Fantasmagorismul n romanul Domnioara Christina de Mircea Eliade Mircea Eliade i dezvluie structura bipolar, relevnd complementaritatea existent ntre

omul de tiin (a crui oper se bazeaz pe logic i rigoare, avnd drept scop transmiterea de informaii) i, pe de alt parte, scriitorul ce i cldete produciile pe resorturile inepuizabile ale imaginaiei! "sistm n felul acesta la apariia a dou regimuri, unul diurn i altul nocturn, ilustrare suprem a principiului coexistenei contrariilor, potrivit cruia un lucru nu poate exista fr opusul su! #pre deosebire de activitatea literar, care reclam dezlnuirea fanteziei, operele tiinifice presupun clarviziunea regimului diurn, adic prezena luminii ca simbol al cunoaterii! $iind o ntruc%ipare a lucrurilor neclare, sc%imbtoare, umbra i se opune luminii, constituind un mediu de trecere nspre impenetrabilitatea nopii! &egnd puritatea imaculat a zilei, ntunericul provoac rentoarcerea lumii n %aos' contururile obiectelor dispar, totul degenernd ntr o profund obscuritate!(e o asemenea structur bipolar se axeaz i )Domnioara Christina (1936), primul roman antastic de cert! "aloare n literatura rom#n!! *nc de la apariia crii sale, Mircea Eliade atrage atenia asupra particularit!$ii antasticului din aceast! crea$ie, un fantastic diferit ntlnit n proza anterioar, precum )+sabel i apele diavolului, sau )-umina ce se stinge,! Este vorba de un fantastic de stringente folcloric, prezent i n operele altor scriitori romni, ca de exemplu +!-! .aragiale, +on "grbiceanu, .ezar (etrescu, /asile /oiculescu sau 0tefan 1nulescu! 2ei aciunea micului roman se petrece ntr un conac boieresc din .mpia 2unrii, scriitorul reueete nevoia de a se desolidariza public de proza de inspiraie rural cultivat n epoc! #paiul dunrean nu constituie n acest context dect un pretext ce unete mai muli oreni care triesc n mod involuntar, o serie de evenimente extraordinare, n msur ce se pericliteaz existena! #cenariul epic al crii care are la baz o ntmplare real petrecut n 3456, moartea tragic a domnioarei .%ristina, ucis n timpul rscoalelor rneti! 2ar scriitorul mai ncearc i altceva! 7bservnd c pn la acea dat n literatura romn nu s a ncercat scrierea unui roman fantastic propriu zis, el se simte ispitit s depeasc dificultile pe care le reclam o asemenea tentativ, dezvluind cu aceast ocazie i felul n care vede concretizarea proiectului su' )8n roman fantastic nu se poate baza nici pe atmosfer, nici pe te%nic! *n primul rnd e nevoie de o aciune fantastic' de interveniea unor ageni extra9umani, care s transfere un episod ntr un destin i o stare sufleteasc ntr un delir,! 2in punctul de vedere al con lictului% crea$ia poate i pri"it! ca o n runtare dintre noapte i &i% dintre "is i stare de "eghe' &oaptea se caracterizeaz prin interaciunea unor fenomene cum ar fi' dragostea, taina, visul, misterul, spaima, vra:a sau c%iar moartea; pe de alt parte, ziua aducnd cu sine clarviziune, siguran, certitudine, reinstaurarea spiritului pragmatic!(otrivit acestor faze ale zilei ce se neag reciproc, putem considera ca persona:ele fac parte din dou grupuri distincte! *ntunericul i aparin domnioarei .%ristina i slu:itorului ei ce sosete cu rdvanul! 8n persona: al tenebrelor este i #atan, invocat pentru un scurt moment, a crui prezen se las simit, dar nu

