Ultima noapte de dragoste, intaia noapte de razboi roman de analiza psihologica

Prin cele dou romane ale sale Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi (1930) i Patul lui Procust (1933) ca i prin estetica privitoare la aceast specie, Camil Petrescu a nnoit romanul romnesc interbelic prin sincronizare cu literatura universal. IPOTEZA Roman modern de analiz psihologic, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este o scriere n care arta analizei ctig unul din succesele ei cele mai mari. (Tudor Vianu, Arta prozatorilor romni) ARGUMENTARE Roman psihologic prin tem, conflict (interior), protagonist (o contiin problematizat) i prin utilizarea unor tehnici ale analizei psihologice, romanul lui Camil Petrescu este apreciat de critica vremii drept o monografie a ndoielii (C. Ciopraga), monografia unui element psihic, ...gelozia (G. Clinescu) sau povestea studentului n filozofie tefan Gheorghidiu, care odat cu rzboiul triete agonia i moartea iubirii lui (Tudor Vianu). Tudor Vianu apreciaz exactitatea aproape tiinific n despicarea complexelor sufleteti tipice, faptul c analiza sa se aplic asupra marilor pasiuni umane, n care lmurete elementele constructive, n treptata lor nsumare. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman modern de tip subiectiv, deoarece are drept caracteristici: unicitatea perspectivei narative, timpul prezent i subiectiv, fluxul contiinei, momoria afectiv, naraiunea la persoana I, luciditatea (auto)analizei, anticalofilismul, dar i autenticitatea definit ca identificarea actului de creaie cu realitzatea vieii, cu experiena nepervertit, cu trirea intens.
1

Romanul este scris la persoana nti, sub forma unei confesiuni a personajului principal, tefan Gheorghidiu, care triete dou experiene fundamentale: iubirea i rzboiul. Naraiunea la persoana nti, cu focalizare exclusiv intern/ viziunea mpreun cu presupune existena unui narator implicat (identitatea ntre planul naratorului i al personajului). Punctul de vedere unic i subiectiv, al personajuluinarator care mediaz ntre cititor i celelalte personaje, face ca cititorul s cunoasc despre ele att ct tie i personajul principal. ns situarea eului narativ n centrul povestirii confer autenticitatea, iar faptele i personajele sunt prezentate ca eveniment interioare, interpretate, analizate . Reprezentarea epic neutr a unor evenimente exterioare (n romanul tradiional) face loc reprezentrii unei proiecii subiective n planul contiinei naratorukui (n romanul modern, psihologic, de tip subiectiv). Textul narativ este structurat n dou pri precizate n titlu, care indic temele romanului i, n acelai timp, cele dou experiene fundamentale de cunoatere trite de protagonist: dragostea i rzboiul. Dac prima parte reprezint rememorarea iubirii matrimoniale euate (dintre tefan Gheorghidiu i Ela), partea a doua, construit sub forma jurnalului de campanie al lui Gheorghidiu, urmrete experiena de pe front, n timpul primului rzboi mondial. Prima parte este n ntregime ficional, n timp ce a doua valorific jurnalul de campanie al autorului, articole i documente din epoc, ceea ce confer autenticitate textului. Unitatea romanului este asigurat de unicitatea contiinei care analizeaz efectele celor dou experiene n plan interior i de dou artificii de compoziie: primul capitol i scena dintre cele dou pri ale romanului, cntecul de la rspntie de drumuri (topos simbolic), care contopete chinurile iubirii mele de ora i chinurile adunate, ca o drojdie, n sufletul sta obtesc de rspntie.

