ALEGORII-ABERAII-FICIUNI

arhitect Ana Maria Crian

Sirenele i schimb forma n decursul vremii. Primul lor istoric, un rapsod din cartea a dousprezecea a Odiseei, nu spune cum erau; dar pentru Ovidiu erau psri cu pene roietice i chip de fecioar; pentru Apollonios din Rhodos, de la talie n sus erau femei, iar de la talie n jos - psri de mare; pentru marele Tirso de Molina (i pentru heraldic), jumtate psri, jumtate peti.3

*Arhitect, a absolvit Institutul de Arhitectur i Urbanism"Ion Mincu" Bucureti, n 2004. Este doctorand n cadrul UAUIM.

40

ARHITECTURA

Idei abstracte i mijloace concrete.... imagine unitar... alegorie. Recind deniiile alegoriei, m ntrebam n ce msur realitatea arhitecturii este una trit sau nchipuit. Aceeai ntrebare mi-am pus-o n faa compoziiilor lui Filip Dujardin: ce a fost mai nti, ideea arhitectului din spatele fotomontajelor realiste sau abordarea industrial a containerelor Silodamului din Amsterdam de MVRDV? Arhitectura contemporan i-a exns domeniile de interes, cu precdere n ulmele decenii, n sfera vizual a parabolei, povelor. Alegoriile arhitecturale nu mai sunt reprezentrile grote ale evului mediu ntunecat sau feele fantasce ale art nouveau-lui, dei n prima categorie a putea include noile cldiri zoomorfe din orientul urban. Mai mult dect o abordare mimec zoomorf, alegoriile arhitecturii contemporane spun pove imaginare, n compozii unitare. Arta la rndul ei abordeaz arhitectura ntr-o manier baroc-sculptural; baroc prin aglomerare i sculptural prin abstraczare. Pe ct de fascinant subiectul alegoriilor n arhitectura contemporan, baleiajul ntre real i fantasc, alegoric/unitar i haos, face deliciul jocului ntre cele dou ipostaze vizuale: ciune nchipuit i realul personicat. n context, Le Corbusier, Zaha Hadid, Jean Nouvel, dei cu o doz puternic de ciune n lucrrile lor, par devansai cel puin n plan vizual arsc de o serie de fotogra/ ar/arhiteci reprolai, tocmai pentru acea perspecv baroc sculptural despre care discutam. Perspecve parculare asupra arhitecturii imaginate/imaginare ntlnim n lucrrile arlor vizuali Filip Dujardin, Thomas Barbey, Jim Kazanjian, ar cu abordri disncte, care trateaz obiectul/cadrul arhitectural ntr-o manier realist, suprarealist i respecv cv. Prelund direcia suprarealist fundat de Jerry N. Uelsmann4 caracterizat de minimalismul cadrelor5 i, respecv, de Erik Johansson n abordri mai complexe, lucrrile arlor pomenii uzeaz aceeai tehnic a suprapunerilor negavelor6, fotomontajelor i colajelor, atacnd sincronismul ca o stare latent a lucrurilor. Procesul creav este unul de desvrire prin completare, de producere/reproducere a evenimentelor n momentul opm7. De-a lungul secolului 20, percepia vizual comercial s-a deplasat de la cadrele compuse simbolic (Uelsmann8) ctre lucrri exponenial arhitecturale. Acestea din urm prezint detalii conceptuale similare prozei - fragmente urbane care i pstreaz scara, se recompun ntr-o lume futurist, nelipsit de scara uman dat de vegetaie, dar nepopulat, abandonat, dominat de construciile imaginare. n romanul oniric Alice n Wonderland, Lewis Carroll i-a dat pisicii de Cheshire harul dispariiei treptate, pn cnd rmnea din ea doar zmbetul, fr dini i fr gur.9 Dispariiile/dematerializrile/descompunerile i materializrile sincron sunt fundamentul arhitecturii virtuale construite de Jim Kazanjian. Kazanjian are o percepie parcular arhitectural, format n mediul televiziunii i al produciei de jocuri, n direcia comercial10. Cadrele sale stace se focuseaz pe un obiect arhitectural, obinut prin aglomerare11, conglomerare i descompunere, de cele mai multe ori portrezat ca obiect singular n scen. ntr-o parabol a arhitecturii, echilibrul stac dilueaz limita dintre real i fantasc. Paralel prezentrii fenomenelor de combuse sau prbuire repetate obsesiv n lucrri, subiectele se ancoreaz cu suciente detalii n realul prezent. Temaca se nscrie n ceea ce teorecienii numesc memorie/istorie negav, portreznd situri ale traumei (situri ale rzboiului, persecuiilor, genocidelor). Esteca depete noiunile standard. Cadrul construit devine n acelai mp obiect scenograc, descompus, artndu-i structura, funcionnd pe un palier temporal necunoscut. Autorul recunotea, ntr-un interviu pentru revista Art Nouveau (2010), interesul crescut pentru arhepurile narave, din ciunile scriitorilor H.P. Lovecra, Algernon Blackwood i J.K., folosindu-le pentru a de-familiariza familiarul12. Prefer s folosesc aceste mecanisme ca o fundaie pe care s construiesc i s creez puncte de acces pentru imaginile mele."13