este concretizat! "cestea sunt persona:ele mitice ale relatrii, n timp ce pictorul Egor, profesorul &azarie, doctorul (anaitescu, slu:itorii de la conac i ranii din sat aparin lumii profane, ntruc%ipeaz spiritele pragmatice ale relatrii! #imina, doamna Moscu i #anda 9 gazdele 9 au un statut ambiguu, aparinnd alternativ celor dou planuri, constituind nite veritabili intermediari ntre cele doua lumi! Din punct de "edere compo&i$ional, romanul are o desfurare concentric! "bia sc%imbat la nceput, conflictul este reluat mereu cu o intensitate sporit, n fiecare din cele trei zile i trei nopi n care se deruleaz aciunea! $irul epic al relatrii ncepe n momentul nserrii i se induce n maniera apoteotic prin victoria zilei ce se nate! Elementul dominant va fi deci noaptea, lumina avnd menirea de a spulbera groaza i misterul nocturn! 2omnioara .%ristina este un roman cu strigoi, i, totodat, un roman oniric, ambele n tradiie eminescian! $iliaia este, de altfel, exprimat n c%ip desc%is n interiorul naraiunii! Este vorba evident, de mitul tratat n -uceafrul i de alte poeme eminesciene (mitul %iperionian), dar i de reveria oniric din #rmanul 2ionis! <eorge .linescu gsea c )2omnioara .%ristina, este )o poveste romantic cu vampiri ntr o nuan mai senzaional,, dar nu i acord, estetic, nicio ans ntruct i ar lipsi autorului )talentul literar, credibilitatea oniric, inefabilul lingvistic,! 2ar s vedem dac este aa! 7 poveste romantic )2omnioara .%ristina, nu este dect n msura n care tema interveniei strigoiului n sfera realului a fost cultivat cu adevrat de romantici! &umai c Mircea Eliade o formuleaz n alt manier, )punnd accentul, cum s a putut vedea mai nainte, pe iraionalul concret! &u are naraiunea inefabilul lingvistic=, 9 pune ntrebarea Eugen #imion 9 )"devrat, dar iari, stilul epic a lui Eliade este deliberat demonstrativ, plin de semne formulate prozaic i de repetiii care fug sistematic de formele incantatorii! >mne problema talentului literar! 2ar ce nseamn, n condiiile unei naraiuni fantastice, a avea talent literar= &egreit, arta de a crea o atmosfer insolit i a da sugestia penetraiei anormalului n spaiul existenei comune! Este ceea ce m i se pare ca reueste ntr un mod remarcabil Mircea Eliade ) 2omnioara .%ristina este un roman n care atmosfera, ambiguitatea fantasticului este dat nu att de prezena elementului iraional, miraculos (strigoiul) n naraiune, ct de modul n care individul normal triete i primete supranaturalul! "ciunea se petrece la un conac din prea:ma <iurgiului! "ici a:ung, pentru a petrece o scurt vacan, pictorul Egor (ac%ievici i profesorul ar%eolog &azarie care face spturi ntr o localitate apropiat unde exist vestigii greco t%raco scitice! El este, n orele lui de graie, poet! (recizarea nu este lipsit de importan' ar%eologul este un creator, un om altfel zis, cu o sensibilitate receptiv la mituri! .astelul este proprietatea familiei Moscu, format n momentul n care se desfoar evenimentele din naraiune din doamna Moscu i cele doua fiice ale ei' #anda, de care este vag ndrgostit Egor, i #imina, de nou ani, fiin 9 se va vedea curnd 9 ndemoniat, din seria fetielor vicioase nfiate n romanele indice! Ea este, n fapt, persona:ul central al romanului, i nu domnioara .%ristina, persona:ul absent! *n roman mai apare i o doic dubioas, un fel de vr:itoare care spune basme i alte nzbtii despre domnioara .%ristina! >olul ei n roman nu este precis formulat' martor necredibil al ntmplrilori ciudate, complice a #iminei, persona: secund de decor terifiant!

