Palatul n renaterea de apogeu

Palatul Venezia este una dintre puinele cldiri rezideniale de inspiraie clasic
construite n cea de a doua parte a secolului al XV
lea
, la Roma. Exteriorul cldirii amintete
mai degrab de arhitectura medieval dect de cea a renaterii. Elevaia palatului are un aspect
sever: paramentul este perfect plat i unicul element decorativ este o corni ampl, tratat sub
forma unui drum de straj ieit n consol. Profilul orizontal situat la partea superioar a
zidului i accentul vertical ridicat ntr-unul dintre colurile construciei sugereaz o fortrea
i nu o cldire cu caracter rezidenial.
Spre deosebire de exterior, interiorul cldirii este tratat ntr-o manier pur clasic.
curtea interioar a palatului Venezia este delimitat de porticuri suprapuse, asemntoare
celor ale Colosseumului sau ale teatrului lui Marcellus. ntre curtea palatului Venezia i cele
ale palatelor din Toscana exist o diferen esenial: la Roma, arcele porticului nu sunt
aezate direct pe coloane, ci pe pilatri masivi. Pilatrii sunt ntrii de coloane angajate,
aezate pe piedestale nalte.
Prima cldirea construit integral n stilul renaterii este Palazzo Riario, cunoscut mai
ales sub numele de Palazzo della Cancelleria. Zidirea reedinei cardinalului Riario a nceput
n anul 1486 i a durat aproape 10 ani. Autorul palatului este necunoscut; ntrebuinarea
traveei ritmice amintete de Alberti, iar modul de tratare a curii interioare vdete o legtur
cu palatul ducal din Urbino. Complexitatea compoziiei demonstreaz c arhitectul palatului
poseda cunotine solide de arhitectur clasic roman, care au fost mbogite prin
aprofundarea studiilor ntreprinse de primii arhiteci renascentiti.
Palatul a fost ridicat pe un teren de mari dimensiuni, de form trapezoidal, a crui
latur dreapt era ocupat de o veche bazilic paleocretin. Condiionrile amplasamentului
nu au permis proiectarea unei cldiri cu o simetrie rigid. Cu toate acestea compoziia nu este
lipsit de ordine i claritate, iar inconvenientele cauzate n egal msur de forma neregulat a
parcelei i de prezena bazilicii au fost rezolvate cu dibcie att n plan ct i n elevaie.
Urmnd modelul de reedin nobiliar din prima renatere, palatul Cancelariei
prezint o serie de spaii, pe mai multe niveluri, care se organizeaz n jurul unui atrium de
dimensiuni mari, nconjurat cu porticuri. Curtea interioar a cldirii ocup partea stng a
terenului, una dintre laturile lungi ale porticului boltit fiind tangent bisericii. Dei n cazul de
fa aceast component caracteristic a palatului renascentist ocup o poziie excentric,
importana ei n cadrul reedinei este ilustrat att prin suprafa, ct i prin marcarea axului
12
ei longitudinal de simetrie n elevaie principal, ax care coincide cu intrarea principal n
cldire.
Organizarea cldirii n plan este reflectat i de elevaia principal care se prezint sub
forma unui front cu lungime mare; pe acest front sunt practicate cele dou accese: cel care
conduce n biserica San Lorenzo in Damasso, i cel care permite accesul n reedina propriu
zis. Un element de noutate care apare n cazul de fa este tratarea extremitilor faadei:
traveele laterale ale palatului sunt uor ieite fa de planul general al paramentului. Aceste
elemente decroate formeaz mpreun cu cornia i cu linia de pmnt un cadrul rigid, care
pare s confere construciei o imagine stabil i nedeformabil.
n ceea ce privete compoziia general, elevaia principal a cldirii este mprit n
trei registre orizontale distincte. Parterul este extrem de simplu, jucnd rolul unui soclu solid.
