aciunii " , piesa lui 5arin $orescu este o metafor a destinului uman # dup" cum m"rturisea $nsu(i scriitorul5 )=mi vine s" spun c" Iona sunt eu: Cel ce tr"ie(te $n Oara de @oc este tot Iona# omenirea $ntreag" este Iona# dac" mi permite. Iona este omul $n condi&ia lui uman"# $n 'a&a vie&ii (i $n 'a&a mor&ii+. !(adar# ni se propune o alt" 'ormul" de spectacol dramatic. Pentru c"# $n opinia lui 4arin 2orescu# )teatrul este el $nsu(i o 'orm" a poe*iei# meta'or" concreti*at"# imagine comple." la diverse niveluri de semni'ica&ie (i asociere# de la cel mai rudimentar concret la cel mai e*oteric abstract.+ Consecvent $n ilustrarea noii 'ormule teatrale# autorul valorific elemente din mitul biblic al lui ;ona, dei personajul creat de 5arin $orescu nu a svrit nici un pcat pe care s"l ispeasc. 2ingura lui vin" este condi&ia uman"# $n limitele c"reia tr"ie(te# intuindu le# dar neput%nd s" le dep"(easc". 0ac" pro'etul biblic $(i recuno(tea neputin&a de a e.ista $n a'ara cuv%ntului divin# Iona din teatrul modern monolog-ea*" $n de(ert. 5odificnd mitul biblic din perspectiva vieii contemporane, autorul creeaz un personaj atipic, simbol al individului nsin urat, al crui stri t e o ncercare de re sire a identitii. 6l nu vorbe(te cu 0umne*eu $ns"# ci cu el $nsu(i. Iona lui 4arin 2orescu nu e un pro'et# care se $mpotrive(te poruncii divine (i este pedepsit# ci un pescar umil. 0e aici# singur"tatea absolut" a personajului# care nu are nici un interlocutor simbolic# pescarii care trec prin scen"# anonimi# nu intr" $n dialog cu Iona# purt%ndu (i povara cotidian". Pescarul Iona se a'l" $n 'a&a m"rii# $i simte mirosul# bri*a $i m%ng%ie obrajii# (i totu(i# aceast" mare r"m%ne intangibil"# e o ilu*ie# pe care personajul crede c" o poate atinge. 6roul tr"ie(te $ntr o permanent" a(teptare# a pe(telui 'abulos. =ncerc%nd s" (i $n(ele destinul# pescarul $(i aduce de acas" un acvariu# ca s" (i cree*e ilu*ia propriei utilit"&i. Wocul $n care se $nscrie este# $ns"# acela al unei vie&i $nc-ise.

Prin te-nica monolo ului & dislocat )# autorul eviden&ia*" mi(carea su'leteasc" a personajului# care )ca orice om 'oarte singur# vorbe(te tare# cu sine $nsu(i# $(i pune $ntreb"ri (i (i r"spunde# se comport" tot timpul ca (i c%nd $n scen" ar 'i dou" personaje. 2e dedublea*" (i se str%nge dup" cerin&ele vie&ii sale interioare (i trebuin&ele scenice+. ,ste una dintre puinele didascalii ale textului, inovaia mer nd pn la ima inarea unui decor minimalist, cu un pronunat caracter simbolic. $cena nfieaz nenumrate buri de pete, unele despicate, altele ateptnd s fie despicate, ntr"o ncercare de eliberare mereu sortit eecului. !(adar# Iona e pri*onier# $ng-i&it de o balen". 2oarta lui accentuea*" una dintre temele fundamentale ale dramatur iei moderne * lupta cu moartea. ,eaccept%nd destinul ca pe o 'atalitate# Iona se *bate pentru a ie(i din aceast" situa&ie# pentru a g"si o solu&ie# re'lect%nd# pe m"sur" ce $naintea*"# asupra condi&iei umane# a raportului om divinitate# a iubirii. Prin aplecarea nspre sine, personajul ncearc s refac elementele caracteristice unei realiti familiare, n plin atmosfer absurd . 2pintec%nd burta balenei# pentru a g"si o ie(ire# Iona intr" $n spa&ii din ce $n ce mai limitative# iar gestul s"u se dovede(te inutil# pentru c" absurdul nu are (i nu poate avea solu&ii ra&ionale. <ri*ontul lui Iona se de'ine(te ca )un (ir nes'%r(it de bur&i+# suger%nd# simbolic# limitarea condi&iei umane. ;ona nsui vorbete despre existena uman ca despre un eec5 )ne scap" mereu c%te ceva din via&"# de aceea trebuie s" ne na(tem mereu+. 0e alt'el# personajul lui 4arin 2orescu are darul de a rosti adev"ruri pro'unde $ntr un limbaj nonsentenios, simplu. @iecare dintre cele patru tablouri o ultim" concesie '"cut" structurii dramatice tradi&ionale con&ine c%te o replic" memorabil"5 )!pa asta e plin" de nade# tot 'elul de nade 'rumos colorate. ,oi# pe(tii# $not"m printre ele# at%t de repede# $nc%t p"rem g"l"gio(i. >isul nostru de aur e s" $ng-i&im una# bine$n&eles# pe cea mai mare. ,e punem $n g%nd o 'ericire# o speran&"# $n s'%r(it# ceva 'rumos# dar peste c%teva clipe observ"m mira&i c" ni s a terminat apa.+ ( tabloul I )7 )0ac" a( avea mijloace# n a( 'ace nimic altceva dec%t o banc" de lemn $n mijlocul m"rii. E:F !r 'i ca un loca( de stat cu capul $n m%ini $n mijlocul su'letului+ ( tabloul al II lea ). ;ona nu este un personaj tipic pentru un te.t dramatic. 0e alt'el# $n condi&iile $n care $ntregul text nu reliefeaz o aciune, ci urmrete evoluia unor stri sufleteti, conflictul devine atipic, interiorizat. Iona $(i $nc-eie c"utarea m"rii (i a nadei )celei mari+ printr un gest decisiv. =n&eleg%nd c" nu demersul cunoa(terii sau al dep"(irii limitelor proprii este gre(it# ci modul $n care este acesta condus# Iona $ndreapt" cu&itul cu care spintecase bur&ile de balen" spre propria burt"5 )!m pornit o bine. 0ar drumul# el a gre(it o. 3rebuia s o ia $n partea cealalt". E:F 6 invers. 3otul e invers. 0ar nu m" las. Plec din nou. 0e data aceasta# te iau cu mine. Ce contea*" dac" ai sau nu noroc; 6 greu s" 'ii singur.+ 1estul 'inal al lui Iona a 'ost interpretat $n mai multe moduri# imposibilitatea de a se da un sin ur rspuns acestui act susinnd o alt caracteristic a teatrului modern% pluralitatea sensurilor, finalul desc-is interpretrilor. @inalul dramei lui 4arin 2orescu sugerea*"# de 'apt# dubla identitate a individului $n labirintul vie&ii juc"rie a destinului (pri*onier $n bur&ile succesive )# dar (i destin propriu *is ( Iona $(i spintec" burta $ntr un gest care a'irm" libertatea interioar" absolut" a oric"rui

individ ). Reg"sirea identit"&ii este ec-ivalent" cu descoperirea unui adev"r simplu5 oric%t de limitativ" ar 'i condi&ia uman"# omul e liber at%t timp c%t se are pe sine. Piesa lui 4arin 2orescu propune cititorului un con'lict atipic (i un personaj original. Caracterul simbolic al situa&iilor repre*entate sus&ine caracterul de meta'or" scenic" al te.tului# structurat sub 'orma unui amplu monolog dedublat. 4inimali*area decorurilor# simplitatea gesturilor personajului# care tr"ie(te e.clusiv la nivel interior# trans'orm" piesa lui 4arin 2orescu $ntr o ampl" medita&ie pe tema destinului uman (i accentuea*" ideea c" )nu e r"u ca# din c%nd $n c%nd# s" p"trund" $n aceast" lume $nc-is" un om care s" poat" arunca o privire nou" asupra altor lucruri vec-i.+ Pentru c" numai a(a# teatrul# arta cea mai legat" de via&" a omenirii# poate cre(te (i se poate trans'orma# tr"ind $mpreun" cu omul care $i d" via&".