Elementul dominant va fi noaptea, lumina avnd menirea de a spulbera groaza i misterul nocturn! +ncipitul relatrii pare a fi copiat din textele prozatorilor realiti ai secolului trecut! #criitorul ne prezint o banal conversaie de salon, n care nimic nu pare s prevesteasc ceea ce va urma! (n i oboseala nefireasc a gazdei poate trece neobservat, deoarece ea are o posibil explicaie logic' mulimea de oaspei care i a vizitat casa n ultimile zile! ?ot n acest prim moment putem ntrezri i motivul sacrificiului prin prezena vasului descoperit la 1lnoaia, vas n care se aducea carnea la oaspei! "cum se rostete pentru prima oar i numele domnioarei .%ristina, stpna de odinioar a moiei! #cena iniial are rolul de a introduce persona:ele i de a circumscrie un topos ce se va dovedi n curnd malefic! >omanul ncepe ca o romantic poveste de dragoste dar, pe nesimite, accentul naraiunii va aluneca din ce n ce mai mult pe potenarea senzaiei de spaima! Evenimentele desfurate n prima sear dau impresia unei realiti cu att mai tainice cu ct viaa la conac pare sa se defoare dup nite obiceiuri stravec%i, ndelung verificate! 2ar aceast impresie de lume solid i de via linitit o are doar cititorul i cei doi musafiri, Egor i &azarie! .elelalte persona:e cunosc taina, dar nu ndrznesc s o dezvluie, trind sub consemnul unei interdicii teribile! $isura imaginii patriar%ale are loc destul de repede, ncepnd de:a cu cel de al doilea capitol al romanului! 2iscuiile neterminate din salon sunt continuate n camera pictorului! +zolarea ncepe s fie resimita nc din acest moment ca o apsare inexplicabil! (n i cele dou odi, cea a lui Egor i a lui &azarie, prin desprirea dintre ele, creeaz impresia de pustiu, impresie adncit prin prezena altor camere goale, misterioase! 2omnioara .%ristina devine astfel un roman al atmosferei, al ameninrii necunoscutului, fenomen la care contribuie i elementele de decor, cum ar fi locul situat undeva departe de aezrile omeneti sau noaptea ce pune stpnire pe ntreaga lume! .%iar i parcul ce ncon:oar conacul devine n acest context o ipostaz artificial a pdurii care sperie, nnebunete, cci pdurea e locul unde se poate ntmpla orice, unde pare firesc s ntlneti fpturi pe care logica i raiunea le resping! Misterul, spaima amplificat de ameninarea nopii sunt trite cu o deosebit intensitate, iar receptarea lor se face prin intermediul altor simuri dect vzul, mai ales prin auz! Mai mult dect n alte creaii, Mircea Eliade se dovedete un remarcabil creator de atmosfer! *n mod treptat, n ciuda coordonatelor realiste, naraiunea se umple tot mai mult de o serie de semne ce indic o bre n structurile cotidianului! Eugen #imion definete naraiunile lui Mircea Eliade drept o )ar%itectur de semne care apar i dispar ritualic,, aceast afirmaie fiind pe deplin valabil i pentru romanul )2omnioara .%ristina,! #emnul este considerat )mesagerul unui simbol nedovedit nc, o iscoad a miracolului,@) *n prima parte a romanului, momentele de groaz alterneaz cu cele de linite i de securitate! "sistm, n felul acesta, la un prim nivel de manifestare a misterului! &efiind vzut 9 cci a vedea nseamn a cunoate, ceea ce duce la spulberarea efectului fantastic 9 persoana malefic a strigoiului este perceput cu a:utorul celorlalte organe de sim! -umina zilei readuce claritatea raiunii, avnd un efect binefctor prin distrugerea tenebrelor i a ndoielii! Elementele distinct percepute ale decorului realist sunt n stare s spulbere pn i cea mai mic nuan de groaz, inspirnd sigurana i ncrederea de sine! .u toate acestea, noua zi e departe de o desfurare calm, deoarece

