Repere ale cazului

Literatura anilor 20 - 30 a fost marcat de cteva fenomene care vor defini configuraia noii poezii: manifestarea simbolismului ca form incipient a modernimului i teoretizarea sincronismului lovinescian care are ca finalitate evoluia spre modernism a ntregii literaturi interbelice. Simbolismul este punctul de plecare al tuturor manifestrilor moderniste: poezia modern rezult din simbolism... simbolismul nu este doar un nceput ci i un sfrit.... (N. Manolescu, Metamorfozele poeziei)

Repere ale cazului

Simbolismul este prologul modernismului poetic romnesc (Mircea Scarlat) La nceputul sec. al XX-lea, modernitatea s-a manifestat prin etapa de nceput a simbolismului, care a evoluat i a culminat nainte de Primul Rzboi mondial, ntrnd n declin dup 1914. (Lidia Bote, Simbolismul romnesc). Poezia simbolist este arborele din care i trage seva poezia modern: din trunchiul extraordinar al simbolismului au rsrit mai multe mldie dect au putut visa vreodat ntemeietorii si revoluionari, iar coroana acestui copac e de fapt cerul cu miraculoase i infinite nuane ale poeziei moderne europene. (Felix Aderca)

Ipostaze ale modernismului romnesc

Simbolismul - form incipient a modernismului G. Bacovia
Modernismul eclectic T. Arghezi Modernismul sincron L. Blaga Modernismul ermetic I. Barbu Tradiionalismul sau modernismul autohton I. Pillat, V. Voiculescu Modernismul extremist Avangardismul

Particularitile liricii moderniste

preocuparea pentru marile probleme ale cunoaterii preferina pentru universul citadin, pentru complexitatea acestuia cultivarea luciditii n actul de creaie liric dispariia speciilor consacrate i nlocuirea lor cu formule poetice insolite (inscripie, psalm, creion, poem ntr-un vers, catren, cntec) artele poetice dobndesc o valoare emblematic pentru universul poetic, pentru estetica personal, pentru viziunea asupra lumii

 noul limbaj poetic se caracterizeaz printr-un vocabular insolit, prin ambiguitate semantic, prin sintax eliptic, prin nnoirea metaforei coexistena n versificaie a prozodiei consacrate cu versul liber, versul alb, absena strofelor (strofe inegale) ritmuri interioare modificarea punctuaiei convenionale (versurile ncep fr majuscul, dispar punctul i virgula), se folosesc intens punctele de suspensie ca semn al inefabilului i al sugestiei

Diversitatea tematica in poezia interbelica. Motive poetice

Diversitatea tematic la un scriitor poate fi o parte definitorie a sa,i ii poate creea originalitate prin adoptarea unei anumite teme,i a unor anumite motive n poezie.De asemenea,axndu-se mai mult asupra unor teme,la care adaugm spaiul,cadrul ce-l nconjoar i starea de spirit a scriitorului,acesta din urm reuete sa-i pun amprenta asupra acelei teme astfel crendu-i originalitate.

Un bun exemplu este George Bacovia.Priceperea acestuia de a reui s-i transmit gndurile i emoiile prin versuri,care la prima vedere par uoare,dar au nelesuri foarte adnci gndite,contribuie la originalitatea sa creatoare.Bacovia utilizeaz foarte mult simbolul n poeziile sale, la fel ca i light-motivul i repetiia.Majoritatea poeziilor bacoviene incep i se termin simetric,ns cel mai important procedeu folosit de poet este sinestezia.

Modernismul
* etimol.> derivat de la "modern"; lat. modernus = recent, nou. Modernismul apare n literatura sec.al XX-lea i cuprinde toate acele micri artistice care exprim o ruptur de tradiie i se refer la principalele elemente noi n poezie, proz i critic literar.Modernismul nu s-a manifestat numai n domeniul literaturii,ci i n art,fiind total opus tradiionalismului. Acesta reprezint o manifestare radical i ndrznea,a celor mai noi forme de exprimare n planul creaiei. Aceast tendin susine teoria imitaiei,promovarea tinerilor scriitori,care au o imaginaie bogat i idei ingenioase,trecerea de la o literatur cu tematic rural la o literatur de inspiraie urban,evoluia poeziei de la epic la liric. n literatura latino-american de dup 1880, modernismul este influenat de simbolismul francez,caracterizat de muzicalitate i exotism . n literatura romn criticul literar Eugen Lovinescu a teoretizat modernismul prin cenaclul Sburtorul n lucrrile de doctrin: Istoria civilizaiei romne moderne, Istoria literaturii romne contemporane, Memorii etc. Reprezentani: I.Barbu, C.Petrescu, I.Voronca, A.Holban, P.Constantinescu, G.Brescu, G.Clinescu, V.Steinu, H.Papadat-Bengescu .a.