7H. Particularitati constructie subiect teatru postbelic Iona Pentru a pre*enta particularit"&i ale compo*i&iei (i ale construc&iei subiectului $ntr o oper" dramatic" apar&in%nd perioadei interbelice# trebuie s" remarc"m c" spectacolul dramatic este una dintre cele mai vec-i 'orme de e.presie artistic". 0e aceea# structura operei dramatice este caracteri*at" de pre*en&a unor coordonate 'i.e# a unor elemente care di'eren&ia*" genul dramatic de alte genuri literare. Cu alte cuvinte# 'iind destinat" repre*ent"rii scenice# opera dramatic" adopt"# ca prim" consecin&"# )'orma dialogat"5 spre deosebire de liric"# gen care privilegia*" monologul# sau de epic"# gen care amestec" discursul indirect# la persoana a III a# cu dialogul (i cu monologul# structura operei literare dramatice se alc"tuie(te dintr o suit" de dialoguri# la care iau parte dou" sau mai multe personaje# (i din monologuri. < asemenea structur" in'luen&ea*" direct maniera $n care sunt construite personajele (i# implicit# 'ormele de caracteri*are a acestora5 personajul dramatic tragic sau comic se $n'"&i(ea*" mai $nt%i prin ac&iunile (i prin vorbele sale# 'ie rostite $ntr un sc-imb de replici# 'ie $ntr un monolog7 doar apoi el poate 'i caracteri*at de celelalte personaje.+ ( 1abriela 0uda# Analiza te$tului literar ) =n istoria evolu&iei teatrului au e.istat# $ns"# c%teva momente de ruptur"# care au condus la inovarea structurilor dramatice tradi&ionale. =n literatura postbelic"# speciile dramatice tradi&ionale nu se mai disting (i# $n general# se estompea*" limitele dintre epic# liric (i dramatic. 6stomparea grani&elor $n dramaturgie este anticipat" de c%teva 'orme teatrale lansate $n modernismul interbelic# cum sunt comedia absurdului# comedia liric" (i sentimental"# drama e.presionist" sau drama mitic" etc. 2e cultiv"5 teatrul suprarealist# care parodia*" simboluri# conven&ii literare ale anumitor specii (i 'olose(te automatismul verbal7 teatrul istoric# av%nd drept caracteristici demiti*area istoriei# parodia cli(eelor ( destinul na&ional )# cultivarea comicului bu'on (i burlesc# dar (i gravitatea medita&iei care transpare sub aspectul ludic ( 4arin 2orescu# 2ceala# A treia eap )7 teatrul parabolic# care pre*int"# $n 'orm" alegoric"# )pove(ti+ despre libertatea (i limita uman"# impune motivul spa&iului $nc-is# se distinge prin ironie (i lirism ( 4arin 2orescu# 3etea muntelui de sare. 3eatrul postmodern va impune noi structuri dramatice# )di*olv%nd+ subiectul (i deconstruind personajul. Piesele de teatru asocia*" elemente comice (i elemente tragice ( p%n" la suprapunere)# reiau $n sens parodic structuri ale teatrului anterior ( personajul# con'lictul# tipuri de personaje consacrate# cum ar 'i con'identul# mesagerul# primul amore* )# practic" impuritatea stilului ( se $mbin" 'recvent stilul )$nalt+ cu cel 'amiliar (i c-iar argotic ). =n aceste condi&ii# este aproape imposibil de clasi'icat teatrul contemporan $n tipuri sau de stabilit o 'ormul" de identi'icare a c%torva specii teatrale. 3eatrul st" sub semnul absurdului# care produce o ruptur" 'a&" de teatrul clasic. @ragmentarea 'abulei# lipsa dialogului# abandonarea de'initiv" a )scriiturii literare+ sunt alte caracteristici ale teatrului modern. 3eatrul nu mai este )discurs $n jurul unei ac&iuni+# nici )limbaj al ideilor+ sau )c%mp de probleme+7 el nu mai 'ace demonstra&ia analitic" a condi&iei umane# nu mai vorbe(te de angoasele (i incertitudinile umane# ci le )arat"+. 2ubiectele sunt apropiate de cotidian# nararea se 'ace pe ba*a unor tablouri succesive# '"r"

leg"tur" $ntre ele. !c&iunea scenic" se construie(te pe nararea discontinu"# pe tablouri disparate# decupate# care# $ntr un 'inal# concep un )sens+# duc%nd spre o vi*iune ordonat". 4onologul su'er" o modi'icare $n modul de organi*are5 personajele se succed (i se $nt%lnesc 'ugitiv $n scen"# $(i recit" monologul# '"r" a e.ista $ntre ele eventuale puncte comune ( repre*int"# de e.emplu# puncte de vedere di'erite asupra realit"&ii privite sau tr"ite divers Iona# de 4arin 2orescu# este una dintre piesele reprezentative pentru formele de manifestare ale teatrului modern. Integrat" $ntr o trilogie# 3etea muntelui de sare# cuprin*%nd parabole pe tema destinului uman# piesa este structurat" la nivel compo*i&ional $n patru tablouri# $n care apar trei personaje5 Iona# Pescarul I# Pescarul II ( cele din urm" '"r" nicio replic" $n te.t ). :enunnd la conveniile de compoziie ale textului dramatic * aciune, dinamism, dialo uri care determin evoluia aciunii " , piesa lui 5arin $orescu este o metafor a destinului uman # dup" cum m"rturisea $nsu(i scriitorul5 )=mi vine s" spun c" Iona sunt eu: Cel ce tr"ie(te $n Oara de @oc este tot Iona# omenirea $ntreag" este Iona# dac" mi permite. Iona este omul $n condi&ia lui uman"# $n 'a&a vie&ii (i $n 'a&a mor&ii+. !(adar# ni se propune o alt" 'ormul" de spectacol dramatic. Pentru c"# $n opinia lui 4arin 2orescu# )teatrul este el $nsu(i o 'orm" a poe*iei# meta'or" concreti*at"# imagine comple." la diverse niveluri de semni'ica&ie (i asociere# de la cel mai rudimentar concret la cel mai e*oteric abstract.+ Consecvent $n ilustrarea noii 'ormule teatrale# autorul valorific elemente din mitul biblic al lui ;ona, dei personajul creat de 5arin $orescu nu a svrit nici un pcat pe care s"l ispeasc. 2ingura lui vin" este condi&ia uman"# $n limitele c"reia tr"ie(te# intuindu le# dar neput%nd s" le dep"(easc". 0ac" pro'etul biblic $(i recuno(tea neputin&a de a e.ista $n a'ara cuv%ntului divin# Iona din teatrul modern monolog-ea*" $n de(ert. 5odificnd mitul biblic din perspectiva vieii contemporane, autorul creeaz un personaj atipic, simbol al individului nsin urat, al crui stri t e o ncercare de re sire a identitii . 6l nu vorbe(te cu 0umne*eu $ns"# ci cu el $nsu(i# structura acestei opere dramatice postbelice 'iind dominat" de monolog# care )in'luen&ea*" direct maniera+ $n care este construit personajul principal al piesei )(i# implicit# 'ormele de caracteri*are+ a acestuia Personajul lui 4arin 2orescu )se $n'"&i(ea*" mai $nt%i prin ac&iunile (i prin vorbele sale+# rostite $ntr un monolog+ ( 1abriela 0uda# Analiza te$tului literar ) Iona al lui 4arin 2orescu nu e un pro'et# care se $mpotrive(te poruncii divine (i este pedepsit# ci un pescar umil. 0e aici# singur"tatea absolut" a personajului# care nu are nici un interlocutor simbolic# pescarii care trec prin scen"# anonimi# nu intr" $n dialog cu Iona# purt%ndu (i povara cotidian". Pescarul Iona se a'l" $n 'a&a m"rii# $i simte mirosul# bri*a $i m%ng%ie obrajii# (i totu(i# aceast" mare r"m%ne intangibil"# e o ilu*ie# pe care personajul crede c" o poate atinge. 6roul tr"ie(te $ntr o permanent" a(teptare# a pe(telui 'abulos. =ncerc%nd s" (i $n(ele destinul# pescarul $(i aduce de acas" un acvariu# ca s" (i cree*e ilu*ia propriei utilit"&i. Wocul $n care se $nscrie este# $ns"# acela al unei vie&i $nc-ise. Prin te-nica monolo ului & dislocat )# autorul eviden&ia*" mi(carea su'leteasc" a personajului# care )ca orice om 'oarte singur# vorbe(te tare# cu sine $nsu(i# $(i pune $ntreb"ri (i (i r"spunde# se comport" tot timpul ca (i c%nd $n scen" ar 'i dou" personaje. 2e dedublea*" (i se str%nge dup" cerin&ele vie&ii sale interioare (i trebuin&ele scenice+. ,ste