evenimentele aparent insignifiante pregtesc terenul ntmplrilor viitoare! 2e exemplu, scena contemplrii portretului domnioarei .%ristina are menirea de a i prezenta pe noii sosii, dndu se astfel posibilitatea strigoiului s i aleag victima! Eliade utilizeaz acum un vec%i motiv fantastic, acela al tabloului nsufleit, ce poate fi considerat un ar%etip dup care va avea loc viitoarea ntrupare! .ea de a doua sear reprezint o nou treapt n procesul revelrii misterului! #untem introdui n primul rnd, n plin folclor prin basmul povestit de ctre #imina despre feciorul de cioban care s a ndrgostit de o mprteas moart, relatare cu funcie premonitorie, avnd rolul de a prevesti ntmplrile viitoare! 2ac pn acum spaima nu s a manifestat dect accidental i ca un lucru nedefinit, motivele care o declaneaz ncep s se concretizeze tot mai puternic! &azarie i d seama c locul este blestemat' )&u e nimic sntos aici! &ici mcar parcul acesta artificial, parc din salcmi i ulmi pui de mna omuluiA, ?ot el i dezvluie lui Egor adevrata poveste a domnioarei .%ristina, care a fost mpucat de vec%ilul cu care tria de civa ani! .adavrul femeii nu a fost gsit, iar amintirea ei a rmas vie datorit atrocitilor pe care le svrea! 7amenii povestesc c s a fcut strigoi, trstura ei esenial, slbticia, pstrndu se i dup moarte! *n mitosuperstiiile folclorice romneti, strigoiul (datorit originii romane) a fost asimilat adesea vampirului, astfel socotindu se c nopile sale preferate sunt cele cu lun nou! *n mitologia romneasc strigoiul mai e numit i moroi i se crede c, fie se nate ca atare, fie devine dup moarte, pedepsit pentru faptele sale, un du% ru rtcitor (asimilat adesea stafiilor); superstiia folcloric afirm c orice strigoi poate fi ndeprtat de case prin ungerea cu usturoi a clanelor i zvoarelor de la ui (mai ales n noaptea de #fntul "ndre >omanul este admirabil compus i nu evadeaz din limitele acceptate ale genului! *n fond nu problema strigoiului este esenial n cartea lui Eliade, ci modul n care se instaleaz teroarea i seducia n spiritul unor oameni normali i reaciile lor n mpre:urri insolite! Este totdeauna n roman o u ce d spre lumea realului (i implicit , spre o :ustificare raional); asta salveaz natura fantastic a naraiunii! Eliade nu valorific n totalitate tema strigoiului n interpretare folcloric! #c%ema conflictual folosit n roman este inspirat din poema -uceafrul! Elementul cel mai valoros estetic n roman este descrierea insolitului i a terifiantului care poate ucide (moarte #andei)! 0i ndeosebi ceea ce d farmec acestui roman este modul n care Eliade, pornind de la experiena concret din folclor, arat cum se constituie o )revelaie, n lumea realului i ce efecte are ea n plan existenial *n romanul lui Eliade, strigoiul este puternic erotizat, imprudent i nu att de malefic pe ct i este reputaia n folclor! 2ar autorul are gri: s sugereze i ce se petrece curent n folclor' deformarea progresiv a experienei concrete, mistificarea, deturnarea sensurilor i a semnelor! *n imaginaia ranilor din :urul localitii B (unde se afl conacul bntuit de strigoaic), domnioara .%ristina este femeia demonic insaiabil, de o sexualitate