Zidul masiv, tratat cu bosaje, este ntrerupt la intervale egale de goluri de dimensiuni reduse,
ncheiate la partea superioar n arc de cerc. Raportul dintre limea ferestrelor i zona plin
care le desparte este n favoarea zidriei, astfel nct parterul d impresia de foarte mult
robustee. Nivelele superioare sunt mai bogat decorate dect parterul; un lucru evident nc de
la prima vedere este diferena existent ntre etaje. Spre deosebire de primele palate
renascentiste n cazul crora piano nobile i etajul al doilea erau aproape identice, n situaia
de fa diferena ntre nivelele superioare este clar. Primul etaj este vizibil mai decorat dect
cel de deasupra. Golurile ferestrelor, ncheiate n arc de cerc, asemenea celor de la parter, sunt
nconjurate de un ancadrament dreptunghiular, cu decoraii discrete. Deasupra fiecrui
ancadrament de fereastr se afl cte un medalion, iar axul intrrii principale este pus n
eviden printr-un blazon. Paramentul este ritmat de pilatri angajai. Decoraia celui de-al
doilea etaj se reduce la ntrebuinare ordinului de arhitectur.
Palatul Cancelariei este cel de-al doilea exemplu cunoscut de ntrebuinare a traveei
ritmice. n cazul de fa ordinul de arhitectur este folosit ntr-o manier diferit de cea
utilizat de Alberti, la palatul Rucellai. n primul rnd, ordinul este utilizat doar la etaje, acolo
unde se locuiete i unde se situeaz spaiile importante ale reedinei, i lipsete de la parter
unde se gsesc ncperi anexe. n al doilea rnd pilastrul nu mai este aezat direct pe profilul
orizontal care separ registrele, ci se situeaz pe un postament a crui nlime este egal cu
cea a parapetului ferestrelor. n ceea ce privete ritmul pilatrilor, la palatul Cancelariei s-a
renunat la simpla alternan pilastru gol n favoarea unei succesiuni de elemente alctuite
din pilastru gol pilastru.
Reedina care ilustreaz cel mai bine principiile renaterii clasice n arhitectura civil
este palatul Farnese, nceput de Antonio da Sangallo cel tnr n 1513, la comanda
13
viitorului pap Paul al III
lea
. Att exteriorul ct i interiorul cldirii prezint o maturizare a
conceptelor de monumentalitate, soliditate i stabilitate, urmrite cu perseveren de arhitecii
renascentiti.
Elevaia principal a cldirii are o imagine sever, rezultat ca urmare a dispariiei
elementelor cu caracter pur decorativ. Paramentul este total plan; bosajele sunt restrnse la
colurile cldirii i n zona accesului principal. Ordinul de arhitectur este ntrebuinat strict la
golurile de la etaje. Antonio da Sangallo menine mprirea elevaiei n registre orizontale de
importan diferit. La registrul inferior, zidria este ntrerupt de goluri rectangulare aezate
pe console. La piano nobile, ferestrele prezint ancadramente de tip edicul; coloanele angajate
pe care st frontonul ediculului sunt aezate pe baze rectangulare solide. Tempoul introdus de
traveea ritmic este suplinit aici de alternana frontonului de tip triunghiular cu frontonul n
arc de cerc. La cel de-al doilea etaj golurile primesc ancadramente mai lejere dect cele
situate la piano nobile. Importana diferit a etajelor reiese din tipul ancadramentelor folosite
n dreptul fiecrui nivel. Rolul principal pe care l deine piano nobile rezult att din
utilizarea celor mai impozante ancadramente ct i din alternarea frontoanelor acestora.
Cadrul introdus pentru ntia dat la Palazzo della Cancelleria este prezent i la
Farnese, fiind format, pe vertical, de cele dou fii nguste de bosaje care subliniaz
muchiile construciei, iar pe orizontal de corni i de linia pmntului. Fragmentele de
bosaje ntrebuinate indic uurarea masei de zidrie de jos n sus; acelai lucru este ns
indicat i de culoarea paramentului, care este nchis la parterul cldirii, i care se deschide pe
msur ce se avanseaz pe vertical.
