Preclasicismul

Preclasicismul este denumirea atribuit muzicii care urmeaz artei polifonice a Renaterii, reprezentnd un fenomen modern n raport cu acesta, dar i o ars antiqua fa de epoca urmtoare, epoca lui Haydn i ozart, e!ponenii clasicismului" #ntinzndu$se de$a lun%ul ntre%ului secol &'(( i naintnd dou$trei decenii i n )eacul urmtor, preclasicismul i ncepe rsritul cu dou mari fi%uri de compozitori* +esualdo i onte)erdi" ,scultndu$le muzica, ea ne pare ec-ilibrat i senin"Muzica s se impregneze de tririle evocate de poet i, redndu-le puternic, sugestiv, s fuzioneze ntr-un tot organic cu creaia literar $ iat lozinca dominant a acestui nceput de epoc" .na din e!perienele eseniale ale )eacului )a fi crearea operei* tentati) de a ren)ia eposul elin, noul %en se e!tinde cu rapiditate, mai nti pe teritoriu italian unde iau natere colile )eneian, roman, napolitan, iar apoi dincolo de %raniele lui" /ean 0aptist 1ully 23456$34789 adapteaz e!periena italian la specificul culturii franceze iar Henry Purcell 234:;$34;:9 pune bazele operei en%leze, dnd cu <ido i =nea una din capodoperele cele mai nobile ale %enului" >pre finele epocii preclasice, adic n prima ?umtate a secolului &'(((, opera se )a mbo%i cu o nou specie, opera buffa, astfel numit n contrast cu seriozitatea proprie pn atunci %enului i care$i atrsese denumirea de opera seria">lu%a stpn a lui +io)anni Per%olesi este una din primele reuite ale operei bufe" #n strns le%tur cu opera i pro)enind din aceleai ncercri de a dramatiza muzica se dez)olt oraroriul 2aa$zis oper de concert9@ alctuit i el din arii, recitati)e, duete, ansambluri, coruri, oratoriul implica o participare mai acti) a orc-estrei, dar n acelai timp se lipsea de reprezentare scenic* aciunea era deci e)ocat mai spiritualizat" Aratoriul debuteaz i )a e)olua mult )reme $ c-iar i n condiiile deplinei laicizri a muzicii $ sub semnul inspiraiei biblice" (ntim nrudit cu el este cantata $ mai restrns i mai puin dramatic $ a crei emancipare se )a produce ce)a mai rapid" Breaia lui +iacomo Barissimi 234C:$347D9 este cea care a pus baz acestor %enuri" Eara unde a %sit un prim i puternic ecou a fost +ermania* Heinric- >c-Ftz 23:8:$34769, supranumit i onte)erdi %erman, a creat admirabile Pasiuni de o emoionant %ra)itate, pre%tind terenul pentru marile lucrri )ocal$ simfonice ale lui /">"0ac-" Paralel cu nflorirea %enurilor muzical$dramatice, nc un proces se impune ateniei noastre ca definitoriu pentru epoca preclasicismului* a)ntul i consolidarea instrumentalismului,fira) sc-iat spre sfritul Renaterii, ndeosebi datorit cutrilor lui +io)anni +abrielli" Putnd pe de o parte su%era cntul )ocal 2ceea ce i conferea un farmec special9, el era totodat n msur s realizeze performane de intonaie, de micare, de e)ocare, inaccesibile )ocii umane" Gemai)oind s in seama de oprelitile pe care, de attea ori , biserica le pusese n calea instrumentalismului prin tot felul de edicte, compozitorii druiesc entuziast talentul lor reliefrii noilor frumusei de )irtuozitate i timbru@ i ncep, ndrzne, c-iar cu instrumentul att de le%at de ceremonia litur%ic, or%a, a crui literatur i )ede puse bazele prin Hiori musicali ai lui +irolamo Hrescobaldi 23:85$34D59, creaiile lui 1ouis Bouperin, <ietric- 0u!te-ude, Henry Purcell* piatr de temelie pe care se )a nla nu peste mult timp %randioasa oper a lui /">"0ac-" Perfecionarea )iorii , %raie renumitei coli de la Bremona 2,mati,>tradi)arius,+uarneri9 d un e!traordinar imbold literaturii destinat acestui instrument" >e compune din ce n ce mai mult