una dintre puinele didascalii ale textului, inovaia mer nd pn la ima inarea unui decor minimalist, cu un pronunat caracter simbolic. $cena nfieaz nenumrate buri de pete, unele despicate, altele ateptnd s fie despicate, ntr"o ncercare de eliberare mereu sortit eecului. !(adar# Iona e pri*onier# $ng-i&it de o balen". 2oarta lui accentuea*" una dintre temele fundamentale ale dramatur iei moderne * lupta cu moartea. ,eaccept%nd destinul ca pe o 'atalitate# Iona se *bate pentru a ie(i din aceast" situa&ie# pentru a g"si o solu&ie# re'lect%nd# pe m"sur" ce $naintea*"# asupra condi&iei umane# a raportului om divinitate# a iubirii. Prin aplecarea nspre sine, personajul ncearc s refac elementele caracteristice unei realiti familiare, n plin atmosfer absurd . 2pintec%nd burta balenei# pentru a g"si o ie(ire# Iona intr" $n spa&ii din ce $n ce mai limitative# iar gestul s"u se dovede(te inutil# pentru c" absurdul nu are (i nu poate avea solu&ii ra&ionale. <ri*ontul lui Iona se de'ine(te ca )un (ir nes'%r(it de bur&i+# suger%nd# simbolic# limitarea condi&iei umane. ;ona nsui vorbete despre existena uman ca despre un eec5 )ne scap" mereu c%te ceva din via&"# de aceea trebuie s" ne na(tem mereu+. 0e alt'el# personajul lui 4arin 2orescu are darul de a rosti adev"ruri pro'unde $ntr un limbaj nonsentenios, simplu. @iecare dintre cele patru tablouri o ultim" concesie '"cut" structurii dramatice tradi&ionale con&ine c%te o replic" memorabil"5 )!pa asta e plin" de nade# tot 'elul de nade 'rumos colorate. ,oi# pe(tii# $not"m printre ele# at%t de repede# $nc%t p"rem g"l"gio(i. >isul nostru de aur e s" $ng-i&im una# bine$n&eles# pe cea mai mare. ,e punem $n g%nd o 'ericire# o speran&"# $n s'%r(it# ceva 'rumos# dar peste c%teva clipe observ"m mira&i c" ni s a terminat apa.+ ( tabloul I )7 )0ac" a( avea mijloace# n a( 'ace nimic altceva dec%t o banc" de lemn $n mijlocul m"rii. E:F !r 'i ca un loca( de stat cu capul $n m%ini $n mijlocul su'letului+ ( tabloul al II lea ). ;ona nu este un personaj tipic pentru un te.t dramatic. 0e alt'el# $n condi&iile $n care $ntregul text nu reliefeaz o aciune, ci urmrete evoluia unor stri sufleteti, conflictul devine atipic, interiorizat. Iona $(i $nc-eie c"utarea m"rii (i a nadei )celei mari+ printr un gest decisiv. =n&eleg%nd c" nu demersul cunoa(terii sau al dep"(irii limitelor proprii este gre(it# ci modul $n care este acesta condus# Iona $ndreapt" cu&itul cu care spintecase bur&ile de balen" spre propria burt"5 )!m pornit o bine. 0ar drumul# el a gre(it o. 3rebuia s o ia $n partea cealalt". E:F 6 invers. 3otul e invers. 0ar nu m" las. Plec din nou. 0e data aceasta# te iau cu mine. Ce contea*" dac" ai sau nu noroc; 6 greu s" 'ii singur.+ 1estul 'inal al lui Iona a 'ost interpretat $n mai multe moduri# imposibilitatea de a se da un sin ur rspuns acestui act susinnd o alt caracteristic a teatrului modern% pluralitatea sensurilor, finalul desc-is interpretrilor. @inalul dramei lui 4arin 2orescu sugerea*"# de 'apt# dubla identitate a individului $n labirintul vie&ii juc"rie a destinului (pri*onier $n bur&ile succesive )# dar (i destin propriu *is ( Iona $(i spintec" burta $ntr un gest care a'irm" libertatea interioar" absolut" a oric"rui individ ). Reg"sirea identit"&ii este ec-ivalent" cu descoperirea unui adev"r simplu5 oric%t de limitativ" ar 'i condi&ia uman"# omul e liber at%t timp c%t se are pe sine. Piesa lui 4arin 2orescu propune cititorului un con'lict atipic (i un personaj original. Caracterul simbolic al situa&iilor repre*entate sus&ine caracterul de meta'or" scenic" al te.tului# structurat sub 'orma unui amplu monolog dedublat. 4inimali*area decorurilor#

simplitatea gesturilor personajului# care tr"ie(te e.clusiv la nivel interior# trans'orm" piesa lui 4arin 2orescu $ntr o ampl" medita&ie pe tema destinului uman (i relie'ea*" ideea c" esen&ial" pentru e.isten&a spectacolului dramatic este pre*en&a personajului# care se transmite pe sine prin intermediul unor moduri de e.punere speci'ice ( $n acest ca*# monologul )# reu(ind s" subordone*e tr"irile receptorului# c-iar $n absen&a unui subiect spectaculos.

77. 3ema vi*iune lume te.t dramatic postbelic Iona Pentru a pre*enta tema (i vi*iunea despre lume re'lectate $ntr o oper" dramatic" apar&in%nd perioadei postbelice# trebuie s" remarc"m c" $n istoria evolu&iei teatrului au e.istat c%teva momente de ruptur"# care au condus la inovarea structurilor dramatice tradi&ionale. =n literatura rom%n" postbelic"# speciile dramatice tradi&ionale nu se mai disting (i# $n general# se estompea*" limitele dintre epic# liric (i dramatic. 6stomparea grani&elor $n dramaturgie este anticipat" de c%teva 'orme teatrale lansate $n modernismul interbelic# cum sunt comedia absurdului ( 1-eorg-e Ciprian )# comedia liric" (i sentimental" (4i-ail 2ebastian )# drama e.presionist" sau drama mitic" ( 8ucian /laga# 1. 4. Ram'irescu)# )comedia tragic"+ ( 4i-ail 2orbul ) etc. 2e cultiv"5 teatrul suprarealist# care parodia*" simboluri# conven&ii literare ale anumitor specii (i 'olose(te automatismul verbal7 teatrul istoric# av%nd drept caracteristici demiti*area istoriei# parodia cli(eelor ( destinul na&ional )# cultivarea comicului bu'on (i burlesc# dar (i gravitatea medita&iei care transpare sub aspectul ludic ( 4arin 2orescu# 2ceala# A treia eap )7 teatrul parabolic# care pre*int"# $n 'orm" alegoric"# )pove(ti+ despre libertatea (i limita uman"# impune motivul spa&iului $nc-is# se distinge prin ironie (i lirism ( 4arin 2orescu# 3etea muntelui de sare )7 'arsa tragic"# prin care se parodia*" structuri ale tragediei (i se cultiv" absurdul# comicul (i burlescul. 3eatrul postmodern va impune noi structuri dramatice# )di*olv%nd+ subiectul (i deconstruind personajul. 3eatrul postbelic e caracteri*at de sintagma )anti+5 se vorbe(te despre antiteatru# antiliteratur"# antipiese. Piesele de teatru asocia*" elemente comice (i elemente tragice ( p%n" la suprapunere)# reiau $n sens parodic structuri ale teatrului anterior ( personajul# con'lictul# tipuri de personaje consacrate# cum ar 'i con'identul# mesagerul# primul amore* )# practic" impuritatea stilului ( se $mbin" 'recvent stilul )$nalt+ cu cel 'amiliar (i c-iar argotic ). @oarte des# autorii recurg la metateatru# implicit sau e.plicit# ceea ce denot" evolu&ia nivelului de receptare a te.tului. =n aceste condi&ii# este aproape imposibil de clasi'icat teatrul contemporan $n tipuri sau de stabilit o 'ormul" de identi'icare a c%torva specii teatrale. 3eatrul st" sub semnul absurdului# care produce o ruptur" 'a&" de teatrul clasic. @ragmentarea 'abulei# lipsa dialogului# abandonarea de'initiv" a )scriiturii literare+ sunt alte caracteristici ale teatrului modern. 3eatrul nu mai este )discurs $n jurul unei ac&iuni+# nici )limbaj al ideilor+ sau )c%mp de probleme+7 el nu mai 'ace demonstra&ia analitic" a condi&iei umane# nu mai vorbe(te de angoasele (i incertitudinile umane# ci le )arat"+. 2ubiectele sunt apropiate de cotidian# nararea se 'ace pe ba*a unor tablouri succesive# '"r" leg"tur" $ntre ele. !c&iunea scenic" se construie(te pe nararea discontinu"# pe tablouri disparate# decupate# care# $ntr un 'inal# concep un )sens+# duc%nd spre o vi*iune ordonat". 4onologul su'er" o modi'icare $n modul de organi*are5 personajele se succed (i se $nt%lnesc 'ugitiv $n scen"# $(i recit" monologul# '"r" a e.ista $ntre ele eventuale puncte comune ( repre*int"# de e.emplu# puncte de vedere di'erite asupra realit"&ii privite sau tr"ite divers