ARHITECTURA

41

Lumea fantasc construiete arhitecturi n aceeai manier naturalist care amplic importana detaliului. n sensul teoriei lui G. Deleuze, diferena i repeia devin substana arhitectural care-i amplic resursele celebrnd relicvele i descompunerea. Perspecvele portrezeaz arhitectura, cu preferin clar pentru fotograa alb negru, n tonuri clasice de argent i cadrele perspecve stace, cu puncte de fug ndeprtate i deformri minime. Temele entropice, ca i n cazul ciunii, reect preferina pentru organizrile labirince cu expresii parculare: grdini victoriene, coridoare, structuri repeve din beton. Entropismul mizeaz pe familiaritatea temelor, scara uman i respecv defamiliarizarea prin componenta fantasc a visului, comarului, a singurtii i pierderii orientrii n atmosfera ncrcat, cenuie, deprimant a monocromismului. O alt direcie, antagonic haosului, o reprezint nclinaia ctre pespecvele stace, compoziia riguroas angular, caracterisc abstraczrii De Sjl. Imaginea, prin claritate i geometrie, trimite ctre ipostaza aproape iconic a golurilor de p cubiculum din faada Catedralei de la Ronchamp de Le Corbusier sau ctre monumentalitatea dominant a faadei de la Simmons Hall conceput de Steven Holl. Aberaiile lui Kazanjian ocup o poziie material tranzitorie: nici una dintre imagini nu se calic ca fotograe, dar, n parte, ecare pies este fotograc. Construite pe mrturiile persuasive ale sutelor de cliee anonime i documente fotograce, peisajele lui Kazanjian sunt integral ciuni construcve. Fotograile din seria Aberaii sunt aminri ale locurilor sau evenimentelor inexistente, dei codul lor genec se bazeaz pe specicitate i exactatea detaliilor.14 Este arhitectura art? - era intriga similar a expoziiei de art contemporan desfurat la Highlight Gallery, San Francisco. Expoziia15 a prezentat lucrrile celor doi ar: Filip Dujardin i Renato Nicolodi, dintre care cele ale arhitectului Filip Dujar16 din trateaz arhitectura ntr-o manier realist, a fotomontajului, abordnd exemple reale documentate - locuine individuale, fabrici sau lucrri cunoscute de OMA sau Steven Holl. Antec primei abordri prezentate, Dujardin abstraczeaz i raionalizeaz construind o lume a ciunilor postmoderne. Uliznd o arhiv digital, el asociaz pereilor din beton expresivitatea uzurii, proiectndu-i propriile ideologii n forme futurisce i forme non-funcionale. Apariia acestor cldiri high-tech cu faade slab tehnologizate le-a imprimat statutul de monumente culturale ntr-un univers posibil.17 Seria Ficiuni reect imaginea recompus a realului cu preferina clar ctre volumele masive, astace, cu siluete elansate i unghiuri drepte care reamintesc de rigoarea modernismului. Viziunea format fotograc rzbate n preferina pentru cadrele stace - perspecve de la nivelul ochiului, vizibilitatea crescut asupra obiectelor. O alt pologie repetabil a cadrelor este cea a faadelor frontale: suprafee connue care domin scena prin ligranul detaliilor i al repeiilor. Fantascul arhitectural, realist n asocierea materialelor (metal, crmid, beton, accente industriale) devine suprarealist n abordare structural, angravitaional. n cazul cldirilor similare Silodam-ului de MVRDV, fantascul obiectului ine de o mulplicare riguroas a locuinelor individuale. Logica ansamblului lucreaz cu mulplul, n sensul teoriei lui Giles Deleuze. Oraul aglomerat, n termenii substanei construcve, este un sistem metazic n care diferena i repeia primeaz materiei de baz.