Lucian Blaga
Creaia sa ilustreaz o alt faet a modernismului modernismul- expresionist poetul se sincronizeaz cu micarea expresionist european, ndeosebi german, de la nceputul sec. al XX-lea, dar nu o adopt n totalitate ci i d o form original de expresionism cu tent tradiionalist lirica este dominat de subiectivism i de vitalism, de dorina de a se raporta la absolut, realiznd astfel o poezie de cunoatere exerseaz versul liber, nltur rigoarea canoanelor prozodiei clasice, stilizeaz ritmuri folclorice, mbogete limbajul poetic cu noi domenii ale lexicului

Ion Barbu
este creatorul poeziei ermetice, ncifrate, care i are originea n poezia pur a lui St. Mallarm; ermetismul este deci, marca distinctiv a poeziei lui Barbu i const n abstractizarea limbajului folosete sugestia, simbolul dup modelul lui Mallarm pentru care a numi un obiect nseamn a suprima trei sferturi din bucuria poemului poetul urte poezia lene, refuzat de Idee i de aceea concepe o poezie nou, de cunoatere pur pentru care adopt formule noi, originale: parnasiene definite prin dualismul apolinic - dionisiac, baladesc orientale pentru transfigurarea modelului folcloric i ermetic lexicul cunoate inovaii din domeniul matematicii, filosofiei, este specific dislocarea sintactic

Tudor Arghezi
Poeziile sale sunt o expresie a modernismului eclectic, rezultat al amestecului ideologiei tradiionaliste cu cea modernist opera se caracterizeaz printr-un proteism tematic i prin spectaculos stilistic ce rezult din variaia registrelor stilistice (religios i popular, nalt i argotic)

Traditionalismul
Tradiionalismul este o ideologie cultural literar interbelic caracterizat printr-un ansamblu de idei, credine, prin care promoveaz tradiia i ideea de specific naional. Atitudinea tradiinalismului este mai veche n cultura noastr, iar ea preia elemente din semntorism i poporanism. Tradiionalismul interbelic se constituie n opoziie cu modernismul lovinescian(secolul XX) Tradiionalismul preuiete i apar tradiia neleas ca expus pericolului alterrii i degradrii. Spiritul critic nu este exclus din atitudinea tradiionalist, numai c el este ntors, de regul, mpotriva tendinelor i valorilor moderne ce aduc o eroziune i chiar o degradare a vechiului. Specifice i definitorii pentru tradiionalism sunt interesul i pasiunea pentru folclor, conservarea n mit a trecutului naional, mai ales a celei de factur rural. Cel mai intens tradiionalism la reprezentat n cultura noastr, gndirismul, micarea literar dezvoltat n jurul revistei Gndirea (1921-Cluj-condus de Cezar Petrescu). Revista are printre colaboratori nume de prestigiu: Lucian Blaga, Tudor Arghezi, Ion Pillat, Vasile Voiculescu, Cezar Petrescu, Tudor Vianu, cuprinznd literatura n toate aspectele sale: poezie, proz, teatru, cronici.

Ion Pillat
Poezia Aci sosi pe vremuri este o meditatie nostalgica plina de subtilitati musicale pe tema timpului critic si a iubirii , associate cu motivele traditionaliste casa amintirii ( casa parinteasca ), natura din imprejurimile satului, clopotul din turnul vechi. Universul casei parintesti , elementele vietii patriarhale sunt in cadrul unei iubiri dublate : Ca ieri sosi bunica si vii acuma tu : Pe urmele berlinei trasura ta statu Referintele culturale ( nume cu sonoritati din sec. XIX- Calyopi, Eliad, Le Lac, Sburatorul- si moderne , de la inceputul sec. XXFrancis Jammes, Horia Furtuna ) si indicii de timp \ deixisul temporal (timpul trecut si present al verbelor , adverbele pe vremuri \ ieri , aum, cuvintele cu tenta arhaica si regionala, in evocarea trecutului : haiduc, potera, berlina, crinolina) semnaleaza decalajul dintre cuplul bunicilor si cuplul nepotilor, care urmeaza in doua planuri temporale , in mod cyclic, aceleasi gesture ritualizate.