Personajele sunt stili*ate# nu au tipicitatea caracterologic" sau social" din dramaturgia epocilor anterioare. Renun&area la psi-ologia verosimil" a personajului se produce treptat# $ncep%nd cu simbolismul (i cu e.presionismul. Personajele nu au# uneori# identitate# alteori identitatea stranie este sugerat" prin nume Runa# Rilda# Hunar# 4ira# 1"man sau devin personaje generice ( 4ama# @iul# /"tr%na# Pa*nicul ). 6ste interesant de observat c" teatrul modern revine la 'unc&ia sa etimologic" de )spectacol+# p"r"sind c%mpul literaturii (i redescoperind posibilit"&ile de a l emo&iona pe spectator prin mimic"# mu*ic"# scene simbolice# patetic e.terior. 2pectatorul $nsu(i devine parte a repre*enta&iei# comunic%nd cu actorii prin des'iin&area grani&elor dintre scen" (i sal"# $ntr o revenire la 'unc&iile procesiunilor din perioada antic". Iona# de 4arin 2orescu# este una dintre piesele reprezentative pentru formele de manifestare ale teatrului modern. Integrat" $ntr o trilogie# 3etea muntelui de sare# cuprin*%nd parabole pe tema destinului uman# piesa este structurat" la nivel compo*i&ional $n patru tablouri# $n care apar trei personaje5 Iona# Pescarul I# Pescarul II ( cele din urm" '"r" nicio replic" $n te.t ). Renun&%nd la conven&iile de compo*i&ie ale te.tului dramatic ac&iune# dinamism# dialoguri care determin" evolu&ia ac&iunii # piesa lui 4arin 2orescu este o meta'or" pe tema destinului uman# dup" cum m"rturisea $nsu(i scriitorul5 )=mi vine s" spun c" Iona sunt eu: Cel ce tr"ie(te $n Oara de @oc este tot Iona# omenirea $ntreag" este Iona# dac" mi permite. Iona este omul $n condi&ia lui uman"# $n 'a&a vie&ii (i $n 'a&a mor&ii+. !(adar# ni se propune o alt" 'ormul" de spectacol dramatic. Pentru c"# $n opinia lui 4arin 2orescu# )teatrul este el $nsu(i o 'orm" a poe*iei# meta'or" concreti*at"# imagine comple." la diverse niveluri de semni'ica&ie (i asociere# de la cel mai rudimentar concret la cel mai e*oteric abstract.+ Consecvent $n ilustrarea noii 'ormule teatrale# autorul valorific elemente din mitul biblic al lui ;ona, dei personajul creat de 5arin $orescu nu a svrit nici un pcat pe care s"l ispeasc. 2ingura lui vin" este condi&ia uman"# $n limitele c"reia tr"ie(te# intuindu le# dar neput%nd s" le dep"(easc". 0ac" pro'etul biblic $(i recuno(tea neputin&a de a e.ista $n a'ara cuv%ntului divin# Iona din teatrul modern monolog-ea*" $n de(ert. 5odificnd mitul biblic din perspectiva vieii contemporane, autorul creeaz un personaj atipic, simbol al individului nsin urat, al crui stri t e o ncercare de re sire a identitii. 6l nu vorbe(te cu 0umne*eu $ns"# ci cu el $nsu(i. Iona lui 4arin 2orescu nu e un pro'et# care se $mpotrive(te poruncii divine (i este pedepsit# ci un pescar umil. 0e aici# singur"tatea absolut" a personajului# care nu are nici un interlocutor simbolic# pescarii care trec prin scen"# anonimi# nu intr" $n dialog cu Iona# purt%ndu (i povara cotidian". Pescarul Iona se a'l" $n 'a&a m"rii# $i simte mirosul# bri*a $i m%ng%ie obrajii# (i totu(i# aceast" mare r"m%ne intangibil"# e o ilu*ie# pe care personajul crede c" o poate atinge. 6roul tr"ie(te $ntr o permanent" a(teptare# a pe(telui 'abulos. =ncerc%nd s" (i $n(ele destinul# pescarul $(i aduce de acas" un acvariu# ca s" (i cree*e ilu*ia propriei utilit"&i. Wocul $n care se $nscrie este# $ns"# acela al unei vie&i $nc-ise. 2oarta lui accentuea*" una dintre temele fundamentale ale dramatur iei moderne * lupta cu moartea. =n aceste circumstan&e spa&iu scenic limitat ( Iona se a'l" $n interiorul bur&ii unei balene )# absen&a interlocutorilor # conflictul principal al piesei este interior. Prin te-nica

monolo ului & dislocat )# autorul eviden&ia*" mi(carea su'leteasc" a personajului# care )ca orice om 'oarte singur# vorbe(te tare# cu sine $nsu(i# $(i pune $ntreb"ri (i (i r"spunde# se comport" tot timpul ca (i c%nd $n scen" ar 'i dou" personaje. 2e dedublea*" (i se str%nge dup" cerin&ele vie&ii sale interioare (i trebuin&ele scenice+. $cena nfieaz nenumrate buri de pete, unele despicate, altele ateptnd s fie despicate, ntr"o ncercare de eliberare mereu sortit eecului. !(adar# Iona e pri*onier# $ng-i&it de o balen". ,eaccept%nd destinul ca pe o 'atalitate# Iona se *bate pentru a ie(i din aceast" situa&ie# pentru a g"si o solu&ie# re'lect%nd# pe m"sur" ce $naintea*"# asupra condi&iei umane# a raportului om divinitate# a iubirii. Prin aplecarea nspre sine, personajul ncearc s refac elementele caracteristice unei realiti familiare, n plin atmosfer absurd . 2pintec%nd burta balenei# pentru a g"si o ie(ire# Iona intr" $n spa&ii din ce $n ce mai limitative# iar gestul s"u se dovede(te inutil# pentru c" absurdul nu are (i nu poate avea solu&ii ra&ionale. <ri*ontul lui Iona se de'ine(te ca )un (ir nes'%r(it de bur&i+# suger%nd# simbolic# limitarea condi&iei umane. Iona $nsu(i vorbe(te despre e.isten&a uman" ca despre un e(ec5 )ne scap" mereu c%te ceva din via&"# de aceea trebuie s" ne na(tem mereu+. 0e alt'el# personajul lui 4arin 2orescu are darul de a rosti adev"ruri pro'unde $ntr un limbaj nonsentenios, simplu. @iecare dintre cele patru tablouri o ultim" concesie '"cut" structurii dramatice tradi&ionale con&ine c%te o replic" memorabil"5 )!pa asta e plin" de nade# tot 'elul de nade 'rumos colorate. ,oi# pe(tii# $not"m printre ele# at%t de repede# $nc%t p"rem g"l"gio(i. >isul nostru de aur e s" $ng-i&im una# bine$n&eles# pe cea mai mare. ,e punem $n g%nd o 'ericire# o speran&"# $n s'%r(it# ceva 'rumos# dar peste c%teva clipe observ"m mira&i c" ni s a terminat apa.+ ( tabloul I)7 )0ac" a( avea mijloace# n a( 'ace nimic altceva dec%t o banc" de lemn $n mijlocul m"rii. E:F !r 'i ca un loca( de stat cu capul $n m%ini $n mijlocul su'letului+ ( tabloul al II lea ). ). )6u cred c" e.ist"# $n via&a lumii# o clip" c%nd to&i oamenii se g%ndesc la mama lor+# ),e scap" mereu c%te ceva $n via&"# de aceea trebuie s" ne na(tem mereu+# )?n s'ert din via&" $l pierdem '"c%nd leg"turi $ntre idei# $ntre 'luturi# $ntre lucruri (i pra'+ ( tabloul al III lea )7 )Cum se numeau b"tr%nii aceia buni# care tot veneau pe la noi c%nd eram mic; E:F Cum se numea dr"cia aceea 'rumoas" (i minunat" (i nenorocit" (i carag-ioas"# 'ormat" din ani# pe care am tr"it o eu;+ (tabloul al I> lea). ;ona nu este un personaj tipic pentru un te.t dramatic. 0e alt'el# $n condi&iile $n care $ntregul text nu reliefeaz o aciune, ci urmrete evoluia unor stri sufleteti, conflictul devine atipic. Iona $(i $nc-eie c"utarea m"rii (i a nadei )celei mari+ printr un gest decisiv. =n&eleg%nd c" nu demersul cunoa(terii sau al dep"(irii limitelor proprii este gre(it# ci modul $n care este acesta condus# Iona $ndreapt" cu&itul cu care spintecase bur&ile de balen" spre propria burt"5 )!m pornit o bine. 0ar drumul# el a gre(it o. 3rebuia s o ia $n partea cealalt". E:F 6 invers. 3otul e invers. 0ar nu m" las. Plec din nou. 0e data aceasta# te iau cu mine. Ce contea*" dac" ai sau nu noroc; 6 greu s" 'ii singur.+ 1estul 'inal al lui Iona a 'ost interpretat $n mai multe moduri5 poate sugera dubla identitate a individului $n labirintul vie&ii juc"rie a destinului (pri*onier $n bur&ile succesive )# dar (i destin propriu *is ( Iona $(i spintec" burta $ntr un gest care a'irm" libertatea absolut" a oric"rui individ ). 2 a a'irmat (6ugen 2imion ) c" sinuciderea nu este# $n ca*ul lui Iona# o solu&ie a ie(irii din )comedia e.isten&ei+# cum este $n ca*ul eroilor lui !. Camus. Pe eroul lui 4arin 2orescu $l preocup"