slbatic! Ea s ar fi dat cu frenezie ranilor de pe moie i ar fi fost, n realitate, ucis de vec%ilul gelos cu care tria fr ruine! *n acelai timp, Eliade sugereaz modul cum se construiete legenda! .%ristina face gesturi nefireti pentru un strigoi, ca s zicem aa, experimentat! #e arat n acelai timp lui Egor i lui &azarie, i uit o mnu, se roag de Egor pentru afi acceptatA #e las, n fine, vzut cu )o delirant precizie, i dispare, apoi, brusc, lsnd n urm semne pe care minile raionale nu tiu cum s le neleag (mirosul de violete, mnua care se transform n pulbere ndat ce este atins etc!) Ele ntrein atmosfera fantastic, adic stupoarea, spaima, duplicitatea eroilor! "bia spre sfritul romanului, Eliade valorific intepretarea folcloric a strigoiului' sparge cu toporul portretul domnioarei .%ristina, strpunge cu o epu locul din pivni n care se presupunea c se ascundea ziua strigoiul i, n cele din urm d foc conacului pentru a pieri astfel casa blestemat i a se risipi vra:a maleficA ?ransformarea n stirgoi formeaz o tentativ de a continua un destin terestru nemplinit! #imind o puternic nostalgie fa de condiia uman, domnioara .%ristina revine pentru a i continua viaa ntrerupt brusc datorit crimei! >entoarcerea n planul terestru nu se poate nfptui dect pe baza sacrificiului, existena strigoiului presupunnd deci, implicit, negarea vieii celorlali! .eea ce l fascineaz pe scriitor n trista poveste a eroinei sale este condiia dramatic a persona:ului! 2omnioara .%ristina nu se poate detaa de existena ei de odinioar, motiv pentru care ea ncearc s comunice i pe mai departe cu lumea celor vii, spernd ntr o mplinire a destinului ei prin dragoste! *ncepnd cu aceast noapte, visul dobndete un rol esenial, prin intermediul lui realizndu se comunicarea dintre Egor i domnioara .%ristina! -egtura cu tabloul admirat n timpul zilei este mediat de subiectul visului, care este pictura! 2omnioara .%ristina este contient de puterea ei malefic, dar pe Egor l mena:eaz deoarece el este alesul iubirii! (ictorul nu e nspimntat de viziunea ce i se arat, fiindc l prote:eaz contiina faptului c viseaz! 2ar ceea ce a fost considerat doar un vis continu i n starea de veg%e' # nu te temi, Egor, dragostea mea, spuse nc o dat .%ristina, ridicndu se de pe pat! 7rice s ar ntmpla, de mine s nu i fie team! .u tine m voi purta altfelA #ngele tu mi e prea scump, dragul meuA 2e aici, din lume mea, eu voi veni n fiecare noapte la tine; la nceput, n somn, Egor, i pe urm n braele tale, dragostea meaA # nu i fie team, Egor, s crezi n mineA *n acea clip, Egor se detept brusc! *i amintea cu o extraordinar preciziune fiecare amnunt al visului! &u mai era nspimntat! ?oat fiina lui era rvit ca dup un mare efort! .eea ce l a mirat nti a fost parfumul puternic de violete, dar parfumul struia, ameind l! Bri deodat alturi de el, mnua neagr a domnioarei .%ristina! )&u m am deteptat din vis, i spuse el, nspimntat! ?rebuie s ncerc ceva, s m detept! "m s nnebunesc dac nu m detept!, #e mir el nsui de luciditatea cu care cugeta! "tepta, cu o extraordinar nde:de, s se trezeasc! 2ar i simi mna pe frunte; se surprinse pipindu se! *i muc puternic buza de :os! #imi durereaA "sistm, n felul acesta, la o confuzie ntre vis i realitate! 2ovezile palpabile ale realitii planului oniric sunt date de parfumul puternic de violete ce struie n camer i de

gsirea mnuii domnioarei .%ristina! "rta scriitorului const n modul n care face trecerea de la un plan la cellalt! *n realizarea acestui lucru l a:ut mi:loacele prin care sunt percepute cele dou nivele, senzaiile din vis fiind la fel de autentice ca cele din starea de veg%e! Egor vede n vis, simte mirosul de violete i o aude vorbind pe domnioara .%ristina! 2ei visul are drept scop prevestirea realitii, confuzia dinre cele dou planuri se datoreaz i identitii cadrului n care se desfoar evenimentele! "utorul tie s interfereze ntmplrile din vis cu cele din starea de veg%e fcnd ca realul s comunice cu imaginarul! +virea zorilor duce la destrmarea visului i la dispariia artrii malefice! Experiena trit de Egor demonstreaz ns certitudinea existenei strigoiului! 