Vasile Voiculescu
Vasile Voiculescu este un perfect traditionalist, numai ca traditionalismul lui nu e unul de substanta, ci unul de stil: el nu e un taran, un suflet rural, ci un intelectual care si-a gasit o formula, o maniera. Limba chiar il da de gol; folosind motivele lui N. Crainic (din Sesuri natale), vara toropitoare, secetoasa, el e de la inceput mai putin greoi, mai liber de cuvinte.
Fara indoiala, poetul isi alege cuvintele cu grija, facand o opera lucida. Plictisit sa calce in pulberea de vorbe tocite, el isi scoala gandul slabanog,deprins numai la ses, promitandu-I sa-l poarte prin vorbele cele mai colturoase care sa-l inglodeasca sis a-l doara. Poemele cu ingeri sunt, in intregime, rezultatul unor rabdatoare artificii: ingerii prezenti la V. Voiculescu chiar din primele poezii devin acum niste locuitori banali ai satelor si ai campiilor . Vacarul e un inger, oamenilor le cresc aripi, strainul din poarta: Era cu parul ca aurora, Aripile, cu pene de lumina, Lanced le tara la picioarele tuturora Prin pulbere si tina.

Avangardism
Prezent n limbajul militar al Evului Mediu, termenul avangard (avnt - garde) se refer iniial la un detaament trimis ntr-o misiune de rzboi, n recunoatere. ncepnd ns cu secolul XIX el desemneaz i tendinele novatoare, radicale din politic, literatur, pictur, arhitectur, muzic, cinematografie. Dei au n comun spiritul ludic sau social, micrile avangardiste ( futurismul, dadaismul, suprarealismul, constructivismul, integralismul) variaz prin formul, prin gradul de nonconformism i prin intensitatea negaiei. Avangardistii romni consider substan literaturii, fac gesturi de frond, sunt autori de manifeste literare. Ion Vinea, Adrian Maniu, Virgil Gheorghiu, Paul Pun, Gellu Naum, Virgil Teodorescu se proclam cu vehemen deschiztori de drum. Unii cercettori consider avangard c una dintre "feele modernitii" alii sunt de prere c este punctul extrem n care a ajuns modernismul. Noul curent literar i propune tergerea ierarhiilor de orice tip, ruptur cu tradiia i dinamitarea ei. Retoric ofensiv, vizionarismul, caracterul violent mascheaz ns o dram a existenei, o criz determinat de sesizarea opoziiei dintre realitate i absolut, dintre libertate i necesitate.Avangardismul este o reacie mpotriv incapacitii tiinei, artei i literaturii de a stopa izbucnirea primului rzboi mondial. Susintorii acestui curent propunnd n schimb o literatur a iraionalului. Avangardismul romnesc rmne a fi unul dintre curentele literare cele mai controversate, cele mai puin cunoscute. Monografia abund n informaii, ntmplri, evenimente mai puin sau deloc cunoscute. Din momentul apariiei sale i pn astzi, avangardismul romnesc este unul dintre cele mai interesante fenomene .

Diversitate si innoire stilistica

Lirica modern i regsete originile limbajului ntre simbolism i avangardism, ermetismul ilustrnd doar o faz a poeziei secolului al XX-lea. Trsturile stilistice dominante ale liricii moderne s-ar putea prezenta astfel:
echivocul noional elipsa sintactic dislocarea sintactic prezena propoziiilor nominale lexic variat aparinnd unor domenii noi (matematic, filosofie, teologie) variaie a registrelor stilistice