42

ARHITECTURA

Spaiul contemporan se supune metazicii spaiale pe care o dezvolt Deleuze n lucrarea Dierence and Repeon, o metazic n care conceptul mulplicitaii l nlocuiete pe cel al substanei, esenei i, virtual, nlocuiete posibilitatea18. Faadele interioare ale cldirilor, organele mecanice ale arhitecturii, sunt fragmente, colaje, mergnd pe aceeai regul a imaginarului descris mai sus. Fantascul nu mizeaz pe modicarea scrii urbane, din contr, realismul fotomontajelor e contrazis cu precdere de imposibilitatea stac. Discutnd seria Imaginary Architecture, Jennifer A. Smith19 remarc calitile utopice i distopice ale arhitecturii lui F. Dujardin, n sensul expresionismului german i al futurilor italieni. Probabil lucrrile vin din frustrare, spune Dujardin. Am vrut s m joc imaginndu-m arhitect. Toate creaiile mele las impresia c ele puteau construite, doar c nu le-ai vzut niciodat.20 Penumbra specic, lumina ltrat, compun o atmosfer inert, lipsit de idealismul i dinamismul cadrelor comerciale, aducnd imaginarul la limita realitii. Capacitatea luminii de a transgura o scen, imprimndu-i un caracter iluzoriu, de a introduce o atmosfer de vis este specic fotomontajelor compuse prin tehnica tradiional a suprapunerilor, ind frecvent speculat n direcia imaginarului fantasc, a suprarealismului.

Bibliograe: Caciuc, Cosmin. Supra-Teorezarea Arhitecturii. Bucure: Editura Paideia, 2007. Calvino, Italo. Oraele Invizibile. Bucure: ALLFA, 2011. Borges, Jorge Luis. Cartea inelor Imaginare, Editura Polirom, 2006. Eco, Umberto. Arta i Frumosul n Esteca Medieval. Bucure: Editura Meridiane, 1999. Eco, Umberto. Limitele Interpretrii. Constana: Ponca, 1996. Hocke, Gustav Rene. Lumea ca labirint. Traducere de Victor H. Adrian. Bucure: Editura Meridiane, 1973. Leach, Neil - Anesteca, Arhitectura ca anestec, Paideia, Bucure, 1999 Leach, Neil. Belonging. URL=<hp://neilleach.les.wordpress. com/2009/09/belongingarcle.pdf>, august 2011. Leach, Neil. Mimesis. URL=<hp://neilleach.les.wordpress. com/2009/09/mimesis.pdf>, august 2011. Leach, Neil. Walter Benjamin, Mimesis and the Dreamworld of Photography. URL=<hp://neilleach.les.wordpress. com/2009/09/benjamin-photography.pdf>, august 2011. Moussavi, Farshid; Kubo, Michael. The Funcon of Ornament. Actar, 2006. Moussavi, Farshid; Lopez Daniel; Ambrose Garrick; Fortunato Ben; Ludwig Ryan R.; Schricker Ahmadreza. The Funcon of Form, Actar and Harvard Graduate School of Design, 2009. MVRDV. Km3: Excursions on Capacity. Actar, Har/DVD edion, 1989. Pallasmaa, Juhani. The Embodied Image: Imaginaon and Imagery in Architecture (Architectural Design Primer). West Sussex: John Wiley & Sons, 2011. Prez-Gmez, Alberto and Pelleer, Louise. Architectural Representaon and the Perspecve Hinge. Cambridge: The MIT Press, 1997. De Solier, Rene. Arta i imaginarul (1961). Traducere: Marina i Leonard Dimov. Bucure: Meridiane, 2008.