2ei ameninarea se terge odat cu lumina zile, evenimentele ncep s aib o desfurare din ce n ce mai rapid! .u ct femeia vampir se concretizeaz mai puternic, cu att boala misterioas a #andei avanseaz mai vertiginos! 2e altfel, ea are o tain pe care nu o poate deconspira, pstrnd astfel ambiguitatea textului! *n odaia fetei mirosea a snge, iar mulimea narilor vestesc sacrilegiul! &i se sugereaz i modalitatea prin care se realizeaz sngerosul ritual' mortul viu cere mna sau braul celui adormit ca s l srute! &oua :ertf este cerut prin intermediul #iminei, care i manifest astfel, rolul de mesager demonic ntre cele dou lumi! #anda, fiind domnioar mare, este apt pentru sacrificiu! "a cum reiese din mrturisirile sale, Mircea Eliade nu a intenionat s situieze n centrul dramei tema folcloric a strigoiului, tem frecvent i n alte literaturi! (rozatorul a fost perocupat n special de relaiile ce se stabilesc ntre domnioara .%ristina i #imina, nepoata ei mai mic, devenit un emisar al tenebrelor! "ceast copil de vreo zece ani sufer o iniiere n moarte prin intermediul domnioarei .%ristina, care reuete s pun stpnire pe ea! .omunicarea dintre cele dou fiine are drept scop familiarizarea #iminei cu prezena fizic a strigoiului, ceea ce va duce la nlturarea spaimei i la dobndirea unei neobinuite maturiti spirituale n raport cu vrsta fragil a persona:ului! #ub o nfiare angelic, Mircea Eliade ne prezint un adevrat monstru! *ntlnirea cu mtua ei moart o metamorfozeaz radical pe #imina, sc%imbndu i nfiarea! Evoluia persona:elor este invers! *n timp ce domnioara .%ristina refuz s accepte condiia de strigoi, integrndu se n lumea oamenilor prin orice sacrificii, #imina ptrunde n universul acesteia, devenind adevrata artare' .e prost eti tu, EgorC vorbi din nou #imina! 0i ce slab etiCA 2ac a pleca, ai muri de fricCA # nu m lai, #iminaC %orci, mai stins, Egor! +art m, #iminaC # nu m lai singurCA*ncepu s i srute minile! 1orboane reci de sudoare i alunecau de pe frunte! >suflarea i se adncea, mpiedicat i fierbinte! &u aa, Egor, nu aaC opti #imina! # m srui unde vreau euCA*i cuprinse repede gura, nfigndu i dinii n buze! Egor simi o nenc%ipuit cereasc i sfnt dezmierdare n carnea lui ntreag! *i plec fruntea pe spate, abandonndu se srutrii aceleia de snge i miere! $etia i strivise buzele, rnindu i le! ?rupul ei necopt se pstrase rece, zvelt, proaspt! .nd simise sngele, #imina l culese nsetat! 2ar sri repede n picioare! &u mi place, Egor! &u tii s sruiCA Eti un prostCA 2a, #imina, opti nuc Egor! #rut mi pantofulC*i ntinse piciorul! Egor cuprinse n minile lui tremurnde pulpa fetiei i ncepu s o srute! (antofulC.e

bucurie n umilina aceasta nenc%ipuit, n otrava aceasta caldC Egor i srut pantoful! Eti un prostC " vrea s te batCA 0i n am aici nimic, n am niciun bici aiciCA Egor ncepu s plng, cu capul ntins pe sac! &u mai plnge, c m enerveziC ip #imina! #coate i %ainaC Egor se dezbrc ncet, fr gnduri, cu faa murdar de lacrimi, de praf; cu cteva pete de snge n :urul gurii! Mirosul sngelui exasperase pe #imina! #e apropie de pieptul gol al brbatului i ncepu s zgrie, s mute! .u ct rzbtea mai adnc durerea n carne, cu att era mai dulce ung%ia sau gura #iminei! D0i totui, ar trebui s m detept din vis, i mai spuse odat Egor! E timpul s m detept; am s nebunesc, altminteri! &u mai pot suporta, nu mai potCA, 2e ce nu gemi= ntreb #imina! 2e ce nu te aperi= Bgrieturile ei erau acum nfuriate, npraznice! 2ar Egor nu avea de ce s geam! 8milina i picur desftri pe care niciodat nu bnuise c pot fi sorbite de un muritor! Eti un fricosC vorbi din nou #imina! Eti tot att de prost ca ceilaliCA &u neleg cum s a ndrgostit ea de tineCA#eara urmtoare ne transpune din nou n planul oniric! 