posibilitatea ie(irii din )ceva+# o dat" n"scut# iar personajul 'iind convins c" moartea nu e dec%t un prag simbolic# )un nou cap"t de drum+. =n esen&"# nu at%t asumarea mor&ii ca re*olvare a unui destin limitat contea*"# c%t mai ales a'irmarea revoltei ca atitudine polemic" 'a&" de un destin insumabil. 3ragicul nu re*id" $n moartea propriu *is"# ci $n curajul con'runt"rii destinului propriu ( omul juc"rie a destinului ) cu destinul lumii. Reg"sirea identit"&ii ()4i am adus aminte5 Iona. 6u sunt Iona+) este ec-ivalent" cu descoperirea unui adev"r simplu5 oric%t de limitativ" ar 'i condi&ia uman"# omul e liber at%t timp c%t se descoper"/cunoa(te pe sine. ;mposibilitatea de a se da un sin ur rspuns acestui act susinnd o alt caracteristic a teatrului modern% pluralitatea sensurilor, finalul desc-is interpretrilor. Piesa lui 4arin 2orescu propune cititorului un con'lict atipic (i un personaj original. Caracterul simbolic al situa&iilor repre*entate sus&ine caracterul de meta'or" scenic" al te.tului# structurat sub 'orma unui amplu monolog dedublat. 4inimali*area decorurilor# simplitatea gesturilor personajului# care tr"ie(te e.clusiv la nivel interior# trans'orm" piesa lui 4arin 2orescu $ntr o ampl" medita&ie pe tema destinului uman (i accentuea*" ideea c" $n Iona# personaj simbolic (i original# se poate reg"si oricine# oric%nd.

7I. Particularitati constructie personaj teatru postbelic Iona =n literatura rom%n" postbelic"# speciile dramatice tradi&ionale nu se mai disting (i# $n general# se estompea*" limitele dintre epic# liric (i dramatic. 6stomparea grani&elor $n dramaturgie este anticipat" de c%teva 'orme teatrale lansate $n modernismul interbelic# cum sunt comedia absurdului# comedia liric" (i sentimental"# drama e.presionist" sau drama mitic"# )comedia tragic"+ etc. 2e cultiv"5 teatrul suprarealist# care parodia*" simboluri# conven&ii literare ale anumitor specii (i 'olose(te automatismul verbal7 teatrul istoric# av%nd drept caracteristici demiti*area istoriei# parodia cli(eelor (destinul na&ional )# cultivarea comicului bu'on (i burlesc# dar (i gravitatea medita&iei care transpare sub aspectul ludic ( 4arin 2orescu# 2ceala# A treia eap )7 teatrul parabolic# care pre*int"# $n 'orm" alegoric"# )pove(ti+ despre libertatea (i limita uman"# impune motivul spa&iului $nc-is# se distinge prin ironie (i lirism ( 4arin 2orescu# 3etea muntelui de sare )7 'arsa tragic"# prin care se parodia*" structuri ale tragediei (i se cultiv" absurdul# comicul (i burlescul. 3eatrul postmodern va impune noi structuri dramatice# )di*olv%nd+ subiectul (i deconstruind personajul. 3eatrul nu mai este )discurs $n jurul unei ac&iuni+# nici )limbaj al ideilor+ sau )c%mp de probleme+7 el nu mai 'ace demonstra&ia analitic" a condi&iei umane# nu mai vorbe(te de angoasele (i incertitudinile umane# ci le )arat"+. 2ubiectele sunt apropiate de cotidian# nararea se 'ace pe ba*a unor tablouri succesive# '"r" leg"tur" $ntre ele. !c&iunea scenic" se construie(te pe nararea discontinu"# pe tablouri disparate# decupate# care# $ntr un 'inal# concep un )sens+# duc%nd spre o vi*iune ordonat". 4onologul su'er" o modi'icare $n modul de organi*are5 personajele se succed (i se $nt%lnesc 'ugitiv $n scen"# $(i recit" monologul# '"r" a e.ista $ntre ele eventuale puncte comune. !pare alternan&a monolog dialog# laconic" sau de*voltat"# $n tirade '"r" r"spuns sau $n dialoguri $n care toat" lumea vorbe(te p%n" la epui*are# '"r" a se adresa cuiva# de 'apt# suger%ndu se $n acest mod automatismul (i deri*iunea vie&ii omului modern. Personajele sunt stili*ate# nu au tipicitatea caracterologic" sau social" din dramaturgia epocilor anterioare. Personajele nu au# uneori# identitate# alteori identitatea stranie este sugerat" prin nume Runa# Rilda# Hunar# 4ira# 1"man sau devin personaje generice ( 4ama# @iul# /"tr%na# Pa*nicul ). Iona# de 4arin 2orescu# este una dintre piesele reprezentative pentru formele de manifestare ale teatrului modern. Integrat" $ntr o trilogie# 3etea muntelui de sare# cuprin*%nd parabole pe tema destinului uman# piesa este structurat" la nivel compo*i&ional $n patru tablouri# $n care apar trei personaje5 Iona# Pescarul I# Pescarul II ( cele din urm" '"r" nicio replic" $n te.t). :enunnd la conveniile de compoziie ale textului dramatic * aciune, dinamism, dialo uri care determin evoluia aciunii " , piesa lui 5arin $orescu este o metafor a destinului uman # dup" cum m"rturisea $nsu(i scriitorul5 )=mi vine s" spun c" Iona sunt eu: Cel ce tr"ie(te $n Oara de @oc este tot Iona# omenirea $ntreag" este Iona# dac" mi permite. Iona este omul $n condi&ia lui uman"# $n 'a&a vie&ii (i $n 'a&a mor&ii+. !(adar# ni se propune o alt" 'ormul" de spectacol dramatic. Pentru c"# $n opinia lui 4arin 2orescu# )teatrul este el $nsu(i o 'orm" a poe*iei# meta'or" concreti*at"# imagine