Romanul debuteaz printr-un artificiu compoziional: aciunea primului capitol, La Piatra Craiului n munte, este posterioar ntmplrilor relatate n restul Crii I. Capitolul pune n eviden cele dou planuri temporale din discursul narativ: timpul narrii (prezentul frontului) i timpul narat (trecutul povetii de iubire). n primvara lui 1916, n timpul unei concentrri pe Valea Prhovei, tefan Gheorghidiu asist la popota ofierilor la o discuie despre dragoste i fidelitate, pornind de la un fapt divers aflat din pres: un brbat care i-a ucis soia infidel a fost achitat la tribunal. Aceast discuie declaneaz memoria afectiv a protagonistului, trezindu-i amintirile legate de cei doi ani i jumtate de csnicie cu Ela. ntocmai ca la Proust, un eveniment exterior )aici, discuia de la popot) declaneaz rememorarea unor ntmplri sau stri trite ntr-un timp pierdut, dar spre deosebire de fluxul memoriei involuntare proustiene, n cartea lui Camil Petrescu evenimentele din trecut sunt ordonate cronologic i analizate n mod lucid, fiind vorba d ememoria voluntar. La Proust, personajul-narator retriete trecutul, la Camil Petrescu, aceasta analizeaz i interpreteaz trecutul. Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m neal este fraza cu care debuteaz abrupt (concentreaz intriga) cel de-al doilea capitol, Diagonalele unui testament, dar i retrospectiva iubirii dintre tefan Gheorghidiu i Ela. Tnrul, pe atunci student la filozofie, se cstorete din dragoste cu Ela, student la Litere, orfan crescut de o mtu. Iubirea brbatului se nate din admiraie, duioie: Iubeti nti din mil, din ndatorire, din duioie, iubeti pentru c tii c asta o face fericit, dar, la o autoanaliz lucid, naratorul mrturisete c mai ales din orgoliu: ncepusem totui s fiu mgulit de admiraia pe care o avea mai toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente, i cred c acest orgoliu a constituit baza

viitoarei mele iubiri. Vanitatea de a fi iubit de o femeie frumoas devine la el stimulul pasiunii. Dup cstorie, cei doi soi triesc modest, dar sunt fericii. Echilibrul tinerei familii este tulburat de o motenire pe care Gheorghidiu o primete la loartea unchiului su avar, Tache. Ela se implic n discuiile despre bani, lucru care lui Gheorghidiu i displace profund: A fi vrut-o mereu feminin, deasupra acestor discuii vulgare. Mai mult, spre deosebire de soul su, Ela este atras de viaa monden, la care noul statut social al familiei i oferea acces. Cuplul evolueaz spre o inevitabil criz ,atrimonial, al crei moment culminant are loc cu ocazia excursiei de la Odobeti, prilejuit de srbtoarea Sfinilor Constantin i Elena. n timpul acestei excursii se pare c Ela i acord o atenie exagerat unui domn G., care, dup opinia personajului-narator, i ve deveni mai trziu amant. Dup o scurt desprire, Ela i tefan se mpac. nrolat pe frontul romnesc, Gheorghidiu cere o permisie, ca s verifice dac soia l na, fapt nerealizat din cauza izbucnirii rzboiului. A doua experien n planul cunoaterii existeniale o reprezint rzboiul, iar Absolutul morii eclipseaz absolutul iubirii. Imaginea rzboiului e demitizat, n descenden stendhalian. Dac istoria e interesat de marile btlii (...), romanul reflect mai curnd aspectele neglijate i neglijabile ale rzboiului: frigul, durerile de stomac, ntmplrile comice i absurde (...) conteaz mai mult pentru un romancier, sunt adic mai autentice, dect planul complet al btliei.

Dumitru Micu, n cutarea autenticitii, Ed. Minerva, Bucureti, 1992. Dumitru Micu, op. cit. Nicolae Manolescu, Arca lui Noe, Ed. Gramar, Bucureti, 1998.