2e data aceasta, prin intermediul visului, are loc o ntoarcere n timp la un bal din 3455! /isul se dovedee iniiatic, avnd funcia de a prefigura viitoarea ntlnire dintre Egor i .%ristina! *n aceast nfruntare dintre noapte i zi, dintre vis i stare de veg%e, starea de angoas ocup locul predominant! *ncepnd cu ultima noapte, evenimentele se precipit! Eroii sunt prezentai n mod individual, iar spaima lor e cu att mai mare cu ct ei se gsesc singuri! "meninarea se dovedete deosebit de puternic, deoarece oamenii nu posed mi:loace de aprare n faa unor fiine venite de dincolo! "utorul descrie intensitatea cu care persona:ele triesc nite situaii 9 limit ale existenei lor! "flat n camera #andei cu scopul de a o apra, &azarie se apropie din ce n ce mai mult de fereastr pentru a simi efectul binefctor al luminii! .a ntr un film de groaz, dincolo de geam, roiuri de nari se adunau amenintori, simind apropierea victimei! (osibilitatea nvlirii lor n odaie sporete i mai mult teama profesorului, care i simte pumnii umezii de sudoarea rece a spaimei! Momentul culminant al romanului l repre&int! scena nt#lnirii dintre cei doi repre&entan$i ai unor lumi di erite! 2up o iniiere ndelungat prin intermediul visului, moarta ndrgostit i se arat lui Egor n c%ip de femeie! 2escoperirea rnii sngernde de pe trupul femeii strigoi desface ns vra:a, pictorul rencepnd s acioneze sub semnul raiunii! >efuznd iubirea unui mort viu, Egor este condamnat la cel mai aspru blestem' cutarea zadarnic a mplinirii destinului su prin iubire! 2omnioara .%ristina dispare, iar odaia este purificat prin intermediul flcrilor'Egor i desfcu corsetul i i cobor degetele de a lungul spatelui ei! 2eodat ncremeni i ncepu s tremure! + se pru c se deteapt pe marginea unei bli putrezite, aproape s cad! .%ristina l privi lung, ntrebtor, dar Egor nu ridica oc%ii spre ea! 2egetele lui ntlniser o ran umed i cald; singurul loc cald pe trupul nefiresc al .%ristinei! (alma i alunecase ameit pe pielea ei de mare necunoscut i mpietrise zgrcindu se prins n snge! >ana era nc proaspt i att de vie, ct Egor avu impresia c se despicase numai cu puine clipe nainte! #ngele glgia! 0i totui, cum de nu ptrundea prin corset, cum de nu nroea roc%ia=A#e ridic deodat

n picioare, buimcit, cu palmele la tmple! 7 groaz scrbit i rvea din fiina ntreg! D.e bine c totul s a petrecut n vis, i spunea el, i m am deteptat nainteA,2ar, n acea clip, vzu trupul pe :umtate dezgolit al domnioarei .%ristina, rsturnat n pat, umilit, i i auzi glasul' DE rana mea EgorC (e acolo a trecut glonul, pe acolo m a mpucat brutaCA,.%ristina se ridic din pat, mndr, trist, nemngiat! Egor o vzu, cu groaz, apropiindu se de el! Eti moartC Eti moartC url el, ncepnd s delireze! .%ristina fcu civa pai, calm, continund s zmbeasc! )M vei cuta o vi ntreg, Egor, fr s m gsetiC /ei pieri de dorul meuA 0i vei muri tnr, ducnd n mormnt uvia asta de prCA +a o, pstrez oC, #e apropie mai mult! Egor simi din nou n nri mireasma trupului ei ciudat! 2ar nu putea ntinde mna! &u mai putea ndura nc o dat atingerea crnii ei tcute! .nd .%ristina nl braul, ntinzndu i uvia de pr, Egor scutur nnebunit masa! -ampa czu :os, sticla se sparse cu un zgomod surd, rbufnind ntr o vlvtaie galben! 8n miros puternic de petrol se rspndi n odaie! ?rupul pe :umtate gol al .%ristinei arta mai nspimnttor la lumina flcrilor nscute din covor, din podea! 