comple." la diverse niveluri de semni'ica&ie (i asociere# de la cel mai rudimentar concret la cel mai e*oteric abstract.+ Consecvent $n ilustrarea noii 'ormule teatrale# autorul valorific elemente din mitul biblic al lui ;ona, dei personajul creat de 5arin $orescu nu a svrit nici un pcat pe care s"l ispeasc. 2ingura lui vin" este condi&ia uman"# $n limitele c"reia tr"ie(te# intuindu le# dar neput%nd s" le dep"(easc". 0ac" pro'etul biblic $(i recuno(tea neputin&a de a e.ista $n a'ara cuv%ntului divin# Iona din teatrul modern monolog-ea*" $n de(ert. 5odificnd mitul biblic din perspectiva vieii contemporane, autorul creeaz un personaj atipic, simbol al individului nsin urat, al crui stri t e o ncercare de re sire a identitii. 6l nu vorbe(te cu 0umne*eu $ns"# ci cu el $nsu(i. ;ona lui 5arin $orescu nu e un profet, care se mpotrivete poruncii divine i este pedepsit, ci un pescar umil# simbol universal al omului obi(nuit. 0e aici# singur"tatea absolut" a personajului# care nu are nici un interlocutor simbolic# pescarii care trec prin scen"# anonimi# nu intr" $n dialog cu Iona# purt%ndu (i povara cotidian". Pescarul Iona se a'l" $n 'a&a m"rii# $i simte mirosul# bri*a $i m%ng%ie obrajii# (i totu(i# aceast" mare r"m%ne intangibil"# e o ilu*ie# pe care personajul crede c" o poate atinge. 6roul tr"ie(te $ntr o permanent" a(teptare# a pe(telui 'abulos. =ncerc%nd s" (i $n(ele destinul# pescarul $(i aduce de acas" un acvariu# ca s" (i cree*e ilu*ia propriei utilit"&i. Wocul $n care se $nscrie este# $ns"# acela al unei vie&i $nc-ise. Prin te-nica monolo ului & dislocat )# autorul eviden&ia*" mi(carea su'leteasc" a personajului# care )ca orice om 'oarte singur# vorbe(te tare# cu sine $nsu(i# $(i pune $ntreb"ri (i (i r"spunde# se comport" tot timpul ca (i c%nd $n scen" ar 'i dou" personaje. 2e dedublea*" (i se str%nge dup" cerin&ele vie&ii sale interioare (i trebuin&ele scenice+. 6ste una dintre pu&inele didascalii ale te.tului# inova&ia merg%nd p%n" la imaginarea unui decor minimalist# cu un pronun&at caracter simbolic. 2cena $n'"&i(ea*" nenum"rate bur&i de pe(te# unele despicate# altele a(tept%nd s" 'ie despicate# $ntr o $ncercare de eliberare mereu sortit" e(ecului. !(adar# Iona e pri*onier# $ng-i&it de o balen". 2oarta lui accentuea*" una dintre temele fundamentale ale dramatur iei moderne * lupta cu moartea. ,eaccept%nd destinul ca pe o 'atalitate# Iona se *bate pentru a ie(i din aceast" situa&ie# pentru a g"si o solu&ie# re'lect%nd# pe m"sur" ce $naintea*"# asupra condi&iei umane# a raportului om divinitate# a iubirii. Prin aplecarea nspre sine, personajul ncearc s refac elementele caracteristice unei realiti familiare, n plin atmosfer absurd . 4onologul autoadresat al personajului creea*" ilu*ia c" $n scen" sunt dou" personaje. Iona se $ntreab"# $(i r"spunde# $n $ncercarea de a se l"muri pe sine $n privin&a propriului destin# dar (i a destinului colectiv5 ) 3o&i trebuie s" tr"im. 3ocmai asta spuneam (i eu to&i tr"iesc: pe acolo pe unde or 'i. Bi nici nu (tii c%nd o s" te pomene(ti c" &i bat# cioc cioc# noaptea $n geam.+ 2e creea*"# prin limbajul 'olosit# ilu*ia e.isten&ei a dou" personaje $n dialog rela&ia dintre emi&"tor (i receptor se construie(te 'iresc# prin reluarea unui 'ragment de replic" (i integrarea lui $n alt conte.t )3o&i: s" tr"im+ )to&i tr"iesc:+ Iona se adresea*" dublului s"u pentru c" rela&ia cu celelalte personaje care apar $n pies" este imposibil". Pescarii anonimi care trec pe l%ng" el

cu b%rnele $n spinare nu (i pot dep"(i condi&ia (i limitele# iar situa&ia va r"m%ne nesc-imbat" p%n" la 'inalul piesei. Interlocutori posibili# cei doi pescari devin# la nivel nonverbal# oglin*ile e.terioare ale tr"irilor personajului central al piesei5 )( C"tre cei doi pescari# care au stat tot timpul $n scen"# mu&i ) l"sa&i pe mine. < scot eu la cap $ntr un 'el (i cu asta# n ave&i nicio grij"9 ( Pescarii dau din cap c" sunt lini(ti&i (i ies din scen" .)+ !(adar# $n raport cu celelalte personaje ale piesei# Iona se $nscrie $ntr o rela&ie de tip nonevolutiv# accentu%nd solitudinea omului modern# care se $ndep"rtea*" at%t de ceilal&i# c%t (i de sine# $n primul r%nd din cau*a barierei limbajului# deoarece cuv%ntul $(i pierde semni'ica&iile (i nu mai acoper" realit"&i su'lete(ti. 2pintec%nd burta balenei# pentru a g"si o ie(ire# Iona intr" $n spa&ii din ce $n ce mai limitative# iar gestul s"u se dovede(te inutil# pentru c" absurdul nu are (i nu poate avea solu&ii ra&ionale. <ri*ontul lui Iona se de'ine(te ca )un (ir nes'%r(it de bur&i+# suger%nd# simbolic# limitarea condi&iei umane. ;ona nsui vorbete despre existena uman ca despre un eec5 )ne scap" mereu c%te ceva din via&"# de aceea trebuie s" ne na(tem mereu+. 0e alt'el# personajul lui 4arin 2orescu are darul de a rosti adev"ruri pro'unde $ntr un limbaj nonsentenios, simplu. @iecare dintre cele patru tablouri o ultim" concesie '"cut" structurii dramatice tradi&ionale con&ine c%te o replic" memorabil"5 )!pa asta e plin" de nade# tot 'elul de nade 'rumos colorate. ,oi# pe(tii# $not"m printre ele# at%t de repede# $nc%t p"rem g"l"gio(i. >isul nostru de aur e s" $ng-i&im una# bine$n&eles# pe cea mai mare. ,e punem $n g%nd o 'ericire# o speran&"# $n s'%r(it# ceva 'rumos# dar peste c%teva clipe observ"m mira&i c" ni s a terminat apa.+ ( tabloul I )7 )0ac" a( avea mijloace# n a( 'ace nimic altceva dec%t o banc" de lemn $n mijlocul m"rii. E:F !r 'i ca un loca( de stat cu capul $n m%ini $n mijlocul su'letului+ ( tabloul al II lea ). )6u cred c" e.ist"# $n via&a lumii# o clip" c%nd to&i oamenii se g%ndesc la mama lor+# ),e scap" mereu c%te ceva $n via&"# de aceea trebuie s" ne na(tem mereu+# )?n s'ert din via&" $l pierdem '"c%nd leg"turi $ntre idei# $ntre 'luturi# $ntre lucruri (i pra'+ ( tabloul al III lea )7 )Cum se numeau b"tr%nii aceia buni# care tot veneau pe la noi c%nd eram mic; E:F Cum se numea dr"cia aceea 'rumoas" (i minunat" (i nenorocit" (i carag-ioas"# 'ormat" din ani# pe care am tr"it o eu;+ ( tabloul al I> lea). !utorul $nsu(i m"rturisea despre replicile memorabile ale pieselor sale parabolice5 )Citite '"r" dialog# aceste piese pot deveni o carte de 'ilo*o'ie:+ Reali*at" ca o mare meta'or" )$n care spiritul nostru poate citi mai multe lucruri+# piesa urm"re(te avatarurile devenirii lui Iona# e.perien&ele sale ontologice# $n trecerea de la starea de nep"sare# de incon(tien&" (tabloul I )# la starea de luciditate ( tabloul al I> lea ). 0e alt'el# principala trstur de caracter a personajului este luciditatea. Portretul personajului se construie(te prin modalit"&i de caracterizare indirect# prin limbaj# pentru c" Iona nu particip" la ac&iuni. ;ona nu este un personaj tipic pentru un te.t dramatic. 0e alt'el# $n condi&iile $n care $ntregul text nu reliefeaz o aciune, ci urmrete evoluia unor stri sufleteti, conflictul devine atipic, interiorizat. Iona $(i $nc-eie c"utarea m"rii (i a nadei )celei mari+ printr un gest decisiv. =n&eleg%nd c" nu demersul cunoa(terii sau al dep"(irii limitelor proprii este gre(it# ci modul $n care este acesta condus# Iona $ndreapt" cu&itul cu care spintecase bur&ile de balen" spre propria burt"5 )!m pornit o bine. 0ar drumul# el a gre(it o. 3rebuia s o ia $n partea cealalt". E:F 6 invers. 3otul e invers. 0ar nu m" las. Plec din nou.

0e data aceasta# te iau cu mine. Ce contea*" dac" ai sau nu noroc; 6 greu s" 'ii singur.+ 1estul 'inal al lui Iona a 'ost interpretat $n mai multe moduri5 poate sugera dubla identitate a individului $n labirintul vie&ii juc"rie a destinului ( pri*onier $n bur&ile succesive )# dar (i destin propriu *is ( Iona $(i spintec" burta $ntr un gest care a'irm" libertatea absolut" a oric"rui individ ). 2 a a'irmat (6ugen 2imion ) c" sinuciderea nu este# $n ca*ul lui Iona# o solu&ie a ie(irii din )comedia e.isten&ei+# cum este $n ca*ul eroilor lui !. Camus. Pe eroul lui 4arin 2orescu $l preocup" posibilitatea ie(irii din )ceva+# o dat" n"scut# iar personajul 'iind convins c" moartea nu e dec%t un prag simbolic# )un nou cap"t de drum+. =n esen&"# nu at%t asumarea mor&ii ca re*olvare a unui destin limitat contea*"# c%t mai ales a'irmarea revoltei ca atitudine polemic" 'a&" de un destin insumabil. 3ragicul nu re*id" $n moartea propriu *is"# ci $n curajul con'runt"rii destinului propriu ( omul juc"rie a destinului ) cu destinul lumii. Reg"sirea identit"&ii ()4i am adus aminte5 Iona. 6u sunt Iona+) este ec-ivalent" cu descoperirea unui adev"r simplu5 oric%t de limitativ" ar 'i condi&ia uman"# omul e liber at%t timp c%t se descoper" / cunoa(te pe sine. Piesa lui 4arin 2orescu propune cititorului un con'lict atipic (i un personaj original. Caracterul simbolic al situa&iilor repre*entate sus&ine caracterul de meta'or" scenic" al te.tului# structurat sub 'orma unui amplu monolog dedublat. 4inimali*area decorurilor# simplitatea gesturilor personajului# care tr"ie(te e.clusiv la nivel interior# trans'orm" piesa lui 4arin 2orescu $ntr o ampl" medita&ie pe tema destinului uman (i impune imaginea unui personaj care dep"(e(te limitele universului imaginar.