1.Tipul de lirism Dac la Arghezii i Blaga opteaz pentru lirismul subiectiv , ale crui mrci lexico-gramaticale figureaz nc din titlu, Testament presupunnd adresarea ctre urmai , iar Eu nu strivesc corola de minuni a lumii, o situare orgolioas, de sorginte expresionist, n centrul universului creator, poezia lui Ion Barbu aparinnd ermetismului i se realizeaz n afar mrcilor subiectivitii, c un joc pur al intelectului. 2. Structur discursului poetic este adecvat tonalitii lirice. Textul poeziei Testament este structurat n ase strofe cu numr inegal de versuri, absena regulilor prozodice fiind o particularitate a modernismului.Discursul liric este organizat sub form unui monolog adresat\ dialog imaginar ntre tat i fiu, ntre strbuni i urmai, ntre rob i Domn. Eu nu strivesc corola de minuni a lumii are trei secvene poetice marcate , de obicei , prin scrierea cu iniial majuscule la nceput de vers. Poetul opteaz pentru versul liber, lipsit de constrngerile formale, accentual fiind pus pe curgerea ideilor poetice. Poezia Joc secund este alctuit din dou catrene.respectnd rigorile prozodiei clasice. Organizarea metric a poemului este de o mare simplitate , poetul evitnd efectele musicale i urmrind o caden linitit , mereu egal cu ine. Versurile sunt de 13-14 silabe, ritmul iambic i rim ncruciata.

3. Incipitul poeziei Testament, conceput c o adresare direct a eului liric ctre fiul spiritual, conine idea motenirii spirituale,conine ideea motenirii spirituale :"un nume adunat pe-o carte, care devine simbol al identitii obinute prin cuvnt. Titlul Eu nu strivesc corolla de minuni a lumii este reluat n incipitul poeziei, care prin vers, iar sensul sau, mbogit prin, seria de antiteze i prin lanul metaforic, se ntregete cu versurile finale: Eu nu strivesc corol de minuni a lumii" Cci eu iubesc . i flori i ochi i buze i morminte Poezia este un act de creaie, iar iubirea o cale de cunoatere a misterelor lumii prin trirea nemijlocit a formelor concrete.

4. Metaforele centrale Viziunea i imaginarul poetic ale fiecrui scriitor i gsesc o expresie concentrat n metaforele centrale din fiecare poezie, plasate nc din titlu. Pentru Arghezi, poetul este un nscocitor, care transform " graiul cundemnuri pentru vite al batranuilor, n "cuvinte potrivite metafor ce desemneaz poezia realizat cu meteug i trud. Efortul poetic presupune ns un timp ndelungat: trecerea de la munc fizic la cea spiritual rezult din "sudoarea muncii sutelor de ani, poetul trudind asupra cuvintelor "mii de saptamani. n viziunea lui Arghezi, prin art cuvintele se metamorfozeaz, pstrndu-i ns for expresiv: "Veninul strns l-am preschimbat n miere,/ Lsnd ntreag dulcea lui putere. Estetic urtului este un concept introdus n literature roman de Arghezi, care lrgete astfel conceptual de frumos, integrndu-i nelegerea rului, a urtului, a cuvintelor nepoetice: "Din bube, mucegaiuri i noroi/ Iscat-am frumusei i preuri noi. Pentru Blaga, metafor revelatorie "corola de minuni a lumii, imagine a perfeciunii, a absolutului, prin ideea de cerc, de ntreg, semnifica misterele universale, iar rolul poetului este adncirea tainei care ine de o voina de mister specific blagian. Poezia nseamn intuirea n particular a universului. Metaforele enumerate surprind temele majore ale creaiei poetice, imaginate c petalele unei corole uriae care adpostete misterul lumii: flori-via, efemeritate, frumosul; ochi-cunoaterea, contemplaia poetic a lumii; buze- iubirea, rostirea poetic; morminte-tem morii, eternitate. La Ion Barbu, metafor "joc din titlu sugereaz " o combinaie a fanteziei, liber de orice tendina practica, iar asocierea adjectivului "secund plaseaz jocul n zon superioar a esenelor ideale. Poezia (adncul acestei calme crete) este o ieire (dedus) din contingent (din ceas) n pur gratuitate (mntuit azur), joc second, c imagine a cirezii n apa. E un nadir latent, o oglindire a zenitului n apa, o sublimare a vieii prin retorsiune