Frontul nseamn haos, mizerie, msuri absurde, nvlmeal, dezordine. Ordinele ofierilor superiori sunt contradictorii, legturile dintre uniti sunt aleatorii. Din cauza informaiilor eronate, artileria romn i fixeaz tunurile asupra propriilor batalioane. La confruntarea cu inamicul se adug frigul i ploaia. Se observ diferena dintre romanul tradiional de rzboi (Rzboi si pace de Lev Tolstoi) i romanul modern: renunarea la ierarhia de semnificaie a evenimentelor exterioare sau, n orioce caz reducerea ei drastic, cultivarea n consecin a evenimentului comun, banal, cotidian.8 Operaiunile ncep cu atacarea postului vamal maghiar. tefan Gheorghidiu i unitatea lui ptrund n localitatea Bran, cuceresc mgura cu acelai nume, apoi Tohanul Vechi, comuna Vulcan, trec Oltul, se opresc pe dealurile de dincolo de ru, nCohalm i se ndreapt spre Sibiu. Experienele dramatice de pe front modific atitudinea personajului-narator fa de celelalte aspecte ale existenei sale: Att de mare e deprtarea de cele ntmplate ieri, c acestea sunt mai aproape de copilria mea, dect de mine cel de azi... De soia mea, de amantul ei, de zbuciumul de-atunci, mi-aduc aminte cuadevrat, ca de o ntmplare din copilrie. Capitolul Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu ilustreaz absurdul rzboi i tragismul confruntrii cu moartea. Viaa combatanilor ine de hazard, iar eroismul este nlocuit de spaima de moarte care pstreaz doar instinctul de supravieuire i automatismul: Nu mai e nimic omenesc n noi. Individul se pierde, se simte anulat n iureul colectiv. Drama colectiv a rzboiului pune n umbr drama individual a iubirii. Rnit i spitalizat, Gheorghidiu se ntoarce acasa, la Bucureti, dar se simte detaat de tot ce l legase de Ela. Obosit s mai caute certitudini i s se mai ndoiasc, o privete acum cu indiferen cu care priveti un tablou i se hotrte
8

Ibidem

s o prseasc: I-am scris c i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre la cri ..., de la lucruri personale la amintiri. Adic tot trecutul. tefan Gheorghidiu, personajul-narator reprezint tipul intelectualului lucid, inadaptatul superior, care triete drama ndrgostitului de absolut. Filozof, el are impresia c s-a izolat de lumea exterioar, ns n realitate, evenimentele exterioare sunt filtrate prin contiina sa. Gndurile i sentimentele celorlalte personaje nu pot fi cunoscute de cititor, dect n msura n care se reflect n aceast contiin. n acest sens, Ela este cel mai misterios personj, prin faptul c tot comportamentul ei este mediat de viziunea personajului-narator. De aceea cititorul nu se poate pronuna asupra infidelitii ei sau dac e mai degrab superficial, dect spiritual. Nu Ela se schimb (poate doar superficial, dndu-i arama pe fa, cum se spune, abia dup cstorie), ci felul n care o vede tefan. n acerst caz putem afirma c singurele evenimente veritabile nu sunt acelea obiective, ci acelea din contiina lui Gheorghidiu. Numai pe acestea le putem povesti fr riscul de a grei.9 Prin introspecia i monologul interior, tehnici ale analizei psihologice, tefan Gheorghidiu percepe cu luciditate, alternd sau interfernd, aspecte ale planului interior/ fluxul contiinei (triri, sentimente, reflecii) i ale planului exterior (fapte, tipuri umane, relaii cu alte personaje). Relatarea i povestirea sunt nlocuite n poza modern cuanaliza i interpretarea, de unde impresia de epic evenimenial srac n favoarea analizei. Masa de la unchiul Tache este prezentat ca o scen balzacian: aezarea personajelor, interesul pentru motenire, portretul btrnului avar i arivistului linguitor Nae Gheorghidiu. Stilul anticalofil pentru care opteaz romancierul susine autenticitatea limbajului. Scriitorul nu refuz corectitudinea limbii, ci efectul de artificialitate, ruptura de limbajul cotidian pe care o provoaca emfaza din limbajul personajelor din
9

Nicolae Manolescu, Arca lui Noe, Ed. Gramar, Bucureti, 1998.

romanul tradiional. De aceea banalizeaz, de pild, obiectul i limbajul n care se poart discuia de la popot (capitolul I). Personajul-narator comenteaz astefel conversaia ofierilor: Platitudini, poncife din cri i formule curente .... Aceasta nu este doar o critic la adresa preteniei de cultur a ofierilor, ci mai ales a unui mod neautentic de a vorbi10, teatralizat, mimetic, dar fals. CONCLUZIE Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman modern, psihologic, avnd drept caracteristici: unicitatea persepectivei narative, timpul prezent i subiectiv, memoria afectiv, naraiunea la persoana I i autenticitatea tririi.

10

Nicolae Manolescu, Arca lui Noe, Ed. Gramar, Bucureti, 1998.