ARHITECTURA

43

NOTE 1 Aberaii - Serie de lucrri fotografice, lumi imposibile, de Jim Kazanjian, 2010 2 Ficiuni - Serie de lucrri fotografice, cu trimitere la o realitate alternativ, Filip Dujardin, 2010 3 Jorge Luis Borges, Sirenele, Cartea fiinelor Imaginare, Editura Polirom, 2006 4 Jerry N. Uelsmann (n. 1934), fotograf american recunoscut al sec. 20; a reinventat fotografia prin fotomontaj, printul composit, fiind recunoscut pentru imaginile poetice 5 Camera deschis, din colecia Momente sincronice, prezint un cadru scenografic deschis, n care contrastele de lumin sunt speculate, crend un filigran uniform, ntre textura cerului n contre-jour i ornamentele clasice ale interiorului. n plan secund remarcm diferena amplificat de scar, ntre scara uman i cea a spaiului - trimind ctre fantasticul povetilor i ctre machetele caselor de ppui de la nceput de secol. All the informations are there, yet the mystery remains. - Jerry N. Uelsmann, despre seria Momente sincronice, URL: http://www. pacicontemporary.com/www/index.php?option=com_content&vie w=article&id=153%3Ajerry-uelsmann-qsynchronistic-momentsq&c atid=43%3A2011&Itemid=61&lang=en, 01.12.2011. 6 ncepnd cu 1850, fotografia evolueaz, de la experimentele iniiale, care reconstruiec cadre picturale: Oscar G. Rejlander, Henry Peach Robinson - ctre cadrele minimale: Jerry N. Uelsmann, i abordrile complexe, Erik Johansson. 7 As the title suggests, it is linked to the synchronicity theory, according to which the events happen just at the right time: n the same way the work unveils itself only during the creative process. - text critic de Gigliola Foschi, Jerry Uelsmann Synchronistic Moments, PaciArte, 2011, URL: http://www.pacicontemporary. com/www/index.php?option=com_content&view=article&id=153 %3Ajerry-uelsmann-qsynchronistic-momentsq&catid=43%3A2011 &Itemid=61&lang=en, 01.12.2011 8 Uelsmann, abordeaz cadrele speculnd planul simbolic i jucndu-se cu scara uman - elemente diferite se combin enigmatic. 9 Jorge Luis Borges, Cartea fiinelor Imaginare, Editura Polirom, 2006 10 Jim Kazanjian - Artist media - cu multiple colaborri cu: Nike, Adidas, NBC, CBS, HBO, NASA, HP, Intel 11 The number of found images I work with in a piece can vary from 12 to 30. On the more complex pieces Ive used upwards of 50. I generally sample sections from photographs I find interesting and use them as building blocks. I assemble these blocks together n Photoshop to create a nonexistent space that mimics a photograph. I do not use a camera at any stage n this process. - Jim Kazanjia, ntr-un interviu de Wendy Campbell, pentru Daily Art Fixx, URL: http://www.dailyartfixx.com/2011/01/16/jimkazanjian-composite-photography/, 01.11.2011. 12 Jim Kazanjian, n interviul cu Kendrick Daye, Full Circle: An Interview With Jim Kazanjian, pentru revista Art Nouveau, 7 februarie 2010, URL: http://www.an-mag.com/full-circle-aninterview-with-jim-kazanjian/, 01.11.2011 13 I am specifically interested in the narrative archetypes they utilize to de-familiarize the familiar. I prefer to use those devices as a base to build upon and create entry points for my images. - Jim Kazanjian, n interviul de Kendrick Daye, Full Circle: An Interview With Jim Kazanjian, pentru revista Art Nouveau, 7 februarie 2010, idem. 14 Like the decimated outpost of Untitled (Implosion) Kazanjians Aberrations occupy a state of material transience: None of the images qualify as photographs, yet each piece is entirely photographic. Built upon the persuasive testimonies of hundreds of anonymous snapshots and photo-documents, Kazanjians landscapes are entirely fictitious constructions. The photographs of Aberrations serve as souvenirs of non-existent places and events, even though their genetic codes are comprised solely of specific, exacting details of evidence. - Chas Bowie, ntr-o descriere critic, Aberrations, The Photo-Composites of Jim Kazanjian, URL: http://www.kazanjian.net/text.html, 01.11.2011. 15 Expoziie art, Seria Fictions, Filip Dujardin, 18 iunie -24 august 2011, Highlight Gallery, San Francisco. 16 Filip Dujardin (n. 1971); studii n istoria artei la Universitatea din Ghent, studii n fotografie la Academia din Ghent; expoziii individuale la Chazen Museum of Art (Madison, Wisconsin), The Bozar (Brussels, Belgium), expoziii colective n Montreal, Dresden, Milan, Paris and South Korea. Expune n colecia permanent n The Metropolitan Museum of Fine Art, The San Francisco Museum of Modern Art, The Bozar, and the Chazen Museum of Fine Art; lucrri publicate n periodice: Wallpaper*, Wired, Casabella, Frame, Madame Figaro, Mark, Scopio i n San Francisco Chronicle. URL: http://highlightgallery.com/artists/ filip-dujardin/exhibitions/exhibition-1/, 01.12.2011. 17 Utilizing a digital archive he has amassed of concrete walls, patinas, and windows with weathered expressiveness, Dujardin projects his own ideologies into futuristic and non-functional forms. The fact that his high-tech buildings with low-tech skins appear n public spaces lend them a status of cultural monument n possible universes. URL: http://highlightgallery.com/artists/ filip-dujardin/exhibitions/exhibition-1/, 01.12.2011. 18 Parafraznd textul descriptiv - Smith, Daniel and Protevi, John, Gilles Deleuze, The Stanford Encyclopedia of Philosophy (Winter 2011 Edition), Edward N. Zalta (ed.), forthcoming URL: http:// plato.stanford.edu/archives/win2011/entries/deleuze/. Accesat 01.12.2011 19 Jennifer A. Smith, The impossible buildings of Filip Dujardin n Imaginary Architecture at the Chazen, The daily Page, URL: http://www.thedailypage.com/daily/article.php?article=28660, 01.11.2011 20 Perhaps the works come out of frustration Dujardin says. I want to play at being an architect. All my creations leave the impression that they could have been built, it's just that you've never seen them., F. Dujardin, citat n Brutalist architecture the remix, Phaidon online, URL: http://uk.phaidon.com/agenda/ architecture/articles/2011/october/06/brutalist-architecture-theremix/, 24.10.2011.

44

ARHITECTURA