pentru una sau dou )iori cu acompaniament de cla)ecin i din mulimea pieselor scrise pentru aceast formaie se cristalizeaz cu )remea compoziia alctuit 2sub influena %enului mai )ec-i al suitei de dansuri9 din patru micri care se nlnuie dup primcipiul contrastului" =ste sonata ale crei nceputuri sunt le%ate de acti)itatea lui ,rcan%elo Borelli 234:5$37359" ,lturi de Iorelli, 0ononcini i ali contemporani, Borelli mai aduce o ino)aie n arta instrumental a )remii* ansamblurile orc-estrale care ncepeau s ia fiin 2desi%ur considerabil mai restrnse i mai srace n culori dect orc-estrele moderne9 sunt puse de el n competiie cu )ioara solist sau cu cte)a instrumente solistice i astfel )a aprea n muzic stilul concertant 2compoziia se )a numi concerto %rosso9, att de familiar nou dar cu totul inedit acum 5CC de ani"

Gumeroi maetri italieni, dintre care se )a detaa ,ntonio 'i)aldi 2348C$37D59 se )or ntrece n a perfeciona stilul concertant, sporindu$i )irtuozitatea i fora e!presi)" <escoperind instrumentalismul, maetrii preclasicismului nu )or totui s piard le%tura cu realitatea ncon?urtoare i aduc ecouri ale acesteia c-iar i n %enuri cu aparen abstract $ sonata, concertul" =i ncearc o ade)rat plcere n %sirea ec-i)alentui muzical al psrilor cnttoare ,al furtunii sau al unei btlii, ale cror ima%ini le su%ereaz cu seductoare in%enuitate,ducnd astfel la apariia muzicii cu caracter pro%ramatic" Bu toat nai)itatea sa, pro%ramatismul preclasicilor a ?ucat un mare rol n lr%irea domeniului e!presi) al muzicii, n apropierea acesteia de )ia" .n e!emplu admirabil al felului cum nobleea i frumuseea %ndirii muzicale este redat prin inspiraie pro%ramatic poate fi ciclul de lucrri concertante intitulate J,notimpurile de ,ntonio 'i)aldi" Bele patru concerte poart, fiecare, titlul unui anotimp, iar fiecare din cele trei pri interioare ale acestor concerte este nsoit, la rndul ei, de un pro%ram su%esti)* trezirea naturii, somnul pstorului, furtuna, cule%erea recoltei, )ntoarea etc" <ez)oltarea solisticii )ocale 2 n oper9 sau a celei instrumentale 2n %enurile concertante9 era consecina unui proces de nsemntate istoric* desprinzndu$se de tradiia cntrii pe mai multe )oci, paralele, independente i la fel de importante, muzica intr n faza caracterizat prin su)eranitatea unei sin%ure idei melodice, creia restul )ocilor i se supunea, alctuind un tot compact $ acompaniamentul armonic" (nstaurarea acestei noi mentaliti muzicale este cea care a %enerat n contiina publicului conceptul de melodie n accepia lui cea mai rspndit* aceea de linie cantabil, fluent i %eneroas" Bristalizarea dimensiunii armonice a %ndirii muzicale era deasemenea le%at de intrarea n aren a unui element care $ dup cum )om )edea K )a ?uca un rol e!trem de important n dez)oltarea ulterioar a muzicii* tonalitatea" =senial n tonalitate este ideea de %ra)itare a unui %rup de sunete n ?urul unui centru unificator numit tonic" <e$a lun%ul dez)oltrii medie)ale a polifoniei, lo%ica interioar a ideii muzicale era realizat de aa$ zisele moduri, e!istente n numr de opt, care ns cu )remea au de)enit o frn n calea aspiraiei mereu crescnde a compozitorilor de a or%aniza ct mai ri%uros e!presia sonor@ ceea ce a fcut ca n timpul Renaterii, dou din cele opt moduri s se detaeze ca predominante* cel construit pe sunetul do 2ionicul9 i cel a)nd ca punct de pornire nota la 2eolicul9" Primul a)ea s capete mai trziu denumirea de ma?or iar cellalt de minor" Iranspuse pe toate notele, cele dou moduri )or da natere tonalitilor, adic unor serii sonore identic