Axul de simetrie al elevaiei principale, pus n eviden pe dou treimi din nlimea
construciei, precum i stricteea cu care este alctuit faada anun o compoziie interioar
ordonat, cu cel puin un ax de simetrie marcat. ntre exteriorul i interiorul cldirii exist o
concordan deplin. Dimensiunea mare a frontului la strad precum i rigurozitatea i
monumentalitatea acestuia anun o cldire cu o suprafa de dimensiuni mari i cu un plan
rectangular. n proiecie orizontal palatul are forma unui dreptunghi uor alungit, n centrul
cruia se gsete o curte interioar ptrat. Compoziia are dou axe de simetrie, ambele
marcate, axul longitudinal, situat n prelungirea intrrii principale, fiind bine evideniat.
Curtea interioar a palatului Farnese este cea mai bun ilustrare a renaterii clasice i a
evoluiei petrecute ntre faza timpurie i cea de apogeu a stilului. Modelul curilor interioare
florentine, cu arce care se descarc pe coloane zvelte este nlocuit aici de motivul ordinelor
suprapuse, inspirat de Teatrul lui Marcelus i de Colosseum: arcele late pornesc din pilatri
masivi iar antablamentul este purtat de coloane angajate pilelor de zidrie. Peste doricul
14
toscan al parterului se gsesc coloane angajate ionice care mrginesc arcade oarbe; interiorul
galeriei de la piano nobile este luminat de goluri practicate n zidul care nchide arcada. La
ultimul nivel coloana este nlocuit cu pilastrul, iar corinticul ia locul ionicului. Ordonana
suprapus confer curii interioare att o structur corect din punct de vedere static, ct i o
imagine stabil i sobr lipsit ns de graia porticurilor toscane.
Cu toate c Palatul Farnese poate fi considerat idealul reedinei nobiliare a renaterii
clasice, aceast construcie nu este una pur roman ci este rezultat din ntreptrunderea
arhitecturii toscane cu cea antic. Palatul Farnese reprezint n realitate momentul de apogeu
al reedinei nobiliare de factur florentin. Prototipul palatului roman este ilustrat mai
degrab de o alt cldire, de palatul Caprini desenat de Bramante, devenit locuina lui
Rafael.
Palatul Caprini a fost construit, se pare, n jurul anului 1512. Ca toate lucrrile ridicate
de Bramante dup venirea la Roma i aceast reedin se bazeaz pe un model antic, mai
precis pe cel furnizat de Insula roman. Insulele cuprindeau apartamente care erau amplasate
deasupra unui ir de prvlii. Palatul Caprini este o cldire de dimensiuni mai mici dect alte
reedine nobiliare, coninnd doar dou nivele, unul funcional, ocupat de prvlii, i al
doilea pentru locuit. Parterul, este alctuit dintr-o succesiune de cinci arcade n interiorul
crora se gsesc accesele n prvlii i la locuin. Pilele solide pe care se descarc arcele i
separ golurile sunt tratate cu un bosaj cu relief pronunat. Parterul se ncheie cu un profil
orizontal deasupra cruia ncepe etajul nobil. Zidul etajului, neted i retras fa de fila zidului
de la parter, este decorat cu coloane dorice ngemnate, situate n dreptul pilelor de la partea
inferioar. ntre grupurile de coloane care poart un antablament cu triglife i metope, se
gsesc golurile ferestrelor surmontate de frontoane triunghiulare. Ceea ce se remarc la
aceast elevaie este sculpturalitatea creat de profilul accentuat al elementelor. Faada este
solid i impuntoare prin sobrietate dar i prin plasticitatea masei de zidrie. De asemenea se
poate observa c fiecare fragment de construcie, ncepnd cu balustradele i cu piedestalele
coloanelor i terminnd cu cornia, este clar definit.
Palatul Caprini va constitui un model i pentru alte reedine ale renaterii clasice.
Unul dintre exemplele cele mai bune n acest sens este palatul Vidoni-Caffarelli, construit de
Rafael. Simplitatea i sobrietatea arhitecturii rezideniale a lui Bramante va constitui un punct
de plecare pentru operele lui Palladio, principalul reprezentant al renaterii trzii.