5. Inovaiile la nivelul limbajului i al expresivitii vizeaz domenii preferate de fiecare poet. Timbrul specific arghezian se realizeaz din sonoritile dure ale uni lexic coluros, sugernd asprimea existenei i trud cutrii, prin dislocarea topic i sintactic: "Si dnd vrf, c un ciorchin de negi,/ Rodul durerii de vecii intregi, prin acumularea de cuvinte nepoetice, care dobndesc valene estetice ("bube, mucegaiuri i noroi; "ciorchine de negi), prin valorificarea diferitelor straturi lexicale n asocieri surprinztoare. Alte particulariti sunt: inoirea metaforei, comparaia inedit ("Imparecheate-n carte se mrit/ C fierul cald mbriat n cleste), epitetul rar ("seara razvratita, "dulcea lui putere, "torcand usure, "Dumnezeu de piatra, "durerea";surda i amara), oximoronul )Veninul strns l-am preschimbat n miere,/ Lsnd ntreag dulcea lui putere). Lucian Blaga utilizeaz terminologia abstract. Limbajul i imaginile artistice sunt puse n relaie cu un plan filozofic secundar. Organizarea ideilor poetice se face n jurul unei imagini realizate prin comparaia ampl a elementului abstract, cu un aspect al lumii materiale, termen concret, de un puternic imagism. Se cultiv cu predilecie metafor revelatorie, care caut s reveleze un mister essential pentru nsui coninutul faptului; euphoria versurilor libere sugereaz amplificarea misterului Limbajul poeziei lui Ion Barbu aparine registrului cult, prin claritatea organizrii sintactice, cele dou strofe se reduce la cte o singur fraz, prin lexicul cu termini abstraci, neologici, din limbajul tiinific, familiari matematicianului: "dedus, "nadir, "latent," insumarea. Efectul obinut este de imobilitate, de fixitate a elementelor, pentru a fi mai profund contemplate. Din punct de vedere stilistic, se remarc abunden metaforelor, ce justifica ncifrarea textului: "ceas dedus, "calma creasta, "mantuit azur, "nadir latent, "harfe resfirate, dar i a inversiunilor i a epitetelor. Este de remarcat faptul c aceleai sintagme constituie simultan figure de stil diferite, ceea ce susine concizia, ncifrarea i ambiguitatea limbajului poetic

Diversitate de viziune in arte poetice

Eu nu strivesc corola de minuini a lumii de Lucian Blaga -art poetic modernPoezia este o art poetic deoarece poetul ii exprim propriile convingeri despre poezie i rolul poetului. Rolul poeziei este acela c, prin mit i simbol, elemente specifice imaginaiei, creatorul s patrund in tainele Universului, sporindu-le. Rolul poetului este de a potena tainele lumii prin trirea interioar i prin reflectarea formulelor concrete prin care ele se nfieaz.

Poetul proiecteaz n prim plan imaginea Universului i modalitile de cunoatere ale acestuia care se articuleaz prin dou tipuri de metafore: plasticizante i revelatorii. Ca form de cunoatere, poezia are o tem filozofic. n acest sens pot fi identificate n text dou tipuri de cunoatere: luciferic sau minus cunoatere i paradisiac sau plus cunoatere. Poezia este structurat pe trei niveluri: -primul nivel este confensiv (dimensioneaz atitudinea eului liric fa de tainele lumii); -al doilea nivel este constatativ (identific atitudinea altora fa de tainele lumii redate prin opoziia dintre metaforele lumea mea i lumina altora). Ca procedeu artistic, se utilizeaz antiteza i comparaia ampl. Plasticitatea ideii poetice se realizeaz cu ajutorul elemetelor imaginarului poetic blagian. -al treilea nivel este concluziv (se pune accent pe motivaia proprie a relaiei pe care eul o stabilete cu universul); n concluzie, poezia este o art poetic modern pentru c intersesul autorului este deplasat de la tehnica poetic la relaia poet-lume i poet-creaie. Creaia este un mijlocitor ntre eu i lume. Sentimentul poetic este de contopire cu misterel universale,cu esena lumii.