I1. Particularitati te.t poetic/dramatic studiat Iona

Pentru a pre*enta particularit"&ile unui te.t dramatic din opera lui marin 2orescu# trebuie s" remarc"m c" spectacolul dramatic este una dintre cele mai vec-i 'orme de e.presie artistic" (i# drept urmare# una dintre cele mai supuse rigorilor compo*i&ionale ( de la structura e.terioar" p%n" la repere temporo spa&iale $n cadrul ac&iunii ). =n istoria evolu&iei teatrului au e.istat# $ns"# c%teva momente de ruptur"# care au condus la inovarea structurilor dramatice tradi&ionale. =n literatura rom%n" postbelic"# speciile dramatice tradi&ionale nu se mai disting (i# $n general# se estompea*" limitele dintre epic# liric (i dramatic. 6stomparea grani&elor $n dramaturgie este anticipat" de c%teva 'orme teatrale lansate $n modernismul interbelic# cum sunt comedia absurdului ( 1-eorg-e Ciprian )# comedia liric" (i sentimental" (4i-ail 2ebastian)# drama e.presionist" sau drama mitic" ( 8ucian /laga# 1. 4. Ram'irescu)# )comedia tragic"+ ( 4i-ail 2orbul ) etc. 2e cultiv"5 teatrul suprarealist# care parodia*" simboluri# conven&ii literare ale anumitor specii (i 'olose(te automatismul verbal7 teatrul istoric# av%nd drept caracteristici demiti*area istoriei# parodia cli(eelor ( destinul na&ional )# cultivarea comicului bu'on (i burlesc# dar (i gravitatea medita&iei care transpare sub aspectul ludic ( 4arin 2orescu# 2ceala# A treia eap )7 teatrul parabolic# care pre*int"# $n 'orm" alegoric"# )pove(ti+ despre libertatea (i limita uman"# impune motivul spa&iului $nc-is# se distinge prin ironie (i lirism (4arin 2orescu# 3etea muntelui de sare )7 'arsa tragic"# prin care se parodia*" structuri ale tragediei (i se cultiv" absurdul# comicul (i burlescul. 3eatrul postmodern va impune noi structuri dramatice# )di*olv%nd+ subiectul (i deconstruind personajul. 3eatrul postbelic e caracteri*at de sintagma )anti+5 se vorbe(te despre antiteatru# antiliteratur"# antipiese. Piesele de teatru asocia*" elemente comice (i elemente tragice ( p%n" la suprapunere)# reiau $n sens parodic structuri ale teatrului anterior ( personajul# con'lictul# tipuri de personaje consacrate# cum ar 'i con'identul# mesagerul# primul amore* )# practic" impuritatea stilului ( se $mbin" 'recvent stilul )$nalt+ cu cel 'amiliar (i c-iar argotic ). @oarte des# autorii recurg la metateatru# implicit sau e.plicit# ceea ce denot" evolu&ia nivelului de receptare a te.tului. =n aceste condi&ii# este aproape imposibil de clasi'icat teatrul contemporan $n tipuri sau de stabilit o 'ormul" de identi'icare a c%torva specii teatrale. 3eatrul st" sub semnul absurdului# care produce o ruptur" 'a&" de teatrul clasic. @ragmentarea 'abulei# lipsa dialogului# abandonarea de'initiv" a )scriiturii literare+ sunt alte caracteristici ale teatrului modern. 3eatrul nu mai este )discurs $n jurul unei ac&iuni+# nici )limbaj al ideilor+ sau )c%mp de probleme+7 el nu mai 'ace demonstra&ia analitic" a condi&iei umane# nu mai vorbe(te de angoasele (i incertitudinile umane# ci le )arat"+. 2ubiectele sunt apropiate de cotidian# nararea se 'ace pe ba*a unor tablouri succesive# '"r" leg"tur" $ntre ele. !c&iunea scenic" se construie(te pe nararea discontinu"# pe tablouri disparate# decupate# care# $ntr un 'inal# concep un )sens+# duc%nd spre o vi*iune ordonat". 4onologul su'er" o modi'icare $n modul de organi*are5 personajele se succed (i se $nt%lnesc 'ugitiv $n scen"# $(i recit" monologul# '"r" a e.ista $ntre ele eventuale puncte comune ( repre*int"# de e.emplu# puncte de vedere di'erite asupra realit"&ii privite sau tr"ite divers Personajele sunt stili*ate# nu au tipicitatea caracterologic" sau social" din dramaturgia epocilor anterioare. Renun&area la psi-ologia verosimil" a personajului se produce treptat#

$ncep%nd cu simbolismul (i cu e.presionismul. Personajele nu au# uneori# identitate# alteori identitatea stranie este sugerat" prin nume Runa# Rilda# Hunar# 4ira# 1"man sau devin personaje generice ( 4ama# @iul# /"tr%na# Pa*nicul ). Iona# de 4arin 2orescu# este una dintre piesele reprezentative pentru formele de manifestare ale teatrului modern. Integrat" $ntr o trilogie# 3etea muntelui de sare# cuprin*%nd parabole )sub 'orma unor monologuri dramatice+ (6ugen 2imion# 3criitori rom ni de azi ) pe tema destinului uman# piesa este structurat" la nivel compo*i&ional $n patru tablouri# $n care apar trei personaje5 Iona# Pescarul I# Pescarul II ( cele din urm" '"r" nicio replic" $n te.t ). :enunnd la conveniile de compoziie ale textului dramatic * aciune, dinamism, dialo uri care determin evoluia aciunii " , piesa lui 5arin $orescu este o metafor a destinului uman # dup" cum m"rturisea $nsu(i scriitorul5 )=mi vine s" spun c" Iona sunt eu: Cel ce tr"ie(te $n Oara de @oc este tot Iona# omenirea $ntreag" este Iona# dac" mi permite. Iona este omul $n condi&ia lui uman"# $n 'a&a vie&ii (i $n 'a&a mor&ii+. !(adar# ni se propune o alt" 'ormul" de spectacol dramatic. Pentru c"# $n opinia lui 4arin 2orescu# )teatrul este el $nsu(i o 'orm" a poe*iei# meta'or" concreti*at"# imagine comple." la diverse niveluri de semni'ica&ie (i asociere# de la cel mai rudimentar concret la cel mai e*oteric abstract.+ 0e aceea# )< te-nic" a ambiguit"&ii# 'oarte r"sp%ndit" (i ea $n teatrul modern# 'ace ca 'aptele s" poat" 'i interpretate $n mai multe 'eluri+. ( 6ugen 2imion# 3criitori rom ni de azi ) Consecvent $n ilustrarea noii 'ormule teatrale# autorul valorific elemente din mitul biblic al lui ;ona, dei personajul creat de 5arin $orescu nu a svrit nici un pcat pe care s"l ispeasc. 2ingura lui vin" este condi&ia uman"# $n limitele c"reia tr"ie(te# intuindu le# dar neput%nd s" le dep"(easc". 0ac" pro'etul biblic $(i recuno(tea neputin&a de a e.ista $n a'ara cuv%ntului divin# Iona din teatrul modern monolog-ea*" $n de(ert. 5odificnd mitul biblic din perspectiva vieii contemporane, autorul creeaz un personaj atipic, simbol al individului nsin urat, al crui stri t e o ncercare de re sire a identitii. 6l nu vorbe(te cu 0umne*eu $ns"# ci cu el $nsu(i. Iona lui 4arin 2orescu nu e un pro'et# care se $mpotrive(te poruncii divine (i este pedepsit# ci un pescar umil. 0e aici# singur"tatea absolut" a personajului# care nu are nici un interlocutor simbolic# pescarii care trec prin scen"# anonimi# nu intr" $n dialog cu Iona# purt%ndu (i povara cotidian". Pescarul Iona se a'l" $n 'a&a m"rii# $i simte mirosul# bri*a $i m%ng%ie obrajii# (i totu(i# aceast" mare r"m%ne intangibil"# e o ilu*ie# pe care personajul crede c" o poate atinge. 6roul tr"ie(te $ntr o permanent" a(teptare# a pe(telui 'abulos. =ncerc%nd s" (i $n(ele destinul# pescarul $(i aduce de acas" un acvariu# ca s" (i cree*e ilu*ia propriei utilit"&i. Wocul $n care se $nscrie este# $ns"# acela al unei vie&i $nc-ise. Prin te-nica monolo ului & dislocat )# autorul eviden&ia*" mi(carea su'leteasc" a personajului# care )ca orice om 'oarte singur# vorbe(te tare# cu sine $nsu(i# $(i pune $ntreb"ri (i (i r"spunde# se comport" tot timpul ca (i c%nd $n scen" ar 'i dou" personaje. 2e dedublea*" (i se str%nge dup" cerin&ele vie&ii sale interioare (i trebuin&ele scenice+. ,ste una dintre puinele didascalii ale textului, inovaia mer nd pn la ima inarea unui decor minimalist, cu un pronunat caracter simbolic. =n tabloul I# apa e simboli*at" prin ni(te cercuri trasate cu creta# motivul cercului suger%nd limitarea# imposibilitatea