or%anizate* do ma?orLminor, re ma?orLminor etc" (deea de tonalitate se contura pe msur ce apreau semnele )erticalismului armonic, adic tendinei de a %rupa sunetele nu orizontal, n )oci paralel desfurate, ci n pac-etele compacte ale acordurilor" ,cordurile i nlnuirea lor reprezentau mi?locul esenial de precizare a caracterului ma?or sau minor al tonalitii" .nul din a)anta?ele noului sistem era acela de a permite trecerea fireasc dintr$o tonalitate n alta, aa$ zisa modulaie, procedeu )ital ntr$o muzic ce$i propunea s su%ereze ima%ini contrastante"Ionalitatea este acum in)adat de elemente aparinnd altor tonaliti 2cromatisme9 care zdruncim pentru ct)a timp ec-ilibrul i stabilitatea, introducndu$ne ntr$o lume de incertitudini i cutri, sentimente nedefinite sau nelinititoare" n pregnana cristalin cu care marii maetri au exprimat setea de via, viziunea senin i ec ili!rul sufletesc al omului, ridicnd-o pe culmea marilor esene umane, st secretul venic nestinsului farmec al muzicii preclasicilor" 2 din (storia muzicii uni)ersale de +ruber 9 Sintez a trecutului i punte spre viitor Bultura %erman, prezent pn la sfritul secolului &'(( ca o )ioar a doua n concertul muzical european, este cea care a dat lumii doi titani n persoana lui /">"0ac- 2348:$37:C9 i a lui +"H"HMndel 2348:$37:;9" ,mndoi consacr temei reli%ioase lucrri capitale $ 0acPasiunile, Aratoriul de crciun, area mess, numeroase cantate, HMndel oratoriile pe teme din )ec-iul testament" <ar i la unul i la cellalt subiectul biblic rmne doar un suport pe care artistul nal propria sa )iziune asupra )ieii" Bu cei doi maetrii %enurile instrumentale i consolideaz autonomia recent cti%at i i )d totodat i mai pre%nant dltuit profilul" Bele

D8 de preludii i fu%i din Bla)ecinul bine temperat de 0ac- pun bazele de %ranit literaturii pianistice uni)ersale" Boncertele %rossi ale lui HMndel ca i cele ase Boncerte brandenbur%ice ale lui 0ac- sunt culmi ale acestui %en creat pantru prima oar de muzicienii din (talia" >uitele lor pentru cla)ecin sau orc-estr marc-eaz deasemenea o culminaie a acestei niruiri de dansuri 2allemande, courante,sarabande, %i%ue9" <ei contemporani ai preclasicilor, 0ac- i HMndel nu pot fi ataai acestora" Profunzimea de %ndire atins de ei, cuprinztoarea sintez artistic la care s$au ridicat, i face cu neputin de circumscris n limitele unei anumite estetici" =i i$au depit epoca i prin aceea c anticip epoci )iitoare ale muzicii* patosul eroic al lui HMndel pre)estete spiritul beet-o)enian iar romantismul lui >c-umann i B-opin l %sim prefi%urat la 0ac- n frazele intens cromatizate i ptrunse de un elan al sentimentului 2surprinztor pentru acea )reme9" 0ac- i HMndel se nal ca dou mari piscuri ce domin muzica predecesorilor, contemporanilor i urmailor, impunnd multor %eneraii dorina de a re)eni la ele ca la surse )enic tinere de re%enerare spiritual"

Preclasici 2inclusi) Renatere9 N 0ac-, /o-ann >ebastian 2348:K37:C9 2+ermania9 N Borbetta, Hrancesco 23436K34839 2(talia9 N <oOland, /o-n 23:45K34649 2.P9 N Hrescobaldi, +irolamo 23:85K34D49 2(talia9 N Pellner, <a)id 2347CK37D79 2+ermania9 N ilan, 1uis 23:CCK3:439 2>pania9 N ilano, Hrancesco da 23D;7K3:D59 2(talia9 N olinaro, >imone 23:4:K343:9 2(talia9 N udarra, ,lonso de 23:C8K3:8C9 2>pania9 N Gar)aez, 1uis de 23:3CK3:::9 2>pania9 N Purcell, Henry 234:;K34;:9 2.P9 N Roncalli, 1udo)ico 2n" c" 34CC9 2(talia9 N >anz, +aspar 234DCK373C9 2>pania9 N >carlatti, <omenico 2348:K37:79 2(talia9 N 'isee, Robert de 234:CK376:9 2Hrana9 N Qeiss, >il)ius 1eopold 23484K37:C9 2+ermania9