8ltima parte a romanului, cea a victoriei raiunii i a purificrii prin foc, ne ofer un spectacol grandios! Eranii asist la privelitea impozant a arderii conacului blestemat, scena ec%ivalnd cu o ntoarcere n timp la evenimentele din 3456! +nteresant este c Egor acioneaz 9 dup cum observ #orin "lexandrescu 9 raional i rece, dar n termeni magici declarnd c are nevoie de fier mpotriva vr:ilor, disrugnd portetul .%ristinei ca pe o imagine blestemat cu putere malefic iradiant i, n sfrit, nfingnd drugul de fier n trupul .%ristinei, exact n locul din pivni n care #imina l sedusese nainte! ).u victoria final, Eroul se sacrific pe el nsui' dincolo de :usteea imolrii .%ristinei pe altarul /ieii, dincolo de funcia sa inexorabil n .onflict, Eroul, ca om, recade n otrava dulce a rsuflrii 2umanului! #ingur cu nostalgia i blestemul .%ristinei, care ncepe de:a s l c%inuie, Egor rmne muritorul care a nvins pierznd! (ierznd marea ansa a Morii ca depire a condiiei umane, ca intrare )ilegal,, dar superb, n "bsolut, 0i cu toate acestea, ce nefireasc deznde:de i frngea inima; ca i cum s ar fi trezit deodat singur, blestemat fr putin de a mai iei din cercul de foc al vr:ii, de a i putea ndrepta ursita!F!!!G &iciodat nu o va mai ntlni, niciodat nu l va mai tulbura parfumul ei de violete i gura ei nsngerat nu i va mai sorbi rsuflarea! F!!!G 0i acum din ce parte s mai atepte vreo nde:de, cui s se roage i ce minune i va mai aduce aproape de el coapsa cald a .%ristinei=(oate abia acum Egor o iubete pe .%ristina, omenete i tragicA *nfrnt n contiina i trupul lui Egor, .%ristina 9 sau Moartea 9 irupe n tot spaiul ncon:urtor, ntr o disperat explozie a forelor, concentrate pn atunci numai asupra brbatului! #anda moare lent, doica i mai ales doamna Moscu se prbuesc definitiv n nebunie! ?otul se tulbur, timpul curge napoi, oamenii ncep s se comporte ca n 3456, cuprini de un acelai vnt de spaim, disperare i furie neputincioas! #cena este

grandioas, cu o for plastic amintind arta lui >ebreanu! $inalul magistral al romanului indic n Mircea Eliade un romancier matur, perfect stpn pe arta construciei epicului, a desfurrii lui pn la o consumare logic! "pare o nou dimensiune a epicului su, de realism %alucinant i magic, care va fi ascuns n scrierile ulterioare de fantasticul pur! 2omnioara .%ristina este un prim i memorabil roman fantastic modern n literatura romn! Eliade a dovedit c se poate constitui o oper viabil literar pornind, nu de la interpretarea folclorului, ci de la experiena fantastic din folclorul romnesc! (roza fantastica )2omnis%oara .%ristina, incepe cu prezentarea unei mese de seara, moment in care facem cunostinta cu persona:ele povestirii' doamna Moscu, cele doua fiice ale sale #anda si #imina, domnul Egor (asc%ievici, pictor, si domnul &azarie professor universitar, venit pentru sapaturile de la 1alanoaia!7data cu vederea tabloului ce o reprezenta pe domnis%oara .%ristina, oaspetii realizeaza ca prezenta mistica din casa si starile caudate ale doamnei Moscu se leaga de acea faptura enigmatic ace ii privea familiar din picture! Ei sunt intrigati, deasemea, si de comportaentul #iminei care le istoriseste basme incredibile, mintindu i ca le stie de la doica sa, si care are o putere ciudata asupra tuturor in ciuda varstei fragede de numai noua ani! +n pelegrinarile sale prin sat, domnul &azarie afla povestea terifianta a domnisoarei .%ristina, ucisa in timpul unei razmerite c%iar de iubitul ei ! "fla cu groaza ca aceasta era o tanara foarte frumoasa, dar de o cruzime nemaintalnita, care ucidea pasarile cu mana goala sucindu le gatul! Era o tanara care o luase pe calea destabalarii de la 3H 36 ani, daruindu se goal ape covor taranilor care veneau doi cate doi in iatacul ei!