personajului de a (i dep"(i condi&ia7 $n acela(i sens# pe(ti(orii care $noat" $n acvariu ar putea 'ace trimitere la incapacitatea omului obi(nuit de a $n&elege c" tr"ie(te $ntr un spa&iu limitat. =n tabloul al II lea# p%ntecele uria( care se $nc-ide (i se desc-ide ritmic poate 'i un simbol al destinului implacabil. =n tabloul al III lea# mica moar" de v%nt poate 'i un simbol al trecerii '"r" s'%r(it# iar $n tabloul al I> lea# )ceva nisipos+ desemnea*" un univers degradat# un simulacru de plaj" pe care Iona $(i dore(te s" poat" respira aerul nes'%r(it (i curat al m"rii. $cena nfieaz nenumrate buri de pete, unele despicate, altele ateptnd s fie despicate, ntr"o ncercare de eliberare mereu sortit eecului . !(adar# Iona e pri*onier# $ng-i&it de o balen". 2oarta lui accentuea*" una dintre temele fundamentale ale dramatur iei moderne * lupta cu moartea. ,eaccept%nd destinul ca pe o 'atalitate# Iona se *bate pentru a ie(i din aceast" situa&ie# pentru a g"si o solu&ie# re'lect%nd# pe m"sur" ce $naintea*"# asupra condi&iei umane# a raportului om divinitate# a iubirii. Prin aplecarea nspre sine, personajul ncearc s refac elementele caracteristice unei realiti familiare, n plin atmosfer absurd . 2pintec%nd burta balenei# pentru a g"si o ie(ire# Iona intr" $n spa&ii din ce $n ce mai limitative# iar gestul s"u se dovede(te inutil# pentru c" absurdul nu are (i nu poate avea solu&ii ra&ionale. <ri*ontul lui Iona se de'ine(te ca )un (ir nes'%r(it de bur&i+# suger%nd# simbolic# limitarea condi&iei umane. ;ona nsui vorbete despre existena uman ca despre un eec5 )ne scap" mereu c%te ceva din via&"# de aceea trebuie s" ne na(tem mereu+. 0e alt'el# personajul lui 4arin 2orescu are darul de a rosti adev"ruri pro'unde $ntr un limbaj nonsentenios, simplu. @iecare dintre cele patru tablouri o ultim" concesie '"cut" structurii dramatice tradi&ionale con&ine c%te o replic" memorabil"5 )!pa asta e plin" de nade# tot 'elul de nade 'rumos colorate. ,oi# pe(tii# $not"m printre ele# at%t de repede# $nc%t p"rem g"l"gio(i. >isul nostru de aur e s" $ng-i&im una# bine$n&eles# pe cea mai mare. ,e punem $n g%nd o 'ericire# o speran&"# $n s'%r(it# ceva 'rumos# dar peste c%teva clipe observ"m mira&i c" ni s a terminat apa.+ ( tabloul I )7 )0ac" a( avea mijloace# n a( 'ace nimic altceva dec%t o banc" de lemn $n mijlocul m"rii. E:F !r 'i ca un loca( de stat cu capul $n m%ini $n mijlocul su'letului+ ( tabloul al II lea ). )6u cred c" e.ist"# $n via&a lumii# o clip" c%nd to&i oamenii se g%ndesc la mama lor+# ),e scap" mereu c%te ceva $n via&"# de aceea trebuie s" ne na(tem mereu+# )?n s'ert din via&" $l pierdem '"c%nd leg"turi $ntre idei# $ntre 'luturi# $ntre lucruri (i pra'+ ( tabloul al III lea )7 )Cum se numeau b"tr%nii aceia buni# care tot veneau pe la noi c%nd eram mic; E:F Cum se numea dr"cia aceea 'rumoas" (i minunat" (i nenorocit" (i carag-ioas"# 'ormat" din ani# pe care am tr"it o eu;+ (tabloul al I> lea). !utorul $nsu(i m"rturisea despre replicile memorabile ale pieselor sale parabolice5 )Citite '"r" dialog# aceste piese pot deveni o carte de 'ilo*o'ie:+ Reali*at"# a(adar# ca o mare meta'or" )$n care spiritul nostru poate citi mai multe lucruri+# piesa urm"re(te avatarurile devenirii lui Iona# e.perien&ele sale ontologice# $n trecerea de la starea de nep"sare# de incon(tien&" ( tabloul I )# la starea de luciditate ( tabloul al I> lea ). ;ona nu este un personaj tipic pentru un te.t dramatic. 0e alt'el# $n condi&iile $n care $ntregul text nu reliefeaz o aciune, ci urmrete evoluia unor stri sufleteti, conflictul devine atipic, interiorizat. Iona $(i $nc-eie c"utarea m"rii (i a nadei )celei mari+ printr un gest decisiv. =n&eleg%nd c" nu demersul cunoa(terii sau al dep"(irii limitelor

proprii este gre(it# ci modul $n care este acesta condus# Iona $ndreapt" cu&itul cu care spintecase bur&ile de balen" spre propria burt"5 )!m pornit o bine. 0ar drumul# el a gre(it o. 3rebuia s o ia $n partea cealalt". E:F 6 invers. 3otul e invers. 0ar nu m" las. Plec din nou. 0e data aceasta# te iau cu mine. Ce contea*" dac" ai sau nu noroc; 6 greu s" 'ii singur.+ 1estul 'inal al lui Iona a 'ost interpretat $n mai multe moduri5 poate sugera dubla identitate a individului $n labirintul vie&ii juc"rie a destinului ( pri*onier $n bur&ile succesive )# dar (i destin propriu *is ( Iona $(i spintec" burta $ntr un gest care a'irm" libertatea absolut" a oric"rui individ ). 2 a a'irmat (6ugen 2imion ) c" sinuciderea nu este# $n ca*ul lui Iona# o solu&ie a ie(irii din )comedia e.isten&ei+# cum este $n ca*ul eroilor lui !. Camus. Pe eroul lui 4arin 2orescu $l preocup" posibilitatea ie(irii din )ceva+# o dat" n"scut# iar personajul 'iind convins c" moartea nu e dec%t un prag simbolic# )un nou cap"t de drum+. =n esen&"# nu at%t asumarea mor&ii ca re*olvare a unui destin limitat contea*"# c%t mai ales a'irmarea revoltei ca atitudine polemic" 'a&" de un destin insumabil. 3ragicul nu re*id" $n moartea propriu *is"# ci $n curajul con'runt"rii destinului propriu ( omul juc"rie a destinului ) cu destinul lumii. Reg"sirea identit"&ii ()4i am adus aminte5 Iona. 6u sunt Iona+) este ec-ivalent" cu descoperirea unui adev"r simplu5 oric%t de limitativ" ar 'i condi&ia uman"# omul e liber at%t timp c%t se descoper"/cunoa(te pe sine. ;mposibilitatea de a se da un sin ur rspuns acestui act susinnd o alt caracteristic a teatrului modern% pluralitatea sensurilor, finalul desc-is interpretrilor. Piesa lui 4arin 2orescu propune cititorului un conflict atipic (i un personaj ori inal. Caracterul simbolic al situaiilor repre*entate sus&ine caracterul de metafor scenic al textului# structurat sub 'orma unui amplu monolo dedublat. 5inimalizarea decorurilor# simplitatea gesturilor personajului# care tr"ie(te e.clusiv la nivel interior# trans'orm" piesa lui 4arin 2orescu $ntr o parabol" ampl" medita&ie pe tema destinului uman (i accentuea*" ideea c" )< te-nic" a ambiguit"&ii E:F 'ace ca 'aptele s" poat" 'i interpretate $n mai multe 'eluri+ (6ugen 2imion# 3criitori rom ni de azi )# ceea ce $i con'er" (i caracter de oper desc-is.