Testament de Tudor Arghezi -art poetic modernPoezia este o arta poetic deoarece autorul ii exprim propriile convingeri despre arta literar i despre rolul artistului n societate. n opinia lui Tudor Arghezi, poetul este un creator orgolios dublu determinat: pe de o parte pamntul iar de cealalt parte cuvntul. Rolul poeziei este de transfigurare a oricror aspecte ale realitii, prin imagine artistic i cuvnt. Tema poeziei o reprezint creaia literar n ipostaza de meteug, creaie lsat ca motenire unui fiu spritual. Motivul central al textului este acela al cri, care simbolizeaz ideea de cunoatere de legatur spritual ntre generaii. Mai apare: motivul morii, apului, revoltei, metamorfozei, al transfigurrii lirice a realitii, nucleul esteticii urtului. Tudor Arghezi este apreciat pentru nnoirile lexicale, uneori ocante, aduse din toate straturile limbii noastre. La nivel lexico-sintatic se observ acumularea de cuvinte neopoetice prin care evideniaz estetica urtului. Imaginile artistice confer fora de sugestie a ideii prin fantezia metaforic, asocierile semantice surprinztoare, nnoirea metaforei care ilustreaz evoluia spiritual de la munc fizic la munc intelectual. n concluzie, poezia este o art poetic modern pentru c n cadrul ei apare o tripl problematic, specific liricii moderne: transfigurarea socialului n estetic, estetica urtului, raportul dintre inspiraie i tehnica poetic

Din ceas, dedus de Ion Barbu -art poetic modern-

Poezia este o arta poetic, adic o opera n care poetul i exprim concepiile despre menirea sa i despre modul n care trebuie scris o opera artistic. Tema poeziei este ideea lumii purificate n oglind, ideea autocunoaterii i ideea actului intelectual ca activitate liric. Poezia este pentru poet negaia lumii, sublinierea ei n idee, un joc desfurator pe un plan izolat de viata.
Zenitul definete n mod metaforic spaiul real, echivalet cu punctul de maxim strlucire solar, iar nadirul simbolizeaz tot n manier metaforic universul artistic ce se reflect n lumina asfinitului. Prin urmare pentru Barbu, arta este o profunzime a elementelor lumii, spre esenele nevzute ale lucrurilor. Poezia aparine etapei ermetice care este caracterizat de un limbaj critic cu exprimare abreviat, uneori in cuvinte inventate. Se observ prezena termenilor abstraci, nologici, familiari matematicianului. La nivel stilistic este de remarcat abundena metaforelor, ce justific oarecum ncifrarea textului dar i faptul c aceleai sintagme constituie simultan figuri de stil diferite ceea ce susine concizia i ncifrarea (ambiguitatea) limbajului poetic. n concluzie, poezia este o arta poetic modern, deoarece este o capodoper a creaiei artistice barbiene i deschide nelesuri poetice ale universului lui Ion Barbu.

Epigonii de Mihai Eminescu

Poezia este considerat o arta poetic n care autorul i exprim concepia despre misiunea poeziei i a poetului. Poetul participa n mod activ pentru o literatura angajat, care s slujasca idealurile de bine, frumos i adevr ale umanitaii. Se ntrevede n poezie influena puternic a ideologiei literare a generatiei paoptiste. Compoziia poeziei este romantic, avnd la baz antiteza trecut prezent. Literatura trecutului este privit mai nti global, ca ntr-un tablou, n care sunt supuse alegoric sentimentele de admiraie ale poetului, mai ales fa de dou idealuri ale naintailor: dorina de a crea o literatur bazat pe varietate de idei i de a crea o limb armonioas i unitar a poezie. Din tabloul general se desprind figurile reprezentative ale naintailor. Ultima parte este satir (absena sinceritii, absena idealurilor). Poetul ii ndrapt ideea ctre literatura autentic. n concluzie, poezia este o creatie pura, curata, un joc de imagini si sunete, o transfigurare a realului, o posibila proiectie a perfectiunii in eternitate.

CONCLUZII
Tensiunea dintre cutrile fiecrei "voci" lirice originale i raportarea la orientrile literare ale vremii are c efect multitudinea formulelor literare, diversitatea tematic i stilistic. Oscilaia ntre viziunea poeziei din sec al XIXlea i noua estetic (a urtului), ntre versul liber i prozodia clasic, tradiionalismul tematic n formule moderne, variaia registrelor stilistice n aceeai oper( religios, popular, argotic etc), mbogirea limbajului poetic cu noi domenii lexicale(filozofic , teologic , argotic etc) sunt trsturi ale liricii interbelice care coexista fie n epoc, fie n oper aceluiai poet.